Wolfgang Amadeus Mozart stručný životopis a kreativita. Wolfgang Amadeus Mozart: biografie, video, zajímavá fakta. Hlavní díla Mozarta. Seznam esejů

Mozart, Johann Chrysostom Wolfgang Gottlieb, zkráceně Wolfgang Amadeus, je jedním z nejskvělejších světových klasických skladatelů. Narodil se 27. ledna 1756 v Salcburku. Jeho nebývale rychlý hudební vývoj v dětství probíhal pod vedením jeho otce, s nímž Mozart podnikl v roce 1762 své první koncertní turné po Evropě. Navštívil Vídeň, Mnichov, Paříž, Amsterdam a Londýn a všechna tato města vyjádřila nad šestiletým virtuózem radost a úžas. Brzy poté vyšly Mozartovy první skladby (2 sonáty pro housle a klavír). Autor se nenarodil dalších 8 let – v dějinách umění bezprecedentní skutečnost. V 11 letech Mozart dokončil svou první operu („Apollo a Hyacint“). V návaznosti na to (v roce 1768) vznikla druhá opera „Bastien a Bastienne“, jejíž provedení se s velkým úspěchem uskutečnilo ve Vídni v domě bohaté rodiny Mesmerů pod vedením samotného autora. Téhož roku Mozart dirigoval svou mši, napsanou pro vysvěcení nově otevřeného sirotčince ve Vídni.

Mladý Mozart. Portrét ze 70. let 18. století.

Mozart již ve 14 letech oficiálně zastával funkci dirigenta v Salcburku. V letech 1768 až 1770 odcestoval do Itálie, kde studoval hudbu pod vedením Martiniho. V roce 1770 byla v Miláně uvedena jeho opera Mithridates a měla tak obrovský úspěch, že měla přes dvacet představení v řadě. Hudební akademie v Bologni zvolila Mozarta za řádného člena; Filharmonická akademie ve Veroně mu předala diplom dirigenta a svého čestného člena. V roce 1772 byla dokončena opera „Sen Scipia“, napsaná pro Salzburg; v roce 1773 - opera „Lucius Sulla“ napsaná pro Milán. V roce 1774 byla pro Salzburg napsána opera „Král pastýřů“ a pro Mnichov byla napsána opera „Imaginární zahradník“. Mozart byl tedy ve svých 18 letech členem různých hudebních akademií, autorem sedmi oper a mnoha skladeb různé formy a pro různé nástroje.

Mozart. Nejlepší díla

Do této doby jeho génius plně dozrál a jeho tvůrčí síly dosáhly vysokého stupně; Zároveň se začal ubírat jinou cestou než cestou striktního dodržování tehdejších forem a zásad. Tato změna byla zvláště patrná v roce 1781, kdy byla dokončena opera Idomeneo, první z řady velkých Mozartových oper nové formace. V témže roce byla ve Vídni uvedena Mozartova opera Únos ze seraglia. V roce 1786 byla ve Vídni uvedena opera „Divadelní ředitel“; následovala Figarova svatba se zápletkou vypůjčenou z komedie Beaumarchais. Roku 1787 byl don Juan dán v Praze; v roce 1790 byla dokončena opera „Tohle dělají všichni“. Po ní (1791) u příležitosti korunovace na císaře ve Vídni následovala opera „La Clemenza di Titus“ a v témže roce opera „Kouzelná flétna“.

5. prosince 1791 Mozart zemřel před dosažením šestatřiceti let. Teprve před smrtí dostal jmenování do funkce asistenta kapelníka kostela svatého Štěpána ve Vídni, což ho posílilo finanční situace, který byl po celý jeho život, navzdory všeobecnému uctívání, extrémně nevýrazný. Mozart byl pohřben ve Vídni. Poslední kus jeho slavné „Requiem“, napsané na příkaz hraběte Walsegga, dokončil po jeho smrti podle dostupných hrubých materiálů jeho student Süssmayer. Kolovala legenda o otrávení Mozarta jeho odvěkým rivalem, skladatelem Salieri, který posloužil jako téma

Wolfgang Amadeus Mozart(Němec) Wolfgang Amadeus Mozart, IPA [ˈvɔlfɡaŋ amaˈdeus ˈmoːtsaʁt] (i); 27. ledna 1756, Salzburg – 5. prosince 1791, Vídeň), pokřtěn jako Johann Chrysostom Wolfgang Theophilus Mozart byl rakouský skladatel a virtuózní umělec, který začal komponovat ve čtyřech letech. Je jedním z nejpopulárnějších klasických skladatelů, který má hluboký vliv na pozdější western hudební kultury. Podle současníků měl Mozart fenomenální sluch pro hudbu, paměť a schopnost improvizace.

Mozartova výjimečnost spočívá v tom, že působil ve všech hudebních podobách své doby a složil více než 600 děl, z nichž mnohá jsou uznávána jako vrchol symfonické, koncertní, komorní, operní a sborové hudby. Spolu s Haydnem a Beethovenem patří k nejvýznamnějším představitelům vídeňské klasické školy.

Životopis

raná léta

Wolfgang Amadeus Mozart se narodil 27. ledna 1756 v Salcburku, který byl tehdy hlavním městem salcburského arcibiskupství, v domě na Getreidegasse 9. Jeho otec byl Leopold Mozart byl houslista a skladatel ve dvorní kapli salcburského prince-arcibiskupa hraběte Sigismund von Strattenbach. Matka - Anna Maria Mozart(rozená Pertl), dcera komisaře-správce chudobince v St. Gilgen. Oba byli považováni za nejkrásnější manželský pár v Salcburku a dochované portréty to potvrzují. Ze sedmi dětí z Mozartova manželství přežily pouze dvě: dcera Maria Anna, které přátelé a příbuzní říkali Nannerl, a syn Wolfgang. Jeho narození málem stálo jeho matku život. Teprve po nějaké době se dokázala zbavit slabosti, která v ní vyvolávala strach o život. Druhý den po porodu Wolfgang byl pokřtěn v salcburské katedrále svatého Ruperta. Záznam v knize křtů uvádí jeho jméno v latině jako Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus (Gottlieb) Mozart. V těchto jménech jsou první dvě slova jménem svatého Jana Zlatoústého, které se nepoužívá v Každodenní život, a čtvrtý se měnil za Mozartova života: lat. Amadeus, něm Gottlieb, Ital. Amadeo, což znamená „milovaný Bohem“. Mozart sám se raději jmenoval Wolfgang.

Hudební schopnosti dětí se projevovaly již ve velmi raném věku. Nannerlovo cvičení na cembalo mělo dopad na malého Wolfganga, který byl jen o tři roky: usedl k nástroji a mohl se dlouho bavit výběrem harmonií. Navíc si pamatoval jednotlivé pasáže hudebních skladeb, které slyšel a uměl je zahrát na cembalo. Na jeho otce Leopolda to udělalo velký dojem. Ve 4 letech se s ním jeho otec začal učit na cembalo drobné kousky a menuety. Skoro ihned Wolfgang Naučil jsem se na ně dobře hrát. Brzy se v něm rozvinula touha po samostatné kreativitě: již v pěti letech skládal malé divadelní hry, které jeho otec zapisoval na papír. Úplně první funguje Wolfgang ocel a Allegro v C dur pro klavír. Vedle nich je poznámka Leopolda, z níž vyplývá, že vznikly mezi koncem ledna a dubnem 1761.

Andante a Allegro C dur, které napsal Leopold Mozart
Leopold vedl pro své děti notové sešity, do kterých si on sám nebo jeho hudební přátelé zapisovali různé skladby pro klavír. Nannerlova hudební kniha obsahuje menuety a podobné krátké skladby. Dodnes se notebook zachoval ve značně poškozeném a nekompletním stavu. Z tohoto sešitu se malá také učila. Wolfgang; Jsou zde zaznamenány i jeho první skladby. Samotná hudební kniha Wolfgang, naopak zcela zachována. Obsahuje díla Telemanna, Bacha, Kirkhoffa a mnoha dalších skladatelů. Wolfgangovy hudební schopnosti byly úžasné: kromě cembala se prakticky sám naučil hrát na housle.

O něžnosti a jemnosti jeho sluchu hovoří zajímavá skutečnost: podle dopisu přítele Mozartovy rodiny, dvorního trumpetisty Andrease Schachtnera, který byl napsán na žádost Marie Anny po jeho smrti Mozart, malý Wolfgang se téměř do deseti let bál trubky, pokud na ni hrál sám bez doprovodu dalších nástrojů. Dokonce i samotný pohled na dýmku měl vliv na Wolfgang jako by na něj mířila pistole. Schachtner napsal: „Táta v sobě chtěl potlačit dětský strach a přes odpor mi nařídil Wolfgang, troubit mu do tváře; ale můj bože! Přál bych si, abych neposlechl. Jakmile Wolfgangerl zaslechl ten ohlušující zvuk, zbledl a začal klesat k zemi, a kdybych pokračoval ještě déle, pravděpodobně by začal mít křeče.“

Otec Wolfgang miloval ho neobyčejně něžně: večer před spaním ho otec posadil na křeslo a musel s ním zpívat vymyšlenou píseň Wolfgang píseň s nesmyslným textem: „Oragnia figa tafa“. Poté syn políbil svého otce na špičku nosu a slíbil mu, že až zestárne, bude to mít ve skleněné vitríně a bude si ho vážit. Pak spokojeně šel spát. Otec byl pro svého syna nejlepším učitelem a vychovatelem: dával Wolfgang vynikající domácí vzdělávání. Chlapec byl vždy tak oddaný tomu, co byl nucen studovat, že na všechno zapomněl, dokonce i na hudbu. Když jsem se například naučil počítat, židle, stěny a dokonce i podlaha byly pokryty čísly napsanými křídou.

První cesty

Úspěch v Mnichově a nadšení, s nímž dětskou hru přivítalo publikum, Leopolda uspokojilo a posílilo jeho úmysl v takových výletech pokračovat. Brzy po příjezdu domů se rozhodl, že celá rodina pojede na podzim do Vídně. Ne nadarmo vkládal Leopold do Vídně naděje: v té době to bylo centrum evropská kultura se tam hudebníkům otevřely široké možnosti, které podporovali vlivní mecenáši. Devět měsíců zbývajících do cesty věnoval Leopold dalšímu vzdělávání. Wolfgang. Nezaměřil se však na hudební teorii, ve které se měl chlapec ještě hodně co učit, ale na všemožné vizuální triky, které si tehdejší veřejnost cenila více než hru samotnou. Například, Wolfgang se naučil hrát na klávesnici potaženou látkou bez chyb. Konečně 18. září téhož roku Mozartovi odjel do Vídně. Cestou se museli zastavit v Pasově, podlehli touze místního arcibiskupa poslouchat hru dětí - virtuózů. Poté, co je nechal čekat pět dní na požadovanou audienci, biskup nakonec vyslechl jejich hru a bez jakýchkoli emocí je poslal pryč. Mozart, který jim za odměnu dal jeden dukát. Další zastávka byla v Linci, kde děti koncertovaly v domě hraběte Schlicka. Na koncertě nechyběli ani velcí milovníci hudby hraběte Herberstein a Palffy. Výkonem malých zázračných dětí byli tak potěšeni a překvapeni, že si slíbili, že na ně přitáhnou pozornost vídeňské šlechty.

Malý Mozart hraje na varhany v klášteře v Ybbs
Z Lince na poštovní lodi po Dunaji nakonec Mozartovi vyrazili do Vídně. Cestou se zastavili v Ibs. Tam, ve františkánském klášteře, si Wolfgang poprvé v životě vyzkoušel hru na varhany. Když otcové františkáni, kteří seděli u jídla, slyšeli hudbu, přiběhli na kůr a málem zemřeli obdivem, když viděli, jak skvěle hraje chlapec. 6. října přistáli Mozartovi ve Vídni. Tam Wolfgang zachránil rodinu před celní prohlídkou: se svou charakteristickou otevřenou povahou a dětskou spontánností se setkal s celníkem, ukázal mu svůj klavír a zahrál na housle menuet, načež byli propuštěni bez prohlídky.

Hrabě Herberstein a Palffy zatím dodrželi svůj slib: přijeli do Vídně mnohem dříve Mozart, řekli arcivévodovi Josefovi o koncertě v Linci a on zase své matce, císařovně Marii Terezii, o koncertu. Otec tak po příjezdu do Vídně 6. října obdržel pozvání na audienci do Schönbrunnu 13. října 1763. Zatímco Mozartovi čekali na stanovený den, obdrželi mnoho pozvání a vystupovali v domech vídeňské šlechty a vznešených, mimo jiné v domě vicekancléře hraběte Colloreda, otce budoucího mecenáše. Mozart, arcibiskup Jerome Colloredo. Publikum bylo vystoupením Malého Wolfganga potěšeno. Brzy celá vídeňská aristokracie mluvila jen o malém géniovi.

V určený den 13. října Mozartovi Jeli jsme do Schönbrunnu, kde se tehdy nacházelo letní sídlo císařského dvora. Museli tam zůstat 3 až 6 hodin. Císařovna zařídila Mozart tak vřelé a zdvořilé přivítání, že se cítili klidně a v pohodě. Na koncertě, který trval několik hodin, Wolfgang Bezchybně hrál širokou škálu hudby: od vlastních improvizací až po díla, která mu dal dvorní skladatel Marie Terezie Georg Wagenseil. Navíc, když Wagenseil předal Wolfgangovi noty svého cembalového koncertu, Wolfgang požádal ho, aby za něj obrátil stránky. Císař František I., který chtěl na vlastní oči vidět talent dítěte, ho požádal, aby při hraní předvedl nejrůznější triky: od hry jedním prstem až po hru na klávesnici potaženou látkou. Wolfgang s takovými testy bez problémů zvládli. Císařovnu výkon malého virtuosa zaujal. Po skončení hry si posadila Wolfganga na klín a dokonce mu dovolila, aby ji políbil na tvář. Na závěr audience bylo Mozartům nabídnuto občerstvení a poté měli možnost prohlídky zámku. K tomuto koncertu se váže známá historická anekdota: prý, když si Wolfgang hrál s dětmi Marie Terezie, malými arcivévodkyněmi, uklouzl na naleštěné podlaze a upadl. K vzestupu mu pomohla arcivévodkyně Marie Antoinetta, budoucí královna Francie. Wolfgang k ní údajně přiskočil a řekl: "Jsi hodná, až budu velká, chci si tě vzít."

Mozartovi V Schönbrunnu jsme byli několikrát. Aby se tam mohli objevit v důstojnějším oblečení, než měli, nařídila císařovna, aby je odvezli do hotelu, kde bydleli. Mozartovi, dva obleky - pro Wolfgang a jeho sestra Nannerl. Oblek určený pro Wolfgang, dříve patřila arcivévodovi Maxmiliánovi. Oblek byl vyroben z nejjemnější šeříkové přehozy se stejnou moaré vestou a celý komplet byl lemován širokým zlatým prýmkem.

Mozartovi Každý den dostávali nová pozvání na recepce v domech šlechty a aristokracie. Leopold chtěl odmítnout pozvání od těchto vysoce postavených osob, protože v nich viděl potenciální patrony svého syna. Představu o jednom z těchto dnů si můžete udělat z Leopoldova dopisu Salcburku z 19. října 1762:

Dnes jsme navštívili francouzského velvyslance. Zítra od čtyř do šesti bude recepce s hrabětem Harrachem, i když přesně nevím s kým. Pochopím to podle směru, kterým nás kočár poveze - vždyť pro nás je přece vždy vypraven kočár s doprovodem lokaje. Od půl sedmé do deváté se účastníme koncertu, který by nám měl přinést šest dukátů a na kterém zahrají nejznámější vídeňští virtuosové. Abychom měli jistotu, že na pozvání určitě odpovíme, bývá termín recepce domluven čtyři, pět nebo šest dní předem. V pondělí jedeme k hraběti Paarovi. Wolferl miluje procházky alespoň dvakrát denně. Nedávno jsme přišli do jednoho domu v půl třetí a zůstali tam skoro do čtyř. Odtud jsme spěchali k hraběti Hardegovi, který pro nás poslal kočár, který nás cvalem odvezl do domu jedné paní, od níž jsme odjeli v půl sedmé kočárem, který pro nás poslal kancléř Kaunitz, v jehož domě jsme hrálo se asi do devíti hodin večer.

velké dobrodružství

V roce 1771 byla v Miláně, opět s odporem divadelních impresáriů, opera nastudována Mozart„Mithridates, král Pontský“ (italsky Mitridate, Re di Ponto), který byl veřejností přijat s velkým nadšením. Jeho druhá opera „Lucius Sulla“ (italsky Lucio Silla) (1772) měla stejný úspěch. Pro Salzburg Mozart napsal "Scipiův sen" (italsky Il sogno di Scipione), u příležitosti volby nového arcibiskupa, 1772, pro Mnichov - operu "La bella finta Giardiniera", 2 mše, ofertoria (1774). Když mu bylo 17 let, jeho díla již zahrnovala 4 opery, několik duchovních děl, 13 symfonií, 24 sonát, nemluvě o řadě menších skladeb.

V letech 1775-1780, přes obavy o finanční zabezpečení, marnou cestu do Mnichova, Mannheimu a Paříže a ztrátu matky, napsal Mozart mimo jiné 6 klávesových sonát, koncert pro flétnu a harfu a velkou symfonii č. 31 D dur, zvaná Paříž, několik duchovních sborů, 12 baletních čísel.

V roce 1779 Mozart získal místo dvorního varhaníka v Salcburku (spolupracoval s Michaelem Haydnem). 26. ledna 1781 byla v Mnichově s velkým úspěchem uvedena opera „Idomeneo“, která znamenala určitý obrat v kreativitě. Mozart. V této opeře jsou stále patrné stopy staré italské operní serie (velké množství koloraturních árií, part Idamante, psaný pro kastráta), ale nový trend je cítit v recitativech a zejména ve sborech. Velký posun vpřed je patrný i v instrumentaci. Během svého pobytu v Mnichově Mozart napsal pro mnichovskou kapli ofertiku „Misericordias Domini“ – jeden z nejlepších příkladů chrámové hudby konec XVIII století.

Vídeňské období

1781-1782

První kroky ve Vídni

Ještě jednou opakuji, že jsem už dlouho zamýšlel pronajmout si jiný byt, a to jen kvůli řeči lidí; Je škoda, že jsem k tomu nucen kvůli směšným drbům, ve kterých není ani slovo pravdy. Ještě by mě zajímalo, co je to za lidi, kteří se dokážou bezdůvodně radovat z toho, že si tak povídají za bílého dne. Pokud s nimi budu žít, vezmu si jejich dceru!...
Nechci také říkat, že v rodině jsem také nepřístupný s mademoiselle, se kterou jsem si už spárován, a vůbec s ní nemluvím, ale ani nejsem zamilovaný; Blázním a žertuji s ní, pokud mi to čas dovolí (ale jen večer a když večeřím doma, protože ráno píšu ve svém pokoji a odpoledne jsem málokdy doma) - to je ono a nic víc. Kdybych si měl vzít každého, s kým žertuji, mohlo by se snadno stát, že budu mít 200 žen...

Přesto se pro něj rozhodnutí opustit Frau Weber ukázalo jako poměrně těžké. Začátkem září 1781 se konečně přestěhoval do nového bytu „Auf dem Graben, č. 1775 ve 3. patře“.

Brzy po příjezdu do Vídně Mozart se setkal s filantropem a mecenášem hudebníků, baronem Gottfriedem van Swietenem (anglicky) Rusem velká sbírka díla Bacha a Händela, které si přivezl z Berlína. Od van Swietena Mozart začal skládat hudbu v barokním stylu. Mozart právem se domníval, že díky tomu bude jeho vlastní kreativita bohatší. Van Swietenovo jméno se poprvé objevuje v dopisech Mozartovi v květnu 1781; o rok později již píše [str. 2]: Každou neděli ve 12 hodin chodím k baronu van Swieten[k. 3] se tam nehraje nic kromě Händela a Bacha. Právě si pro sebe dávám dohromady sbírku Bachových fug. Jak Sebastian, tak Emanuel a Friedemann Bachovi.

Koncem července 1781 Mozart začíná psát operu „Únos ze seraglia“ (německy Die Entführung aus dem Serail), která měla premiéru 16. července 1782. Opera byla ve Vídni přijata s nadšením a brzy se rozšířila po celém Německu.

V naději, že se pevně usadí u soudu, Mozart doufal, že se s pomocí svého někdejšího mecenáše v Salcburku – císařova mladšího bratra, arcivévody Maxmiliána, stane učitelem hudby pro mladšího bratrance císaře Josefa II. Arcivévoda vřele doporučil Mozart princezna učitelkou hudby a princezna s radostí souhlasila, ale císař náhle jmenoval na toto místo Antonia Salieriho, který ho považoval za nejlepšího učitele zpěvu. "Pro něj neexistuje nikdo kromě Salieriho!" - Mozart píše zklamaně otci 15. prosince 1781 [str. 3]. Bylo však zcela přirozené, že císař preferoval Salieriho, kterého si cenil především jako vokálního skladatele, a nikoli Mozart. Jako většina Vídeňanů to věděl i císař Mozart jen jako dobrý pianista, nic víc. V této funkci se však Mozart samozřejmě těšil výjimečné autoritě u císaře. Tak např. 24. prosince 1781 císař nařídil Mozart objevit se v paláci, aby se podle známého starověkého zvyku utkal s italským virtuosem Muziem Clementim, který tehdy přijel do Vídně. Podle Dittersdorfa, který tam byl přítomen, císař později poznamenal, že v Clementiho hře vládne pouze umění; Mozart- umění a vkus. Poté císař poslal Mozartovi 50 dukátů, které v té době opravdu potřeboval. Clementi byl ze hry nadšený Mozart; Mozartův úsudek o něm byl naopak přísný a tvrdý: „Clementi je horlivý cembalista, a tím je řečeno vše,“ napsal, „Nemá však krejcarový cit ani vkus – jedním slovem nahý technik." V zimě roku 1782 se počet studentů zvýšil Mozart, mezi nimiž stojí za zmínku Teresa von Trattner, Mozartova milovaná, které později věnoval sonátu a fantasy.

Nový milenec a svatba

Podle písm Wolfgang ze dne 22. prosince 1781, hlavní role V příběhu s písemným závazkem si zahrál poručník Kostnice a jejích sester Johann Torwart, revizor dvorního ředitelství a inspektor divadelní garderoby, který se těšil autoritě u hraběte Rosenberga. Thorwart požádal svou matku, aby zakázala Mozartovi komunikovat s Constance, dokud „tato záležitost nebude písemně dokončena“. Mozart kvůli vysoce vyvinutému smyslu pro čest nemohl opustit svou milovanou a podepsal prohlášení. Avšak později, když opatrovník odešel, Constance požadovala od své matky závazek a řekla: „Drahá Mozart! Nepotřebuji od vás žádné písemné závazky, už věřím vašim slovům,“ roztrhala prohlášení. Tento akt Constance ji učinil Mozartovi ještě milejší.

Navzdory četným synovým dopisům byl Leopold neoblomný. Kromě toho se ne bezdůvodně domníval, že Frau Weber hraje s jeho synem „ošklivou hru“ – chtěla Wolfganga použít jako peněženku, protože právě v té době se mu otevíraly skvělé vyhlídky: napsal „The Únos ze seraglia“, pořádal koncerty na předplatné a tu a tam dostával objednávky na různá díla od vídeňské šlechty. Wolfgang ve velkém zmatku požádal svou sestru o pomoc a důvěřoval jejímu starému dobrému přátelství. Na Wolfgangovu žádost poslala Constance jeho sestře různé dárky.

Navzdory tomu, že Maria Anna tyto dary příznivě přijala, její otec trval na svém. Bez naděje na bezpečnou budoucnost se mu svatba zdála nemožná.

Mezitím se drby stávaly stále nesnesitelnějšími: 27. července 1782 Mozart svému otci v naprostém zoufalství napsal, že ho většina lidí považovala za již ženatého a že to Frau Weberovou nesmírně pobouřilo a umučila jej i Constance k smrti. Na pomoc Mozartovi a jeho milované přišla patronka Mozart, baronka von Waldstedten. Pozvala Constance, aby se přestěhovala do jejího bytu v Leopoldstadtu (dům č. 360), s čímž Constance ochotně souhlasila. Z tohoto důvodu byla nyní Frau Weber rozzlobená a měla v úmyslu nakonec přinutit svou dceru zpět do jejího domova. Aby zachoval Constance čest, musel Mozart udělat vše, aby ji přivedl do svého domova; ve stejném dopise nejvytrvalejší prosil svého otce o svolení ke sňatku a svou žádost zopakoval o několik dní později [str. 5]. Vytoužený souhlas se však opět nedostavil. Baronka von Waldstedten však nezůstala stranou - odstranila všechny potíže a dokonce se pokusila přesvědčit svého otce, že Constance není povahově jako Webers a že je obecně „dobrý a slušný člověk“.

4. srpna 1782 se ve vídeňském dómu svatého Štěpána konaly zásnuby, kterých se zúčastnila pouze paní Weber a její nejmladší dcera Sophie, pan von Thorwarth jako poručník a svědek obou, pan von Zetto jako svědek nevěsty a Franz Xaver Gilowski jako Mozartův svědek. Svatební hostinu uspořádala baronka a zazněla serenáda pro třináct nástrojů (K.361/370a). Jen o den později přišel otcův dlouho očekávaný souhlas. 7. srpna mu Mozart napsal: „Když jsme se vzali, začali jsme s manželkou plakat; Každého to dojalo, dokonce i kněze, a všichni začali plakat, když byli svědky doteku našich srdcí“ [str. 6].

Během manželství manželského páru Mozart Narodilo se 6 dětí, z nichž pouze dvě přežily:

Raymond Leopold (17. června – 19. srpna 1783)
Carl Thomas (21. září 1784 – 31. října 1858)
Johann Thomas Leopold (18. října – 15. listopadu 1786)
Theresa Constance Adelaide Frederica Marianna (27. prosince 1787 – 29. června 1788)
Anna Maria (zemřela krátce po narození, 25. prosince 1789)
Franz Xaver Wolfgang (26. července 1791 – 29. července 1844)

1783-1787

Výlet do Salzburgu

Nejprve Mozart Stále jsem doufal, že osobní známost s Constance pomůže změnit názor mého otce. Brzy po svatbě začíná pár uvažovat o výletu do Salcburku. Zpočátku Wolfgang a Constance tam plánovali dorazit začátkem října 1782 a poté 15. listopadu, v den jmenin jejich otce. Jejich výpočty poprvé zhatila návštěva ruského prince Pavla, při níž Mozart dirigoval představení „Únos ze seraglia“, podruhé - koncerty a pedagogická činnost, která trvala celou zimu. Na jaře roku 1783 bylo hlavní překážkou očekávání Costanzova narození. Dítě, chlapec, se narodilo 17. června a dostalo jméno Raimund Leopold na počest svého kmotra barona von Wetzlara a dědečka Leopolda Mozart. Podle samotného Mozarta byl Raimund Leopold „chudý, baculatý, tlustý a sladký malý chlapec“.

Wolfgang mj. měl obavy, zda arcibiskup bude moci jeho příchodu využít k vydání „zatčení“, protože ze služby odešel bez formální rezignace. Pozval proto svého otce na setkání na neutrální půdě – v Mnichově. Leopold o tom však syna ujistil a na konci července se mladí manželé vydali na cestu a nechali novorozence u placené ošetřovatelky[k. 4] a do Salcburku dorazil 29. července.

Oproti očekávání Mozart Leopold a Nannerl pozdravili Consancii chladně, i když docela zdvořile. Mozart s sebou přinesl několik částí zbývající nedokončené mše c moll: byly to „Kyrie“, „Gloria“, „Sanctus“ a „Benedictus“. Krédo zůstalo nedokončeno a Agnus Dei ještě nebylo napsáno. Premiéra mše se konala 26. srpna v kostele sv. Petra, Constance zazpívala sopránový part napsaný speciálně pro její hlas. V Salcburku se navíc Mozart setkal se svým libretistou pro „Idomeneo“, Varescem, který na přání skladatele načrtl libreto „L'oca del Cairo“ (Káhirská husa), které Mozart zhudebnil. stejnojmenná nikdy nedokončená opera.

Pár opustil Salcburk 27. října 1783. Přes veškerou snahu se hlavního cíle cesty – změnit otcovu náladu ve prospěch Constance – nepodařilo dosáhnout. V hloubi duše byla Constance tímto přijetím uražena a nikdy to svému tchánovi nebo švagrové neodpustila. nicméně Wolfgang vlevo, odjet rodné město zklamaný a naštvaný. Cestou do Vídně se 30. října zastavili v Linci, kde pobývali 3 týdny u Mozartova starého přítele hraběte Josepha Thuna. Tady Mozart napsal svou symfonii č. 36 C dur (K.425), která měla premiéru 4. listopadu na akademii v hraběcím domě.

Vrchol kreativity

Od 10. února do 25. dubna 1785 navštívil Leopold svého syna zpětně ve Vídni. Přestože se jejich osobní vztah nezměnil, Leopold byl velmi hrdý tvůrčí úspěchy syn. První den svého pobytu ve Vídni, 10. února, navštívil Wolfgangovu akademii v kasinu Melgrube, které se zúčastnil i císař; tam se konala premiéra nového klavírního koncertu d moll (K.466) a druhý den Wolfgang uspořádal u sebe doma kvartetní večer, na který Josef Haydn. Přitom, jak už to v takových případech bývá, první housle hrál Dittersdorf, druhé Haydn, violový part sám Mozart a violoncellový part Vangal. Po provedení kvartetů Haydn vyjádřil svůj obdiv k Wolfgangově práci, což Leopoldovi přineslo velkou radost:

„Před Bohem vám říkám, že jako čestný muž je váš syn největším skladatelem, kterého znám osobně i jménem;
má vkus a navíc má největší znalost kompozice.“
Velkou radost měl Leopold i z druhého vnuka Karla, který se narodil 21. září předchozího roku. Leopold zjistil, že dítě je neobvykle podobné Wolfgangovi. Je důležité poznamenat, že Wolfgang přesvědčil svého otce, aby vstoupil do zednářské lóže. Stalo se tak 6. dubna a 16. dubna byli oba povýšeni na mistrovský stupeň.

Přes úspěchy komorních děl Mozart, jeho aféry s operou nevyšly tím nejlepším možným způsobem. Navzdory jeho nadějím německá opera postupně upadala; Italština naopak zaznamenala obrovský vzestup. Mozart v naději, že bude mít obecně příležitost napsat nějaký druh opery, obrátil svou pozornost k italské opeře. Na radu hraběte Rosenberga začal v roce 1782 hledat italský text pro libreto. Jeho italské opery L'oca del Cairo (1783) a Lo sposo deluso (1784) však zůstaly nedokončené.

Konečně, Mozart dostal od císaře objednávku na novou operu. Za pomoc při psaní libreta Mozart se obrátil na známého libretistu, opata Lorenza da Ponte, se kterým se v roce 1783 setkal ve svém bytě u barona von Wetzlara. Jako materiál pro libreto Mozart navrhl komedii „Le Mariage de Figaro“ („Figarova svatba“) od Pierra Beaumarchaise. Přestože Josef II. zakázal výrobu komedie v Národním divadle, Mozart a Da Ponte se stále pustili do práce a díky nedostatku nových oper situaci vyhráli. Po napsání opery však Mozart čelil mimořádně silným intrikám spojeným s nadcházejícími zkouškami opery: faktem je, že téměř současně s Mozartovou „Figarovou svatbou“ byly dokončeny opery Salieriho a Righiniho. Každý skladatel chtěl, aby jeho opera byla uvedena jako první. Zároveň Mozart, který ztratil nervy, jednou řekl, že pokud jeho opera nevystoupí na jeviště jako první, hodí partituru své opery do ohně. Nakonec spor vyřešil až císař, který nařídil zahájit zkoušky opery. Mozart.

Ve Vídni měla dobrý ohlas, ale po několika představeních byla stažena a uvedena byla až v roce 1789, kdy inscenaci obnovil Antonio Salieri, který považoval Figarovu svatbu za nejlepší Mozartovu operu. Ale v Praze měla „Figarova svatba“ ohromný úspěch, zpívaly se z ní na ulici i v hospodách. Díky tomuto úspěchu dostal Mozart novou zakázku, tentokrát z Prahy. V roce 1787 byla vydána nová opera, vytvořená ve spolupráci s Da Pontem - Don Giovanni. Toto dílo, které je dodnes považováno za jedno z nejlepších na světovém operním repertoáru, mělo v Praze ještě větší úspěch než Figarova svatba.

Mnohem menší úspěch zaznamenal úděl této opery ve Vídni, která obecně od dob Figara ztratila zájem o Mozartovo dílo. Od císaře Josefa dostal Mozart 50 dukátů za Dona Giovanniho a podle J. Rice to bylo v letech 1782-1792 jediné, kdy skladatel obdržel platbu za operu objednanou mimo Vídeň. Veřejnost jako celek však zůstala lhostejná. Od roku 1787 jeho „akademie“ zanikly, Mozart nebyl schopen zorganizovat provedení posledních tří, dnes nejslavnějších symfonií: č. 39 Es dur (KV 543), č. 40 g moll (KV 550) a č. 41 C dur „Jupiter“ ( KV 551), napsaný přes měsíc a půl roku 1788; jen o tři roky později jednu z nich, Symfonii č. 40, uvedl A. Salieri na benefičních koncertech.

Koncem roku 1787, po smrti Christopha Willibalda Glucka, získal Mozart místo „císařského a královského komorního hudebníka“ s platem 800 florinů, jeho povinnosti se však omezovaly především na komponování tanců pro maškary, komickou operu založenou na spiknutí z sociální život- byl objednán u Mozarta pouze jednou, a to „Così fan tutte“ (1790).

Plat 800 florénů nemohl Mozarta plně uživit; Je zřejmé, že již v této době začal hromadit dluhy, které ještě zhoršovaly náklady na léčbu jeho nemocné manželky. Mozart nabíral studenty, nicméně podle odborníků jich bylo málo. V roce 1789 chtěl skladatel opustit Vídeň, ale cesta na sever, mimo jiné do Berlína, nesplnila jeho očekávání a nezlepšila jeho finanční situaci.

Příběh o tom, jak v Berlíně dostal pozvání stát se vedoucím dvorní kaple Friedricha Wilhelma II. s platem 3 tisíce tolarů, připisuje Alfred Einstein do říše fantazie, stejně jako sentimentální důvod odmítnutí - prý z úcty k Josefu II. Fridrich Vilém II. objednal pouze šest jednoduchých klavírních sonát pro svou dceru a šest smyčcových kvartetů pro sebe.

Během cesty se vydělalo málo peněz. Sotva stačili na zaplacení dluhu 100 zlatých, které byly odebrány bratrovi zednáře Hofmedela na cestovní náklady [neuveden zdroj 1145 dní]. V roce 1789 Mozart věnoval pruskému králi smyčcový kvartet s koncertním partem violoncella (D dur).

Podle J. Rice od chvíle, kdy Mozart dorazil do Vídně, mu císař Josef poskytoval větší záštitu než kterýkoli jiný vídeňský hudebník s výjimkou Salieriho. V únoru 1790 Josef zemřel; Mozart zpočátku vkládal velké naděje do nástupu Leopolda II. na trůn; k novému císaři však hudebníci neměli přístup. V květnu 1790 napsal Mozart svému synovi arcivévodovi Františkovi: „Žízeň po slávě, láska k aktivitě a důvěra ve své znalosti mě nutí požádat o místo druhého kapelníka, zvláště když velmi šikovný kapelník Salieri nikdy nestudoval církev. stylu, ale tento styl jsem v mládí dokonale ovládal.“ Jeho naděje však nebyly oprávněné, Ignaz Umlauf zůstal Salieriho zástupcem a Mozartova finanční situace se ukázala být tak beznadějná, že musel opustit Vídeň před pronásledováním věřitelů, aby si alespoň trochu polepšil uměleckou cestou.

1789-1791

Výlet do severního Německa

Mozart během své cesty navštívil Prahu, Lipsko, Drážďany, Postupim a Berlín. Přes Mozartovy naděje se cesta ukázala jako neúspěšná: peníze získané z cesty byly katastrofálně malé. Mozart během cesty napsal pouze dvě díla - Variace na téma Duportova menuetu (K. 573) a Gigue pro klavír (K. 574).

Minulý rok

Opera La Clemenza di Titus, uvedená v září 1791 v Praze u příležitosti korunovace Leopolda II. českým králem, byla přijata chladně; Kouzelná flétna, inscenovaná ve stejném měsíci ve Vídni v předměstském divadle, měla naopak úspěch, jaký Mozart v rakouské metropoli mnoho let neviděl. Tato pohádková opera zaujímá v rozsáhlém a rozmanitém Mozartově díle zvláštní místo.

V květnu 1791 bylo Mozartovi přiděleno neplacené místo asistenta dirigenta katedrály sv. Štěpána; tato funkce mu dala právo stát se dirigentem po smrti těžce nemocného Leopolda Hofmanna; Hofmann však přežil Mozarta.

Mozart, stejně jako většina jeho současníků, věnoval velkou pozornost duchovní hudbě, ale zanechal v této oblasti jen několik skvělých příkladů: kromě „Misericordias Domini“ - „Ave verum corpus“ (KV 618, 1791), napsané zcela necharakteristický styl Mozartův, a majestátní a žalostné Requiem (KV 626), na kterém Mozart pracoval v posledních měsících svého života. Historie psaní „Requiem“ je zajímavá. V červenci 1791 navštívil Mozarta tajemný cizinec v šedém a objednal mu „Requiem“ (pohřební mši). Jak zjistili skladatelovi životopisci, jednalo se o posla hraběte Franze von Walsegg-Stuppach, hudebního amatéra, který s pomocí své kaple rád provozoval cizí díla ve svém paláci, kupoval autorství od skladatelů; Requiem chtěl uctít památku své zesnulé manželky. Práci na nedokončeném Requiem, ohromujícím svou truchlivou lyrikou a tragickou expresivitou, dokončil jeho žák Franz Xaver Süssmayer, který se již dříve podílel na komponování opery La Clemenza di Tito.

Nemoc a smrt

Mozartův stav se totiž díky tomu natolik zlepšil, že mohl 15. listopadu dokončit svou zednářskou kantátu a dirigovat její provedení. Cítil se tak dobře, že myšlenky na otravu popsal jako následek deprese. Řekl Constance, aby mu vrátila Requiem a dále na tom pracoval. Zlepšení však netrvalo dlouho: 20. listopadu Mozart onemocněl. Začal se cítit slabý, ruce a nohy mu tak otekly, že nemohl chodit, následovaly náhlé záchvaty zvracení. Navíc mu zbystřil sluch a klec se svým oblíbeným kanárkem nařídil odstranit z pokoje - nesnesl její zpěv.

Během dvou týdnů, které Mozart strávil v posteli, zůstal plně při vědomí; neustále vzpomínal na smrt a připravoval se na ni s naprostým klidem. Celou tu dobu se o ležícího Mozarta starala jeho švagrová Sophie Heibl (anglicky)

Když Mozart onemocněl, ušili jsme mu oba noční košili, kterou mohl nosit vepředu, protože se kvůli otoku nemohl otočit, a protože jsme nevěděli, jak vážně je nemocný, vyrobili jsme mu i župan podšitý bavlnou vlna […], aby mohl být dobře zabalen, kdyby potřeboval vstát. Tak jsme ho pilně navštěvovali a projevil také upřímnou radost, když dostal župan. Každý den jsem za ním jezdil do města, a když jsem k nim jednoho sobotního večera přišel, Mozart mi řekl: „A teď, drahá Sophie, řekni matce, že se cítím velmi dobře, a že týden po jejích jmeninách (listopad 22) Vrátím se, abych jí poblahopřál."

„Poslední hodiny Mozartova života“

Pozdě večer poslali pro lékaře a po dlouhém hledání ho našli v divadle; souhlasil, že přijde po skončení představení. Důvěrně řekl Süssmayerovi o bezvýchodnosti Mozartovy situace a nařídil mu přiložit na hlavu studený obklad. To mělo na umírajícího Mozarta takový vliv, že ztratil vědomí[k. 8]. Od té chvíle ležel Mozart na břiše a náhodně se toulal. Kolem půlnoci se posadil na posteli a nehybně zíral do prázdna, pak se opřel o zeď a usnul. Po půlnoci, pět minut před jednou, tedy již 5. prosince, nastala smrt.

Již v noci se v Mozartově domě objevil baron van Swieten a ve snaze utěšit vdovu jí nařídil, aby se na několik dní nastěhovala k přátelům. Zároveň jí dal naléhavou radu, aby pohřeb zařídila co nejjednodušeji: skutečně poslední dluh zesnulému byl zaplacen ve třetí třídě, která stála 8 zlatých 36 krejcarů a další 3 florény za pohřební vůz. Brzy po van Swietenovi přijel hrabě Deim a sundal Mozartovu posmrtnou masku. "Abych oblékl pána," zavolali Diner brzy ráno. Lidé z pohřebního bratrstva zakryli tělo černou látkou a odnesli ho na nosítkách do pracovny a položili vedle klavíru. Během dne tam přišlo mnoho Mozartových přátel, kteří chtěli vyjádřit soustrast a znovu vidět skladatele.

Pohřeb

Na rozdíl od všeobecného přesvědčení nebyl Mozart pohřben v plátěném pytli v hromadném hrobě s chudými, jak ukazuje film Amadeus. Jeho pohřeb se konal podle třetí kategorie, která zahrnovala pohřbení v rakvi, ale ve společném hrobě spolu s 5-6 dalšími rakvemi. Na Mozartově pohřbu v té době nebylo nic neobvyklého. Tohle nebyl "žebrácký pohřeb". Do samostatného hrobu s náhrobkem nebo pomníkem mohli být pohřbeni jen velmi bohatí lidé a příslušníci šlechty. Beethovenův působivý (byť druhořadý) pohřeb v roce 1827 proběhl v jiné době a navíc odrážel prudce rostoucí společenské postavení hudebníků.

Pro Vídeňany prošla Mozartova smrt téměř bez povšimnutí, ale v Praze, s velkým davem lidí (asi 4000 lidí), na památku Mozarta, 9 dní po jeho smrti, vystoupilo 120 hudebníků se zvláštními přídavky „Requiem“, které bylo napsáno v r. 1776 Antonio Rosetti.

Přesné místo Mozartova pohřbu není s jistotou známo: v jeho době zůstaly hroby neoznačené a náhrobky bylo povoleno umístit nikoli na pohřebiště, ale poblíž hřbitovní zdi. Mozartův hrob dlouhá léta navštěvovala manželka jeho přítele Johanna Georga Albrechtsbergera a vzala s sebou i syna. Přesně si pamatoval skladatelovo pohřebiště, a když u příležitosti padesátého výročí Mozartovy smrti začali pátrat po jeho pohřbu, dokázal to ukázat. Jeden prostý krejčí zasadil na hrob vrbu a v roce 1859 tam byl postaven pomník podle návrhu von Gassera, slavného Plačícího anděla. V souvislosti se stoletým výročím skladatelova úmrtí byl pomník přemístěn do „hudebního koutku“ vídeňského ústředního hřbitova, což opět zvýšilo riziko ztráty skutečného hrobu. Poté dozorce hřbitova svatého Marka Alexander Kruger postavil malý pomník z různých pozůstatků předchozích náhrobků. V současné době je Plačící anděl vrácen na své původní místo.

Vzhled a charakter

Podle vzpomínek současníků, když Mozart neseděl u klavíru, bylo jeho tělo v neustálém pohybu: buď gestikuloval rukama, nebo poklepával nohama. Jeho tvář byla extrémně pohyblivá: jeho výraz se neustále měnil, což naznačovalo silnou nervozitu. Jeho švagrová Sophie Heibl také uvádí, že si neustále hrál „jako na klavír“ s různými věcmi – kloboukem, hůlkou, řetízkem k hodinkám, stolem, židlemi.

Mozart neměl krásný nebo dokonce atraktivní vzhled: byl malého vzrůstu - asi 160 centimetrů. Tvar hlavy byl normální, až na její velikost - hlava byla na jeho výšku příliš velká. Vynikly pouze uši: neměly laloky a tvar boltce byl také jiný. Tato vada mu způsobila utrpení, a proto mu prameny vlasů zakrývaly uši tak, že nebyly vidět. Vlasy měl blonďaté a poměrně husté, pleť bledou – důsledek mnoha nemocí a nezdravého životního stylu. To byl také důvod, že jeho velké, krásné modré oči měly podle vzpomínek jeho současníků nepřítomný a úzkostný pohled. Široké, ale příliš vysoké čelo se sklánělo dozadu, nos pokračoval ve své linii, sotva ji oddělovala malá prohlubeň. Samotný nos byl poměrně velký, což si všimli současníci. Soudě podle portrétů zdědil Mozart rysy obličeje po své matce. Ústa byla normální velikosti, horní ret byl poměrně velký, koutky úst byly zvednuté nahoru.

Jeden z charakteristické vlastnosti Mozartova osobnost byla přirozeným pozorováním při komunikaci s lidmi. Vyznačuje se úžasnou bystrostí a přesností, s jakou charakterizuje lidi, se kterými se setkává. V jeho soudech však nebyl žádný moralizující patos, obsahovaly pouze radost z pozorování jako takového a především touhu identifikovat, co je v daném člověku podstatné. Nejvyšší v morálně Mozartovou předností byla jeho čest, ke které se ve svých dopisech neustále vrací, a pokud došlo k ohrožení jeho svobody, pak úplně zapomněl na strach z lidí. Nikdy však nezneužíval sám sebe, nezáviděl jinému jeho osobní blaho a navíc za to nikoho nepodvedl. Přirozený pocit sebevědomí nikdy ho nenechal v aristokratických domech - Mozart vždy znal jeho cenu.

Z výše zmíněného zdroje Mozartova vidění světa plynou dva hlavní aspekty jeho osobnosti – humor a ironie. Mozart zdědil jeho pohodový charakter a také zálibu v hrubém a občas i vulgárním projevu po své matce, která milovala všechny druhy žertů a žertů. Mozartovy vtipy byly docela vtipné, zvláště pokud popisoval lidi. Jeho rané dopisy rodině obsahují velké množství záchodových vtipů a dalších vulgarismů.

Podle memoárů Josepha Langeho si Mozartův doprovod musel vyslechnout spoustu vulgarismů právě v době, kdy byl vnitřně zaměstnán nějakým zásadním dílem.

Za zmínku však stojí, že tyto vtipy jsou pro něj zcela přirozené: Mozarta ani nenapadlo záměrně se vydávat za humoristu. Kromě toho se vyznačoval groteskními rýmy a slovní hříčkou: často pro sebe a své nejbližší okolí vymýšlel vtipná jména a příjmení: kdysi si říkal Tratz[k. 10], přičemž písmena vašeho příjmení v opačném pořadí. Dokonce se zapsal do matriky oddaných v katedrále svatého Štěpána jako Wolfgang Adam (místo Amadeus).

Dalším rysem jeho osobnosti byla zvláštní citlivost k přátelství. To bylo usnadněno jeho vrozenou laskavostí srdce, jeho ochotou vždy vyjít bližnímu na pomoc ve všech nesnázích. Ale zároveň se nikdy nevnucoval jinému člověku. Naopak měl pozoruhodnou schopnost (opět odvozenou z jeho pozorování lidí) instinktivně rozpoznat v každém člověku, který se mu snažil přiblížit, to, co sám nabízí, a podle toho se k němu choval. Se svými známými jednal stejně jako s manželkou: prozradil jim jen tu část vnitřní svět které byli schopni pochopit.

Mozartovy byty ve Vídni

Poté, co opustil Salcburk po rozchodu s arcibiskupem, se Mozart nejprve usadil ve Vídni v domě Frau Weberové, matky jeho první milenky Aloysie. Zde začal jeho románek s Constance, která se později stala manželkou skladatele. Ještě před svatbou se však, aby zastavil nechtěné fámy o svém vztahu s Constance, přestěhoval na nové místo. Čtyři měsíce po svatbě, v zimě roku 1782, se pár přestěhoval do domu Herbersteina mladšího na Hohe Brück. V září 1784, kdy byl Mozart na vrcholu své slávy, se jeho rodina usadila na Grosse Schulerstrasse 5, nyní nazývané „Figarův dům“. V roce 1788 se Mozart usadil na vídeňském předměstí Alsergrund na Waringerstrasse 135, v domě „U tří hvězd“ [k. jedenáct]. Je pozoruhodné, že Mozart v dopise Puchbergovi chválí svůj nový domov za to, že dům má vlastní zahradu[str. 8]. V tomto bytě skladatel složil operu „Tohle dělají všichni“ a své poslední tři symfonie.

Stvoření

Mozart je jedním z největších melodistů. V jeho melodii se snoubí rysy rakouských a německých lidových písní s melodikou italské kantilény. Přestože se jeho díla vyznačují poezií a jemnou grácií, často obsahují melodie mužské povahy s velkým dramatickým patosem a kontrastními prvky.

Mozart přikládal opeře zvláštní význam. Jeho opery představují celou éru ve vývoji tohoto druhu hudebního umění. Spolu s Gluckem byl největším reformátorem operního žánru, ale na rozdíl od něj považoval hudbu za základ opery. Mozart vytvořil zcela jiný typ hudební dramaturgie, kde operní hudba je v naprosté jednotě s vývojem jevištní akce. Díky tomu se v jeho operách nevyskytují jednoznačně kladné a záporné postavy, postavy jsou živé a mnohotvárné, ukazují se vztahy mezi lidmi, jejich pocity a aspirace. Nejoblíbenější opery byly „Figarova svatba“, „Don Giovanni“ a „Kouzelná flétna“.

Mozart věnoval velkou pozornost symfonická hudba. Vzhledem k tomu, že po celý život paralelně pracoval na operách a symfoniích, jeho instrumentální hudba se vyznačuje melodičností operní árie a dramatického konfliktu. Nejoblíbenější byly poslední tři symfonie – č. 39, č. 40 a č. 41 („Jupiter“). Mozart se stal také jedním z tvůrců klasického koncertního žánru.

Mozartovu komorní instrumentální tvorbu zastupují nejrůznější soubory (od duetů po kvintety) a díla pro klavír (sonáty, variace, fantasy). Mozart opustil cembalo a klavichord, které mají ve srovnání s klavírem slabší zvuk. Mozartův klavírní styl se vyznačuje elegancí, čistotou a pečlivým dokončením melodie a doprovodu.

Tematický katalog Mozartových děl s poznámkami, který sestavil Köchel (Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke W. A. ​​​​Mozart's, Lipsko, 1862), má objem 550 stran. Podle Kechelova výpočtu Mozart napsal 68 duchovních děl (mše, ofertoria, hymny atd.), 23 děl pro divadlo, 22 sonát pro cembalo, 45 sonát a variací pro housle a cembalo, 32 smyčcových kvartetů, asi 50 symfonií, 55 koncertů aj., celkem 626 děl.

Pedagogická činnost

Mozart a zednářství

14. prosince 1784 vstoupil Mozart do zednářského řádu a v roce 1785 byl již zasvěcen do stupně zednářského mistra. Totéž se stalo později s Josephem Haydnem a Leopoldem Mozartem (otec skladatele), kteří dosáhli magisterského titulu během 16 dnů od nástupu do lóže.

Existuje několik verzí Mozartova vstupu do zednářského bratrstva. Podle jednoho z nich byl garantem pro přijetí do vídeňské lóže „Zur Wohltatigkeit“ („Ve jménu lásky“) jeho přítel a budoucí libretista „Kouzelné flétny“ Emmanuel Schikaneder. Mezi prominentní bratry lóže patřili filozofové Reichfeld a Ignaz von Born. Následně, na doporučení samotného Mozarta, byl do stejné lóže (v roce 1787) přijat Wolfgangův otec Leopold Mozart.

Mozart, který se stal mistrem zednářem, vytvořil během krátké doby spoustu hudby určené přímo pro práci v lóži. Jak zdůrazňuje A. Einstein,

„Mozart byl vášnivý, přesvědčený svobodný zednář, vůbec ne jako Haydn, který, ačkoli byl za něj považován, od chvíle, kdy byl přijat do bratrstva „svobodných zednářů“, se nikdy neúčastnil činnosti lóže a nepsal jediné zednářské dílo. Mozart nám nejen zanechal řadu významných děl napsaných speciálně pro zednářské obřady a oslavy, ale samotná myšlenka svobodného zednářství prostupuje jeho dílem.
Mezi Mozartovými „zednářskými“ díly převládají vokální díla: v některých případech jde o drobné sborové písně, jinde o součásti kantát. Poznamenávají muzikologové charakteristické vlastnosti z těchto děl: „jednoduchá, poněkud hymnická skladba, tříhlasá struktura akordu, poněkud rétorický obecný charakter“.

Mezi nimi jsou taková díla jako:

"Zednářská pohřební hudba" (K.477/479a)
Adagio pro dva basetové rohy a fagot F dur. (K.410/484d) Používá se k doprovodu rituálních zednářských procesí.
Adagio pro 2 klarinety a 3 basetové lesní rohy B dur (K.411/484a) pro vstup do lóže bratří lóže.
Kantáta "Sehen, wie dem starren Forschcrauge." E dur, (K.471)
Adagio a fuga c moll pro smyčcový orchestr, (K.546)
Adagio a Rondo c moll pro flétnu, hoboj, violu, violoncello a skleněnou harmoniku, (K.617)
Malá kantáta „Laut verkünde unsre Freude“ (K.623) a další.
Opera „Kouzelná flétna“ (1791), k níž napsal libreto svobodný zednář Emmanuel Schikaneder, je nejvíce prosycena názory, myšlenkami a symboly zednářství.

Podle novinářů A. Rybalky a A. Sinelnikova, kteří se zabývají dějinami svobodného zednářství, je vznik opery dán tím, že v době, kdy Mozart vstoupil do zednářské lóže, začala Evropa pociťovat společensko-politickou nestabilitu. Osvobozenecký boj zesílil v Itálii a v mnoha oblastech Rakouského císařství. V tomto demoralizujícím prostředí se Mozart a Schikaneder rozhodli, že jejich singspiel Kouzelná flétna bude demonstrací dobré vůle a loajality svobodných zednářů vůči úřadům. Podle stejných autorů lze v symbolice opery rozeznat: blahosklonnou narážku na císařovnu Marii Terezii (obraz Královny noci), císaře Josefa II. (kníže Tamino), Ignáce von Borna, slavného ideologa rakouští svobodní zednáři (kněz Sarastro), obraz dobrého a slavného rakouského lidu (Papageno a Papagena).

Symbolika opery jasně ukazuje deklaraci základních zednářských principů. Trojice charakteristické pro zednářskou filozofii prostupují akcí ve všech směrech: tři víly, tři chlapci, tři géniové atd. Akci zahajují tři víly zabíjející hada – zosobnění zla. V prvním i druhém jednání opery jsou patrné ozvěny Zednářské symboly označující: život a smrt, myšlení a jednání. Vetkané do vývoje zápletky opery jsou davové scény, doslova demonstrující zednářské rituály.

Ústředním obrazem opery je kněz Sarastro, jehož filozofické deklarace obsahují nejdůležitější zednářské triády: Síla, Vědění, Moudrost, Láska, Radost, Příroda. Jak píše T. N. Livanová,

„...vítězství moudrého Sarastra nad světem Královny noci má morální, poučný, alegorický význam. Mozart dokonce přiblížil epizody spojené s jeho obrazem hudební styl jejich zednářské písně a sbory. Ale vidět v celé fantazii Kouzelné flétny především zednářské kázání znamená nepochopit rozmanitost Mozartova umění, jeho bezprostřední upřímnost, jeho vtip, cizí jakékoli didaktice.

Z hudebního hlediska, jak poznamenává T. N. Livanová, „v duetu a sborech kněží z prvního jednání je patrná blízká podobnost s jednoduchým a dosti přísným hymnicko-všedním charakterem Mozartových zednářských písní, jejich typickým diatonismem, akordovou polyfonií. .“

Hlavní tóninou orchestrální předehry je tónina Es dur, která má v tónině tři byty a charakterizuje ctnost, noblesu a mír. Tuto tonalitu Mozart často používal v zednářských skladbách, v pozdějších symfoniích a v komorní hudbě. V předehře se navíc vytrvale opakují tři akordy, které opět připomínají zednářskou symboliku.

Na vztah Mozarta a zednářství existují i ​​další úhly pohledu. V roce 1861 vyšla kniha německého básníka G. F. Daumera, zastánce zednářské konspirační teorie, který věřil, že zobrazení svobodných zednářů v Kouzelné flétně je karikatura.

funguje

Opery

• „Povinnost prvního přikázání“ (Die Schuldigkeit des ersten Gebotes), 1767. Divadelní oratorium
• “Apollo a Hyacinthus” (Apollo et Hyacinthus), 1767 - studentské hudební drama založené na latinském textu
• „Bastien a Bastienne“ (Bastien und Bastienne), 1768. Další studentský kousek, Singspiel. Německá verze slavné komické opery J.-J. Rousseaua - „Vesnický čaroděj“
• „Předstíraný prosťáček“ (La finta semplice), 1768 – cvičení v žánru opera buffa s libretem Goldoniho
• "Mithridates, král Pontský" (Mitridate, re di Ponto), 1770 - v tradici italské operní série, založené na Racineově tragédii
• „Ascanio in Alba“ (Ascanio in Alba), 1771. Opera Serenáda (pastorační)
• Betulia Liberata, 1771 - oratorium. Na základě příběhu Judith a Holofernes
• „Scipiův sen“ (Il sogno di Scipione), 1772. Opera Serenáda (pastorační)
• "Lucio Silla", 1772. Opera seria
• „Thamos, král egyptský“ (Thamos, König in Ägypten), 1773, 1775. Hudba pro Geblerovo drama
• „Imaginární zahradník“ (La finta giardiniera), 1774-5 – opět návrat k tradicím operního buffe
• „The Shepherd King“ (Il Re Pastore), 1775. Opera Serenáda (pastorační)
• „Zaide“, 1779 (rekonstruováno H. Černovinem, 2006)
• „Idomeneo, král Kréty“ (Idomeneo), 1781
• „Únos ze Seraglia“ (Die Entführung aus dem Serail), 1782. Singspiel
• "Káhirská husa" (L'oca del Cairo), 1783
• "Podvedený manžel" (Lo sposo deluso)
• „Divadelní ředitel“ (Der Schauspieldirektor), 1786. Hudební komedie
• „Figarova svatba“ (Figarova svatba), 1786. První ze 3 velkých oper. V žánru opera buffe.
• Don Giovanni, 1787
• "Každý to dělá" (Così fan tutte), 1789
• "Milosrdenství Tita" (La clemenza di Tito), 1791
• "Kouzelná flétna" (Die Zauberflöte), 1791. Singspiel

Další díla

• 17 mší, včetně:
• "Korunovace" C dur, K.317 (1779)
• "Velká mše" c moll, K.427/417a (1782)
• "Requiem" d moll, K.626 (1791)
• Mozartův rukopis. Dies irae z Requiem
• Více než 50 symfonií[k. 12], včetně:
• č. 21 A dur, K.134 (1772)
• č. 22 C dur, K.162 (1773)
• č. 24 B-dur, K.182/173dA (1773)
• Č. 25 G moll, K.183/173dB (1773)
• č. 27 G dur, K.199/161b (1773)
• č. 31 „Pařížský“ D dur, K.297/300a (1778)
• č. 34 C dur, K.338 (1780)
• č. 35 "Haffner" in De dur, K.385 (1782)
• Č. 36 „Linzskaya“ C dur, K.425 (1783)
• č. 38 “Praha” D dur, K.504(1786)
• č. 39 Es major, K.543 (1788)
• Č. 40 G moll, K.550 (1788)
• č. 41 „Jupiter“ C dur, K.551 (1788)
• 27 koncertů pro klavír a orchestr, včetně:
• Klavírní koncert č. 20 d moll, K.466 (1785)
• koncerty pro dva a tři klavíry a orchestr
• 6 koncertů pro housle a orchestr
• Koncert pro dvoje housle a orchestr C dur, K.190/186E (1774)
• Koncertantní symfonie pro housle a violu a orchestr Es dur, K.364/320d (1779)
• 2 koncerty pro flétnu a orchestr (1778)
• č. 1 G dur, K.313/285c
• č. 2 D dur, K.314/285d
• Koncert pro flétnu a harfu a orchestr C dur, K.299/297c (1778)
• Koncert pro hoboj a orchestr C dur K.314/271k (1777)
• Koncert pro klarinet a orchestr A dur K.622 (1791)
• Koncert pro fagot a orchestr B dur, K.191/186e (1774)
• 4 koncerty pro lesní roh a orchestr:
• č. 1 D dur K.412/386b (1791)
• č. 2 Es major K.417 (1783)
• č. 3 Es major K.447 (1787)
• č. 4 Es major K.495 (1787)
• 10 serenád pro smyčcový orchestr, včetně:
• Serenáda č. 6 „Serenata notturna“ D dur, K.239 (1776)
• Serenáda č. 13 „Little Night Serenade“ G dur, K.525 (1787)
• 7 divertimentů pro orchestr
• Různé soubory dechových nástrojů
• Sonáty pro různé nástroje, tria, dueta
• 19 klavírních sonát, včetně:
• Sonáta č. 10 C dur, K.330/300h (1783)
• Sonáta č. 11 „Alla Turca“ A dur, K.331/300i (1783)
• Sonáta č. 12 F dur, K.332/300k (1778)
• Sonáta č. 13 B dur, K.333/315c (1783)
• Sonáta č. 14 c moll, K.457 (1784)
• Sonáta č. 15 F dur, K.533/494 (1786, 1788)
• Sonáta č. 16 C dur, K.545 (1788)
• 15 cyklů variací pro klavír, včetně:
• 10 variací na téma arietta „Unser dummer Pöbel meint“, K.455 (1784)
• Rondo, fantazie, hry, včetně:
• Fantazie č. 3 d moll, K.397/385g (1782)
• Fantasia č. 4 c moll, K.475 (1785)
• Více než 50 árií
• Soubory, sbory, písně, kánony

Díla o Mozartovi

Dramata. Hraje. knihy.

• 1830 - „Malé tragédie. Mozart a Salieri." - A. S. Puškin, drama
• 1855 - "Mozart na cestě do Prahy." - Eduard Mörike, příběh
• 1967 - "Vznešený a pozemský." - Weiss, Davide, román
• 1970 - „Vražda Mozarta“. - Weiss, Davide, román
• 1979 - "Amadeus". - Petere Schaeffer, hraj.
• 1991 – „Mozart: sociologie jednoho génia“ – Norbert Elias, sociologická studie o životě a díle Mozarta v podmínkách jeho současné společnosti. Původní název: „Mozart. Zur Sociologie eines Genies"
• 2002 - "Několik setkání se zesnulým panem Mozartem." - E. Radzinsky, historický esej.
• Velmi oceňovanou knihu o skladateli napsal G. V. Chicherin
• "Starý kuchař" - K. G. Paustovský

Ze všech představitelů vídeňské klasické školy je Mozart nejunikátnější. Jeho talent se projevil raného dětství a vyvíjel se až do nečekané smrti. Rakouský skladatel vytvořil více než 600 děl, mistrně hrál a působil v různých hudebních podobách. Jeho schopnost hrát od čtyř let a jeho brzká smrt se staly předmětem mnoha kontroverzí a zarostly mýty. Mozartův životopis, souhrn jehož život a dílo je rozděleno do sekcí, uvedených v článku.

raná léta

Narodil se 27. ledna 1756 v rodině houslisty a skladatele Leopolda Mozarta. Jeho rodným městem byl Salzburg, kde byli jeho rodiče považováni za nejkrásnější manželský pár. Matka Anna Maria Mozart porodila sedm dětí, z nichž dvě přežily - dceru Marii Annu a Wolfganga.

Chlapcova schopnost pro hudbu se projevovala od tří let. Rád hrál na cembalo a dokázal strávit dlouhou dobu výběrem harmonií. Otec se s chlapcem začal učit ve čtyřech letech, protože měl výraznou schopnost pamatovat si melodie, které slyšel, a hrát je na cembalo. A tak to začalo hudební biografie Mozart, o kterém je těžké stručně psát, je tak bohatý na události.

Ve věku pěti let mohl Mozart skládat krátké hry. Můj otec je napsal na papír a na okraje dal datum vytvoření. Kromě cembala se Wolfgang naučil hrát na housle. Jediným nástrojem, který mladého hudebníka děsil, byla trubka. Bez doprovodu dalších nástrojů nemohl její zvuk poslouchat.

Wolfgang nebyl jediný z Mozartovy rodiny, kdo hrál mistrně. Jeho sestra byla neméně talentovaná. První společné koncerty absolvovali a potěšili publikum. Ve Vídni byly představeny císařovně Marii Terezii, která jejich koncert poslouchala několik hodin.

S otcem cestovali po Evropě a koncertovali urozeným šlechticům. Jen na krátký čas vraceli se domů.

Vídeňské období

Po nedorozumění se svým zaměstnavatelem se salcburský arcibiskup Amadeus Mozart, jehož krátký životopis představuje tento článek, rozhodl změnit svůj život a odjel do Vídně. Do města dorazil 16. března 1781. Načasování bylo nešťastné, aby svou kariéru začal ve Vídni. Většina aristokratů odjela na léto mimo město a prakticky se nekonaly žádné koncerty.

Mozart doufal, že se stane učitelem princezny Alžběty, jejíž vzdělání prováděl Josef II. Všechny pokusy ale skončily neúspěchem. Místo toho si Josef II vybral Salieriho a Zummera. Wolfgang však měl studentů dost, i když méně ušlechtilých. Jednou z nich byla Teresa von Trattner, která je považována za jeho milenku. Skladatel jí věnoval sonátu c moll a fantazii c moll.

Po dlouhém očekávání a překážkách se Mozart oženil s Constance Weber. Měli šest dětí, ale jen dvě z nich přežily. Právě spojení s Constance zkazilo hudebníkovi vztah s jeho otcem, kterého miloval od narození. Souhrnná biografie Mozarta je nemožná bez verze jeho smrti.

Poslední rok života

V roce 1791 byl Mozart pověřen „Requiem“, které nikdy nedokončil. To udělal jeho žák Franz Xaver Süssmayer. V listopadu skladatel těžce onemocněl, nemohl chodit a potřeboval pomoc lékařů.

Diagnostikovali mu akutní prosovou horečku. Mnoho Vídeňanů na ni tehdy zemřelo. Nemoc se komplikovala celkovým oslabením organismu.

4. prosince se skladatelův stav stal kritickým. Mozart zemřel 5. prosince. Zde končí (krátký) životopis skladatele, který zanechal svým potomkům mnoho krásných děl.

Pohřeb se konal 6. prosince 1791 za přítomnosti pouze blízkých přátel. Jeho tělo bylo poté převezeno na hřbitov k pohřbu. Kde se nachází, není známo, ale pravděpodobně byl na tomto místě v průběhu času postaven pomník „Plačícího anděla“.

Legenda o Mozartově otravě

Mnohá ​​díla popisují mýtus o Wolfgangově otravě jeho přítelem a slavným skladatelem Salierim. Někteří muzikologové stále podporují tuto verzi smrti. Neexistují však žádné přesvědčivé důkazy. Na konci minulého století byl Antonio Salieri v Justičním paláci (Milán) zproštěn obvinění z vraždy Wolfganga Mozarta.

Životopis Mozart: stručně o kreativitě

Mozartova díla spojují přísné a jasné formy s hlubokou emocionalitou. Jeho díla jsou poetická a nesou jemnou půvab, přitom nepostrádají maskulinitu, drama a kontrast.

Je známý svým reformním přístupem k opeře. Právě jejich novinka zaujme operou i Mozartovým životopisem, jehož shrnutí začíná tři roky věku. Nejsou zde jasně vyjádřené negativní resp kladné postavy. Jejich charaktery jsou mnohostranné. Nejznámější opery:

• "Don Juan";
• "Figarova svatba";
• "Kouzelná flétna".

V symfonické hudbě se Mozart (jeho biografie, stručná, ale informativní, pravděpodobně umožnila dozvědět se o tomto skladateli spoustu nových věcí) vyznačoval přítomností melodičnosti v operních áriích a dramatickou povahou konfliktů. Symfonie s čísly 39, 40, 41 jsou považovány za populární.

Podle Kechelova tematického katalogu Mozart vytvořil:

• duchovní výtvory - 68;
• smyčcové kvartety - 32;
• sonáty (variace) pro cembalo a housle - 45;
• divadelní díla - 23;
• sonáty pro cembalo - 22;
• symfonie - 50;
• koncerty - 55.

Mozartovy koníčky

Skladatel ze všeho nejvíc miloval být ve veselé společnosti. S radostí navštěvoval plesy, maškary a pořádal recepce. Často tančil na plesech.

Stejně jako ostatní jeho vrstevníci, Wolfgang Mozart, jehož stručný životopis jsme popsali, hrál dobře kulečník. Doma měl vlastní stůl, což byl v té době zvláštní luxus. Často si hrál se svými přáteli a manželkou.

Jako domácí mazlíčky měl rád kanárky a špačky, které ochotně choval. Kromě toho měl psy a dokonce i koně. Na doporučení lékaře každý den podnikal rané vyjížďky na koni.

Biografie Mozarta stručně vyprávěla o osudu génia, který nežil dlouho, ale neocenitelně přispěl k hudebnímu umění celého světa.

Wolfgang Amadeus Mozart, celé jméno John Chrysostomus Wolfgang Amadeus Theophilus Mozart (Joannes Chrysostomus Wolfgang Amadeus Theophilus Mozart), se narodil 27. ledna 1756 v Salcburku. Byl sedmým dítětem Leopolda a Anny Marie Mozartových, rozené Pertl.

Jeho otec, Leopold Mozart (1719-1787), skladatel a teoretik, byl od roku 1743 houslistou dvorního orchestru salcburského arcibiskupa. Ze sedmi Mozartových dětí přežily dvě: Wolfgang a jeho starší sestra Maria Anna.

V 60. letech 18. století otec opustil pokračování vlastní kariéry a věnoval se výchově dětí.

Díky svým fenomenálním hudebním schopnostem hrál Wolfgang od čtyř let na cembalo, v pěti nebo šesti letech začal skládat, v osmi nebo devíti letech vytvářel první symfonie a v 8 letech svá první díla pro hudební divadlo. 10-11.

Od roku 1762 Mozart a jeho sestra, klavíristka Maria Anna, v doprovodu rodičů cestovali po Německu, Rakousku, Francii, Anglii, Švýcarsku atd.

S jejich uměním se seznámilo mnoho evropských dvorů, zejména byli přijati na dvoře francouzských a angličtí králové Ludvík XV a Jiří III. V roce 1764 byla v Paříži poprvé publikována Wolfgangova díla – čtyři houslové sonáty.

V roce 1767 byla na univerzitě v Salcburku uvedena Mozartova školní opera Apollo a Hyacint. V roce 1768, během cesty do Vídně, Wolfgang Mozart obdržel objednávky na opery v žánru italského operního buffe ("Předstíraný prosťáček") a německého Singspiel ("Bastien a Bastienne").

Zvláště plodný byl Mozartův pobyt v Itálii, kde se zdokonalil v kontrapunktu (polyfonii) u skladatele a muzikologa Giovanniho Battisty Martiniho (Bologna) a nastudoval opery „Mithridates, král Pontský“ (1770) a „Lucius Sulla“ (1771) v r. Milán.

V roce 1770, ve věku 14 let, byl Mozart vyznamenán Papežským řádem Zlaté ostruhy a zvolen členem Filharmonické akademie v Bologni.

V prosinci 1771 se vrátil do Salcburku a od roku 1772 působil jako korepetitor na dvoře knížete-arcibiskupa. V roce 1777 opustil službu a odešel se svou matkou do Paříže hledat nové místo. Po smrti své matky v roce 1778 se vrátil do Salcburku.

V roce 1779 vstoupil skladatel opět do služeb arcibiskupa jako varhaník u dvora. V tomto období skládal především chrámovou hudbu, ale na příkaz kurfiřta Karla Theodora napsal operu „Idomeneo, král Krétský“, inscenovanou v Mnichově v roce 1781. Téhož roku Mozart napsal svou rezignaci.

V červenci 1782 byla ve vídeňském Burgtheatru uvedena jeho opera „Únos ze seraglia“, která měla velký úspěch. Mozart se stal idolem Vídně nejen v kruzích dvorských a šlechtických, ale i mezi návštěvníky koncertů z třetího stavu. Vstupenky na koncerty (tzv. akademie) Mozarta, distribuované formou předplatného, ​​byly zcela vyprodány. V roce 1784 uspořádal skladatel během šesti týdnů 22 koncertů.

V roce 1786 se konaly premiéry Mozartovy krátké hudební komedie „Divadelní ředitel“ a opery „Figarova svatba“ podle Beaumarchaisovy komedie. Po Vídni byla „Figarova svatba“ uvedena v Praze, kde se setkala s nadšeným přijetím, stejně jako další Mozartova opera „Potrestaný libertin aneb Don Giovanni“ (1787).

Pro vídeňské císařské divadlo napsal Mozart veselou operu „Všechny jsou takové, aneb škola milenců“ („Tohle dělají všechny ženy“, 1790).

Opera „La Clemenza di Titus“ podle antické zápletky, načasovaná na období korunovačních oslav v Praze (1791), byla přijata chladně.

V letech 1782-1786 byl jedním z hlavních žánrů Mozartova díla klavírní koncert. Během této doby napsal 15 koncertů (č. 11-25); všechny byly určeny pro Mozartova veřejná vystoupení jako skladatele, sólisty a dirigenta.

Koncem 80. let 18. století působil Mozart jako dvorní skladatel a kapelník rakouského císaře Josefa II.

V roce 1784 se skladatel stal svobodným zednářem; zednářské myšlenky byly nalezeny v řadě jeho pozdějších děl, zejména v opeře Kouzelná flétna (1791).

V březnu 1791 měl Mozart své poslední veřejné vystoupení s klavírním koncertem (B dur, KV 595).

V září 1791 dokončil své poslední instrumentální dílo - koncert pro klarinet a orchestr A dur a v listopadu - Malou zednářskou kantátu.

Celkem jich Mozart napsal přes 600 hudební díla, z toho 16 mší, 14 oper a singspiel, 41 symfonií, 27 klavírních koncertů, 5 houslových koncertů, 8 koncertů pro dechové nástroje a orchestr, mnoho divertisementů a serenád pro orchestr nebo různá instrumentální tělesa, 18 klavírní sonáty, přes 30 sonát pro housle a klavír, 26 smyčcových kvartetů, šest smyčcových kvintetů, řada děl pro další komorní skladby, nesčetné množství instrumentálních skladeb, variací, písní, drobných světských i církevních vokálních skladeb.

V létě 1791 dostal skladatel anonymní objednávku na složení Requiem (jak se později ukázalo, objednatelem byl hrabě Walsegg-Stuppach, který v únoru téhož roku ovdověl). Mozart pracoval na partituře, když byl nemocný, dokud ho neopustily síly. Podařilo se mu vytvořit prvních šest dílů a sedmý díl (Lacrimosa) nechal nedokončený.

V noci 5. prosince 1791 zemřel ve Vídni Wolfgang Amadeus Mozart. Protože král Leopold II. zakázal individuální pohřby, byl Mozart pohřben do společného hrobu na hřbitově sv. Marka.

Requiem dokončil Mozartův žák Franz Xaver Süssmayr (1766-1803) podle instrukcí, které dostal od umírajícího skladatele.

Wolfgang Amadeus Mozart byl ženatý s Constance Weber (1762-1842) a měli šest dětí, z nichž čtyři zemřely v dětství. Nejstarší syn Karl Thomas (1784-1858) studoval na milánské konzervatoři, ale stal se úředníkem. Nejmladší syn Franz Xaver (1791-1844) je klavírista a skladatel.

Vdova po Wolfgangu Mozartovi dala v roce 1799 rukopisy svého manžela nakladateli Johannu Antonu Andreovi. Constanza se následně provdala za dánského diplomata Georga Nissena, který s její pomocí napsal životopis Mozarta.

V roce 1842 byl v Salcburku odhalen první skladatelův pomník. V roce 1896 byl ve Vídni na Albertinaplatz postaven Mozartův pomník a v roce 1953 byl přemístěn do Palácové zahrady.

Jedním ze slavných Mozartových monumentů po celém světě je bronz

Nepřekonatelný talent a slávu tvůrce neuvěřitelně krásných hudebních děl z Rakouska, jehož život trval od roku 1756 do roku 1791, je podpořen citátem P. I. Čajkovského, který ve svých pamětech přiznal, že „nikdo kromě Mozarta ho nenutil, aby současně obdivoval a prolévat slzy, cítit svou individualitu."

Jeho skladby přiměly skladatele uvědomit si význam hudby.

Dětství

Velký mistr tvorby hudebních mistrovských děl tento dar nezdědil po své matce Marii Anně. Leopold Mozart, uznávaný houslista, varhaník a pedagog, ovlivnil budoucí talent svého syna. Wolfgang v dětství ztratil 5 bratrů a sester, což přispělo k jeho zvláštní vazbě na zbývající starší sestru. Otec zpočátku při muzicírování s dcerou na klavír nepřikládal chlapci poblíž a vybíral melodie.

Poté, co věnoval pozornost svému daru, začne s ním intenzivně pracovat, v důsledku čehož ve věku 5 let dítě snadno vytváří hry nevýznamné velikosti. Ve věku 6 let je schopen vykonávat seriózní práce. Leopold, který nemá nic proti hudbě, stále chce pro svého syna úspěšnější, prosperující a pohodlnější existenci ve srovnání s jeho vlastním životem a rozhodne se podniknout hudební turné.

Koncertní činnost

Po úspěšném vystoupení v Mnichově, Vídni, doprovázeném triumfálními programy v Londýně a dalších evropských městech, byli o rok později pozváni do Holandska. Diváci byli ohromeni chlapcovou virtuozitou na varhany, cembalo a housle během koncertů, které trvaly 4 až 5 hodin a často unavovaly mladé hostující interprety.

V roce 1766 se slavná rodina vrátila do Salcburku na krátký oddech. Ze strany 12letých vrstevníků je Wolfgangův talent jako vážný soupeř závist. Otec se rozhodne odjet do Itálie s nadějí, že publikum přijme jeho génia.

Čas v Itálii

Wolfgangovi je již 14 let. Jeho koncerty uchvacují publikum. V Miláně byl s neuvěřitelným úspěchem pověřen provedením opery „Mithridates, král Pontský“, kterou provedl skvěle. Poprvé ve své dlouhé historii zahrnuje Boloňská akademie ve svém složení tak mladého mistra hudby. Jeho zvláštní empatie pro italské melodie se projevuje v jeho tvorbě zde symfonií a oper. Otec si váží snu o současné konečné struktuře svého osudu, ale místní elitní kruhy jeho jedinečný talent plně neuznávají.

Zpátky v Salcburku

Rodné město vítá cestovatele opatrně kvůli odchodu starého hraběte, z jehož syna se vyklube krutý a mocí posedlý člověk. Mozart je všude ponižován a utlačován. Bez souhlasu vladaře má zakázáno účastnit se koncertů. Skvělý skladatel nuceni skládat pro církevní a nedůležité zábavní akce. Ve 22 letech i přes neuvěřitelné potíže dosáhne na nějakou dobu uvolnění z práce.

Když hraje hudbu v Paříži, je tu s matkou, jeho pokusy obnovit bývalou slávu jsou marné. Kvůli finanční nejistotě přijde o matku. V Salcburku uběhnou další 2 bolestivé roky. V Mnichově byl pozorován úspěch opery „Idomeneo, král Kréty“, což posílilo pozici hudebníka, aby se nevrátil ke své bývalé závislosti.

Bez arcibiskupova souhlasu s odvoláním se dobrovolně stěhuje do Vídně, kde stráví zbytek svého pobytu na zemi.

Vídeňské období

Brzy, v srpnu 1782, se konala svatba s Constance Weber, když opustila svůj rodičovský dům bez jejich oficiálního souhlasu. Manželský život je zpočátku plný potíží. Zjevný triumf „Únosu ze Seraglia“, který mu opět umožnil přístup do privilegovaných salonů a paláců, mu pomáhá. Přátelí se s mnoha známými osobnostmi a naváže užitečné kontakty. Opera by měla být napsána:

• „Figarova svatba“.
• "Don Juan".
• "To dělá každý."
• "Milosrdenství Tita"
• "Kouzelná flétna".
• "Lucius Sulla".
• "Zádušní mše".

To vše se dělo na individuální žádost určitého hraběte. Nedaří se mu plně realizovat myšlenku své poslední eseje, kterou za něj s využitím dostupných návrhů dělá jeho student Süssmayer.

Minulé roky

Skutečné důvody skladatelova odchodu z tohoto světa v prosinci 1791 zůstávají nevyřešeny. Lidé mají tendenci souhlasit s fikcí, že jeho kolega Salieri byl otráven. Veřejnost nemá žádné listinné důkazy na podporu tohoto předpokladu. Osiřelá rodina má potíže sehnat prostředky na pořádný pohřební průvod.

Přesné místo jeho pohřbu do společného hrobu je stále neznámé.

Uznání

I přes potíže a protivenství, které slavného hudebníka potkaly, zůstává ve světě uznávanou a světově známou osobností.

Za krátkou dobu jeho života čítá jeho pozůstalost podle katalogu obdivovatele jeho talentu L. von Köchela celkem 626 děl, z toho 55 koncertů, 32 kvartetů pro strunné nástroje a 22 sonát pro klavír.