Ženské typy v Generálním inspektorovi zaujímají velmi nevýznamný roh a jsou zcela epizodickými postavami. Ale jako velký umělec dokázal Gogol poskytnout jejich úplný portrét náhodné znaky jeho komedii. Všechny ženy v komedii se duchovně neliší od svých manželů a otců. Jen dokreslují obraz vulgárnosti namalovaný Gogolem, který je důstojným doplňkem mužské poloviny společnosti.
« Anna Andrejevna- provinční koketa, ještě ne tak stará, vychovaná napůl romány a alby, napůl problémy ve spíži a dívčím pokoji." To je velmi frivolní žena. Když se dozvěděla o příjezdu revizora, běží za manželem: „Cože, už dorazil? Revizor? s knírem? s jakým knírem? Natěšený starosta na ni nemá čas: "Po, po, matko!" A ona, která nechápe, jaká kritická chvíle nastala pro jejího manžela, se rozzlobí: „Po? Tady jsou novinky po! Nechci po... Mám jen jedno slovo: co je zač, plukovníku? A? (s pohrdáním) odešel! Budu si to pamatovat pro tebe!" Přišel nový člověk, muž – je z čeho být nadšený. Pro okresní Kleopatru je to očekávání nového flirtu... Její manžel odešel. "Za dvě hodiny budeme vědět všechno," říká dcera, ale pro matku je to věčnost; "Ve dvou hodinách! Pokorně děkuji. Zde mi půjčila odpověď.‘“ Anna Andreevna posílá svou Avdotyu: „Utíkej a zeptej se, kam jsme šli; Ano, ptejte se pozorně: jaký je to návštěvník, jaký je – slyšíte? Podívejte se škvírou a zjistěte vše, včetně toho, zda jsou oči černé nebo ne! .. honem, honem, honem, honem...“ Khlestakov píše Tryapichkinovi: "Nerozhodl jsem se, kde začít, myslím nejprve se svou matkou, protože se zdá, že je nyní připravena na všechny služby." A má všechny důvody tomu věřit.
Marya Antonovna Stále si dovoluje pochybovat o pravdivosti Khlestakovových slov, když se vydává za autora „Jurij Miloslavskij“ a tuto lež mu podsune sama Anna Andrejevna svou otázkou: „Je tedy pravda, že Jurij Miloslavskij je vaše dílo? “ A když opilá Khlestakov vysvětluje, že pod tímto názvem jsou dva romány, bez nejmenších pochyb poznamená: „No, to je pravděpodobně váš, četla jsem to. Jak dobře napsáno! "Oh, jak milé! - vykřikne, když Khlestakova odvedou do postele. - Ale jak rafinovaná přitažlivost! Techniky a všechno to... Oh, jak dobré! Takové mladé lidi naprosto miluji! Jen mi chybí paměť…“ A to vše je o opilém a prázdném petrohradském chlapci. Pak dojde mezi matkou a dcerou k hádce o to, na koho se díval víc a kdo se mu víc líbil... "Poslouchej, Osipe, které oči má tvůj pán nejraději?" - ptají se lokaje. Později krátký čas Anna Andreevna sama přichází do Khlestakovova pokoje. Ten ji požádá o ruku. Anna Andreevna slabě namítá: "Ale dovolte mi poznamenat: svým způsobem... jsem vdaná." Tohle je "svým způsobem" skvělé.
Flirtování je to, co naplňuje duchovní život Anny Andreevny. Ne nadarmo věští kartami: všechny její myšlenky leží v oblasti jacků všech pruhů. Flirtování a samozřejmě toalety. "Během hry se čtyřikrát převléká do různých šatů," říká Gogol. A akce trvá den a půl... Tyto hlavní charakterové rysy Anny Andreevny určují celý její život, všechny aspekty jejího života.
Anna Andreevna je také frivolní jako manželka. Záležitosti jejího manžela ji vůbec nezajímají. Žije jen pro své malé zájmy. Je stejná jako matka. Všechny své slabosti před dcerou vůbec neskrývá. Vyzývá nápadníky Mary Antonovny a dokonce i jejího ženicha. Přála by si, aby se její dcera oblékala nevhodně, aby se na její dceru nikdo z mužů nepodíval. Typická je v tomto ohledu scéna, kdy se matka s dcerou radí o záchodě, aby se jim nevysmíval nějaký „kapitál“.
„Tato scéna a tato hádka,“ říká Belinsky, „konečně a ostře nastiňuje podstatu, charaktery a vzájemné vztahy matky a dcery... V této krátké, jakoby lehce a ledabyle načrtnuté scéně vidíte minulost, přítomnost i budoucnost , celá historie dvou žen, a přesto se to všechno skládá ze sporu o šaty a všechny, jakoby mimochodem a náhodou, utekly z básníkova pera." Jako všechny kokety, a ještě k tomu ty ve středním věku, má o sobě Anna Andreevna velmi vysoké mínění, považuje se za aristokratku a na všechny dámy se dívá přes prsty. Starosta v očekávání nadcházejícího generála dobromyslně slibuje, že poskytne ochranu Korobkinovu synovi v Petrohradu: "Jsem připraven na svou stranu, jsem připraven to zkusit." Ale Anna Andreevna ho zastaví: "Koneckonců, nemůžete poskytnout ochranu každému malému potěru"...
Marya Antonovna je kokon, ze kterého by se časem měla vyvinout můra jako Anna Andreevna. Už není tak zvědavá, vydržela by dvě hodiny počkat, neposlala by sluhu, aby nakoukl škvírou, jaké má revizor oči. Je mladší, a proto nezkušenější, rezervovanější a možná i čistější než její matka. Ale ona sama vejde do pokoje mladý muž, což ho tlačí k rozhodnému kroku...
Esej na téma „Ženské obrazy“ v dílech N.V. Gogol
Kreativita N.V. Gogol zaujímá v ruské literatuře zvláštní místo. Nikdo jiný nedokázal popsat široké panorama ruského života tak živě a vtipně. Samozřejmě, že v první řadě se umělec zajímá o nedostatky, nelituje své vlasti, ale ukazuje všechna její zranění, všechny špatné věci, které existují Každodenní život. Satiristovo pero slouží k odhalení úředníků a vlastníků půdy a krutě zesměšňuje jejich neřesti. Gogol ve svých dílech nevěnuje zvláštní pozornost ženským obrazům. Spisovatel nepovažuje za nutné líčit odděleně nedostatky mužů a žen, podává pouze obecný obraz o bezútěšnosti, která vládne ve městech a vesnicích Ruska. Na druhou stranu však podněcují čtenáře k hlubšímu zamyšlení nad příčinami zpustošení, dodávají popisu a dynamiku akcí.
Jedním z nejznámějších Gogolových výtvorů je hra „Generální inspektor“. Toto dílo se zdá být jakýmsi prologem k monumentální básni “ Mrtvé duše", celoživotní dílo spisovatele. V "Generálním inspektorovi" je bodnutí satiry namířeno proti životu a morálce vzdáleného města, proti chamtivosti a svévoli krajských úředníků.
"Dead Souls" je dílo mnohem většího rozsahu. V něm se před čtenářský soud postavilo celé Rusko. Gogol ji nelituje, ale sžíravě se vysmívá jejím nedostatkům a věří, že tato léčba bude prospěšná, že v budoucnu se vlast definitivně zbaví špíny a vulgárnosti. Koncept „Dead Souls“ je pokračováním „The Inspector General“. Neukazuje jen život a morálku úředníků krajského města. Nyní Gogol odhaluje jak vlastníky půdy, tak úředníky, kritizuje do očí bijící nedostatky v mnohem větším měřítku. Před očima čtenářů procházejí „mrtvé“ duše celého Ruska.
Jedna z hlavních vykonávaných funkcí ženské obrázky v obou dílech - utváření představ o určitých sociálních a sociálně psychologických typech. Nejvýraznějším příkladem toho je obraz vlastníka půdy Korobochka. Gogol ji popisuje jako strašnou osobu se svou lakomostí a hloupostí, která je spíše jako stroj než člověk. Její charakteristický- touha získat co nejvíce více peněz a nezajímá ji, zda kupující produkt potřebuje nebo ne. Korobochka je lakomá a spořivá v její domácnosti, což je obecně chvályhodné. Hlavní rys její postavy se ale skrývá v jejím „mluvícím“ příjmení: je to neprostupná, omezená a hloupá stařena. Pokud ji napadne nějaká myšlenka, pak je nemožné ji přesvědčit, že se od ní všechny rozumné argumenty „odrážejí jako gumový míček od zdi“. Dokonce i neochvějný Čičikov se rozzuří a snaží se jí dokázat nepochybnou výhodu prodeje rolníků. Ale ona si pevně vzala do hlavy, že ji Čičikov chce oklamat, a rozlousknout tenhle oříšek, tuhle krabici, bylo nesmírně těžké i pro otrlého obchodníka Čičikova. V Korobochce ztělesnil Gogol veškeré omezené myšlení ruských statkářů se stal symbolem propasti, v níž Rus pozemková šlechta, který zcela ztratil schopnost rozumně uvažovat.
Aby autor ukázal obraz života a hloubku úpadku mravů v provinčním městě N., uvádí obrazy městských drbů. Jejich přehnané a fiktivní příběhy o Čičikovových dobrodružstvích, promíchané s diskusemi o módě, nevyvolají ve čtenáři nic kromě pocitu znechucení. Živé obrazy jednoduše příjemné dámy a dámy příjemné ve všech ohledech charakterizují město a provincii z velmi nepříznivé stránky, zdůrazňují plochost jejich myšlení.
Kvůli pomluvám, které tyto dámy začaly, byly odhaleny nedostatky nepoctivých úředníků. A to není jediný příklad toho, jak ženské obrazy pomáhají Gogolovi ukázat skutečný obraz života, skutečnou situaci.
Navenek není na Anně Andreevně, ženě starosty v „Generálním inspektorovi“ nic zajímavého: je to vybíravá, zvědavá žvanilka, čtenář okamžitě získá dojem, že má vítr v hlavě. Nicméně stojí za to se na něj podívat blíže. Autor ji ostatně ve svých „Zápiscích pro herce gentlemanů“ charakterizuje jako ženu, která je svým způsobem chytrá a má nad manželem i určitou moc. Jedná se o zajímavého zástupce provinční společnosti. Díky ní se image starosty stává výraznější, získává dodatečný význam a čtenář získá jasnou představu o životním stylu a problémech krajských dam.
Marya Antonovna se od matky příliš neliší. Je jí velmi podobná, ale mnohem méně aktivní není dvojkou energického úředníka, ale pouze jejím stínem. Marya Antonovna se ze všech sil snaží vypadat významně, ale její chování ji prozrazuje: nejvíce místa v dívčím srdci věnuje oblečení, a ne jeho majiteli; Obraz Marya Antonovna charakterizuje město ze špatné stránky, protože pokud jsou mladí lidé zaneprázdněni pouze sebou a „obleky“, společnost nemá budoucnost.
Snímky starostovy manželky a dcery bravurně odhalují autorův záměr a dokreslují jeho myšlenku: byrokracie a společnost okresního města jsou skrz naskrz prohnilé. Ženské obrázky pomáhají odhalit záměr autorky v " Mrtvé duše Umrtvování se projevuje u Korobochky, která vždy usilovně sbírá groš a bojí se, aby při uzavírání obchodu neudělala chybu, a u manželek majitelů půdy.
Odhalit autorovi navíc pomáhají manželky Manilova a Sobakeviče obrázky mužůúplněji a podrobněji, aby zdůraznil jakékoli rysy postavy. Každý z nich je jakoby kopií jejího manžela. Například Sobakevichova manželka se po vstupu do místnosti posadila a ani nepřemýšlela o zahájení rozhovoru, což potvrzuje hrubost a neznalost majitele. Manilova je zajímavější. Její způsoby a zvyky přesně opakují způsoby a zvyky jejího manžela, ve výrazu její tváře poznáváme tu samou zachmuřenost, ona, stejně jako sám Manilov, ještě neopustila svět snů. Ale zároveň jsou tu náznaky její nezávislosti; Gogol vzpomíná na studium na internátě a na její hru na klavír. Manilová se tak odloučí od svého manžela, získává vlastní charakteristiky, autorka naznačuje, že její osud se mohl vyvíjet jinak, kdyby Manilovou nepotkala. Obrazy manželek statkářů však nejsou nezávislé, pouze obohacují obrazy statkářů samotných.
Obraz guvernérovy dcery je v tomto ohledu nesmírně důležitý. Přestože v celé básni nepronese ani slovo, čtenář s její pomocí objeví úžasné charakterové rysy Čičikova. Setkání s okouzlující dívkou probudí v Čičikovově duši něžné city, tento darebák náhle začne přemýšlet o lásce a manželství, o budoucnosti mládí. I přesto, že tato posedlost brzy opadne jako opar, je zde tento moment velmi důležitý; čtenář zde naráží na nejasný náznak možného duchovního přerodu hrdiny. Ve srovnání s obrazem dcery starosty v Generálním inspektorovi nese obraz guvernérovy dcery zásadně jinou sémantickou zátěž.
Ženské obrazy generálního inspektora v zásadě nehrají důležitou roli v pochopení hlavní myšlenky díla. Ale jejich význam je také velký. Ženy přece nejsou úřednice, to znamená, že Gogolova satira není namířena přímo na ně, jejich funkcí je zdůrazňovat všeobecnou degradaci krajského města. Anna Andreevna a Marya Antonovna zdůrazňují nedostatky úředníků. Jejich hloupost a příliš vysoké sebevědomí odhaluje stejné nedostatky úředníků, skryté pod maskou poctivosti a pracovitosti, pod oslepujícím světlem satiry.
V "Dead Souls" jsou ženské postavy naopak všestranné. Jsou mnohem složitější, propracovanější než v The Inspector General. Žádný z nich nelze jednoznačně charakterizovat. Jedno je ale jisté: ženské postavy umožňují čtenáři porozumět dílu hlouběji, svou přítomností oživují příběh a často čtenáře vykouzlí úsměv na tváři.
Obecně platí, že Gogolovy ženské obrazy, i když ne ty hlavní, podrobně a přesně charakterizují morálku byrokracie. zajímavým a pestrým způsobem ukazují život statkářů, odhalují úplněji a hlouběji nejvíc hlavní obrázek v díle spisovatele - obraz jeho vlasti, Ruska. Prostřednictvím popisu takových žen Gogol vede čtenáře k zamyšlení nad jejím osudem, nad osudem svých krajanů a dokazuje, že ruské nedostatky nejsou její vinou, ale neštěstím. A za tím vším se skrývá autorova obrovská láska, naděje na její mravní obrodu.
Jasné postavy života představuje N. V. Gogol v obrazech starostovy manželky a dcery. Před námi jsou typické provinční módy, primpy, kokety. Jsou prostí jakýchkoli aspirací, sami nic nedělají a všechny jejich myšlenky směřují k oblékání a koketování.
Chování a rysy projevu Anny Andrejevny v okamžiku jejího triumfu: „Přirozeně v Petrohradě. Jak tady můžeš zůstat?" Bezdůvodné sny: "...budou jíst všechny druhy bezprecedentních polévek." Hrubost vůči hostům: "Koneckonců, nemůžete chránit každý malý potěr."
Vlastnosti slovní zásoby těchto postav. Slova spojená s ženskou koketérií: „táhnout“, „předstírat“. Komplimenty pro hosta: "Jak milé." Cizí slova pro více šik a ukazující vaše vzdělání: „průchod“, „prohlášení“. Hovorová slova jsou vzácná: „Šel jsem kopat“, „Nemám žádný rozum“. Nedostatek porozumění myšlení a nahrazení důležitý koncept vágními slovy: takový, takový, nějakým způsobem. Vnější úcta k matce: "ty, mami." Řeč je nepochybně imitací matky.
Provinční město, ve kterém se odehrává děj Gogolovy komedie „Vládní inspektor“, je v plném smyslu slova „ temné království" Pouze Gogolův „smích“ protíná temnotu, v níž se hrdinové komedie plazí jasným paprskem. Všichni tito lidé jsou malicherní, vulgární, bezvýznamní; Ani jednomu se v duši netřpytí ani „boží jiskra“, všichni žijí nevědomým, zvířecím životem. Gogol popsal hrdiny „Generálního inspektora“ jako postavy v místní správě i jako soukromé osoby, v jejich rodinném životě, v okruhu přátel a známých. Nejsou to žádní velcí zločinci, ani padouši, ale drobní darebáci, zbabělí predátoři, kteří žijí ve věčné úzkosti, že přijde den zúčtování. (Podívejte se na charakteristiku těchto hrdinů ústy samotného Gogola v „Poznámkách pro herce gentlemanů“.)
Gogol. Inspektor. Představení 1982, epizoda 1
Starosta v Gogolově Generálním inspektorovi
V osobě starosty Antona Antonoviče Skvoznika-Dmukhanovského vyvedl Gogol úředníka živícího se vydíráním a zpronevěrou. Ze všech svých kolegů úředníků, kteří se také živí úplatky a vydíráním, je nejarogantnější vyděrač. "Takový starosta," stěžují si obchodníci Khlestakovovi, ještě nikdy neexistoval, pane." Náročný na dárky pro sebe a svou rodinu dokonce dvakrát do roka slaví svátek. Tento hrdina „Generálního inspektora“ nejen využívá obyčejné lidi, zneužívá tradiční „řády“ života, ale také okrádá státní pokladnu, uzavírá podvodné transakce s dodavateli a přivlastňuje si peníze přidělené na stavbu kostela. Okolnost zmírňující starostovu vinu spočívá v tom, že matně chápe ošklivost svého vydírání a zpronevěry. Skvoznik-Dmuchanovskij se ospravedlňuje 1) naivním zvoláním: „Pokud jsem si něco vzal, bylo to bez zloby“, 2) velmi častým argumentem: „To dělají všichni“. „Není žádný člověk,“ říká, který nemá za sebou hříchy. Tak to zařídil sám Bůh a Voltairiáni proti tomu marně mluví!“
Starosta ve vztahu k měšťanům projevuje neomezenou autokracii a svévoli: dává vojákům špatného člověka, bičuje nevinné lidi.
Tento hrdina generálního inspektora je nevzdělaný a hrubý ve svých způsobech (rozhovor s obchodníky) a vyznačuje se však velkou praktickou bystrostí, a to je jeho chlouba. Sám starosta říká, že ho ani jeden podvodník nedokázal oklamat, že je sám „obelstil“. Chápe stav věcí jasněji než všichni ostatní úředníci, a když oni s vysvětlením důvodů, proč k nim poslali auditora, jdou bůhví kam, jako praktický člověk nemluví o důvodech, ale o budoucích důsledcích. . Starosta si umí poradit se svými záležitostmi lépe než všichni ostatní představitelé města, protože dokonale rozumí lidské duši, protože je vynalézavý, umí si zahrát na lidské slabosti, proto dlouho lavíruje mezi různými ctnostnými hejtmany a revizory. včas a beztrestně.
Starosta Anton Antonovič Skvoznik-Dmukhanovsky. Umělec Yu Korovin
Nedostatek vzdělání tohoto komediálního hrdiny se odráží nejen v nedostatku uhlazenosti v jeho chování, ale ještě zřetelněji v jeho pověrčivosti, velmi naivně, pohansky chápe svůj vztah k Bohu, považuje se za pravdivého Křesťan a člověk příkladné zbožnosti („Jsem pevný ve víře.“ říká). Náboženstvím starosta rozumí pouze rituál, vyjádřený návštěvou kostela o svátcích a dodržováním půstů. Zaujímá úhel pohledu „dvou víry“, který umožňuje možnost „uplatit“ svého Boha oběťmi jako librovou svíčku.
Nejjasnějším rysem starosty musí být jeho dobrá povaha. Vzhledem k tomu, že díky dohazování „auditora“ Khlestakova, který je nekonečně lepší než všichni ve městě, není tak hrdý jako jeho prázdná manželka, zůstává stejný. jednoduchý člověk, hrubě vítající a jednoduše pohostinní.
Manželka a dcera starosty v The General Inspector
Starostova manželka Anna Andrejevna, hloupá a bezvýznamná žena, která si až do vysokého věku zachovala způsoby mladého koketa-dandyho, udivuje nekonečnou prázdnotou své duše. Tato hrdinka "Generálního inspektora" je posedlá " sociální život“, na svých outfitech si představuje, co by se ještě mužům mohlo líbit, a soutěží se svou dcerou v získávání fanoušků a nápadníků. Žije z drbů a intrik okresního města. Frivolní žena Anna Andreevna snadno věří všemu. Když se starostova manželka rozhodla, že se přestěhuje do Petrohradu a bude tam hrát roli družiny, neskrývala své pohrdání všemi svými nedávnými přáteli a známými. Tato vlastnost, svědčící o její duchovní nízkosti, ji staví ještě níže než jejího manžela. (Viz Anna Andreevna - charakteristiky s uvozovkami.)
Hrdiny Gogolova Generálního inspektora jsou starostova manželka a dcera Anna Andrejevna a Maria Antonovna. Umělec K. Boklevskij
Starostova dcera Maria Antonovna jde v matčiných šlépějích, také se ráda obléká, ráda flirtuje, ale ještě nebyla jako její matka rozmazlená lží a prázdnotou tohoto provinčního života a ještě se nepoučila aby se zhroutila jako její matka.
Khlestakov - hlavní postava "Generálního inspektora"
Složitější je obraz hlavní postavy generálního inspektora Khlestakova. Jde o prázdného flákače, bezvýznamného malého úředníka, jehož smyslem života je „házet někomu prach do očí“ svými způsoby, doutníky, módním oblekem, individuálními slovy... Neustále se chlubí všem a dokonce i sobě. Jeho bezvýznamný život bez smyslu Je to ubohé, ale sám Khlestakov si toho nevšimne, je se sebou vždy spokojený, vždy šťastný. Zapomenout na neúspěchy mu pomáhá především fantazie, která ho snadno odvádí od reality. V Khlestakově není žádná hořkost utlačované pýchy, jako hrdina „Zápisky šílence“ Popishchina. Má ješitnost a lže s vášní, protože toto lhaní mu pomáhá zapomenout na svou bezvýznamnost. Chorobná pýcha přiváděla Poprišchina k šílenství, ale marnivost prázdného, frivolního Khlestakova ho k tomu nepřivede. Hlavní postava„Auditor“ si sám sebe nedokáže představit jako „španělského krále“, a proto neskončí v blázinci – v lepším případě ho zbijí za lhaní nebo za dluhy dají do dluhového oddělení.
V Khlestakovovi Gogol vyvedl zbytečnou, nepotřebnou osobu, která nedokáže ovládat ani své myšlenky a jazyk: poddajného otroka své fantazie, bohatě obdařeného „mimořádnou lehkostí v myšlenkách“, žije den za dnem, aniž by si uvědomoval, co dělá a proč. Proto může Khlestakov konat zlo i dobro stejně snadno a nikdy z něj nebude vědomý darebák: nevymýšlí žádné plány, ale říká a dělá, co se mu řekne. tento moment jeho frivolní fantazie. Proto může navrhnout jak starostovu manželku, tak jeho dceru najednou, s plnou připraveností vzít si oba, může si půjčovat peníze od úředníků, přesvědčen, že jim je vrátí, dokáže tak hloupě žvanit, že okamžitě vyhrkne a mluví do nesmyslu . (Viz celý text Khlestakovova nejlstivějšího monologu.)
Khlestakov. Výtvarník L. Konstantinovský
Vyděšená představa vyděšených úředníků, kteří čekali na auditora, vytvořila z „rampouchu“ Khlestakova toho, na koho čekali. Psychologicky je chyba úředníků zcela pochopitelná, je vyjádřena příslovími: „vyděšená vrána se bojí keře“, „strach má velké oči“. Tento „strach“ a „úzkost svědomí“ dovedl i chytrého a inteligentního darebáckého starostu k osudové chybě.
Soudce Lyapkin-Tyapkin ve filmu „Generální inspektor“
Ostatní představitelé města jsou malé odrůdy typu starosta. Soudce Ljapkin-Tyapkin je také nepoctivý člověk, kterého si zcela upřímně nevšímá, nic nedělá, je absurdně hloupý a zároveň plný namyšlenosti jen proto, že má odvahu mluvit o náboženských otázkách s takovou svobodou. že věřícím „vstávají vlasy na hlavě“. Ale v praktických věcech udivuje svou naivitou.
Gogol. Inspektor. Performance 1982, epizoda 2
Správce charitativních institucí Strawberry
Gogol v osobě Jahody vyvedl nejen defraudanta, ale také drobného a podlého intrikána, který chce podrazit své spolubojovníky v neštěstí. (Viz Artemy Filippovich Strawberry – charakteristiky s uvozovkami.)
Gogol vytvořil příjmení školního ředitele Khlopova ze slov „khlop“, „nevolník“. Jde o extrémně zbabělého muže, kterému v přítomnosti nadřízených „uvízne jazyk v blátě“ a ruce se mu třesou tak, že Luka Lukich není schopen ani zapálit doutník, který mu Khlestakov nabídl. (Viz Luka Lukich Khlopov - charakteristika s uvozovkami.)
Poštmistr Shpekin
Poštmistr Ivan Kuzmich Shpekin je podle Gogola „prostoduchý člověk až na hranici naivity“. Samotnému Khlestakovovi se ve své lehkomyslnosti nepodvolí. Ivan Kuzmich si v klidu vytiskne dopisy, které mu přijdou na poštu, a přečte je, přičemž tato činnost shledává zábavnější než čtení novin. Nechává si dopisy, které má obzvlášť rád.
Právě díky těmto Shpekinovým sklonům je skutečná identita „auditora“ ostatním úředníkům jasná. Ivan Kuzmich otevírá a čte Khlestakovův dopis svému příteli Tryapichkinovi, z něhož je zřejmé, že Khlestakov nebyl v žádném případě důležitý úředník, ale obyčejný mladý bič a heliport. (Viz Ivan Kuzmich Shpekin - charakteristika s uvozovkami.)
Dobchinsky a Bobchinsky ve filmu "Generální inspektor"
Dobchinsky a Bobchinsky jsou zosobněním té nejbeznadějnější vulgárnosti. Tito hrdinové generálního inspektora se nezabývají absolutně žádným obchodem, nezajímají se o žádné náboženské, filozofické, politické otázky - a to ani v rozsahu, který je dostupný pro ostatní postavy v komedii. Dobchinsky a Bobchinsky shromažďují a šíří jen drobné místní drby, které živí jejich ubohou zvědavost a naplňují jejich nečinný život. (Viz Bobchinsky a Dobchinsky – charakteristiky s uvozovkami.)
Khlestakovův sluha Osip
V osobě Osipa Gogol ukázal typ starého nevolnického sluhy, zkaženého zahálkou lokajského života. Tento komediální hrdina okusil plody civilizace petrohradského života, díky průchozí bráně se naučil jezdit v taxících zdarma; oceňuje „galanterní přitažlivost“ malých obchodů v hlavním městě a Apraksin Dvor. Osip pohrdá svým pánem, frivolním a prázdným Khlestakovem, celou svou duší, protože se cítí nezměrně chytřejší než on. Bohužel jeho mysl je extrémně ošidná. Pokud jeho pán podvádí z naivity, pak Osip podvádí zcela záměrně. (Cm.
Hlavním obrazem komedie je obraz krajského města. Gogol je nazval „prefabrikované“ a „duchovní“, což zřejmě znamenalo, že sdružovalo všechny typy městského obyvatelstva, ukazovalo jejich charakterové rysy a sociální chování („panelákové město“) a upozorňovalo na hříchy a slabosti lidí („“ duchovní město“).
Systém postav komedie odráží sociální strukturu města. V jejím čele stojí starosta - Anton Antonovič Skvoznik-Dmukhanovsky. Je obdařen všemi pravomocemi a je zodpovědný za vše, co se ve městě děje. Odtud tři charakteristiky, které nastiňují tento obraz: moc (stav), vina (nezodpovědnost), strach (očekávání trestu). Dále následují čtyři snímky úředníků zastupujících vedení města: soudnictví v osobě soudce Ammose Fedoroviče Ljapkina-Tyapkina, poštovní a telegrafní komunikace - poštmistr Ivan Kuzmich Shpekin, vzdělávání je pod dohledem školského ředitele Luky Lukiče Khlopova, sociální služby má na starosti správce charitativních institucí Artemy Filippovich Zemlyanika. Tři úředníci, s výjimkou Shpekina, jsou zobrazeni společně s odděleními, která řídí. Lyapkin-Tyapkin je tak prezentován s vždy opilým posuzovatelem, strážci a návštěvníky soudu. Detailně je vykreslen i vzdělávací systém: Khlopov, učitelé, studenti. Charitativní instituce se vyznačují řádem panujícím v nemocnici, obrazem Jahody a zlověstnou postavou lékaře Gibnera. Aby Gogol ukázal kontinuitu a nedotknutelnost zločinné byrokratické moci ve městě, představuje postavy, které se akce neúčastní – vysloužilé úředníky Ljuljukova, Rastakovského a Korobkina. Úřady podporují a chrání policisté Svistunov, Pugovitsyn a Derzhimorda v čele se soukromým soudním vykonavatelem Ukhovertovem.
Další vrstvy obyvatel města jsou zastoupeny především městskými vlastníky půdy Petrem Ivanovičem Bobčinským a Petrem Ivanovičem Dobčinským. Jak podle shodných jmen, tak podle stejného chování lze okamžitě pochopit, že máme co do činění s tradičními „párovými postavami“, které budou v ději komedie plnit společnou funkci pro oba. Absurdita Bobchinského a Dobchinského je naznačena již v jejich postavení: majitelé půdy, kteří žijí ve městě a zahálejí, se mění v drby.
Obrázky obchodníků nejsou tak jasně definované jako obrázky úředníků. Částečně vyčnívá obchodník Abdulin, zřejmý vůdce a autor poznámky Khlestakovovi. Tato poznámka vyčerpávajícím způsobem charakterizuje společenskou podstatu obchodníků: „Jeho Výsosti lorda Finančního od obchodníka Abdulina...“ Tato adresa má dva rysy: Abdulin neví, jakou hodnost nebo titul použít, a tak je všechny zamíchá. v případě. A výraz „mistr financí“ odráží hierarchii obchodníkových hodnot – v jeho očích je na samém vrcholu společenského žebříčku ten, kdo má na starosti finance.
Za obchodníky následuje další kategorie obyvatelstva – maloměšťáctví, zastoupené mechanikem Poshlyopkinem a manželkou poddůstojníka. Tyto obrazy ztělesňují dva hříchy: hněv a hrabivost. Zámečník je právem rozhořčen, že starosta dal jejího manžela za vojáka mimo pořadí, ale na nevinné starostovy příbuzné uvalí kletby. Manželka poddůstojníka se netrápí urážkou, která jí byla způsobena, ponížením její ženské důstojnosti, ale tím, jaký prospěch může mít ze „štěstí“, které ji potkalo.
Galerii postav doplňují snímky služebnictva. Může se zdát, že jsou stejné a nezaslouží si zvláštní pozornost, ale není tomu tak. Komedie zobrazuje tři sociální kategorie sluhů: sluhu městské krčmy - drzého a poněkud drzého; sluha v domě starosty je Mishka, nápomocný, ale zná svou cenu; a Khlestakovův osobní sluha - Osip, typ pánova sluhy, bystrý jako rolník, ale již zkažený velkoměstský život lokaj, který ve všem napodobuje pána.
Samostatně existují obrazy starostovy manželky Anny Andreevny a dcery Marya Antonovna. Sžíravé a přesné portréty provinčních dam a slečen ukazují smutný obraz marné omezenosti jejich života, chudoby jejich idejí a jejich mravní omezenosti. Dějová role těchto hrdinek je také skvělá, protože kvůli nedostatku reálných milostný konflikt tyto obrazy slouží k vytvoření parodie - ve scénách Chlestakova střídavé námluvy jeho dcery a matky. Rodina starosty je však stále na nejvyšší úrovni společenského postavení ve městě. Dámy nižších hodností, jako je Chlopovova manželka nebo Korobkinova manželka, jsou nuceny závidět a pomlouvat.
Obraz Khlestakova se samozřejmě v komedii odlišuje díky svému spiknutí a ideologickou roli. Khlestakov je stěžejní postavou děje, protože bez něj by situace „přeludu“ nebyla možná. Navíc se nejen pasivně staví do pozice imaginárního auditora, ale s neuvěřitelným úspěchem si pohrává s klamem měšťanů, kterého si díky své hlouposti ani neuvědomuje. Z ideologického hlediska slouží Khlestakov pro město jako jakési pokušení, protože nejsměšnější představy obyvatel města o Petrohradu v osobě Khlestakova dostávají úplné potvrzení. Proto se měšťané, především úředníci, chovají otevřeně a dostávají se stále hlouběji do bažiny bezpráví a zla. Khlestakov nikoho záměrně nepodvádí, obecně není schopen žádného úmyslného jednání, protože má podle vlastních slov „mimořádnou lehkost myšlení“, tedy prázdnotu. V Khlestakovovi není nic vlastního, takže se tak chová a dělá, co se od něj očekává. To je důvod jeho inspirovaných lží v domě starosty. Pro měšťany byl jakousi „metlou“, kterou se bičovali.
A konečně nejdůležitějším obrazem komedie „Generální inspektor“ je samotný inspektor, který sjednocuje celou hru. Od první věty komedie se jeví jako předpoklad, očekávání, určitá představa a musí působit inkognito. Do města pak místo skutečného auditora proniká podvod, fata morgána, „revizor“. Na začátku pátého dějství revizor zdánlivě zmizí, aby se v poslední řadě komedie objevil jako tvrdá realita, jako pravda, která zasáhla úředníky v němé scéně. Paralelně s obrazem revizora se v komedii rozvíjí obraz Petrohradu. Petrohrad nejprve vzbuzuje mezi úředníky strach a absurdní spekulace, pak se prostřednictvím obrazu Khlestakova projevuje jako fata morgána a po dohazování Khlestakova s dcerou starosty se nepřiměřeně sbližuje s obyvateli města N. Na konci hry, po ohlášení příjezdu skutečného auditora, se obraz Petrohradu stává nepřátelským a odrazujícím.
Poslechněme si Gogolovu vlastní poznámku o další postavě v komedii „Generální inspektor“: „Je to zvláštní: Je mi líto, že si nikdo nevšiml upřímné tváře, která byla v mé hře. Ano, byla jedna čestná, ušlechtilá osoba, která v ní působila po celý její život. Tato upřímná, vznešená tvář byla plná smíchu.“ Ne v komedii dobroty, smích se na pódiu mezi herci, existuje v samotné atmosféře komedie - smích se rodí v srdci diváka a probouzí v něm ušlechtilé rozhořčení.
