Stiklu buvo puošiami keramikos ir akmens gaminiai, papuošalai, kai spalvotas stiklas imitavo brangakmenius.
Po romėnų I a. pr. Kr. užėmė Siriją ir Egiptą, išvystė stiklo gamybos centrus, stiklo gamyba greitai išplito visoje Romos imperijos teritorijoje. Stiklo gaminiai, kurie plūstelėjo į Romą iš užkariautų teritorijų, buvo labai paklausūs, o vergų ir materialinių išteklių antplūdis prisidėjo prie precedento neturinčio amatų klestėjimo, vaizdiniai menai ir, žinoma, architektūra.
Romos architektai sukūrė puikius meno kūrinius, naudodami naujus metodus ir dizainą, prabangiai dekoruodami interjerus. Buvo pastatyti rūmai, šventyklos, teatrai, pirtys, akvedukai, triumfo arkos. Stiklo plokštės buvo naudojamos sienoms, kolonoms, grindims ir luboms dekoruoti – kaip tikino Plinijus.
Ypač plačiai paplito mozaikos
Ankstyviausi jo pavyzdžiai buvo rasti pietų Mesopotamijoje ir datuojami IV tūkstantmečiu prieš Kristų. e. Išsaugota Raudonosios šventyklos Uruke (Mesopotamija, III tūkst. pr. Kr.) mozaika, kuri yra molinė sienų danga, inkrustuota spalvotomis molio kūgių galvutėmis. Vienas iš radinių Knoso rūmuose, datuojamas ankstyvuoju Mino periodu, rodo, kad mozaikos darbai buvo žinomi Kretos-Mikėnų kultūros laikais.
Helenizmo epochoje mozaikos menas pasiekė aukštą lygį.
Puikiai žinomos senovinių Olinto, Delos, Prienės, Pompėjos miestų namų mozaikinės grindys ir nuostabios senovinio Pelos miesto akmenukų mozaikos. Brangakmeniai ir pusbrangiai akmenys dažnai buvo naudojami šventyklas ir rūmus puošiančiose mozaikose.
Iki šio laikotarpio, kuris apima laikotarpį nuo III a. pr. Kr e. iki I a n. e., datuojami nuo graikų smalto ir stiklo mozaikų naudojimo pradžios.
Spalvotas stiklas ne tik praturtino mozaiką, bet ir suteikė šiai senovinei meno formai naujų meninių galimybių.
Dėl stiklo grožio ši medžiaga tapo populiariausia mozaikoms; akmuo liko tik grindų mozaikose.
Šiuo laikotarpiu Egipte, kuris buvo Ptolemėjų monarchijos dalis, Graikijos kultūros ir amatų įtakoje, Aleksandrijos stiklo dirbtuvėse pradėtos gaminti mozaikos. Iš įvairių spalvų stiklo strypų buvo išpjautos plonos lėkštės, kuriomis buvo puošiami indai, o daug vėliau – ir pastatų sienos bei grindys.
Ankstyviausios žinomos stiklo mozaikos buvo rastos Žemutiniame Egipte. Romos imperijos laikais mozaikomis buvo puošiami fontanų baseinai, pirčių ir nimfėjų sienos, rūmų ir dvarų grindys ir sienos.
Nuo III – IV a. pradėjo plačiai naudoti smaltus, kurie dėl auksinio apatinio sluoksnio suteikė mozaikoms spalvų gilumo, skambumo ir blizgančių tonų. IV – V a. sukuriamos nuostabaus dekoratyvinio turtingumo mozaikos; Pavyzdys – mozaikos rotondoje Šv. Jurgio Tesalonikoje.
Tačiau mozaikos menas ypatingai suklestėjo Bizantijos imperijos teritorijoje V – VI a.
Šiuo laikotarpiu nuostabios mozaikos Šv. Sofija ir Didieji imperatorių rūmai Konstantinopolyje, taip pat Ravenos bažnyčios Šiaurės Italijoje. Bizantijos įtaka paveikė Ravenos mozaikų charakterį – jos turi auksinį foną. Vidinio Galla Placidia mauzoliejaus kupolo paviršiaus mozaikos yra vienos geriausių tarp ankstyvųjų Ravenos mozaikų.
Nuo IX a Vietos mozaikinės mokyklos pradėjo sparčiai kurtis. Mozaikos menas plečiasi į naujas teritorijas.
Mozaikos buvo panaudotos Kijevo Sofijos katedros ir Šv. Mykolo vienuolyno vidaus apdailai XI amžiuje. Sofijos katedros grindys, sienos, kolonos ir skliautai buvo iškloti mozaikomis, kurios ilgam laikui buvo laikomi prarastais. IN pabaigos XIX V. išlikę fragmentai buvo atrasti iš naujo.
IN Kijevo Rusė mozaikomis puoštos Novgorodo, Perejaslavo-Chmelnickio, Polocko, Černigovo ir kt. bažnyčios. 1951 m. kasinėjant Kijeve buvo aptiktos XI amžiaus antrosios pusės smalto, mozaikų, emalių, stiklo gaminių gamybos cechai.
Nuo XII a sparčiai vystosi Venecijos mokykla mozaikos.
Šiuo laikotarpiu katedros mozaikos Šv. Markas (XIII – XIV a.). Mozaika pakyla į nepriklausomo dekoratyvinio meno aukštumas.
Istorija atnešė mums daug nuostabių mozaikos kūrinių. Šiais laikais gražios mozaikos puošia modernius pastatus.
Tarp kitų architektūrinio ir meninio stiklo rūšių, naudojamų vidaus apdailai ir dekoravimui, galima įvardinti nuo seno naudotą veidrodinį stiklą, spalvoto stiklo lakštus, stiklo elementus vidaus apdailai, palyginti neseniai atsiradusias stiklo plokštes ir kt. .
Pirmasis veidrodis Venecijoje atsirado XIV amžiuje, o XVII a. veidrodinio stiklo gamyba tapo plačiai paplitęs. Jis buvo plačiai naudojamas vidaus apdailai. XVIII amžiuje interjero apdailoje naudotas spalvotas ir pieno baltumo stiklas.
XVII amžiaus pabaigoje ir XVIII amžiaus pradžioje. Venecijos stiklo pramonė pradėjo gaminti šviestuvus iš skaidraus stiklo. Šviestuvų, šviestuvų, toršerų iš stiklo ir krištolo gamyba ypač išpopuliarėjo Prancūzijoje ir Rusijoje. Nuo XVIII amžiaus pradžios. Tokių gaminių paklausa smarkiai išaugo. Architektai plačiai naudojo stiklą ir krištolą vidaus apdaila.Žymūs Rusijos architektai stiklą naudojo įvairioms dekoratyvinėms ir monumentalioms problemoms spręsti, ypač klasicizmo eroje.
Šiais laikais stiklas plačiai naudojamas pastatų vidaus apdailai. Kartu su utilitarinių funkcijų atlikimu tokia apdaila, kaip taisyklė, turi aukštų dekoratyvinių savybių ir daro interjerą išraiškingesnį.
Reikšmingiausias stiklo panaudojimas statybose yra stiklo panaudojimas stiklinimo konstrukcijose
Pirmieji langų įstiklinimą romėnai panaudojo prieš pat naują erą. Ankstyvieji romėnų namai buvo apšviesti ir vėdinami pro duris, atsiveriančias į atriumą. Tačiau jau Romos Respublikos laikais (VI a. pr. Kr. – 27 m. po Kr.) langai buvo plačiai naudojami gyvenamieji pastatai, rūmai, visuomeniniai pastatai. Pasirodo pirmasis stiklas.
Pompėjoje (80 m. pr. Kr.) pastatytame „terra forume“ buvo gana dideli įstiklinti langai. Stiklinimas buvo storas lietinis stiklas sulydytais kraštais bronziniame rėmelyje.
Statant gyvenamuosius namus vis daugiau dėmesio buvo skiriama vidinės erdvės ir aplinkos ryšiui. Interjero erdvės į išorinį pasaulį atsivėrė per galerijas, langus, portikus ar plačias angas į kiemus su sodais, fontanais ir skulptūromis.
Žemyninėje Europoje, Škotijoje ir Airijoje langai išsivystė iš durų angų, kur jie buvo naudojami tiek šviesai, tiek praėjimui. Vėliau šis sprendimas įgavo vėduoklės formos langą virš durų ir pusiau įstiklintas duris. Stiklas pamažu pakeitė žėrutį, marmurą, pergamentą, alebastrą ir kitas nepermatomas medžiagas durų angose. Stiklo gamybos plitimas Europos šalyse paspartino stiklo naudojimą langų angose.
Tačiau stiklas iš Vakarų Europos dirbtuvių buvo prastesnės kokybės nei Egipto ir Romos stiklas. Jame buvo įtrūkimų, burbuliukų ir kitų defektų; jo spalvų gama buvo ribota, o gaminių asortimentas buvo daugiau nei kuklus.
Ir tik Bizantijos stiklo gamyba, kilusi dar prieš romėnų valdžią VI a. pr. Kr e. ir pasiekė piką iki IV amžiaus. n. e. valdant imperatoriui Konstantinui Didžiajam, suteikusiam stiklo gamintojams dideles privilegijas, gaminių kokybę ir amatininkų įgūdžius buvo galima palyginti su Egipto ir Romos gamyba. Ypač garsėjo bizantiškas spalvotas ir paauksuotas stiklas.
1688 m. Prancūzijoje, o vėliau ir Anglijoje, atsirado storo stiklo gamybos būdas liejant, kuris vėliau buvo šlifuojamas rankomis. Šis stiklas buvo naudojamas stiklinant langus ir gaminant veidrodžius. Liejimo būdas leido pagaminti pakankamai lakštų didelis dydis. Įsigyjame langų rėmus iš medžio, akmens, gipso, bronzos, plieno moderni išvaizda. Vystosi tradicinis lakštinio stiklo panaudojimo būdas – įstiklinimas rėmuose, kurie užpildo kietose sienose esančias angas.
XIX amžiuje keitėsi keli architektūros stiliai, langai įgavo įvairių formų, bet visada liko angos masyvioje laikančioje sienoje. Kartu stiklas gavo kuklią vietą šviesos angoms užpildyti ir nevaidino dominuojančio vaidmens formuojant pastatų fasadų architektūrinę išvaizdą.
Romaninė architektūra rėmėsi arkinių skliautų naudojimu. Ji charakterio bruožai- masyvios akmeninės sienos su mažais, retais langais nišų gilumoje, dėl to patalpų viduje nebuvo pakankamai apšvietimo. Šiai problemai spręsti buvo pasitelktas gotikos stilius, pakeitęs romaninę architektūrą.
Pagrindinis gotikinės architektūros pastatų tipas yra didinga struktūra, miesto katedra. Katedros dydis ir jų puošybos turtingumas išreiškė miestų galią ir turtus. Atsiradus smailioms arkoms ir skraidantiems kontraforsams, langų dydis gerokai padidėjo, tačiau lango tarpatramis lėmė grindų aukštį. Katedrose grindų aukštis galėjo būti reikšmingas, tačiau civiliniuose pastatuose langai liko siauri ir maži.
Ypatingą vietą praeities architektūroje užėmė dekoratyviniai vitražai.
Pirmą kartą spalvoti vitražai atsirado VI a. Bizantijoje, puošdamas Sofijos katedros langus.
Vitražas sudarytas iš spalvoto plokščio stiklo šukių, išpjautų pagal tam tikrą raštą ir sujungtų švininiu profiliu.
Stiklas vitražams iš pradžių buvo gaminamas liejant, o vėliau pučiant. Lakštai buvo apie 1 cm storio, jų paviršius nelygus ir grubus, stiklas nepakankamai skaidrus.
Viduramžiais meistras keraminiame puode virdavo stiklą, o po to liedamas arba pūsdamas pagamindavo stiklo lakštą. Tikriausiai menininkas buvo šalia, kai buvo lydomas stiklas arba parinktas reikiamų spalvų stiklas iš amatininko iš anksto paruošto. Piešiniai ir eskizai buvo daromi anglimi ant lentų, o vėliau ant pergamento. Stiklo pjovimas Pagal brėžinį jis buvo atliktas taip: stiklas įkaitusiu metaliniu strypu reikiamoje vietoje pakaitintas, o po to atšaldomas vandeniu ir susidarė įtrūkimas. Išvystant plyšį norima kryptimi, gautas reikiamos formos stiklas. Kiekvienas stiklo gabalas galiausiai buvo pritaikytas prie dizaino naudojant įrankį, kuris buvo šiuolaikinio stiklo pjaustytuvo prototipas.
10 amžiuje vitražai pradėti dažyti keraminiais dažais.
Stiklo skeveldros buvo laikinai sutvirtintos ir nupiešti pagrindiniai vaizdo elementai bei detalės: veidai, drabužių klostės, rankos ir kt. Nupiešti stiklo gabalai buvo kūrenami krosnyje, žemesnėje už stiklo lydymosi temperatūrą. Švininis H formos profilis išlydytas vitražo dirbtuvėse. Pagaminti vitražo gabalai buvo surinkti pagal brėžinį. Švininio strypo jungtys buvo sujungtos litavimo būdu iš abiejų pusių. Išilgai perimetro vitražas buvo įrėmintas masyviu švininiu profiliu, kuris buvo pritvirtintas prie stelažų lange.
VI – IX a. Vitražo gamybos technika paplito visoje Europoje. Grigaliaus Tourso ir Fortūnos traktatuose nurodoma, kad vitražo gamybos technologija VI a. buvo gerai žinomas Galijoje.
Vitražo menas savo viršūnę pasiekė XII amžiuje. Prancūzijos teritorijoje.
Šis laikotarpis sutapo su gotikos stiliaus atsiradimu architektūroje. Ankstyviausi yra Saint-Denis abatijos bažnyčios vitražai, datuojami XII amžiaus pradžioje. Beveik visuose didžiuosiuose miestuose statomos bažnyčios, dekoruotos vitražais:
- Katedra Paryžiaus Dievo Motinos katedra Paryžiuje (1163–1196 m.),
- Lanos katedra (1180–1220 m.),
- Saint-Rémy bažnyčia Reimse (1170–1181),
- Chartres katedra (apie 1200 m.),
- Katedra Manoje (XI a. vidurys – XIII a. vidurys),
- Amjeno katedra (1218 m.),
- Puatjė katedra (apie 1215 m.),
- Anžė katedra (XII a. antroji pusė) ir kt.
Chartres katedra yra vienintelė, kurioje beveik visi vitražai buvo išsaugoti nepažeisti.
Vystantis gotikos stiliui, pastatų langai didėjo, o figūrų vaizdai siauruose languose vis pailgėjo.
Vienas iš įprastų gotikinių katedrų fasadų puošybos elementų yra apvalus vitražas, „rožė“. Tačiau padidinus gotikinių katedrų langų apšvietimą viduje nepagerėjo, nes iki XIII a. vidurio. vitražai buvo gaminami iš intensyvių spalvų stiklo, jų dizainas buvo sudėtingas ir turtingas.
Iki XIV amžiaus pradžios. pasirodo T vitražo „grisaille“ gamybos technika, kai visas bespalvio stiklo paviršius buvo padengtas šviesiu vienspalviu ištisiniu raštu, o ant jo pritaikytas intensyvesnis ir reljefiškesnis raštas.
Tolesnė gotikos stiliaus plėtra padidino langų dydį, o sienos praktiškai nustojo egzistuoti. Stikliniai katedrų paviršiai beveik ištisai buvo dekoruoti vitražais. Pavyzdys – Šventoji koplyčia Paryžiuje, XIII a.
Vokietijoje tapyba ant stiklo atsirado 10 amžiuje, iki XI amžiaus vidurio. ji tapo plačiai paplitusi.
Vieni ankstyviausių – Augsburgo katedros vitražai, datuojami XI a. Iki XIV a stiklo tapyba pasiekė piką. Šiuo laikotarpiu buvo sukurti vitražai Erfurto ir Kelno katedrų, Argau Karaliaučiaus bažnyčios languose ir kt.
Tarp reikšmingiausių angliško vitražo pavyzdžių galima paminėti XIII amžiuje menančius Mertono koledžo Oksforde langus, Velso ir Jorko katedrų langus.
XIV – XV a. Atsirado dekoratyviniai vitražai su pasaulietinio turinio vaizdais, vitražai vis dažniau naudojami ne religinės paskirties pastatuose. Tobulėjo ir praturtėjo vitražo technologija, pagausėjo spalvų paletė. XVII amžiaus viduryje. vitražo menas krito į nuosmukį ir atgijo tik m pradžios XIX V.
Vidurinėje Azijoje ir Artimuosiuose Rytuose spalvotas stiklas buvo naudojamas gyvenamųjų pastatų, rūmų ir šventyklų ornamentikoje nuo seniausių laikų iki šių dienų. Spalvoti vitražai ornamentiniame rėme buvo organiška sienų dekoro tąsa.
Senovės Rytų architektų pagaminti vitražai labai skiriasi nuo europietiškų. Juose daugiausia yra mėlyni ir mėlyni akiniai sodrūs tonai su mažais raudono stiklo inkliuzais, kurie sukuria bendrą interjero spalvų gamą šaltais tonais, o kartu su sienų ir lubų dažymu taip pat šaltais mėlynais tonais, sukelia vėsos jausmą.
Spalvoto vitražo funkcijos yra įvairios
Visų pirma, kaip ir įprasti stiklai, jie praleidžia šviesą ir apsaugo nuo blogo oro. Vitražas, papildantis meninis vaizdas pastatai, žaidimas reikšmingas vaidmuo formuojant interjerą ir, be to, yra emocinio poveikio priemonė. Ši savybė nuo seno buvo naudojama kulto vietose religinei ir mistinei nuotaikai sukurti.
Pasaulietiškuose pastatuose spalvoti stiklai kurdavo vėsos ar šilumos pojūtį, taip kompensuodami išorinės aplinkos trūkumus.
Skaitykite apie tai, kaip atsirado stiklas
Nepraleiskite: kaip buvo naudojamas stiklas architektūra XIX–XX a ir kokios transformacijos laukia architektūrinio stiklo
Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą
Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.
Paskelbta http://www.allbest.ru/
Įvadas
Vitražai ir mozaikos praeityje turėjo savo pagrindinį tikslą tarnauti architektūrai. Jie papildė ir paaiškino jos atvaizdų kalbą. Jų teminis turinys tarnavo bažnytinės ir politinės propagandos tikslams; sušvelnino atšiaurią gotikinių bažnyčių tamsą savo ryškiomis spalvomis.
Vitražo ir mozaikos analogija slypi medžiagos, iš kurios gaminami šių dviejų žanrų vaizdai, bendrumas. Tai spalvotas stiklas, tačiau mozaikos mene stiklas prislopintas, o vitražuose – skaidrus. Mozaika naudoja atspindėtos šviesos efektą, o vitražai – praleidžiamos šviesos efektą. Stiklas, ypač poliruotas, pasižymi dideliu atspindžiu, o mozaikinių spalvų ryškumas pranoksta viską, ką gali suteikti tapyba ant bet kokios nepermatomos medžiagos. Būtent tai yra pagrindinis monumentalių mozaikinių vaizdų pranašumas, palyginti su freskomis, aliejumi ir kitomis tapybos rūšimis.
Tačiau spalvų atspalvių sodrumas ir sodrumas, kurie stebimi spalvotame skaidriame stikle, žiūrint į praleidžiamą šviesą, negali būti su niekuo lyginami. Vitražo menas, pagrįstas visišku neprilygstamų skaidraus stiklo optinių savybių panaudojimu, puikiai išsprendė dekoratyvinę problemą.
Vitražas
Terminas „vitražas“ kilęs iš prancūziškas žodis"vitre" (lango stiklas). Vitražas – dekoratyvinė ornamentinė ar teminė kompozicija, skirta lango angai užpildyti, sudaryta iš įvairiaspalvio stiklo gabalėlių, dažnai dažytų dažais, kurie tvirtinami prie stiklo degant. Atskiri, vaizdžiai iškirpti stiklo gabalai dažniausiai tvirtinami švininiais tilteliais, suformuojant sudėtingą raštuotą įrišimą. Ypač dideliuose languose, kurių plotas siekia dešimtis kvadratinių metrų, varčia išpjauta iš akmens, pavyzdžiui, marmuro ar kalkakmenio, o atskiros jos dalys viena su kita sujungiamos metaliniais kaiščiais ir laikikliais. Galiausiai, kai kurie langų furnitūros elementai, pavyzdžiui, visą kompoziciją ribojantis rėmas, dažniausiai gaminami iš geležies arba iš medžio.
Vitražai – tai skaidrūs paveikslai, piešiniai, raštai iš stiklo arba ant stiklo. Paprastai jie įrengiami šviesos angose, tokiose kaip langai, durys ir žibintai. Šiais laikais, tobulėjant meniniam stiklo apdirbimui, išsiplėtė ir vitražo samprata. Vitražas – tai bet koks dekoratyvinis stiklinis langų ir durų angų užpildymas, žibintai, šviestuvų gaubtai, skliautai, kupolai, vientisos sienų plokštumos ir net specialios meninių gaminių dekoracijos.
Ornamentinių kompozicijų, raštų ar tapybos formos vitražai gaminami iš skaidraus arba spalvoto stiklo, nudažant atskiras dalis arba visą stiklo plokštumą keraminiais dažais arba be dažymo. Vitražai, pagaminti iš atskirų stiklo dalių, sutvirtinti švino juosta, monolitiniam stiklui armuoti nereikia.
Vitražo paskirtis yra įvairi: jie yra turtinga dekoratyvinė pastatų ir atskirų patalpų puošmena, pakeičia langų stiklus ir durų plokštes, praleidžia šviesą ir leidžia izoliuoti pirmųjų aukštų patalpas nuo pašalinių akių.
Vaizduose atspindintys konstrukcijos charakterį ir paskirtį bei papildydami jos meninį vaizdą, vitražai vaidina svarbų vaidmenį kuriant interjero dizainą.
Vitražo meno ištakos yra tolimoje praeityje. Vitražai, kurie anksčiau atstojo spalvoto stiklo rinkinį, dažnai tarnavo kaip atsitiktinė kambario puošmena; Laikui bėgant tobulėjo jų kompozicija, piešimas, meninis stiklo apdirbimas ir atlikimo technika. Vitražai tapo tikrais meno kūriniais, neatsiejama griežtai apgalvotos monumentalios ir dekoratyvinės pastatų puošybos dalimi.
Vitražas, kuris daugiausia buvo naudojamas bažnyčių ir vienuolynų puošybai, pamažu skverbiasi į gyvenamuosius ir visuomeninius pastatus. Religinė vitražų tematika keičiama pasaulietine, atspindinčia šiuolaikinę meno tendenciją, laikantis epochos estetinių reikalavimų ir dvasios.
Daug vitražų, sukurtų puikių dailininkų ir kvalifikuoti meistrai. Autoriaus ar meistro vardas dažnai nusako konkretaus meno kūrinio meninę vertę. Tačiau daugelis nuostabių vitražų buvo sukurti meistrų, kurių vardai mums liko nežinomi, rankomis. Menininkas priklauso savo epochai, tačiau meno kūriniai dažnai perauga savo epochą ir tampa amžini. Panašūs vitražo šedevrai buvo išsaugoti Prancūzijoje, Vokietijoje, Italijoje, Šveicarijoje, Anglijoje, Olandijoje, Čekoslovakijoje ir kitose šalyse. Sankt Peterburgo valstybiniame Ermitaže saugomi vitražai verti dėmesio.
Vitražai naudingi ne tik ryškiai saulės šviesai, bet ir švelniems saulėlydžio tonams bei tviskančioms vakaro šviesoms. Kalbant apie dirbtinį vitražų apšvietimą, net ir fluorescencinėmis lempomis, nustatyta, kad toks apšvietimas suteikia vitražams sustingusią išraišką, negali sukelti to šviesos ir šešėlių žaismo, tų šviesos ir spalvų efektų, kuriuos sukuria natūralus apšvietimas, besikeičiantis visą dieną ir ištisus metus. Žinoma, kai kuriais atvejais galima naudoti specialias instaliacijas su sinchroniškai besikeičiančiu dirbtiniu apšvietimu, tačiau tai jau patenka į brangios įrangos ir sunkiai pagrįstų efektų sritį.
Sunku pasakyti, kada buvo sukurti pirmieji vitražai. Bet kuriuo atveju nėra pagrindo teigti, kad jie atsirado netrukus po stiklo išradimo. Tik žinoma, kad buvo aptikta mažų spalvoto stiklo plokštelių mozaika senovės Roma imperijos laikais (I a. pr. Kr. pradžia) ir pirmųjų krikščionių šventyklose. Sofijos katedros Konstantinopolyje, kuri 330 m. tapo Bizantijos sostine, langai. e., buvo įstiklinti spalvotu stiklu, matyt, netrukus po katedros pastatymo.
Remiantis kai kuriais literatūros šaltiniais, žinoma, kad kasinėjant senovės Italijos miestus Pompėja ir Herkulanijus, kuris mirė 79 m. e. Vezuvijaus išsiveržimo metu buvo aptiktos spalvoto stiklo mozaikinės grindys, sienų tapyba, vitražo fragmentai. Remiantis kitais šaltiniais, Pompėjoje buvo aptiktos tik stiklo grindų ir sienų mozaikos, nes namuose buvo nedaug langų ir dažniausiai be stiklo. Tačiau langų stiklo naudojimą patvirtina kasinėjimų metu aptikti matinio ar, galbūt, nepermatomo stiklo gabalai.
Spalvotas langų stiklas iš pradžių buvo stiklo mozaika, įterpta į akmenį ir medines lango apkabos angas. Tada pasirodė spalvoto stiklo mozaika, iškirpta ir surinkta į švino rėmą rašto, geometrinio ar gėlių dizaino pavidalu. Tokios mozaikos buvo surenkamos į metalinį rėmą ir montuojamos langų angose. Labai tikėtina, kad dideliuose languose spalvos buvo intensyvios ir ryškios, o mažuose – blyškios ir ramios.
Pamažu susiformavo spalvotas stiklas speciali pramonė dekoratyvinis menas ir tapo lygiavertis tarp kitų meno šakų ir rūšių.
Laikui bėgant stiklo mozaikos dizaino reikalavimai išaugo. Spalvotą stiklą bandėme atspalvinti taikydami tamsesnes spalvas. Rezultatai buvo teigiami. Stiklo dažymo apdegimu technika buvo atrasta IX a. Ši nauja technika buvo plačiai naudojama. Taigi stiklo tapyba atsirado ir vystėsi 10 amžiaus pabaigoje. Tobulėjant stiklo tapybai, stiklo mozaika ėmė nykti į foną, tačiau ji nebuvo visiškai išstumta, o toliau egzistavo kartu su stiklo tapyba.
Iš švino ir juodų dažų buvo gaminami vitražai su žmonių figūromis.
Mozaika
Mozaika yra ypatinga meno rūšis. Mozaika plačiąja to žodžio prasme yra ypatinga vaizduojamojo meno rūšis, kurioje dizainas atkuriamas per tinkamai išdėstytus tam tikros vientisos medžiagos gabalus, pritvirtintus prie pagrindo vienu ar kitu segtuvu. Šiuo požiūriu į mozaikos gaminius turime įtraukti raštus, pagamintus iš kepto molio gabalėlių, įterptų į senovės Mesopotamijos ir Egipto kultūrų tautų sienas, ir dekoratyvines viduramžių grindis, išklotas didelėmis glazūruotomis plytelėmis, ir miniatiūriniai medalionai, kurių dizainą sudaro Brangūs akmenys ar mažiausius stiklo gabalėlius galima aiškiai apžiūrėti tik naudojant padidinamąjį stiklą.
Atsižvelgiant į mozaikos meno rūšių ir mastelių įvairovę, skiriasi ir joje naudojamos medžiagos. Mozaikininkai naudoja glazūruotas keramines plokštes, visokius natūralius akmenis, o šiam tikslui tinkamiausią medžiagą – spalvotą stiklą.
Taip pat labai įvairiai pateikiamos mozaikos komplektą prie pagrindo tvirtinančios rišamosios medžiagos: naudojamos kalkės, visų rūšių cementai, įvairios mastikos, tarp kurių yra miltai, klijai, gipsas, kreida, džiovinimo aliejus ir panašios medžiagos.
Galiausiai skiriasi medžiagos gabalėlių, iš kurių surenkami paveikslai, formos ir dydžiai, skiriasi jų preliminaraus paruošimo būdai, taip pat pačios kompozicijos ir galutinio gatavo vaizdo paviršiaus apdorojimo būdai.
Visa tai kartu sudaro mozaikos technologiją tiek rankinio spausdinimo metodų, tiek gamybos ir paruošimo požiūriu reikalingos medžiagos Tema yra gana plati, apimanti daug įvairių klausimų.
Kaip žinia, visus mozaikos meno kūrinius galima suskirstyti į dvi dideles grupes. Pirmąjį iš jų vaizduoja vadinamojo „sudėtinio“ tipo mozaikos, kuriose vaizdas susideda iš daugybės mažų, maždaug vienodos formos ir dydžio kubelių. Antrajai grupei priskiriamos „gabalinės“ mozaikos, ant kurių dizainas išdėliotas iš vaizdžiai iškirptų įvairių formų ir dydžių spalvotų plokščių. Kartais tokios plokštės, tvirtai prigludusios viena prie kitos, visiškai uždengia visą vaizdo lauką, o kitais atvejais yra supjaustomos pavieniui arba grupėmis į marmurą, šiferį ar kitą lentą, kuri tarnauja kaip paveikslo fonas.
Dažniausiai tokio tipo mozaikai gaminti naudojami spalvoti natūralūs akmenys, keramika, rečiau stiklo smaltai. Tokios mozaikos naudojamos kuriant elegantiškas grindis, stalviršius, veidrodžių ir paveikslų rėmus, intarpus vertingų tipų baldams dekoruoti, taip pat juvelyrikos technologijoje gaminant sages, medalionus, žiedus su įdėklais iš stiklo ar brangakmenių.
Pirmąjį mozaikos tipą romėnai vadino Opus tesselatum, antrąjį – Opus sectile. Galiausiai atkreipkime dėmesį į dar vieną techninę techniką – Opus vermiculatum, kuri yra tam tikra Opus tesselatum technikos plėtra, pritaikant ją smulkių paveikslo detalių išpildymui. Taikant šią techniką, įvairių formų ir dydžių akmens ar stiklo gabalėliai, kuriant mozaiką, išdėstomi vingiomis linijomis, tiksliai laikantis dizaino kontūro.
Naudojant Opus vermiculatum mozaikos techniką, išsiskiriančią didele vaizdinių priemonių įvairove ir lankstumu, sukurti reikšmingiausi mozaikinės tapybos istorijoje žinomi kūriniai. Ši spausdinimo technika suteikė menininkui neribotas galimybes realizuoti savo kūrybinę viziją tokioje taurioje ir patvarioje medžiagoje kaip stiklas.
Reikia pabrėžti, kad tarp šių mozaikinio spausdinimo metodų nebuvo aiškios ribos. Senovės menininkai dažniausiai naudojo kombinuotą techniką. Pavyzdžiui, mozaikinėse grindyse Opus tesselatum technika iš kubelių buvo išdėlioti paprastesni ornamentiniai motyvai, o grindų viduryje padėtas, subtilesnio dizaino ir spalvos paveikslas – Opus vermiculatum technika. Pasitaiko ir taip, kad mozaikiniame paveiksle iš pačių smulkiausių įvairaus dydžio ir formų gabalėlių buvo daromos žmonių figūros ir ypač veidai, o fonas – iš stambių tokio pat dydžio kubelių.
Kombinuota technika ginkluota mozaika buvo naudojama senovėje ir dabar naudojama kaip artimiausia architektūros pagalbinė priemonė statant apeiginius pastatus, atskleidžianti ir sukonkretinanti didingus, tylius architektūros vaizdus. Čia mozaika pasirodo savo didinga kokybe, kaip viena kilniausių monumentaliojo meno rūšių.
Būtent šią labiausiai paplitusių ir svarbiausių mozaikų grupę daugiausiai turėsime omenyje aprašydami technologinį procesą.
Kaip ir daugelyje meninės stiklo gamybos šakų, mozaikos meno technologija per daugelį gyvavimo metų nepatyrė didelių pokyčių. Todėl nepergrūsiu pristatymo daugybe nuorodų apie tai, kuriam konkrečiam laikotarpiui priklauso ta ar kita technika, turint omenyje, kad beveik bet kuri technika, kurią naudojame dabar, pagal savo techninį lygį galėtų būti priskirta praeičiai. Pirmiausia apsistokime prie pagrindinės mozaikos tapybos medžiagos – smalto, arba muzijos, kaip ji buvo vadinama anksčiau.
Smalt
Terminas „smaltas“ viduramžiais buvo vartojamas norint apibūdinti ypatingą emalio rūšį. Ta prasme, kurią mes suteikiame šiam žodžiui dabar, jis pradėtas vartoti palyginti neseniai. Smaltas pagal savo prigimtį yra paprastas silikatinis stiklas, tiksliau, jo atmaina, atstovaujama nep grupės
Pagal savo sudėtį smaltai priklauso švino silikatinių stiklų grupei. Didelis švino kiekis padeda sumažinti kepimo temperatūrą ir padidinti gaunamų spalvų ryškumą. Siekiant šio poveikio dažnai švino kiekis padidėja iki nepriimtinų ribų, o tai dažnai lemia nepakankamą medžiagos stiprumą ir ilgaamžiškumą.
Kaip žinoma, pagrindinė specifinė mozaikinių smaltų savybė yra jų slopinimas.
Stiklo drumstumas atsiranda dėl to, kad per visą jo masę pasiskirsto daugybė mažų kristalinių dalelių, kurios buvo gautos dėl to, kad į įkrovą įvestas drumstiklis (medžiaga, prisidedanti prie stiklo drumstimo) neištirpsta stiklo lydymosi metu, arba todėl, kad ištirpęs lydymosi metu, aušdamas atsiskyrė mažų kristalų pavidalu. Tokių kristalų dydžiai gali būti labai maži, mažesni nei vienas mikronas (tūkstančioji milimetro dalis). Viename kubiniame milimetre jų yra iki kelių šimtų tūkstančių.
Savaime šie kristalai dažniausiai būna visiškai skaidrūs, tačiau jų lūžio rodiklis skiriasi nuo aplinkinio stiklo lūžio rodiklio, dėl to ant juos patenkantys šviesos spinduliai nukrypsta nuo savo tiesios krypties ir stiklas nustoja būti skaidrus, likdamas tik permatomas. Jis praleidžia šviesą per save, tačiau objektas, esantis už tokio stiklo, lieka nematomas.
Kaulų miltai, t. y. kalcio fosfatas, taip pat alavo, arseno ir stibio oksidai nuo seno buvo naudojami kaip stiklo slopintuvai. Būtent naudojant šiuos duslintuvus buvo suvirinti visų mums žinomų mozaikų smaltai – nuo senovinių iki tų, kurie puošia Sankt Peterburgo Šv.Izaoko katedros sienas.
Šiuo metu žudymui dažniausiai naudojami fluoridai (kriolitas, fluoršpatas ir kai kurie kiti natūralūs ir dirbtiniai fluoro junginiai). Palyginti su minėtais duslintuvais, fluoridai turi nemažai reikšmingų techninių ir ekonominių pranašumų ir kasmet vis labiau plinta.
Antroji, ne mažiau būdinga smalt savybė – spalvų sodrumas ir įvairovė. Sakoma, kad garsiosios Romos „popiežiaus“ mozaikos dirbtuvės savo sandėliuose laikė 28 tūkstančius įvairių atspalvių smalto. Leningrado mozaikos dirbtuvėse yra 15 tūkstančių įvairių spalvų smalto veislių atsargų, kurias dar užpernai paruošė Sankt Peterburgo stiklo fabrikas.
Vitražo istorija
Pirmąsias žinias apie stiklo panaudojimą visuomeninių pastatų apdailoje randame Plinijaus Vyresniojo traktate „Naturalis historia“. Detalizuodamas grindinių (paveikslų pagrindu inkrustuotų grindų) kūrimo meno istoriją, Plinijus pažymi, kad tik jo laikais, tai yra ne anksčiau kaip paskutiniame I amžiaus prieš Kristų ketvirtį. e., „iš žemės išstumtos grindinio dangos persikėlė į skliautus, jau pagamintus iš stiklo“. Vėliau literatūroje tik pavienės nuorodos į spalvoto stiklo panaudojimą langų rėmuose. Jie datuojami IV–VII amžiais ir kilę iš Bizantijos. Pirmieji viduramžių vitražo prototipai, aptikti Jarrow ir Monquirmoth vienuolynų bažnyčiose šiaurės rytų Anglijoje, datuojami VII a. Čia jau panaudotas dekoratyvinis ir figūrinis stiklas, nors ir nedažytas. Bene seniausias išlikęs vitražo fragmentas su visa tapyba yra galva iš Lorsch vienuolyno (dabar saugoma Heseno muziejuje Darmštate). Šis fragmentas datuojamas skirtingai, tačiau greičiausiai jis buvo sukurtas IX amžiaus antroje pusėje.
Iki XII amžiaus pradžios vitražai buvo reti, nors rašytiniai šaltiniai skelbia, kad bažnyčios jau buvo puoštos vitražais iš Biblijos ir šventųjų gyvenimo, taip pat monumentalūs atskirų istorinių ir legendinių asmenybių portretai. Viduramžiais informacijos apie tapytą stiklą randama šaltiniuose nuo XI a. Mokytas vienuolis Teofilius knygoje „Scedula diversarum artium“ rašė: „Tu, skaitai šią knygą! Aš nuo Tavęs neslėpiau nieko, ką žinau. Išmokiau Tave to, ką daugelis graikų žino spalvų atrankos ir maišymo meno, Italai kalti sidabrą, pjaustyti dramblio kaulą, poliruoti plonus akmenis, kuriais garsėja Toskana, Damasko mene, kurį valdo arabai, kuo stipri Vokietija: kalti auksą, geležį, varį; derinant brangų ir blizgantį langą stiklas, kuriuo garsėja Prancūzija“.
Ankstyviausi išlikę vitražai, sukurti XI amžiaus viduryje, yra Vokietijoje. Jie įkišti į Augsburgo katedros centrinės navos langų angas. Yra žinoma, kad Augsburgo vitražai buvo pagaminti Tegernsee vienuolyne, esančiame netoli Augsburgo, kur XI amžiuje veikė vitražo dirbtuvės.
Netoli Paryžiaus esančios Saint-Denis bažnyčios vitražai datuojami 1140-1144 m., iki šių dienų išlikę tik fragmentais. Meno mokykla, įsikūrusi Saint-Denis vienuolyne, buvo sukurta vadovaujant karaliaus Liudviko VII ministrui - abatui Sugeriui. Siekdamas padidinti karališkosios valdžios prestižą, Sugeris ėmėsi statyti Saint-Denis katedrą, kuri tarnavo kaip Prancūzijos karalių kapas. Katedrai papuošti jis pasikvietė didžiausius savo laiko meistrus, kurie gerokai praplėtė vitražų kompozicijoje tradiciškai naudojamų dalykų spektrą. Šios temos, pasiskolintos iš Biblijos, suteikė erdvės menininkų kūrybinei vaizduotei. Saint-Denis sujungė elementus ir motyvus, kuriuos dabar laikome būdingais gotikos meno bruožais, tapdami naujo stiliaus - gotikos - atsiradimo pagrindu.
Pastatų skaidrumas gotikinė architektūra lėmė beveik visišką ištisinės sienų erdvės, o kartu ir pagrindinio romaninio meno vaizdinių nešėjo, išnykimą. Romaninės epochos kompaktiška sienų erdvė buvo transformuota į gotikinę permatomą kolonų ir langų sistemą. Pirmosios gotikos stiliaus katedros buvo Paryžiaus Dievo Motinos katedra ir Kenterberio katedra. Per daugelį Kenterberio renovacijų Šventosios Trejybės koplyčios choras, apsidė ir Tomo Beketo kapas gavo didelius naujus langus, užpildytus istorinėmis scenomis. Pirmą kartą viduramžių mene kape buvo sukurti pasakojamieji šiuolaikinių įvykių aprašymai.
Prancūzijos vitražo menas aukščiausią lygį pasiekė XIII amžiuje. Pagrindinis dažyto stiklo gamybos centras persikėlė į Chartres, kur susikūrė savarankiška amatininkų mokykla. Yra žinoma, kad vien XIII amžiaus pirmoje pusėje šios mokyklos menininkai gamino vitražus daugiau nei 200 gotikinių langų. Šie duomenys rodo Chartres meistrų veiklos mastą ir populiarumą. Chartres mokykla 13 amžiaus pradžioje atliko tokį patį vaidmenį kaip Saint-Denis XII amžiuje.
XIII amžiaus antroje pusėje ir toliau - per XIV amžių, istoriniu gotikos nusileidimu, buvo prarastos prielaidos tolesnei produktyviai vitražų raidai. Visas tolimesnis tapybos kelias (kurio šaka savo esme tuo metu buvo vitražas kaip meno forma, operuojanti figūriniais spalvingais vaizdais plokštumoje) vėlyvosios gotikos laikotarpiu, o ypač prasidėjus ankstyvajam renesansui. , buvo siekiama vis labiau objektyvizuoti matomus vaizdus, visiškai glaudžiau susieti juos su realia empirija. Šis kelias reiškė neišvengiamą nukrypimą nuo tų įgyvendinimo formų, kurios ankstyvuoju ir brandžiuoju gotikos laikotarpiu davė aukščiausio meninio produktyvumo vitražo mene pavyzdžius. Nukrypstant nuo monumentalios spalvų plokštumų mozaikos principų, vitražas savo menine esme ir techninėmis technikomis vis labiau artėjo vaizdingas paveikslas, neišvengiamai prarandantis iš pradžių būdingas stipriąsias savybes. Brandžios gotikos laikų vitražo kūrybos lemiamas bruožas buvo jų ansambliškumas, savo didžiausia išraiška sujungęs plačius langų kompozicijų ciklus į visa apimantį vaizdinį šventyklos interjero apvalkalą. Priešingai, vėlyvojoje gotikoje ir dar labiau ankstyvojo Renesanso dešimtmečiais vitražo mene išaugo molberto bruožai ir kaip natūrali to pasekmė, įsigalėjo vitražo kūrinių „gabalinis pobūdis“. , jų pavertimas atskirais autonominiais objektais, lydimas tikrojo monumentalumo praradimo. O atėjus Renesansui, nykstant gotikinės architektūros karkasinėms formoms, vitražai netenka natūralios egzistavimo aplinkos ir praranda epochinės meno šakos, savo teisėmis prilygstančios kitoms meno formoms, statusą.
Mozaikos istorija
Mozaikos paplitimo teritorija, skirtingai nei kitų universaliųjų menų, yra ribota: apima Vakarų Europą, Šiaurės Afriką ir dalį Artimųjų Rytų – čia mozaikos menas pasiekė savo klestėjimą.
Įdomūs mozaikos meno pavyzdžiai jau randami ikikolumbinės Amerikos valstijose, tačiau tais laikais mozaikos buvo naudojamos tik religiniams objektams puošti.
IN Senovės Graikija o Romoje mozaikos paplito. IV amžiuje pr. Kr e. Pelos mieste, Aleksandro Makedoniečio gimtinėje, šaligatviai buvo papuošti akmenukų mozaikomis. Vėliau iš apdirbtų akmenų imta daryti mozaikas, jas susmeigiant į gabalus ir taip surenkant bendrą vaizdą. Būtent ši mozaika buvo pradėta vadinti romėniška. Soso iš Pergamono padarė mozaiką „Purvinos grindys“, kurioje, pasitelkęs spalvotus akmenis, labai tikroviškai baltame fone pavaizdavo visokias ant grindų nukritusias nuolaužas. Be to, jis uždėjo šešėlį nuo ant grindų gulinčių maisto likučių, taip suteikdamas jiems tūrio. Kompozicija tapo neįtikėtinai populiari, menininkai turėjo daug mėgdžiotojų. Visuose Romos miestuose – tiek centriniuose, tiek provincijose – buvo daug mozaikomis puoštų pastatų.
Kitas mozaikos meno vystymosi pikas buvo pastebėtas Bizantijos laikotarpiu. Bizantijoje mozaikos užėmė dominuojančią vietą vaizdingų bažnyčių puošybos sistemoje. Išskirtinį poveikį turi garsiosios Ravenos mozaikos, kurių blizgantis paviršius ir auksiniai fonai praturtina šventyklos erdvę. Stebina auksinių fonų spindesys (pavyzdžiui, Šv. Sofijos Konstantinopolio bažnyčios tyrinėtojai suskaičiavo apie trisdešimt vien aukso atspalvių). Blizgantis paviršiaus efektas buvo pasiektas dėl išskirtinio mūro, kai smalt gabalėliai skirtingose vaizdo vietose yra išdėstyti skirtingais kampais. Ikonoklasmo laikotarpiu į Italiją persikėlė daug meistrų ir mozaikų dailininkų. Todėl čia galima pamatyti turtingiausią Bizantijos mozaikų kolekciją.
Mozaikos plačiai paplito ne tik į vakarus, bet ir į rytus nuo Konstantinopolio. Musulmoniškuose Rytuose mozaikos dengia daugelio pastatų sienas ir kupolus.
Nuo XIV a. tapyba subjuro mozaiką ir prarado savarankišką kalbą. Daug žinomų menininkų Renesanso menininkai padarė eskizus, iš kurių vėliau buvo sukurta mozaika. Šie meno kūriniai buvo atlikti taip, kad tik priartėjęs prie jų žiūrovas suprato, kad priešais jį yra mozaika, o ne paveikslas. Tuo pat metu mikromozaikos buvo populiarios ir baldams bei namų apyvokos daiktams dekoruoti. Jų gamyboje buvo naudojami maždaug vieno milimetro skersmens akmenys.
Mozaikos meno įkūrėjas Rusijoje yra didysis rusų mokslininkas M.V. Lomonosovas. Naudodamas mėginių ėmimo metodą, jis sukūrė naminės smaltinės liejimo ir perdirbimo metodus. Tam prie Sankt Peterburgo buvo pastatyta gamykla. Lomonosovas asmeniškai parašė kai kuriuos kūrinius, įskaitant Petro 1 portretą. XIX amžiaus viduryje buvo įkurta Dailės akademijos mozaikų dirbtuvė, kuri vaizdinius Šv. Izaoko katedros eskizus išvertė į mozaikas. Geriausias spalvų ir atspalvių santykis, vaizdingos plokštės buvo pagamintos pagal Bruni, Bryullov ir kitų menininkų eskizus. Darbui organizuoti į Rusiją buvo pakviesti Vatikano dirbtuvių chemikai. Jie sukūrė iki 17 000 įvairių spalvų smaltų. Izaoko katedros mozaikos buvo renkamos per 65 metus, iki 1917 m. revoliucijos. Sankt Peterburge yra dar viena šventykla su mozaikine puošyba, kurią reikia paminėti. Tai Kristaus Prisikėlimo bažnyčia, paprastai vadinama „Gelbėtoju ant išsiliejusio kraujo“.
sandūroje mozaika pradėta plačiai naudoti projektuojant pastatų fasadus.Sovietiniais laikais mozaika buvo plačiai naudojama kuriant visuomeninius interjerus. Maskvoje žinomiausius mozaikos darbus galime pamatyti Majakovskajos, Kijevo, Paveletskajos metro stotyse. Monumentalus menas buvo svarbiausia sovietinės ideologijos dalis.
Vitražo rūšys, modernūs vitražai
Smėliavimo vitražas – tai vitražo rūšis, kuri yra viena technine technika pagamintų stiklų (plokščių), susijusių su smėliavimu, grupė, kurią vienija bendra kompozicinė ir semantinė idėja bei išdėstymas rėmų pjūviuose.
Mozaikinis vitražas – tai rašomasis vitražas, dažniausiai ornamentinis, turintis geometrinę struktūrą; gali priminti mozaiką su maždaug tokio paties dydžio smalt moduliu. Mozaikos komplektas buvo naudojamas kaip fonas, bet gali būti naudojamas ir savarankiškai, langų erdvę uždengiant ištisiniu kilimu. Kaip mozaikos komplekto moduliai dažnai naudojamos suformuotos sudėtingo reljefo dalys, kabošonai, poliruoti įdėklai ir kt.
Rašymo vitražas – tai paprasčiausias vitražas, dažniausiai be dažymo, kuriamas ant rinkimo stalo iš iš karto išpjauto arba išpjauto stiklo gabalėlių.
Dažytas vitražas – tai vitražas, kuriame nudažytas visas (arba beveik visas) stiklas, nepriklausomai nuo to, ar paveikslas nutapytas ant vientiso stiklo, ar surenkamas į rėmą iš dažytų fragmentų. Galimi nedideli briaunuoto, briaunoto, presuoto stiklo intarpai.
Ofortas vitražas - vitražas yra viena technine technika pagamintų stiklų (plokščių), susijusių su oforto technika, grupė, kurią vienija bendra kompozicinė ir semantinė idėja bei išdėstymas rėmelių pjūviuose.
Švinu lituojamas (lituojamas) vitražas – tai klasikinė vitražo technika, atsiradusi viduramžiais ir tapusi visų kitų technikų pagrindu. Tai vitražas, surinktas iš stiklo gabalėlių švininiame rėme, sandariai užsandarintas jungtimis. Stiklas gali būti nudažytas dažais iš lydančio stiklo ir metalo oksidų, kurie vėliau kūrenami specialiai tam skirtose krosnyse. Dažai tvirtai įsilieja į stiklo pagrindą, su jais sudaro vientisą visumą.
Briaunuotas vitražas – vitražas, pagamintas iš stiklo, kurio perimetru pašalinta nuožulna (nuožulnus, nuožulnus) arba tūrinis, šlifuotas ir poliruotas stiklas su įpjovimu. Norint gauti platų nuožulną (tai sustiprina šviesos lūžio efektą), reikalingas storesnis stiklas, dėl kurio padidėja vitražo svoris. Todėl baigtos nuožulnios dalys surenkamos į patvaresnį (žalvarinį arba varinį) rėmą. Tokį vitražą geriau dėti į vidaus duris ar baldų duris, nes toks rėmas gali atlaikyti atidarymo/uždarymo apkrovas, o švinas šiuo atveju smunka. Auksinis vario ar žalvario rėmo atspalvis suteikia daiktams brangios išvaizdos, matomos ne tik šviesoje, bet ir atspindėtoje šviesoje, o tai ypač svarbu vitražo baldams.
Kombinuotas vitražas – tai vitražas, kuriame derinamos kelios technikos, pavyzdžiui: tapytas medalionas ir mozaikos technika, nuožulnus stiklas kaip fonas. Seniau tokie deriniai būdavo pasiekiami jau paruoštus, dažnai perkamus vitražus priderinant prie platesnės lango angos, kai trūkstamos detalės būdavo tiesiog pristatomos, suteikiant šiam stiklui ornamento išvaizdą. Kombinuotas vitražas šiandien yra labai populiarus: jis leidžia pasiekti tekstūrų turtingumą, optinius efektus, dekoratyvinį turtingumą kuriant abstrakčias kompozicijas, sprendžiant sudėtingas figūrines problemas, kuriant kontrastais grįstą atmosferą.
Kabošonas - reljefinis figūrinis intarpas vitraže, dažniausiai skaidrus, dažnai presuojamas arba išlietas (sulenktas) į formą, išvaizda primenantis vandens lašą arba stiklinį mygtuką. Vitražo kabošonas gali būti pusrutulis arba šiek tiek išlygintas pusrutulis su ratlankiu, skirtas montuoti rėmelyje, taip pat sudėtingesnės formos. mozaikiniai vitražai spalvoti stiklai
„Frost“ raštas – tai stiklo tekstūra, gaunama užtepus medienos klijus arba želatiną (tinka ir žuvų klijai) ant prieš tai smėliasrove nubraižyto, subraižyto, ėsdinto ar nutrinto paviršiaus. Šis metodas naudoja džiovinimo klijų savybę sumažinti tūrį. Karšti klijai teka ir suėda tinkamai apdoroto paviršiaus šiurkštumą, o džiūdami pradeda atšokti, išplėšdami plonas stiklo plokštes. Rezultatas yra tekstūra, kurios raštas primena šerkšnus raštus ant lango.
Natsvet yra plonas spalvoto stiklo sluoksnis, esantis ant storesnio (dažniausiai bespalvio) vientiso stiklo. Spalva gaunama „karšto“ liejimo būdu. Pašalinus šį sluoksnį graviruojant, smėliasrove ar ėsdinant galima išgauti labai kontrastingą, silueto raštą (baltą spalvotame fone arba atvirkščiai).
ėsdinimas yra metodas, pagrįstas vandenilio fluorido rūgšties gebėjimu reaguoti su silicio dioksidu (pagrindiniu stiklo komponentu). Taip sąveikaujant su rūgštimi stiklas sunaikinamas. Apsauginiai trafaretai leidžia gauti bet kokio sudėtingumo ir reikiamo gylio dizainą.
Daugiasluoksnis ėsdinimas – tai ėsdinimas specialiais mišiniais keliais planais, pasiekiamas laipsniškai ėsdinant stiklą į skirtingus gylius, laipsniškai pašalinant apsauginį laką arba laipsniškai jį tepant. Rezultatas – didesnis tūrinis raštas, netgi pastebimas stiklo reljefas, o ne tik paviršiaus matinimas naudojant trafaretą. Vienu žingsniu pagamintas matinis trafaretinis dizainas yra paprasčiausias ėsdinimo būdas, kuriam nereikia papildomo lako nuėmimo ar užtepimo, nes Stiklas nėra iš naujo išgraviruotas.
Rėmo žymėjimai. Rėmas, pynė, segė, kotelis, profilis – profesionalūs rėmo, į kurį įdedamos forminės detalės (stiklas) pavadinimai, suformuojant vitražą. Klasikiniame vitraže rėmo medžiaga yra švinas. XVI amžiuje Švino profilių gamybai buvo išrasti ritinėliai, kurie pagerino darbo kokybę ir žymiai pagreitino vitražų kūrimo procesą. Nuo to laiko rėmas įgavo savo profilį riedant mechaniniais voleliais iš švino liejinių, anksčiau išlietų į medinę ar metalinę formą.
Stiklo plytelė – tai dekoratyvinė detalė, specialiai sukurta vitražui montuoti plokščio apskritimo su būdingomis radialinėmis briaunomis (gamybos proceso metu besisukančio stiklo nelygumai) forma. Gamybos technologija tokia pati kaip ir gaminant stiklo plyteles (nikelius) – apvali plokštuma, ant kurios dedamas stiklas. Išoriškai stiklo kojelės dalis ir vitražo dalis yra beveik vienodos.
Skaidrumas (skaidrus arba skaidrus stiklas) - permatomas stiklas, skaidrus dažymas ant stiklo, suvokiamas šviesa. Skaidri tapyba, kaip taisyklė, – tai dažymas nedegančiomis kompozicijomis, pavyzdžiui, pigmentu su kokia nors rišikliu, dažymas aliejiniais ar temperiniais dažais, dažnai ant matinio stiklo. Skaidri tapyba buvo populiari vitražo meno bangavimo pradžioje Rusijoje dėl ne itin sudėtingos atlikimo technologijos (lyginant su tapyba degtais stiklo dažais).
Erklez yra dekoratyvinis įdėklas į vitražą, sudarytas iš mažo storesnio stiklo bloko, kurio paviršius yra susmulkintų kraštų. Tokie įdėklai iškerpami iš stiklo, šlifuojami pagal šabloną, o vėliau apipjaustomi specialiai pagaląstu įrankiu. Susmulkintame paviršiuje saulės šviesa ypač spindi.
Lenkimas – tai vitražo lenkimas krosnyje, suteikiant jam pusapvalę cilindrinę arba kampinę formą. Technologija atkartoja lydymą, tačiau skiriasi temperatūros sąlygos ir įranga.
Shebeke arba panjara yra ažūrinės grotelės, tai yra lango rėmas, dažniausiai iškaltas iš akmens ar medžio, dažnai su įvairiaspalviais stiklais.
Modernus vitražas
Šiuolaikinis vitražas – tai naratyvinė arba ornamentinė kompozicija iš spalvoto stiklo ar kitos šviesą praleidžiančios medžiagos. Klasikiniame (kompoziciniame) vitraže atskiri spalvoto stiklo gabalai, supjaustyti pagal konkretų raštą, tarpusavyje sujungiami profiliu iš švino, vario ar žalvario. Kuo sodresnė stiklo tekstūra, tuo gražesnis ir įspūdingesnis modernus vitražas. Lūždami saulės spinduliai priverčia stiklą sudeginti ryškiomis, sodriomis spalvomis, todėl kiekvieną kartą jis tampa naujas ir unikalus. Dažymas klasikiniu vitražu atliekamas specialiais degintais dažais, neblunka ir nenusidėvi daugelį metų.
Vitražas naudojant Tiffany techniką
Didžioji dauguma vitražų yra pagaminti naudojant Tiffany techniką. Stiklas dėl savo unikalių savybių atveria begalines galimybes kūrybai ir naujų idėjų įgyvendinimui. Tiffany technika leidžia gaminti tūrinius vitražus, kuriuose atskiri vitražo elementai yra išgaubti arba įgaubti. Tai suteikia vitražui papildomo originalumo ir išskirtinumo. Dirbant šia technika, kiekvienas stiklo gabalas yra šlifuojamas, apvyniojamas varine juosta, o vėliau lituojamas prie kitų vitražo elementų. Tiffany technika leidžia panaudoti daugiau smulkių detalių, o rašto linijos ant vitražo pasirodo plonos ir elegantiškos.
Šiuolaikiniai vitražai, naudojant Tiffany techniką, gaminami naudojant ersatz technologiją. Spalvotas stiklas, supjaustytas į kartoną, atsekamąjį popierių ar šablonus, apvyniojamas aplink kraštus plonos varinės folijos juostele, ant kurios užtepami klijai. Tada visi stiklai sujungiami, sulituojami ir skardinami alavo lydmetaliu bei tamsinami specialiais preparatais.
Vitražas ant žalvario furnitūros.
Lyginant su vitražais su švino furnitūra, žalvarinis vitražas yra daug tvirtesnis. Tačiau palyginti kietas ir standus žalvaris yra prastesnis už šviną savo lankstumu. Ši žalvario savybė neleidžia armatūrai sulenkti išilgai stipriai išlenktos linijos. Todėl vitražai su žalvarinėmis detalėmis pasižymi kompozicijomis, kuriose naudojamas stiklas, kurio konfigūracija daugiausia yra tiesi arba silpnai išreikštas kreivumas.
Stiklo tapyba
Viena iš daugiausiai darbo reikalaujančių vitražo meno rūšių. Iš dailininko ir atlikėjo reikalaujama turėti gilų bendrąjį meninį ir specialųjį išsilavinimą, o svarbiausia – tobulą techninių tapybos technikų įvaldymą. Tapybos ant stiklo ypatumas yra tas, kad stiklo paviršiuje nėra porų, todėl jis mažai sukimba su spalvingomis paviršiaus dangomis. Siekiant užtikrinti kokybišką dažymo sluoksnio sukibimą su stiklo paviršiumi, jiems apdeginti naudojami specialūs dažai ir krosnys.
Flora stiliaus vitražas
Aplinkos puošimas – toks pat senovinis menas kaip folkloras ar muzika. Gėlių papuošalai visais laikais puošė drabužius ir namus. Daugelis stilių yra pagrįsti gėlių pagrindu.
Lydymas
Lydymas yra metodas, kuris pašalina metalinio profilio naudojimą. Iš jo gabalėlių ant atskiro stiklo lakšto surenkamas raštas, o po to viskas orkaitėje sukepinama į vieną sluoksnį. Neretai tokiu būdu sukurtos detalės naudojamos ir klasikiniame vitraže. Fusing technologija išgauna nepaprastą dekoratyvų vitražo efektą, kuris puikiai dera prie modernaus interjero. Naudojant šią technologiją, galima užpildyti dideles bet kokios formos ir beveik bet kokio tūrio angas.
Šią procedūrą galima atlikti keliais būdais, tačiau labiausiai paplitęs yra „liejimas“. Tai yra, norint suteikti jau išlydytam stiklui dubens formą, naudojamas liejimas (forma). Yra ir kitų metodų, pagrįstų lydymo technologijos principu:
- kombinuotas karšimas, kai įrankiu deformuojama stiklo forma, kol jis karštas;
- Ugnies poliravimas, kurio metu stiklas šildomas krosnyje, kad jis būtų lygus ir blizgus.
Mozaikų rūšys, šiuolaikinės mozaikos
Stiklo mozaika yra silicio smėlio ir kitų komponentų lydinys, kuriame yra dažiklių oksidų, aukso miltelių ir avantiūrino. Ši mozaika pasižymi unikaliomis vandeniui atspariomis savybėmis. Pagrindiniai stiklo mozaikinių plytelių privalumai – platus spalvų pasirinkimas ir neribotas spalvų derinių skaičius. Stiklo mozaika turi platų pritaikymo spektrą: sienos ir grindys bet kurioje uždaroje erdvėje, nuo virtuvės iki baseinų ir vonios kambarių, taip pat baldų paviršiams, židiniams, pastatų fasadams. Spalvų paletės turtingumas suteikia daug galimybių kurti dekoratyvines plokštes, raštus ir ornamentus. Ekstremalus skaidrumo, stiprumo ir atsparumo temperatūros pokyčiams ir agresyvios aplinkos laipsnių įvairovė, lengvas formavimas bet kokia forma – tai savybės, dėl kurių stiklas yra tikrai nuostabi konstrukcija ir dekoratyvinė medžiaga. Dėl unikalių vandeniui atsparių savybių stiklo mozaikomis puošiami baseino dubenys, vandens parkai, fontanai, baseino sienos, kambariai ir vonios kambariai.
Smalt mozaika nuo paprastos stiklo mozaikos skiriasi tuo, kad yra ypač patvari. Smaltoje yra kalio druskų ir kitų natūralių junginių, suteikiančių medžiagai spalvą. Šiuolaikinis smaltas gaunamas spaudžiant mažas tankiai spalvoto stiklo daleles, pridedant oksidų. Dėl to medžiaga įgauna puikias fizines ir chemines savybes: atsparumą smūgiams, atsparumą šalčiui, atsparumą agresyviai aplinkai. Smaltas įdomus tuo, kad yra nepermatomas, bet atrodo, kad švyti iš vidaus. Be to, kiekvienas kubas yra šiek tiek kitokio atspalvio nei kiti. Dėl šios priežasties didelis paviršius, išklotas tos pačios spalvos smaltu, neatrodo nuobodu. Šiuolaikinės technologijos leidžia gauti iki 10 tūkstančių smalt atspalvių. Smalt mozaiką lengva atpažinti iš sodrios spalvos, net šviesiausios spalvos neturi baltų intarpų. Be išvaizdos, smaltas nuo stiklo skiriasi ir techninėmis savybėmis. Jis pasižymi atsparumu abrazyviniam nusidėvėjimui, todėl tinka montuoti padidintos apkrovos vietose. Puikiai tinka grindų dangai intensyvaus eismo vietose: laiptuose ir aikštelėse, salėse ir koridoriuose.
Keraminė mozaika gaminama iš skirtingų atspalvių keraminių plytelių gabalėlių, didžiulių spalvų gama, kuri leidžia sukurti beveik bet kokį piešinį. Keraminėms mozaikoms kloti tinka klijai, skirti patalpoms išklijuoti keraminėmis plytelėmis. Itin įdomų efektą sukuria poliruotų ir nešlifuotų paviršių derinys – tam tikru matymo kampu ima blizgėti mozaikos gabalėliai su poliruotu raštu. Keramikinė mozaika gali būti tiesiog glazūruota, arba joje gali būti visokių „specialiųjų efektų“ – krakmolo (nedidelių įtrūkimų paviršiuje), dėmių, kitos spalvos intarpų, nelygaus paviršiaus imitacijos. Juo išklotas paviršius bus reljefiškesnis nei padengtas stiklo mozaika. Keramikinė mozaika yra tvirtesnė už stiklą, kuri derinama su atsparumu abrazyviniam nusidėvėjimui ir originalia išvaizda. Keramikinės mozaikos tinka įvairiems paviršiams dengti, įskaitant baseinus, pastatų fasadus, vonios ir virtuvių sienas ir grindis.
Akmens mozaikos gaminamos iš pačių įvairiausių akmenų – nuo tufo iki rečiausių marmuro, onikso ir jaspio rūšių. Natūralios medžiagos spalva unikali, konstrukcijų žaismas neįprastas, todėl kiekvienas mozaikinis akmens mozaikos vaizdas yra savitas. Akmuo gali būti paliktas poliruotas, šlifuotas arba gali būti „sendintas“ – tada spalva bus prislopinta, o kraštai lygesni. Elementus gaminame mes patys skirtingos formos- nuo apvalios iki netaisyklingos. Šis tipas mozaikos gali būti naudojamos grindims tose pačiose patalpose, kur dažniausiai naudojamos natūralaus akmens dangos. Akmens mozaika taip pat gali būti naudojama kaip fragmentai arba kaip dekoratyvinis intarpas.
Metalo mozaika gali būti plieninės arba auksinės spalvos, priklausomai nuo gamyboje naudojamo metalo. Tokios mozaikos gabaliukai primena miniatiūrinius sumuštinius: ant plastikinio pagrindo viršuje prispaudžiama metalinė forma iš nerūdijančio plieno arba žalvario. Be standartinių kvadratinių, siūlomi ir kitų formų elementai su skirtingos tekstūros paviršiais. Ovalūs, šešiakampiai, stačiakampiai, deimantiniai ir kvadratiniai elementai leidžia ant sienos ar grindų iškloti įmantrų kilimėlį. Paviršius poliruotas, matinis, su įpjovomis skirtingi tipai ir galiausiai padengtas plonu žalvario arba bronzos sluoksniu.
Auksinė mozaika – neginčijamas prabangos ženklas. Jį sudaro 585 aukso folija, uždaryta tarp plonų specialaus stiklo plokščių. Gamyba yra visiškai rankinė. Yra kolekcijų su geltonu, baltu auksu ar platina. Akivaizdu, kad tokios medžiagos kaina yra nemaža. Todėl dažniausiai auksinė mozaika naudojama individualiai, gaminant intarpus. Auksinė mozaika gali būti naudojamas tiek sienoms, tiek grindims.
Šiuolaikinė mozaika.
Pramoninės mozaikinių kompozicijų gamybos ir montavimo technologijos pakeitė senovės paslaptis. Šiandien yra daug įmonių, kurios specializuojasi šioje srityje. Ir kiekvienas siūlo savo eskizus ir istorijas, kurių kataloguose paprastai yra šimtai. Bet jei nei vienas iš jų netenkina užsakovo skonio, gali būti naudojami ir paties užsakovo pasiūlyti brėžiniai. Žinoma, mozaikinės plokštės meninis išraiškingumas pasiekiamas ne tik dėl dizaino sudėtingumo, bet ir dėl jį sudarančių medžiagų įvairovės.
Šiuo metu mozaika išgyvena atgimimą. Vis dažniau mozaikines grindis galite pamatyti įvairios paskirties kambariuose: baseinuose, parodų salės, viešbučių vestibiuliuose, kavinėse, parduotuvėse, verandose, gyvenamųjų pastatų koridoriuose ir koridoriuose ir kt. Tačiau net ir SSRS mozaikos sulaukė sėkmės ir dažnai buvo naudojamos statybose, ypač viešuosiuose pastatuose
Šiuolaikinė mozaika ištrina visas klasikinio meno ribas ir kanonus, tačiau jais remdamiesi, suteikdami menininkui maksimalią kūrybos laisvę, drąsiausioms idėjoms įgyvendinti menininkai naudoja smalto, metalo, medžio, polimerų, keramikos, stiklo ir stiklo derinius. įvairūs improvizuoti objektai, kurie gali pasirodyti tiesiog šiukšlės (vadinamoji „šiukšlių mozaika“).
Visi šie eksperimentai su medžiagomis labai prisideda prie seniausios ir konservatyviausios meno formos kūrimo.
Išvada
Vitražo meno amžius yra du tris kartus trumpesnis nei mozaikos meno amžius. Nepaisant to, istoriniai šių dviejų žanrų likimai monumentalioji tapyba panašūs vienas į kitą. Tiek mozaika, tiek vitražas labiausiai paplito viduramžiais ir, Renesanso laikais pasiekę tobulumo apogėjų, greitai pradėjo prarasti savo, kaip savarankiškų taikomosios dailės šakų, sudarančių neatsiejama architektūros dalį, svarbą.
Nuo XVII a. tiek mozaika, tiek vitražai atvirai žengia aliejinės tapybos kopijavimo keliu ir pamažu užleidžia vietą kur kas ne tokiai sudėtingai freskos technikai.
Vitražo, kaip ir mozaikos, raida turėjo neatsilikti nuo stiklo gamybos pažangos.
Tačiau mozaikoje reikalavimai stiklui buvo labai kuklūs. Užteko turėti smulkių įvairiaspalvio nepermatomo bet kokios formos stiklo gabalėlių, suskaldžius juos plaktuku, kaip buvo daroma su natūraliais akmenimis, dailininkas gavo paveikslui užbaigti reikalingus kubus. Spalvotą stiklą virti smulkiais gabalėliais žmonės išmoko jau seniai, o stiklo mozaikos išplito senosios eros pabaigoje.
Vitražo reikalavimai stiklui yra daug griežtesni. Pirma, stiklas turėjo būti skaidrus, o skaidrumas buvo pasiektas daug vėliau. Antra, reikėjo turėti gana plonų lakštų pavidalo stiklą, kurį žmonės išmoko daryti tik viduramžių pradžioje ir net tada iš pradžių labai nemandagiai: stiklas pasirodė nevienodo storio, grubus. ant paviršių ir labai mažo dydžio lakštų.
Naudotos literatūros sąrašas
Nugalėtojas A.V. Tapybos mozaikine medžiaga ir technika. M. 1953 m
Makarovas V.K. Meninis paveldas M.V. Lomonosovo „Mozaika“ M. 1950 m
Užsienio šalių meno istorija: viduramžiai. Red. Dobroklonsky M.V.M. 1982 m
Gusarchukas D.M. „300 atsakymų meno kūrinių mylėtojui“ Maskva.1986 m
Maria di Spirito „Stained Glass Art“ Albom leidykla. 2008 m
Svetainė http://www.art-glazkov.ru/
Paskelbta Allbest.ru
Panašūs dokumentai
Tyrimo ypatybės meniniai stiliai vitražai: klasikinis, gotikinis, abstraktus, avangardinis. Šiandien aktualių vitražo gamybos technologijų studija. Vitražo gaminių veislių analizė ir pritaikymas interjere.
kursinis darbas, pridėtas 2013-06-09
Taikomasis kūrybiškumas kaip viena iš rūšių meninė kūryba. Meninė pradžia m taikomosios dailės. Vitražo gamybos metodų technologija. Vitražo technika iš smulkinto arba išlieto stiklo, laikomo kartu su cementu. Netikros vitražo technika.
kursinis darbas, pridėtas 2011-04-05
Vitražo meno atsiradimo ir raidos istorija. Vitražo gamybos technikų klasifikacija. Decra Led plėvelinių vitražų gamybos privalumai ir trūkumai. Vitražo gamyboje naudojamos įrangos charakteristikos.
praktikos ataskaita, pridėta 2014-10-29
Vitražas kaip vaizduojamojo dekoratyvinio meno kūrinys ar ornamentinio pobūdžio iš spalvoto stiklo, pažintis su jo atsiradimo ir raidos istorija. bendrosios charakteristikos paveikslai „Pasaulio sutvėrimas“. Sakralinės geometrijos ypatybių analizė.
baigiamasis darbas, pridėtas 2015-02-03
Gotikinis vitražas – dekoratyvinės dailės kūrinys, viena iš monumentaliosios tapybos iš spalvoto stiklo rūšių: kompozicija, filosofiniai ir estetiniai principai, funkcijos architektūriniame ansamblyje. Techninės ir technologinės savybės, temos ir siužetai.
kursinis darbas, pridėtas 2011-04-20
Monumentaliosios dailės bruožai, reikšmė įvairiais laikotarpiais, raidos istorija. Vitražo kūrimo technikos XIX–XX a. Fresko tapyba Rusijoje ir Europoje. Mozaikų naudojimas projektuojant senovės ir viduramžių architektūros statinius.
testas, pridėtas 2011-01-18
Op meno, kaip meno formos, atsiradimo ir raidos istorija. Filminiai vitražai ir avangardo tendencijos interjero dekore. Plokščių, veidrodžio „išryškinimo“ kūrimo technika. Sieninis laikrodis kaip meno objektas, vitražo ant veidrodžio kūrimo technologija.
kursinis darbas, pridėtas 2015-04-03
Vitražas kaip meno forma. Vitražo istorija Europoje ir Rusijoje. Šiuolaikinis vitražo naudojimas metro (XX a. pabaiga). Vitražo stiliai ir technologijos. Šiuolaikinės vitražo technologijos darbo tendencijos ir technikos. Tiffany vitražas (darbo technologija).
kursinis darbas, pridėtas 2014-04-06
Raiškos priemonės tapybinėje peizažo kompozicijoje. Metodiniai principai organizuojant teminį piešinį tema „Kraštovaizdis-nuotaika“ vaizduojamosios dailės pamokose m. vidurinė mokykla. Iš patirties dirbant su paveikslo kompozicija.
baigiamasis darbas, pridėtas 2014-03-19
Menas kaip viena iš dvasinio pasaulio tyrinėjimo formų. Tapybos vaidmuo žmonijos gyvenime. Gotikinio vitražo gamybos būdai. Gotikinės civilinės inžinerijos pavyzdžiai. Epochos dvasinis turinys, jo filosofinės idėjos ir socialinė raida.
Šiandien jie yra populiarūs architektūrinėje erdvėje žinomos rūšys visų rūšių dekoratyvinis menas: freska, mozaika, vitražai ir kt.
Ir vitražai, ir mozaikos siekia senus laikus. Šiandien šios dekoro rūšys neprarado savo populiarumo, o tik padidino. Nauji menininkai ir meistrai kuria naujas technologijas, tipus ir dizaino metodus, gamindami šiuos senovinius dekoratyvinius meno kūrinius.
Vitražas ir mozaika nėra tas pats dalykas, nors jie turi tam tikrų panašumų. Išsiaiškinkime ir apibrėžkime šias meno rūšis.
Kas yra vitražas ir kas yra mozaika?
Jį sudaro įvairių tipų akmenys, keraminės plytelės ir kt. Visos detalės derinamos viena prie kitos, kad vėliau iš jos susidarytų gražus ir išbaigtas vaizdas. Ši technika atsirado nuo Antikvarinis laikas, būtent tada senovės romėnai turtingų žmonių rūmuose ir namuose pradėjo kloti mozaikas ant sienų ir grindų. Laikui bėgant šis dekoravimo menas vystėsi, raštai tapo lakoniškesni, atlikimo technika tapo vis tikslesnė ir teisingesnė. IN senovės Rusija mozaika atėjo kartu su krikščionybe. Tai buvo laikoma labai brangiu importiniu produktu.
Šiandien mozaika yra labai prieinama, ji naudojama vonios kambariui, virtuvei ir svetainei dekoruoti. Medžiagos iš esmės liko tos pačios: akmuo, keramika. Pridėta nauja medžiaga– metalas. Tokie paveikslai turi labai nestandartinę išvaizdą.
Vitražas
Vitražui sukurti naudojama medžiaga yra stiklas. Jis gali būti įvairių formų, spalvų, storio. Šio stiliaus paveikslai idealiai derinami su įvairiausiais piešiniais – nuo labiau klasikinio iki pašėlusio ir ryškaus modernumo.
Vitražas nuo seno buvo laikomas aukštuoju menu. Vitražo intarpai buvo rūmuose, turtinguose namuose ir, žinoma, šventyklose. Menininkai, kūrę šiuos nuostabius paveikslus, buvo labai žinomi, paklausūs ir gerbiami. Ant stiklo buvo pavaizduoti žmonių ir gyvūnų veidai, taip pat buvo
Laumžirgiai yra vienas mėgstamiausių vaizdų tarp vitražistų.Net nežinau kodėl. Tikriausiai dėl to, kad jie tokie trapūs ir skaidrūs, kaip ir stiklas, su kuriuo dirba šie šviesos ir spalvų meistrai. Ir galbūt todėl, kad laumžirgio sparnų plėvelės labai primena vitražų sąramų tinklą. O gal dėl to, ir dėl kito, ir iki šiol nežinia kodėl. Bet kuriuo atveju faktas lieka faktu. Vitražo menininkų toteminis gyvūnas (gerai, vabzdys) yra laumžirgis.
Taigi, pažvelkime į vitražinį laumžirgį kiek neįprastu požiūriu. Daugelis iš jūsų buvote Barselonoje ir tikriausiai yra susipažinę su Gaudi mozaikomis, kurias jis gamino iš atliekų, iš skaldytų plokščių, iš keramikos laužo gamyklų, iš sulaužytų terakotinių plytelių ir pan. Dėl to atsirado nauja mozaikos technologijos kryptis!
Bet taip atsitinka, kai mozaikininko brolis, vitražistas, žiūri į tą pačią techniką. Naudojama viskas, kas gali patraukti grobuoniško amatininko akį: buteliai, šakutės ir šaukštai, sulūžusios lėkštės, lemputės, žaislai ir t.t., ir taip toliau.
Iš seno stiklo pagaminti laumžirgiai drugeliai ir kitos fėjos.
O čia tik visa vasara!Dėmesingas skaitytojas gali pabandyti atspėti, iš kokių indų buvo surinktos šios skraidančios būtybės. (Na, pakartokite tai vėliau, jei netyčia numesite krūvą įvairiaspalvių lėkštučių)
Kūrėjo vaizduotė niekada nenusilpsta! Jei tik aplinkinės šiukšliadėžės būtų kuo greičiau papildytos pusgaminiais! Atliekos virsta pajamomis, kaip mums testamentu paliko TSKP CK politinio biuro nariai.Ar galima atsispirti be mielų jausmų žiūrint į tokią nuotaikingą vitražų parodą? Ji tikrai nusipelno papuošti bet kokį interjerą. Ir jei jis buvo pagamintas savo rankomis, ir kiekvienas daiktas turi savo šeimos istoriją (net ir išgalvotas), kurią papasakosite nustebusiems svečiams blankioje židinio šviesoje ir seno durpinio viskio taure rankoje.. .
Kas žino, gal iš šio butelio tavo prosenelė įpylė nuodų į ausį (na, o toliau librete...)
Ir dabar jis yra garbės vietoje vitražo centre ir simbolizuoja norą kilti aukštyn ir aukštyn, nes iš tolimosios Patagonijos (ar Potogonijos?) atvežta sauja žemių, nors, ne, Potogonija yra netoliese esančioje metalurgijos gamykloje. augalas), kuriame gimė ta pati prosenelė, amžiams užklijuotas jame nuo atvykusio Rusijos jūrų pėstininkų korpuso husaro.
O šie drugeliai ir kandys jau nešios visiškai kitokias istorijas, kurias galite sužinoti tiesiai savo dulkėtose šeimos legendose. Praėjusių metų istorijos, gilios senovės legendos. Svarbiausia – laiku sulaužyti indai ir truputis stebuklingų miltelių iš to labai mėlyno mano prosenelės butelio! Ir visa tai kartu reikės nunešti pas artimiausią vitražininką ir į jį įpilti lašelį 500 gramų durpinio viskio.
Maldauju, nemaišykite burbulų!Dar kartą pažvelkime į visus mūsų vitražus laumžirgius, nelygius jų stiklinių sparnų kraštus, juokingus senus užrašus ant kūnų iš burbuliukų, suprasime, kad vitražas iš tiesų yra įdomus ir pagalvokime, kur vitražas gali gyventi jūsų interjere?
Įvadas
Vitražai ir mozaikos praeityje turėjo savo pagrindinį tikslą tarnauti architektūrai. Jie papildė ir paaiškino jos atvaizdų kalbą. Jų teminis turinys tarnavo bažnytinės ir politinės propagandos tikslams; sušvelnino atšiaurią gotikinių bažnyčių tamsą savo ryškiomis spalvomis.
Vitražo ir mozaikos analogija slypi medžiagos, iš kurios gaminami šių dviejų žanrų vaizdai, bendrumas. Tai spalvotas stiklas, tačiau mozaikos mene stiklas prislopintas, o vitražuose – skaidrus. Mozaika naudoja atspindėtos šviesos efektą, o vitražai – praleidžiamos šviesos efektą. Stiklas, ypač poliruotas, pasižymi dideliu atspindžiu, o mozaikinių spalvų ryškumas pranoksta viską, ką gali suteikti tapyba ant bet kokios nepermatomos medžiagos. Būtent tai yra pagrindinis monumentalių mozaikinių vaizdų pranašumas, palyginti su freskomis, aliejumi ir kitomis tapybos rūšimis.
Tačiau spalvų atspalvių sodrumas ir sodrumas, kurie stebimi spalvotame skaidriame stikle, žiūrint į praleidžiamą šviesą, negali būti su niekuo lyginami. Vitražo menas, pagrįstas visišku neprilygstamų skaidraus stiklo optinių savybių panaudojimu, puikiai išsprendė dekoratyvinę problemą.
Vitražas
Terminas „vitražas“ kilęs iš prancūziško žodžio „vitre“ (langų stiklas). Vitražas – dekoratyvinė ornamentinė ar teminė kompozicija, skirta lango angai užpildyti, sudaryta iš įvairiaspalvio stiklo gabalėlių, dažnai dažytų dažais, kurie tvirtinami prie stiklo degant. Atskiri, vaizdžiai iškirpti stiklo gabalai dažniausiai tvirtinami švininiais tilteliais, suformuojant sudėtingą raštuotą įrišimą. Ypač dideliuose languose, kurių plotas siekia dešimtis kvadratinių metrų, varčia išpjauta iš akmens, pavyzdžiui, marmuro ar kalkakmenio, o atskiros jos dalys viena su kita sujungiamos metaliniais kaiščiais ir laikikliais. Galiausiai, kai kurie langų furnitūros elementai, pavyzdžiui, visą kompoziciją ribojantis rėmas, dažniausiai gaminami iš geležies arba iš medžio.
Vitražai – tai skaidrūs paveikslai, piešiniai, raštai iš stiklo arba ant stiklo. Paprastai jie įrengiami šviesos angose, tokiose kaip langai, durys ir žibintai. Šiais laikais, tobulėjant meniniam stiklo apdirbimui, išsiplėtė ir vitražo samprata. Vitražas – tai bet koks dekoratyvinis stiklinis langų ir durų angų užpildymas, žibintai, šviestuvų gaubtai, skliautai, kupolai, vientisos sienų plokštumos ir net specialios meninių gaminių dekoracijos.
Ornamentinių kompozicijų, raštų ar tapybos formos vitražai gaminami iš skaidraus arba spalvoto stiklo, nudažant atskiras dalis arba visą stiklo plokštumą keraminiais dažais arba be dažymo. Vitražai, pagaminti iš atskirų stiklo dalių, sutvirtinti švino juosta, monolitiniam stiklui armuoti nereikia.
Vitražo paskirtis yra įvairi: jie yra turtinga dekoratyvinė pastatų ir atskirų patalpų puošmena, pakeičia langų stiklus ir durų plokštes, praleidžia šviesą ir leidžia izoliuoti pirmųjų aukštų patalpas nuo pašalinių akių.
Vaizduose atspindintys konstrukcijos charakterį ir paskirtį bei papildydami jos meninį vaizdą, vitražai vaidina svarbų vaidmenį kuriant interjero dizainą.
Vitražo meno ištakos yra tolimoje praeityje. Vitražai, kurie anksčiau atstojo spalvoto stiklo rinkinį, dažnai tarnavo kaip atsitiktinė kambario puošmena; Laikui bėgant tobulėjo jų kompozicija, piešimas, meninis stiklo apdirbimas ir atlikimo technika. Vitražai tapo tikrais meno kūriniais, neatsiejama griežtai apgalvotos monumentalios ir dekoratyvinės pastatų puošybos dalimi.
Vitražas, kuris daugiausia buvo naudojamas bažnyčių ir vienuolynų puošybai, pamažu skverbiasi į gyvenamuosius ir visuomeninius pastatus. Religinė vitražų tematika keičiama pasaulietine, atspindinčia šiuolaikinę meno tendenciją, laikantis epochos estetinių reikalavimų ir dvasios.
Pasaulyje yra daug vitražų, kuriuos sukūrė išskirtiniai dailininkai ir kvalifikuoti meistrai. Autoriaus ar meistro vardas dažnai nusako konkretaus meno kūrinio meninę vertę. Tačiau daugelis nuostabių vitražų buvo sukurti meistrų, kurių vardai mums liko nežinomi, rankomis. Menininkas priklauso savo epochai, tačiau meno kūriniai dažnai perauga savo epochą ir tampa amžini. Panašūs vitražo šedevrai buvo išsaugoti Prancūzijoje, Vokietijoje, Italijoje, Šveicarijoje, Anglijoje, Olandijoje, Čekoslovakijoje ir kitose šalyse. Sankt Peterburgo valstybiniame Ermitaže saugomi vitražai verti dėmesio.
Vitražai naudingi ne tik ryškiai saulės šviesai, bet ir švelniems saulėlydžio tonams bei tviskančioms vakaro šviesoms. Kalbant apie dirbtinį vitražų apšvietimą, net ir fluorescencinėmis lempomis, nustatyta, kad toks apšvietimas suteikia vitražams sustingusią išraišką, negali sukelti to šviesos ir šešėlių žaismo, tų šviesos ir spalvų efektų, kuriuos sukuria natūralus apšvietimas, besikeičiantis visą dieną ir ištisus metus. Žinoma, kai kuriais atvejais galima naudoti specialias instaliacijas su sinchroniškai besikeičiančiu dirbtiniu apšvietimu, tačiau tai jau patenka į brangios įrangos ir sunkiai pagrįstų efektų sritį.
Sunku pasakyti, kada buvo sukurti pirmieji vitražai. Bet kuriuo atveju nėra pagrindo teigti, kad jie atsirado netrukus po stiklo išradimo. Tik žinoma, kad mozaikos iš mažų spalvoto stiklo plokštelių buvo aptiktos senovės Romoje imperijos laikais (I a. pr. Kr. – mūsų eros pradžia) ir pirmųjų krikščionių šventyklose. Sofijos katedros Konstantinopolyje, kuri 330 m. tapo Bizantijos sostine, langai. e., buvo įstiklinti spalvotu stiklu, matyt, netrukus po katedros pastatymo.
Remiantis kai kuriais literatūros šaltiniais, žinoma, kad kasinėjant senovės Italijos miestus Pompėja ir Herkulanijus, kuris mirė 79 m. e. Vezuvijaus išsiveržimo metu buvo aptiktos spalvoto stiklo mozaikinės grindys, sienų tapyba, vitražo fragmentai. Remiantis kitais šaltiniais, Pompėjoje buvo aptiktos tik stiklo grindų ir sienų mozaikos, nes namuose buvo nedaug langų ir dažniausiai be stiklo. Tačiau langų stiklo naudojimą patvirtina kasinėjimų metu aptikti matinio ar, galbūt, nepermatomo stiklo gabalai.
Spalvotas langų stiklas iš pradžių buvo stiklo mozaika, įterpta į akmenį ir medines lango apkabos angas. Tada pasirodė spalvoto stiklo mozaika, iškirpta ir surinkta į švino rėmą rašto, geometrinio ar gėlių dizaino pavidalu. Tokios mozaikos buvo surenkamos į metalinį rėmą ir montuojamos langų angose. Labai tikėtina, kad dideliuose languose spalvos buvo intensyvios ir ryškios, o mažuose – blyškios ir ramios.
Spalvotas stiklinimas pamažu suformavo ypatingą dekoratyvinės dailės šaką ir tapo lygiavertis tarp kitų meno šakų ir rūšių.
Laikui bėgant stiklo mozaikos dizaino reikalavimai išaugo. Spalvotą stiklą bandėme atspalvinti taikydami tamsesnes spalvas. Rezultatai buvo teigiami. Stiklo dažymo apdegimu technika buvo atrasta IX a. Ši nauja technika buvo plačiai naudojama. Taigi stiklo tapyba atsirado ir vystėsi 10 amžiaus pabaigoje. Tobulėjant stiklo tapybai, stiklo mozaika ėmė nykti į foną, tačiau ji nebuvo visiškai išstumta, o toliau egzistavo kartu su stiklo tapyba.
Iš švino ir juodų dažų buvo gaminami vitražai su žmonių figūromis.
