Žinutė apie istoriją vargšė Liza. Karamzino istorijos „Vargšė Liza“ analizė. Bendrosios darbo charakteristikos

Istorijos populiarumas Vargšė Liza“, kurią analizuosime, buvo tokia puiki, kad Simonovo vienuolyno (būtent ten ir vyksta tragiški kūrinyje aprašyti įvykiai) aplinka tapo savotiškos „piligriminės kelionės“ vieta, taip išreiškė savo Karamzino talento gerbėjai. požiūris į mylimos herojės likimą.

Pasakojimo „Vargšė Liza“ siužetą galima drąsiai vadinti tradiciniu: vargšę valstietę žiauriai apgauna turtingas ir kilnus vyras, ji negali pakęsti išdavystės ir miršta. Kaip matome, skaitytojui nieko ypatingai naujo nepasiūloma, tačiau į šį nulaužtą siužetą Karamzinas įneša nuoširdaus žmogiško susidomėjimo veikėjais, jis konfidencialiai, intymiai aprašo jų istoriją, traukia į herojų dvasinių išgyvenimų pasaulį. , su kuriuo jis pats išgyvena gilius ir nuoširdžius jausmus, kurie išreiškiami daugybe lyrinių nukrypimų, charakterizuojančių tiek herojus, tiek visų pirma patį autorių, jo humanistinę poziciją ir norą suprasti kiekvieną iš herojų.

Lizos įvaizdis savo laikui tapo labai dideliu meno atradimu, Pagrindinė mintis Karamzinas nuskambėjo net ne polemiškai, o iššaukiančiai: „... o valstietės moka mylėti!“ Atkreipkime dėmesį į šauktuką, – tvirtina autorius, pasiruošęs įrodyti šį savo teiginį, kuris „apšvietė skaitytojus“. Pasakojimas apie „vargšę Lizą“ iš pradžių galėjo sukelti tik šypseną.

Lizos įvaizdis apsakyme „Vargšė Liza“ sukurtas atsižvelgiant į kontrastą tarp kaimo gyvenimo, artimo gamtai, tyro ir skaisčios, kur žmogaus vertę lemia tik jo žmogiškosios savybės, ir miestietiško, sutartinio ir gyvenimiško. ši sąlyga gadino, išlepino žmogų, privertė prisitaikyti prie aplinkybių ir prarasti veidą vardan „padorumo“, kurio laikymasis – žmogiška prasme – labai brangus.

Herojės įvaizdyje Karamzinas išryškina tokį bruožą kaip nesavanaudiškumas. Ji „nenuilstamai“ dirba, kad padėtų savo motinai, kuri vadino ją „dievišku gailestingumu, slauge, senatvės džiaugsmu ir meldė Dievo, kad atlygintų jai už viską, ką ji daro dėl savo motinos“. Kęsdama sielvartą dėl tėvo mirties, ji „norėdama nuraminti motiną, stengėsi nuslėpti savo širdies liūdesį ir pasirodyti rami bei linksma“. Merginos žmogiškasis orumas pasireiškia tuo, kad ji išdidžiai ir ramiai neša savo kryžių, negali pasiimti pinigų, kurių neužsidirbo, nuoširdžiai ir naiviai tiki, kad yra neverta būti „šeimininko“ išrinktąja, nors jaučiasi puikiai. meilė jam. Herojų meilės pareiškimo scena joje persmelkta poezijos, greta susitarimų jaučiamas tikras jausmas, poetiškai įkūnytas emociniuose herojų išgyvenimuose, prie kurių dera gamtos paveikslai – ryte po to; meilės deklaraciją Liza vadina „gražia“. „Piemenėlės“ ir „piemenėlės“ įvaizdžiai geriausiai perteikia veikėjų dvasinį grynumą ir jų požiūrio vienas į kitą skaistumą. Kurį laiką herojės dvasinis grynumas transformavo Erastą: „Visos puikios didžiojo pasaulio pramogos jam atrodė nereikšmingos, palyginti su malonumais, kuriais aistringa nekaltos sielos draugystė maitino jo širdį su pasibjaurėjimu, jis galvojo apie niekinančius aistringumas, kuriuo anksčiau mėgavosi jo jausmai.

Idiliški santykiai tarp „piemenaitės“ ir „piemenaitės“ tęsėsi tol, kol Liza nepranešė savo mylimajam apie turtingo sūnaus vedybas su ja, o po to jie, pamišę baimės prarasti vienas kitą, peržengė „platonišką meilę“ skiriančią ribą. iš jausmingumo, o Liza pasirodo nepalyginamai aukštesnė už Erastą, ji visiškai pasiduoda naujam jausmui sau, o jis bando suvokti, kas atsitiko, pažvelgti į savo mylimą merginą naujai. Nuostabi detalė: po jos „nukritimo“ Lisa bijo, kad „griaustinis mane nužudys kaip nusikaltėlį! Tai, kas nutiko, turėjo lemtingą poveikį Erasto požiūriui į Lizą: „Platoniška meilė užleido vietą jausmams, kuriais jis negalėjo didžiuotis ir kurie jam nebebuvo naujiena“. Būtent tai ir sukėlė jo apgaulę: jam atsibodo Liza, ji tyra meilė, be to, jam reikėjo pagerinti savo materialinius reikalus pelninga santuoka. Jo bandymą atsipirkti Lizai autorius apibūdina stulbinančia jėga, o žodžiai, kuriais jis iš tikrųjų išvaro Lisą iš savo gyvenimo, byloja apie tikrąjį jo požiūrį į ją: „Palydėk šią merginą iš kiemo“, – įsako tarnui.

Lizos savižudybę Karamzinas parodo kaip sprendimą žmogaus, kuriam gyvenimas baigėsi pirmiausia dėl to, kad jis buvo išduotas, jis negali gyventi po tokios išdavystės – ir daro baisų pasirinkimą. Lizai baisu dar ir dėl to, kad ji yra pamaldi, nuoširdžiai tiki Dievą, o savižudybė jai yra baisi nuodėmė. Tačiau paskutiniai jos žodžiai yra apie Dievą ir motiną, ji jaučiasi kalta prieš juos, nors nebegali nieko pakeisti, jos laukia pernelyg baisus gyvenimas, kai ji sužinojo apie vyro, kuriuo pasitikėjo labiau nei savimi, išdavystę. .

Erasto įvaizdį apsakyme „Vargšė Liza“ autorius parodo kaip sudėtingą ir prieštaringą vaizdą. Jis tikrai myli Lisą, stengiasi ją pradžiuginti ir jam pavyksta, mėgaujasi savo jausmu jai, tais naujais pojūčiais sau, kuriuos sukelia šis jausmas. Tačiau jis vis dar negali įveikti to, ką tikriausiai būtų galima pavadinti šviesos įtaka, jis tam tikru mastu atmeta pasaulietines konvencijas, bet tada vėl atsiduria jų galioje. Ar galima jį kaltinti dėl atšalimo Lizos atžvilgiu? Ar herojai galėtų būti laimingi kartu, jei tokio atšalimo nebūtų? Inovacijos kūryboje meninis vaizdas Karamziną galima laikyti Erasto, išvarančio Lizą iš naujo gyvenimo, dvasinių kančių vaizdavimu: čia herojaus „piktybinį poelgį“ jis išgyvena taip giliai, kad autorius negali jo pasmerkti dėl šio poelgio: „Pamirštu. vyras Eraste – aš pasiruošęs jį prakeikti – bet mano liežuvis nejuda – žiūriu į dangų ir mano veidu rieda ašara. O pasakojimo pabaiga suteikia galimybę pamatyti, kad herojus kenčia nuo to, ką padarė: „Erastas buvo nelaimingas iki gyvenimo pabaigos, sužinojęs apie Lizinos likimą, negalėjo būti paguostas ir laikė save žudiku.

Sentimentalizmui būdingas tam tikras „jautrumas“, kuriuo išsiskiria ir pats pasakojimo autorius. Šiuolaikiniam skaitytojui tokie gilūs išgyvenimai gali atrodyti keistai, bet Karamzino laikais tai buvo tikras apreiškimas: toks visiškas, giliausias pasinerimas į herojų dvasinių išgyvenimų pasaulį skaitytojui tapo būdu pažinti save, susipažinti su kitų žmonių jausmais. , talentingai aprašytas ir „gyventas“ pasakojimo „Vargšė Liza“ autorės, padarė skaitytoją dvasiškai turtingesnį, atskleisdamas jam kažką naujo jo paties sieloje. Ir tikriausiai mūsų laikais arši autoriaus simpatija savo herojams negali palikti mūsų abejingų, nors, žinoma, ir žmonės, ir laikai labai pasikeitė. Tačiau visada meilė lieka meile, o ištikimybė ir atsidavimas visada buvo ir bus jausmai, kurie negali netraukti skaitytojų sielų.

N. M. Karamzino apsakymas „Vargšė Liza“ pirmą kartą buvo paskelbtas 1792 m. birželio mėnesio „Moscow Journal“ numeryje, kuris padėjo pamatus ne tik originaliai Karamzino prozai, bet ir visai rusų prozai. klasikinė literatūra. Prieš pasirodant pirmiesiems Puškino ir Gogolio romanams ir apsakymams, „Vargšė Liza“ išliko tobuliausias meno kūrinys.

Pasakojimas buvo labai populiarus tarp rusų skaitytojų. Daug vėliau kritikai priekaištaus autoriui dėl pernelyg didelio „sentimentalumo“ ir „saldumo“, pamiršdami apie tai, kiek istorinė era Karamzinas gyveno.

„Vargšė Liza“ tapo būtinu pereinamuoju šiuolaikinės rusų kalbos formavimosi etapu. Istorija stulbinamai skiriasi nuo sudėtingo XVIII amžiaus stiliaus ir numato geriausius rusų literatūros aukso amžiaus pavyzdžius.

Vardo reikšmė

„Vargšė Liza“ yra vardas ir kartu vaizdinė charakteristika Pagrindinis veikėjas. „Vargšas“ apibrėžimas reiškia ne tik finansinė situacija mergina, bet ir jos nelaimingas likimas.

Pagrindinė kūrinio tema

Pagrindinė tema kūriniai – tragiška meilė.

Liza yra paprasta valstietė, kuri po tėvo mirties yra priversta išlaikyti save ir motiną. Valstiečių ūkio valdymas reikalauja vyriškų jėgų, todėl kol Liza ištekės, ji imasi bet kokių įmanomų moteriškų darbų: audžia, mezga, skina ir parduoda gėles bei uogas. Sena mama amžinai dėkinga savo vienintelei slaugei ir svajoja, kad Dievas atsiųs jai gerą vyrą.

Lizos gyvenimo lūžis – susitikimas su jaunu didiku Erastu, kuris pradeda rodyti dėmesio ženklus. Paprastai valstietei elegantiškas ir gero būdo jaunuolis atrodo pusdievis, stulbinamai skiriasi nuo savo kolegų kaimo gyventojų. Liza juk ne kvailė, naujai pažįstamai neleidžia nieko nereikalingo ar smerktino.

Erastas yra lėkštas ir nerūpestingas jaunuolis. Jis jau seniai pavargo nuo aukštuomenės pramogų. Liza jam tampa neišsipildžiusios patriarchalinės meilės idilės svajonės įsikūnijimu. Iš pradžių Erastas tikrai neturi jokių žemų minčių apie merginą. Jis džiaugiasi nekaltais susitikimais su naivia valstiete. Dėl savo nerūpestingumo Erastas net negalvoja apie ateitį, apie tą neįveikiamą prarają, kuri skiria bajorą ir prastuomenę.

Kuklus Erastas elgesys ir pagarbus požiūris į Lizą užkariauja mergaitės motiną. Ji elgiasi su jaunuoliu kaip geras draugasšeima, ir net nežino apie tarp jaunų žmonių užsimezgusį romaną, manydama, kad tai neįmanoma.

Grynai platoniški Lizos ir Erasto santykiai negalėjo tęstis amžinai. Fizinio intymumo priežastis buvo motinos noras ištekėti už dukros. Įsimylėjėliams tai buvo sunkus likimo smūgis. Apkabinimai, bučiniai ir aistringi ištikimybės įžadai privedė prie to, kad Liza prarado nekaltybę.

Po incidento įsimylėjėlių santykių pobūdis kardinaliai pasikeičia. Lizai Erastas tampa artimiausiu žmogumi, be kurio ji neįsivaizduoja vėlesnis gyvenimas. Bajoras „nusileido iš dangaus į žemę“. Liza prarado buvusį magišką žavesį jo akyse. Erastas pradėjo ją traktuoti kaip pažįstamą juslinio malonumo šaltinį. Jis dar nepasiruošęs staigiai nutraukti santykių su Liza, tačiau pradeda ją matyti vis rečiau.

Tolesnę įvykių eigą nuspėti nesunku. Erastas Lizos neapgauna, kad eina į karą. Tačiau gana greitai grįžta ir, pamiršęs mylimąją, suranda jam socialiniu statusu prilygstančią turtingą nuotaką.

Liza ir toliau tiki ir laukia savo mylimojo. Atsitiktinis susitikimas su Erastu, žinia apie jo sužadėtuves ir artėjančias vestuves ir galiausiai žeminanti piniginė išmalda už meilę merginai sukelia didžiulę emocinę traumą. Negalėdama to išgyventi, Lisa nusižudo.

Taip baigiasi trumpas bajoro ir valstietės romanas, kuris nuo pat pradžių buvo pasmerktas tragiškai pabaigai.

Problemos

Karamzinas tapo vienu pirmųjų rašytojų, iškėlusių meilės problemą tarp skirtingų klasių atstovų. Vėliau ši tema buvo labai išplėtota rusų literatūroje.

Meilė, kaip žinome, nežino ribų. Tačiau ikirevoliucinėje Rusijoje tokios sienos egzistavo ir buvo griežtai saugomos įstatymų ir vieša nuomonė. Fiziniai bajoro santykiai su valstiete nebuvo uždrausti, tačiau suviliotos moters likimas buvo nepavydėtinas. Geriausiu atveju ji tapo išlaikyta moterimi ir galėjo tikėtis, kad šeimininkas įvaikins kartu susilaukusius vaikus.

Iš pradžių meilės istorija Erastas elgiasi tiesiog kvailai, svajodamas, kad „gyvens su Liza kaip su broliu ir seserimi“, išsiveš ją į savo kaimą ir pan. Finale jis pamiršta savo pažadus ir daro taip, kaip sako jo kilminga kilmė.

Apgauta ir negarbė Liza mieliau miršta ir nuneša į kapus savo meilę bei gėdingą paslaptį.

Sudėtis

Istorija turi aiškią klasikinę struktūrą: ekspozicija (lyrinė autorės nukrypimas, sklandžiai pereinanti į Lizos istoriją), pradžia (Lizos susitikimas su Erastu), kulminacija (fizinis įsimylėjėlių intymumas) ir baigtis (Erastas išdavystė ir Lisos savižudybė).

Ko autorius moko

Lisos istorija sukelia didelį gailestį dėl nelaimingos merginos. Pagrindinis tragedijos kaltininkas, be abejo, yra neatsargus Erastas, kuris turėjo rimtai pagalvoti apie meilės pomėgio pasekmes.

Istorijos analizė

1. Kūrybos istorija . N. M. Karamzino veikalas „Vargšė Liza“ buvo parašytas 1792 m., o tų pačių metų birželį paskelbtas Maskvos žurnale. Istorija tapo vienu geriausių rusų sentimentalizmo meninių laimėjimų.
Rusijoje sentimentalūs užsienio romanai buvo gerai žinomi ir mėgstami. Pats Karamzinas aktyviai dalyvavo Europos autorių vertimuose ir nusprendė pabandyti aprašyti Rusijos gyvenimą, rusų žmonių jausmus ir išgyvenimus.
„Vargšės Lizos“ sėkmė buvo neįtikėtina. IN pabaigos XVIII - pradžios XIXšimtmečius Karamzino istorija buvo laikoma populiariausia ir skaitoma Rusijoje.

2. Vardo reikšmė . Pavadinimas nurodo ne tik pagrindinės veikėjos vardą, bet ir jos savybes. Lizos skurdą lemia ir merginos materialinė, ir socialinė padėtis.

3. Žanras. Pasaka.

4. Pagrindinė tema darbai – nelaiminga meilė. Tema atskleidžiama pasakojime apie paprastą valstietę Lizą, kuri gyvena viena su mama. Dėl tėvo mirties mergina priversta dirbti bet kokius jai prieinamus darbus: rankdarbius, skinti ir pardavinėti gėles bei uogas.
Lemtingas Lizos likimo įvykis – jos susitikimas su didiku Erastu. Tai jaunas, nerūpestingas jaunimas, kuriam jau pabodo aukštoji visuomenė. Jo sapnuose Liza jam atrodo kaip romantiškas tyros ir šviesios meilės idealas.
Slapti susitikimai ir pasivaikščiojimai veda prie logiško rezultato: jaunuoliai įsimyli vienas kitą. Galiausiai Lisa praranda nekaltybę. Naivi mergina mano, kad tai amžinai sieja ją su jaunuoliu. Tačiau po to, kas nutiko, Erastas pastebimai atšalo prieš mylimąją. Jis ima traktuoti Lizą kaip paprastą malonumo šaltinį.
Įsimylėjėlių susitikimai tampa vis retesni. Vieną dieną Erastas pasako Lizai, kad privalo kariauti. Mergina juo be galo tiki ir ima kantriai laukti jo sugrįžtant.
Erastas tikrai išvyko, bet netrukus grįžo. Lengvumas tapo jo žlugimo priežastimi. Norėdamas pagerinti savo finansinę padėtį, jis nusprendžia vesti turtingą bajorę. Vargšė Liza netyčia apie tai sužino. Sunkaus paaiškinimo metu Erastas atsiprašydamas duoda merginai pinigų ir išsiunčia ją namo. Sugėdinta Lisa negali išgyventi savo nevilties ir metasi į tvenkinį.
Erastas taip pat nepasiekė laimės. Iki pat mirties jis laikė save pagrindiniu juo patikėjusios merginos mirties kaltininku.

5. Problemos. Karmazinas išliko atkaklus socialinės nelygybės būtinybės šalininkas. Tačiau pasakojime jis nesąmoningai iškėlė meilės santykių tarp skirtingų klasių problemą.
Lizos ir Erasto meilė buvo pasmerkta nuo pat pradžių. Mergina nujautė: „...tu negali būti mano vyru...aš valstietė“, bet ji visiškai pasitikėjo savo mylimuoju! Erastas nerūpestingai net nepagalvojo apie savo romano su paprastu žmogumi pasekmes.
Net jei Erastas nebūtų apgaudęs Lizos, jie vis tiek nebūtų galėję gyventi kartu. Geriausiu atveju merginos laukė šeimininko išlaikomos moters likimas.

6. Herojai. Liza, Erastas, Lizos mama.

7. Kompozicija. Istorija prasideda lyriniu nukrypimu, pamažu virsta vargšės mergaitės istorija. Finale pasakotojas prisipažįsta, kad apie viską sužinojo iš paties Erasto, kurio taip pat nebėra gyvųjų.

8. Ko moko autorius . Karamzinas kaltina Erastą („pasiruošęs jį prakeikti“) apgaudinėjant išradingą merginą. Bajoras turėjo suprasti, kad šis romanas niekam laimės neatneš.
Tačiau rašytojas atleidžia savo herojui, kuris iki pat mirties buvo nepaguodžiamas. Finale jis išreiškia viltį įsimylėjėlių susitaikymui kitame pasaulyje.

Neatsitiktinai Karamzinas istorijos veiksmą pastatė netoli Simonovo vienuolyno. Jis gerai pažinojo šį Maskvos pakraštį. Sergijaus tvenkinys, pasak legendos, iškastas Sergijaus Radonežo, tapo įsimylėjusių porų piligrimystės vieta, pervadintas į Lizin tvenkinį.

Literatūrinė kryptis

Karamzinas yra novatoriškas rašytojas. Jis pagrįstai laikomas Rusijos sentimentalizmo pradininku. Skaitytojai istoriją sutiko entuziastingai, nes visuomenė jau seniai kažko panašaus buvo ištroškusi. Klasicizmo judėjimas, buvęs pirmesnis už sentimentalizmą, kuris buvo pagrįstas racionalumu, vargino skaitytojus mokymais. Sentimentalizmas (iš žodžio jausmai) atspindėjo jausmų pasaulį, širdies gyvenimą. Pasirodė daugybė „Vargšės Lizos“ imitacijų, savotiškos masinės literatūros, kurios paklausė skaitytojai.

Žanras

„Vargšė Liza“ yra pirmoji rusų psichologinė istorija. Personažų jausmai atsiskleidžia dinamikoje. Karamzinas netgi išrado naują žodį – jautrumas. Lizos jausmai aiškūs ir suprantami: ji gyvena iš meilės Erastui. Erasto jausmai yra sudėtingesni, jis pats jų nesupranta. Iš pradžių jis nori įsimylėti paprastai ir natūraliai, kaip skaito romanuose, paskui atranda fizinį potraukį, kuris griauna platonišką meilę.

Problemos

Socialinė: įsimylėjėlių klasinė nelygybė veda ne į laimingą pabaigą, kaip senuose romanuose, o į tragediją. Karamzinas iškelia žmogiškosios vertės problemą nepriklausomai nuo klasės.

Moralas: žmogaus atsakomybė už tuos, kurie juo pasitiki, „netyčinis blogis“, galintis sukelti tragediją.

Filosofinis: savimi pasitikinti protas trypia natūralius jausmus, apie kuriuos XVIII amžiaus pradžioje kalbėjo prancūzų šviesuoliai.

Pagrindiniai veikėjai

Erastas yra jaunas bajoras. Jo personažas parašytas įvairiais būdais. Erastas negali būti vadinamas niekšu. Tai tik silpnavalis jaunuolis, kuris nemoka atsispirti gyvenimo aplinkybėms ir kovoti už savo laimę.

Liza yra valstietė. Jos įvaizdis nėra aprašytas taip išsamiai ir prieštaringai, jis išlieka klasicizmo kanonuose. Autorius užjaučia heroję. Ji darbšti, mylinti dukra, skaisčia ir paprasta. Viena vertus, Liza nenori nuliūdinti mamos, atsisakydama ištekėti už turtingo valstiečio, kita vertus, pasiduoda Erastui, kuris prašo nepasakoti mamai apie jų santykius. Liza visų pirma galvoja ne apie save, o apie Erasto likimą, kuris susidurs su negarbė, jei nesiims į karą.

Lisos mama – sena moteris, gyvenanti su meile dukrai ir mirusio vyro atminimu. Apie ją, o ne apie Lizą, Karamzinas pasakė: „Ir valstietės moka mylėti“.

Siužetas ir kompozicija

Nors rašytojos dėmesys sutelktas į herojų psichologiją, siužetui svarbūs ir išoriniai įvykiai, vedantys heroję į mirtį. Istorijos siužetas paprastas ir jaudinantis: jaunas bajoras Erastas įsimylėjo valstietę Lizą. Jų santuoka neįmanoma dėl klasių nelygybės. Erastas ieško grynos broliškos draugystės, bet pats nepažįsta savo širdies. Kai santykiai perauga į intymius, Erastas atšąla Lizos atžvilgiu. Kariuomenėje jis praranda turtą kortomis. Vienintelis būdas pagerinti situaciją – ištekėti už turtingos pagyvenusios našlės. Liza netyčia sutinka Erastą mieste ir mano, kad jis įsimylėjo ką nors kitą. Ji negali gyventi su šia mintimi ir paskęsta pačiame tvenkinyje, prie kurio sutiko savo mylimąjį. Erastas suvokia savo kaltę ir kenčia visą likusį gyvenimą.

Pagrindiniai istorijos įvykiai trunka apie tris mėnesius. Kompoziciškai jie įrėminti rėmu, susietu su pasakotojo įvaizdžiu. Pasakojimo pradžioje pasakotojas pasakoja, kad aprašyti įvykiai prie ežero įvyko prieš 30 metų. Pasakojimo pabaigoje pasakotojas vėl grįžta į dabartį ir prisimena nelaimingą Erasto likimą prie Lizos kapo.

Stilius

Tekste Karamzinas naudoja vidinius monologus, dažnai girdimas pasakotojo balsas. Kraštovaizdžio eskizai dera su veikėjų nuotaika ir dera su įvykiais.

Karamzinas buvo literatūros novatorius. Jis buvo vienas iš kūrėjų šiuolaikinė kalba proza, artima išsilavinusio bajoro šnekamajai kalbai. Taip sako ne tik Erastas ir pasakotojas, bet ir valstietė Liza bei jos mama. Sentimentalizmas nepažino istorizmo. Valstiečių gyvenimas labai sąlyginis, tai kažkokios laisvos (ne baudžiauninkės) išlepintos moterys, kurios negali dirbti žemės ir nusipirkti rožių vandens. Karamzino tikslas buvo parodyti jausmus, vienodus visoms klasėms, kurių išdidus protas ne visada gali suvaldyti.

Kūrimo ir leidybos istorija

Istorija buvo parašyta ir paskelbta 1792 m. Maskvos žurnale, kurio redaktorius buvo pats N. M. Karamzinas. 1796 m. „Vargšė Liza“ buvo išleista atskira knyga.

Sklypas

Mirus tėvui, „klestinčiam kaimo gyventojui“, jaunoji Lisa yra priversta nenuilstamai dirbti, kad pamaitintų save ir savo motiną. Pavasarį ji parduoda pakalnutes Maskvoje ir ten sutinka jauną bajorą Erastą, kuris ją įsimyli ir dėl savo meilės net pasiruošęs palikti pasaulį. Įsimylėjėliai visus vakarus leidžia kartu. Vieną dieną jis praneša, kad turi eiti į kampaniją su pulku, ir jie turės išsiskirti. Po kelių dienų Erastas išvyksta.

Praeina keli mėnesiai. Liza, kartą nuvykusi į Maskvą, netyčia pamato Erastą nuostabiame vežime ir sužino, kad jis yra susižadėjęs (Karo metu jis prarado turtą kortomis ir dabar, grįžęs, yra priverstas vesti turtingą našlę). Iš nevilties Liza metasi į tvenkinį, šalia kurio jie vaikščiojo.

Meninis originalumas

Šios istorijos siužetą Karamzinas pasiskolino iš Europos meilės literatūros, bet perkėlė į „rusišką“ žemę. Autorius užsimena, kad su Erastu yra asmeniškai pažįstamas („Sutikau jį likus metams iki jo mirties. Jis pats man pasakojo šią istoriją ir nuvedė prie Lizos kapo“) ir pabrėžia, kad veiksmas vyksta Maskvoje ir jos apylinkėse, aprašo Pavyzdžiui, Simonovo ir Danilovo vienuolynai, Vorobjovy Gory, sukuriantys autentiškumo iliuziją. Tai buvo to meto rusų literatūros naujovė: dažniausiai kūrinių veiksmas vykdavo „viename mieste“. Pirmieji pasakojimo skaitytojai Lisos istoriją suvokė kaip tikrą amžininko tragediją – neatsitiktinai po Simonovo vienuolyno sienomis esantis tvenkinys buvo pavadintas Lizos tvenkiniu, o Karamzino herojės likimas sulaukė daugybės imitacijų. Aplink tvenkinį augantys ąžuolai buvo padengti užrašais – liečiantys ( „Šiuose upeliuose vargšė Liza praėjo savo dienas; Jei esi jautrus, praeivis, atsidusk!“) ir kaustinė ( „Čia Erasto nuotaka metėsi į vandenį. Skandinkite, merginos, tvenkinyje visiems užtenka vietos!) .

Tačiau, nepaisant akivaizdaus tikėtinumo, pasakojime vaizduojamas pasaulis yra idiliškas: valstietės Lizos ir jos motinos jausmai ir suvokimas yra rafinuoti, jų kalba raštinga, literatūriška ir niekuo nesiskirianti nuo bajoro Erasto kalbos. Vargšų kaimo žmonių gyvenimas primena sielovadą:

Tuo tarpu jaunas piemuo varė savo bandą palei upės krantą, grodamas vamzdžiu. Liza įsmeigė į jį žvilgsnį ir pagalvojo: „Jei tas, kuris dabar užvaldo mano mintis, gimė paprastas valstietis, piemuo, ir jei jis dabar varytų savo kaimenę pro mane: ak! Nusilenkdavau jam su šypsena ir maloniai pasakydavau: „Labas, mielas ganytojau! Kur varote savo kaimenę? Ir čia tavo avelėms auga žalia žolė, o čia raudonos gėlės, iš kurių galima nupinti vainiką kepurei.“ Jis žiūrėtų į mane meiliu žvilgsniu – gal paimtų už rankos... Svajonė! Piemuo, grodamas fleita, praėjo pro šalį ir su savo marga kaimene dingo už netoliese esančios kalvos.

Istorija tapo rusų kalbos pavyzdžiu sentimentali literatūra. Priešingai nei klasicizmas su proto kultu, Karamzinas tvirtino jausmų, jautrumo, užuojautos kultą: „Ak! Aš myliu tuos daiktus, kurie paliečia mano širdį ir priverčia lieti švelnaus liūdesio ašaras! . Herojai pirmiausia svarbūs dėl gebėjimo mylėti ir pasiduoti jausmams. Istorijoje nėra klasių konflikto: Karamzinas vienodai simpatizuoja ir Erastui, ir Lizai. Be to, skirtingai nei klasicizmo kūriniuose, „Vargšė Liza“ neturi moralės, didaktiškumo ir ugdymo: autorius ne moko, o stengiasi sukelti skaitytojo empatiją veikėjams.

Pasakojimas išsiskiria ir „glotnia“ kalba: Karamzinas atsisakė senųjų slavų ir pompastikos, todėl kūrinys buvo lengvai skaitomas.

Kritika apie istoriją

„Vargšę Lizą“ Rusijos visuomenė priėmė su tokiu entuziazmu, nes šiame darbe Karamzinas pirmasis išreiškė „naują žodį“, kurį Goethe pasakė vokiečiams savo „Verteryje“. Herojės savižudybė buvo toks „naujas žodis“ istorijoje. Rusijos visuomenė, senuose romanuose pripratusi prie pabaigų guosti vestuvėmis, tikėjusi, kad už dorybę visada atlyginama, o už ydą baudžiama, pirmą kartą šioje istorijoje sutiko karčią gyvenimo tiesą.

„Vargšė Liza“ mene

Tapyboje

Literatūriniai prisiminimai

Dramatizacijų

Filmų adaptacijos

• 1967 m. – „Vargšė Liza“ (televizijos spektaklis), režisavo Natalija Barinova, Davidas Livnevas, vaidina: Anastasija Voznesenskaja, Andrejus Myagkovas.
• - „Vargšė Liza“, režisierė Idea Garanina, kompozitorius Aleksejus Rybnikovas
• - „Vargšė Liza“, režisierė Slava Tsukerman, vaidina Irina Kupčenko, Michailas Uljanovas.

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Vargšė Lisa"

Literatūra

• Toporovas V. N. 1 // Karamzino „Vargšė Liza“: Skaitymo patirtis: Jo išleidimo 200-mečiui = Liza. - Maskva: Rusijos valstybinis humanitarinis universitetas, 1995 m.

Pastabos

Nuorodos

Vargšę Lizą apibūdinanti ištrauka

Kol tokie pokalbiai vyko priimamajame ir princesės kambariuose, vežimas su Pierre'u (kuris buvo išsiųstas) ir su Anna Michailovna (kuri pastebėjo, kad reikia eiti su juo) įvažiavo į grafo Bezukhy kiemą. Kai ant po langais pasklidusių šiaudų tyliai suskambėjo vežimo ratai, Ana Michailovna, paguodžiančiais žodžiais atsisukusi į kompanionę, įsitikino, kad jis miega vežimo kampe, ir pažadino jį. Pabudęs Pierre'as nusekė paskui Aną Michailovną iš vežimo ir tik tada pagalvojo apie jo laukiantį susitikimą su mirštančiu tėvu. Pastebėjo, kad jie važiavo ne prie priekinio, o prie galinio įėjimo. Jam lipant nuo laiptelio, du žmonės buržuaziniais drabužiais paskubomis pabėgo nuo įėjimo į sienos šešėlį. Stabtelėjęs Pjeras iš abiejų pusių namo šešėlyje pamatė dar kelis panašius žmones. Tačiau nei Ana Michailovna, nei pėstininkas, nei kučeris, kurie negalėjo nematyti šių žmonių, nekreipė į juos dėmesio. Todėl to reikia, Pierre'as nusprendė sau ir sekė Anna Michailovna. Anna Michailovna skubotais žingsniais žengė blankiai apšviestais siaurais akmeniniais laiptais, pasišaukdama nuo jos atsiliekantį Pierre'ą, kuris, nors ir nesuprato, kodėl išvis turi eiti pas grafą, o juo labiau – kodėl turi lipti aukštyn. galiniai laiptai, bet, spręsdamas iš Anos Michailovnos pasitikėjimo ir skubėjimo, jis pats nusprendė, kad tai būtina. Įpusėjus laiptams jų vos nenugriovė kažkokie žmonės su kibirais, kurie, barškėdami batais, nubėgo link jų. Šie žmonės prisispaudė prie sienos, kad įleistų Pjerą ir Aną Michailovnas, ir neparodė nė menkiausios nuostabos juos išvydę.
– Ar čia yra pusiau princesės? – vieno iš jų paklausė Anna Michailovna...
„Štai“, – drąsiu, garsiu balsu atsakė pėstininkas, tarsi dabar viskas būtų įmanoma, – durys yra kairėje, mama.
– Galbūt grafas man nepaskambino, – pasakė Pjeras išeidamas į platformą, – būčiau nuėjęs į savo vietą.
Anna Michailovna sustojo, kad pasivytų Pjerą.
- Ak, mon ami! - tarė ji tuo pačiu gestu kaip ir ryte su sūnumi, paliesdama jo ranką: - croyez, que je souffre autant, que vous, mais soyez homme. [Patikėk, aš kenčiu ne mažiau nei jūs, bet būk vyras.]
- Gerai, aš eisiu? - paklausė Pierre'as, meiliai žiūrėdamas pro akinius į Aną Michailovną.
- Ak, mon ami, oubliez les torts qu"on a pu avoir envers vous, pensez que c"est votre pere... peut etre a l"agonie. - Ji atsiduso. - Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez vous a moi, Pierre. [Pamiršk, mano drauge, kas tau buvo skriaudžiama. Atsimink, kad tai tavo tėvas... Galbūt agonijoje. Iš karto pamilau tave kaip sūnų. Pasitikėk manimi, Pjerai. Aš nepamiršiu jūsų interesų.]
Pierre'as nieko nesuprato; vėl jam dar stipriau atrodė, kad visa tai taip ir turi būti, ir jis klusniai nusekė aną Michailovną, kuri jau atidarė duris.
Durys atsidarė į priekį ir atgal. Senas princesių tarnas sėdėjo kampe ir mezgė kojines. Pierre'as niekada nebuvo buvęs šioje pusėje, net neįsivaizdavo, kad egzistuoja tokie kambariai. Anna Michailovna paklausė prieš juos buvusios merginos su grafinu ant padėklo (vadino ją miela ir brangia) apie princesių sveikatą ir nutempė Pjerą akmeniniu koridoriumi. Iš koridoriaus pirmosios durys į kairę vedė į princesių svetaines. Tarnaitė su dekanteriu paskubomis (kaip tuo metu šiuose namuose viskas buvo daroma paskubomis) neuždarė durų, o pro šalį eidami Pierre'as ir Anna Michailovna nevalingai pažvelgė į kambarį, kur vyriausia princesė ir Princas Vasilijus. Pamatęs praeinančius, princas Vasilijus nekantriai pajudėjo ir atsilošė; Princesė pašoko ir beviltišku gestu iš visų jėgų užtrenkė duris, jas uždarydama.
Šis gestas taip nepanašus į įprastą princesės ramybę, princo Vasilijaus veide išreikšta baimė buvo tokia nebūdinga jo svarbai, kad Pierre'as sustojo ir klausiamai pro akinius pažvelgė į savo vadą.
Anna Michailovna nenustebino, tik šiek tiek nusišypsojo ir atsiduso, tarsi parodydama, kad viso to tikėjosi.
"Soyez homme, mon ami, c"est moi qui veillerai a vos interets, [Būk vyras, mano drauge, aš pasirūpinsiu tavo interesais.] - atsakė ji į jo žvilgsnį ir dar greičiau nuėjo koridoriumi.
Pierre'as nesuprato, kas tai per reikalas, o juo labiau, ką reiškia „veiller a vos interets“, [žiūrėti savo interesus], bet suprato, kad visa tai turi būti taip. Jie ėjo koridoriumi į silpnai apšviestą salę, esančią greta grafo priėmimo kambario. Tai buvo vienas iš tų šaltų ir prabangių kambarių, kuriuos Pjeras pažinojo iš priekinės verandos. Tačiau net ir šiame kambaryje, viduryje, buvo tuščia vonia, o vanduo išsiliejo ant kilimo. Jų pasitikti ant kojų pirštų galų išėjo tarnas ir raštininkas su smilkytuvu, nekreipdami į juos dėmesio. Jie įėjo į Pjerui pažįstamą priėmimo kambarį su dviem itališkais langais, išėjimu į žiemos sodą, su dideliu biustu ir visu ūgiu Kotrynos portretu. Visi tie patys žmonės, beveik tomis pačiomis pozicijomis, šnibždėdami sėdėjo laukiamajame. Visi nutilo ir atsigręžė į įžengusią Aną Michailovną ašaromis išblyškusiu veidu ir į storą, didelį Pjerą, kuris, nuleidęs galvą, klusniai sekė paskui ją.
Anos Michailovnos veidas išreiškė sąmonę, kad atėjo lemiamas momentas; Ji su dalykiškos Sankt Peterburgo ponios maniera įėjo į kambarį, nepaleisdama Pierre'o, net drąsesnė nei ryte. Ji jautė, kad kadangi ji vadovauja tam, kurį norėjo pamatyti mirštantis žmogus, jos priėmimas buvo garantuotas. Greitai žvilgtelėjusi į visus esančius patalpoje ir pastebėjusi grafo nuodėmklausį, ji ne tik pasilenkusi, bet staiga sumažėjusi ūgiu, negiliai ambalėdama priplaukė prie nuodėmklausio ir pagarbiai priėmė vieno, paskui kito palaiminimą. dvasininkas.
„Ačiū Dievui, kad mums pavyko, – sakė ji dvasininkui, – mes visi, mano šeima, taip bijojome. Šis jaunuolis yra grafo sūnus, - tyliau pridūrė ji. - Siaubinga akimirka!
Ištarusi šiuos žodžius, ji kreipėsi į gydytoją.
„Cher docteur“, – pasakė ji, „ce jeune homme est le fils du comte... y a t il de l"espoir? [Šis jaunuolis yra grafo sūnus... Ar yra vilties?]
Gydytojas tyliai, greitu judesiu pakėlė akis ir pečius aukštyn. Ana Michailovna lygiai tuo pačiu judesiu pakėlė pečius ir akis, beveik jas uždarė, atsiduso ir nuėjo nuo gydytojo prie Pierre'o. Ji ypač pagarbiai ir švelniai, liūdnai kreipėsi į Pierre'ą.
„Ayez confiance en Sa misericorde, [Pasitikėk Jo gailestingumu“,] ji pasakė jam, rodydama sofą, kad atsisėstų jos laukti, tyliai nuėjo link durų, į kurias visi žiūrėjo, ir sekdama vos girdimą garsą šios durys, dingo už jų.
Pierre'as, nusprendęs viskuo paklusti savo lyderiui, nuėjo prie sofos, kurią jam parodė. Kai tik Ana Michailovna dingo, jis pastebėjo, kad visų kambaryje esančių žmonių žvilgsniai krypo į jį labiau nei smalsiai ir užuojauta. Pastebėjo, kad visi šnibždasi, rodo į jį akimis, tarsi su baime ir net vergiškumu. Jam buvo parodyta niekada anksčiau nerodyta pagarba: jam nepažįstama ponia, kuri kalbėjosi su dvasininkais, atsistojo iš savo vietos ir pakvietė atsisėsti, adjutantas paėmė pirštinę, kurią Pierre'as numetė ir padavė. jam; Gydytojai pagarbiai nutilo jam eidami pro juos ir atsistojo, kad duotų jam vietos. Pierre'as pirmiausia norėjo atsisėsti kitoje vietoje, kad nepadarytų ponios gėdos, jis pats norėjo pakelti pirštinę ir apeiti gydytojus, kurie visai nestovėjo kelyje; bet staiga pajuto, kad tai būtų nepadoru, jis pajuto, kad šiąnakt jis yra žmogus, priverstas atlikti kažkokį baisų ritualą, kurio tikėjosi visi, ir todėl jis turi priimti paslaugas iš visų. Jis tyliai priėmė adjutanto pirštinę, atsisėdo į ponios vietą, dideles rankas uždėjęs ant simetriškai ištiestų kelių, naivia egiptietiškos statulos poza ir nusprendė sau, kad visa tai turi būti būtent taip ir jis reikia tai padaryti šį vakarą, kad nepasiklystumėte ir nepadarytumėte nieko kvailo, nereikėtų elgtis pagal savo samprotavimus, o visiškai atsiduoti tų, kurie jį vedė, valiai.