Mozaikos ir vitražai turi išsaugoti bendrą architektūrinio ansamblio struktūrą, kitaip jie tiesiog neteks prasmės. Daug darbo reikalaujanti ir seniausia sienų tapybos technika yra freska („al fresco“ – neapdorota), t.y. dažymas ant šlapio tinko.

Kaip dažus freskai tapyti meistrai naudojo specialų pigmentą, praskiestą vandeniu. Tuo pačiu metu dažų ir pagrindo džiūvimas garantavo dangos ilgaamžiškumą ir tvirtumą. Toks efektas pasiektas dėl kalcio karbonatui džiūstant susidariusios plėvelės, kuri tarnavo kaip savotiškas dažų fiksatorius. Freskos spalvų paletė skiriasi nuo mozaikos ir yra pavaizduota natūraliomis pastelinėmis spalvomis. Patyręs freskos meistras žino, kad po džiovinimo freskos tapyba tampa blyškesnė, o freska daroma tik dalimis, kol tinkas dar šlapias. Jei dažant yra klaidų, nieko negalima ištaisyti, galima tik pašalinti visą pažeisto tinko sluoksnį. Būtent tai padarė didysis Mikelandželas, o pasaulis dabar žavisi jo kūryba Siksto koplyčia.

Mozaika

Ne mažiau populiari tapybos technika buvo mozaika - atvaizdas, laikomas ant cementinio pagrindo ir susidedantis iš daugiaspalvių medžiagų gabalėlių, tvirtai prigludusių vienas prie kito (marmuras, akmenukai, smaltas, pusbrangiai akmenys, spalvotas stiklas). įvairių formų.

Pirmosios senovinės mozaikos papuošė rūmų ir didikų namų grindis Romoje ir Pompėjoje. Jie vaizdavo graikų meistrų paveikslų kopijas, kūrė peizažines kompozicijas. Pamažu mozaikos iš spalvoto stiklo (smalto) iš grindų persikėlė į bažnyčių skliautus ir sienas. Kad šviesa žaistų ir spindėtų, paviršiuje netolygiai gulėjo smalto gabalėliai, kurie suteikė puikų šviesos atspindžio efektą. Būtent dėl ​​šios mozaikų savybės šiandien viduramžių katedrose išliko ypatinga šviesi aura.

Vitražas

Pavadinimas „vitražas“ prancūzų kalba reiškia lango stiklą. Pasak istorijos, pirmieji vitražai Katalikų bažnyčios bažnyčias puošė dar pirmajame mūsų eros amžiuje. Dėl spalvoto stiklo naudojimo pro vitražą sklindanti šviesa yra spalvota ir sukuria kulto vietoms optimalią atmosferą.

Seniausiais kūriniais Europoje laikomi penki vitražų fragmentai iš Augsburgo katedros. Jie gaminami iš ryškaus įvairiaspalvio stiklo, naudojant toninio šešėliavimo ir dažymo technikas, kurias galėtų atlikti tik aukščiausios kvalifikacijos meistrai.

Skydas

Skydas – tai sienos fragmentas, išryškintas bet kokiu apvadu ir užpildytas viduje skulptūriniu ar vaizdiniu atvaizdu. Kaip vaizdas monumentalioji tapyba, skydelis gali būti atliktas paveikslo arba reljefo pavidalu. Plokštė gali būti pagaminta iš plytelių, medžio raižinio, reljefo, gipso tinko ir kt. Galite įsigyti gatavą plokštę iš plytelių ar tapetų arba galite įgyvendinti savo drąsią idėją.

Laumžirgiai yra vienas mėgstamiausių vaizdų tarp vitražistų.

Net nežinau kodėl. Tikriausiai dėl to, kad jie tokie trapūs ir skaidrūs, kaip ir stiklas, su kuriuo dirba šie šviesos ir spalvų meistrai. Ir galbūt todėl, kad laumžirgio sparnų plėvelės labai primena vitražų sąramų tinklą. O gal dėl to, ir dėl kito, ir iki šiol nežinia kodėl. Bet kuriuo atveju faktas lieka faktu. Vitražo menininkų toteminis gyvūnas (gerai, vabzdys) yra laumžirgis.

Taigi, pažvelkime į vitražinį laumžirgį kiek neįprastu požiūriu. Daugelis iš jūsų buvote Barselonoje ir tikriausiai yra susipažinę su Gaudi mozaikomis, kurias jis gamino iš atliekų, iš skaldytų plokščių, iš keramikos laužo gamyklų, iš sulaužytų terakotinių plytelių ir pan. Dėl to atsirado nauja mozaikos technologijos kryptis!

Bet taip atsitinka, kai mozaikininko brolis, vitražistas, žiūri į tą pačią techniką. Naudojama viskas, kas gali patraukti grobuoniško amatininko akį: buteliai, šakutės ir šaukštai, sulūžusios lėkštės, lemputės, žaislai ir t.t., ir taip toliau.

Iš seno stiklo pagaminti laumžirgiai drugeliai ir kitos fėjos.

O čia tik visa vasara!

Dėmesingas skaitytojas gali pabandyti atspėti, iš kokių indų buvo surinktos šios skraidančios būtybės. (Na, pakartokite tai vėliau, jei netyčia numesite krūvą įvairiaspalvių lėkštučių)

Kūrėjo vaizduotė niekada nenusilpsta! Jei tik aplinkinės šiukšliadėžės būtų kuo greičiau papildytos pusgaminiais! Atliekos virsta pajamomis, kaip mums testamentu paliko TSKP CK politinio biuro nariai.

Ar galima atsispirti be mielų jausmų žiūrint į tokią nuotaikingą vitražų parodą? Ji tikrai nusipelno papuošti bet kokį interjerą. Ir jei jis buvo pagamintas savo rankomis, ir kiekvienas daiktas turi savo šeimos istoriją (net ir išgalvotas), kurią papasakosite nustebusiems svečiams blankioje židinio šviesoje ir seno durpinio viskio taure rankoje.. .

Kas žino, gal iš šio butelio tavo prosenelė įpylė nuodų į ausį (na, o toliau librete...)

Ir dabar jis yra garbės vietoje vitražo centre ir simbolizuoja norą kilti aukštyn ir aukštyn, nes iš tolimosios Patagonijos (ar Potogonijos?) atvežta sauja žemių, nors, ne, Potogonija yra netoliese esančioje metalurgijos gamykloje. augalas), kuriame gimė ta pati prosenelė, amžiams užklijuotas jame nuo atvykusio Rusijos jūrų pėstininkų korpuso husaro.

O šie drugeliai ir kandys jau nešios visiškai kitokias istorijas, kurias galite sužinoti tiesiai savo dulkėtose šeimos legendose. Praėjusių metų istorijos, gilios senovės legendos. Svarbiausia – laiku sulaužyti indai ir truputis stebuklingų miltelių iš to labai mėlyno mano prosenelės butelio! Ir visa tai kartu reikės nunešti pas artimiausią vitražininką ir į jį įpilti lašelį 500 gramų durpinio viskio.
Maldauju, nemaišykite burbulų!

Dar kartą pažvelkime į visus mūsų vitražus laumžirgius, nelygius jų stiklinių sparnų kraštus, juokingus senus užrašus ant kūnų iš burbuliukų, suprasime, kad vitražas iš tiesų yra įdomus ir pagalvokime, kur vitražas gali gyventi jūsų interjere?

Termino Vitražas kilmė

Terminas " vitražas" kilęs iš prancūziškas žodis « stiklas“ (lango stiklas). Vitražas – dekoratyvinė ornamentinė ar teminė kompozicija, skirta lango angai užpildyti, sudaryta iš įvairiaspalvio stiklo gabalėlių, dažnai dažytų dažais, kurie tvirtinami prie stiklo degant.

Atskiri, vaizdžiai iškirpti stiklo gabalai dažniausiai tvirtinami švininiais tilteliais, suformuojant sudėtingą raštuotą įrišimą. Ypač dideliuose languose, kurių plotas siekia dešimtis kvadratinių metrų, apkaustas išpjautas iš akmens, pavyzdžiui, marmuro ar kalkakmenio, o atskiros jo dalys tarpusavyje sujungiamos metaliniais smeigtukais ir kabėmis. Galiausiai, kai kurie langų furnitūros elementai, pavyzdžiui, visą kompoziciją ribojantis rėmas, dažniausiai gaminami iš geležies arba iš medžio.

Vitražas ir mozaika

Vitražas, kaip ir mozaika, praeityje turėjo savo pagrindinę paskirtį – tarnauti architektūrai. Jis papildė ir patikslino jos vaizdų kalbą. Kaip ir mozaika, vitražas savo teminiu turiniu tarnavo bažnytinės ir politinės propagandos tikslams; ryškiomis spalvomis sušvelnino atšiaurią gotikinių bažnyčių tamsą.

Pagaliau, vitražo ir mozaikos analogija slypi medžiagos, iš kurios daromi šių dviejų žanrų vaizdai, bendrumu. Šen bei ten spalvotas stiklas, bet mozaikos mene stiklas prigesintas, o vitražuose – skaidrus. Mozaika naudoja atspindėtos šviesos efektą, o vitražai – praleidžiamos šviesos efektą. Stiklas, ypač poliruotas, pasižymi dideliu atspindžiu, o mozaikinių spalvų ryškumas pranoksta viską, ką gali suteikti tapyba ant bet kokios nepermatomos medžiagos. Būtent tai yra pagrindinis monumentalių mozaikinių vaizdų pranašumas, palyginti su freskomis, aliejumi ir kitomis tapybos rūšimis.

Tačiau spalvų atspalvių sodrumas ir turtingumas, kurį stebime spalvotame skaidriame stikle, žiūrint į praleidžiamą šviesą, negali būti su niekuo lyginami. Vitražo menas, kuris pagrįstas visišku neprilygstamų skaidraus stiklo optinių savybių panaudojimu, puikiai išsprendė dekoratyvinę problemą.

Vitražo meno amžius yra du tris kartus trumpesnis nei mozaikos meno amžius. Nepaisant to, šių dviejų monumentaliosios tapybos žanrų istoriniai likimai yra panašūs. Tiek mozaika, tiek vitražas labiausiai paplito viduramžiais ir, Renesanso laikais pasiekusios tobulumo apogėjų, greitai pradėjo prarasti svarbą kaip savarankiškos taikomosios dailės šakos, kurios sudarė neatskiriamą architektūros dalį.

Nuo XVII a. tiek mozaika, tiek vitražai atvirai žengia aliejinės tapybos kopijavimo keliu ir pamažu užleidžia vietą kur kas ne tokiai sudėtingai freskos technikai.

Vitražo istorija

Dabar susipažinkime su vitražo meno istorija. Pradėkime nuo technologinių klausimų. Visiškai aišku, kad vitražo, kaip ir mozaikos, raida turėjo žengti koja kojon su stiklo gamybos sėkme.

Tačiau mozaikoje reikalavimai stiklui buvo labai kuklūs. Užteko turėti smulkių įvairiaspalvio nepermatomo bet kokios formos stiklo gabalėlių, suskaldžius juos plaktuku, kaip buvo daroma su natūraliais akmenimis, dailininkas gavo paveikslui užbaigti reikalingus kubus. Spalvotą stiklą virti smulkiais gabalėliais žmonės išmoko jau seniai, o stiklo mozaikos išplito senosios eros pabaigoje.

Vitražo reikalavimai stiklui

Vitražo reikalavimai stiklui yra daug griežtesni. Pirma, stiklas turėjo būti skaidrus, o skaidrumas buvo pasiektas daug vėliau. Antra, reikėjo turėti gana plonų lakštų pavidalo stiklą, kurį žmonės išmoko daryti tik viduramžių pradžioje ir net tada iš pradžių labai nemandagiai: stiklas pasirodė nevienodo storio, grubus. ant paviršių ir labai mažo dydžio lakštų.

Vienuolis Teofilius garsiajame savo veikale, parašytame XII amžiuje, gana detaliai aprašo šiuolaikinį lakštinio stiklo gamybos būdą, deja, nenurodydamas šio metodo išradimo laiko.

Dauguma senovinė vitražo technika pirmaisiais viduramžių amžiais vaizduojama krikščionių bazilikų languose. Istorija mums neišsaugojo nė vieno iš retų tokio pobūdžio paminklų, tačiau iš kai kurių literatūrinių šaltinių galima spėti, kad tai buvo primityvus įvairių dydžių ir nevienodo storio įvairiaspalvių stiklo gabalų rinkinys, sudarantis kilimo tipo raštą. Stiklo gabalai, matyt, buvo sutvirtinti glaistu medinių, marmurinių ar akmeninių lentų plyšiuose, įkištuose į langų angas.

Iki to laiko žmonės jau buvo išmokę pasidaryti skaidrų spalvotą stiklą, bet dar nežinojo, kaip jam suteikti plono lakšto formą, tačiau spalvos buvo tokios įvairios ir ryškios, kad, pasak graikų ir lotynų rašytojų IV–VI a., tokius langus šventyklose gamino lankytojai, daro didelį įspūdį.

Pavyzdžiui, VI amžiuje gyvenęs Puatjė vyskupas Fortunachas iškilmingose ​​eilėse šlovina asmenis, papuošusius bazilika spalvotais stiklais, aprašo pirmųjų aušros spindulių, grojančių languose, poveikį. Paryžiaus katedra. Vienas iš lotynų poetų VI a. šlovina stebuklingą saulės spindulių žaismą, einantį pro spalvotą stiklą Sofijos šventyklos Konstantinopolyje languose. Imperatoriaus Honorijaus dvare apsilankęs romėnų poetas Prudencijus (IV-V a.) Apaštalo Pauliaus bazilikos langų spalvotus stiklus lygina su ryškiomis gėlėmis nusėta pavasarine pieva.

Raštuoti, kontūriniai, mozaikiniai, vaizdingi vitražai

Bet kokiam kambariui reikia savo spalvos užpildymo. Esame įpratę, kad šią funkciją dažniausiai atlieka tapetai, kilimai, šviestuvai arba, blogiausiu atveju, paveikslai ar plokštės. Prisiminkime dar vieną puošybos elementą – vitražą, kuris gali suteikti ryškiausių ir lemiamų spalvų ansamblio akcentų.

Raštuotas vitražas– surinkta iš skaidraus bespalvio stiklo gabalėlių su tekstūruotu raštuotu paviršiumi. Surinkimas rašto ar geometrinio ornamento pavidalu atliekamas pagal anksčiau paruoštą brėžinį. Pasirinkus skirtingų faktūrų akinius, galima sukurti itin patrauklius raštus. Tais atvejais, kai naudojamas tos pačios tekstūros stiklas, raštą ar ornamentą galima gauti skirtingais stiklo dalių išdėstymais. Svarbų vaidmenį formuojant vitražo raštą vaidina švino rėmo kontūrai ir atskirų stiklų dydžiai.

Kontūriniai (siluetiniai) vitražai- surinkti iš stiklinių diskų, panašių į butelių dugnus, vienspalvio, bet dažnai žalsvo ar bespalvio stiklo. Šie diskai klojami horizontaliomis ir vertikaliomis eilėmis, tarpai tarp jų užpildomi skirtingos konfigūracijos stiklo gabalėliais, o visas komplektas laikomas švino gyslele.

Mozaikiniai vitražai– surinkti iš spalvoto stiklo ir atrodo kaip geometrinis ir gėlių ornamentas arba kilimas. Mozaikiniams vitražams dažnai naudojamas įklotas iš gatavų stiklo rozečių. Meistras turi ne tik įvaldyti stiklo pjovimo, švino gijų lenkimo ir litavimo techniką, bet ir turėti spalvų ir šviesos supratimą, mokėti parinkti stiklą pagal spalvas ir atspalvius, priklausomai nuo to, kur yra vitražui montuoti skirta anga.

Vaizdingas vitražas– surenkamas iš spalvoto stiklo, nudažytas keraminiais dažais ir po to išdegintos atskiros detalės. Vaizdingi vitražai gali būti ornamentiniai arba pasakojantys, bet daugiausia šių tipų derinio pavidalu. Poliruotas veidrodinis stiklas šiam tikslui mažai naudingas, nes dažai jį blogai dengia. Išdegus stiklo paveikslą, dažai sukepinami su stiklu ir atrodo kaip viena visuma. Bet koks piešimas ant stiklo sukepintais dažais daugeliu atžvilgių savo spalvų grynumu ir ryškumu bei šviesos pralaidumu yra prastesnis už vitražus, pagamintus iš spalvoto stiklo, dažytus jų gamybos metu.

Dažant stiklą, nepaisant to, kad po apdegimo jis susilieja su išsilydžiusiais dažais, lieka plona, ​​tarsi patina, plėvelė, kuri susidaro ant metalo gaminių paviršiaus dėl jų oksidacijos.

Vitražo skaidrės– gaminami fotografijos technika, nuotraukų spausdinimu ant stiklo arba fotoofortu. Jais stiklinamos nedidelės parodų paviljonų angos, edukacinės vitrinos. Nuotraukų spausdinimas ant stiklo ir nuotraukų ėsdinimas yra palyginti nauji metodai.

Kombinuotas vitražas– Tai įvairių tipų ir stilių vitražų deriniai. Šio tipo vitražams gali būti naudojamos atskiros baigtos detalės, stiklo rozetės ir laminuotas stiklas, apdorotas rūgštiniu ėsdinimo ar kitais būdais.

Vitražo paskirtis įvairi: jie yra dekoratyvinė pastatų ir patalpų puošmena, pakeičia langų stiklus ir durų plokštes, praleidžia šviesą ir leidžia paslėpti pirmųjų aukštų patalpas nuo pašalinių akių.

Naujausios stiklo gamybos technologijos gerokai išplėtė vitražų funkcinio panaudojimo galimybes. Kartu su įprastu vitražo, kaip angos užpildymo, vaidmeniu, vis labiau paplito technologijos, kai stiklas naudojamas pačiais nenuspėjamiausiais būdais: kaip pakabinamų lubų dekoras; kaip erdvę ribojančios pertvaros ir ekranai; kaip suprojektuoti šviestuvus, šviestuvus; kaip įdėklai į baldus (spintas, spinteles) ar stalviršius; arba kaip dekoratyvinis patalpų dizainas plokščių ar net vientisų plokštumų pavidalu.

Dėl didesnio dėmesio „grynos“ medžiagos vertei, jos paviršiui, tekstūrai stiklo gaminiai tampa ne tik brangiu intarpu į rėmą, bet ir visiškai savarankišku, vertingu kūriniu savaime.

Modernus vitražas skirtas elektriniam apšvietimui, kuris gerokai išplėtė jo panaudojimo galimybes architektūroje – ne tik languose, bet ir vidaus pertvarose bei pakabinamose lubose.

Plačiai paplitus dvigubo stiklo langams šiuolaikinėje statyboje, reikėjo įdiegti naujausią vitražų technologiją, paremtą kietu stiklu, specialiu spalvotu laminatu ir įvairių sekcijų švino profiliais.

Šia technologija surinkti vitražai savo išvaizda niekuo nesiskiria nuo klasikinių. Šis metodas gali būti naudojamas ne tik restauruojant, bet ir siekiant sukurti senovės efektą.

Nemanykite, kad vitražai tinka tik bažnyčioms arba, blogiausiu atveju, restoranams, klubams ir parduotuvėms. Išskirtinės vitražo savybės ypač įdomios gyvenamųjų patalpų interjeruose. Jie gali būti naudojami papuošti langą, išlaikant skaidrumą, arba jie gali būti naudojami kaip šviesi vieta, apsauganti nuo smalsių akių.

Dėl savo šviesos pralaidumo vitražo plokštuma gali būti puiki zonavimo technika, nepažeidžianti erdvės suvokimo vientisumo.

Ypač verta atkreipti dėmesį į tai, kad tik vitražai geba sukurti ypatingą šviesos-oro aplinką interjere, permainingą ir nenuspėjamą spalvų žaismą. Vitražas neįsivaizduojamas be šviesos, todėl stiklo savybė išsklaidyti šviesą, bet jos nesugerti, leidžia sukurti neįprastas spalvų gamas interjere naudojant vitražą.

Šiuolaikiniai vitražai, vitražo rūšys

Smėliasrove vitražas

Smėliavimo vitražas – tai vitražo rūšis, kuri yra viena technine technika pagamintų stiklų (plokščių), susijusių su smėliavimu, grupė, kurią vienija bendra kompozicinė ir semantinė idėja bei išdėstymas rėmų pjūviuose.

Mozaikinis vitražas

Mozaikinis vitražas – tai rašomasis vitražas, dažniausiai ornamentinis, turintis geometrinę struktūrą; gali priminti mozaiką su maždaug tokio paties dydžio smalt moduliu. Mozaikos komplektas buvo naudojamas kaip fonas, bet gali būti naudojamas ir savarankiškai, langų erdvę uždengiant ištisiniu kilimu. Kaip mozaikos rinkinių moduliai dažnai naudojamos suformuotos sudėtingo reljefo dalys, kabošonai, poliruoti įdėklai ir kt.

Sukrauti vitražai

Šrifto vitražas – tai paprasčiausias vitražas, dažniausiai be dažymo, kuriamas ant rinkimo stalo iš iš karto išpjauto arba išpjauto stiklo gabalėlių.

Sukepintas vitražas (lydymas)

Sukepintas vitražas arba lydymas – tai vitražo technika, kai raštas sukuriamas kartu kepant įvairiaspalvius stiklo gabalėlius arba į stiklą įkepus pašalinius elementus (pvz., vielą).

Dažytas vitražas

Dažytas vitražas – tai vitražas, kuriame nudažytas visas (arba beveik visas) stiklas, nepriklausomai nuo to, ar paveikslas nutapytas ant vientiso stiklo, ar surenkamas į rėmą iš dažytų fragmentų. Galimi nedideli briaunuoto, briaunoto, presuoto stiklo intarpai.

Išgraviruotas vitražas

Ofortas vitražas - vitražas yra viena technine technika pagamintų stiklų (plokščių), susijusių su oforto technika, grupė, kurią vienija bendra kompozicinė ir semantinė idėja bei išdėstymas rėmelių pjūviuose.

Lituotas vitražas

Švinu lituojamas (lituojamas) vitražas – tai klasikinė vitražo technika, atsiradusi viduramžiais ir tapusi visų kitų technikų pagrindu. Tai vitražas, surinktas iš stiklo gabalėlių švininiame rėme, sandariai užsandarintas jungtimis.

Stiklas gali būti nudažytas dažais iš lydančio stiklo ir metalo oksidų, kurie vėliau kūrenami specialiai tam skirtose krosnyse. Dažai tvirtai įsilieja į stiklo pagrindą, su jais sudaro vientisą visumą.

Briaunuotas vitražas

Briaunuotas vitražas – vitražas, pagamintas iš stiklo, kurio perimetru pašalinta nuožulna (fasetinis, nuožulnus) arba tūrinis, šlifuotas ir poliruotas stiklas su įpjovimu. Norint gauti platų nuožulną (tai sustiprina šviesos lūžio efektą), reikalingas storesnis stiklas, dėl kurio padidėja vitražo svoris. Todėl baigtos nuožulnios dalys surenkamos į patvaresnį (žalvarinį arba varinį) rėmą. Tokį vitražą geriau dėti į vidaus duris ar baldų duris, nes toks rėmas gali atlaikyti atidarymo/uždarymo apkrovas, o švinas šiuo atveju smunka. Auksinis vario ar žalvario rėmo atspalvis suteikia daiktams brangios išvaizdos, matomos ne tik šviesoje, bet ir atspindėtoje šviesoje, o tai ypač svarbu vitražo baldams.

Kombinuotas vitražas

Kombinuotas vitražas – tai vitražas, kuriame derinamos kelios technikos, pavyzdžiui: tapytas medalionas ir mozaikos technika, nuožulnus stiklas kaip fonas. Seniau tokie deriniai būdavo pasiekiami jau paruoštus, dažnai perkamus vitražus priderinant prie platesnės lango angos, kai trūkstamos detalės būdavo tiesiog pristatomos, suteikiant šiam stiklui ornamento išvaizdą.

Kombinuotas vitražas šiandien yra labai populiarus: jis leidžia pasiekti tekstūrų turtingumą, optinius efektus, dekoratyvinį turtingumą kuriant abstrakčias kompozicijas, sprendžiant sudėtingas figūrines problemas, kuriant kontrastais grįstą atmosferą.

Kabošonas

Kabošonas - reljefinis figūrinis intarpas vitraže, dažniausiai skaidrus, dažnai presuojamas arba išlietas (sulenktas) į formą, išvaizda primenantis vandens lašą arba stiklinį mygtuką. Vitražo kabošonas gali būti pusrutulis arba šiek tiek išlygintas pusrutulis su ratlankiu, skirtas montuoti į rėmą, taip pat daugiau sudėtinga forma.

Raštas "Šerkšnas"

„Frost“ raštas – tai stiklo tekstūra, gaunama užtepus medienos klijus arba želatiną (tinka ir žuvų klijai) ant prieš tai smėliasrove nubraižyto, subraižyto, ėsdinto ar nutrinto paviršiaus. Šis metodas naudoja džiovinimo klijų savybę sumažinti tūrį. Karšti klijai teka ir suėda tinkamai apdoroto paviršiaus šiurkštumą, o džiūdami pradeda atšokti, išplėšdami plonas stiklo plokštes. Rezultatas yra tekstūra, kurios raštas primena šerkšnus raštus ant lango.

Žiedas

Natsvet yra plonas spalvoto stiklo sluoksnis, esantis ant storesnio (dažniausiai bespalvio) vientiso stiklo. Spalva gaunama „karšto“ liejimo būdu. Pašalinus šį sluoksnį graviruojant, smėliasrove ar ėsdinant galima išgauti labai kontrastingą, silueto raštą (baltą spalvotame fone arba atvirkščiai).

Ofortas

ėsdinimas yra metodas, pagrįstas vandenilio fluorido rūgšties gebėjimu reaguoti su silicio dioksidu (pagrindiniu stiklo komponentu). Taip sąveikaujant su rūgštimi stiklas sunaikinamas. Apsauginiai trafaretai leidžia gauti bet kokio sudėtingumo ir reikiamo gylio dizainą.

Daugiasluoksnis ėsdinimas

Daugiasluoksnis ėsdinimas – tai ėsdinimas specialiais mišiniais keliais planais, pasiekiamas laipsniškai ėsdinant stiklą į skirtingus gylius, laipsniškai pašalinant apsauginį laką arba laipsniškai jį tepant. Rezultatas – didesnis tūrinis raštas, netgi pastebimas stiklo reljefas, o ne tik paviršiaus matinimas naudojant trafaretą. Vienu žingsniu pagamintas matinis trafaretinis dizainas yra paprasčiausias ėsdinimo būdas, kuriam nereikia papildomo lako nuėmimo ar užtepimo, nes Stiklas nėra iš naujo išgraviruotas.

Rėmo žymėjimai

Rėmas, pynė, brokas, kotas, profilis – tai profesionalūs rėmo, į kurį įstatomos forminės detalės (stiklai), įvardijimas, suformuojant vitražą. Klasikiniame vitraže rėmo medžiaga yra švinas. XVI amžiuje Švino profilių gamybai buvo išrasti ritinėliai, kurie pagerino darbo kokybę ir žymiai pagreitino vitražų kūrimo procesą. Nuo to laiko rėmas įgavo savo profilį riedant mechaniniais voleliais iš švino liejinių, anksčiau išlietų į medinę ar metalinę formą.

Stiklo plytelė

Stiklo plytelė yra dekoratyvinė detalė, specialiai sukurta vitražų surinkimui plokščio apskritimo su būdingomis radialinėmis briaunomis (gamybos proceso metu besisukančio stiklo nelygumai). Gamybos technologija tokia pati kaip ir gaminant stiklo plyteles (nikelius) – apvali plokštuma, ant kurios dedamas stiklas. Išoriškai stiklo kojelės dalis ir vitražo dalis yra beveik vienodos.

Skaidrumas

Skaidrumas (skaidrus arba skaidrus stiklas) - permatomas stiklas, skaidrus dažymas ant stiklo, suvokiamas šviesa. Skaidri tapyba, kaip taisyklė, – tai dažymas nedegančiomis kompozicijomis, pavyzdžiui, pigmentu su kokia nors rišikliu, dažymas aliejiniais ar temperiniais dažais, dažnai ant matinio stiklo. Skaidri tapyba buvo populiari vitražo meno bangavimo pradžioje Rusijoje dėl ne itin sudėtingos atlikimo technologijos (lyginant su tapyba degtais stiklo dažais).

Vitražas naudojant Tiffany techniką

Didžioji dauguma vitražų yra pagaminti naudojant Tiffany techniką. Stiklas dėl savo unikalių savybių atveria begalines galimybes kūrybai ir naujų idėjų įgyvendinimui. Tiffany technika leidžia gaminti tūrinius vitražus, kuriuose atskiri vitražo elementai yra išgaubti arba įgaubti. Tai suteikia vitražui papildomo originalumo ir išskirtinumo. Dirbant šia technika, kiekvienas stiklo gabalas yra šlifuojamas, apvyniojamas varine juosta, o vėliau lituojamas prie kitų vitražo elementų. Tiffany technika leidžia panaudoti daugiau smulkių detalių, o rašto linijos ant vitražo pasirodo plonos ir elegantiškos.

Šiuolaikiniai vitražai, naudojant Tiffany techniką, gaminami naudojant ersatz technologiją. Spalvotas stiklas, supjaustytas į kartoną, atsekamąjį popierių ar šablonus, apvyniojamas aplink kraštus plonos varinės folijos juostele, ant kurios užtepami klijai. Tada visi stiklai sujungiami, sulituojami ir skardinami alavo lydmetaliu bei tamsinami specialiais preparatais.

Vitražas ant žalvario furnitūros
Lyginant su vitražais su švino furnitūra, žalvarinis vitražas yra daug tvirtesnis. Tačiau palyginti kietas ir standus žalvaris yra prastesnis už šviną savo lankstumu. Ši žalvario savybė neleidžia armatūrai sulenkti išilgai stipriai išlenktos linijos. Todėl vitražai su žalvarinėmis detalėmis pasižymi kompozicijomis, kuriose naudojamas stiklas, kurio konfigūracija daugiausia yra tiesi arba silpnai išreikštas kreivumas.

Stiklo tapyba
Viena iš daugiausiai darbo reikalaujančių vitražo meno rūšių. Iš dailininko ir atlikėjo reikalaujama turėti gilų bendrąjį meninį ir specialųjį išsilavinimą, o svarbiausia – tobulą techninių tapybos technikų įvaldymą. Tapybos ant stiklo ypatumas yra tas, kad stiklo paviršiuje nėra porų, todėl jis mažai sukimba su spalvingomis paviršiaus dangomis. Siekiant užtikrinti kokybišką dažymo sluoksnio sukibimą su stiklo paviršiumi, jiems apdeginti naudojami specialūs dažai ir krosnys.

Flora stiliaus vitražas
Dekoravimas aplinką– menas toks pat senovinis kaip folkloras ar muzika. Gėlių papuošalai visais laikais puošė drabužius ir namus. Daugelis stilių yra pagrįsti gėlių pagrindu.

Lydymas
Lydymas yra metodas, kuris pašalina metalinio profilio naudojimą. Iš jo gabalėlių ant atskiro stiklo lakšto surenkamas raštas, o po to viskas orkaitėje sukepinama į vieną sluoksnį. Neretai tokiu būdu sukurtos detalės naudojamos ir klasikiniame vitraže. Fusing technologija išgauna nepaprastą dekoratyvų vitražo efektą, kuris puikiai dera prie modernaus interjero. Naudojant šią technologiją, galima užpildyti dideles bet kokios formos ir beveik bet kokio tūrio angas.

Šią procedūrą galima atlikti keliais būdais, tačiau labiausiai paplitęs yra „liejimas“. Tai yra, norint suteikti jau išlydytam stiklui dubens formą, naudojamas liejimas (forma). Yra ir kitų metodų, pagrįstų lydymo technologijos principu:

kombinuotas karšimas, kurio metu naudojamas įrankis deformuoja stiklo formą, kol jis karštas;

priešgaisrinis poliravimas, kurioje stiklas šildo krosnį, todėl paviršius yra lygus, blizgus.

Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą

Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.

Paskelbta http://www.allbest.ru/

Įvadas

Vitražai ir mozaikos praeityje turėjo savo pagrindinį tikslą tarnauti architektūrai. Jie papildė ir paaiškino jos atvaizdų kalbą. Jų teminis turinys tarnavo bažnytinės ir politinės propagandos tikslams; sušvelnino atšiaurią gotikinių bažnyčių tamsą savo ryškiomis spalvomis.

Vitražo ir mozaikos analogija slypi medžiagos, iš kurios gaminami šių dviejų žanrų vaizdai, bendrumas. Tai spalvotas stiklas, tačiau mozaikos mene stiklas prislopintas, o vitražuose – skaidrus. Mozaika naudoja atspindėtos šviesos efektą, o vitražai – praleidžiamos šviesos efektą. Stiklas, ypač poliruotas, pasižymi dideliu atspindžiu, o mozaikinių spalvų ryškumas pranoksta viską, ką gali suteikti tapyba ant bet kokios nepermatomos medžiagos. Būtent tai yra pagrindinis monumentalių mozaikinių vaizdų pranašumas, palyginti su freskomis, aliejumi ir kitomis tapybos rūšimis.

Tačiau spalvų atspalvių sodrumas ir sodrumas, kurie stebimi spalvotame skaidriame stikle, žiūrint į praleidžiamą šviesą, negali būti su niekuo lyginami. Vitražo menas, pagrįstas visišku neprilygstamų skaidraus stiklo optinių savybių panaudojimu, puikiai išsprendė dekoratyvinę problemą.

Vitražas

Terminas „vitražas“ kilęs iš prancūziško žodžio „vitre“ (langų stiklas). Vitražas – dekoratyvinė ornamentinė ar teminė kompozicija, skirta lango angai užpildyti, sudaryta iš įvairiaspalvio stiklo gabalėlių, dažnai dažytų dažais, kurie tvirtinami prie stiklo degant. Atskiri, vaizdžiai iškirpti stiklo gabalai dažniausiai tvirtinami švininiais tilteliais, suformuojant sudėtingą raštuotą įrišimą. Ypač dideliuose languose, kurių plotas siekia keliasdešimt kvadratinių metrų, varčia išpjauta iš akmens, pavyzdžiui, marmuro ar kalkakmenio, o atskiros jos dalys tarpusavyje sujungiamos metaliniais kaiščiais ir laikikliais. Galiausiai, kai kurie langų furnitūros elementai, pavyzdžiui, visą kompoziciją ribojantis rėmas, dažniausiai gaminami iš geležies arba iš medžio.

Vitražai – tai skaidrūs paveikslai, piešiniai, raštai iš stiklo arba ant stiklo. Paprastai jie įrengiami šviesos angose, tokiose kaip langai, durys ir žibintai. Šiais laikais, tobulėjant meniniam stiklo apdirbimui, išsiplėtė ir vitražo samprata. Vitražas – tai bet koks dekoratyvinis stiklinis langų ir durų angų užpildymas, žibintai, šviestuvų gaubtai, skliautai, kupolai, vientisos sienų plokštumos ir net specialios meninių gaminių dekoracijos.

Ornamentinių kompozicijų, raštų ar tapybos formos vitražai gaminami iš skaidraus arba spalvoto stiklo, nudažant atskiras dalis arba visą stiklo plokštumą keraminiais dažais arba be dažymo. Vitražai, pagaminti iš atskirų stiklo dalių, sutvirtinti švino juosta, monolitiniam stiklui armuoti nereikia.

Vitražo paskirtis yra įvairi: jie yra turtinga dekoratyvinė pastatų ir atskirų patalpų puošmena, pakeičia langų stiklus ir durų plokštes, praleidžia šviesą ir leidžia izoliuoti pirmųjų aukštų patalpas nuo pašalinių akių.

Atspindinti savo vaizduose struktūros charakterį ir paskirtį bei ją papildyti meninis vaizdas, vitražai žaisti reikšmingas vaidmuo interjero dizaino srityje.

Vitražo meno ištakos yra tolimoje praeityje. Vitražai, kurie anksčiau atstojo spalvoto stiklo rinkinį, dažnai tarnavo kaip atsitiktinė kambario puošmena; Laikui bėgant tobulėjo jų kompozicija, piešimas, meninis stiklo apdirbimas ir atlikimo technika. Vitražai tapo tikrais meno kūriniais, neatsiejama griežtai apgalvotos monumentalios ir dekoratyvinės pastatų puošybos dalimi.

Vitražas, kuris daugiausia buvo naudojamas bažnyčių ir vienuolynų puošybai, pamažu skverbiasi į gyvenamuosius ir visuomeninius pastatus. Religinė vitražų tematika keičiama pasaulietine, atspindinčia šiuolaikinę meno tendenciją, laikantis epochos estetinių reikalavimų ir dvasios.

Daug vitražų, sukurtų puikių dailininkų ir kvalifikuoti meistrai. Autoriaus ar meistro vardas dažnai nusako konkretaus meno kūrinio meninę vertę. Tačiau daugelis nuostabių vitražų buvo sukurti meistrų, kurių vardai mums liko nežinomi, rankomis. Menininkas priklauso savo epochai, tačiau meno kūriniai dažnai perauga savo epochą ir tampa amžini. Panašūs vitražo šedevrai buvo išsaugoti Prancūzijoje, Vokietijoje, Italijoje, Šveicarijoje, Anglijoje, Olandijoje, Čekoslovakijoje ir kitose šalyse. Sankt Peterburgo valstybiniame Ermitaže saugomi vitražai verti dėmesio.

Vitražai naudingi ne tik ryškiai saulės šviesai, bet ir švelniems saulėlydžio tonams bei tviskančioms vakaro šviesoms. Kalbant apie dirbtinį vitražų apšvietimą, net ir fluorescencinėmis lempomis, nustatyta, kad toks apšvietimas suteikia vitražams sustingusią išraišką, negali sukelti to šviesos ir šešėlių žaismo, tų šviesos ir spalvų efektų, kuriuos sukuria natūralus apšvietimas, besikeičiantis visą dieną ir ištisus metus. Žinoma, kai kuriais atvejais galima naudoti specialias instaliacijas su sinchroniškai besikeičiančiu dirbtiniu apšvietimu, tačiau tai jau patenka į brangios įrangos ir sunkiai pagrįstų efektų sritį.

Sunku pasakyti, kada buvo sukurti pirmieji vitražai. Bet kuriuo atveju nėra pagrindo teigti, kad jie atsirado netrukus po stiklo išradimo. Tik žinoma, kad buvo aptikta mažų spalvoto stiklo plokštelių mozaika senovės Roma imperijos laikais (I a. pr. Kr. pradžia) ir pirmųjų krikščionių šventyklose. Sofijos katedros Konstantinopolyje, kuri 330 m. tapo Bizantijos sostine, langai. e., buvo įstiklinti spalvotu stiklu, matyt, netrukus po katedros pastatymo.

Remiantis kai kuriais literatūros šaltiniais, žinoma, kad kasinėjant senovės Italijos miestus Pompėja ir Herkulanijus, kuris mirė 79 m. e. Vezuvijaus išsiveržimo metu buvo aptiktos spalvoto stiklo mozaikinės grindys, sienų tapyba, vitražo fragmentai. Remiantis kitais šaltiniais, Pompėjoje buvo aptiktos tik stiklo grindų ir sienų mozaikos, nes namuose buvo nedaug langų ir dažniausiai be stiklo. Tačiau langų stiklo naudojimą patvirtina kasinėjimų metu aptikti matinio ar, galbūt, nepermatomo stiklo gabalai.

Spalvotas langų stiklas iš pradžių buvo stiklo mozaika, įterpta į akmenį ir medines lango apkabos angas. Tada pasirodė spalvoto stiklo mozaika, iškirpta ir surinkta į švino rėmą rašto, geometrinio ar gėlių dizaino pavidalu. Tokios mozaikos buvo surenkamos į metalinį rėmą ir montuojamos langų angose. Labai tikėtina, kad dideliuose languose spalvos buvo intensyvios ir ryškios, o mažuose – blyškios ir ramios.

Spalvotas stiklas pamažu suformavo ypatingą pramonę dekoratyvinis menas ir tapo lygiavertis tarp kitų pramonės šakų ir meno rūšių.

Laikui bėgant stiklo mozaikos dizaino reikalavimai išaugo. Spalvotą stiklą bandėme atspalvinti pritaikydami tamsesnes spalvas. Rezultatai buvo teigiami. Stiklo dažymo apdegimu technika buvo atrasta IX a. Ši nauja technika buvo plačiai naudojama. Taigi stiklo tapyba atsirado ir vystėsi 10 amžiaus pabaigoje. Tobulėjant stiklo tapybai, stiklo mozaika ėmė nykti į foną, tačiau ji nebuvo visiškai išstumta, o toliau egzistavo kartu su stiklo tapyba.

Iš švino ir juodų dažų buvo gaminami vitražai su žmonių figūromis.

Mozaika

Mozaika yra ypatinga meno rūšis. Mozaika plačiąja to žodžio prasme yra ypatinga rūšis vaizdiniai menai, kuriame dizainas atkuriamas tinkamai išdėstytais kokios nors kietos medžiagos gabalėliais, tarpusavyje ir su pagrindu sutvirtintais vienu ar kitu segtuvu. Šiuo požiūriu į mozaikos gaminius turime įtraukti raštus, pagamintus iš kepto molio gabalėlių, įterptus į senovės Mesopotamijos ir Egipto kultūrų tautų sienas, ir dekoratyvines viduramžių grindis, išklotas didelėmis glazūruotomis plytelėmis, ir miniatiūriniai medalionai, kurių dizainą sudaro Brangūs akmenys ar mažiausius stiklo gabalėlius, galima tinkamai apžiūrėti tik naudojant padidinamąjį stiklą.

Atsižvelgiant į mozaikos meno rūšių ir mastelių įvairovę, skiriasi ir joje naudojamos medžiagos. Mozaikininkai naudoja glazūruotas keramines plokštes, visokius natūralius akmenis, o šiam tikslui tinkamiausią medžiagą – spalvotą stiklą.

Taip pat labai įvairiai pristatomos ir mozaikos komplektą prie pagrindo tvirtinančios rišamosios medžiagos: naudojamos kalkės, visų rūšių cementai, įvairios mastikos, tarp kurių yra miltai, klijai, gipsas, kreida, džiovinimo aliejus ir panašios medžiagos.

Galiausiai skiriasi medžiagos gabalėlių, iš kurių surenkami paveikslai, formos ir dydžiai, skiriasi jų preliminaraus paruošimo būdai, taip pat pačios kompozicijos ir galutinio gatavo vaizdo paviršiaus apdorojimo būdai.

Visa tai kartu sudaro mozaikos technologiją tiek rankinio spausdinimo metodų, tiek gamybos ir paruošimo požiūriu reikalingos medžiagos Tema yra gana plati, apimanti daug įvairių klausimų.

Kaip žinia, visus mozaikos meno kūrinius galima suskirstyti į dvi dideles grupes. Pirmąjį iš jų vaizduoja vadinamojo „sudėtinio“ tipo mozaikos, kuriose vaizdas susideda iš daugybės mažų, maždaug vienodos formos ir dydžio kubelių. Antrajai grupei priskiriamos „gabalinės“ mozaikos, ant kurių dizainas išdėliotas iš vaizdžiai iškirptų įvairių formų ir dydžių spalvotų plokščių. Kartais tokios plokštės, tvirtai prigludusios viena prie kitos, visiškai uždengia visą vaizdo lauką, o kitais atvejais jos pavieniui arba grupėmis supjaustomos į marmurą, šiferį ar kitą lentą, kuri tarnauja kaip paveikslo fonas.

Dažniausiai tokio tipo mozaikai gaminti naudojami spalvoti natūralūs akmenys, keramika, rečiau stiklo smaltai. Tokios mozaikos naudojamos kuriant elegantiškas grindis, stalviršius, veidrodžių ir paveikslų rėmus, intarpus vertingų tipų baldams dekoruoti, taip pat juvelyrikos technologijoje gaminant sages, medalionus, žiedus su įdėklais iš stiklo ar brangakmenių.

Pirmąjį mozaikos tipą romėnai vadino Opus tesselatum, antrąjį – Opus sectile. Galiausiai atkreipkime dėmesį į dar vieną techninę techniką – Opus vermiculatum, kuri yra tam tikra Opus tesselatum technikos plėtra, pritaikant ją smulkių paveikslo detalių išpildymui. Taikant šią techniką, įvairių formų ir dydžių akmens ar stiklo gabalėliai, kuriant mozaiką, išdėstomi vingiomis linijomis, tiksliai laikantis dizaino kontūro.

Naudojant Opus vermiculatum mozaikos techniką, išsiskiriančią didele vaizdinių priemonių įvairove ir lankstumu, sukurti reikšmingiausi mozaikinės tapybos istorijoje žinomi kūriniai. Ši spausdinimo technika suteikė menininkui neribotas galimybes realizuoti savo kūrybinę viziją tokioje taurioje ir patvarioje medžiagoje kaip stiklas.

Reikia pabrėžti, kad tarp šių mozaikinio spausdinimo metodų nebuvo aiškios ribos. Senovės menininkai dažniausiai naudojo kombinuotą techniką. Pavyzdžiui, mozaikinėse grindyse Opus tesselatum technika iš kubelių buvo išdėlioti paprastesni ornamentiniai motyvai, o grindų viduryje padėtas, subtilesnio dizaino ir spalvos paveikslas – Opus vermiculatum technika. Pasitaiko ir taip, kad mozaikiniame paveiksle iš pačių smulkiausių įvairaus dydžio ir formų gabalėlių buvo daromos žmonių figūros ir ypač veidai, o fonas – iš stambių tokio pat dydžio kubelių.

Kombinuota technika ginkluota mozaika buvo naudojama senovėje ir dabar naudojama kaip artimiausia architektūros pagalbinė priemonė statant apeiginius pastatus, atskleidžianti ir sukonkretinanti didingus, tylius architektūros vaizdus. Čia mozaika pasirodo savo didinga kokybe, kaip viena kilniausių monumentaliojo meno rūšių.

Būtent šią labiausiai paplitusių ir svarbiausių mozaikų grupę daugiausiai turėsime omenyje aprašydami technologinį procesą.

Kaip ir daugelyje meninės stiklo gamybos šakų, mozaikos meno technologija per daugelį gyvavimo metų nepatyrė didelių pokyčių. Todėl nepergrūsiu pristatymo daugybe nuorodų apie tai, kuriam konkrečiam laikotarpiui priklauso ta ar kita technika, turint omenyje, kad beveik bet kuri technika, kurią naudojame dabar, pagal savo techninį lygį galėtų būti priskirta praeičiai. Pirmiausia apsistokime prie pagrindinės mozaikos tapybos medžiagos – smalto, arba muzijos, kaip ji buvo vadinama anksčiau.

Smalt

Terminas „smaltas“ viduramžiais buvo vartojamas norint apibūdinti ypatingą emalio rūšį. Ta prasme, kurią mes suteikiame šiam žodžiui dabar, jis pradėtas vartoti palyginti neseniai. Smaltas pagal savo prigimtį yra paprastas silikatinis stiklas, tiksliau, jo atmaina, atstovaujama nep grupės

Pagal savo sudėtį smaltai priklauso švino silikatinių stiklų grupei. Didelis švino kiekis padeda sumažinti kepimo temperatūrą ir padidinti gaunamų spalvų ryškumą. Siekiant šio poveikio dažnai švino kiekis padidėja iki nepriimtinų ribų, o tai dažnai lemia nepakankamą medžiagos stiprumą ir ilgaamžiškumą.

Kaip žinoma, pagrindinė specifinė mozaikinių smaltų savybė yra jų slopinimas.

Stiklo drumstumas atsiranda dėl to, kad per visą jo masę pasiskirsto daugybė mažų kristalinių dalelių, kurios buvo gautos dėl to, kad į įkrovą įvestas drumstiklis (medžiaga, prisidedanti prie stiklo drumstimo) neištirpsta stiklo lydymosi metu, arba todėl, kad ištirpęs lydymosi metu, aušdamas atsiskyrė mažų kristalų pavidalu. Tokių kristalų dydžiai gali būti labai maži, mažesni nei vienas mikronas (tūkstančioji milimetro dalis). Viename kubiniame milimetre jų yra iki kelių šimtų tūkstančių.

Savaime šie kristalai dažniausiai būna visiškai skaidrūs, tačiau jų lūžio rodiklis skiriasi nuo aplinkinio stiklo lūžio rodiklio, dėl to ant juos patenkantys šviesos spinduliai nukrypsta nuo savo tiesios krypties ir stiklas nustoja būti skaidrus, likdamas tik permatomas. Jis praleidžia šviesą per save, tačiau objektas, esantis už tokio stiklo, lieka nematomas.

Kaulų miltai, t. y. kalcio fosfatas, taip pat alavo, arseno ir stibio oksidai nuo seno buvo naudojami kaip stiklo slopintuvai. Būtent naudojant šiuos duslintuvus buvo suvirinti visų mums žinomų mozaikų smaltai – nuo ​​senovinių iki tų, kurie puošia Sankt Peterburgo Šv.Izaoko katedros sienas.

Šiuo metu žudymui dažniausiai naudojami fluoridai (kriolitas, fluoršpatas ir kai kurie kiti natūralūs ir dirbtiniai fluoro junginiai). Palyginti su minėtais duslintuvais, fluoridai turi nemažai reikšmingų techninių ir ekonominių pranašumų ir kasmet vis labiau plinta.

Antroji, ne mažiau būdinga smalt savybė – spalvų sodrumas ir įvairovė. Sakoma, kad garsiosios Romos „popiežiaus“ mozaikos dirbtuvės savo sandėliuose laikė 28 tūkstančius įvairių atspalvių smalto. Leningrado mozaikos dirbtuvėse yra 15 tūkstančių įvairių spalvų smalto veislių atsargų, kurias dar užpernai paruošė Sankt Peterburgo stiklo fabrikas.

Vitražo istorija

Pirmąsias žinias apie stiklo panaudojimą visuomeninių pastatų apdailai randame Plinijaus Senojo traktate „Naturalis historia“. Detalizuodamas grindinių (paveikslų pagrindu inkrustuotų grindų) meno istoriją, Plinijus pažymi, kad tik jo laikais, tai yra ne anksčiau kaip paskutiniame I amžiaus prieš Kristų ketvirtį. e., „iš žemės išstumtos grindinio dangos persikėlė į skliautus, jau pagamintus iš stiklo“. Vėliau literatūroje tik pavienės nuorodos į spalvoto stiklo panaudojimą langų rėmuose. Jie datuojami IV–VII amžiais ir kilę iš Bizantijos. Pirmieji viduramžių vitražo prototipai, aptikti Jarrow ir Monquirmoth vienuolynų bažnyčiose šiaurės rytų Anglijoje, datuojami VII a. Čia jau panaudotas dekoratyvinis ir figūrinis stiklas, nors ir nedažytas. Bene seniausias išlikęs vitražo fragmentas su visa tapyba yra galva iš Lorsch vienuolyno (dabar saugoma Heseno muziejuje Darmštate). Šis fragmentas datuojamas skirtingai, tačiau greičiausiai jis buvo sukurtas IX amžiaus antroje pusėje.

Iki XII amžiaus pradžios vitražai buvo reti, nors rašytiniai šaltiniai skelbia, kad bažnyčios jau buvo puoštos vitražais iš Biblijos ir šventųjų gyvenimo, taip pat monumentalūs atskirų istorinių ir legendinių asmenybių portretai. Viduramžiais informacijos apie tapytą stiklą randama šaltiniuose nuo XI a. Išsilavinęs vienuolis Teofilius knygoje „Scedula diversarum artium“ rašė: „Tu, skaitai šią knygą! Aš nuo Tavęs neslėpiau nieko, ką žinau. Išmokiau Tave to, ką daugelis graikų žino spalvų atrankos ir maišymo mene, Italai kalti sidabrą, pjaustyti dramblio kaulą, poliruoti plonus akmenis, kuriais garsėja Toskana, Damasko mene, kurį valdo arabai, kuo stipri Vokietija: aukso, geležies, vario kalimo, brangaus ir blizgančio lango derinyje. stiklas, kuriuo garsėja Prancūzija“.

Ankstyviausi išlikę vitražai, sukurti XI amžiaus viduryje, yra Vokietijoje. Jie įkišti į Augsburgo katedros centrinės navos langų angas. Yra žinoma, kad Augsburgo vitražai buvo pagaminti Tegernsee vienuolyne, esančiame netoli Augsburgo, kur XI amžiuje veikė vitražo dirbtuvės.

Netoli Paryžiaus esančios Saint-Denis bažnyčios vitražai datuojami 1140-1144 m., iki šių dienų išlikę tik fragmentais. Meno mokykla, įsikūrusi Saint-Denis vienuolyne, buvo sukurta vadovaujant karaliaus Liudviko VII ministrui - abatui Sugeriui. Siekdamas padidinti karališkosios valdžios prestižą, Sugeris ėmėsi statyti Saint-Denis katedrą, kuri tarnavo kaip Prancūzijos karalių kapas. Katedrai papuošti jis pasikvietė didžiausius savo laiko meistrus, kurie gerokai praplėtė vitražų kompozicijoje tradiciškai naudojamų dalykų spektrą. Šios temos, pasiskolintos iš Biblijos, suteikė erdvės menininkų kūrybinei vaizduotei. Saint Denis sujungia elementus ir motyvus, kuriuos dabar laikome būdingais bruožais gotikinis menas, tapęs naujo stiliaus – gotikos – atsiradimo pagrindu.

Dėl gotikinės architektūros pastatų skaidrumo beveik visiškai išnyko ištisinė sienų erdvė, taigi ir pagrindinis romanų mene naudojamų tapybinių vaizdų nešėjas. Romaninės epochos kompaktiška sienų erdvė buvo transformuota į gotikinę permatomą kolonų ir langų sistemą. Pirmosios gotikos stiliaus katedros buvo Paryžiaus Dievo Motinos katedra ir Kenterberio katedra. Per daugelį Kenterberio renovacijų Šventosios Trejybės koplyčios choras, apsidė ir Tomo Beketo kapas gavo didelius naujus langus, užpildytus istorinėmis scenomis. Pirmą kartą viduramžių mene kape buvo sukurti pasakojamieji šiuolaikinių įvykių aprašymai.

Prancūzijos vitražo menas aukščiausią lygį pasiekė XIII amžiuje. Pagrindinis dažyto stiklo gamybos centras persikėlė į Chartres, kur susikūrė savarankiška amatininkų mokykla. Yra žinoma, kad vien XIII amžiaus pirmoje pusėje šios mokyklos menininkai gamino vitražus daugiau nei 200 gotikinių langų. Šie duomenys rodo Chartres meistrų veiklos mastą ir populiarumą. Chartres mokykla 13 amžiaus pradžioje atliko tokį patį vaidmenį kaip Saint-Denis XII amžiuje.

XIII amžiaus antroje pusėje ir toliau - per XIV amžių, istoriniu gotikos nusileidimu, buvo prarastos prielaidos tolesnei produktyviai vitražų raidai. Visas tolimesnis tapybos kelias (kurio šaka savo esme tuo metu buvo vitražas kaip meno forma, operuojanti figūriniais spalvingais vaizdais plokštumoje) vėlyvosios gotikos laikotarpiu, o ypač prasidėjus ankstyvajam renesansui. , buvo siekiama vis labiau objektyvizuoti matomus vaizdus, ​​​​visiškai glaudžiau susieti juos su realia empirija. Šis kelias reiškė neišvengiamą nukrypimą nuo tų įgyvendinimo formų, kurios ankstyvuoju ir brandžiuoju gotikos laikotarpiu davė aukščiausio meninio produktyvumo vitražo mene pavyzdžius. Nukrypstant nuo monumentalios spalvų plokštumų mozaikos principų, vitražas savo menine esme ir techninėmis technikomis vis labiau artėjo vaizdingas paveikslas, neišvengiamai prarandantis iš pradžių būdingas stipriąsias savybes. Brandžios gotikos laikų vitražo kūrybos lemiamas bruožas buvo jų ansambliškumas, savo didžiausia išraiška sujungęs plačius langų kompozicijų ciklus į visa apimantį vaizdinį šventyklos interjero apvalkalą. Priešingai, vėlyvojoje gotikoje ir dar labiau ankstyvojo Renesanso dešimtmečiais vitražo mene išaugo molberto bruožai ir kaip natūrali to pasekmė, įsigalėjo vitražo kūrinių „gabalinis pobūdis“. , jų pavertimas atskirais autonominiais objektais, lydimas tikrojo monumentalumo praradimo. O atėjus Renesansui, nykstant gotikinės architektūros karkasinėms formoms, vitražai netenka natūralios egzistavimo aplinkos ir praranda epochinės meno šakos, savo teisėmis prilygstančios kitoms meno formoms, statusą.

Mozaikos istorija

Mozaikos paplitimo teritorija, skirtingai nei kitų universaliųjų menų, yra ribota: apima Vakarų Europą, Šiaurės Afriką ir dalį Artimųjų Rytų – čia mozaikos menas pasiekė savo klestėjimą.

Įdomūs mozaikos meno pavyzdžiai jau randami ikikolumbinės Amerikos valstijose, tačiau tais laikais mozaikos buvo naudojamos tik religiniams objektams puošti.

IN Senovės Graikija o Romoje mozaikos paplito. IV amžiuje pr. Kr e. Pelos mieste, Aleksandro Makedoniečio gimtinėje, šaligatviai buvo papuošti akmenukų mozaikomis. Vėliau iš apdirbtų akmenų imta daryti mozaikas, jas susmeigiant į gabalus ir taip surenkant bendrą vaizdą. Būtent ši mozaika buvo pradėta vadinti romėniška. Soso iš Pergamono padarė mozaiką „Purvinos grindys“, kurioje, pasitelkęs spalvotus akmenis, labai tikroviškai baltame fone pavaizdavo visokias ant grindų nukritusias nuolaužas. Be to, jis uždėjo šešėlį nuo ant grindų gulinčių maisto likučių, taip suteikdamas jiems tūrio. Kompozicija tapo neįtikėtinai populiari, menininkai turėjo daug mėgdžiotojų. Visuose Romos miestuose – tiek centriniuose, tiek provincijose – buvo daug mozaikomis puoštų pastatų.

Kitas mozaikos meno vystymosi pikas buvo pastebėtas Bizantijos laikotarpiu. Bizantijoje mozaikos užėmė dominuojančią vietą vaizdingų bažnyčių puošybos sistemoje. Išskirtinį poveikį turi garsiosios Ravenos mozaikos, kurių blizgantis paviršius ir auksiniai fonai praturtina šventyklos erdvę. Stebina auksinių fonų spindesys (pavyzdžiui, Šv. Sofijos Konstantinopolio bažnyčios tyrinėtojai suskaičiavo apie trisdešimt vien aukso atspalvių). Blizgantis paviršiaus efektas buvo pasiektas dėl išskirtinio mūro, kai smalt gabalėliai skirtingose ​​vaizdo vietose yra išdėstyti skirtingais kampais. Ikonoklasmo laikotarpiu į Italiją persikėlė daug meistrų ir mozaikų dailininkų. Todėl čia galima pamatyti turtingiausią Bizantijos mozaikų kolekciją.

Mozaikos plačiai paplito ne tik į vakarus, bet ir į rytus nuo Konstantinopolio. Musulmoniškuose Rytuose mozaikos dengia daugelio pastatų sienas ir kupolus.

Nuo XIV a. tapyba subjuro mozaiką ir prarado savarankišką kalbą. Daug žinomų menininkų Renesanso menininkai padarė eskizus, iš kurių vėliau buvo sukurta mozaika. Šie meno kūriniai buvo atlikti taip, kad tik priartėjęs prie jų žiūrovas suprato, kad priešais jį yra mozaika, o ne paveikslas. Tuo pat metu mikromozaikos buvo populiarios ir baldams bei namų apyvokos daiktams dekoruoti. Jų gamyboje buvo naudojami maždaug vieno milimetro skersmens akmenys.

Mozaikos meno įkūrėjas Rusijoje yra didysis rusų mokslininkas M.V. Lomonosovas. Naudodamas mėginių ėmimo metodą, jis sukūrė naminės smaltinės liejimo ir perdirbimo metodus. Tam prie Sankt Peterburgo buvo pastatyta gamykla. Lomonosovas asmeniškai parašė kai kuriuos kūrinius, įskaitant Petro 1 portretą. XIX amžiaus viduryje buvo įkurta Dailės akademijos mozaikų dirbtuvė, kuri vaizdinius Šv. Izaoko katedros eskizus išvertė į mozaikas. Geriausias spalvų ir atspalvių santykis, vaizdingos plokštės buvo pagamintos pagal Bruni, Bryullov ir kitų menininkų eskizus. Darbui organizuoti į Rusiją buvo pakviesti Vatikano dirbtuvių chemikai. Jie sukūrė iki 17 000 įvairių spalvų smaltų. Izaoko katedros mozaikos buvo renkamos per 65 metus, iki 1917 m. revoliucijos. Sankt Peterburge yra dar viena šventykla su mozaikine puošyba, kurią reikia paminėti. Tai Kristaus Prisikėlimo bažnyčia, paprastai vadinama „Gelbėtoju ant išsiliejusio kraujo“.

sandūroje mozaika pradėta plačiai naudoti projektuojant pastatų fasadus.Sovietiniais laikais mozaika buvo plačiai naudojama kuriant visuomeninius interjerus. Maskvoje žinomiausius mozaikos darbus galime pamatyti Majakovskajos, Kijevo, Paveletskajos metro stotyse. Monumentalus menas buvo svarbiausia sovietinės ideologijos dalis.

Vitražo rūšys, modernūs vitražai

Smėliavimo vitražas – tai vitražo rūšis, kuri yra viena technine technika pagamintų stiklų (plokščių), susijusių su smėliavimu, grupė, kurią vienija bendra kompozicinė ir semantinė idėja bei išdėstymas rėmų pjūviuose.

Mozaikinis vitražas – tai rašomasis vitražas, dažniausiai ornamentinis, turintis geometrinę struktūrą; gali priminti mozaiką su maždaug tokio paties dydžio smalt moduliu. Mozaikos komplektas buvo naudojamas kaip fonas, bet gali būti naudojamas ir savarankiškai, langų erdvę uždengiant ištisiniu kilimu. Kaip mozaikos komplekto moduliai dažnai naudojamos suformuotos sudėtingo reljefo dalys, kabošonai, poliruoti įdėklai ir kt.

Rašymo vitražas – tai paprasčiausias vitražas, dažniausiai be dažymo, kuriamas ant rinkimo stalo iš iš karto išpjauto arba išpjauto stiklo gabalėlių.

Dažytas vitražas – tai vitražas, kuriame nudažytas visas (arba beveik visas) stiklas, nepriklausomai nuo to, ar paveikslas nutapytas ant vientiso stiklo, ar surenkamas į rėmą iš dažytų fragmentų. Galimi nedideli briaunuoto, briaunoto, presuoto stiklo intarpai.

Ofortas vitražas - vitražas yra viena technine technika pagamintų stiklų (plokščių), susijusių su oforto technika, grupė, kurią vienija bendra kompozicinė ir semantinė idėja bei išdėstymas rėmelių pjūviuose.

Švinu lituojamas (lituojamas) vitražas – tai klasikinė vitražo technika, atsiradusi viduramžiais ir tapusi visų kitų technikų pagrindu. Tai vitražas, surinktas iš stiklo gabalėlių švininiame rėme, sandariai užsandarintas jungtimis. Stiklas gali būti nudažytas dažais iš lydančio stiklo ir metalo oksidų, kurie vėliau kūrenami specialiai tam skirtose krosnyse. Dažai tvirtai įsilieja į stiklo pagrindą, su jais sudaro vientisą visumą.

Briaunuotas vitražas – vitražas, pagamintas iš stiklo, kurio perimetru pašalinta nuožulna (nuožulnus, nuožulnus) arba tūrinis, šlifuotas ir poliruotas stiklas su įpjovimu. Norint gauti platų nuožulną (tai sustiprina šviesos lūžio efektą), reikalingas storesnis stiklas, dėl kurio padidėja vitražo svoris. Todėl baigtos nuožulnios dalys surenkamos į patvaresnį (žalvarinį arba varinį) rėmą. Tokį vitražą geriau dėti į vidaus duris ar baldų duris, nes toks rėmas gali atlaikyti atidarymo/uždarymo apkrovas, o švinas šiuo atveju smunka. Auksinis vario ar žalvario rėmo atspalvis suteikia daiktams brangios išvaizdos, matomos ne tik šviesoje, bet ir atspindėtoje šviesoje, o tai ypač svarbu vitražo baldams.

Kombinuotas vitražas – tai vitražas, kuriame derinamos kelios technikos, pavyzdžiui: tapytas medalionas ir mozaikos technika, nuožulnus stiklas kaip fonas. Seniau tokie deriniai būdavo pasiekiami jau paruoštus, dažnai perkamus vitražus priderinant prie platesnės lango angos, kai trūkstamos detalės būdavo tiesiog pristatomos, suteikiant šiam stiklui ornamento išvaizdą. Kombinuotas vitražas šiandien yra labai populiarus: jis leidžia pasiekti tekstūrų turtingumą, optinius efektus, dekoratyvinį turtingumą kuriant abstrakčias kompozicijas, sprendžiant sudėtingas figūrines problemas, kuriant kontrastais grįstą atmosferą.

Kabošonas yra reljefo formos įdėklas iš vitražo, dažniausiai skaidrus, dažnai presuotas arba išlietas (sulenktas) į formą, kuri savo išvaizda primena vandens lašą arba stiklo mygtuką. Vitražo kabošonas gali būti pusrutulis arba šiek tiek išlygintas pusrutulis su ratlankiu, skirtas montuoti rėmelyje, taip pat sudėtingesnės formos. mozaikiniai vitražai spalvoti stiklai

„Frost“ raštas – tai stiklo tekstūra, gaunama užtepus medienos klijus arba želatiną (tinka ir žuvų klijai) ant prieš tai smėliasrove nubraižyto, subraižyto, ėsdinto ar nutrinto paviršiaus. Šis metodas naudoja džiovinimo klijų savybę sumažinti tūrį. Karšti klijai teka ir suėda tinkamai apdoroto paviršiaus šiurkštumą, o džiūdami pradeda atšokti, išplėšdami plonas stiklo plokštes. Rezultatas yra tekstūra, kurios raštas primena šerkšnus raštus ant lango.

Natsvet yra plonas spalvoto stiklo sluoksnis, esantis ant storesnio (dažniausiai bespalvio) vientiso stiklo. Spalva gaunama „karšto“ liejimo būdu. Pašalinus šį sluoksnį graviruojant, smėliasrove ar ėsdinant galima išgauti labai kontrastingą, silueto raštą (baltą spalvotame fone arba atvirkščiai).

ėsdinimas yra metodas, pagrįstas vandenilio fluorido rūgšties gebėjimu reaguoti su silicio dioksidu (pagrindiniu stiklo komponentu). Taip sąveikaujant su rūgštimi stiklas sunaikinamas. Apsauginiai trafaretai leidžia gauti bet kokio sudėtingumo ir reikiamo gylio dizainą.

Daugiasluoksnis ėsdinimas – tai ėsdinimas specialiais mišiniais keliais planais, pasiekiamas laipsniškai ėsdinant stiklą į skirtingus gylius, laipsniškai pašalinant apsauginį laką arba laipsniškai jį tepant. Rezultatas – didesnis tūrinis raštas, netgi pastebimas stiklo reljefas, o ne tik paviršiaus matinimas naudojant trafaretą. Vienu žingsniu pagamintas matinis trafaretinis dizainas yra paprasčiausias ėsdinimo būdas, kuriam nereikia papildomo lako nuėmimo ar užtepimo, nes Stiklas nėra iš naujo išgraviruotas.

Rėmo žymėjimai. Rėmas, pynė, segė, kotelis, profilis – profesionalūs rėmo, į kurį įdedamos forminės detalės (stiklas) pavadinimai, suformuojant vitražą. Klasikiniame vitraže rėmo medžiaga yra švinas. XVI amžiuje Švino profilių gamybai buvo išrasti ritinėliai, kurie pagerino darbo kokybę ir žymiai pagreitino vitražų kūrimo procesą. Nuo to laiko rėmas įgavo savo profilį riedant mechaniniais voleliais iš švino liejinių, anksčiau išlietų į medinę ar metalinę formą.

Stiklo plytelė – tai dekoratyvinė detalė, specialiai sukurta vitražui montuoti plokščio apskritimo su būdingomis radialinėmis briaunomis (gamybos proceso metu besisukančio stiklo nelygumai) forma. Gamybos technologija tokia pati kaip ir gaminant stiklo plyteles (nikelius) – apvali plokštuma, ant kurios dedamas stiklas. Išoriškai stiklo kojelės dalis ir vitražo dalis yra beveik vienodos.

Skaidrumas (skaidrus arba skaidrus stiklas) - permatomas stiklas, skaidrus dažymas ant stiklo, suvokiamas šviesa. Skaidri tapyba, kaip taisyklė, – tai dažymas nedegančiomis kompozicijomis, pavyzdžiui, pigmentu su kokia nors rišikliu, dažymas aliejiniais ar temperiniais dažais, dažnai ant matinio stiklo. Skaidri tapyba buvo populiari vitražo meno bangavimo pradžioje Rusijoje dėl ne itin sudėtingos atlikimo technologijos (lyginant su tapyba degtais stiklo dažais).

Erklez yra dekoratyvinis įdėklas į vitražą, sudarytas iš mažo storesnio stiklo bloko, kurio paviršius yra susmulkintų kraštų. Tokie įdėklai iškerpami iš stiklo, šlifuojami pagal šabloną, o vėliau apipjaustomi specialiai pagaląstu įrankiu. Susmulkintame paviršiuje saulės šviesa ypač spindi.

Lenkimas – tai vitražo lenkimas krosnyje, suteikiant jam pusapvalę cilindrinę arba kampinę formą. Technologija atkartoja lydymą, tačiau skiriasi temperatūros sąlygos ir įranga.

Shebeke arba panjara yra ažūrinės grotelės, tai yra lango rėmas, dažniausiai iškaltas iš akmens ar medžio, dažnai su įvairiaspalviais stiklais.

Modernus vitražas

Šiuolaikinis vitražas – tai naratyvinė arba ornamentinė kompozicija iš spalvoto stiklo ar kitos šviesą praleidžiančios medžiagos. Klasikiniame (kompoziciniame) vitraže atskiri spalvoto stiklo gabalai, supjaustyti pagal konkretų raštą, tarpusavyje sujungiami profiliu iš švino, vario ar žalvario. Kuo sodresnė stiklo tekstūra, tuo gražesnis ir įspūdingesnis modernus vitražas. Lūždami saulės spinduliai priverčia stiklą sudeginti ryškiomis, sodriomis spalvomis, todėl kiekvieną kartą jis tampa naujas ir unikalus. Dažymas klasikiniu vitražu atliekamas specialiais degintais dažais, neblunka ir nenusidėvi daugelį metų.

Vitražas naudojant Tiffany techniką

Didžioji dauguma vitražų yra pagaminti naudojant Tiffany techniką. Stiklas dėl savo unikalių savybių atveria begalines galimybes kūrybai ir naujų idėjų įgyvendinimui. Tiffany technika leidžia gaminti tūrinius vitražus, kuriuose atskiri vitražo elementai yra išgaubti arba įgaubti. Tai suteikia vitražui papildomo originalumo ir išskirtinumo. Dirbant šia technika, kiekvienas stiklo gabalas yra šlifuojamas, apvyniojamas varine juosta, o vėliau lituojamas prie kitų vitražo elementų. Tiffany technika leidžia panaudoti daugiau smulkių detalių, o rašto linijos ant vitražo pasirodo plonos ir elegantiškos.

Šiuolaikiniai vitražai, naudojant Tiffany techniką, gaminami naudojant ersatz technologiją. Spalvotas stiklas, supjaustytas į kartoną, atsekamąjį popierių ar šablonus, apvyniojamas aplink kraštus plonos varinės folijos juostele, ant kurios užtepami klijai. Tada visi stiklai sujungiami, sulituojami ir skardinami alavo lydmetaliu bei tamsinami specialiais preparatais.

Vitražas ant žalvario furnitūros.

Lyginant su vitražais su švino furnitūra, žalvarinis vitražas yra daug tvirtesnis. Tačiau palyginti kietas ir standus žalvaris yra prastesnis už šviną savo lankstumu. Ši žalvario savybė neleidžia armatūrai sulenkti išilgai stipriai išlenktos linijos. Todėl vitražai su žalvarinėmis detalėmis pasižymi kompozicijomis, kuriose naudojamas stiklas, kurio konfigūracija daugiausia yra tiesi arba silpnai išreikštas kreivumas.

Stiklo tapyba

Viena iš daugiausiai darbo reikalaujančių vitražo meno rūšių. Iš dailininko ir atlikėjo reikalaujama turėti gilų bendrąjį meninį ir specialųjį išsilavinimą, o svarbiausia – tobulą techninių tapybos technikų įvaldymą. Tapybos ant stiklo ypatumas yra tas, kad stiklo paviršiuje nėra porų, todėl jis mažai sukimba su spalvingomis paviršiaus dangomis. Siekiant užtikrinti kokybišką dažymo sluoksnio sukibimą su stiklo paviršiumi, jiems apdeginti naudojami specialūs dažai ir krosnys.

Flora stiliaus vitražas

Aplinkos puošimas – toks pat senovinis menas kaip folkloras ar muzika. Gėlių papuošalai visais laikais puošė drabužius ir namus. Daugelis stilių yra pagrįsti gėlių pagrindu.

Lydymas

Lydymas yra metodas, kuris pašalina metalinio profilio naudojimą. Iš jo gabalėlių ant atskiro stiklo lakšto surenkamas raštas, o po to viskas orkaitėje sukepinama į vieną sluoksnį. Neretai tokiu būdu sukurtos detalės naudojamos ir klasikiniame vitraže. Fusing technologija išgauna nepaprastą dekoratyvų vitražo efektą, kuris puikiai dera prie modernaus interjero. Naudojant šią technologiją, galima užpildyti dideles bet kokios formos ir beveik bet kokio tūrio angas.

Šią procedūrą galima atlikti keliais būdais, tačiau labiausiai paplitęs yra „liejimas“. Tai yra, norint suteikti jau išlydytam stiklui dubens formą, naudojamas liejimas (forma). Yra ir kitų metodų, pagrįstų lydymo technologijos principu:

- kombinuotas karšimas, kai įrankiu deformuojama stiklo forma, kol jis karštas;

- Ugnies poliravimas, kurio metu stiklas šildomas krosnyje, kad jis būtų lygus ir blizgus.

Mozaikų rūšys, šiuolaikinės mozaikos

Stiklo mozaika yra silicinio smėlio ir kitų komponentų lydinys, kuriame yra dažiklių oksidų, aukso miltelių ir avantiūrino. Ši mozaika pasižymi unikaliomis vandeniui atspariomis savybėmis. Pagrindiniai stiklo mozaikinių plytelių privalumai – platus spalvų pasirinkimas ir neribotas spalvų derinių skaičius. Stiklo mozaika turi platų pritaikymo spektrą: sienos ir grindys bet kurioje uždaroje erdvėje, nuo virtuvės iki baseinų ir vonios kambarių, taip pat baldų paviršiams, židiniams, pastatų fasadams. Spalvų paletės turtingumas suteikia daug galimybių kurti dekoratyvines plokštes, raštus ir ornamentus. Ekstremalus skaidrumo, stiprumo ir atsparumo temperatūros pokyčiams ir agresyvios aplinkos laipsnių įvairovė, lengvas formavimas bet kokia forma – tai savybės, dėl kurių stiklas yra tikrai nuostabi konstrukcija ir dekoratyvinė medžiaga. Dėl savo unikalių vandeniui atsparių savybių stiklo mozaikomis puošiami baseino dubenys, vandens parkai, fontanai, baseino sienos, kambariai ir vonios kambariai.

Smalt mozaika nuo paprastos stiklo mozaikos skiriasi tuo, kad yra ypač patvari. Smaltoje yra kalio druskų ir kitų natūralių junginių, suteikiančių medžiagai spalvą. Šiuolaikinis smaltas gaunamas spaudžiant mažas tankiai spalvoto stiklo daleles, pridedant oksidų. Dėl to medžiaga įgauna puikias fizines ir chemines savybes: atsparumą smūgiams, atsparumą šalčiui, atsparumą agresyviai aplinkai. Smaltas įdomus tuo, kad yra nepermatomas, bet atrodo, kad švyti iš vidaus. Be to, kiekvienas kubas yra šiek tiek kitokio atspalvio nei kiti. Dėl šios priežasties didelis paviršius, išklotas tos pačios spalvos smaltu, neatrodo nuobodu. Šiuolaikinės technologijos leidžia gauti iki 10 tūkstančių smalt atspalvių. Smalt mozaiką lengva atpažinti iš sodrios spalvos, net šviesiausios spalvos neturi baltų intarpų. Be išvaizdos, smaltas nuo stiklo skiriasi ir techninėmis savybėmis. Jis pasižymi atsparumu abrazyviniam nusidėvėjimui, todėl tinka montuoti padidintos apkrovos vietose. Puikiai tinka grindų dangai intensyvaus eismo vietose: laiptuose ir aikštelėse, salėse ir koridoriuose.

Keraminė mozaika gaminama iš skirtingų atspalvių keraminių plytelių gabalėlių, didžiulių spalvų gama, kuri leidžia sukurti beveik bet kokį piešinį. Keraminėms mozaikoms kloti tinka klijai, skirti patalpoms išklijuoti keraminėmis plytelėmis. Itin įdomų efektą sukuria poliruotų ir nešlifuotų paviršių derinys – tam tikru matymo kampu ima blizgėti mozaikos gabalėliai su poliruotu raštu. Keramikinė mozaika gali būti tiesiog glazūruota, arba joje gali būti visokių „specialiųjų efektų“ – krakmolo (nedidelių įtrūkimų paviršiuje), dėmių, kitos spalvos intarpų, nelygaus paviršiaus imitacijos. Juo išklotas paviršius bus reljefiškesnis nei padengtas stiklo mozaika. Keramikinė mozaika yra tvirtesnė už stiklą, kuri derinama su atsparumu abrazyviniam nusidėvėjimui ir originalia išvaizda. Keramikinės mozaikos tinka dengti įvairiausius paviršius, įskaitant baseinus, pastatų fasadus, vonios ir virtuvių sienas ir grindis.

Akmens mozaikos gaminamos iš pačių įvairiausių akmenų – nuo ​​tufo iki rečiausių marmuro, onikso ir jaspio rūšių. Natūralios medžiagos spalva unikali, konstrukcijų žaismas neįprastas, todėl kiekvienas mozaikinis akmens mozaikos vaizdas yra savitas. Akmuo gali būti paliktas poliruotas, šlifuotas arba gali būti „sendintas“ – tada spalva bus prislopinta, o kraštai lygesni. Elementus gaminame mes patys skirtingos formos- nuo apvalios iki netaisyklingos. Šis tipas mozaikos gali būti naudojamos grindims tose pačiose patalpose, kur dažniausiai naudojamos natūralaus akmens dangos. Akmens mozaika taip pat gali būti naudojama kaip fragmentai arba kaip dekoratyvinis intarpas.

Metalo mozaika gali būti plieninės arba auksinės spalvos, priklausomai nuo gamyboje naudojamo metalo. Tokios mozaikos gabaliukai primena miniatiūrinius sumuštinius: ant plastikinio pagrindo viršuje prispaudžiama metalinė forma iš nerūdijančio plieno arba žalvario. Be standartinių kvadratinių, siūlomi ir kitų formų elementai su skirtingos tekstūros paviršiais. Ovalūs, šešiakampiai, stačiakampiai, deimantiniai ir kvadratiniai elementai leidžia ant sienos ar grindų iškloti įmantrų kilimėlį. Paviršius poliruotas, matinis, su įpjovomis skirtingi tipai ir galiausiai padengtas plonu žalvario arba bronzos sluoksniu.

Auksinė mozaika – neginčijamas prabangos ženklas. Jį sudaro 585 aukso folija, uždaryta tarp plonų specialaus stiklo plokščių. Gamyba yra visiškai rankinė. Yra kolekcijų su geltonu, baltu auksu ar platina. Akivaizdu, kad tokios medžiagos kaina yra nemaža. Todėl dažniausiai auksinė mozaika naudojama individualiai, gaminant intarpus. Auksinė mozaika gali būti naudojamas tiek sienoms, tiek grindims.

Šiuolaikinė mozaika.

Pramoninės mozaikinių kompozicijų gamybos ir montavimo technologijos pakeitė senovės paslaptis. Šiandien yra daug įmonių, kurios specializuojasi šioje srityje. Ir kiekvienas siūlo savo eskizus ir istorijas, kurių kataloguose paprastai yra šimtai. Bet jei nei vienas iš jų netenkina užsakovo skonio, gali būti naudojami ir paties užsakovo pasiūlyti brėžiniai. Žinoma, mozaikinės plokštės meninis išraiškingumas pasiekiamas ne tik dėl dizaino sudėtingumo, bet ir dėl jį sudarančių medžiagų įvairovės.

Šiuo metu mozaika išgyvena atgimimą. Vis dažniau mozaikines grindis galite pamatyti įvairios paskirties kambariuose: baseinuose, parodų salės, viešbučių vestibiuliuose, kavinėse, parduotuvėse, verandose, gyvenamųjų pastatų koridoriuose ir koridoriuose ir kt. Tačiau net ir SSRS mozaikos sulaukė sėkmės ir dažnai buvo naudojamos statybose, ypač viešuosiuose pastatuose

Šiuolaikinė mozaika ištrina visas klasikinio meno ribas ir kanonus, tačiau jais remdamiesi, suteikdami menininkui maksimalią kūrybos laisvę, drąsiausioms idėjoms įgyvendinti menininkai naudoja smalto, metalo, medžio, polimerų, keramikos, stiklo ir stiklo derinius. įvairūs improvizuoti objektai, kurie gali pasirodyti tiesiog šiukšlės (vadinamoji „šiukšlių mozaika“).

Visi šie eksperimentai su medžiagomis labai prisideda prie seniausios ir konservatyviausios meno formos kūrimo.

Išvada

Vitražo meno amžius yra du tris kartus trumpesnis nei mozaikos meno amžius. Nepaisant to, šių dviejų monumentaliosios tapybos žanrų istoriniai likimai yra panašūs. Tiek mozaika, tiek vitražas labiausiai paplito viduramžiais ir, Renesanso epochoje pasiekę tobulumo apogėjų, greitai pradėjo prarasti savo, kaip savarankiškų taikomosios dailės šakų, sudarančių neatskiriamą architektūros dalį, svarbą.

Nuo XVII a. tiek mozaika, tiek vitražai atvirai žengia aliejinės tapybos kopijavimo keliu ir pamažu užleidžia vietą kur kas ne tokiai sudėtingai freskos technikai.

Vitražo, kaip ir mozaikos, raida turėjo neatsilikti nuo stiklo gamybos pažangos.

Tačiau mozaikoje reikalavimai stiklui buvo labai kuklūs. Užteko turėti smulkių įvairiaspalvio nepermatomo bet kokios formos stiklo gabalėlių, suskaldžius juos plaktuku, kaip buvo daroma su natūraliais akmenimis, dailininkas gavo paveikslui užbaigti reikalingus kubus. Spalvotą stiklą virti smulkiais gabalėliais žmonės išmoko jau seniai, o stiklo mozaikos išplito senosios eros pabaigoje.

Vitražo reikalavimai stiklui yra daug griežtesni. Pirma, stiklas turėjo būti skaidrus, o skaidrumas buvo pasiektas daug vėliau. Antra, reikėjo turėti gana plonų lakštų pavidalo stiklą, kurį žmonės išmoko daryti tik viduramžių pradžioje ir net tada iš pradžių labai nemandagiai: stiklas pasirodė nevienodo storio, grubus. ant paviršių ir labai mažo dydžio lakštų.

Naudotos literatūros sąrašas

Nugalėtojas A.V. Tapybos mozaikine medžiaga ir technika. M. 1953 m

Makarovas V.K. Meninis paveldas M.V. Lomonosovo „Mozaika“ M. 1950 m

Užsienio šalių meno istorija: viduramžiai. Red. Dobroklonsky M.V.M. 1982 m

Gusarchukas D.M. „300 atsakymų meno kūrinių mylėtojui“ Maskva.1986 m

Maria di Spirito „Stained Glass Art“ Albom leidykla. 2008 m

Svetainė http://www.art-glazkov.ru/

Paskelbta Allbest.ru

Panašūs dokumentai

Tyrimo ypatybės meniniai stiliai vitražai: klasikinis, gotikinis, abstraktus, avangardinis. Šiandien aktualių vitražo gamybos technologijų studija. Vitražo gaminių veislių ir jų panaudojimo interjere analizė.

kursinis darbas, pridėtas 2013-06-09


Taikomasis kūrybiškumas kaip viena iš rūšių meninė kūryba. Meninė pradžia m taikomosios dailės. Vitražo gamybos metodų technologija. Vitražo technika iš smulkinto arba išlieto stiklo, laikomo kartu su cementu. Netikros vitražo technika.

kursinis darbas, pridėtas 2011-04-05


Vitražo meno atsiradimo ir raidos istorija. Vitražo gamybos technikų klasifikacija. Decra Led plėvelinių vitražų gamybos privalumai ir trūkumai. Vitražo gamyboje naudojamos įrangos charakteristikos.

praktikos ataskaita, pridėta 2014-10-29


Vitražas kaip vaizduojamojo dekoratyvinio meno kūrinys ar ornamentinio pobūdžio iš spalvoto stiklo, pažintis su jo atsiradimo ir raidos istorija. bendrosios charakteristikos paveikslai „Pasaulio sutvėrimas“. Sakralinės geometrijos ypatybių analizė.

baigiamasis darbas, pridėtas 2015-02-03


Gotikinis vitražas – dekoratyvinės dailės kūrinys, viena iš monumentaliosios tapybos iš spalvoto stiklo rūšių: kompozicija, filosofiniai ir estetiniai principai, funkcijos architektūriniame ansamblyje. Techninės ir technologinės savybės, temos ir siužetai.

kursinis darbas, pridėtas 2011-04-20


Monumentaliosios dailės bruožai, reikšmė įvairiais laikotarpiais, raidos istorija. Vitražo kūrimo technikos XIX–XX a. Fresko tapyba Rusijoje ir Europoje. Mozaikų naudojimas projektuojant senovės ir viduramžių architektūros statinius.

testas, pridėtas 2011-01-18


Op meno, kaip meno formos, atsiradimo ir raidos istorija. Filminiai vitražai ir avangardo tendencijos interjero dekore. Plokščių, veidrodžio „išryškinimo“ kūrimo technika. Sieninis laikrodis kaip meno objektas, vitražo ant veidrodžio kūrimo technologija.

kursinis darbas, pridėtas 2015-04-03


Vitražas kaip meno forma. Vitražo istorija Europoje ir Rusijoje. Šiuolaikinis vitražo naudojimas metro (XX a. pabaiga). Vitražo stiliai ir technologijos. Šiuolaikinės vitražo technologijos darbo tendencijos ir technikos. Tiffany vitražas (darbo technologija).

kursinis darbas, pridėtas 2014-04-06


Raiškos priemonės tapybinėje peizažo kompozicijoje. Metodiniai principai organizuojant teminį piešinį tema „Kraštovaizdis-nuotaika“ vaizduojamosios dailės pamokose m. vidurinė mokykla. Iš patirties dirbant su paveikslo kompozicija.

baigiamasis darbas, pridėtas 2014-03-19


Menas kaip viena iš dvasinio pasaulio tyrinėjimo formų. Tapybos vaidmuo žmonijos gyvenime. Gotikinio vitražo gamybos būdai. Gotikinės civilinės inžinerijos pavyzdžiai. Epochos dvasinis turinys, jo filosofinės idėjos ir socialinė raida.