XVIII amžiaus architektūra Rusijoje. XVIII amžiaus užsienio architektūra Didžiausias XVIII amžiaus pabaigos architektas

Skyrius „Rusijos menas. Architektūra“. Skyrius „XVIII amžiaus menas“. Bendroji meno istorija. IV tomas. XVII ir XVIII amžių menas. Autorius: I.M. Schmidtas; vadovaujant bendrajai Yu.D. Kolpinsky ir E.I. Rotenbergas (Maskva, valstybinė leidykla „Menas“, 1963 m.)

XVIII amžius yra nepaprasto Rusijos architektūros žydėjimo laikas. Tęsinys; viena vertus, savo nacionalines tradicijas, Rusijos meistrai šiuo laikotarpiu pradėjo aktyviai įsisavinti šiuolaikinės Vakarų Europos architektūros patirtį, perdirbdami jos principus atsižvelgiant į specifinius savo šalies istorinius poreikius ir sąlygas. Jie labai praturtino pasaulio architektūrą, įtraukdami į jos plėtrą unikalių bruožų.

Rusijos architektūrai XVIII a. būdinga lemiama persvara pasaulietinė architektūra virš religinio, miesto planų ir sprendimų platumas. Buvo statoma nauja sostinė – Sankt Peterburgas, o stiprėjant valstybei buvo plečiami ir perstatomi senieji miestai.

Petro I dekretuose buvo konkrečių įsakymų, susijusių su architektūra ir statyba. Taigi jo specialus įsakymas numatė, kad naujai statomų pastatų fasadai turi būti išdėstyti raudonoje gatvių linijoje, o senovės Rusijos miestuose namai dažnai būdavo kiemų gilumoje, už įvairių ūkinių pastatų.

Pagal daugybę stilistinių bruožų XVIII amžiaus pirmosios pusės Rusijos architektūra. neabejotinai gali būti lyginamas su Europoje dominuojančiu baroko stiliumi.

Nepaisant to, čia negalima daryti tiesioginės analogijos. Rusijos architektūra – ypač iš Petro Didžiojo laikų – pasižymėjo daug didesniu formų paprastumu, nei buvo būdinga vėlyvojo baroko stiliui Vakaruose. Savo ideologiniu turiniu ji patvirtino patriotines Rusijos valstybės didybės idėjas.

Vienas ryškiausių XVIII amžiaus pradžios pastatų – Maskvos Kremliaus Arsenalo pastatas (1702–1736 m.; architektai Dmitrijus Ivanovas, Michailas Choglokovas ir Kristofas ​​Konradas). Didelis pastato ilgis, ramus sienų paviršius su retai išdėstytais langais bei iškilmingas ir monumentalus pagrindinių vartų dizainas aiškiai rodo naują architektūros kryptį. Visiškai unikalus sprendimas – maži suporuoti Arsenal langai, kurių apdaila yra pusapvalė ir didžiuliai išoriniai šlaitai tarsi gilios nišos.

Naujos tendencijos skverbėsi ir į religinę architektūrą. Ryškus to pavyzdys yra Arkangelo Gabrieliaus bažnyčia, geriau žinoma kaip Menšikovo bokštas. Jis buvo pastatytas 1704–1707 m. Maskvoje, A. D. Menšikovo dvaro teritorijoje prie Chistye Prudy, architekto Ivano Petrovičiaus Zarudny (mirė 1727 m.). Prieš 1723 m. gaisrą (sukeltas žaibo smūgio) Menšikovo bokštą – kaip ir netrukus po to pastatytą Sankt Peterburgo Petro ir Povilo katedros varpinę – vainikavo aukšta medinė smailė, m. kuri buvo paauksuota varinė arkangelo figūra. Ši bažnyčia savo aukščiu pranoko Kremliaus Ivano Didžiojo varpinę (Šviesi, pailga, dabar egzistuojanti, unikalios formos šios bažnyčios galva pagaminta jau XIX a. pradžioje. Bažnyčios restauravimas datuojamas 1780 m.).

Menšikovo bokštas būdingas XVII amžiaus pabaigos Rusijos bažnyčios architektūrai. kelių pakopų kompozicija - „aštuonkampiai“ ant „keturkampio“. Tuo pačiu, palyginti su XVII a. čia aiškiai nubrėžiamos naujos tendencijos ir naudojami nauji architektūriniai metodai. Ypač drąsus ir naujoviškas buvo aukštos smailės panaudojimas bažnyčios pastate, kurią tuomet taip sėkmingai naudojo Sankt Peterburgo architektai. Būdingas Zarudny kreipimasis į klasikinius tvarkos sistemos metodus. Visų pirma, su dideliu menišku taktu buvo pristatytos kolonos su Korinto sostinėmis, neįprastos senovės Rusijos architektūrai. Ir gana drąsiai – galingos voliutos, besiribojančios su pagrindiniu įėjimu į šventyklą ir suteikiančios jai ypatingo monumentalumo, originalumo ir iškilmingumo.

Zarudny taip pat sukūrė medinius triumfo vartus Maskvoje - Poltavos pergalės (1709 m.) ir Nyštato taikos (1721 m.) sudarymo garbei. Nuo Petro Didžiojo laikų triumfo arkų statymas tapo dažnu reiškiniu Rusijos architektūros istorijoje. Tiek mediniai, tiek nuolatiniai (akmeniniai) triumfo vartai dažniausiai buvo gausiai puošiami skulptūromis. Šie pastatai buvo Rusijos žmonių karinės šlovės paminklai ir labai prisidėjo prie dekoratyvinio miesto dizaino.

Su didžiausiu aiškumu ir išsamumu naujos XVIII amžiaus Rusijos architektūros savybės. pasireiškė Sankt Peterburgo architektūroje. Naujoji Rusijos sostinė buvo įkurta 1703 m. ir buvo pastatyta neįprastai greitai.

Architektūriniu požiūriu Sankt Peterburgas yra ypač įdomus. Tai vienintelė sostinė Europoje, iškilusi tik XVIII amžiuje. Jo išvaizda ryškiai atspindėjo ne tik unikalias XVIII amžiaus architektų kryptis, stilius ir individualius talentus, bet ir pažangius to meto urbanistikos, ypač planavimo, principus. Be puikiai suprojektuoto „trijų sijų“ Sankt Peterburgo centro išplanavimo, aukštasis urbanistikos menas pasireiškė kuriant išbaigtus ansamblius ir didingai plėtojant krantines. Neišardoma miesto ir jo vandens kelių architektūrinė ir meninė vienybė nuo pat pradžių buvo vienas svarbiausių Sankt Peterburgo pranašumų ir unikalaus grožio. Sankt Peterburgo architektūrinės išvaizdos formavimasis XVIII amžiaus pirmoje pusėje. daugiausia susijęs su architektų D. Trezzini, M. Zemcovo, I. Korobovo ir P. Eropkino veikla.

Domenico Trezzini (apie 1670-1734) buvo vienas iš tų užsienio architektų, kurie, Petro I kvietimu atvykę į Rusiją, čia pasiliko ilgus metus ar net iki savo gyvenimo pabaigos. Trezzini vardas siejamas su daugeliu ankstyvojo Sankt Peterburgo pastatų; jam priklauso „pavyzdiniai“, tai yra standartiniai gyvenamųjų pastatų, rūmų, šventyklų ir įvairių civilinių statinių projektai.

Trezzini dirbo ne vienas. Su juo dirbo grupė rusų architektų, kurių vaidmuo kuriant daugybę pastatų buvo nepaprastai atsakingas. Geriausias ir reikšmingiausias Trezzini kūrinys – garsioji Petro ir Povilo katedra, pastatyta 1712–1733 m. Statoma pagal trinavės bazilikos planą. Įspūdingiausia katedros dalis yra į viršų nukreipta varpinė. Petro ir Povilo katedros varpinę, kaip ir Zarudnio Menšikovo bokštą, vainikuoja aukšta smailė, kurios viršuje yra angelo figūra. Išdidų, lengvą smailės kilimą paruošia visos varpinės proporcijos ir architektūrinės formos; buvo apgalvotas laipsniškas perėjimas nuo pačios varpinės prie katedros „adatos“. Petro ir Povilo katedros varpinė sumanyta ir įgyvendinta kaip architektūrinė dominantė statomame Sankt Peterburgo ansamblyje, kaip Rusijos valstybės, įkūrusios naująją sostinę ant jūros įlankos kranto, didybės personifikacija. Suomija.

1722-1733 metais Kuriamas dar vienas gerai žinomas Trezzini pastatas – Dvylikos kolegijų pastatas. Stipriai pailgą pastatą sudaro dvylika sekcijų, kurių kiekviena suprojektuota kaip palyginti mažas, bet savarankiškas namas su savo lubomis, frontonu ir įėjimu. Trezzini pamėgti griežti piliastrai šiuo atveju sujungia du viršutinius pastato aukštus ir pabrėžia išmatuotą, ramų fasado padalijimų ritmą Išdidus, spartus Petro ir Povilo tvirtovės katedros varpinės iškilimas ir ramus Dvylikos kolegijų pastato ilgis – šiuos nuostabius architektūrinius kontrastus Trezzini realizavo nepriekaištingu išskirtinio meistro taktiškumu.

Daugumai Trezzini darbų būdingas santūrumas ir netgi griežtumas statinių architektūriniame projekte. Tai ypač pastebima šalia dekoratyvios pompastikos ir turtingo XVIII amžiaus vidurio pastatų dizaino.

Iš pradžių Trezzini dirbusio ir savo talentu Petro I dėmesį patraukusio Michailo Grigorjevičiaus Zemcovo (1686-1743) veikla buvo įvairi. Zemcovas dalyvavo, matyt, visuose svarbiausiuose Trezzini darbuose. Jis baigė architektų Georgo Johano Mattarnovi ir Gaetano Chiaveri pradėtą ​​„Kunstkamera“ pastato statybą, pastatė Simeono ir Onos, Dalmatijos Izaoko bažnyčias ir nemažai kitų pastatų Sankt Peterburge.

Petras I didelę reikšmę skyrė reguliariam miesto vystymuisi. Garsus prancūzų architektas Jeanas Baptiste'as Leblondas buvo pakviestas į Rusiją parengti pagrindinį Sankt Peterburgo planą. Tačiau Leblono parengtas Sankt Peterburgo generalinis planas turėjo nemažai labai reikšmingų trūkumų. Architektas neatsižvelgė į natūralią miesto raidą, o jo planas daugiausia nukentėjo nuo abstrakcijos. Leblono projektas buvo tik iš dalies įgyvendintas Vasiljevskio salos gatvių išdėstyme. Rusijos architektai padarė daug reikšmingų koregavimų Sankt Peterburgo išplanavime.

Žymus XVIII a. pradžios urbanistas buvo architektas Piotras Michailovičius Eropkinas (apie 1698–1740), sugalvojęs puikų Sankt Peterburgo Admiraliteto dalies (įskaitant Nevskio prospektą) trijų spindulių išdėstymą. Atlikdamas daug darbų 1737 m. sudarytoje „Sankt Peterburgo pastato komisijoje“, Eropkinas buvo atsakingas už kitų miesto rajonų plėtrą. Jo darbas baigėsi tragiškiausiai. Architektas buvo susijęs su Volynsky grupe, kuri priešinosi Bironui. Tarp kitų garsių šios grupės narių Eropkinas buvo suimtas ir įvykdytas mirties bausme 1740 m.

Eropkinas žinomas ne tik kaip praktikuojantis architektas, bet ir kaip teoretikas. Jis išvertė Palladio kūrinius į rusų kalbą, taip pat pradėjo dirbti su moksliniu traktatu „Architektūrinės ekspedicijos padėtis“. Paskutinis darbas, susijęs su pagrindiniais Rusijos architektūros klausimais, jo nebaigė; po jo egzekucijos šį darbą užbaigė Zemcovas ir pirmojo mūrinio Admiraliteto pastato kūrėjas I.K.Korobovas (1700-1747). 1732–1738 m. Korobovo statytas Admiraliteto bokštas su aukšta plona smaile, atkartojančia Petro ir Povilo katedros smailę, tapo vienu svarbiausių Sankt Peterburgo architektūrinių paminklų.

XVIII amžiaus pirmosios pusės architektūros stiliaus apibrėžimas. dažniausiai sukelia daug ginčų tarp rusų dailės tyrinėtojų. Išties XVIII amžiaus pirmųjų dešimtmečių stilius. buvo sudėtingas ir dažnai labai prieštaringas. Jo formavime dalyvavo Vakarų Europos baroko stilius, kiek modifikuotas ir santūresnės formos; Taip pat turėjo įtakos olandų architektūros įtaka. Senovės Rusijos architektūros tradicijų įtaka vienaip ar kitaip pasireiškė. Išskirtinis bruožas Daugelis pirmųjų Sankt Peterburgo pastatų pasižymėjo griežtu utilitarizmu ir architektūrinių formų paprastumu. Unikalus Rusijos architektūros originalumas pirmaisiais XVIII amžiaus dešimtmečiais. tačiau slypi ne sudėtingame ir kartais prieštaringame susipynime architektūros stiliai o svarbiausia – urbanistinio planavimo srityje, gyvybę patvirtinančia konstrukcijų galia ir didybe šiuo svarbiausiu rusų tautai laikotarpiu.

Po Petro I mirties (1725 m.) jo nurodymu pradėtos didelės civilinės ir pramoninės statybos nublanko į antrą planą. Rusijos architektūros raidoje prasideda naujas laikotarpis. Dabar geriausios architektų pajėgos buvo nukreiptos į nepaprasto masto rūmų statybą. Maždaug nuo 1740 m. Susiformuoja savitas rusiško baroko stilius.

XVIII amžiaus viduryje plati Baltramiejaus Varfolomejevičiaus Rastrelli (1700-1771), garsaus skulptoriaus K.-B. sūnaus, veikla. Rastrelli. Sūnaus Rastrelli kūryba visiškai priklauso Rusijos menui. Jo darbas atspindėjo padidėjusią galią Rusijos imperija, aukščiausio teismo sluoksnių turtai, kurie buvo pagrindiniai Rastrelli ir jo vadovaujamos komandos sukurtų nuostabių rūmų užsakovai.

Didelė svarba Rastrelli dalyvavo rekonstruojant Peterhofo rūmus ir parko ansamblį. Vietą rūmams ir plačiam sodo bei parko ansambliui, vėliau gavusiam Peterhofo (dabar Petrodvorets) pavadinimą, 1704 m. suplanavo pats Petras I. 1714–1717 m. Monplaisir ir akmeniniai Peterhofo rūmai buvo pastatyti pagal Andreaso Schlüterio projektus. Vėliau darbuose dalyvavo keli architektai, tarp jų pagrindinis Peterhofo parko ir fontanų maketo autorius Jeanas Baptiste'as Leblondas ir Marly bei Ermitažo paviljonų statytojas I. Braunsteinas.

Nuo pat pradžių Peterhofo ansamblis buvo sumanytas kaip vienas didžiausių pasaulyje sodo konstrukcijų, skulptūrų ir fontanų ansamblių, konkuruojančių su Versaliu. Puikus savo vientisumu dizainas sujungė Didžiąją kaskadą ir grandiozinius laiptų nusileidimus, įrėminančius ją su Didžiąja grota centre ir iškilusia virš visų rūmų į vieną neatskiriamą visumą.

Šiuo atveju neliesdami sudėtingas klausimas Po staigios Leblono mirties atliktos statybos autorystę ir istoriją, pažymėtina 1735 m. pastatyta skulptūrinė grupė „Samsonas, draskomas liūto žandikaulį“, kuri yra esminė kompoziciniu vaidmeniu ir ideologine koncepcija (aut. tiksliai nenustatyta), kuriuo užbaigtas pirmasis didžiausių XVIII a. reguliaraus parko ansamblių kūrimo etapas.

1740 m. Antrasis Peterhofo statybų etapas prasidėjo, kai architektas Rastrelli ėmėsi grandiozinės Didžiųjų Peterhofo rūmų rekonstrukcijos. Išlaikydamas šiek tiek santūrumo senųjų Peterhofo rūmų dizaine, būdingo Petro Didžiojo laikų stiliui, Rastrelli vis dėlto gerokai patobulino dekoratyvų baroko stilių. Tai ypač išryškėjo projektuojant kairįjį sparną su bažnyčia ir dešinįjį sparną (vadinamąjį korpusą po herbu), kurie naujai buvo papildyti rūmais. Pagrindinių Peterhofo statybos etapų finalas datuojamas XVIII amžiaus pabaigoje - pačioje XIX amžiaus pradžioje, kai architektas A. N. Voronikhinas ir visa iškilių Rusijos skulptūros meistrų galaktika, įskaitant Kozlovskį, Martą, Šubiną. , Ščedrinas, Prokofjevas dalyvavo darbe.

Apskritai pirmieji Rastrelli projektai, datuojami 1730-aisiais, vis dar iš esmės yra artimi Petro Didžiojo laikų stiliui ir nesistebi ta prabanga.

ir pompastika, kuri pasireiškia žymiausiuose jo kūriniuose – Didžiuosiuose (Kotrynos) rūmuose Carskoje Selo (dabar Puškino miestas), Žiemos rūmuose ir Smolno vienuolyne Sankt Peterburge.

Pradėjęs kurti Kotrynos rūmus (1752-1756), Rastrelli jų visiškai neatstatė. Į savo grandiozinio pastato kompoziciją jis sumaniai įtraukė jau esamus architektų Kvasovo ir Čevakinskio rūmų pastatus. Rastrelli šiuos palyginti nedidelius pastatus, tarpusavyje sujungtus vieno aukšto galerijomis, sujungė į vieną didingą naujų rūmų pastatą, kurio fasadas siekė tris šimtus metrų. Žemos vieno aukšto galerijos buvo pastatytos ir taip iškeltos į bendrą horizontalių rūmų atitvarų aukštį, o senieji šoniniai pastatai buvo įtraukti į naująjį pastatą kaip išsikišusios projekcijos.

Tiek viduje, tiek išorėje Rastrelli Kotrynos rūmai išsiskyrė išskirtiniu dekoratyvinio dizaino turtingumu, neišsenkančia fantazija ir motyvų įvairove. Rūmų stogas buvo paauksuotas, o virš juos supančios baliustrados iškilo skulptūrinės (taip pat paauksuotos) figūros, dekoratyvinės kompozicijos. Fasadas buvo papuoštas galingomis atlantų figūromis ir įmantriais tinko lipdiniais, vaizduojančiais gėlių girliandas. Balta kolonų spalva aiškiai išsiskyrė prieš mėlyną pastato sienų spalvą.

Carskoje Selo rūmų vidaus erdvę pagal išilginę ašį suprojektavo Rastrelli. Daugybė rūmų salių, skirtų iškilmingiems priėmimams, sudarė iškilmingą, gražią anfiladą. Pagrindinis interjero apdailos spalvų derinys yra aukso ir baltos spalvos. Gausūs aukso raižiniai, besilinksminančių kupidonų atvaizdai, išskirtinės kartušų ir voliutų formos – visa tai atsispindėjo veidrodžiuose, o vakarais, ypač priėmimų ir ceremonijų dienomis, ryškiai nušviesdavo nesuskaičiuojama daugybė žvakių (Šie rūmai, reti grožis, buvo barbariškai apiplėštas ir padegtas vokiečių-fašistų kariuomenės per Didžiąją Tėvynės karas 1941-1945 m Sovietinio meno meistrų pastangomis Didieji Carskoje Selo rūmai dabar, kiek įmanoma, atkurti.).

1754-1762 metais Rastrelli stato dar vieną didelį statinį – Žiemos rūmus Sankt Peterburge, kurie tapo būsimo Rūmų aikštės ansamblio pagrindu.

Priešingai nei labai pailgi Carskoje Selo rūmai, Žiemos rūmai suprojektuoti didžiulio uždaro stačiakampio pavidalu. Pagrindinis įėjimas į rūmus tuo metu buvo erdviame vidiniame priekiniame kieme.

Atsižvelgiant į Žiemos rūmų vietą, Rastrelli skirtingai suprojektavo pastato fasadus. Taigi į pietus, į vėliau suformuotą Valdovų rūmų aikštę atsuktas fasadas buvo suprojektuotas stipriai plastiškai akcentuojant centrinę dalį (kur yra pagrindinis įėjimas į kiemą). Priešingai, Žiemos rūmų fasadas, nukreiptas į Nevą, išlaikomas ramesniu tūrių ir kolonados ritmu, todėl geriau suvokiamas pastato ilgis.

Rastrelli veikla daugiausia buvo skirta rūmų pastatams kurti. Tačiau net bažnyčių architektūroje jis paliko itin vertingą kūrinį – Sankt Peterburgo Smolno vienuolyno ansamblio projektą. 1748 metais pradėtas statyti Smolnų vienuolynas truko ilgus dešimtmečius, o architektas V. P. Stasovas buvo baigtas XIX amžiaus pirmajame trečdalyje. Be to, tokia svarbi viso ansamblio dalis kaip devynių aukštų katedros varpinė taip ir nebuvo realizuota. Penkių kupolų katedros kompozicijoje ir daugybėje bendrųjų vienuolyno ansamblio projektavimo principų Rastrelli tiesiogiai rėmėsi senovės Rusijos architektūros tradicijomis. Tuo pačiu matome čia charakterio bruožai vidurio architektūra: architektūrinių formų spindesys, neišsenkantis dekoro turtas.

Tarp išskirtinių Rastrelli kūrinių yra nuostabūs Stroganovo rūmai Sankt Peterburge (1750-1754), Šv. Andriejaus katedra Kijeve, Naujosios Jeruzalės vienuolyno Prisikėlimo katedra netoli Maskvos, perstatyta pagal jo projektą, mediniai dviejų aukštų Annenhofo rūmai. iki šių dienų neišlikusioje Maskvoje ir kt.

Jei Rastrelli veikla daugiausia vyko Sankt Peterburge, tai Maskvoje gyveno ir dirbo kitas iškilus rusų architektas – Korobovo mokinys Dmitrijus Vasiljevičius Uchtomskis (1719-1775). Su jo vardu siejami du puikūs XVIII amžiaus vidurio Rusijos architektūros paminklai: Trejybės-Sergijaus Lavros varpinė (1740-1770) ir akmeniniai Raudonieji vartai Maskvoje (1753-1757).

Pagal savo darbo pobūdį Ukhtomskis yra gana artimas Rastrelli. Tiek Lavros varpinė, tiek triumfo vartai yra turtingi išoriniu dizainu, monumentalūs ir šventiški. Vertinga Ukhtomsky savybė yra jo noras kurti ansamblinius sprendimus. Ir nors reikšmingiausi jo planai nebuvo įgyvendinti (Invalidų ir ligoninių namų ansamblio Maskvoje projektas), pažangias Ukhtomsky kūrybos tendencijas pasirinko ir plėtojo puikūs jo mokiniai - Bazhenovas ir Kazakovas.

Žymią vietą šio laikotarpio architektūroje užėmė Savvos Ivanovičiaus Čevakinskio (1713–1774/80) darbas. Korobovo mokinys ir įpėdinis Čevakinskis dalyvavo kuriant ir įgyvendinant daugybę architektūrinių projektų Sankt Peterburge ir Carskoje Selo. Čevakinskio talentas ypač visapusiškai pasireiškė jo sukurtoje Šv.Mikalojaus jūrų katedroje (Sankt Peterburgas, 1753 - 1762). Liekna keturių pakopų katedros varpinė yra nuostabiai suprojektuota, užburianti šventine elegancija ir nepriekaištingomis proporcijomis.

XVIII amžiaus antroji pusė. ženklų naujas etapas architektūros istorijoje. Kaip ir kitos meno rūšys, Rusijos architektūra liudija Rusijos valstybės stiprėjimą ir kultūros augimą, atspindi naują, didesnę žmogaus idėją. Apšvietos epochos skelbtos pilietiškumo idėjos, protingais principais paremtos idealios kilnios valstybės idėja savitą išraišką randa XVIII amžiaus klasicizmo estetikoje, atsispindi vis aiškesnėse, klasiškai santūresnėse architektūros formose.

Nuo XVIII a. ir iki XIX amžiaus vidurio Rusijos architektūra užėmė vieną iš pirmaujančių vietų pasaulio architektūroje. Maskva, Sankt Peterburgas ir daugelis kitų Rusijos miestų šiuo metu yra praturtinti aukščiausios klasės ansambliais.

Ankstyvojo rusų klasicizmo formavimasis architektūroje neatsiejamai susijęs su A. F. Kokorinovo, Wallen Delamot, A. Rinaldi, Yu. M. Felten vardais.

Aleksandras Filippovičius Kokorinovas (1726–1772) buvo vienas iš tiesioginių vieno iškiliausių XVIII amžiaus vidurio Rusijos architektų padėjėjų. Ukhtomskis. Kaip rodo naujausi tyrimai, jaunasis Kokorinovas Petrovskio-Razumovskio mieste (1752-1753) pastatė amžininkų šlovintą rūmų ansamblį, kuris iki šių dienų išliko modifikuotas ir perstatytas. Architektūros stiliaus požiūriu šis ansamblis neabejotinai buvo artimas nuostabiems XVIII amžiaus vidurio rūmų pastatams, kuriuos pastatė Rastrelli ir Ukhtomsky. Nauja, pranašaujanti rusų klasicizmo stilių, visų pirma buvo griežtos dorėniškos tvarkos naudojimas projektuojant Razumovskio rūmų įėjimo vartus.

Apie 1760 metus Kokorinovas pradėjo savo ilgametį bendrą darbą su Wallenu Delamothu (1729-1800), kuris atvyko į Rusiją. Delamote kilusi iš Prancūzijos, kilusi iš garsių architektų – blondinių – šeimos. Valeno Delamoto vardas siejamas su tokiais reikšmingais Sankt Peterburgo pastatais kaip Didysis Gostiny Dvoras (1761-1785), kurio planą sukūrė Rastrelli, ir Mažasis Ermitažas (1764-1767). Delamot pastatas, žinomas kaip New Holland, yra Admiraliteto sandėlių pastatas, kuriame iš paprastų tamsiai raudonų plytų su dekoratyviniu balto akmens naudojimu sumūryta arka, besidriekianti per kanalą, patraukia ypatingą dėmesį subtilia architektūrinių formų harmonija, iškilminga ir didinga. paprastumas.

Wallenas Delamothas dalyvavo kuriant vieną unikaliausių XVIII amžiaus statinių. - Sankt Peterburgo dailės akademija (1764-1788). Didelę reikšmę miesto ansamblyje įgavo griežtas, monumentalus Akademijos pastatas, pastatytas Vasiljevskio saloje. Pagrindinis fasadas, nukreiptas į Nevą, yra didingai ir ramiai suprojektuotas. Bendras šio pastato dizainas rodo ankstyvojo klasicizmo stiliaus vyravimą prieš baroko elementus.

Labiausiai į akis krenta šios struktūros planas, kurį, matyt, daugiausia sukūrė Kokorinovas. Už išoriškai ramių pastato, užimančio visą miesto kvartalą, fasadų slepiasi sudėtinga vidinė edukacinių, gyvenamųjų ir ūkinių patalpų, laiptų ir koridorių, kiemų ir praėjimų sistema. Ypač vertas dėmesio Akademijos kiemų išdėstymas, kurio centre buvo vienas didžiulis apvalus kiemas ir keturi mažesni, stačiakampio plano kiemai, kurių kiekviename suapvalintais kampais.

Ankstyvojo klasicizmo menui artimas pastatas – Marmuriniai rūmai (1768-1785). Jo autorius buvo Yang architektas Antonio Rinaldi (apie 1710-1794), pakviestas į Rusiją. Ankstesniuose Rinaldi pastatuose aiškiai matėsi vėlyvojo baroko ir rokoko stiliaus bruožai (pastarasis ypač pastebimas rafinuotame Oranienbaumo kinų rūmų butų apdailoje).

Kartu su dideliais rūmų ir parkų ansambliais Rusijoje vis labiau vystosi dvarų architektūra. Ypač aktyvios dvarų statybos prasidėjo XVIII amžiaus antroje pusėje, kai Petras III išleido dekretą, atleidžiantį bajorus nuo privalomųjų. Civilinė tarnyba. Į savo protėvių ir naujai įgytas valdas išsisklaidę rusų didikai pradėjo intensyviai statyti ir tobulinti apželdinimą, tam kviesdami iškiliausius architektus, taip pat plačiai pasitelkdami talentingų baudžiavų architektų darbą. Didžiausią klestėjimą dvarų statyba pasiekė XVIII a. pabaigoje – XIX a. pradžioje.

Ankstyvojo klasicizmo meistras buvo Jurijus Matvejevičius Feltenas (1730–1801), vienas iš nuostabių Nevos krantinių, susijusių su urbanistikos darbų įgyvendinimu 1760–1770 m., kūrėjų. Su Nevos krantinių ansambliu glaudžiai susiję ir Vasaros sodo grotelių, kuriuos projektuojant dalyvavo Feltenas, statyba. Iš Velteno pastatų paminėtinas Senojo Ermitažo pastatas.

XVIII amžiaus antroje pusėje. gyveno ir dirbo vienas didžiausių Rusijos architektų Vasilijus Ivanovičius Baženovas (1738-1799). Baženovas gimė sekstono šeimoje netoli Maskvos, netoli Malojaroslaveco. Būdamas penkiolikos, Baženovas buvo tapytojų komandos narys statant vieną iš rūmų, kur jį pastebėjo architektas Ukhtomskis, kuris gabų jaunuolį priėmė į savo „architektūrinę komandą“. Sankt Peterburge įkūrus Dailės akademiją, Baženovas ten buvo išsiųstas iš Maskvos, kur mokėsi Maskvos universiteto gimnazijoje. 1760 m. Baženovas kaip Akademijos pensininkas išvyko į Prancūziją ir Italiją. Išskirtinis jauno architekto talentas jau tais metais sulaukė didelio pripažinimo.Dvidešimt aštuonerių metų Baženovas iš užsienio atvyko Romos akademijos profesoriaus ir Florencijos bei Bolonijos akademijų akademiko vardu.

Išskirtinis Baženovo, kaip architekto, talentas ir didžiulės kūrybinės apimtys ypač aiškiai atsiskleidė Kremliaus rūmų Maskvoje projekte, prie kurio jis pradėjo dirbti 1767 m., iš tikrųjų planuodamas naujo Kremliaus ansamblio kūrimą.

Pagal Baženovo projektą Kremlius turėjo tapti naujuoju senovės Rusijos sostinės centru, be to, jis būtų tiesiogiai susijęs su miestu. Tikėdamasis šio projekto, Baženovas net ketino nugriauti dalį Kremliaus sienos iš Maskvos upės ir Raudonosios aikštės pusės. Taigi naujai kuriamas kelių Kremliaus aikščių ansamblis ir, visų pirma, naujieji Kremliaus rūmai nebebūtų atskirti nuo miesto.

Baženovo Kremliaus rūmų fasadas turėjo būti atsuktas į Maskvos upę, į kurią iškilmingi laiptai, papuošti monumentalia ir dekoratyvine skulptūra, veda iš viršaus, nuo Kremliaus kalvos.

Rūmų pastatas buvo suprojektuotas keturių aukštų, pirmieji du aukštai skirti aptarnauti, o trečiame ir ketvirtame – patys rūmų apartamentai su didelėmis dvigubo aukščio salėmis.

Kuriant Kremliaus rūmų, naujų aikščių, reikšmingiausių vidaus erdvių architektūrinį projektą išskirtinai didelis vaidmuo buvo skirtas kolonadoms (daugiausia joniškųjų ir korinto ordinų). Visų pirma, visa kolonadų sistema supo pagrindinę Baženovo suprojektuotą Kremliaus aikštę. Ši sritis, kuri turėjo ovalo formos, architektas ketino jį apjuosti pastatais su stipriai išsikišusiomis rūsio dalimis, suformuojant tarsi laiptuotus stendus žmonėms apgyvendinti.

Prasidėjo platūs parengiamieji darbai; specialiai pastatytame name buvo pagamintas nuostabus (iki šių dienų išlikęs) būsimos konstrukcijos maketas; Baženovas kruopščiai sukūrė ir suprojektavo rūmų vidaus apdailą ir apdailą...

Nieko neįtariančią architektę ištiko žiaurus smūgis: kaip vėliau paaiškėjo, Jekaterina II neketino užbaigti šios grandiozinės statybos, jas pradėjo daugiausia siekdama pademonstruoti valstybės galią ir turtus per Rusijos ir Turkijos karą. Jau 1775 metais statybos visiškai sustojo.

Vėlesniais metais didžiausias Baženovo darbas buvo suprojektuoti ir pastatyti ansamblį Caricyne netoli Maskvos, kuris turėjo būti Jekaterinos II vasaros rezidencija. Ansamblis Caricyne yra kaimo dvaras su asimetrišku pastatų išdėstymu, atliktas savitu stiliumi, kartais vadinamas „rusiška gotika“, bet tam tikru mastu paremtas XVII a. Rusijos architektūros motyvais.

Būtent pagal senovės rusų architektūros tradicijas Baženovas sujungia raudonų plytų Caricyno pastatų sienas su detalėmis iš balto akmens.

Caricyne išlikę Baženovo pastatai – Operos teatras, Figūriniai vartai, tiltas per kelią – duoda tik dalinį bendrojo plano vaizdą. Baženovo projektas ne tik nebuvo įgyvendintas, bet ir jo beveik užbaigti rūmai buvo atmesti atvykusios imperatorienės ir jos nurodymu nugriauti.

Išryškėjusias ikiromantines tendencijas Baženovas pagerbė Michailovskio (Inžinierių) pilies projekte, kurį su kai kuriais pakeitimais vykdė architektas V. F. Brenna. Pauliaus I užsakymu Sankt Peterburge pastatyta Michailovskio pilis (1797-1800) tuo metu buvo statinys, tarsi tvirtovė apsuptas griovių; per juos buvo išmesti pakeliami tiltai. Čia savitai derėjo bendro architektūrinio projekto tektoninis aiškumas ir kartu išdėstymo sudėtingumas.

Daugumoje savo projektų ir struktūrų Baženovas veikė kaip didžiausias ankstyvojo rusų klasicizmo meistras. Puikus Baženovo kūrinys yra Paškovo namas Maskvoje (dabar senas pastatas Valstybės biblioteka juos. V. I. Leninas). Šis pastatas buvo pastatytas 1784-1787 m. Rūmų tipo statinys – Paškovo namas (pavadintas pirmojo savininko vardu) pasirodė toks tobulas, kad tiek urbanistiniu ansambliu, tiek pagal aukštus meninius nuopelnus užėmė vieną pirmųjų vietų tarp. Rusijos architektūros paminklai.

Pagrindinis įėjimas į pastatą buvo iš priekinio kiemo, kuriame buvo keli rūmų-dvaro aptarnavimo pastatai. Ant kalvos, kylančios iš Mokhovaya gatvės, Paškovo namas yra nukreiptas į Kremliaus pagrindinį fasadą. Pagrindinė rūmų architektūrinė masė yra centrinis trijų aukštų pastatas, kurio viršuje yra šviesus belvederis. Abiejose pastato pusėse yra du šoniniai dviejų aukštų pastatai. Centrinį Paškovo namo pastatą puošia korinto ordino kolonada, jungianti antrą ir trečią aukštus. Šoniniuose paviljonuose yra lygios joninės tvarkos kolonos. Subtilus bendros kompozicijos ir visų detalių apgalvotumas suteikia šiai struktūrai nepaprasto lengvumo ir kartu reikšmingumo bei monumentalumo. Tikra visumos harmonija, detalių išdirbimo grakštumas iškalbingai liudija jos kūrėjo genialumą.

Kitas puikus rusų architektas, vienu metu dirbęs su Baženovu, buvo Matvejus Fedorovičius Kazakovas (1738–1812). Iš Maskvos kilęs Kazakovas savo kūrybinę veiklą dar glaudžiau nei Baženovas susiejo su Maskvos architektūra. Būdamas trylikos metų įstojo į Ukhtomsky mokyklą, Kazakovas architektūros meno išmoko praktiškai. Jis nebuvo nei Dailės akademijoje, nei užsienyje. Nuo 1760-ųjų pirmosios pusės. jaunasis Kazakovas jau dirbo Tveruose, kur pagal jo projektą buvo pastatyta nemažai tiek gyvenamosios, tiek visuomeninės paskirties pastatų.

1767 m. Kazakovą Baženovas pakvietė kaip savo tiesioginį asistentą suprojektuoti naujųjų Kremliaus rūmų ansamblį.

Vienas iš ankstyviausių ir kartu reikšmingiausių bei žinomiausių Kazakovo pastatų yra Senato rūmai Maskvoje (1776-1787). Senato pastatas (šiuo metu čia yra SSRS Aukščiausioji Taryba) yra Kremliaus viduje, netoli nuo Arsenalo. Trikampio plano (su kiemais), vienas iš jo fasadų nukreiptas į Raudonąją aikštę. Centrinis pastato kompozicinis vienetas – Senato salė, turinti tuo metu didžiules kupolines lubas, kurių skersmuo siekia beveik 25 m. Palyginti kuklus pastato dizainas iš išorės kontrastuoja su didingu apvaliu dizainu. pagrindinė salė, kurioje yra trys langų pakopos, Korinto ordino kolonada, kasetinis kupolas ir turtingas tinkas.

Kitas plačiai žinomas Kazakovo kūrinys yra Maskvos universiteto pastatas (1786-1793). Šį kartą Kazakovas atsigręžė į bendrą miesto valdos planą raidės P pavidalu. Pastato centre yra pusiau rotondos formos aktų salė su kupolinėmis lubomis. Pirminė Kazakovo pastatyto universiteto išvaizda labai skiriasi nuo išorinio projekto, kurį jam suteikė D.I.Gilardi, atkūręs universitetą po Maskvos gaisro 1812 m. Dorėniška kolonada, reljefai ir frontonas virš portiko, edikulai šoninių sparnų galuose ir kt. – viso to Kazakovo pastate nebuvo. Jis atrodė aukštesnis ir mažiau išskleistas palei fasadą. Pagrindinis universiteto fasadas XVIII a. turėjo lieknesnę ir lengvesnę portiko kolonadą (joninė tvarka), pastato sienos buvo skaidomos geležtėmis ir skydais, šoninių pastato sparnų galuose buvo joniniai portikai su keturiais piliastrais ir frontonu.

Kaip ir Baženovas, taip ir Kazakovas savo kūryboje kartais atsigręždavo į architektūros tradicijas Senovės Rusija, pavyzdžiui, Petrovskių rūmuose, pastatytuose 1775–1782 m. Ąsočio formos kolonos, arkos, langų dekoracijos, kabantys svareliai ir kt., kartu su raudonų plytų sienomis ir balto akmens dekoracijomis aiškiai atkartojo priešpetrininę architektūrą.

Tačiau dauguma Kazakovo bažnyčios pastatų – Pilypo Metropolito bažnyčia, Žengimo į dangų bažnyčia Gorochovskajos gatvėje (dabar Kazakova g.) Maskvoje, Baryšnikovo bažnyčia-mauzoliejus (Nikolo-Pogoreloje kaime, Smolensko srityje) buvo. suprojektuoti ne tiek senųjų rusų bažnyčių požiūriu, kiek dvasia klasikiniai apeiginiai pasaulietiniai pastatai – rotondos. Ypatingą vietą tarp Kazakovo bažnyčios pastatų užima unikalus Maskvos Kosmoso ir Damiano bažnyčios planas.

Skulptūrinis dekoravimas vaidina svarbų vaidmenį Kazakovo darbuose. Prie aukšto pastatų meninio puošybos laipsnio, šventinio iškilmingumo ir monumentalumo didele dalimi prisidėjo įvairios stiuko dekoracijos, teminiai bareljefai, apvalios statulos ir kt. Susidomėjimas architektūros ir skulptūros sinteze pasireiškė paskutiniame reikšmingame Kazakovo pastate - Maskvos Golitsyn ligoninės (dabar 1-oji miesto ligoninė) pastate, kurio statyba datuojama 1796–1801 m. Čia Kazakovui jau artimi XIX amžiaus pirmojo trečdalio architektūriniai klasicizmo principai, apie kuriuos liudija ramūs lygūs sienų plokštumų paviršiai, palei gatvę nusidriekusi pastato ir jo ūkinių pastatų kompozicija, griežtumas ir santūrumas. bendras architektūrinis projektas.

Kazakovas labai prisidėjo prie dvarų architektūros ir miesto gyvenamųjų dvarų architektūros plėtros. Toks yra namas Petrovskio-Alabino mieste (baigtas statyti 1785 m.) ir gražus Gubino namas Maskvoje (1790 m.), išsiskiriantis aiškiu kompozicijos paprastumu.

Vienas gabiausių ir žinomiausių XVIII amžiaus antrosios pusės architektūros meistrų buvo Ivanas Jegorovičius Starojus (1745-1808), kurio vardas siejamas su daugeliu pastatų Sankt Peterburge ir provincijoje. Didžiausias Starovo darbas, jei kalbėtume apie mus pasiekusius meistro pastatus, yra Tauridės rūmai, pastatyti 1783-1789 m. Sankt Peterburge.

Net Starovo amžininkai šiuos rūmus labai vertino kaip atitinkančius aukštus tikro meno reikalavimus – jie yra tiek paprasti ir aiškūs savo dizainu, tiek didingi ir iškilmingi. Pagal interjero dizainą tai ne tik gyvenamieji rūmai-dvaras, bet ir rezidencija, skirta iškilmingiems priėmimams, šventėms ir pramogoms. Centrinę rūmų dalį išryškina kupolas ir šešių kolonų romėniškas dorėniškas portikas, esantis priekinio kiemo gilumoje, plačiai atvertas į išorę. Centrinės pastato dalies reikšmę išryškina žemi vieno aukšto šoniniai rūmų sparnai, kurių, kaip ir šoninių korpusų, dizainas itin griežtas. Rūmų interjeras buvo iškilmingai užbaigtas. Granito ir jaspio kolonos, esančios tiesiai priešais įėjimą, sudaro bendrą vidinės triumfo arkos panašumą. Iš vestibiulio įžengusieji pateko į monumentaliai dekoruotą kupolinę rūmų salę, o paskui į vadinamąją Didžiąją galeriją su iškilminga kolonada, susidedančia iš trisdešimt šešių jonų ordino kolonų, išdėstytų dviem eilėmis abiejose rūmų pusėse. salė.

Net ir po daugkartinių rekonstrukcijų ir pakeitimų Tauridės rūmų viduje, atliktų vėlesniais laikais, architekto plano didybė palieka neišdildomą įspūdį. 1770-ųjų pradžioje. Starovas paskiriamas „Sankt Peterburgo ir Maskvos akmeninės statybos komisijos“ vyriausiuoju architektu. Jam vadovaujant buvo sukurti ir daugelio Rusijos miestų planavimo projektai.

Be Baženovo, Kazakovo ir Starovo, tuo pat metu Rusijoje dirba daug kitų iškilių architektų – tiek rusų, tiek atvykusių iš užsienio. Plačios statybos galimybės Rusijoje pritraukė didžiuosius užsienio meistrus, kurie tokių galimybių savo tėvynėje nerado.

Puikus architektūros, ypač rūmų ir parkų, meistras buvo škotas Charlesas Cameronas (1740–1812 m.).

1780-1786 metais. Cameron stato sodo ir parko konstrukcijų kompleksą Carskoje Selo mieste, kurį sudaro dviejų aukštų šaltos vonios su agato kambariais pastatas, kabantis sodas ir, galiausiai, nuostabi atvira galerija, pažymėta jo kūrėjo vardu. Cameron galerija yra viena iš labiausiai tobuli darbai architektas. Jo nepaprastas lengvumas ir proporcijų grakštumas stebina; Laiptų nusileidimas yra didingai ir unikaliai suprojektuotas, šalia yra senovės Heraklio ir Floros statulų kopijos.

Cameronas buvo interjero dizaino meistras. Su nepriekaištingu skoniu ir rafinuotumu projektuoja kelių Didžiųjų Kotrynos rūmų kambarių (Jokaterinos II miegamasis, žr. iliustraciją, „Snuff Box“ biuras), „Agato kambarių“ paviljono, taip pat Pavlovsko rūmų ( 1782-1786) (italų ir graikų salės, biliardo kambarys ir kt.).

Didelę vertę turi ne tik Kamerono sukurti rūmai Pavlovske, bet ir visas sodo bei parko ansamblis. Priešingai nei reguliaresnis garsiojo Peterhofo parko planavimas ir plėtra, Pavlovsko ansamblis yra geriausias „natūralaus“ parko su laisvai išsibarsčiusiais paviljonais pavyzdys. IN vaizdingiausias kraštovaizdis, tarp giraičių ir proskynų, prie Slavjankos upės, vingiuojančios aplink kalvas, yra paviljonas – Draugystės šventykla, atvira rotonda – Apolono kolonada, Trijų malonių paviljonas, obeliskas, tiltai ir kt.

XVIII amžiaus pabaiga Rusijos architektūroje jau daugeliu atžvilgių yra prieš kitą raidos etapą - brandųjį XIX amžiaus pirmojo trečdalio klasicizmą, dar žinomą kaip „Rusijos imperijos stilius“. Giacomo Quarenghi (1744-1817) kūryboje pastebimos naujos tendencijos. Netgi savo tėvynėje Italijoje Quarenghi susidomėjo paladianizmu ir tapo uoliu klasicizmo čempionu. Neradęs tinkamo savo galių panaudojimo Italijoje, Quarenghi atvyko į Rusiją (1780 m.), kur liko visą likusį gyvenimą.

Savo veiklą pradėjęs nuo darbo Peterhofe ir Tsarskoe Selo, Quarenghi perėjo prie didžiausių kapitalinių pastatų statybos. Ermitažo teatras (1783-1787), Mokslų akademijos pastatas (1783-1789) ir Paskyrimų bankas (1783-1790) Sankt Peterburge, taip pat Aleksandro rūmai Carskoje Selo mieste (1792-1796) Jo teigimu, griežti, klasikiniai savo dizaino pastatai. , kurie daugeliu atžvilgių jau numato kitą Rusijos architektūros raidos etapą. Tiesą sakant, kūrybinė veikla Quarenghi Rusijoje beveik po lygiai pasiskirstęs XVIII–XIX a. Iš žymiausių XIX amžiaus pradžios Quarenghi pastatų. Išsiskiria ligoninės pastatas Liteiny prospekte, Aničkovų rūmai, Arklių sargybos maniežas ir mediniai Narvos triumfo vartai 1814 m.

Ryškiausias Quarenghi XIX amžiaus pradžios kūrinys. yra Smolnio institutas (1806-1808). Šis darbas parodo Quarenghi, kaip brandaus klasicizmo architektūroje atstovui, būdingus bruožus: didelių ir lakoniškų architektūrinių formų troškimą, monumentalių portikų panaudojimą, galingo pastato rūsio akcentavimą, apdorotą dideliu rustifikavimu, ypatingu aiškumu ir planavimo paprastumas.

RUSIJOS ARCHITEKTAI XVIII-XX a. (Biografinė informacija)

(1733-1768)

Iš grafo Šeremetevo baudžiauninkų šeimos, išauginusios keletą talentingų Rusijos meno atstovų. Rūmų valdytojo sūnus. Mokinys, o vėliau asistentas. Dalyvavo statant Sankt Peterburgo Šeremetevo dvarą prie Fontankos (vad. Fontano namas). Nuo 1750-ųjų vidurio. iki 1767 m. dirbo Šeremetevo dvare Kuskovo, kūrė parką ir parko paviljonus, dauguma jų neišlikę.

Kaimo kunigo sūnus. Iš pradžių studijavo „komandoje“, vėliau Maskvos universitete. Nuo 1755 m. Sankt Peterburge buvo studentas ir asistentas statant Šv. Mikalojaus katedrą. Nuo pat įkūrimo studijavo Dailės akademijoje. Baigęs akademiją, jis buvo išsiųstas kaip pensininkas į Prancūziją ir Italiją tolesnio mokymosi. Mokėsi Paryžiaus akademijoje pas C. de Wailly. Gyveno ir dirbo Italijoje. Jis turėjo Romos akademijos profesoriaus vardą ir Florencijos bei Bolonijos akademijų nariu. 1765 metais grįžo į Sankt Peterburgą. Jis dalyvavo projekto „Ekateringof“ konkurse, už kurį gavo akademiko vardą. Jis dirbo artilerijos skyriaus architektu. 1767 m. buvo išsiųstas į Maskvą sutvarkyti Kremliaus pastatų.

Jo sukurtas grandiozinis Didžiųjų Kremliaus rūmų projektas nebuvo įgyvendintas, tačiau turėjo didžiulę įtaką klasicistinių urbanistikos principų formavimuisi Rusijoje. Darbo Kremliuje metu aplink Baženovą susikūrė jaunųjų klasicizmo architektų mokykla (,), kuri plėtojo Baženovo idėjas tolimesniuose savarankiškuose darbuose.

Su kitu grandioziniu darbu – rūmų kompleksu Caricyne – architektui taip pat nepavyko. Pastatyti fantastiškomis rusiškomis-gotikinėmis formomis, Jekaterina II rūmai nepatiko ir nebuvo baigti, o pats Baženovas iškrito iš palankumo. Įstojus Pauliui I, su kuriuo Baženovas buvo siejamas su masonų veikla, architektas buvo pakviestas į Sankt Peterburgą ir paskirtas Dailės akademijos viceprezidentu valstybės tarybos nario laipsniu. Tačiau naujausią Baženovo projektą – Michailovskio pilį – V. Brenna visiškai pertvarkė.

Rusijos klasicizmo pradininkas ir aistringas propaguotojas, ryškios asmenybės ir tragiško kūrybinio likimo meistras.

Jis žinomas dėl savo darbų architektūros teorijos srityje, kurių dauguma buvo sukurti kartu su F. Karžavinu. Meistro grafinis paveldas labai didelis, tačiau jo autorystės klausimas daugeliu atvejų lieka atviras.

Pagrindiniai darbai: Maskvoje - Paškovo dvaras, Juškovo ir Prozorovskio namai, Liūdinčiosios Dievo Motinos bažnyčios valgykla ir varpinė; Caricyno rūmų kompleksas prie Maskvos, kaime bažnyčios. Bykovo netoli Maskvos ir kaime. Znamenka (Tambovo provincija); vidurio Sankt Peterburge. Jam buvo priskirta Michailovskio pilies sargyba ir Apygardos teismo pastatas Liteiny prospekte (neišsaugotas).

(I860 – tarp 1918 ir 1923 m.)

Gimė Odesoje. Išsilavinimą įgijo Kišiniovo gimnazijoje. 1885 metais baigė Statybos inžinierių institutą. Dirbo Vidaus reikalų ministerijos Statybos komiteto ir Pagrindinių rūmų administracijos padėjėju. Jis vykdė privačius užsakymus, daugiausia Elisejevų šeimai. Sukurta Sankt Peterburgui, Maskvai, Nižnij Novgorodui, Reveliui. Modernumo atstovas. Didelę reikšmę turi Baranovskio leidybinė veikla: jis parengė daugiatomę „XIX amžiaus antrosios pusės architektūros enciklopediją“. Išleido žurnalą „Statybininkas“. Išleido „Jubiliejinį rinkinį apie buvusių Statybos instituto studentų veiklą“.

Vienas talentingiausių ir produktyviausių eklektikos atstovų daugiausia dirbo renesanso stiliumi.

Pagrindiniai darbai: Buturlinos, Kochubey, Paškovo (vėliau Apanažų departamento) dvarai Sankt Peterburge, rūmų ir parko ansambliai Michailovkoje ir Znamenkoje miesto apylinkėse; reformos bažnyčios prie Moikos Sankt Peterburge projektas (pastatytas D. Grimmo, perstatytas XX a.); Stačiatikių bažnyčios Helsingforse ir Drezdene.

Brenna Vincenzo (Vikenty Frantsevich) (1747–1820)

Italų kalba rusiškai. Gimė Florencijoje. 1766-1768 metais Studijavo piešimą ir tapybą Romoje pas Pozzi, vėliau architektūrą Paryžiuje. Jis užsiėmė senovės paminklų kasinėjimais ir tyrinėjimais Romoje. Išleido senovinių kamejų albumą. 1776 m. susipažino su lenkų magnatu S. Potockiu ir vykdė jo dekoratoriaus užsakymus – iš pradžių Romoje, o nuo 1780 m. – Lenkijoje. 1772 m. jis susitiko su Carevičiumi Pavelu Petrovičiumi, keliaujančiu po Europą, ir jo kvietimu 1783 m. atvyko į Rusiją. Iš pradžių dirbo Pavlovske dekoratoriumi, o nuo 1789 m. – architektu. Po to, kai Paulius I įžengė į sostą, jis tapo teismo architektu, turinčiu valstybės tarybos nario laipsnį. Mėgstamiausias architektas

Paulius, dalyvavo visose jos statybose. Po Pauliaus nužudymo 1802 m. jis išvyko į Saksoniją. Mirė Drezdene.

Brenna yra romantiška prigimtis. Jo pastatai yra visiškai individualūs. Daug dėmesio architektas atkreipė dėmesį į interjerus. Kaip Pauliaus mėgstamiausia, Brenna išgyveno daugumos su jo vardu susijusių žmonių likimą ir buvo beveik užmiršta XIX a. Tik XX a. Brenos vardas užėmė vietą tarp didžiausių Rusijos architektų. Jis buvo tarp Brenos mokinių ir padėjėjų.

Pagrindiniai darbai: Pavlovsko rūmų rekonstrukcija ir vidaus apdaila bei parko išplanavimas; Gatčinos rūmų rekonstrukcija ir vidaus apdaila bei parko išplanavimas įrengiant paviljonus; obeliskas „Rumjantsevas į pergales“, Michailovskio pilis su paviljonais ir gretimos miesto dalies išdėstymas.

(1798-1877)

Gimė Sankt Peterburge Dailės akademijos profesoriaus ir skulptoriaus šeimoje. Nuo 1810 iki 1820 m mokėsi akademijoje pas brolius Michailovus. Baigęs akademiją dirbo Šv.Izaoko katedros statybos komisijoje. Tapė architektūrinius peizažus Dailės skatinimo draugijos leidiniams. 1822 m. kartu su broliu dailininku Draugijos išsiuntė pensininku į Italiją. 1826-1829 metais gyveno Paryžiuje, kur paskelbė savo senovinių pirčių matavimus. 1829 metais grįžo į Rusiją. Nuo 1830 m. buvo akademikas, o nuo 1832 m. iki gyvenimo pabaigos – Dailės akademijos architektūros klasės profesorius.

Vienas iš pirmaujančių ankstyvosios eklektikos meistrų; dirbo įvairiais stiliais, nuolat jaučia saiką ir gerą skonį. Žymus mokytojas, vienas iš vykdomos Dailės akademijos reformos dalyvių. Išskirtinis tapytojas, akvarelės portretų meistras.

Pagrindiniai darbai: Sankt Peterburge - Michailovskio teatras (perstatė A. Kavosas), Šv. Petro ir Povilo liuteronų bažnyčia Nevskio prospekte, Sargybų korpuso štabo pastatas Rūmų aikštėje, rekonstravimas ir interjeras. Marmuriniai rūmai ir tarnybinis pastatas su jais, restauravimas Žiemos rūmai po 1837 m. gaisro, Pulkovo observatorija, bažnyčia Pargolovoje, pastatai Samoilovos dvare „Grafas Slavjanka“, bažnyčia-mauzoliejus Vitgenšteino dvare Družnoselėje.

(1801 -1885)

Gimė Maskvoje dailidės šeimoje. 1816 metais buvo mokinys pas D. Gilardį. Dalyvavo visose jos statybose. Gilardiui rekomendavus, jam leista pretenduoti į akademiko vardą, jį gavęs 1830 m. Nuo 1828 m. dirbo Maskvos architektūros mokykloje, nuo 1836 m. buvo jos direktorius. 1834 m. jis buvo paskirtas specialiųjų užduočių pareigūnu prie Maskvos generalgubernatoriaus ir faktiškai tapo Maskvos vyriausiuoju architektu, jį pakeitęs. 1838-1839 metais keliavo į užsienį. Vienas iš meno klasės, kuri vėliau buvo pertvarkyta į Maskvą, įkūrėjų

Tapybos, skulptūros ir architektūros mokykla. Maskvos architektūros draugijos įkūrėjas ir pirmasis pirmininkas (1869). 1880 m. jis pasitraukė iš dizaino ir visuomeninės veiklos. Mirė Maskvoje.

Turėdamas kuklų talentą, Bykovskis buvo aistringas ir nuoseklus architektūros reformatorius. Matydamas, kad klasicizmas jau atgyveno, jis siekė sukurti naują stilių, ragindamas panaudoti visų laikų ir tautų architektūrinį paveldą, taip skatindamas eklektikos plitimą.

Pagrindiniai darbai: Marfino dvaras prie Maskvos; Maskvoje Golitsynsky pasažas, Maskvos biržos pastatas (nėra), Loriso-Melikovo namas Milyutinsky juostoje. ir gr. Šeremetevas ant Vozdvizhenkos, Gorikhvostovsky ir Chamovnichesky hospiso namų, Trejybės bažnyčia Pokrovkoje, Ivanovskio vienuolynas, Strastnojaus ir Nikolskio vienuolynų varpinės; Vonlyarlyarsky namas Sankt Peterburge prie Nikolajevskio tilto.

Valenas (1729–1800)

Prancūzas rusų tarnyboje. Garsaus architekto sūnėnas ir mokinys. Mokėsi Paryžiuje. 1750-1752 metais gyveno Italijoje. 1759 metais grafas buvo pakviestas. į Rusiją architektūros profesoriaus pareigoms naujai įkurtoje Dailės akademijoje. Daug ir vaisingai dirbo Sankt Peterburge (vienas ir su). Jis taip pat dirbo Maskvoje ir Pečerio dvare. 1766-1767 metais išvyko gydytis į Prancūziją. Grįžęs į Rusiją mažai statė ir daugiausia dėstė Dailės akademijoje. 1775 m. išėjo į pensiją ir išvyko į tėvynę.

Puikus ankstyvojo klasicizmo atstovas, meistriškai derinantis didelį konstrukcijų mastą su įmantrumo subtilumu ir detalių proporcingumu.

Pagrindiniai darbai: Sankt Peterburge – Dailės akademija (matyt, tik pagrindinis fasadas prie Nevos), laivo medienos sandėliai „New Holland“ (fasadas, patį pastatą pastatė Čevakinskis), bažnyčia Kotrynos Nevskio prospekte, Mažasis Ermitažas (vadinamasis Lamoto paviljonas, pastatytas), Gostiny Dvor (baigtas pagal Rinaldi), grafo Černyševo rūmai Moikoje (Marinskių rūmų vietoje), bažnyčia ir rūmai m. Počepas (Briansko sritis).

(1759-1814)

Iš grafo baudžiauninkų šeimos (pagal kai kurias prielaidas, nesantuokinis jo sūnus). Iš pradžių mokėsi pas ikonų tapytoją G. Juškovą Tyskorskio vienuolyno ikonų tapybos dirbtuvėse. 1777 m. buvo perkeltas į Maskvą, kur dirbo, nuo 1779 m. gyveno Sankt Peterburge, Stroganovų name. 1781 m. kartu su Pavelu Stroganovu ir jo mokytoju Rommu keliavo po Rusiją. 1785 m. gavo laisvę. Nuo 1786 m. gyveno užsienyje su Stroganovu ir Rommu Šveicarijoje ir Prancūzijoje. 1790 m. grįžo į Rusiją ir dirbo. 1794 m. buvo „paskirtas“ į Dailės akademiją. Nuo 1797 m. – perspektyvinės tapybos akademiko laipsnį, nuo 1800 m. dėstė akademijoje. Nuo 1803 – profesorius. Puikus klasicizmo atstovas. Laimėjęs Kazanės katedros projektavimo konkursą, sukūrė išradingą struktūrą, neprilygstamą skoniu, proporcingumu, grakštumu ir didybe. Pagrindiniai darbai Sankt Peterburge ir jo apylinkėse: Stroganovo rūmų, Stroganovų vasarnamio Novaja Derevnoje (neišliko), Kazanės katedros ir aikštę priešais ją aptveriančių grotelių rekonstrukcija, Kalnakasybos institutas, Pavlovsko rūmų interjerai, Rožinis paviljonas Pavlovske, fontanas ant Pulkovo kalno.

(1834-1873)

Gimė Sankt Peterburge. Jis buvo užaugintas puslapių korpuse. 1852 m. įstojo į Dailės akademiją, kurią 1861 m. baigė aukso medaliu. Statybos įgūdžius tobulino pas P. Gemilianą. 1863-1868 metais. Buvau išvykęs į pensiją užsienyje. Aplankė Vokietiją, Prancūziją ir Italiją. Buvau Paryžiuje per pasaulinę parodą. Grįžęs į Sankt Peterburgą, dalyvavo visos Rusijos gamybos parodos statybose Solianojaus Gorodoke. Nuo 1871 m. dirbo Maskvoje. Daug projektavo S. Mamontovui.

Nepaisant trumpas gyvenimas ir keli pastatai (dauguma neišlikę), Hartmannas užima ypatingą vietą Rusijos architektūros istorijoje. Tai neabejotinai talentingas žmogus, puikus braižytojas, pagarsėjęs architektūroje įkūnijęs pseudorusiškas („raugintas“) idėjas (apie jį parašė atsiprašymą).

Geste William (Vasilijus Ivanovičius) (1763-1832)

Škotas rusų tarnyboje. Jis buvo Carskoje Selo miesto architektas. 1808 m. jis parengė jos pagrindinį planą. Nuo 1810 m. jis faktiškai vadovavo visai miestų planavimui Rusijoje. Jam vadovaujant buvo parengti Maskvos, Kijevo, Vilniaus, Smolensko, Vjatkos, Jekaterinoslavo, Saratovo, Penzos, Krasnojarsko, Šlisselburgo, Tomsko, Ufos, Žitomiro plėtros bendrieji planai. Jis vienas pirmųjų pradėjo dirbti vietinių matininkų parengtais pagrindais.

(1808- 1862)

Gimė Patašovo mieste, Nižnij Novgorodo provincijoje, gamyklos vadovo šeimoje. Nuo 1823 m. tarnavo valdininku Nižnij Naugarde, o nuo 1826 – Sankt Peterburge. 1827 m. išėjo į pensiją ir vertėsi meniniais amatais (piešė ženklus ir etiketes). Jis bendradarbiavo Svinino leidiniuose ir su juo keliavo į Šiaurės ir Vidurio Rusiją, eskizuodamas senovės architektūros paminklus. Paskui studijavo pas Gilardį Maskvoje, o nuo 1829 m. dirbo statant Michailovskio teatrą Sankt Peterburge. 1834–1837 metais savo lėšomis keliavo po Vokietiją, Italiją ir Šveicariją. Nuo 1838 – akademikas. Dalyvavo restauruojant Žiemos rūmus po gaisro. Nuo 1843 m. iki gyvenimo pabaigos – Vidaus reikalų ministerijos architektas. 1845-1847 m. - Rusijos ordinų kapitulos architektas. Dailės akademijos profesorius perspektyvos klasėje. Mirė Sankt Peterburge.

Architektas, sulaukęs didžiulio populiarumo per savo gyvenimą kaip XIX amžiaus antrosios pusės „rusiško stiliaus“ pradininkas.

Pagrindiniai darbai: nemažai Valaamo Išganytojo Atsimainymo vienuolyno pastatų (bažnyčių, viešbutis, Vandentiekio namai ir kt.); Trejybės-Sergijaus Ermitažo bažnyčia, koplyčios ir celės; Sankt Peterburge – nemažai gyvenamųjų pastatų, Trejybės-Sergijaus Ermitažo kiemas ant Fontankos (atstatytas); kunigaikščio Požarskio kapas Suzdalyje; bažnyčios ir katedros Staraya Ladoga, Helsingfors, Suzdalyje, Nicoje.

(1782-1868)

Iš dvarininko baudžiauninkų. 1804 m. gavo „laisvę“ ir buvo mokomas šeimoje, kurios šeimoje buvo užaugęs. Tada jis mokėsi mokykloje per Kremliaus pastato ekspediciją kartu su F. Camporesi. Kartu su D. Gilardi dalyvavo atkuriant Maskvą po 1812 m. gaisro. Nuo 1808 m. iki gyvenimo pabaigos dirbo Maskvos vaikų globos namų skyriaus architektu.

Klasicizmo atstovas, paveiktas G. Quarenghi kūrybos, gyvenimo pabaigoje atidavė duoklę eklektikai.

Pagrindiniai pastatai, išskyrus tuos, kurie buvo pastatyti kartu su D. Gilardi: Lopuchino ir Chruščiovo-Seleznevo namai Prechistenkoje; Trejybės bažnyčia Olsufjevų Eršovo dvare netoli Maskvos (neišliko), bažnyčios Vagankovskio ir Piatnickos kapinėse (spėjama).

(1823-1898)

Gimė Sankt Peterburge. Petro reformatų bažnyčioje mokėsi mokykloje. 1842-1846 metais. studijavo Dailės akademijoje. 1849 m. studijavo Užkaukazės architektūros paminklus, iš kur 1852 m. išvyko į pensiją į Europą per Konstantinopolį ir Graikiją. 1855 metais grįžo į Sankt Peterburgą. Nuo 1855 m. – Dailės akademijos profesorius ir architektūros katedros rektorius. Taip pat dėstė Statybos inžinierių institute; Karo inžinerijos komiteto narys, imperatoriaus rūmų vyriausiasis architektas. ir anūkas Germanas Germanovičius – žymūs architektai, teoretikai ir architektūros istorikai.

Pagrindinis Bizantijos architektūros ir Užkaukazės viduramžių architektūros specialistas. Statė daugiausia Sankt Peterburge, taip pat Tiflis, Chersonesose, Nicoje, Kopenhagoje, Lugane, Ženevoje.

(1762-1823)

Baudžiava, sodininko Princo sūnus. Trubetskoy, kurio namuose įgijo pirmos klasės išsilavinimą. Matyt, tada jis mokėsi Artilerijos ir inžinerijos kariūnų korpuso meno mokykloje. Nuo 1782 m. tame pačiame pastate dėstė civilinės architektūros kursą. 1784 metais gavo „laisvę“, 1790 metais – architekto vardą. Nuo 1785 – architektūros akademikas. 1796 metais buvo perkeltas į Inžinerijos skyrių, o 1798 metais – į Artilerijos skyrių. Dirbo architektu ir karo inžinieriumi.

Nuo 1812 m. dėl pablogėjusio regėjimo perėjo dirbti Artilerijos skyriaus archyvo viršininku. Nuo 1814 – Dailės akademijos profesorius. 1816 m., visiškai apakęs, Demercovas išėjo į pensiją.

Pagrindiniai darbai Sankt Peterburge: inžinerinio (tuomet antrojo) kariūnų korpuso pastatas Vasiljevskio saloje, Semenovskio ir Izmailovskio pulkų kareivinių kompleksas (kartu), Preobraženskio pulko kareivinės, Šv. Sergijus Stebukladarys Liteiny prospekto ir g. Čaikovskio ir Viešpaties ženklo bažnyčia priešais Maskvos stotį (abu neišlikę).

(1766-1815)

Gimė ir gyveno Maskvoje. 1733 m. įstojo į architektūros mokyklą Kremliaus struktūros ekspedicijos metu, o po dvejų metų įstojo į architektūros mokyklą, 1787 m. tapo Kazakovo asistentu Kremliaus struktūros ekspedicijoje. Nuo 1804 m. vadovavo mokyklai Kremliaus pastato ekspedicijos metu, o nuo 1814 m. buvo Kremliaus svetainės direktorius.

Pagrindiniai darbai: Karo ligoninė Lefortovo mieste, pagrindinis namas Liublino dvare prie Maskvos, Ginklų muziejaus pastatas Kremliuje (neišsaugotas), Gostiny Dvor statybos valdymas (projektavo Quarenghi), Šv.Mikalojaus bažnyčia kaime. Tsarevo netoli Maskvos.

(apie 1698–1740 m.)

Iš kilmingų vaikų. Petro I išsiuntė mokytis į Italiją. 1716–1723 m. mokėsi pas Seb. Cipriani ir kun. Borrominis. Grįžęs dalyvavo konkurse projektuoti rūmus Preobraženskoje netoli Maskvos. Eropkino projektas buvo priimtas ir įgyvendintas (su pakeitimais). 1737 m. jis buvo „Sankt Peterburgo statybos komisijos“ vyriausiasis architektas Hoffintendento ir pulkininko laipsniu. Pirmojo tikrojo Sankt Peterburgo bendrojo plano vadovas. Jis užsiėmė miesto teritorijos sausinimu, pylimų stiprinimu. Kartu su juo jis parengė pirmąjį Rusijos architektūros ir statybos traktatą „Architektūrinės ekspedicijos pozicija“. Išvertė atskirus A. Palladio traktato „Keturios knygos apie architektūrą“ skyrius. Jis pasisakė su grupe kabineto sekretorių prieš „bironovizmą“ ir jam buvo įvykdyta mirties bausmė.

Eropkino pastatai neišliko. Jam priskiriamas Bruce'o dvaro namas Glinkiuose netoli Maskvos.

(1799-1851)

Gimė Kursko gubernijoje dvarininko šeimoje. 1806–1821 Dailės akademijoje studijavo tapybą, o paskutinius šešerius metus – architektūrą. Baigė aukso medaliu, dėstė akademijoje ir užsiėmė kasinėjimais Kijeve. Nuo 1827 m. gyveno pensininku Romoje. 1835 m. keliavo per Graikiją ir Mažąją Aziją bei aplankė Konstantinopolį. 1840 metais grįžo į Sankt Peterburgą. Nuo 1840 – akademikas, nuo 1842 – Akademijos garbės laisvasis narys (garbės akademikas), nuo 1844 – Akademijos profesorius. „Jo imperatoriškosios didenybės kabineto“ architektas.

Tipiškas ankstyvosios eklektikos atstovas. Vienas iš labiausiai išsilavinusių Rusijos architektų. Puiki diagrama.

Pagrindiniai darbai: statybos kartu su Naujuoju Ermitažu pagal Leo von Klenze projektą, Valstybės turto ministerijos pastatas Šv. Izaoko plente, Miesto Dūma Dūmos linijoje priešais Gostiny Dvor, Šv. Jurgio salė žiemą Rūmai. Dauguma Efimovo pastatytų bažnyčios pastatų neišliko.

Gilardi (Gilardi) Domenico (Dementy Ivanovich) (1785-1845)

Italas iš Šveicarijos. Vienas ryškiausių ir produktyviausių Maskvos imperijos stiliaus meistrų. Maskvoje dirbo aštuoni architektai ir akmens mūrininkai iš Gilardi šeimos. - architekto I. "D. Gilardi sūnus; gim. Montanjoloje. Nuo 1796 gyveno Maskvoje, nuo 1799 m. - Sankt Peterburge, studijavo tapybą Skopjės dailės akademijoje. 1803 m. išvyko į Italiją, kur m. 1806 .baigė Milano akademiją.Italijoje studijavo architektūros paminklus.1810 grįžo į Maskvą.Maskvoje daug statė ir dvarus prie Maskvos.Gilardi veiklos klestėjimo laikas siejamas su Maskvos atkūrimu po 1812 metų gaisro. 1835 m. išvyko į Italiją, mirė Milane.

Pagrindinis darbas – universiteto atkūrimas po gaisro, Patikėtinių tarybos pastatas Soljankoje, Chruščiovo namas Prechistenkoje, Našlės namas Kudrine, Kotrynos mokykla Jekaterininskaya aikštėje. (visi kartu), Ušačevo Naidenovo dvaras Zemlyanoy Valyje, Lunino namas Suvorovskio bulvare, Gagarino namas Povarskaya gatvėje, Arklių kiemo kompleksas Princo dvare. Golitsyna Kuzminki.

(1867-1959)

Gimė Pinske (Baltarusija). 1887-1898 metais Studijavo Dailės akademijoje studijoje, tais pačiais metais daug dirbo architekto asistentu statybvietėse. Nuo 1900 m. mokytojavo Maskvos Stroganovo mokykloje. Jis ne kartą keliavo į Italiją, kur studijavo Renesanso architektūrą, ir į Angliją. Jis užsiėmė Rusijos architektūros tyrimais. Savo darbe jis nuosekliai įgyvendino savo sukurtą architektūros harmonijos teoriją.

Pagrindinis architektas, iškilus klasikinės architektūros tyrinėtojas, teoretikas, išskirtinai talentingas mokytojas, sukūręs klasikos paveldo šiuolaikinėje architektūroje įvaldymo idėjos pasekėjų mokyklą. Jo pagrindinė veikla siekia porevoliucinę epochą.

Pagrindiniai darbai prieš revoliuciją: Lenktynių draugijos namas, Tarasovo dvaras Spiridonovkoje, Nosovo dvaras Vvedenskaya aikštėje Maskvoje.

(1821-1891)

Gimė Kursko provincijoje. 1842 m. baigė Geležinkelių inžinierių korpuso institutą. Atliko Nikolajevo geležinkelio tyrimus ir projektavimą. Daugelio darbų apie konstrukcijų mechaniką autorius. Studijavo gardelių struktūrų teoriją ir skaičiavimą.

Nuo 1877 m. - Geležinkelių ministerijos Geležinkelių departamento direktorius, techninės apžiūros komiteto, prižiūrėjusio inžinerinį projektavimą, vadovas: Daugelio tarptautinių kongresų dalyvis. Demidovo premijos laureatas. Valstybės tarybos nario pareigas einantis, pagrindinis inžinierius, nacionalinės tiltų statybos mokyklos įkūrėjas, turėjęs įtakos naujų konstrukcijų diegimui architektūroje.

Pagrindiniai darbai: Sankt Peterburgo Petro ir Povilo katedros smailės rekonstrukcija (metalinėse konstrukcijose); visi Nikolajevskajos geležinkelio tiltai, įskaitant garsųjį Verebijos tiltą, tiltą per Oką Maskvos-Kursko geležinkelyje; Mariinsky sistemos vandens kelio rekonstrukcija.

(? - 1727)

Atvyko į Maskvą, matyt, iš Ukrainos. Apie jo studijas ir ankstyvą kūrybą žinių nėra. Jis turėjo dirbtuves, kuriose buvo medžio drožyba. Nuo 1707 m. – visos Rusijos bažnyčių tapybos vadovas. Pirmasis baroko atstovas Rusijoje. Zarudnio dirbtuvėms priklauso nemažai „pietietiško baroko“ formų ikonostazių, iš kurių garsiausias yra Sankt Peterburgo Petro ir Povilo katedros ikonostasas.

Maskvoje patikimas tik vienas Zarudny darbas - arkangelo Gabrieliaus bažnyčia ant Chistye Prudy, vadinamasis „Menshnkovo ​​bokštas“; jam priskiriama nemažai kūrinių, savo stilių panašių į Menšikovo bokštą: Petro ir Povilo bažnyčia Novobasmanaja gatvėje, Jono Kario bažnyčia Jakimankoje, raštininko Averkio Kirilovo rūmai Bersenevskajos krantinėje.

Zacharovas Andrejanas Dmitrijevičius (1761-1811)

Gimė Sankt Peterburge karininko šeimoje. 1767 m. buvo paskirtas studijuoti Dailės akademijos dailės mokykloje. 1776 metais perėjo į architektūros klasę. Matyt, mokėsi pas. 1782 m. baigė Akademiją dideliu aukso medaliu ir buvo išsiųstas pensininku į Paryžių, kur studijavo. Zacharovui didelę įtaką padarė kūrybiškumas. 1786 metais grįžo į Sankt Peterburgą ir iki gyvenimo pabaigos dėstė Dailės akademijoje. Docentas. Jis buvo didžiausia statybų institucija Rusijoje, daugumą projektų sostinėse ir provincijose atliko jo kompetencija. Būdamas Admiraliteto departamento vyriausiuoju architektu kūrė planavimo sprendinius ne vienam Sankt Peterburgo rajonui. Jis įėjo į istoriją kaip Admiraliteto (trečiojo) kūrėjas – nuostabus klasicistinės architektūros paminklas. Be Admiraliteto ir Černigovo civilinio gubernatoriaus rūmų, Zacharovo kūrinių neišliko. Pagrindinės yra: Kronštato Šv. Andriejaus katedra; Galernaya uosto statyba (nebaigta), Proviantsky sala ir jūrų laivyno ligoninės teritorija iš Vyborgo pusės Sankt Peterburge.

(1688-1743)

Gimė Maskvoje. Mokėsi Ginklų rūmuose. Sankt Peterburge nuo 1709 m. Provincijos biure mokėsi italų kalbos. Nuo 1710 m. Petro I įsakymu buvo paskirtas D. Trezzini padėjėju ir mokiniu. Nuo 1719 m. jis vadovavo Maskvos plėtrai, susijusiai su draudimu statyti akmenines konstrukcijas. 1720 metais iš studento buvo perkeltas į Gezel. 1720-1722 m dirbo Revalyje N. Michetti padėjėju statant Jekaterinentalį (Kadriorgas). 1723 metais išvyko į komandiruotę į Stokholmą. Nuo 1723 m. teismo nurodymu dirbo Sankt Peterburge. 1724 m. gavo architekto vardą. Po P. Eropkino egzekucijos 1740 m. jis buvo komandiruotas į „Sankt Peterburgo pastatų komisiją“ redaguoti ir užbaigti traktatą „Architektūrinės ekspedicijos pozicija“, kuriame, matyt, parašė skyrius: „Apie architektūrą ir architektai“, „Ką daryti su pastatais“, „Apie pastatuose dirbančių įvairių meno meistrų pareigas“, „Apie Architektūros akademiją“. Nuo 1741 m. dirbo Elžbietos Petrovnos teismo architektu. Pirmasis rusų Sankt Peterburgo architektas, kuris kartu su Trezzini įkūnijo pagrindinius Petro I architektūrinius planus. Dirbo Sankt Peterburge, Carskoje Sele ir Maskvoje. 1742 metais gavo pulkininko laipsnį. Turėjo architektūrinę „komandą“. Iš Zemcovo darbų išlikusi (iš dalies perstatyta) Sankt Peterburgo Šv.Simeono ir Onos bažnyčia.

Ivanovas (1865-1937)

Gimė Voroneže. Mokėsi Voronežo realinėje mokykloje. 1883-1888 metais. studijavo statybos inžinierių institute Sankt Peterburge. Baigė aukso medaliu. Keliavo per Vokietiją, Austriją ir Šveicariją. Grįžęs buvo paskirtas į Vidaus reikalų ministerijos statybos techninį komitetą. Nuo 1889 gyveno ir dirbo Maskvoje, nuo 1890 – Maskvos miesto architektas. Modernumo atstovas.

Pagrindiniai darbai: Maskvos pirklių klubas (dabar Lenino komjaunimo teatras), pavadintas akių ligoninės pastatas. Botkin, 2-oji miesto ligoninė Kalugos plente, ligoninė pavadinta. Helmholtz on Sadovaya, vaikų pavyzdinė ligoninė, miesto našlaičių namų pastatas.

(1738-1812)

Gimė Maskvoje. Mokėsi architektūros mokykloje. 1763-1767 metais dirbo Tveruose. Jis buvo asistentas kuriant Didžiuosius Kremliaus rūmus.

Pirmą kartą Rusijoje jis sukūrė kupolų ir didelių tarpatramių dizainus. Nuo 1792 m. jis vadovavo architektūros mokyklai Kremliaus pastato ekspedicijos metu. Mokiniai: , F. Sokolovas ir kt. Parengė statybos profesinės mokyklos („Mūrininkų ir dailidžių mokyklos“) organizavimo projektą. Jis vadovavo Maskvos bendrojo ir fasadų plano rengimui, dėl kurio kartu su padėjėjais baigė trisdešimt konkrečių ir civilinių pastatų grafinių albumų, kuriuose buvo daugumos XVIII amžiaus pabaigos Maskvos namų brėžiniai. Vienas iš klasicizmo pradininkų ir didžiausių meistrų. Daugumos pastatų, apibrėžiančių klasikinės Maskvos išvaizdą, autorius.

Pagrindiniai darbai: Petrovskio (Putevojaus) rūmai, Senato pastatas Kremliuje su garsiąja kupoline sale, metropolito Pilypo bažnyčia, Golicino ligoninė, universiteto pastatas, Bajorų asamblėjos rūmai, Rubino, Baryšnikovo, Demidovo namai Maskvoje, bažnyčia ir mauzoliejus Nikolsko Pogoreloje dvare Smolensko gubernijoje.

Cameronas Charlesas (1743–1812)

Škotas rusų tarnyboje. Gimė turtingoje statybininko šeimoje. Mokėsi kartu su tėvu ir savarankiškai. Nuo 1767 m. gyveno Romoje, kur studijavo ir matavo senovinius paminklus. Grįžęs į Angliją, dirbo prie 1772 m. Londone išleistos knygos „Romėnų pirtys“. 1779 m. atvyko į Rusiją. Jis buvo Carskoje Selo ir Pavlovsko architektas. Nuo 1796 m. išėjęs į pensiją. Dirbo gr. Baturine. Nuo 1802 m. - Admiraliteto kolegijų vyriausiasis architektas. Išėjęs į pensiją nuo 1805 m. Cameronas buvo įtrauktas į laisvųjų menininkų sąrašą ir neturėjo gretų, nors gavo pensiją iš teismo. Be minėtųjų Romėnų pirčių, jis išleido keletą graviūrų albumų. Camerono bandymai tapti Dailės akademijos akademiku Felteno intrigų dėka buvo nesėkmingi.

Ryškiai individualus klasicizmo atstovas, geriausias interjero meistras ir vienas ryškiausių braižytojų Rusijos architektūros istorijoje.

Pagrindiniai darbai: Šaltos vonios, Agato kambariai, Kamerono galerija, valstybiniai apartamentai ir privatūs Jekaterinos II kambariai Didžiuosiuose rūmuose Tsarskoe Selo; rūmų gr. Baturine (sunaikintas); rūmai ir parkas Pavlovske.

Quarenghi (Gwarenghi) Giacomo (1744–1817)

Gimė Italijoje netoli Bergamo senoje didikų šeimoje. Tapybos mokėsi Bergame pas Tiepolo mokinį G. Reggi. Kelionės po Italiją. Romoje iš pradžių studijavo tapybą, o vėliau architektūrą pas Šv. Poudv ir kt.. Padarė įtaką A. Palladio. Imm kilmingi draugai ir globėjai. Daug dirbo Italijoje ir Anglijoje. 1799 metais Jekaterinos II jį pakvietė į Sankt Peterburgą. Iš pradžių pradėjo dirbti teismo architektu

Peterhofe, tada sostinėje. Vienas žymiausių XVIII a. architektų. Nuostabus braižytojas. Jis paliko pagrindinių Sankt Peterburgo paminklų eskizus. Dirbo valdant trims imperatoriams. Jis daug statė Maskvoje ir provincijose. Nuo 1805 m. buvo laisvasis Dailės akademijos narys. 1788-1800 m. - Šv. Jono Jeruzalės (maltiečių) ordino kapitulos architektas. 1810 metais jis aplankė tėvynę, kur buvo sutiktas su triumfu.

1814 m. gavo paveldimą Rusijos bajorų titulą ir Šv. Vladimiro 1-asis laipsnis. Jis buvo susijęs su daugeliu rusų kultūros atstovų.

Mirė Sankt Peterburge. 1967 m. jo pelenai iš Volkonskio kapinių buvo perkelti į Aleksandro Nevskio lavros nekropolį ir priešais Sadovaja gatvėje esantį buvusį Paskyrimų banko pastatą. sumontuotas biustas.

Puikus klasicizmo epochos meistras. Vienas iš sostinės išvaizdos kūrėjų. Dauguma Quarenghi darbų išliko. Jis padarė didelę įtaką šiuolaikinei Rusijos architektūrai.

Pagrindiniai darbai Rusijoje: anglų rūmai Peterhofe (sugriauti per Didįjį Tėvynės karą), Mariinsky ligoninė Pavlovske, Mokslų akademija universiteto krantinėje, Ermitažo teatras, Rafaelio lodžijos Ermitaže, valstybės atstatymas. Žiemos rūmų salės (po gaisro atstatė Stasovas), kolegijos pastato užsienio reikalai Promenade des Anglais, Paskyrimų bankas Sadovaya gatvėje, Sidabrinės eilės Nevskio prospekte, Rūmų gr. Bezborodko Pochtamtskaya gatvėje. (perstatytas), vasarnamio pertvarka gr. Bezborodko Poliustrovskajos krantinėje, Saltykovo namas Marso lauke, Fitingofo namas Admiraltėjaus prospekte, Jusupovo namas Sadovaja gatvėje, Maltos koplyčia prie Page korpuso Sadovaya gatvėje, pagrindinė vaistinės pastatas Milijonų gatvėje, Po Mariorsky Li Hospitali ligoninė pr., Kotrynos institutas Fontankoje, „Jo Didenybės kabineto“ pastatas Nevskio prospekte, Smolnio institutas, Žirgų sargybos maniežas, Narvos triumfo vartai (perstatė Stasovas), Anglų bažnyčia Angliiskajos krantinėje, Aleksandro rūmai ir Koncertų salė Tsarskoe Selo mieste, Zavadovskio dvare Lialičyje.

Jis paliko didžiulį grafinį paveldą (apie 1500 lapų, esančių NVS ir Europos saugyklose).

(1720 m. – po 1770 m.)

1734 m. jis buvo priimtas į „architektūros studentą“ Maskvos „Pastatų biure“. Iš pradžių jis dirbo asistentu Maskvoje, rengiant karūnavimo iškilmes per Elžbietos Petrovnos karūnavimą ir Annenhofo bei Lefortovo rūmuose, o nuo 1743 m. „architektūros mokinio“ laipsnį Sankt Peterburge, plečiant Carskoje Selo. Rūmai. Po Zemcovo mirties savarankiškai dirbo Carskoje Selo mieste. Tuo pat metu Kvasovas pradėjo dirbti etmonui K. G. Razumovskiui Ukrainoje: Kozeletse, Glukhove ir Baturyn. Pagrindinė Kvasovo, kaip architekto, veikla yra susijusi su Ukraina. Nuo 1770 m. Kvasovas ėjo „mažojo rusų architekto“ pareigas.

Iš daugybės Kvasovo pastatų Ukrainoje išliko Rastrelli iš dalies atstatyta katedra Kozeletse ir, spėjama, etmono rūmų Baturyne pirmas aukštas, daugiausia pastatytas G. Quarenghi (sugriautas XX a.).

(1863 m. – po 1907 m.)

Gimė Vilniuje. Baigė Vilniaus realinę mokyklą. 1883-1888 metais. studijavo Statybos inžinierių institute. Jis paskirtas į Vidaus reikalų ministerijos statybos techninį komitetą. Jis dirbo Sankt Peterburge, daugiausia statydamas pramoninius pastatus. Nuo 1890 m. – Maskvoje, išėjęs į pensiją ir iki gyvenimo pabaigos vertėsi privačia praktika. Didžiausias Maskvos Art Nouveau atstovas. Daug statiau, kūriau interjerus, dariau brėžinius taikomi produktai Maskvos meno fabrikams.

Pagrindiniai darbai Maskvoje: Nosovo dvaras Prechistenkoje, Isajevo Piatnitskaya gatvėje, Isakovo namas Prechistenkoje (labiausiai garsus darbas), Mindovskio namas Povarskaja gatvėje, Chludovo antkapinė koplyčia Pokrovskio vienuolyne, Prahos restoranas Arbatskajos aikštėje, Nikolsky prekybos pasažai, viešbutis Metropol, Baltarusijos geležinkelio stotys prie Maskvos.

Kitneris Hieronimas Sevastjanovičius (1839-1929)

Gimė Sankt Peterburge „lempų meistro“ šeimoje. 1857 m. baigė Statybos mokyklą, įgijo architekto asistento vardą. Nuo 1867-ųjų – architektūros akademikas, nuo 1868-ųjų – dėstytojas Statybos mokykloje, nuo 1876-ųjų – neeilinis profesorius ir tarybos narys. 1886-1894 m. - inspektorius, nuo 1888 m. - eilinis, o nuo 1906 m. - Statybos inžinierių instituto profesorius emeritas. Be to, 1895–1902 metais buvo Geležinkelių inžinierių instituto architektūros profesorius, o nuo 1911-ųjų – Dailės akademijos garbės narys. Vienas iš Sankt Peterburgo architektų draugijos steigėjų, 1887-1905 metais - bendražygis pirmininkas, 1905-1917 metais - draugijos pirmininkas. Redagavo žurnalą „Zodchiy“. Visos Rusijos architektų kongresų nuolatinio komiteto pirmininko draugas. Pirmosios statybų meistrų mokyklos Rusijoje inspektorius ir tuometinis patikėtinis. aš mokiausi socialinė veikla- buvo miesto Dūmos narys ir daugelio komitetų narys. Mirė tremtyje.

Pagrindiniai darbai: Žemės ūkio muziejaus pastatas Soljanojaus Gorodoke, Statybos inžinierių instituto pastatas Izmailovskio pulko 2-oje kuopoje, turgaus paviljonai Senajos aikštėje (sugriauti), liuteronų parapijos mokyklos pastatas Didžiojoje prospekte. Vasiljevskio sala, Siegelio dvaras ir gamykla Yamskaya gatvėje, Palmių šiltnamis Mokslų akademijos Botanikos sode, Geležinkelių inžinierių instituto laboratorinis pastatas, be to, Maskvos inžinerijos mokykla, Kijevo politechnikos universitetų pastatų kompleksas. institutas.

(1858-1924)

Gimė Maskvoje, meno ratams artimo verslininko šeimoje. Baigė Maskvos tapybos, skulptūros ir architektūros mokyklą, vėliau – Dailės akademiją Sankt Peterburge. Nuo 1882 metų stažavosi iš pradžių Italijoje Ravenoje, vėliau – Paryžiuje pas C. Garnier. Grįžęs į Maskvą, dirbo akademiku statybvietėje Istorijos muziejus Raudonojoje aikštėje. Dirbdamas savarankiškai, Maskvoje pastatė daugiau nei 60 konstrukcijų. Buvo Rygos politechnikos mokyklos ir aukštesniosios technikos mokyklos profesorius. Tarp studentų -,. Daugelio knygų, įskaitant Architektūros vadovą, autorius.

Vienas ryškiausių ikirevoliucinės Rusijos architektų. Jis turėjo didžiulę kultūrą ir erudiciją. Jo pastatai garsėjo aukštomis techninėmis charakteristikomis.

Pagrindiniai darbai: Vidurinės prekybos pasažai, Trekhgorny alaus darykla, daugiabutis namas Perlova ant Myasnitskaya, ligoninės pastatų kompleksas Devichye Pole, universalinė parduotuvė „Mur and Murilis“ (TSUM), Dailės muziejus (muziejus vaizduojamieji menai pavadintas), Borodinskio tiltas (kartu su inžinieriumi), kino teatras Koliziejus ant Chistye Prudy, Princo kapas. Jusupovas Archangelske.

(1860-1942)

Gimė Tsarskoje Selo mieste. 1887 m. baigė Statybos inžinierių institutą ir buvo pakviestas tarnauti Pietų geležinkelių biure Kijeve. Dėstė Kijevo politechnikos institute. Nuo 1912 – profesorius.

Pagrindinis architektas dirbo eklektikos ir neoklasicizmo dvasia.

Pagrindiniai darbai prieš revoliuciją: stotys Kozin, Bendery, Korosten ir kt., Nemažai Kijevo žemės ūkio parodos pastatų, Kijeve - Valstybinis bankas, Komercinis institutas, aukštųjų kursų moterims ir Rusijos technikos draugijos pastatai. . Po revoliucijos jis daug pastatė.

(1726-1772)

Gimė Tobolske valdininko šeimoje. Į Tobolską ištremtas garsus architektas pasiėmė jį kaip studentą. Po trumpos tremties Blankas su Kokorinovu grįžo į Maskvą. Maskvoje Kokorinovas buvo Blanko „komandoje“, po to perkeltas į Blanką, kuris į Maskvą atvyko iš Sankt Peterburgo, o pastarajam mirus – pas K. 1749 m., gavęs Gezelio laipsnį, buvo perkeltas į Blanką ir pradėjo dėstyti savo architektūros mokykloje. Jis dalyvavo restauruojant Kremliaus ir Kitaigorodo sienas ir vartus. 1753 metais buvo iškviestas į Sankt Peterburgą keliauti į užsienį. Kelionė neįvyko, bet Sankt Peterburge Kokorinovas suartėjo su gr. ir dalyvavo kuriant Dailės akademiją. Jis parašė Akademijos chartiją ir sukūrė jos kūrimą. Nuo 1761 m. buvo Akademijos direktorius, o nuo 1768 m. – rektorius.

Klasicizmo pradininkas Rusijoje. Nuostabus mokytojas. Tarp studentų -.

Pagrindiniai darbai: Dailės akademijos pastatas, kurio užbaigimo jis nesulaukė; Razumovskio rūmai prie Moikos (abu projektai kartu su WallenDelamot). Dauguma Kokorinovo kūrinių neišliko.

Korintietis (Varentsovas) Michailas Petrovičius (1758-1851)

Gimė Arzamas. Mokėsi Arzamo tapybos mokykloje. 1810-1817 metais studijavo Sankt Peterburge Dailės akademijoje. 1812-1823 metais dirbo Arzame, 1823-1832 metais - Simbirske ir nuo 1832 metų iki gyvenimo pabaigos - Kazanėje. Daug dirbau pedagoginė veikla. Arzame įkūrė architektūros mokyklą. Kazanės universitete dėstė architektūrą. Mirė Kazanėje.

Vienas didžiausių klasicizmo atstovų provincijoje.

Pagrindiniai darbai: Kazanės universiteto komplekso pastatai (biblioteka, anatominis teatras, observatorija), bajorų susirinkimo pastatas Simbirske, Prisikėlimo katedra Arzame, liuteronų bažnyčia Nižnij Novgorodo, bažnyčia Pavlovo kaime, Nižnij Novgorodas. provincija, katedra Simbirske (neišlikusi).

(1700 arba 1701–1747)

Gimė Maskvoje. Petras I išsiuntė į Olandiją. Mokėsi Scheinfurte. 1727-1741 m. - Admiraliteto departamento architektas. Pastatė antrąjį mūrinį Admiraliteto pastatą. Jis taip pat dalyvavo laivų apdailoje. Nuo 1741 m. dirbo Maskvoje. Ten turėjo architektūrinę „komandą“. Tarp mokinių: S. Čevakinskis, A. Kokorinovas, D. Uchtomskis ir kt.

Iš Korobovo kūrinių išliko tik Sankt Peterburgo Šv. Panteleimono bažnyčia, kuri priklausė Fontankos laivų statyklai. Teologinė bažnyčia su varpine Kronštate stovėjo iki XX a. 30-ųjų.

(1817-1887)

Gimė Sankt Peterburge. 1826-1839 metais studijavo Dailės akademijoje. 1839-1842 metais. dirbo su Tonu Maskvoje. 1842-1846 metais. su Benoit ir Rezanovu buvo išvykęs į pensiją Italijoje. Dalyvavo Orvietto katedros matavimuose. Nuo 1850 – akademikas, nuo 1853 – Dailės akademijos profesorius. Jis dirbo Geležinkelių departamente, buvo Rusijos ordinų kapitulos architektas ir imperatoriškųjų teatrų vyriausiasis architektas.

Vienas talentingiausių eklektikos atstovų. Jis statė taip vadinamus „europietiškus“ stilius.

Pagrindiniai darbai: Baltijos stotis, Stieglitz dvaras ant krantinės. Neva, Mariinsky turgus Sadovaya gatvėje. (neišsaugotas), Savitarpio žemės paskolos draugijos namas Admiralteiskajos krantinėje. (kartu su), Gailestingumo seserų bendruomenės ligoninė Sergievskaya gatvėje, bažnyčia Narvoje. Daug darbų neišliko.

(1877-1944)

Gimė Maskvoje gydytojo šeimoje. 1906 m. baigė Rygos politechnikos institutą inžinieriaus architekto vardu. Apdovanotas kelione į užsienį (1906-1907). Nuo 1908 m. buvo miesto architektas Baltyje (Besarabija), nuo 1912 m. gyveno ir dirbo Jekaterinoslave kraštovaizdžio inžinieriumi, tuo pat metu vykdė privačią praktiką. Po revoliucijos ėjo atsakingas pareigas, susijusias su projektavimu ir statyba, dėstė Dnepropetrovsko transporto inžinierių institute. Aukštojo mokslo magistras profesinė kultūra, laikėsi neoklasikinės krypties.

Pagrindiniai Jekaterinoslavo pastatai: nemažai daugiabučių, pensionas pasauliniame kare žuvusių karininkų vaikams, medicinos instituto anatominis korpusas.

Krasovskis Apolinary Kaetanovič (1816-1875)

Pagrindinis architektūros teoretikas, XIX a. viduryje ir antroje pusėje paveikęs kelių architektų kartų profesinio mąstymo formavimąsi. Anot amžininkų, „jis padėjo tvirtus civilinės architektūros, kaip mokslo, mokymo pagrindus mūsų techninėse aukštosiose mokyklose“. 37 metus dėstė Peterburgo statybos mokykloje, ruošdamas jos pertvarką į Statybos institutą (1881 m.). Jis skaitė architektūros kursą Geležinkelių inžinierių korpuso institute, Sankt Peterburgo universitete, statybos meno kursą Kalnakasybos institute. Dailės akademijos garbės laisvasis bendradarbis.

Leblondas Jeanas-Baptiste'as-Alexandre'as (1679-1719)

Garsus prancūzų architektas ir teoretikas. Lenotra. Architektūros kurso autorius (kartu su Duvillier). Į Rusiją pakvietė Lefortas ir Zotovas po A. Šluterio mirties. Jis susipažino su Petru I Prancūzijoje ir sugebėjo jį sudominti savo projektais. Sankt Peterburge nuo 1716 m. paskirtas „generolu architektu“, pavaldu visiems Sankt Peterburge dirbantiems architektams ir inžinieriams. Pirmojo Sankt Peterburgo bendrojo plano autorius. Plano įgyvendinimas pasirodė nerealus, tačiau daugelis Leblono demografinių ir urbanistinių idėjų vėliau sudarė pagrindą miesto planavimui ir plėtrai. Jis taip pat dirbo Streloje ir Peterhofe. Pirmųjų Peterhofo rūmų, kuriuos atstatė Rastrelli, ir pagrindinio kaskados išdėstymo autorius.

Patikimų Leblono pastatų neišliko. Kai kurie tyrinėtojai jam priskiria Marly paviljonus, Ermitažą ir, mažiau tikėtina, Monplaisirą Peterhofo parke.

(1870-1945)

Gimė Sankt Peterburge siuvėjo, Švedijos piliečio, šeimoje. Kotrynos bažnyčioje baigė mokyklą. Dvejus metus mokėsi Stieglitz mokykloje. 1890-1896 metais. studijavo Dailės akademijoje. Daugiausia statė Sankt Peterburge pagal privačius užsakymus. Jis turėjo savo projektavimo biurą. Dalyvavo daugelyje konkursų. 1910-1917 metais dėstė Moterų politechnikos instituto Architektūros fakultete. Nuo 1909 architektūros garbės akademikas. 1914-1916 metais dalyvavo leidžiant Architektūros ir meno metraštį. 1918 metais išvyko į Švediją, kur daug ir vaisingai dirbo.

Talentingiausias Art Nouveau atstovas, vienas geriausių Rusijos architektų. Lidvalio sukurta vadinamoji „šiaurietiška modernybė“ prisidėjo prie Rusijos įėjimo pabaigos XIX- XX amžiaus pradžia į pasaulinę architektūros areną. Daugybė „Lidval“ darbų išsiskiria aukštais meniniais nuopelnais, puikiu skoniu ir puikiais funkciniais bei techniniais sprendimais.

Pagrindiniai darbai: Aleksandrovo viešbutis Apraksin Lane, nuosavas daugiabutis su dirbtuvėmis Kamennoostrovskio alėjoje; Zimmermano gyvenamieji pastatai Kamennoostrovsky pr., Švedijos bažnyčia M. Konyushennaya g., Meltser B. Konyushennaya g., Libikha Mokhovaya g., Tolstojaus krantinėje. Fontanka, Nobelis Nyostadtskaya gatvėje, AzovskoDonskaya bankas Bolshaya Morskaya gatvėje, Astoria viešbutis Izaoko aikštėje, namai Golodėjaus saloje („Naujasis Peterburgas“); Rusijos bankas Kijeve.

(1868-1933)

Inžinierius, didžiausias Rusijos gelžbetoninių konstrukcijų specialistas. Sukūrė ardomųjų apkrovų skaičiavimo teoriją. Studijavo Maskvos universitete (baigė 1891 m.). Jis dirbo Maskvoje statybų įmonėje „Julia Gun“. Maskvos tapybos, skulptūros ir architektūros mokykloje dėstė statybos mechaniką. Po revoliucijos – Aukštosios technikos mokyklos profesorius.

Pagrindiniai pastatai prieš revoliuciją: Maskvos dailės muziejaus skliautai, nemažai pramoninių konstrukcijų (besijų stogai), gelžbetoninis praėjimas Nižnij Novgorodo parodoje.

(1751-1803)

Gimė neturtingoje bajorų šeimoje. Jis neturėjo specialaus išsilavinimo. 1768 metais įstojo į Izmailovskio gelbėtojų pulką Sankt Peterburge, kur baigė karininkų mokyklą. Perkeltas į Užsienio reikalų kolegiją. Daug keliavo į užsienį (pirmą kartą 1776-1777 m.). Būdamas diplomatu ir rašytoju, jis retkarčiais, nors ir vaisingai, įsitraukė į architektūrą. Jis buvo išradėjas šildymo ir statybinių medžiagų srityje. Sugalvota žemės konstrukcija. Dailės akademijos garbės narys, Rusijos akademijos narys. Jis buvo siejamas su dauguma savo meto kultūros ir politikos veikėjų (kancleris Bezborodko, gr. ir kt.). Išvertė Palladio kūrinius. Parašė pirmąją rusų knygą apie šildymą. Tarp studentų -. Iškilus XVIII amžiaus kultūros veikėjas. Architektas, inžinierius, rašytojas, vertėjas, muzikantas, folkloristas, visuomenės veikėjas ir valstybės veikėjas.

Lvovo architektūrinė veikla XIX a. buvo beveik visiškai nežinomas. Tik XX amžiaus pradžioje. Buvo priskiriami pagrindiniai jo darbai, iš kurių buvo išsaugoti: Petro ir Povilo tvirtovės Nevos vartai, Sankt Peterburgo pašto (pašto) pastatas, Gatčinos kunigų rūmai, Boriso ir Glebo katedra m. Toržokas, Valdų Šv.Kotrynos bažnyčia ir kt.

Stanislavovičius (1876-1944)

Gimė Volkovyske (Baltarusija). Nuo 1895 m. studijavo Sankt Peterburge Dailės akademijoje. 1902-1903 metais Išvažiavau būdamas pensininkas į Vokietiją ir Italiją. Dirbo Sankt Peterburge, Maskvoje, Gungerburge (Ust-Narva). Nuo 1912 m. – architektūros akademikas. 1917-1918 m. - Petrogrado architektų draugijos pirmininkas. Statė daugiabučius, komercinius ir pramoninius pastatus, tiltus. Daug dirbo su. 1918 m. išvyko į Varšuvą, kur vaisingai dirbo iki Antrojo pasaulinio karo.

Žuvo per Varšuvos sukilimą.

Talentingas, bet kiek monotoniškas architektas Lyalevičius daugiausia kūrė „neorenesanso“ stiliumi, modernizuotas, kad atitiktų XX amžiaus poreikius.

Pagrindiniai darbai: Sankt Peterburge, Mertenso prekybos namai Nevskio prospekte, Pokatilovos dvaras ir daugiabutis Karpovsky Lane, Mertenso dvaras Kamenny saloje, Sytny turgus, nemažai daugiabučių; trikampio partnerystės namas Maskvoje.

(1784-1854)

Gimė Oranienbaume rūmų bažnyčios prižiūrėtojo šeimoje. Nuo 1795 m. mokėsi pas. 1807 m. aukso medaliu baigė Dailės akademiją. 1808-1811 metais. buvo pensininkas Italijoje su. Grįžęs 1813 m. dėstė Dailės akademijoje, vadovavo „perspektyviai“ klasei, nuo 1818 m. profesoriavo. Daug statė už privačius užsakymus ir provincijose. Jis dalyvavo daugelyje konkursų, įskaitant Kristaus Išganytojo katedros ir Maskvos Didžiojo teatro statybą. Nuo 1831 m. buvo Dailės akademijos rektorius.

Nuoseklus klasicizmo atstovas, kurio nuosmukis įvyko gyvenimo pabaigoje. Produktyvus, bet neoriginalus architektas.

Pagrindiniai darbai: Jaroslavlio Demidovo mokykla, Sankt Peterburgo Šv.Mikalojaus Edinoverio bažnyčia, Ufos gimnazija, Nižnij Novgorodo Ėmimo į dangų bažnyčia, Rostove Didžiojo Gostiny ir Mytny Dvors. Geriausias darbas Melnikovas - pastatų kompleksas Primorsky bulvare Odesoje su paminklu Richelieu.

(1842-1906)

Gimė Sankt Peterburge vežimų meistro šeimoje. Petro bažnyčioje baigė liuteronų mokyklą. 1858 metais įstojo į Dailės skatinimo draugijos piešimo mokyklą, o 1860 metais į Dailės akademiją į architektūros klasę. Mokėsi mozaikos klasėje ir joje. Eppingeriui rekomendavus, jis tapo Dailės akademijos interjero pertvarkos asistentu ir dalyvavo jame. 1867 m. Akademiją baigė dideliu aukso medaliu ir buvo išsiųstas pensininku į Italiją. 1871 m. jis grįžo ir pateikė Akademijai Taorminos teatro atkūrimo projektą, už kurį gavo akademiko vardą. Dirbo architektu Vyriausiojoje inžinerijos direkcijoje; nuo 1874 dėstė Centrinėje barono Stieglitzo techninio piešimo mokykloje (nuo 1877 iki 1897 – direktorius).

1885 metais išvyko į Drezdeną susipažinti su muziejaus statyba. Jis pastatė mokyklos muziejaus pastatą. Jis vykdė teismo įsakymus ir turėjo faktinio valstybės tarybos nario laipsnį. 1886 m., kilus konfliktui su mokyklos vadovybe, atsistatydino. 1897 m. išvyko į Drezdeną, kur gyveno ir dirbo iki gyvenimo pabaigos.

Messmacherio veikla atsirado eklektikos nuosmukio metu. Sankt Peterburgo raidai nebūdingu puošnumu pasižymintys jo darbai atlikti su dideliu meistriškumu ir fantazija, tačiau varginantys dėl detalių kaupimosi ir stilių mišinio. Jų pranašumai – aiškus funkcionalus sprendimas ir aukštos kokybės atlikimas, todėl atrodo, kad jie yra perėjimas prie modernumo. Pagrindinis Messmacherio nuopelnas yra meninio ir pramoninio švietimo įkūrimas Rusijoje, kelių kartų taikomosios dailės meistrų išsilavinimas.

Pagrindiniai darbai: Kosmoso ir Damiano bažnyčia (neišlikusi), rūmai vedė. knyga Aleksejus Aleksandrovičius apie Moiką, rūmai vadovavo. knyga Michailas Michailovičius Admiralteyskaya krantinėje, Valstybės tarybos archyvas Millionnaya gatvėje, barono Stieglitzo centrinės techninės piešimo mokyklos muziejaus pastatas.

Michetti Niccolo (1675–1759)

Italų architektas, baroko epochos atstovas. . Jis dirbo Romoje, kur buvo popiežiaus architektas. 1718 m. P. Kologrivovas buvo pakviestas į Rusiją ir vietoj mirusio Leblono paskirtas „karališkuoju architektu“. Jis baigė Leblono statybą Peterhofe. Dirbo Revalyje (Talinas) ir Strelnoje prie Sankt Peterburgo. Jis turėjo tam tikrą įtaką, kas buvo jo mokinys ir padėjėjas. 1723 metais išvyko iš Rusijos.

Pagrindiniai darbai: Monplaisir, Marly, Ermitažo paviljonų ir daugybės fontanų užbaigimas Peterhofe; Jekaterinentalio rūmai (Kadriorgas) Revalyje (baigti), rūmai Strelnoje (perstatė L. Ruska), švyturio virš Kronštato kanalo projektas (neįgyvendintas).

(1700-1763)

Iš mažųjų Kostromos gubernijos bajorų žemių. 1718 metais buvo išsiųstas į Sankt Peterburgą į Navigacijos mokslų akademiją. Pabaigus - N. Michetti asistentas ir mokinys rūmų statyboje Strelnoje. 1723 m. buvo išsiųstas į Olandiją, mokėsi Antverpene pas I. Baumstedtą, dirbo Sankt Peterburge ir apylinkėse, o nuo 1731 m. – Maskvoje. Po I. Mordvinovo mirties 1734 m. jis vadovavo miesto plano rengimui. 1754 m. pagal projektą pastatė Kijeve Šv. Andriejaus bažnyčią.

Pagrindiniai originalūs Mičurino pastatai neišliko (Trejybės bažnyčia Arbato aikštėje, Chrizostomo vienuolyno bažnyčia ir varpinė, Audinių kiemas). Iš išlikusių pastatų žinoma tik Svenskio vienuolyno katedra (Briansko sritis).

Montferrandas Auguste'as Ricardas (1786–1858)

Gimė Prancūzijoje. Mokėsi pas S. Percier ir. Buvau Italijoje. Tarnavo armijoje. Dirbo Sankt Peterburge Pastatų ir hidrotechnikos darbų komitete rengėju. Netrukus Aleksandrui I padovanojo Šv. Izaoko katedrai skirtų projektų albumą (įvairių stilių – kinų, indų, bizantiško, gotikinio, graikiško ir kt. – rinkinį). Jis buvo paskirtas rūmų architektu, o 1818 m. – Šv.Izaoko katedros statytoju. Statybos tęsėsi iki Montferrando mirties. 1826 m. jis prisijungė prie Maskvos Kristaus Išganytojo katedros projektų peržiūros komisijos. Nuo 1831 m. buvo laisvasis Dailės akademijos narys. Montferrandas atliko vieną sunkiausių XIX amžiaus statybos darbų – Šv.Izaoko katedros kolonų ir Aleksandro kolonos paaukštinimą, kuriame įrodė esąs puikus inžinierius ir organizatorius. Nėra jokios priežasties laikyti Montferrandą „architektūros pareigūnu“, nors jo darbe neabejotinai yra oportunistinių elementų.

Sankt Peterburge buvo išsaugoti visi Montferrando pastatai: Šv. Izaoko katedra (antra), kunigaikščio Lobanovo-Rostovskio namas Admiraltėjaus prospekte, nuosavas namas Moikoje, Demidovo (Gagarino) dvaras Bolšaja Morskajoje, Aleksandro kolona. Rūmų aikštėje, Žiemos rūmų interjerai, Nikolajaus I paminklas Šv.Izaoko aikštėje (skulpt. P. Klodtas).

(1868-1953)

Pagrindinis XX amžiaus pradžios meistras, dirbęs Art Nouveau ir neoklasicizmo dvasia. Išsilavinimą įgijo Dailės akademijoje.

Pagrindiniai darbai: Kazanėje ir Saratove – universiteto kompleksas (medicinos ir fizikos fakultetų pastatai), nuosavas namas.

Nestrukhas (Nešturkha) Fiodoras Pavlovičius (1857-1936)

Gimė kaime. Fomina Balka netoli Odesos spaustuvininko šeimoje. Dirbo Odesos dizaino dirbtuvėse braižytoju. 1887 m. baigė Dailės akademiją, įgijęs I laipsnio dailininko vardą. Pagal konkursą buvo priimtas į vyriausiojo Pskovo miesto architekto pareigas; Tais pačiais metais vietinėje žemėtvarkos mokykloje dėstė architektūros pagrindus. Nuo 1900 m. gyveno ir dirbo Odesoje. 1902-1922 m. - Odesos vyriausiasis architektas. Po 1925 m. vadovavo pedagoginiam darbui Odesos meno mokykloje. Mirė Odesoje.

Žymus architektas ir mokytojas; tipiškas neoklasikinio judėjimo architektūroje atstovas.

Pagrindiniai pastatai: Pskove - Komercinis bankas, vyskupijos mergaičių mokykla su bažnyčia; Odesoje - greitosios medicinos pagalbos pastatas, miesto viešoji biblioteka, ligoninė nervingiems pacientams Slobodkoje, evangelikų ligoninė, Vaisių pasažas; nemažai medicinos ir kurorto pastatų žiotyse.

(1847-1911)

Gimė Tsarskoje Selo mieste. 1870 m. baigė Dailės akademiją. 1891 m. gavo klasės dailininko, 1892 m. - architektūros akademiko vardą. Nuo 1870 m. dirbo Kijevo miesto valdžioje. Buvo miesto architektas (1873-1887), vyskupijos (1875-1898), Kijevo Pečersko lavros architektas (1892-1899), vienas iš Kijevo meno mokyklos organizatorių ir direktorius. Buvo išrinktas Rusijos technikos draugijos Kijevo skyriaus ir Kijevo literatūros ir meno draugijos architektūros skyriaus pirmininku bei delegatu į Rusijos architektų kongresus. Mirė Kijeve.

Puikus architektas, dirbęs Kijeve; tipiškas eklektikos atstovas.

Pagrindiniai darbai: Bergonier teatras-cirkas, Pirklių asamblėjos pastatas, Ascension, Kijevo-Blagoveščenskaja, Aleksandro Nevskajos bažnyčios (paskutinės dvi neišlikusios); Užtarimo bažnyčia, Šv. Mikalojaus katedra ir Kijevo užtarimo vienuolyno gyvenamieji pastatai, Kijevo Pečersko lavros valgykla, nemažai daugiabučių ir dvarų; Sofijos ir Ėmimo į dangų katedrose, Šv. Andriejaus bažnyčios restauravimo darbai.

(1883-1958)

Gimė Sankt Peterburge, menui artimoje šeimoje. 1901 m. įstojo į Statybos inžinierių institutą (baigė 1910 m.). 1905-1906 metais dirbo Helsingforse A. Lindgren ir E. Saarineno dirbtuvėse, nuo 1906 m. - Sankt Peterburge asistentu; taip pat vadovavo nepriklausomam dizainui. Keliavo po Rusiją.

Puikus menininkas. Talentingas architektas ir mokytojas. Jo pagrindinė veikla priklauso sovietmečiui, tačiau kaip kūrybinga ir stipri asmenybė jis iškilo prieš revoliuciją, kai dirbo „šiaurietiško modernizmo“, o vėliau – retrospektyvizmo dvasia.

Pagrindiniai darbai iki 1917 metų buvo Leonido Andrejevo vasarnamis prie Rajavolo, Sankt Peterburgo Aptekarsky saloje esantis daugiabutis ir keli dvarai.

(1872-1916)

Gimė Usichi dvare Voluinės provincijoje. 1896 m., po karo tarnybos, įstojo į Statybos inžinierių institutą, o 1901 m. – į Dailės akademiją, kurioje studijavo. 1906 m. gavo architekto menininko vardą. Pensininkas keliavo į Italiją, Prancūziją, Vokietiją, Belgiją, Olandiją ir Austriją. Grįžęs daug statė, daugiausia pagal didelių įmonių užsakymus.

Talentingas architektas. Dirbo racionalaus modernizmo dvasia, tačiau žymiausi jo pastatai – „neorenesanso“ stiliaus – išsiskiria puikiu detalizavimu, funkciniu tobulumu, sumaniu derinimu su aplinkiniais pastatais, tačiau kartu yra perdėtai monumentalūs.

Pagrindiniai darbai Sankt Peterburge yra Rusijos komercinis ir pramoninis bankas Bolšaja Morskaja gatvėje, Wavelberg bankų namai Nevskio prospekte, miesto įstaigų namai Kronverksky prospekte, šventykla-paminklas rusų jūreiviams, žuvusiems kare su Japonija. ant Naujojo Admiraliteto kanalo (neišsaugotas), Prekybos ir pramonės ministerijos pastatas Tučkovos krantinėje, Sankt Peterburgo pertvarkos projektas (iš ir); Šiaurės draudimo bendrovės namas Maskvoje (su ir)

(1848-1918)

Gimė Maskvoje. Mokėsi tapybos, skulptūros ir architektūros mokykloje. 1874 m. persikėlė į Sankt Peterburgo dailės akademiją, su kuria buvo susijęs iki savo dienų pabaigos. 1879–1886 metais buvo apdovanotas aukso medaliu praktikoje Italijoje. Už Palermo Palatino koplyčios matavimo brėžinius jam suteiktas akademiko vardas. Nuo 1887 – Dailės akademijos docentas, nuo 1892 – profesorius. Pertvarkius Dailės akademiją – cecho vedėja. Dailės akademijos Aukštosios dailės mokyklos rektorius. Jis taip pat buvo mokyklos tarybos prie Sinodo architektas ir Vidaus reikalų ministerijos techninio ir statybos komiteto narys.

Pagrindinis architektas ir mokytojas. Tipiškas eklektikos epochos atstovas dirbo „rusišku stiliumi“.

Pagrindiniai darbai: Sofijos katedra Bulgarijoje, katedra Cetinje Juodkalnijoje, Sinodo namas Sankt Peterburge, pagrindiniai 1896 m. visos Rusijos dailės ir pramonės parodos Nižnij Novgorod pastatai, Dūmos pastatas ir miesto prekyba namas Rostove prie Dono, Verkhniye prekybos pasažai Maskvoje Raudonojoje aikštėje (GUM).

Rastrelli Bartolomeo Francesco (Bartolomejus Varfolomjevičius), grafas (1700-1771)

Italas pagal kilmę. Gimė Paryžiuje. Architekto ir skulptoriaus sūnus. Mokėsi pas tėvą. 1716 m. atvyko į Sankt Peterburgą su tėvu, sudariusiu sutartį su Petru I, ir buvo jo padėjėjas. 1722 m. pradėjo savarankiškai dirbti architektu. Vykdė privačius užsakymus. 1722–1730 m. jis du kartus keliavo į Italiją ir Prancūziją, siekdamas tobulinti architektūros įgūdžius (kartą 5 metams). Jis pastatė Sankt Peterburge, Maskvoje Anai Joannovnai ir Kuršuose Bironui. 1741 m. įstojus Elžbietai Petrovnai, jis tapo jos mėgstamiausiu teismo architektu.

Be Sankt Peterburgo, dirbo Peterhofe, Carskoje Selo ir gubernijose.

Generolas majoras, Šv. Onos ordino kavalierius, architektūros akademikas (1770). Jis turėjo nemažai mokinių ir pasekėjų. 1762 m. įstojus Jekaterinai II, Rastrelli laikinai pasitraukė, o 1763 m. buvo galutinai atleistas ir išvykęs į Šveicariją. Rastrelli kūryba buvo gana išsamiai ištirta. Dauguma jo darbų išliko.

Talentingiausias XVIII amžiaus vidurio meistras, ryškaus architektūros stiliaus, kartais vadinamo „Elžbietos baroku“, kūrėjas. Kartu su Quarenghi ir Rossi jis teisėtai laikomas didžiausiu Rusijos architektu.

Pagrindiniai darbai: Sankt Peterburge - Smolno vienuolynas (nebaigtas), rūmai (iš dalies atstatyti), rūmai (perdarytas interjeras), Kelionių rūmai Srednyaja Rogatkoje (sugriauti XX a. 40-aisiais), Elžbietos Petrovnos vasaros rūmai (buvo vietoje Inžinerijos pilis), Didieji Peterhofo rūmai, Didieji rūmai ir parko paviljonai Carskoje Selo mieste, Žiemos rūmai (interjerai buvo atstatyti po gaisro); Maskvoje - Žiemos Annenhofas Kremliuje (nėra), Vasaros Annenhofas Lefortove (nėra); Kijeve – Šv.Andriejaus bažnyčia; Kurše – Birono rūmai Rundalėje ir Mitau.

(1817-1887)

Gimė Sankt Peterburge. 1827 metais įstojo į Dailės akademiją. Studentas, vėliau jo artimiausias padėjėjas, baigęs nebaigtus darbus. Baigęs akademiją (1838 m.), dirbo Maskvoje. 1842-1846 metais. kartu su ir buvo išvykęs į pensiją Italijoje. Grįžęs 1850 m., jis gavo akademiko vardą už Orvieto katedros matavimo brėžinių publikavimą. Nuo 1852 – profesorius, nuo 1871 – Dailės akademijos rektorius. Nuo 1870 iki gyvenimo pabaigos - Sankt Peterburgo architektų draugijos pirmininkas. Jis daugiausia dirbo pagal teismo nurodymus.

Vienas iš pirmaujančių eklektikos eros meistrų, pagrindinis mokytojas ir visuomenės veikėjas. Jis statė daugiausia neorenesanso stiliumi. Puikus piešėjas ir stilių žinovas.

Pagrindiniai darbai: pastatai Ropšoje, pastatyti rūmai. knyga Vladimiras Aleksandrovičius rūmų krantinėje Sankt Peterburge (žymiausias Rezanovo kūrinys); dalyvavimas projektuojant ir statant didžiuosius Kremliaus rūmus ir Kristaus Išganytojo katedrą Maskvoje; Vilniaus Metropoliteno katedra ir Šv. Mikalojaus Stebukladario bažnyčia; rūmai Livadijoje, rūmai Iljinske prie Maskvos; nemažai dvarų ir daugiabučių Sankt Peterburge, Maskvoje, Tverėje.

(1869-1932)

Iš paveldimų statybos inžinierių šeimos. Baigęs kariūnų korpusą ir karo mokyklą, tarnavo sapierių batalione. 1896 metais baigė Karo inžinerijos akademiją Sankt Peterburge. 1897–1912 m. – asistentas statant Dailės muziejų ir kitus pastatus. Nuo 1900 m. dirbo savarankiškai.

Didelis architektas ir inžinierius, daug ir vaisingai dirbęs Maskvoje prieš ir po revoliucijos. Patyręs profesionalas, dvasios ir stiliaus racionalistas.

Pagrindiniai darbai iki revoliucijos: pigių butų šeimoms pastatas 2-oje Meshchanskaya gatvėje, pastatas

Šiaurės draudimo bendrovė Iljinkoje (su ir), moterų gimnazija B. Kazenny juostoje, Bryansky (Kijevas) stotis (su ir).

Rinaldi Antonio (1710–1794)

Italų kalba rusiškai. Studentas ir bendradarbis L. Vanvitelli. Aplankė Angliją. 1752 m. grafas etmonas buvo pakviestas į Ukrainą. Dirbo Kijeve ir Baturine, vėliau – Maskvoje. Nuo 1754 m. jis buvo vadinamojo „mažojo kiemo“ (įpėdinio Pavelo Petrovičiaus kiemo) architektas. Nuo 1762 m. – Jekaterinos II rūmų architektė. Dirbau Sankt Peterburge Oranienbaume. 1784 m. grįžo į Italiją ir iki gyvenimo pabaigos gyveno Romoje.

Išskirtinio skonio meistras, kurio kūryba yra ant baroko ir klasicizmo ribos.

Pagrindiniai darbai: Voroncovo vasarnamis „Novo-Znamenka“ prie Sankt Peterburgo; parkas ir rūmų pastatai Oranienbaum, įskaitant garsiuosius Kinijos rūmus ir Rolling Hill; Kristaus Prisikėlimo bažnyčia Pecheryje; Kotrynos katedra Jamburge; Gatčinos rūmai, Tuchkov Buyan pastatas (kanapių sandėliai), Kunigaikščio Vladimiro katedra, Marmuriniai rūmai, Šv.Izaoko katedra (esamos vietoje), Myatlevo namas Sankt Peterburge.

Rossi Carlo (Karlas Ivanovičius) (1755–1849)

Gimė Sankt Peterburge aktorių šeimoje. Mokėsi pas V. Breną, su juo keliavo į užsienį. Pradėjo dirbti vadovaujant Brenai Pavlovske. 1806-1814 metais. dirbo Maskvoje, išbandė savo jėgas „gotikinėje“ rusiško stiliaus versijoje; dėstė Kremliaus architektūros mokykloje. Tuo pat metu projektavo gyvenamuosius pastatus, prekybos pasažus, viešąsias vietas, bažnyčias, ligonines ir kt. Nuo 1814 Sankt Peterburge, nuo 1816 – vienas iš keturių pagrindinių Pastatų ir hidrotechnikos darbų komiteto, vadovaujamo A. Betancourt (kartu su V. Stasovu, A. Michailovu 2m ir A. Moduitu), architektų.

Atlikta visapusiška sostinės centro rekonstrukcija, sukuriant didžiausius rūmų, Senato, Michailovskajos aikščių ansamblius ir Aleksandrijos teatras. Principingas ir nepriklausomas Rossi neturėjo aukštų rangų (jis gavo kolegialaus patarėjo laipsnį Tverėje) ir netapo akademiku. Tiesa, 1822 metais buvo išrinktas Dailės akademijos garbės laisvuoju bendradarbiu (tai yra garbės akademiku). 1828 m. jam suteiktas Florencijos akademijos profesoriaus vardas. Po konflikto su P. Bazinu Rossi buvo papeiktas už „viršininkų nurodymų nepaklusimą“ ir atsistatydino (1832 m.), tačiau projektavo ir statė iki pat gyvenimo pabaigos. Jis mirė Sankt Peterburge labai sunkiai, apsunkintas didžiulės šeimos. 1940 m. Rossi pelenai buvo perkelti iš Volkovskio kapinių į Aleksandro Nevskio lavros nekropolį. Jo vardu pavadinta buvusi Teatralnaja gatvė. Šiek tiek sausoka ir gana monotoniška fasado apdaila Rossi kūryba vis dėlto stulbina savo apimtimi sprendžiant urbanistikos problemas.

Didysis Rusijos miestų planuotojas ir architektas, kuriam Sankt Peterburgas didžiąja dalimi nusipelnė savo šlovės klasikos laikais.

Pagrindiniai darbai: Maskvoje - teatras Arbato aikštėje ir Kotrynos bažnyčia Kremliuje (neišliko), Kremliaus Nikolskajos bokšto vainikavimas (po 1812 m. gaisro atstatytas O. Bonet); prekybos pasažai Tverėje, Bezetske ir Rybinske, Toržoko katedra; Sankt Peterburge - Elagino rūmų ansamblis (rūmai, paslaugos, parkas ir parko paviljonai), Michailovskio rūmų ir Michailovskajos aikštės ansamblis, Michailovskio (inžinerijos) pilies teritorijos rekonstrukcija (Sadovaja gatvės pramušimas, keli tiltai per Moiką ir Fontanką, Manežnaja aikštės sukūrimas), Aleksandrijos teatro ansamblis (teatras, viešoji biblioteka, Anichkovo rūmų paviljonai, Teatralnaja gatvė ir Černyševos aikštė), Rūmų aikštės ansamblis (Generalinis štabas), Senato aikštės ansamblis (Senatas ir Sinodas).

Ruska Aloyzny Ivanovičius (Luigi) (1758-1822)

Italas yra kilęs iš Šveicarijos. 1767 m. jis atvyko į Rusiją su savo tėvu, akmens amatininku Geronimo Giovanni Rusca, kuris buvo pakviestas statyti Šv. Izaoko katedrą ir paminklą Petrui Didžiajam. Matyt, mokėsi pas tėvą. Oficialiai į tarnybą įstojo 1783 m.. vertėsi valstybės ir rūmų pastatais, be to, daug statė už privačius užsakymus. Be Sankt Peterburgo, dirbo Oranienbaume, Peterhofe, Carskoje Sele, Ropšoje; kartu su Stasovu ir Geste dalyvavo kuriant provincijos miestų „modelinius“ fasadus. 1818 metais pasitraukė iš tarnybos ir išvyko iš Rusijos. Mirė Italijoje Valenzoje.

Vienas produktyviausių vėlyvojo klasicizmo meistrų. Jo palikimas beveik begalinis.

Pagrindiniai darbai Sankt Peterburge: Bobrinskių rūmai Galernaja gatvėje, kavalerijos gvardijos kareivinės, Izmailovskio, grenadierių, Astrachanės pulkai, kavalerijos gvardijos pulko arena, Jėzuitų ordino namas prie Kotrynos kanalo, portikas. Perinnaya Line, namas su keturiais frontonais Sadovaya ir Italianskaya gatvių kampe.

(1874-1942)

Gimė Tiflis mokytojo šeimoje. 1902 m. su pagyrimu baigė Dailės akademijos dirbtuves. Jis dirbo Kijevo geležinkelių administracijoje, dėstė Kijevo politechnikos mokykloje, Kijevo meno mokykloje, o 1917 m. tapo vienu iš Kijevo architektūros instituto organizatorių ir rektorių.

Pagrindinis architektas, dirbęs Kijeve, vėlyvosios eklektikos atstovas. Mokytojas.

Pagrindiniai darbai Kijeve: Liaudies auditorijos pastatas, Šantserio iliuzija Chreshchatyk, Labdaros seserų draugijos ligoninė keliems daugiabučiams. Po revoliucijos daug kūriau.

(1797-1875)

Iš baudžiauninkų kunigaikščių šeimos. . Jis buvo išsiųstas į Permės gimnaziją, o 1815 m. - „laisvas pensininkas“ į Dailės akademiją. 1818 m. buvo atleistas iš akademijos kaip baudžiauninkas. Jis dirbo Peterhofo popieriaus fabriko statybose. 1820 m. gavo laisvę. 1821 m., gavęs architekto-menininko vardą, buvo paskirtas į Permės (Uralo) kalnakasybos skyriaus architekto pareigas. Nuo 1832 m. gyveno Sankt Peterburge, mokytojavo įvairiose mokymo įstaigose, užsiėmė visuomenine veikla. 1839 m. persikėlė į Maskvą, kur gyveno iki mirties. Jis turėjo slapto patarėjo laipsnį. Spręsdavo šildymo ir vėdinimo problemas. Rusijos racionalistinės architektūros teorijos pradininkas. „Architektūros vadovo“ - vieno pirmųjų profesinių vadovėlių ir daugybės santechnikos darbų autorius.

Pagrindinis darbas susijęs su pramoninėmis statybomis Urale ir plėtra Permėje. Daugelio išradimų, tarp jų ir ekonomiškų krosnelių, autorius.

(1744-1808)

Gimė Maskvoje diakono šeimoje. Mokėsi „klerikalinio rango“ vaikų mokykloje, vėliau – Maskvos universiteto gimnazijoje. 1756 m. buvo perkeltas į Sankt Peterburgą, į Dailės akademiją; mokėsi pas Kokorinovą ir Valeną-Delamot. 1762 m. buvo išsiųstas pensininku į Paryžių, kur dirbo pas C. de Wailly. 1766 metais persikėlė į Romą. 1768 m. grįžo į Sankt Peterburgą. Nuo 1772 m. atliko vadovaujantį vaidmenį Sankt Peterburgo ir Maskvos akmeninės konstrukcijos komisijoje, dalyvavo miestų planavime (Voronežas, Pskovas, Nikolajevas, Jekaterinoslavas). Teismo patarėjas. Sukurta daug knygai. . Nuo 1769 – Dailės akademijos docentas, nuo 1785 – profesorius, nuo 1794 – architektūros rektorius docentas. Nuo 1800 m. vadovavo Kazanės katedros statybos komisijai.

Vienas žymiausių XVIII amžiaus pabaigos klasicistų. Pasižymėjęs savo stiliaus griežtumu, jo darbai turėjo didžiulę įtaką klasicistinės mokyklos raidai. Taip Tauridės rūmai tapo Rusijos dvarų statybos pavyzdžiu.

Pagrindiniai darbai: Sankt Peterburge - Tauridės rūmai, Trejybės katedra ir Aleksandro Nevskio Lavros Vartų bažnyčia; nemažai dvarų Sankt Peterburgo apylinkėse, iš kurių namai Taitsy ir Skvoritsy, rūmai Peloje (neišlikę); rūmai Bogoroditske, Bobrikuose ir Nikolskio-Gagarine netoli Maskvos; Theotokos katedra Kazanėje; magistras Nikolajeve.

(1769-1848)

Gimė Maskvoje nepilnamečio pareigūno šeimoje. Mokėsi Maskvos universiteto gimnazijoje. 1783 m. baigęs studijas įstojo į dekanatą kaip architektūros studentas. 1794–1795 m. - Preobraženskio pulko puskarininkis, 1797 m. paskirtas statyti druskos fabrikus, turėdamas kolegijos sekretoriaus laipsnį. Dalyvavo viešbučių projektų konkurse prie įvažiavimo į Maskvą nugriautos balto akmens sienos (Boulevard Ring) vietoje. Pakeltas į provincijos sekretorius. Jis dalyvavo kuriant valstybines šventes per Aleksandro I karūnavimą. 1802 m. asmeniniu potvarkiu buvo išsiųstas tobulinti į Prancūziją, Italiją ir Angliją. Būdamas Romoje buvo priimtas į Šv. Luko akademijos profesorių. 1808 metais grįžo į Rusiją. „Jo Imperatoriškosios Didenybės kabineto“ jurisdikcijai priklausantis nuo to laiko jis dalyvavo svarbiuose teismo ir valstybės užsakymuose. Vienas iš keturių Statinių ir hidrotechnikos darbų komiteto vyriausiųjų architektų (kartu su K. Rossi, A. Michailovu 2m ir A. Moduitu). Nuo 1811 – akademikas. Valstybės tarybos nario pareigas. Dailės akademijos architektūros klasės profesorius.

Didžiausias architektas, vėlyvojo klasicizmo atstovas. Su didžiuliu produktyvumu ir aukštu profesionalumu jis išliko klasicistinės mokyklos epigonu. IN pastaraisiais metais gyvenimą bandžiau dirbti „rusišku stiliumi“.

Pagrindiniai darbai: Sankt Peterburge - Aprūpinimo parduotuvės prie Obvodny kanalo, Pavlovsko kareivinės Marso lauke, Pagrindinės teismo arklidės, Jamskos turgus Razyezzhay gatvėje, Spaso-Preobrazheyasky ir Trejybės-Izmailovskio katedros; Maskvoje – aprūpinami sandėliai Krymo plente, Didieji Kremliaus rūmai (perstatė K. Tonas), viešbutis prie Užtarimo vartų, Dešimtinės bažnyčia Kijeve, Aleksandro Nevskio katedra Saratove, Aleksandro Nevskio bažnyčia Potsdame, a. pastatų kompleksas Arakčejevo dvare Gruzine prie Volchovo.

(1850-1908)

1873 m. baigė statybų mokyklą Sankt Peterburge ir nuo to laiko mokykloje dėstė istoriją, vėliau – Statybos inžinierių institute. architektūra, 1895-1903 m. - direktorius. Jis skaitė paskaitas Technologijos institute. Rimtai studijavo rusų architektūrą, 1886 m. keliavo į Italiją, Graikiją, Turkiją. 1893 m. buvo patvirtintas tikruoju Dailės akademijos nariu.

Žymus architektas, teoretikas, architektūros istorikas, restauratorius, mokytojas.

Pagrindiniai darbai: katedra Peterhofe, dalyvavimas statant paminklą Aleksandrui II Maskvos Kremliuje, E. Viollet-le-Duc knygos vertimas “ Rusijos menas“, nemažai straipsnių apie Rusijos architektūros istoriją.

(1857-1921)

Gimė Maskvoje ikonų tapytojo šeimoje. 1878-1882 metais. studijavo Dailės akademijoje. Įtakoje jis nusprendė atsiduoti Rusijos architektūros studijoms. Per 1883-1887 m Keliavosi po Rusiją, matavo, piešė, fotografavo architektūros paminklus, o vėliau tęsė tyrimus, susijusius su restauravimo darbais. Ne kartą keliavo į užsienį – Prancūziją, Italiją, Turkiją, Vokietiją ir t.t., dėl tyrimų ir projektavimo darbų. 1885 metais - akademikas, 1902 metais - profesorius. Vienas iš paminklosaugos iniciatorių. Jis daug projektavo ir statė rusiško ir neorusiško stiliaus dvasia. Po revoliucijos jis buvo pašalintas iš mokymo. Mirė Chvalynske.

Puikus Rusijos architektūros tyrinėtojas, architektas, menininkas, teoretikas, mokytojas, restauratorius.

Pagrindiniai darbai: Aleksandro pasažas Kazanėje (c), paminklas-kapas rusų kariams San Stefano (Turkija), bažnyčios dvare prie Smolensko, kaime. Fedino, Maskvos provincija, Luganske; Pskovo Spaso-Mirožskio katedros, Pereslavlio Zaleskio Atsimainymo katedros, Novgorodo Šv. Sofijos katedros, Išganytojo Neredicos bažnyčios prie Novgorodo (projektą vykdė P. Pokryškinas) restauravimas ir kt. knygų, straipsnių ir albumų apie Rusijos architektūros istoriją, įskaitant „Rusijos architektūros paminklų“ numerius.

, skaičius (1844-1919(7))

Iš rusifikuotų prancūzų aristokratų. Dailės akademiją baigė 1866 m., po kelionės į užsienį pagal privačius užsakymus daugiausia dirbo Sankt Peterburge. Architektūros akademikas (1892), Dailės akademijos garbės narys, Statybos instituto profesorius. Užsiėmė daugybe visuomeninių veiklų: buvo pirmųjų Rusijos architektų suvažiavimų organizatorius, Architektų ir dailininkų draugijos pirmininkas; vienas iš „Senojo Peterburgo“ draugijos įkūrėjų ir pirmininkas. Vienas produktyviausių savo laikų architektų. Jo padėtis architektūroje dvejopa: neturėdamas nei didelio talento, nei skonio, Suzoras vis dėlto suvaidino didžiulį vaidmenį formuojant „paneuropietišką“ stilių, būdingą eiliniams Sankt Peterburgo centro pastatams.

Pagrindiniai darbai Sankt Peterburge: pastatyta daugiau nei 60 pastatų, daugiausia gyvenamieji. Iš jų reikšmingiausi yra Princui priklausę namų kompleksai. Ratysov-Rožnov (Kirochnaya, Panteleimonovskaya ir Dumskaya gatvėse), namų kompleksas Puškinskaja gatvėje (užstatyta beveik visa gatvė iki aikštės su paminklu), nemažai namų Nevskio prospekte. Iš viešųjų pastatų žinomiausi yra Singer kompanijos namas (dabar – Knygų namai), Savitarpio kredito draugijos namas prie Jekaterininskio (Griboedovo) kanalo, viešbutis „Metropol“ Nevskio ir Vladimiro prospekto kampe, homeopatinė ligoninė su keliomis viešosiomis pirtimis (Basseynaya, Bolshaya gatvėse Pushkarskaya, Moikos krantinėje), daug pramoninių pastatų.

de (1760.-1813)

Prancūzas Rusijos tarnyboje: gimė Berne (Šveicarija) kilmingoje šeimoje. Iš pradžių studijavo Paryžiaus dailės akademijoje, vėliau 1785 m. – Romoje. Tarnavo pas Charlesą de Artois (Liudviko XVI brolį), o nuo 1794 m. Vienoje pas princą. 1799 m., rekomendavus ambasadoriui Vienoje princui. pakviestas į Rusiją kaip menininkas. Nuo 1800 – akademikas. Nuo 1802 m. – teismo architektas, Dailės akademijos profesorius perspektyvoje, nuo 1810 – architektūros profesorius. Jis taip pat buvo imperatoriškojo stiklo fabriko vyriausiasis menininkas. Apžiūrėdamas sudegusį Didįjį teatrą, jis nukrito nuo pastolių ir mirė nuo sumušimų.

Klasicizmo atstovas, vadovaujantis N. Ledoux principais.

Pagrindiniai darbai: Sankt Peterburge - Didysis teatras(yra Konservatorijos vietoje), Vasiljevskio salos nerijos mainai ir išdėstymas, Salny Buyan (neišsaugotas); Pavlovske - mauzoliejus „Sutuoktinei geradariui“; Odesoje – teatras ir ligoninė (neišliko).

(1794-1881)

Gimė Sankt Peterburge juvelyro šeimoje. 1803-1815 metais. studijavo Dailės akademijoje. Liko Akademijoje, 1817 m. įstojo į Pastatų ir hidrotechnikos darbų komiteto redagavimo skyrių. 1819 m. buvo išsiųstas pensininku į Italiją, kur dirbo iki 1828 m. – tyrinėjo ir rengė Fortūnos šventovės Praeneste, taip pat Palatino Cezario rūmų restauravimo projektus; už abu darbus jis skelbia pareiškimus. Matuoja ir kitus antikinės architektūros paminklus. 1821 m. mokėsi Paryžiaus politechnikos mokykloje. Atlieka seriją projektavimo darbai. Luko akademijos nariu, Romos archeologijos akademijos nariu korespondentu, Florencijos dailės akademijos profesoriumi. 1828 m. grįžęs į Sankt Peterburgą, tapo vienu iš Dailės akademijos prezidento vykdytos Akademijos pertvarkos dalyvių; nuo 1830 – akademikas ir profesorius, nuo 1854 – architektūros rektorius.

Nuo 1830 m., sėkmingai įvykdęs Sankt Peterburgo Šv. Kotrynos bažnyčios projektą, tapo pirmaujančiu architektu Rusijoje, vykdančiu svarbiausius valstybinius Nikolajaus I vyriausybės užsakymus. buvo rekomenduojami kaip oficialūs pavyzdžiai. Po Nikolajaus I mirties jis nutolo nuo praktinio dizaino, nors 1861 m. gavo „Jo Imperatoriškosios Didenybės architekto“ titulą. Slaptasis patarėjas (laipsnis, atitinkantis generolą); 1868 metais buvo išrinktas Karališkojo britų architektų instituto garbės nariu ir korespondentu. Paskutinius dešimt savo gyvenimo metų sunkiai sirgo ir mirė Sankt Peterburge.

Tono darbai išsiskiria aukštu funkcinių ir konstruktyvių problemų sprendimo lygiu, erdvės planavimo schemų naujumu, aukštu kompozicijos lygiu.

Tačiau jo kūrybinis stilius buvo šiek tiek sausas. Ryšys su idėjine Nikolajaus I programa peraugo į Tono kūrybinio paveldo tragediją: dauguma jo kūrinių buvo sunaikinta; Jo vardas dažniausiai buvo siejamas su epitetais „reakcionistas“, „neprincipingas“, „šovinistinis“ ir kt. Šiuo metu šiam meistrui atkurtas teisingumas.

Buvo pripažinti jo nuopelnai kuriant neorusišką stilių, kuris, be vyriausybės įsakymo, buvo paremtas Bizantijos ir Rusijos viduramžių architektūros tyrimais.

Didžiausias XIX amžiaus vidurio architektas. Būdingas eklektikos epochos atstovas, „nacionalinės“ architektūros krypties pradininkas; mokytojas, turėjęs didelę įtaką XIX amžiaus architektūros minties formavimuisi.

Pagrindiniai pastatai: Sankt Peterburge - prieplauka su sfinksais prie Dailės akademijos, valstybinės salės ir bažnyčia Akademijos rūmuose, Šv. Kotrynos bažnyčia ir trys pulko bažnyčios (neišlikusios), Nikolajevskaja geležinkelio stotis (Moskovskis). ); Maskvoje - Kristaus Išganytojo katedra (neišsaugota), Didieji Kremliaus rūmai ir ginklų salė, Nikolaevskaya geležinkelio stotis (Leningradskis), Simonovo vienuolyno varpinė (neišsaugota), Malio teatras ir kt.; Kazanėje - Kremliaus karinio gubernatoriaus namas; katedros ir bažnyčios Krasnojarske, Tomske, Saratove, Carskoje Selo (neišsaugota), Peterhofe, Jaranske, Sevastopolyje, Sveaborge, Jeletse ir kt. Be to, Tonas atliko restauravimo darbus (įskaitant naujų įrenginių statybą) Ipatijevo vienuolyne netoli Kostroma, Maskva Kremlius, Izmailovo prie Maskvos ir kt.

Trezzini Domenico Giovani (Andrejus Jakimovičius) (1670–1734)

Italų kalba, kilusi iš Šveicarijos. Mokėsi Italijoje. Nuo 1699 m. dirbo Danijoje, iš kur 1708 m. buvo pakviestas ambasadoriaus į Rusijos tarnybą tvirtove. 1704-1705 metais dirbo Kronštate, 1705-1706 metais - Narvoje, nuo 1706 iki gyvenimo pabaigos - Sankt Peterburge.

Būdamas artimiausias Petro I padėjėjas, jis iš tikrųjų vadovavo visoms statyboms Sankt Peterburge. 1726 metais gavo fortifikacijos pulkininko laipsnį. Pirmasis Sankt Peterburgo architektas. Trezzini darbai iš esmės nulėmė tolimesnę miesto raidą ir numatė jo atsiradimą.

Pagrindiniai darbai: Petro-Pavelo tvirtovė su Petro vartais, Šv. Petras ir Paulius; Petro I – Vasaros (?) ir Žiemos rūmai (neišsaugoti), 12 kolegijų (universiteto) pastatas, ligoninė Vyborgo pusėje (atstatyta), nuosavas namas Universitetskajos gyvenvietėje, Vasiljevskio salos plėtros projektas, „modelių“ namų projektai.

(1792-1870)

Gimė Maskvoje karininko šeimoje. Baigė Maskvos architektūros mokyklą. 1817-1819 metais architekto padėjėjo laipsniu dirbo pas D. Gilardį ir Kremliaus pastato ekspedicijoje. Dalyvavo Didžiųjų Kremliaus rūmų dizaino konkurse. Jis daugiausia dirbo prie Maskvos ir Maskvos universiteto rekonstrukcijos. Užėmė aukštas pareigas. Jis žinomas kaip paveikslų, kuriuos paliko Rumjantsevo muziejui, kolekcionierius.

Pagrindiniai darbai: parko konstrukcijos, teatro ir rūmų interjeras Jusupovo dvare Archangelskoje, Maskvos universiteto rekonstrukcija ir papildymai, Elokhovo Apreiškimo bažnyčios rekonstrukcija (Jelokhovo katedra).

, princas (1719-1775)

Iš seniausios neturtingos kunigaikščių šeimos. Gimė kaime. Semjonovskis netoli Pošechono. Baigęs Matematikos ir navigacijos mokslų mokyklą 1733 m., jis buvo paskirtas į „komandą“, o nuo 1741 m. - į Maskvos „komandą“. 1742 m. gavo „Geselio“, 1745 m. – architekto vardą, tapo vyriausiuoju Maskvos architektu ir vadovavo savo „komandai“. Nuo 1750 m. vadovavo jo organizuotai architektūros mokyklai, tarp jo mokinių buvo A. Kokorinovas, M. Kazakovas, A. Evlaševas ir kiti žymūs architektai. Jis su savo studentais atliko didžiulį darbą matuodamas ir stiprindamas Maskvos Kremliaus pastatus, Novgorodo, Uglicho paminklus ir kt.

Didžiausias architektas, baroko meistras XVIII a. vidurio. Ketvirtį amžiaus Maskvos vyriausiasis architektas.

Pirmą kartą Rusijoje jis organizavo sistemingą architektūros personalo mokymą.

Pagrindiniai darbai: Maskvoje - triumfo vartai - Tverskaya ir Krasnye, akmeninis Kuzneckio tiltas, namas (Neskuchnoye), Ligoninės ir Invalidų namų projektai, taip pat Prisikėlimo triumfo vartai (neįgyvendinti), Šv. Nikitos bažnyčia Basmanskajoje gatve. (?), Ivano Didžiojo varpinės atstatymas, Visų Šventųjų tilto rekonstrukcija, Trejybės-Sergijaus Lavros varpinės statybos užbaigimas, Tverės varpinė (kartu su I. Schumacheriu) yra vienintelis išlikęs pastatas. .

Feltenas Georgas Friedrichas (Jurijus Matvejevičius) (1730–1801)

Gimė Sankt Peterburge, Mokslų akademijos valdininko šeimoje. Mokėsi Akademijos gimnazijoje. 1744 metais išvyko į Vokietiją. Studijavo Tiubingeno universitete. Jis dalyvavo statant rezidenciją Štutgarte. 1749 m. grįžo į Rusiją. 1749-1751 metais studijavo Dailės akademijoje pas Schumacherį. Rūmų architektas, nuo 1783 m. – Prancūzijos karališkosios akademijos korespondentas, nuo 1784 – valstybės tarybos narys, nuo 1770 – akademikas, 1772 m. – Dailės akademijos profesorius, 1785 m. – rektorius adjunktas, 1789-1794 m. Menai. 1794 metais išėjo į pensiją.

Turėdamas kuklų talentą, Feltenas buvo nepaprastai produktyvus ir darbštus; turėjo gerą skonį. Pirmosios kartos klasikas atidavė duoklę „gotikos“ stilizacijų susižavėjimui.

Pagrindiniai darbai Sankt Peterburge: Senasis Ermitažas, Česmės rūmai ir Jono Krikštytojo (Česmenskaja) bažnyčia už Maskvos vartų, Aleksandro našlaičių institutas prie Smolno, Protestantų bažnyčios Kotrynos Vasiljevskio saloje ir Šv. Onos Kiročnaja gatvėje, Armėnų-Grigaliaus bažnyčia Nevskio prospekte, Vasaros sodo grotelės (manoma).

(1872-1936)

Gimė Orelyje pašto pareigūno šeimoje. Vaikystę praleido Rygoje, kur baigė vidurinę mokyklą.

Pagrindiniai darbai: erdvinė konstrukcinė sistema tinklinio skliauto pavidalu (daug gamybinių pastatų); konstrukcinė sistema pakabinamos tinklinės metalinės dangos pavidalu (1896 m. Nižnij Novgorodo parodos paviljonai); hiperboloidiniai „Shukhov bokštai“ (švyturiai, vandens bokštai, radijo bokštai), pagaminti iš metalinių strypų, erdvinės konstrukcijos arkinių santvarų pavidalu; dalyvavimas projektuojant viršutines prekybos eilutes, taip pat viešbutį „Metropol“, Briansko (Kijevo) stotį, Kazanskio stotį ir kt.

(1878-1939)

Gimęs Berlyne karininko šeimoje, vaikystę praleido Tambove, kur baigė tikrą mokyklą. 1896 metais įstojo į Dailės akademiją, studijavo architektūrą (klasė), tapybą (klasė), grafiką (klasė), skulptūrą (ševos klasė). Jis tyrinėjo senovės Rusijos miestų paminklus. Baigęs akademiją 1906 m., jis buvo išvykęs į pensiją Romoje, Atėnuose ir Konstantinopolyje; už pristatytus darbus vėl buvo išsiųstas į Italiją. 1911 m. – architektūros akademikas. Nuo 1910 dėstė Sankt Peterburgo Dailės skatinimo draugijos mokykloje, o nuo 1913 metų vadovavo moterų architektų kursams.

Pagrindinė Shchuko kūrybinė veikla įvyko porevoliuciniu laikotarpiu, kai jis gyveno ir dirbo Maskvoje.

Vienas kultūringiausių ir talentingiausi žmonės savo laikų, prieš revoliuciją – ryškus neoklasicizmo atstovas. Vėliau jis daug ir vaisingai dirbo architektūros, grafikos, tapybos srityse, buvo pagrindinis teatro menininkas ir mokytojas.

Pagrindiniai darbai iki 1917 m.: Sankt Peterburgo Kamennoostrovskio prospekto daugiabučiai Nr. 63 ir 65, Rusijos paviljonai tarptautinėse parodose Romoje ir Turine, Kijevo Zemstvo vyriausybės pastatas, Kijevo Politechnikos instituto bažnyčia.

(1873-1949)

Gimė Kišiniove septynių oficialių. Jis anksti parodė gebėjimą piešti, o baigęs vidurinę mokyklą įstojo į Dailės akademiją (1891). Nuo 1894 metų – dirbtuvėse. Jis atliko Gur-Emir mauzoliejaus matavimus Samarkande. Baigęs akademiją (1897 m.), gavo teisę keliauti į užsienį, aplankė Italiją, Tunisą, Prancūziją, Angliją, Belgiją.

Jis patvirtino Ščusevo piešinių ataskaitinę parodą.

Didžiausias architektas, prieš revoliuciją, ryškus ir nuoseklus neorusiško stiliaus atstovas; priklauso pagrindinė veikla Sovietinė architektūra, kurioje užėmė vieną iš vadovaujančių pozicijų.

Pagrindiniai darbai iki 1917 m.: Bazilijaus bažnyčios rekonstrukcija Ovruch mieste (XII a.), bažnyčia Naujajame Atone, Trejybės katedra Pochaev Lavra, paminklinė bažnyčia Kulikovo lauke, Mortos ir Marijos vienuolynas Bolšaja Ordynoje Maskvoje, bažnyčia Michailovskio Golden- Kupolinis vienuolynas Kijeve, Kazanskio stotis Maskvoje, Rusijos paviljonas XI tarptautinėje parodoje Venecijoje.

XIX amžiaus Rusijos architektūra pasižymėjo didele įvairove. Ji pasižymėjo ne vienu, o keliais stiliais. Paprastai meno istorikai skirsto jį į du etapus – klasikinį ir rusų. Šie XIX amžiaus architektūros stiliai ypač aiškiai atsispindėjo tokiuose miestuose kaip Maskva ir Sankt Peterburgas. Juose dirbo daug puikių to laikmečio architektų. Pažvelkime į XIX amžiaus architektūros istoriją iš arčiau.

Išeinant iš baroko

Prieš kalbėdami apie XIX amžiaus rusų architektūrą, apsvarstykite vieną iš stilių, nuo kurių ji prasidėjo. Baroko architektūrą Rusijoje XVIII amžiaus pabaigoje pakeitė klasicizmas. Terminas kilęs iš lotyniško žodžio „pavyzdingas“. Klasicizmas yra meninis (įskaitant architektūrinį) europietiško stiliaus, kuri išsivystė Prancūzijoje XVII a.

Jis remiasi racionalizmo idėjomis. Šio stiliaus šalininkų požiūriu, meno kūrinys, struktūra turėtų remtis griežtais kanonais, taip pabrėžiant visos visatos logiką ir harmoniją. Klasicizmui įdomu tik tai, kas amžina, nepajudinama. Bet kuriame reiškinyje jis siekia išryškinti tipologinius, esminius jo bruožus ir atmesti individualias, atsitiktines savybes.

Architektūros klasicizmas

Architektūros klasicizmui pagrindinis bruožas yra patrauklumas antikinės architektūros formoms, kurios laikomos paprastumo, griežtumo, harmonijos ir logikos etalonu. Apskritai jis išsiskiria taisyklingu išdėstymu, formos aiškumu, kuris yra didelis. Jis pagrįstas tvarka, artima senovei savo forma ir proporcijomis. Klasicizmui taip pat būdingos simetriškos kompozicijos, dekoro santūrumas, urbanistikos taisyklingumas.

Klasicizmo centrai Rusijoje buvo Maskva ir Sankt Peterburgas. Žymūs jo atstovai yra Giacomo Quarenghi ir Ivan Starov. Tipiški klasicistiniai pastatai – Tauridės rūmai Sankt Peterburge, Trejybės katedra, esanti Aleksandro Nevskio lavroje, kurios architektas buvo Starovas. Aleksandro rūmai, Smolny institutas ir Mokslų akademija buvo pastatyti pagal Quarenghi projektą. Šio architekto kūryba yra Sankt Peterburgo klasicizmo simbolis.

Transformacija į ampyro stilių

19 amžiaus pirmosios pusės architektūra Rusijoje pasižymi laipsnišku perėjimu nuo klasicizmo prie ampyrinio stiliaus. Imperija (prancūzų kalba reiškia „imperatoriškasis“) yra vėlyvajam arba aukštajam klasicizmui priklausantis stilius. Jis taip pat pasirodė Prancūzijoje Napoleono I valdymo metais ir buvo sukurtas per pirmuosius trisdešimt XIX amžiaus metų, o vėliau užleido vietą istorizmui.

Rusijoje šis stilius atsirado valdant imperatoriui Aleksandrui I. Kaip žinia, nuo XIX a. Rusija susižavėjo Prancūzijos kultūra. Kaip dažnai darė Rusijos monarchai, Aleksandras I „išleido“ iš Prancūzijos trokštantį architektą Auguste'ą Montferrandą. Caras jam patikėjo statyti Izaoko katedrą Sankt Peterburge. Vėliau Montferrandas tapo vienu iš vadinamojo Rusijos imperijos stiliaus tėvų.

Sankt Peterburgo ir Maskvos kryptimis

Rusijos imperijos stilius buvo padalintas į dvi kryptis: Maskvos ir Sankt Peterburgo. Šis skirstymas buvo ne tiek teritorinis, kiek charakterizuojamas priklausomai nuo jo nukrypimo nuo klasicizmo laipsnio. Šis atotrūkis buvo didžiausias tarp Sankt Peterburgo architektų. Žymiausi jos atstovai buvo:

• Andrejus Voronikhinas.
• Andrejanas Zacharovas.
• Vasilijus Stasovas.
• Žanas Tomonas.
• Carlas Rossi.

Tarp Maskvos architektų didžiausi nagrinėjamojo laikotarpio meistrai yra:

• Osipas Bove.
• Domenico Gilardi.
• Afanasijus Grigorjevas.

Iš skulptorių galime išskirti Teodosijų Ščedriną ir Ivaną Matrosą. Rusijos architektūroje imperijos stilius buvo pagrindinis stilius iki 1830-ųjų ir 40-ųjų. Įdomu tai, kad jos atgimimas, nors ir kiek kitokiomis formomis, įvyko SSRS. Tokia kryptis susiklostė 1930–50 m. XX a., pradėtas vadinti „stalino imperijos stiliumi“.

Karališkasis stilius

Empire stilius dažnai priskiriamas prie vadinamojo karališkojo stiliaus, dėl savo teatrališkumo tiek interjero erdvių, tiek išorės apdailos dizaine. Jo bruožas yra privalomas kolonų, tinkuotų karnizų, piliastrų ir kitų klasikinių elementų buvimas. Prie to pridedami motyvai, atspindintys beveik nepakitusius tokius senovės skulptūros detalių pavyzdžius kaip sfinksai, grifai, liūto letenos.

Empire stiliaus elementai yra išdėstyti griežta tvarka su simetrija ir pusiausvyra. Šiam stiliui būdingi:

• masyvios, monumentalios formos;
• kariniai simboliai;
• turtingas dekoras;
• senovės romėnų ir senovės graikų meninių formų įtaka.

Šio stiliaus meninė intencija buvo pabrėžti ir įkūnyti autokratinės valdžios, valstybės ir karinės jėgos galios idėjas.

Sankt Peterburgo šviesuliai

Imperijos stiliaus atsiradimas ir raida XIX amžiaus architektūroje Rusijoje yra glaudžiai susiję su architekto Andrejaus Nikiforovičiaus Voronikhino vardu. Vienas iš jo geriausi darbai– tai Sankt Peterburgo Kazanės katedra. Jo galingos kolonados įrėmina aikštę pusiau ovalo formos, atsuktos į Nevskio prospektą. Kitas garsus jo kūrinys – Kalnakasybos instituto pastatas. Jis išsiskiria didžiuliu portiku su dorėne kolonada, iškilusiu žiaurių fasado sienų fone. Portiko šonus puošia skulptūrinės grupės.

Įžymūs prancūzų architekto Jeano de Thomono ampyro stiliaus kūriniai yra Didysis teatras Sankt Peterburge ir biržos pastatas. Tiesiai priešais konstrukciją meistras įrengė dvi rostralines kolonas, kurios simbolizuoja keturias didžiąsias Rusijos upes – Volgą, Volchovą, Dnieprą ir Nevą. Rostralinė kolona – tai kolona, ​​papuošta rostromis – skulptūriniais laivų priekis.

Pripažintas XIX amžiaus imperijos stiliaus architektūros šedevras yra Admiralitetui priklausantis pastatų kompleksas, architektas Andrejus Dmitrievichas Zacharovas. Esamas pastatas buvo atnaujintas, kad atspindėtų jūrų šlovės ir jūrų galios temą. Jis virto grandioziniu, maždaug 400 metrų fasado statiniu, turinčiu didingą architektūrinę išvaizdą ir pabrėžtą centrinę vietą mieste.

rusiško stiliaus

XIX amžiaus antrosios pusės architektūra suaktyvėjo susidomėjimas senovės rusų architektūros kūriniais. Rezultatas – iš kelių architektūrinių stilių susidedantis kompleksas, kuris apibrėžiamas keliais būdais. Pagrindinis jo pavadinimas yra „rusiškas stilius“, bet taip pat vadinamas „pseudorusišku“, „neorusišku“ ir „rusų-bizantišku“. Šia kryptimi skolinamos kai kurios architektūrinės formos, būdingos senosios Rusijos ir Bizantijos architektūrai, tačiau jau naujame technologiniame lygmenyje.

Meno istorikai Toną Konstantiną Andreevičių laiko „rusiško-bizantiškojo stiliaus“ įkūrėju. Pagrindiniai jo kūriniai yra Kristaus Išganytojo katedra, taip pat Didieji Kremliaus rūmai. Paskutinio pastato išorės apdaila įkūnija Teremo rūmų motyvus. Jo langai pagaminti pagal rusiškos architektūros tradicijas, puošti raižytais rėmais, su dvigubomis arkomis ir svarmeniu viduryje.

Be šių pastatų, Thono darbai apima Maskvos ginklų rūmus, katedras Jelce, Tomske, Krasnojarske, Rostove prie Dono.

Rusiško-bizantiško stiliaus bruožai

XIX amžiaus architektūroje Rusijos ir Bizantijos kryptis vystėsi aktyviai remiant Rusijos vyriausybei. Galų gale, šis stilius buvo oficialios ortodoksijos idėjos įkūnijimas. Rusijos-Bizantijos architektūrai būdingas kai kurių kompozicinių technikų ir Bizantijos bažnyčiose naudojamų motyvų skolinimasis.

Bizantija architektūrines formas pasiskolino iš antikos, tačiau palaipsniui jas keitė, sukurdama bažnyčių pastatų tipą, kuris labai skyrėsi nuo senovės krikščionių bazilikų. Pagrindinis jo bruožas – vidurinę pastato dalį dengiančio kupolo panaudojimas, naudojant vadinamąsias bures.

Bizantijos bažnyčių interjero dizainas neblizgėjo turtais ir nepasižymėjo detalių sudėtingumu. Tačiau tuo pačiu metu jų sienos apatinėje dalyje buvo išklotos brangiomis marmuro rūšimis, o viršutinėje dalyje - auksu. Skliautai buvo padengti mozaikomis ir freskomis.

Iš išorės konstrukciją sudarė dvi pailgos langų pakopos su užapvalinta viršutine dalimi. Langai kai kuriais atvejais buvo sugrupuoti į grupes po du ar tris, o kiekviena grupė buvo atskirta nuo kitų kolona ir įrėminta netikra arka. Be langų sienose, geresniam apšvietimui kupolo apačioje buvo padarytos skylės.

Pseudo-rusiškas stilius

XIX amžiaus architektūroje susižavėjo tokiomis XVI a. būdingomis smulkiomis dekoratyvinėmis formomis kaip prieangis, palapinė, kokošnikas, plytų ornamentas. Panašiu stiliumi dirba ir architektai Gornostajevas, Rezanovas ir kiti.

XIX amžiaus aštuntajame dešimtmetyje populistų idėjos sukėlė didelį meno ratų susidomėjimą Rusijos žmonių kultūra, valstiečių architektūra ir XVI–XVII a. Vieni ryškiausių šio laikotarpio pseudorusiško stiliaus pastatų yra architekto Ivano Ropeto Teremas, esantis Abramceve netoli Maskvos, ir Mamontovo spaustuvė, pastatyta Viktoro Hartmanno Maskvoje.

XIX amžiaus pabaigoje – XX amžiaus pradžioje susiformavo neorusiškas stilius. Ieškodami paprastumo ir monumentalumo, architektai atsigręžė į senovinius Novgorodo ir Pskovo paminklus, taip pat į Rusijos Šiaurės tradicijas. Šis stilius Sankt Peterburge buvo įkūnytas daugiausia bažnyčios paskirties pastatuose, kuriuos gamino:

• Vladimiras Pokrovskis.
• Stepanas Kričinskis.
• Andrejus Aplaksinas.
• Hermanas Grimas.

Tačiau namai buvo statomi ir neorusiško stiliaus, pavyzdžiui, Kupermano daugiabutis, pastatytas pagal architekto A. L. Lishnevskio projektą Plutalovos gatvėje.

Šiame straipsnyje kalbėsiu apie XVIII amžiaus užsienio architektūros šedevrus.

Tikriausiai žinote tokių nuostabių meistrų vardus kaip V.I.Baženovas, M.F.Kazakovas, A.F.Kokorinovas.Šie žmonės visą savo gyvenimą paskyrė architektūrai ir kūrė unikalius XVIII amžiaus meno kūrinius.Be jokios abejonės, V.I.Baženovos, F.I.Kazakovos kūryba , A.F.Kokorinovas – pasaulio architektūros lobynas.Tačiau šiame straipsnyje norėčiau pakalbėti apie XVIII amžiaus užsienio architektūros šedevrus.

XVIII amžius yra Apšvietos amžius, Voltero ir D. Diderot, J.-J. Rousseau ir C. Montesquieu amžius XVIII amžiuje dailėje atsirado du visiškai nauji stiliai - rokoko ir barokas.. Atsirado ROKOKO stilius pradžioje Prancūzijoje .Išvertus iš prancūzų kalbos, rokoko reiškia „AKMENS“ arba „KIAUTAS“. Būdingi rokoko bruožai – rafinuotumas, daugybė įvairių ornamentų, atsitraukimas nuo realaus pasaulio, pasinėrimas į fantaziją ir polinkis vaizduoti mitologinius dalykus.

BAROKO stiliaus gimtine laikoma ITALIJA.Šis stilius atsirado XVII amžiaus pabaigoje – XVIII amžiaus pradžioje.Išvertus iš italų kalbos,barokas reiškia „KEISTAS“, „PREKĖS“ Barokui būdingas polinkis į perteklių, kontrastą , puošnumo ir didybės troškimas, tikrovės ir iliuzijos suvienodinimas.. Barokas priešinasi klasicizmui ir racionalizmui.

Didžiausiais XVIII amžiaus architektais laikomi A. Rinaldi, C. I. Rossi, B. F. Rastrelli, D. Trezzini.

ITALŲ IR ANGLŲ ARCHITEKTŪRA XVIII a.

Barokas Italijoje atsirado po Renesanso.Italų barokas pasižymėjo sudėtingų formų sklandumu, skulptūrų gausa pastatų fasaduose, kupolinių formų kompleksiškumu.Barokas mene vyravo tik iki XVIII amžiaus vidurio.Vėliau. , šį keistą stilių pakeitė racionalesnis KLASICIZMAS.Didžiausias italas F.Yuvara laikomas architektu ir vėlyvojo baroko atstovu.Jis sukūrė garsiąją Turine Supergos bažnyčią ir Palazzo Madama.Vėliau buvo pakviestas į darbas Portugalijoje Lisabonoje F. Yuvara pastatė Ajudos rūmus. Paskutiniai architekto darbai buvo Rytų (Karališkieji) rūmai Madride (oficiali Ispanijos karalių rezidencija) ir Ispanijos karaliaus Pilypo V užmiesčio vasaros rezidencija - La Granja Rūmai.Kitas italų architektas L.Vanvitelli sukūrė garsiuosius rūmus Casertoje.Šie rūmai buvo pastatyti 1752m neoklasikinio stiliaus.Architektas N.Salvi sukūrė garsųjį fontaną di Trevi yra didžiausias Romoje.Fontanas statytas 1732-1762 m. Fontano stilius – barokinis Italų architektas A. Galilėjus Romoje pastatė San Giovanni Lateran katedrą.

Anglijoje barokas taip neišplito kaip Italijoje.Anglijoje kertinės baroko architektūros figūros buvo J.Vanbrugh ir N.Hawksmoor.Pagrindinis J.Vanbrugh-Seatono Delaval projektas, o N.Hawksmoor kūrybos viršūnė buvo Spitalfields Kristaus bažnyčia.

PRANCŪZŲ IR PORTUGALŲ 18 A. ARCHITEKTŪRA.

Rokoko stilius atsirado Prancūzijoje Filipo d'Orleano laikais.Tačiau didžiausias rokoko sužydėjimas atėjo valdant karaliui Liudvikui XV. Žymiausi to meto architektai buvo J. A. Gabriel ir J. J. Soufflot. Žymiausias kūrinys Pirmuoju karališkuoju architektu Gabrieliu laikomas Paryžiaus Konkordo aikštė. Ta pati aikštė pavadinta Liudviko XV vardu. J.-J. Soufflot pastatė Liono operą, Paryžiaus panteoną ir Dievo Motinos katedros iždą. Ryškus pavyzdys Rococo Hotel Soubise Paryžiuje. Viešbučio interjerą kūrė architektas J. Boffrand 1704- 1705 1780 m. Prancūzijoje plačiai paplito KLASICIZMAS.XVIII amžiaus viduryje Paryžių apėmė teatro manija.1779-1782 m. Paryžiuje teatras ODEON buvo pastatytas pagal architektų C. de Wailly ir M.-J. Peyre projektą.Prancūzų architekto C. N. Ledoux viso gyvenimo projektas – svajonių miestas, jo idealus miestas Cha.

Portugalijoje rokoko atsirado apie 1726 m. Vienas reikšmingiausių portugališko rokoko stiliaus pastatų yra Kvelūzo rūmai, vadinamasis „Portugališkas Versalis“. San Carloso Lisabonos teatro pastatas buvo pastatytas 1793 m. 1750 m. , buvo baigti Necessidadų rūmų statybos.

VOKIETIJOS IR AUSTRIJAS XVIII A. ARCHITEKTŪRA.

Barokas vokiečių architektūroje pradėjo vystytis šimtu metų vėliau nei Italijoje ir Prancūzijoje.Nuo 1725 metų Miunchene dirbo prancūzų architektas F.Cuvillier.Architektas dirbo žydinčio,vešlaus ir vešlaus rokoko stiliumi.Sukūrė Amalienburgo paviljoną. Nimfenburge. Didžiausias Vokietijos architektas, baroko ir rokoko atstovas I. B. Neumannas sukūrė tokius šedevrus kaip Gosveinšteino bazilika, Viurcburgo rezidencijos rūmai, Gaibacho katalikų bažnyčia. Drezdeno baroko įkūrėjas M. D. Peppelmanas 1711 m. -1722 m. Cvingerio rūmai („Citadelė“). Rokoko interjerų meistras, XVIII amžiaus vokiečių architektas G. Knobelsdorffas Berlyne pastatė operos pastatą (1750 m.), Tačiau pagrindinis jo kūrinys yra vieno aukšto Sans Souci rūmai (rūmai). Prūsijos karalius Frydrichas II Didysis) karališkajame Potsdamo sode (1745–1747)

Austrų architektas I. B. Fischeris von Erlachas, Habsburgų baroko pradininkas, dirbo dviem šalims: Vokietijai ir Austrijai. Ryškiausi Fišerio projektai buvo Schönbrunn rūmai, Karlskirche katalikų bažnyčia ir Eugenijaus Savoiečio žiemos rūmai. Jaunesnysis Fischerio amžininkas buvo Vienoje ir Zalcburge dirbęs austrų architektas I. L. von Hildebrandtas, kurio pagrindiniai pastatai yra Mirabel pilis, Belvederio rūmai, Vienos Eugenijaus Savoiečio rūmai.

Pasaulis meno kultūra o menas yra gražus ir daugialypis.Jie visada žavi ir stebina, su ta pačia jėga ir visada, nesvarbu, ar tai būtų antika, ar popartas.

: Čia gyveno ir dirbo žymiausi Rusijos architektai. Tačiau pastatus statė ir kituose miestuose. 10 Rusijos atokių pastatų iš pirmojo masto architektų – portalo „Culture.RF“ atrankoje.

Mergelės Marijos Gimimo katedra Rostove prie Dono

Gimimo katedra Šventoji Dievo Motina. Architektas Konstantinas Tonas. 1854–1860 m. Nuotrauka: Dmitrijus Artemjevas / Vikipedija

IN vidurys - 19 d amžiaus Konstantinas Tonas buvo vienas žymiausių Rusijos architektų. Daugiausia dirbo Maskvoje ir Sankt Peterburge, tačiau tarp jo darbų yra ir pastatų kituose miestuose. 1854–1860 m. pagal standartinį Tono projektą Rostove prie Dono buvo pastatyta šventykla. Penkių kupolų neobizantinio stiliaus bažnyčia labai panaši į kitus architekto pastatus – Maskvos Kristaus Išganytojo katedrą, taip pat neišlikusią Vvedenskio katedrą Sankt Peterburge ir Svjatoduhovskio katedrą Petrozavodske.

Šventykla buvo pastatyta vietinių pirklių pinigais. Pats Konstantinas Tonas Rostovo katedros statybose nedalyvavo – darbams vadovavo architektas Aleksandras Kutepovas, o 75 metrų varpinę vėliau pastatė Antonas Kampionis. Sovietmečiu šventyklos teritorijoje veikė zoologijos sodas, o pačioje bažnyčioje buvo sandėlis.

Rukavishnikovo bankas Nižnij Novgorode

Buvusio Rukavišnikovo daugiabučio pastatas. Architektas Fiodoras Šehtelis. 1911–1913 m. Nuotrauka: Igoris Lijaškovas / fotobankas „Lori“

Fiodoras Šehtelis suprojektavo Art Nouveau stiliaus Maskvos pastatus: Ryabushinsky dvarą, dvarą Spiridonovkoje ir kitus. O Nižnij Novgorode suprojektavo bankų kompleksą ir daugiabutį. Jo klientai buvo Rukavišnikovai, vienos turtingiausių vietinių dinastijų atstovai.

Shekhtel pastato fasadą papuošė baltomis glazūruotomis plytelėmis iš Villeroy Bosh ir gėlių raštais. Skulptūrinio dizaino kūrime dalyvavo ir kitas didmiesčio meistras Sergejus Konenkovas. Jis sukūrė ketaus vyro ir moters figūras, pastatytas virš įėjimo, simbolizuojančias pramonės ir žemės ūkio sąjungą. Pirmame pastato aukšte buvo parduotuvės, o antrajame ir trečiame – Rusijos komercinio ir pramonės banko filialai.

Spassky senosios mugės katedra Nižnij Novgorodo mieste

Sankt Peterburgo Šv. Izaoko katedros kūrėjas Augustas Montferrandas taip pat turėjo įtakos Nižnij Novgorodo architektūrinės išvaizdos formavimuisi. 1818–1822 m. čia pastatė klasicistinio stiliaus penkių kupolų Spassky Old Fair katedrą. Montferrando bendraautorius buvo garsus inžinierius Augustinas Betancourtas.

Ikonostasą bažnyčiai padarė italų menininkas Torricelli. Jis buvo papuoštas paveikslais pagal Europos meno kanonus: kai kurių veikėjų kūno dalys buvo apnuogintos. Tai labai suglumino vietinius dievobaimingus pirklius, daugelis jų net nusinešė savo ikonas į šventyklą ir meldėsi tik jiems. Nuspręsta užsakyti naują ikonostazą – jį Senosios mugės bažnyčiai sukūrė architektas Vasilijus Stasovas.

Boriso ir Glebo vienuolynas Toržoke

Boriso ir Glebo vienuolynas. Architektas Nikolajus Lvovas. 1785–1796 m. Nuotrauka: Aleksandras Ščepinas / fotobankas „Lori“

To paties pavadinimo Toržoko vienuolyno Boriso ir Glebo katedra buvo pastatyta pagal Nikolajaus Lvovo projektą 1796 m., sunaikintos senos šventyklos vietoje. Pirmąsias jo pamatų plytas padėjo Jekaterina II asmeniškai. Statybai vadovavo vietinis architektas Franzas Butzi. Penkių kupolų Boriso ir Glebo katedros kupolus vainikuoja paauksuoti rutuliai su ažūriniais kryžiais, altorius jai pastatytas rotondos pavidalu. Pasak tyrinėtojų, vienuolyno vartų bažnyčia-varpinė taip pat buvo pastatyta pagal Lvovo projektą.

Gorodnya dvaras Kalugos srityje

Natalijos Golitsynos, garsiosios „ūsuotos princesės“, tapusios Puškino Pikų karalienės prototipu, Kalugos dvaras buvo pastatytas pagal Andrejaus Voronikhino projektą. 1790-aisiais jis dar buvo jaunas architektas, ką tik gavęs laisvę iš grafo Stroganovo. Voronikhinas ir toliau vykdė grafo ir jo artimųjų įsakymus, o Pavelas Stroganovas buvo vedęs princesės dukrą.

Natalijai Golitsynai jaunasis architektas pastatė kuklų, bet elegantišką dviejų aukštų pastatą, kuriame turėjo būti surengti iškilmingi priėmimai. Abiejose jo pusėse buvo pastatyti du simetriški gyvenamieji sparnai. Aplink namą buvo įrengtas angliškas parkas, tačiau iki šių dienų jis neišliko. Dvaro interjerai taip pat buvo visiškai sunaikinti – per karą. Kaip atrodė interjero dekoras, galima nustatyti tik iš kelių išlikusių fotografijų.

Prisikėlimo bažnyčia Počepe

Prisikėlimo šventykla. Architektas Antonio Rinaldi. Nuotrauka: Eleonora Lukina / fotobankas „Lori“

Rusiško baroko stiliaus Prisikėlimo katedra ir keturių pakopų varpinė buvo pastatyta paskutinio Ukrainos etmono Kirilo Razumovskio dekretu. Anksčiau buvo manoma, kad projekto autorius buvo architektas Jeanas Baptiste'as Vallinas-Delamotas. Tačiau vėliau tyrinėtojai ėmė manyti, kad ją pastatė Antonio Rinaldi, o katedros ikonostasą sukūrė Francesco Bartolomeo Rastrelli. Iš pradžių bažnyčia buvo rūmų ansamblio dalis, tačiau dvaro pastatas ir parkas buvo sugriauti per Didįjį Tėvynės karą. Sovietmečiu šventykla buvo uždaryta, tačiau šiandien joje vėl vyksta pamaldos.

Irkutsko akademinis dramos teatras

Irkutsko akademinis dramos teatras. Architektas Viktoras Shroteris. 1894–1897 m. Nuotrauka: Michailas Markovskis / fotobankas „Lori“

Viktoras Schröteris buvo Imperatoriškųjų teatrų direkcijos vyriausiasis architektas, todėl pagal jo projektus buvo statomi nauji teatro pastatai ne tik sostinėje, bet ir provincijose. 1897 m. vietinių pirklių lėšomis Irkutske pastatė dramos teatrą. Schröter pastatė nedidelį funkcinį pastatą, talpinantį 800 žmonių. Išoriškai jis iš kitų miesto pastatų išsiskyrė tuo, kad jo sienos nebuvo tinkuotos – jos buvo tiesiog plytos. Teatras amžininkus stebino ne tik novatoriška išvaizda, elegantiška apdaila, bet ir technine įranga bei nepriekaištinga akustika.

Rūmų ansamblis Bogoroditske

Rūmų ansamblis Bogoroditske. Architektas Ivanas Starovas. Nuotrauka: Natalija Ilyukhina / fotobankas „Lori“

Architektas Ivanas Starovas pastatė daug kaimo dvarų – daugiausia Sankt Peterburgo pakraštyje. 1773 m. pagal jo projektą Tulos regione buvo pastatyti užmiesčio rūmai, kuriuos užsakė Jekaterina II. Laiškuose Volterui ji pavadino Bogorodicką „grynu gėlių sodu“.

Ant Upertajos upės kranto iškilo dviejų aukštų namas su belvederiu – bokšteliu virš pastato stogo. 1774 m., pagal Ivano Starovo projektą, šalia jos buvo įkurta nedidelė vienkupolė Kazanės bažnyčia. Per Didįjį Tėvynės karą Bogoroditskas buvo beveik visiškai sunaikintas, o kadaise puikūs rūmai virto griuvėsiais. Pastatas buvo restauruotas XX amžiaus septintajame ir aštuntajame dešimtmečiuose ir jame yra šiandien

Princas Michailas Golicynas

Stackenschneideris pastatė neobarokinius rūmus su korintiškomis kolonomis. Pastato stogas buvo įrėmintas baliustrada – figūriniais turėklais. Pastato vidus atrodė taip pat didingai, kaip ir išorė: XIX amžiuje jo salėse vyko geriausi miesto baliai. Sovietmečiu pastate veikė kraštotyros muziejus, kuris yra iki šiol.

Atsimainymo bažnyčia Krasnoje kaime

Atsimainymo bažnyčia Krasnoje kaime. Architektas Jurijus Feltenas. Nuotrauka: Elena Solodovnikova / fotobankas „Lori“

Atsimainymo bažnyčia Krasnoje kaime pastatyta 1787–1780 m., tai buvo beveik tiksli Jurijaus Felteno Česmės bažnyčios kopija. Tikriausiai tokį sprendimą priėmė Krasnoje Poltoratskio dvaro savininkai, norėdami patraukti Jekaterinos II dėmesį ir pelnyti jos palankumą. Pagrindinis skirtumas nuo Sankt Peterburgo bažnyčios buvo geltona spalva, kuria buvo nudažytos gotikinės bažnyčios sienos – Chesme bažnyčia buvo raudona. Sovietmečiu šventykla buvo uždaryta ir iki 1998 m. buvo naudojama kaip sandėlis. Šiandien bažnyčioje vėl vyksta pamaldos.