Elbrusas
1890 m. Kuindži keliavo į Kaukazą ir tiesiogine to žodžio prasme susirgo kalnais. Jo daugybė Elbruso vaizdų, tokių kaip „Elbrusas dieną“ (kitame puslapyje) ir „Elbrusas vakare“, sudarė impresionistinę seriją, kuria siekiama užfiksuoti menkiausius apšvietimo ir gamtos būklės pokyčius. Kiekviename iš šių darbų Kuindži naudoja skirtingą techniką ir rodo skirtingas nuostatas – pavyzdžiui, pirmame iš pateiktų peizažų jis labiau užsiima oro aplinkos elgesiu, paslaptingoje migloje slepia kalno viršūnę, o antra, jis eksperimentuoja su spalvomis, todėl Elbrusas tiesiogine prasme fosforizuojasi saulėlydžio saulės spinduliuose. Tačiau šiuose kūriniuose pirmuoju smuiku groja ne impresionistinis metodas – jis atlieka antraeilį vaidmenį ir padeda išspręsti pagrindinę užduotį: sukurti idealiai didingą žemiškosios gamtos įvaizdį, įtrauktą į visos visatos harmoniją. Elbruso viršūnė prie Kuindži yra neatsiejama nuo dangaus, ji tiesiogiai bendrauja su juo, jungia žemę ir dangaus aukštumas. Atrodo, kad N. Roerichas gerai išmoko magistro „kalnų“ pamokas, mokydamasis pas jį.

09.05.2015

Arkhipo Kuindži paveikslo „Elbrusas vakare“ aprašymas

Kuindži kūrybą sunku supainioti su kitais paveikslais. Taip yra dėl to, kad jie turi unikalų stilių ir vaizdų sklandumą. Kraštovaizdžiai jam visada tiko geriausiai. Dailininkas parašė daugybę ciklų, kuriuos sujungė viena tema. Yra nemažai paveikslų, skirtų didingajam Elbrusui. Ekspresionistas Kuindži linkęs ypatingu būdu vaizduoti gamtą, jos būseną bet kuriuo paros metu. Ar jis turi ką nors bendro su garsus menininkas Klodas Monė. 1890 m Autorius išvyksta į Kaukazą. Jį nustebino kalnų didybė. Norėdamas perteikti primityvų grožį, jis turėjo pranokti save, kurti naujas technikas ir tobulinti savo rašymo techniką.
Tapytojas svajoja parodyti gamtos didybę, jos galią, bet jokiu būdu nenutolsta nuo harmonijos, siejančios viską, kas gyva ir negyva aplinkui.

Atrodo, kad Elbruso viršūnė palaiko dangų, kartu sujungdama kalną ir oro erdvę. Šį požiūrį vėliau pastebėjo Kuindži mokiniai, tas pats Nikolajus Rerichas. Pažvelgus į šio menininko darbus, galima rasti daug paralelių. Saulė artėja prie saulėlydžio ir savo spinduliais apšviečia Kaukazo kalnų viršūnę. Atrodo, kad gaisras kilo pačiame Elbruse: viskas dega, liepsnoja. O kalno papėdėje vėsu, menininkė tai pabrėžia šaltais atspalviais. Dangus nusidažo žalsvai oranžine spalva, dangumi plaukioja debesys su šešėliais alyvinė spalva, juos prasiskverbia rausvi saulės spinduliai. Tokie kontrastai taip pat nėra neįprasti Kuindži. Besileidžianti saulė paskutinę akimirką spėja išskleisti savo šviesą kalnų viršūnėse, ji matoma ir ant kalvų, kurios išsibarstę pirmame plane. Spinduliai palaipsniui nyksta. Žemė tamsėja, bet tose vietose, kur spinduliai dar nespėjo „pabėgti“, jie šviečia ir šviečia, todėl dangus degina.

Prisiminimai apie Kuindži:

Galingas, originalus Arkhipo Ivanovičiaus personažas, nušviestas meninio genialumo auros, paliko neišdildomus pėdsakus kiekvieno sutikto atmintyje. gyvenimo kelias. Tarp daugybės kurioziškų jo daugialypio gyvenimo apraiškų ypač giliai į atmintį įsirėžė du būdingi atvejai, kuriuose Kuindži vaizduojamas kaip menininkas-mokytojas, o Kuindži – kaip jo meno lobio saugotojas. 1898 m. sausį su draugu ruošėme paveikslus Dailės akademijos „Pavasario parodai“. Akademijoje sutikęs Arkhipą Ivanovičių, paprašiau jo atvykti į mūsų butą pasižiūrėti mūsų darbų. Kitą dieną, apie pietus, koridoriuje, vedančiame į mūsų kambarį, pasigirdo pažįstami matuoti žingsniai. Puoliau prie durų. Archipas Ivanovičius stovėjo prieš mus savo juodu paltu su bebro apykakle ir kailine kepure...

„Mėnulio naktis prie Dniepro“:

1880 m. vasarą ir rudenį, per pertrauką su klajokliais, A. I. Kuindži dirbo nauja nuotrauka. Visoje Rusijos sostinėje pasklido gandai apie kerintį „Mėnulio nakties prie Dniepro“ grožį. Dvi valandas sekmadieniais menininkas atvėrė savo studijos duris besidomintiems, o Sankt Peterburgo publika ją ėmė apgulti dar gerokai prieš darbo pabaigą. Šis paveikslas pelnė tikrai legendinę šlovę. I. S. Turgenevas ir Ya, I. Kramskoy ir P. Chistyakov, D. I. Mendelevas atėjo į A. I. paveikslą. Tiesiai iš dirbtuvių, dar prieš parodą, „Mėnulio apšviestą naktį prie Dniepro“ už didžiulius pinigus nusipirko didysis kunigaikštis Konstantinas Konstantinovičius...

Kuindži misija Rusijos mene:

Rusų tapybai to reikėjo, kad atsirastų savas Monetas – menininkas, kuris taip aiškiai suvoktų spalvų santykius, taip tiksliai įsigilintų į jų atspalvius, taip karštai ir aistringai norėtų juos perteikti, kad kiti rusų menininkai patikėk juo ir nustotų traktuoti paletę taip, lyg tai būtų koks vargu ar reikalingas priedas. Dažai rusų tapyboje nuo Kiprenskio ir Venetsianovo laikų nustojo atlikti savarankišką, reikšmingą vaidmenį. Patys menininkai juos traktavo kaip savotišką oficialų kostiumą, be kurio, tik iš išankstinio nusistatymo, pasirodyti viešumoje būtų nepadoru.