"The Chatty Dead" Boris Vian. Umělecký svět Borise Viana „Pěna dní Muž miluje ženu, ona onemocní a zemře

Vianovo číslo je deset. Narodil se 10. března, napsal 10 románů a bylo mu souzeno 10 let. literární tvořivost, a srdce mu puklo po 10 minutách sledování filmu podle jeho vlastního mistrovského díla, které začalo v 10 hodin ráno...

Ale mlč: nesrovnatelné právo -
Vyberte si svou vlastní smrt.
N.S. Gumilev. Výběr

Boris Vian nějak nezemřel. Zemřel symbolicky 23. června 1959 na premiéře filmu podle jeho trash thrilleru „Přijdu plivnout na vaše hroby“. Vian vydržel sledování jen deset minut, pak obrátil oči v sloup, opřel se v křesle a zemřel, aniž by nabyl vědomí v sanitce na cestě do nemocnice. To znamená, že poslední věc, kterou v životě viděl, byla podřadná pulp Fiction, hrůza, kterou sám vytvořil...

Vianovo číslo je deset. Narodil se 10. března, napsal 10 románů, byl předurčen k 10 letům literární tvorby a srdce mu puklo po 10 minutách sledování filmu podle jeho vlastní předlohy, které začalo v 10 hodin ráno... Stop. Vraťme se, jak už to ve filmech podle trash thrillerů bývá, tam, kde to všechno začalo, a pokusme se přijít na to, proč to všechno skončilo tak, jak to skončilo.

Dobrý, špatný, černoch

Vian se tedy narodil 10. března 1920 v malém městečku Ville d'Avray nedaleko Paříže a dostal jméno Boris, pro rodilého Francouze zvláštní - na počest opery "Boris Godunov", do které byla jeho hudební matka šílená. ... Ne, to ne. Rychle vpřed... Tady to je! Vianovi jsou dva roky. Trpěl silnou angínou se srdečními komplikacemi a do konce života prodělal revmatismus. Patnáct let. Vian onemocní břišním tyfem. Opět následky na srdci. Všechno! Formování smrtelného těla budoucího spisovatele je dokončeno: srdeční onemocnění, aortální insuficience. Vian si volí svou brzkou smrt tím, že se rozhodl hrát na trubku, která mu byla kategoricky kontraindikována, ale která samozřejmě odrážela (i tehdy, v patnácti letech!) jeho zoufalý, vášnivý a filozofický pohled na život a smrt na stejný čas.

A během svého života se Carroll musel „přizpůsobit“ a skrývat svůj všestranný, aktivní a někdy až bouřlivý život pod neproniknutelnou maskou viktoriánské vážnosti. Netřeba dodávat, že je to nepříjemný úkol; pro tak zásadového muže, jakým byl Carroll, to bylo nepochybně těžké břemeno. A přesto se zdá, že se v jeho osobnosti kromě neustálého strachu o profesorskou pověst skrýval hlubší, existenciálnější rozpor: „Ach, co tomu řekne princezna Marya Aleksevna.“ Zde se dostáváme blízko k problému Carrolla Neviditelného, ​​Carrolla Třetího, žijícího dál temná strana Měsíc, v moři nespavosti.

Historie tvorby Borise Viana je prakticky historií jeho nemoci. Vian nebyl zdravý člověk. Jak vtipně poznamenal jeden badatel spisovatelova díla, „srdeční arytmie také určila Vianovu charakteristickou arytmii s mentalitou jeho doby“. Když celá Francie zažívala totální šílenství po americké popkultuře na pozadí všeobecné euforie z osvobození Paříže spojenci, Vian na všechny plival z vysoké zvonice. Hrál jazz navzdory všemu, hrál, jak poznamenali současníci, koutkem úst, stál pevně na nohou široce rozkročených. Sladká, romantická, květinová a zoufalá; hrál jazz černější než černý. Odvážil se být sám sebou – nevyléčitelně nemocným pesimistou vášnivě zamilovaným do života.

Existuje přísloví (myslím, že patří Oshovi): zdraví všech zdravých lidí je stejné, ale každý má svou vlastní nemoc. To znamená, že nemoc určuje individualitu. V jistém kosmickém smyslu je individualita sama o sobě na Západě něčím nepředstavitelně posvátným! - a je tu nejnebezpečnější nemoc, jakási rýma duše. V tomto esoterický smysl Vian také, opakuji, nebyl zdravý člověk.

Byl obdařen individualitou nade vše: koexistovali v něm nejméně tři jedinci: za prvé, intelektuál, který vystudoval slavnou střední školu, skvělý autor „Pěny dní“; za druhé, dlouhodolarový pisálek Vernon Sullivan se hromadou nejprodávanějších pulpových románů a nakonec prostý bílý černoch, který chtěl v životě jen jednu věc: hrát jazz jako Bix Beiderbeck (velký americký jazzový hráč, 1903- 1931). Vian věděl, že zemře brzy, a žil třikrát chtivěji než kterýkoli současný francouzský spisovatel a svou obscénní, Rasputinovu bohatou vitalitu utrácel napravo i nalevo. Za kterou zaplatil.

Je čas, je čas, radujme se ze svého života

Celý, na Egorletův způsob, „dlouhý šťastný život“ B. Vian, který začal 10. března 1920 a skončil o pouhých 40 let později, prošel ve stínu vážné nemoci. Ale částečně díky tomuto božskému stínu, který mu osud seslal, nebyl Vian tímto sluncem úplně oslepen, díky čemuž si průměrný lidský plankton průměrně užívá života až do smrti. Byl to jednooký král v zemi sluncem zaslepeného míru, pořádku a prosperity. Byl to král teroristů, který podkopal samotné základy míru, pořádku a prosperity. Byl to ten nejnepolitičtější anarchista, jakého si lze představit. Dalo by se říci, že byl existencialistou druhé generace (jako barevná televize místo černobílé), o řád existenciálnější než existencialismus samotný. Osamělý, v čase ztracený terminátor postmoderny, který přišel vykopat živé hroby všemu, co zemřelo ve zdraví, i tomu, co v zájmu lidstva ještě zemřít musí.

V tomto ohledu je symbolické, že brzy po Vianově smrti je úplně krásný ruská tvář byl pevně zapomenut, i když ne na dlouho. Vian byl povýšen na prorocký podstavec až o dva roky později. A ne proto, že by na své premiéře skandálně zemřel: prostě přišla šedesátá léta a proti všemu se bouřící psychedelický spisovatel přišel k soudu. Mrtvý Vian byl slavnější než kdy jindy za svého života, i když byl celý nejlepší díla byly zveřejněny už dávno.

Ve světě zvířat

Slavný po smrti - to ve skutečnosti znamená „zapomenutý během života“. Ale Vian si nemohl stěžovat na nedostatek pozornosti štěstí. Například v těch stejných osudných patnáct let dostává doživotně nejen srdeční vadu, ale také bakalářský titul z latiny a řečtiny. O dva roky později (v sedmnácti) Vian obhájil bakalářský titul v dalších dvou oborech: filozofii a matematice! Boris Vian udělal v životě spoustu věcí: psal prózu a poezii (a dokonce i opery, což potěšilo jeho matku), velmi dobře hrál na trubku v jazzovém orchestru a zpíval, profesionálně překládal knihy z angličtiny, včetně detektivních románů R. Chandler ve stylu noir.

Vian byl velmi vášnivý člověk a jeho hlavní vášní byl jazz. Pokud ho budeme chvíli ignorovat literární dědictví, musíme uznat, že byl spíše jazzmanem než spisovatelem. Stejně jako například Griboedov byl vlastně diplomat, ne dramatik. Ale potomci to rozhodně nezajímá.

Večer židle, ráno na stole

V roce 1947 letadlo poprvé ve Spojených státech prolomilo zvukovou bariéru. Ve stejném roce překonal nemocný Boris Vian ve Francii literární bariéru napsáním „Pěna dní“. Moderní román Alberta Camuse „Mor“ byl (mnohem více než děsivě spekulativní „Mor“!) dobrým svalnatým plácnutím do tváře. moderní společnost. Bylo to úžasné: Vian hlásal nový ideál, novou životní filozofii, hlásal život. Pak se mu ale nějak podařilo šlápnout na hrdlo vlastní písně a umlčet z duše vlastní pláč.

Vian sám pro sebe nebyl dobrým PR manažerem. Jak jsem již řekl, pokusil se sedět na třech židlích, z nichž jedna byla jazzová, druhá jeho skutečný „shednerv“ (Vian neologismus) - slavný román „Pěna dní“ (1946), který za spisovatelova života prošel katastrofálně nepovšimnuty a jeho druhořadé (ne-li třetiřadé!) pulpové romány, stylizované do noir a la Raymond Chandler, kterého Vian přeložil, tyto jeho démonické romány, vydané pod pseudonymem Vernon Sullivan: „Přijdu na Spit on Your Graves“ (1946), „Všichni mrtví stejné barvy“ (1947), „Pojďme zničit všechny šílence“ (1948) a „Women Can't Understand“ (1950). Jak je již z názvů děl noirového cyklu zřejmé, jde o naprosté obscénnosti, nehodné čtení a při čtení se o tom nelze nepřesvědčit.

Tyto knihy byly napsány pro peníze a ne pro inspiraci (jako „Pěna ...“) a skutečně přinesly Vianovi spoustu peněz (spolu se slávou) a také beznadějně podkopaly jeho pověst. Sloužily také jako důvod jedné skutečné vraždy: pod vlivem románu „Přijdu na plivat...“ uškrtil prodavač Edmond Rouget svou přítelkyni a ozdobil mrtvolu svazkem Sullivan, otevřeným při vraždě. scéna. A konečně, s vysokou mírou pravděpodobnosti lze předpokládat, že nešťastné romány byly příčinou Vianovy vlastní náhlé a nejednoznačné smrti. Poté, co Vian, tato rafinovaná, vznešená osobnost, tento „nadšený bizon“, jak mu říkali jeho přátelé, publikoval své nechutné černé bestsellery cákající krví (a spermatem), úspěšně přeškrtl „Pěnu dní“ a proslavil se po celé zemi jako skandální bulvární pisál, a ne jako génius, který vytvořil „Pěnu dní“, která je nyní součástí školní osnovy! Romány, napsané jako výsměch společnosti, se „vysmály“ samotnému Vianovi. Nikdo si neuvědomil, že to byl jen špatný vtip (alespoň Edmond Rouget, chudák!), a Vian se dusil svou vlastní krvavou „pěnou dnů“. A pravděpodobně mu jeho nemocné srdce našeptávalo: "Borisi, mýlíš se, nepiš bestseller." Ale Boris neposlouchal...

Všichni jsme nemocní

V naší zemi, která současné nevtipné situaci dodává humor, nejsou Vianovy temné romány tak slavné jako „Pěna dní“. A je velmi legrační sledovat, jak se v refrakci kritiky (jakoby obrácením svého jména naruby) Boris Vian z nějakého důvodu neznatelně (kouří do domu, dáma do matky) mění v „naivní sirup“. Zaznívají slova „prodloužené dětství“, „únik“, „povrchnost“, „loutkoví hrdinové“ atd. O „smyslovém prostoru“ „Foam of Days“ toho již bylo řečeno tolik! Kritici vidí tvorbu slov a růžové brýle, ale nevidí násilnou destrukci světa. Ale hrdina „Natural Born Killers“ také nosil růžové brýle! Přinejlepším je Vian přirovnáván ke Kharmsovi. Samozřejmě jsou oba neobyčejní gentlemani. Ale jsou jiní, jako Jekyll a Hyde! Tam, kde se Kharmsův smích zastaví, okamžitě zavládne šílený chaos, „pak – ticho“. A „Foam of Days“ je smutná „jarní píseň“ plná víry v lepší zítřky.

Stejně jako postavy v klasickém příběhu K. Grahama „Vítr ve vrbách“ v kapitole Piper at the Gates of Dawn (proslulé debutovým albem Pink Floyd), i postavy v „Foam...“ jako by slyšely transcendentální, božská melodie. A když se odmlčela, žijí dál, ale na jiné úrovni, v jiné funkci. Jako Neo, který byl v matrixu i mimo něj. Bez ohledu na to, jak tragický je příběh vyprávěný v „Pěně dní“, tento smutek, stejně jako Puškinův, je lehký. Colin a Chloe jsou jako Romeo a Julie. Zrozeni jeden pro druhého, kteří našli svou lásku. Mohou zemřít bez lítosti, jak se sluší na skutečné karma partyzány. Kharms je ruská beznaděj, Mozartovo Requiem na odtokovou flétnu, Vian je nová naděje galaxie, černý jazz koutkem úst. Kharms – konec hry, Vian – mise dokončena.

První album Pink Floyd, The Piper at the Gates of Dawn, se jmenuje podle jedné z kapitol pohádky The Wind in the Willows od Kennetha Grahama. V této kapitole stráví hrdinové pohádky Krtek a Vydra noc u řeky a hledají ztracené vydří mládě. Citát: „Možná by se neodvážil zvednout hlavu, ale ačkoli hudba již utichla, volání v něm stále znělo mocně. Nemohl si pomoct a díval se, i když ho sama smrt okamžitě a právem zasáhla, že se smrtelnýma očima podíval na to skryté, co mělo zůstat utajeno. Poslechl a zvedl hlavu, a pak v čistých paprscích nevyhnutelně se blížícího úsvitu, když i sama příroda, natřená rozpačitě růžovou barvou, ztichla a zatajil dech, pohlédl do očí svého Přítele a Pomocníka, ten, kdo hrál na dýmku.

Ano, štěstí Vianových hrdinů, ponořených až po krk do vlastního „matrixu v matrixu“ (jakéhosi jasného matrjoška, útulná kapsička v nepohodlné realitě), pomíjivé. Může ale současná společnost (a my) se svými osvědčenými tradičními hodnotami dát člověku trvalé štěstí?! Nemocné, citlivé srdce - jeho bezvadná múza - řeklo Vianovi, že tomu tak není. Jeho srdce odsouzené k záhubě mu načmáralo do mozku, jako by to bylo na psacím stroji: „Ne, ne, ne...“ „Tohle a ne tamto, a dokonce ani nic,“ – tak načmáralo, přičemž každý řádek netvrdil smrt, ale život, nekonečné hledání ideálu - svobody...

To není umění pro umění, to je deklarace lidské nezávislosti na společnosti! To je příslib štěstí v jediném těle, a ne někde tam venku ve světlé budoucnosti, pomalované jasnými barvami plakátů propagandou, v budoucnosti, která nikdy nepřijde. Navzdory úzkoprsé kritice (kterému chyběla „Pěna dní“ a neocenil komický humor trashových románů!) jsou Vianovi hrdinové extrémně, fyziologicky, opravdoví, jako Tomáš z „Nesnesitelné lehkosti bytí“ od Milana Kundery. , skutečný. A realistické. Žijí ve „skutečné přítomnosti“ – věčné přítomnosti, ve které je možné jen mládí a život, nežijí ani dnešek, ale přítomný okamžik: „nepřemýšlejte o vteřinách...“ Téměř jako taoističtí mudrci.

Dobré ráno, poslední hrdina

Vian nevidí svýma očima, vidí svým třetím okem nějaký transcendentální „paprsek světla dovnitř temné království“, rozdělena do celé duhy barev a maluje těmito barvami, ačkoli toto světlo pochází z hvězdy, která zanikla a vychladla před milionem let. A odtud ten kosmický smutek, jako v básních Juana Ramona Jimeneze, a zoufalství, a dokonce někde i osvícená krutost, jako v písních Tsoi, který mnohé předvídal: „Mé slunce, podívej se na mě: / Má dlaň se proměnila v pěst, / A je-li střelný prach, / dej mi oheň. / Takhle". Vian, jehož zdraví je stále dospívání visel na niti a spálil všechen střelný prach, který měl. Hrál na trubku vzdor lékařům, miloval krásné ženy a neworleanský jazz... A chtěl dát sakra všechno, co se mu nelíbilo.

Vian žil podle samurajského kodexu: obdivoval nestydatě rozkvetlé třešňové květy z balkónu své věže ze slonoviny a bez cizí pomoci si vzpomněl, že „toto také pomine“, uvědomil si a uvedl do praxe nevyhnutelnost a nechutnost své vlastní smrti. . Smrt mu byla na dosah paže. Odtud ta podivná bezohlednost smíšená se zasněností: jako spisovatel, sportovec, samuraj, gay Yukio Mishima, který si pro sebe vyrobil hara-kiri po šíleném pokusu o obnovení císaře. Vian také chtěl něco tak transcendentálního, chtěl válku se všemi a se vším. Vian nebyl pacifista, jak se běžně věří, spíše to byl „arašídový anarchista“, přívrženec karmy s Pelevinovým „hliněným kulometem“ skrytým v rukávu!

Tento hypotetický kulomet (nebo, podle Vian, "Lamač srdcí") v jamce byl zároveň jeho esem v jamce, jeho jediným žolíkem, který mohl přinést vítězství Vianovi, jemu, odsouzenému jádru, odsouzenému poraženému. Odtud jeho citlivost na velmi prorockou hloubku, jinak by to nestálo za čtení.

P.S. Ay-ay-ay, zabili černocha...

Vian byl skutečný Jedi, i když byl ze zdravotních důvodů v záloze. Možná právě kvůli této „záloze“ si v duši postupně nashromáždil kritickou masu hněvu... Vianovi démoni, na začátku tak roztomilí (probleskovali už v „Pěně dní“ někde v epizodách), dospěl, narostly mu hrozné rohy a Volodarovým smíchem roztrhal uschlé anděly na kusy... Jekyll ustoupil Hydeovi. Takhle dopadl jeho život – rychle, jako když se složí domeček z karet.

Život je podle Viana chaos, ve kterém se nedá přežít, můžete si ho jen užívat, ať to stojí, co to stojí, právě teď. Smrt je zaručena pro každého, život není zaručen nikomu. Radost ze života berou kompromisy, masy, práce, režim, zapomnění. A o smrti, jaká bude, lze jen hádat. Vian částečně předpověděl svou vlastní smrt v básni „Pokus o smrt“ (přeložil D. Svintsov):

Zemřu na prasklou aortu.
Bude to speciální večer -
Středně smyslná, teplá a jasná
A hrozné.

Jak vidíme, ani Vian, štědře obdařený nezdravou fantazií, si nedokázal představit, že zemře vůbec ne ve smyslném ránu, ale s plným žaludkem po snídani, a přesto celý jeho nemocný život naznačoval nějaký takový nestravitelný výsledek!

Hlavní hrdina románu Colin, dvaadvacetiletý velmi milý mladý muž, který se tak často usmívá s dětským úsměvem, až mu to udělalo důlek na bradě, se připravuje na příjezd svého přítele Chica. Jeho šéfkuchař Nicolas kouzlí v kuchyni a vytváří mistrovská díla kulinářského umění. Chic je ve stejném věku jako Colin a je také mládenec, ale má mnohem méně peněz než jeho přítel, a na rozdíl od Colina je nucen pracovat jako inženýr a občas žádat o peníze od svého strýce, který pracuje v ministerstvo.

Kolenův byt je pozoruhodný sám o sobě. Kuchyně je vybavena zázračnými spotřebiči, které samostatně provádějí všechny potřebné operace. Umyvadlo v koupelně dodává Knee živé úhoře. Do bytu neproniká osvětlení z ulice, ale má dvě vlastní sluníčka, v jejichž paprscích si hraje malá myška s černým knírkem. Je plnohodnotnou obyvatelkou bytu. Je krmena a je o ni dojemně postaráno. Colin má také „pianotail“ - mechanismus vytvořený na základě klavíru, který vám umožňuje vytvářet vynikající koktejly z alkoholických nápojů hraním konkrétní melodie. Během večeře se ukáže, že Aliza, dívka, do které se Chic nedávno zamiloval, je Nicolasova neteř. Ona, stejně jako Chic, se zajímá o práci Jean-Sol Partre a shromažďuje všechny jeho články.

Další den jde Colin s Chicem, Alizou, Nicolasem a Isis (společná kamarádka Colina a Nicolase) na kluziště. Tam se vinou Kolena, který se řítí ke svým přátelům tváří v tvář všem ostatním bruslícím, stane hodně. Isis zve celou skupinu na svou neděli v neděli, kterou pořádá k narozeninám svého pudla Duponta.

Knee se při pohledu na Chica chce také zamilovat. Doufá, že se na něj při přijetí Isis usměje štěstí. Ve skutečnosti tam potká dívku jménem Chloe a zamiluje se do ní. Jejich vztah se rychle rozvíjí. Blíží se svatba. Mezitím Aliza začíná být smutná, protože Chic věří, že její rodiče nikdy nebudou souhlasit s jejich sňatkem kvůli jeho chudobě. Colin je tak šťastný, že chce udělat radost i svým přátelům. Dá Chicovi dvacet pět tisíc inflací ze sta tisíc, které má, aby se Chic konečně mohl oženit s Alize.

Colinova svatba je velkým úspěchem. Všichni s obdivem hledí na výkon, který v kostele předvedli Kněz, Opilý mučedník a Kněz. Colin zaplatí za tuto akci pět tisíc inflanů. Většinu z nich si opat shrábne pro sebe. Druhý den ráno novomanželé cestují na jih v luxusní bílé limuzíně. Nicolas tentokrát hraje roli řidiče. Má jednu velmi nepříjemnou vlastnost z Colinova pohledu: když si oblékne uniformu kuchaře nebo řidiče, je absolutně nemožné s ním mluvit, protože začíná mluvit výhradně ceremoniálním a úředním jazykem. V jednom krásném okamžiku Colinova trpělivost praskne, a když je ve svém pokoji v nějakém hotelu u silnice, hodí po Nicolase botu, ale narazí do okna. Rozbitým oknem z ulice proniká do pokoje zimní zima a druhý den ráno se Chloe probudí úplně nemocná. Navzdory starostlivé péči Colina a Nicolase se její zdraví každým dnem zhoršuje.

Chic a Aliza mezitím pilně navštěvují všechny přednášky Jean-Sol Partrea. Aby se vtěsnali, musí se uchýlit k nejrůznějším trikům: Shiku se musí převléknout za vrátného, ​​Alize musí strávit noc vzadu. Colin, Chloe a Nicola se vracejí domů. Už od samého prahu si všimnou, že v bytě došlo ke změnám. Dvě slunce už nezaplavují chodbu jako předtím. Keramické obklady vybledly a stěny se již netřpytí. Šedá myška s černými kníry, která nechápe, co se děje, jen roztahuje tlapky. Poté začne leštit zašlé dlaždice. Roh se znovu leskne jako předtím, ale myška má krvavé tlapky, takže si pro ni Nicolas musí vyrobit malé berle. Colin při pohledu do svého sejfu zjišťuje, že mu zbývá jen třicet pět tisíc inflanů. Chicovi dal dvacet pět, auto stálo patnáct, svatba pět tisíc, zbytek šel na malé kousky.

Chloe se v den, kdy se vrátí domů, cítí lépe. Chce jít do obchodu, koupit si nové šaty, šperky a pak jít na kluziště. Chic a Colin okamžitě jdou na kluziště a Isis a Nicolas doprovázejí Chloe. Když se Colin při bruslení dozví, že je Chloe nemocná a omdlela, bezhlavě se vrhne domů a cestou se strachem přemýšlí o nejhorším, co se může stát.

Chloe - klidná a dokonce osvícená - leží na posteli. V hrudi cítí nevlídnou přítomnost a ve snaze se s tím vyrovnat čas od času zakašle. Dr. D'Ermo vyšetří Chloe a předepíše jí léky. V její hrudi se objevila květina, nymfa, leknín. Radí obklopit Chloe květinami, aby nymfu vysušily. Myslí si, že potřebuje někam do hor. Colin ji pošle do drahého horského sanatoria a utrácí obrovské peníze za květiny. Brzy už nemá prakticky žádné peníze. Byt nabývá čím dál nudnějšího vzhledu. Devětadvacetiletý Nicolas z nějakého důvodu vypadá na pětatřicet. Stěny a strop v bytě se zmenšují a zbývá tak stále méně místa.

Chic místo toho, aby se oženil s Alize, utrácí všechnu svou inflaci, kterou mu dal Colin, za nákup Partreových knih v luxusních vazbách a starých věcí, které údajně kdysi patřily jeho idolu. Když utratil to poslední, co má, řekne Alize, že se s ní už nemůže a nechce setkat, a vyhodí ji ze dveří. Aliza je zoufalá.

Colin požádá Nicolase, aby šel pracovat jako kuchař pro Isisiny rodiče. Nicolase bolí, že opustí svého přítele, ale Colin už mu nemůže platit plat: nemá vůbec žádné peníze. Nyní je sám nucen hledat práci a prodat svůj klavírní ocas obchodníkovi se starožitnostmi. Chloe se vrací ze sanatoria, kde podstoupila operaci a odstranili jí nymfeu. Onemocnění se však brzy po rozšíření do druhé plíce obnoví. Kolen nyní pracuje v továrně, kde se pomocí lidského tepla pěstují hlavně pušek. Kmeny u Knee's vycházejí nerovnoměrně a z každého kmene vyrůstá krásná kovová růže. Pak se stane hlídačem v bance, kde musí celý den chodit temnou podzemní chodbou. Všechny peníze utrácí za květiny pro manželku.

Chic byl tak unesen sbíráním Partreových děl, že za ně utratil všechny své peníze, zejména ty, které byly určeny k placení daní. Přichází za ním policejní seneschal a jeho dva asistenti. Aliza mezitím zamíří do kavárny, kde pracuje Jean-Sol Partre. V současné době píše devatenáctý díl své encyklopedie. Aliza ho požádá, aby odložil vydání encyklopedie, aby měl Chic čas na ni našetřit peníze. Partre její žádost odmítne a pak mu Aliza vyrve srdce z hrudi lamačem srdcí. Partre umírá. Podobným způsobem dělá to všem knihkupcům, kteří Chicovi dodávali Partreova díla, a zapaluje jejich obchody. Mezitím policie zabije Chica. Aliza umírá při požáru.

Chloe umírá. Colin má dost peněz jen na pohřby pro chudé. Musí snášet šikanu opata a kněze, kterým jím nabízená částka nestačí. Chloe je pohřbena na vzdáleném hřbitově pro chudé, který se nachází na ostrově. Od této chvíle začíná Colin hodinu po hodině slábnout. Nespí, nejí a veškerý čas tráví u Chloeina hrobu a čeká, až se nad ním objeví bílá lilie, aby ji mohl zabít. V této době se stěny v jeho bytě zavírají a strop padá na podlahu. Šedá myš sotva stihne utéct. Běží ke kočce a žádá ji, aby ji snědla.

Převyprávěno

Děj románu je jednoduchý: bohatý mladý muž jménem Colin se seznámí s dívkou Chloe a ožení se s ní. Nějakou dobu po svatbě Chloe onemocní a zemře. Pokud o tom mluvíte jednoduchými slovy, pak z toho bude obyčejná romance. Francouzský spisovatel Boris Vian je bezpochyby génius, protože dokázal proměnit banální každodenní příběh v jedinečné mistrovské dílo světové avantgardy.
Vian vybíral jména svých postav podle svého postoje k nim. umělecké obrazy. Chloe - inspirováno stejnojmenným dílem v úpravě Vianina oblíbeného hudebníka Duke Ellingtona. Nicolas, Colin - obyčejný Francouzská jména. Ale spisovatel je ironický o jiných postavách, jak jen to jde. Dva gay dvojčata pracují jako „svatební buzeranti“. Náboženští ministři - opilý mučedník a kněz, arcibiskup a opat. Benvenuto Cellini je parafrázován jako Benvenuto Toshnini. Ne bez lékaře - profesora d'Erma.
Trpěl ale především francouzský existencialistický spisovatel Jean-Paul Sartre. (V románu vystupuje jako Jean-Sol Partre.) Skutečný Sartre kdysi napsal román Nevolnost. Vian uvedl do „Foam of Days“ scénu setkání Jean-Sol Partrea s mnoha fanoušky: „Partre vyšel zpoza stolu a ukázal publiku modely různých druhů zvratků. Nejlepší z nich, nestrávené jablko v červeném víně, mělo obrovský úspěch.“ Sartrova popularita způsobuje, že se Vian dobromyslně usmívá: „Část proskleného stropu se mírně otevřela a po obvodu vzniklého otvoru se objevily něčí hlavy. Ukázalo se, že Partreovi stateční fanoušci vylezli na střechu a úspěšně provedli plánovanou operaci. Ale tito odvážlivci byli zezadu přitlačeni stejnými odvážlivci, a aby se první odvážlivci udrželi, museli se vší silou držet okrajů rámu.“ Při čtení epizod spojených s osobností Sartra jsem měl první pocit, že Vian svého literárního bratra opravdu neměl rád a nemohl si upřít potěšení z jeho zabití, alespoň na stránkách své knihy:
"...Víc než cokoli na světě tě chci zabít," řekla Aliza... a vytáhla lamače srdcí. - Rozepněte si prosím límeček košile.
"Poslouchej," zvolal Jean-Sol a sundal si brýle. – Myslím, že je to všechno nějaký hloupý příběh.
Rozepnul si košili. Aliza sebrala síly a rozhodným pohybem vrazila lamač srdcí do Partrovy hrudi. Vzhlédl k ní, rychle umíral a v jeho slábnoucím pohledu se objevilo překvapení, když viděl, že extrahované srdce má tvar tetroidu. Aliza zbělela jako prostěradlo. Jean-Sol byl mrtvý a jeho čaj vychladl. ... Aliza zaplatila číšníkovi, pak odtrhla konce lamače srdcí a Partreovi padlo srdce na stůl.“
(Později se ukázalo, že Vian byl zesměšňován módou existencialismu a jeho vztah se Sartrem byl dobrý.)
Prizmatem absurdismu Vian zprostředkovává realitu, která je všem dobře známa. Chloe je nemocná: v plicích jí vyrostla nymfea – leknín – „velká květina, dvacet centimetrů v průměru“. Chcete-li se uzdravit, musíte pacienta obklopit jinými květinami - pak se nymphea vyděsí a nebude kvést. Colin utrácí celý svůj majetek za květiny, ale to nestačí: je potřeba ještě víc. Pak Colin jde pracovat do vojenské továrny: pěstovat zbraně.
„Aby hlavně pušky rostly správně, bez ohýbání, potřebují teplo lidského těla,“ vysvětluje zaměstnavatel. – Vykopeš dvanáct děr do země. Pak do každé zapíchneš ocelový válec, svlékneš se a lehneš si na ně obličejem dolů, aby byly mezi srdcem a játry... Takto budeš ležet dvacet čtyři hodin a během této doby kmeny narostou .“
Kufry berou člověku život teplem: po roce práce se z 29letého chlapa stává vrásčitý stařík. Kolenovi zprvu rostou normální pušky, ale postupně začne kov reagovat na jeho duševní bolest: zbraň se ukáže být zdeformovaná a pokřivená. A jednoho dne... „Zvedl prostěradlo. Na voze leželo dvanáct studených namodralých ocelových kmenů a z každého vyrostla krásná bílá růže - její sametové okvětní lístky, v hloubi lehce krémové, se zřejmě právě otevřely...
- Můžu si je vzít? “ zeptal se Colin. -Pro Chloe...
"Uschnou, jakmile je odtrhnete od oceli," řekl sluchátko. "Vidíte, jsou také ocelové..."
Ironie a fikce se ve Vianově knize snoubí se skutečnou tragédií a skutečnými pocity.
„Kolenovi teď platili hodně peněz, ale to nic neměnilo. Musel projít mnoho bytů pomocí seznamu, který mu byl přidělen, a varovat osoby na něm uvedené 24 hodin předem o neštěstí, které je čeká.
Každý den chodil do chudých i bohatých čtvrtí a šplhal po nekonečných schodech. Všude byl přijat velmi špatně. Házeli mu do obličeje těžké předměty, které ho bolely, drsná, ostnatá slova a pak ho vykopli ze dveří... Své práce se nevzdal. Koneckonců to byla jediná věc, kterou věděl, jak udělat - vydržet vyražení dveří."
Jako spisovatel své doby nemohl Vian obejít problém „bohatých a chudých“. K materiální nevýhodě se však přidává duchovní hořkost:
„Podíval se na seznam, aby zjistil, kdo je další, a viděl jeho jméno. Pak hodil čepici na zem a šel po ulici a jeho srdce se stalo olověným, protože se dozvěděl, že Chloe zítra zemře.“
Řada avantgardních autorů klade důraz na konstrukci zápletky v rámci žánru na úkor prostředků uměleckého vyjádření. Vian, jako talentovaný umělec slov, rámuje dominantní tón konkrétní scény v mistrovských stylistických konstrukcích:
„Kolen běžel a běžel a ostrý roh obzoru v mezeře mezi domy letěl k němu. Pod nohama byla tma, beztvará hromada černé vaty a nebe, bez barvy, přitisknuté šikmo shora, další ostrý roh, strop, ne nebe, běžel na vrchol pyramidy, tím méně temné části noci ho k tomu přitahovaly, ale musel utéct ještě o tři ulice."
Tohle je Colin, který spěchá za nemocnou Chloe. Proto je obloha bez barev a tma působí jako „beztvará hromada černé vaty“ a celý prostor noční ulice, který má obvykle jemné obrysy, nemilosrdně propíchne ostrými rohy.
Pohřební obřad ve Vianově popisu je stejně živou scénou v absurdním žánru jako celý román. Hrobníci zde zpívají u rakve: „Hej, hurá!“ Opat vyskočí „nejdříve na jednu nohu, pak na druhou“ a zatroubí. A Kněz a Opilý mučedník, držíce se za ruce, krouží kolem hrobu v kulatém tanci.
Absurdní žánr se liší tím, že všechny myšlenky, pocity, jemné odstíny nálad v absurdních situacích jsou hrubě zveličené, a proto jsou vnímány ostřeji. O Colenově stavu po smrti Chloe se dozvídáme z dialogu... mezi jeho mazlíčkem myší a kočkou.
- Stojí na břehu a čeká, a když se rozhodne, že je čas, jde po prkně a zastaví se uprostřed. Hledá něco ve vodě... A když ten čas přijde, vrátí se na břeh a pořád se dívá na její fotografii,“ říká kočce myš.
- On nikdy nejí?
- Ne... A slábne z hodiny na hodinu... Jednoho z příštích dnů pravděpodobně zakopne o prkno.
- Co tě zajímá? - zeptala se kočka. – Takže je nešťastný?
- Není nešťastný, trpí. "To je přesně to, co nemůžu vystát," odpovídá myš a žádá kočku, aby jí pomohla zemřít.
Dobře živená líná kočka nechce jíst myš. Pak zvířátka najdou originální cestu ven.
- Dejte mi hlavu do úst a čekejte.
- Kolik čekat?
"Dokud mi někdo nešlápne na ocas," řekla kočka, "aby reflex fungoval."
Myš „zavřela oči a dala si hlavu do tlamy. Kočka opatrně spustila ostré řezáky na měkký šedý krk. Její vousky se spletly s vousky myši. Pak roztáhla svůj huňatý ocas a natáhla ho přes chodník.
A po ulici chodilo po ulici jedenáct slepých dívek ze sirotčince Juliana Protektora a zpívaly žalm.“
Tato scéna je poslední v románu. Není to epilog, ale prolog – ke smrti myši. Je to jasné: dívky šlápnou na kočičí ocas, jejich čelisti se zavřou na „jemně šedý krk“. Ve světové literatuře existuje podobná scéna. Vzpomeňte si, jak ho had na žádost Malého prince uštkne k smrti. Ale v Saint-Exuperyho pohádce je naděje, že to čeká Malý princ se vrátí na svou planetu. A Vianova myš již neunikne podílu, který si pro sebe vybrala. A Kolen brzy „určitě spadne do vody“. Zemře po svém milovaném, jak se to obvykle v klasických románech stává.
„Foam of Days“ je hluboké, tragické, stylově výrazné dílo. Pro fanoušky existencialismu a Jeana-Paula Sartra však asi ne.
P.S. O nějaký čas později jsem četl román „Všichni mrtví mají stejnou kůži“ – tvrdý až krutý, naturalistický až špinavý, cynický, ale neméně vzrušující než „Pěna dní“. Autor – Boris Vian. Skutečný talent, jako diamant, je skutečně mnohostranný.

První rande Colina (Romain Duris) a Chloe (Audrey Tautou). film "Pěna dní", r. Michel Gondry, 2013

Přesně si pamatuji, když jsem četl „Pěnu dní“ od Borise Viana. Bylo to v roce 1987, ve vlaku, když jsme s přítelem Jurou Baevským jeli odpočívat do tehdy poklidné Abcházie. Kniha byla přečtena za jeden den. Poté jsem to znovu nečetl, protože jsem si to velmi dobře pamatoval. Ale když jsem nedávno viděl film Michela Gondryho založený na této knize, uvědomil jsem si, že si ho ještě musím přečíst znovu. Ale vezměme věci popořadě.

Boris Vian. Román

Začněme tím, kdo je Boris Vian. Tento úžasný člověk- francouzský básník a spisovatel, jazzový trumpetista a zpěvák, filmový herec, autor naprosto šílených děl psaných pod 24 různými pseudonymy. Jeho díla začala být považována za klasiku hned po jeho smrti. Bohužel zemřel ještě před dosažením 40 let... Myslím, že stojí za to o něm psát zvlášť. Zde o něm chci krátce pohovořit slavný román„Pěna dní“ (1946), její operní a filmová inkarnace.

"Pěna dní" byla první surrealistická kniha, kterou jsem četl literární dílo. Číst? Spolknuté za méně než jeden den a strávené beze zbytku. Stráveno tak dobře, že se mi do masa a krve dostalo množství obrazů z tohoto románu, které ovlivnily mé vidění a vnímání světa. Nečtu to znovu jen proto, že se bojím, abych si nezkazil pocit, který z četby románu vznikl a který mi zůstal dodnes.

Boris Vian vytvořil úžasné světlé a neobvyklý svět. V něm hlavní postava zabije ji leknín, který se usadil v jejích plicích. Hlavní hrdina, aby si vydělal na léčbu své milované, je nucen využít teplo svého těla k pěstování hlavně pušek. Ale je vyhozen ze své práce, protože síla jeho lásky způsobila, že tyto kmeny rozkvetly ocelovými růžemi, takže jsou zcela nevhodné ke střelbě.

Už tehdy jsem dokázal ocenit parodický obraz Jeana-Sola Partra a jeho fanatiků. Ostatně i sám Boris Vian se přátelil s jedním z největších filozofů 20. století. Zesměšňovaly se pouze mýty, které fanoušci kolem svého idolu vršili. Mimochodem, zhruba ve stejnou dobu jsem četl „Slova“ Jeana-Paula Sartra a dal mi jeden ze základních principů mého života: „Vědět, jak se postavit tak, aby vás lidé hledali.“ Můžu to udělat v práci. V životě je to naopak. Běda.

Navzdory snadnému stylu není čtení románu v žádném případě snadným úkolem. Je doslova roztroušena různými odkazy na autorovy různé současné reálie francouzského života. Jejich neznalost a nepochopení obecně má malý vliv na vnímání románu. Domnívám se však, že pokud bude kniha vybavena výkonným referenčním aparátem, možná se porozumění románu a autorovy myšlenky prohloubí.

Nemyslím si, že by stálo za to převyprávět děj románu – je to nevděčný úkol. Každý si v ní najde to své. Některé jsou tragickým milostným příběhem, jiné satirou na západoevropskou společnost a její hodnoty. Někdo může román vnímat jednoduše jako roztomilé, absurdní dílo, bavící se rozmarnou fantazií autora. Jak se říká, suum cuique.

Nemajíc možnost (a dokonce ani chuť) sem vložit celý román, uvedu z něj jen několik citátů.

• Téměř vždy měl dobrou náladu a zbytek času prospal.
• Lidé se nemění. Jen věci se mění.
• Víte, chtěl bych se ztratit jako jehla v kupce sena. A voní to dobře a nikdo mě tam nedostane...
• Nezajímá mě štěstí všech lidí, ale štěstí všech.
• Věřím, že důvěrnost je přípustná pouze mezi lidmi, kteří hnali prasata dohromady, a to, jak víte, není náš případ.
• „Moje sestra zabloudila," připustil Nicolas. „Studovala filozofii." V rodině, která je hrdá na své tradice, o takových věcech raději mlčí.
• ...tento příběh je naprosto pravdivý, protože jsem si ho vymyslel od začátku do konce...
• Vstupní dveře za ním zabouchly a vydaly zvuk polibku na jeho holé rameno.
• Byl tak otevřený, že jste viděli modré a lila myšlenky pulzující v žilách jeho rukou
• Pracují, aby žili, místo aby pracovali na vytváření strojů, které by jim umožnily žít bez práce.
• Na světě jsou jen dvě věci, pro které stojí za to žít: láska krásné dívky ať už je to cokoliv, jazz z New Orleans nebo Duke Ellington. Všechno ostatní by bylo lepší, kdyby zmizelo z povrchu zemského, protože všechno ostatní je jen zrůdnost.
• Není pravda, že musíte být vždy chytří.
• Práce je nechutná věc, to moc dobře vím, ale to, co děláte pro své vlastní potěšení, nemůže generovat příjem
• ...a dal si spropitné do kapsy, ale ze všeho bylo jasné, že je lhář, že nepije čaj, že to pro něj není nevinné spropitné, ale spropitné na víno, nebo dokonce koňak. jeden

Snad to stačí.

Edison Denisov. Opera

Těžko říct, kdy jsem poprvé slyšel jméno sovětského avantgardního skladatele Edisona Denisova. Myslím, že to bylo na autorském koncertu Sofie Gubaiduliny, kde v odpovědi na otázku z publika zmínila Edisona Denisova, Elenu Firsovou, Alfreda Schnittkeho a Borise Čajkovského. Jemu a jeho tvorbě by snad měl být věnován samostatný článek.

Chci mluvit o tom, jak vnímám jeho operu „Pěna dní“. Edison Denisov ho dokončil v roce 1981 a jeho premiéra se konala v Paříži o pět let později. Denisov sám napsal libreto opery a napsal to ve francouzštině. Především proto, že Denisov považoval samotný Vianův jazyk za velmi hudební.

Samotný román - vícevrstvá práce. Rozlišují se v ní minimálně tři sémantické vrstvy První vrstva je lyrická, je spojena s milostným příběhem Colina a Chloe. Druhý je „partreovský“, třetí „absurdní“. Denisov se ale rozhodl ponechat ze všech vrstev pouze jednu – tu lyrickou. Bohužel nevím, jak psát o hudbě jako ctihodní kritici za použití speciální terminologie. Zesnulý Frank Zappa však jednou řekl: „Psát o hudbě je asi totéž jako tančit o architektuře.

Operu jsem bohužel neviděl. Ani jsem to celé neslyšel. V mé sbírce desek je deska vydaná nahrávací společností Melodiya. Obsahuje záznam „Suita z opery Pena days“ v podání státu symfonický orchestr Ministerstvo kultury SSSR. Bohužel, libreto je zde v ruštině.

Jedná se o poměrně obtížný kousek, který vyžaduje intenzivní poslech. Nedá se to poslouchat v metru ani v práci. A možná byste si to měli poslechnout PO přečtení románu. Svět opery je podle mě temnější a tragičtější než svět románu. Pravda, pokud jsem pochopil, na desku se vešla poměrně malá část opery. Ale to, co lze slyšet, stačí k pochopení několika věcí. Za prvé, je tato hudba vaše nebo ne (ačkoli se mi poprvé moc nelíbila). Za druhé, vidět svět Borise Viana očima velmi výjimečného člověka a skladatele - Edisona Denisova.

Nemohu nazvat operu povinným poslechem – je to tak hudební materiál dosti těžko stravitelné pro ty, jejichž vnímání klasiky se omezuje na hudbu 17.-19. století. Příliš se liší od toho, co se v každodenním životě běžně nazývá „klasické“.

Michel Gondry. Film

Před Michelem Gondrym proběhly dva pokusy o zfilmování „Pěna dní“ od Borise Viana. V roce 1968, během masových nepokojů ve Francii, které mimochodem předpověděl Boris Vian, natočil stejnojmenný film Charles Belmont. Obraz nebyl přijat ani diváky, ani kritiky. Svědčí o tom jeho nízké hodnocení jak na popovějším serveru IMDB (5,9), tak na „arthouse-centričtějším“ Kinopoisk. Tam film nedosáhl ani na 5 (4,6). Samozřejmě jsem s tím neztrácel čas. Film „Chloe“ japonského filmového režiséra Go Riju, natočený v roce 2001, ve mně vyvolal větší váhání mezi „dívat se a nedívat se“. Abych byl upřímný, z nějakého důvodu existovala přetrvávající neochota tento film sledovat. Snad to časem překonám. Ale jeho srovnání s vynikajícím filmem Michela Gondryho je podle mě nevyhnutelné.

Chvíli mi trvalo, než jsem se rozhodl tento film zhlédnout. Pro mě nebyla vůbec samozřejmá samotná možnost nějakým způsobem zprostředkovat svět vytvořený Borisem Vianem vizuálními prostředky. Ať je to s využitím počítačové grafiky. Hned řeknu: ÚSPĚŠNĚ! Zdá se mi, že kdyby žil sám Boris Vian, proti takovému filmovému zpracování by se výrazně nebránil.

Pravda, i zde došlo k posměškům směrem k politické korektnosti. Tak se stal Nicolas černým (skvělý výkon Omara Sy, kterého si mnozí pamatují z filmu „1+1“). A bohužel velkolepý název peněžní jednotky z ruského překladu - „inflyank“, byl nahrazen doblesonem z originálu. Je to škoda - je to vzácný případ, kdy je překlad lepší než originál :)

Film je naplněn obrovské množství drobné detaily, které vytvářejí atmosféru absurdního světa Borise Viana. Množství a kvalita těchto detailů je taková, že jsem chtěl film vidět alespoň dvakrát. Poprvé, téměř snímek po snímku, odhalující tyto detaily. A podruhé už víme, „co kde leží“.

A samozřejmě Audrey Tatu. Je jasné, že "Amelie" mi zůstane, ale "Foam of Days" nikdy nezkazila tuto "Amelie" image. Tetování je dobré.

Nepochybuji, že vybíraví kritici najdou ve filmu spoustu nedostatků. Ani se s nimi nebudu snažit hádat. Pro mě bylo nejdůležitější, že atmosféra filmu a nálada, kterou vytvořil, se ukázaly být nezvykle blízké tomu, co pro mě vytvořila kniha. U ostatních to možná bude jinak.

Každopádně si myslím, že film stojí za shlédnutí. Budu rád, když to někoho bude bavit. A pokud se někdo po filmu rozhodne číst knihu (i když je to možná lepší předtím), pak budu někde ještě rád :)

P.P.S. „Pěna dnů Borise Viana existuje i ve formě audioknihy. Myslím, že to nikdo nezvládne na jeden zátah - koneckonců 6,5 hodiny, ale dám na to odkaz. Pro jistotu: pro případ, že by si někdo chtěl stáhnout!

Práce Borise Viana „Pěna dní“ byla poprvé publikována v polovině 20. století a v Rusku teprve na konci století. Kniha se dočkala velké obliby a mnoha kladných recenzí, spisovatel v ní spojil surrealismus se současností, která dále odrážela skutečné problémy společnosti a lidské duše.

Colin žije bohatě, jeho rodiče se o něj starají. Patří k lidem, kteří se nemusí starat o to, zda bude na stole jídlo nebo co přinese zítřek. Život hlavního hrdiny je čistá zábava, zábava, nekonečná řada dívek připravených dát mu lásku. Colin jí v nejlepších restauracích, jí ta nejneobvyklejší a nejchutnější jídla. Ani ho nenapadne, že by mohl žít jinak, že by mohl čelit těžkostem a nemocem.

Jednoho dne se mladý muž potká nejvíce nádherná dívka Chloe, která úplně změní jeho svět. Byt se změní z jednoduše bohatého a obrovského na byt plný tepla a pohodlí. Svět se zdá být přívětivější a laskavější, vzali se a jsou nesmírně šťastní. Pohádka ale neměla dlouhého trvání, protože ani doktorka D’Ermo si nedokázala poradit s rakovinou rostoucí v její hrudi. Aby Colin pomohl své milované, bude muset jít do továrny, kde bude pěstovat zbraně. Teď zná ten pocit beznaděje, když jste připraveni udělat cokoli, dokonce i vypěstovat pušky s ocelovými květy vyrůstajícími ze sudu.

Spisovatelův styl je neobvyklý, mnohé popisuje s ironií a sarkasmem. Úsměv, který se objevil na začátku, se postupně mění v úšklebek. Při čtení knihy lze jasně vysledovat parodii slavní lidé, a také vidět úsměv ve jménech postav. Spisovatel ve svém díle otevírá oči do nesmyslnosti plané zábavy, do prázdnoty v duších a myslích. A to není vše, co prozrazuje v této knize, na kterou doslova ukazuje prstem. Hloubku a tragiku díla oceníte pouze při čtení.

Na našem webu si můžete zdarma a bez registrace stáhnout knihu „Pěna dní“ od Borise Viana ve formátu fb2, rtf, epub, pdf, txt, číst knihu online nebo si ji koupit v internetovém obchodě.