Realizmas kaip kryptis buvo atsakas ne tik į Apšvietos amžių () su viltimis dėl žmogaus proto, bet ir į romantišką pasipiktinimą žmogumi ir visuomene. Pasaulis pasirodė ne toks, kokį jį vaizdavo klasikai ir.
Reikėjo ne tik apšviesti pasaulį, ne tik parodyti jo aukštus idealus, bet ir suprasti tikrovę.
Atsakymas į šį prašymą buvo realistinė tendencija, iškilusi Europoje ir Rusijoje XIX amžiaus 30-aisiais.
Realizmas suprantamas kaip teisingas požiūris į tikrovę tam tikro istorinio laikotarpio meno kūrinyje. Šia prasme jos bruožų galima rasti Renesanso ar Apšvietos epochos meniniuose tekstuose. Tačiau kaip literatūrinė tendencija rusų realizmas tapo pirmaujančia būtent XIX amžiaus antrajame trečdalyje.
Pagrindiniai realizmo bruožai
Jo pagrindinės savybės yra šios:
- objektyvizmas vaizduojant gyvenimą
(tai nereiškia, kad tekstas yra „atskilimas“ nuo tikrovės. Tai autoriaus tikrovės vizija, kurią jis aprašo)
- autoriaus moralinis idealas
- tipiški personažai su neabejotina herojų individualumu
(tokie, pavyzdžiui, yra Puškino „Onegino“ herojai arba Gogolio dvarininkai)
- tipinės situacijos ir konfliktai
(dažniausias konfliktas papildomas asmuo ir visuomenė, mažasis žmogus ir visuomenė ir kt.)
(pvz., auklėjimo aplinkybės ir pan.)
- dėmesys psichologiniam veikėjų patikimumui
(psichologinės herojų savybės arba)
- eilinis ir kasdienybė herojai
(herojus nėra išskirtinė asmenybė, kaip romantizme, o tokia, kurią skaitytojai atpažįsta kaip, pavyzdžiui, savo amžininką)
- dėmesys detalių tikslumui ir patikimumui
(išsamiau „Eugenijus Oneginas“ galite ištirti erą)
- dviprasmiškumas autorių teisės herojams
(nėra skirstymo į teigiamus ir neigiamus personažus - pavyzdžiui, požiūris į Pechoriną)
- socialinių problemų svarba: visuomenė ir individas, individo vaidmuo istorijoje, mažas žmogus» ir visuomenė ir kt.
(pavyzdžiui, Levo Tolstojaus romane „Prisikėlimas“)
- kalbos aproksimacija meno kūrinys gyvai kalbai
- galimybė panaudoti simbolį, mitą, groteską ir pan. kaip charakterio atskleidimo priemonė
(kurdamas Tolstojaus Napoleono įvaizdį arba Gogolio žemvaldžių ir valdininkų atvaizdus).
Mūsų trumpas vaizdo pristatymas šia tema
Pagrindiniai realizmo žanrai
- istorija,
- istorija,
- romanas.
Tačiau ribos tarp jų palaipsniui nyksta.
Mokslininkų teigimu, pirmasis realistinis romanas Rusijoje tapo Puškino „Eugenijus Oneginas“.
Šios literatūros krypties klestėjimas Rusijoje – visa antroji XIX amžiaus pusė. Šios eros rašytojų darbai pateko į pasaulio meninės kultūros lobyną.
I. Brodskio požiūriu, tai tapo įmanoma dėl ankstesnio laikotarpio rusų poezijos pasiekimų aukštumos.
Ar tau patiko? Neslėpk savo džiaugsmo nuo pasaulio – pasidalinkRealizmas literatūroje – kryptis, kurios pagrindinis bruožas – teisingas tikrovės ir jai būdingų bruožų vaizdavimas be jokio iškraipymo ir neperdėjimo. Tai atsirado XIX amžiuje, o jos šalininkai griežtai priešinosi sudėtingoms poezijos formoms ir įvairių mistinių sąvokų vartojimui kūriniuose.
ženklai kryptys
Realizmą XIX amžiaus literatūroje galima išskirti aiškiais ženklais. Pagrindinis yra meninis vaizdas tikrovė pasauliečiui pažįstamuose vaizduose, su kuriais jis nuolat susiduria realiame gyvenime. Kūriniuose tikrovė vertinama kaip žmogaus supančio pasaulio ir savęs pažinimo priemonė, o kiekvieno literatūros veikėjo įvaizdis išdirbamas taip, kad skaitytojas jame atpažintų save, giminaitį, kolegą ar pažįstamą. .
Realistų romanuose ir novelėse menas išlieka gyvenimiškas, net jei siužetui būdingas tragiškas konfliktas. Kitas šio žanro požymis – rašytojų noras jos raidoje atsižvelgti į supančią tikrovę, o kiekvienas rašytojas stengiasi aptikti naujų psichologinių, socialinių ir socialinių santykių atsiradimą.
Šios savybės literatūrinis judėjimas
Realizmas literatūroje, pakeitęs romantizmą, turi meno, kuris ieško ir randa tiesos, siekia transformuoti tikrovę, bruožų.
Rašytojų realistų darbuose atradimai buvo padaryti po ilgo mąstymo ir svajonių, išanalizavus subjektyvias nuostatas. Ši savybė, kurią galima atpažinti pagal autoriaus laiko suvokimą, lėmė XX amžiaus pradžios realistinės literatūros skiriamuosius bruožus nuo tradicinės rusų klasikos.
Realizmas vidujeXIX a
Tokie realizmo atstovai literatūroje kaip Balzakas ir Stendhalas, Thackeray ir Dickensas, Jordas Sandas ir Victoras Hugo savo darbuose ryškiausiai atskleidžia gėrio ir blogio temas, vengia abstrakčių sąvokų ir šou. Tikras gyvenimas jo amžininkai. Šie rašytojai skaitytojams leidžia suprasti, kad blogis slypi buržuazinės visuomenės gyvenimo būdu, kapitalistinėje tikrovėje, žmonių priklausomybėje nuo įvairių. materialinės vertybės. Pavyzdžiui, Dickenso romane „Dombey and Son“ įmonės savininkas buvo bejausmis ir bejausmis, o ne iš prigimties. Tiesiog tokie charakterio bruožai jame atsirado dėl didelių pinigų buvimo ir savininko ambicijų, kuriems pelnas tampa pagrindiniu gyvenimo laimėjimu.
Realizmas literatūroje neturi humoro ir sarkazmo, o veikėjų įvaizdžiai nebėra paties rašytojo idealas ir neįkūnija jo puoselėtų svajonių. Iš XIX amžiaus kūrinių herojus praktiškai išnyksta, kurio įvaizdyje matomos autoriaus idėjos. Ši situacija ypač aiškiai matoma Gogolio ir Čechovo darbuose.
Tačiau ši literatūrinė kryptis ryškiausiai pasireiškia Tolstojaus ir Dostojevskio kūryboje, apibūdinančiuose pasaulį tokį, kokį jį mato. Tai taip pat buvo išreikšta personažų, turinčių savo stiprybes ir silpnybes, įvaizdžiu, psichinių kančių aprašymu, priminimu skaitytojams apie atšiaurią tikrovę, kurios vienas žmogus negali pakeisti.
Paprastai realizmas literatūroje paveikė ir Rusijos bajorų atstovų likimus, kaip matyti iš I. A. Gončarovo darbų. Taigi jo kūrinių veikėjų charakteriai išlieka prieštaringi. Oblomovas yra nuoširdus ir švelnus žmogus, tačiau dėl savo pasyvumo jis nesugeba geresnio. Panašių savybių turi ir kitas rusų literatūros veikėjas – silpnavalis, bet gabus Borisas Rayskis. Gončarovui pavyko sukurti XIX amžiui būdingą „antiherojaus“ įvaizdį, kurį pastebėjo kritikai. Dėl to atsirado „Oblomovizmo“ sąvoka, turinti omenyje visus pasyvius personažus, kurių pagrindiniai bruožai buvo tinginystė ir valios stoka.
Realizmu dažniausiai vadinama meno ir literatūros kryptis, kurios atstovai siekė tikroviško ir teisingo tikrovės atkūrimo. Kitaip tariant, pasaulis buvo vaizduojamas kaip tipiškas ir paprastas, su visais privalumais ir trūkumais.
Bendrieji realizmo bruožai
Realizmas literatūroje išsiskiria daugybe bendrų bruožų. Pirmiausia gyvenimas buvo vaizduojamas tikrovę atitinkančiais vaizdais. Antra, realybė šios tendencijos atstovams tapo priemone pažinti save ir juos supantį pasaulį. Trečia, vaizdai puslapiuose literatūros kūriniai išsiskiriantis detalių tikrumu, specifiškumu ir tipiškumu. Įdomu tai, kad realistų menas, turėdamas gyvenimišką poziciją, stengėsi plėtojantis atsižvelgti į tikrovę. Realistai atrado naujus socialinius ir psichologinius ryšius.
Realizmo atsiradimas
Realizmas literatūroje, kaip meninės kūrybos forma, atsirado Renesanso epochoje, išsivystė Apšvietos epochoje ir kaip savarankiška tendencija iškilo tik XIX amžiaus 30-aisiais. Tarp pirmųjų realistų Rusijoje yra didysis rusų poetas A.S. Puškinas (jis kartais netgi vadinamas šios tendencijos įkūrėju) ir ne mažiau iškilus rašytojas N.V. Gogolis su savo romanu Mirusios sielos“. Kalbant apie literatūros kritika, tada jo ribose „realizmo“ terminas atsirado D. Pisarevo dėka. Būtent jis įvedė šį terminą į žurnalistiką ir kritiką. Realizmas XIX amžiaus literatūroje skiriamasis ženklas to meto, turintis savo ypatybes ir ypatybes.
Literatūrinio realizmo bruožai
Realizmo atstovų literatūroje gausu. Žymiausi ir iškiliausi rašytojai yra Stendhal, C. Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstojus, G. Flaubertas, M. Tvenas, F. M. Dostojevskis, T. Mannas, M. Tvenas, W. Faulkneris ir daugelis kitų. Visi jie dirbo kurdami realizmo kūrybinį metodą ir savo darbuose įkūnijo ryškiausius jo bruožus, neatsiejamai susijusius su unikaliais autoriniais bruožais.
Filosofinės minties kryptis amžiaus pradžioje.
Literatūrinės revoliucinio judėjimo šalininkų paieškos.
XX amžiaus pradžioje. atsirado visai kita literatūros kryptis. Tai buvo siejama su konkrečiais socialinės kovos uždaviniais. Šią poziciją gynė „proletarų poetų“ grupė. Tarp jų buvo inteligentų, darbininkų ir buvusių valstiečių. Revoliucinių dainų, propagandinių eilėraščių autorių dėmesys buvo patrauktas į sunkią darbo masių padėtį, jų spontaniškas protestas ir organizuotas judėjimas.
Tokios idėjinės pakraipos kūriniuose buvo daug tikrų faktų, teisingų pastebėjimų, raiškiai perteiktos tam tikros visuomenės nuotaikos. Tuo pačiu metu čia nebuvo reikšmingų meninių laimėjimų. Potraukis į politiniai konfliktai, socialinę žmogaus esmę, o individo raidą pakeitė ideologinis pasiruošimas dalyvauti klasių kovose.
Kelias į meną ėjo per daugialypių žmonių santykių, to meto dvasinės atmosferos suvokimą. Ir kur konkretūs reiškiniai buvo kažkaip susiję su šiomis problemomis, a gyvas žodis, ryškus vaizdas.
Amžiaus pradžios menininkams visuotinės nesantaikos ir disharmonijos įveikimas grįžo į dvasinį žmogaus ir žmonijos atgimimą.
Skaudi reakcija į socialinę kovą, raginimus smurtauti paskatino epochos neoreliginius ieškojimus. Klasinės neapykantos pamokslai priešinosi krikščioniškiems gėrio, meilės ir grožio įsakymams. Taigi daugelio mąstytojų troškimas pasireiškė Kristaus mokyme
tragiškai susiskaldžiusios ir nuo amžinųjų dvasinių vertybių atitolusios šiuolaikinės žmonijos išganymo kelias.
„Religinis renesansas“ nulėmė daugelio šiuolaikinių filosofų veiklą. Visus juos sušildė svajonė silpną, klystantį žmogų supažindinti su dieviška tiesa. Tačiau kiekvienas išreiškė savo mintį apie tokį kilimą.
Dauguma rašytojų, nevykdydami specialių religijos tyrinėjimų, priartėjo prie neokrikščioniškų idealų. Vienišos prieštaringos sielos užkampyje atsiskleidė slypi tobulos meilės, grožio, harmoningo susiliejimo su dieviškumu troškimas. nuostabus pasaulis. Subjektyvioje menininko patirtyje buvo įgytas tikėjimas šių dvasinių vertybių nepaperkamumu.
Jaunasis pasienio epochos realizmas turėjo visus meno tiesos virsmo, ieškojimo ir įgijimo požymius. Be to, jo kūrėjai į savo atradimus ėjo per subjektyvias nuostatas, apmąstymus, svajones. Ši savybė, gimusi iš autoriaus laiko suvokimo, nulėmė skirtumą tarp mūsų amžiaus pradžios realistinės literatūros ir rusų klasikos.
1. Kita jo herojų karta „įžengė“ į jaunesnių Čechovo amžininkų kūrybą.
Mieguistumas, sielos susvetimėjimas nuo pasaulio išaugo daug kartų ir, skirtingai nuo Čechovo kūrinių, tapo įprastas, nepastebimas.
Niūrūs įspūdžiai paskatino rašytojus atsigręžti į pačios žmogaus prigimties paslaptis. Socialinės ir psichologinės jo elgesio ištakos jokiu būdu nebuvo nutylėtos. Bet tai buvo koreliuojama su pasąmonės procesais: „kūno galios“ įtaka „dvasios jėgai“ (Kuprinas), proto ir instinkto susidūrimu (Andrejevas), instinkto ir intelekto (Gorkis), dvasinga siela. ir bedvasis mechanizmas (Buninas). Nuo amžinybės žmonės pasmerkti neaiškiems, painiems išgyvenimams, kurie veda į liūdną ir rūstų likimą. Margas, permainingas, gražus ir baisus pasaulis pasienio prozos herojams liko paslaptimi. Nenuostabu, kad į kūrinius išsiliejo paties menininko sklindantis minčių ir nuojautų srautas.
Prie šių ištakų prasidėjo žanro ir stiliaus struktūrų atsinaujinimas.
Priglobta ref.rf
Įvykių planas, veikėjų bendravimas buvo visaip supaprastintas, kartais vos nurodytas. Kita vertus, dvasinio gyvenimo ribos išstumiamos, lydimos rafinuotos analizės vidines būsenas charakteris. Dažnai dėl to kelių mėnesių, net dienų atkūrimas išaugo į didelius pasakojimus. Sudėtingos temos, tarsi reikalaujantis detalaus įsikūnijimo, pasirodė „šykštu“ pavidalu, nes sunkios problemos apibrėžiamos rašytojo vardu arba išreiškiamos simbolizuojančiais reiškiniais.
Autoriaus žvilgsnis nuolat nukreiptas už pasirinktos situacijos ribų, į žmogų ir visą pasaulį. Kūrinyje vaizduojamos laiko ir erdvės ribos laisvai plečiamos. Ieškodami naujos kartos prozininkai atsigręžė į tautosaką, biblinius įvaizdžius ir motyvus,
daugelio tautų įsitikinimus, istorinius, kultūrinius ir literatūrinius prisiminimus, dažnai klasikinių menininkų asmenybes.
Autoriaus mintys tiesiogine prasme persmelkia kūrinius. Tuo tarpu – stulbinantis faktas – amžiaus pradžios literatūroje nėra nė pėdsako pamokančių ar pranašiškų intonacijų. Sunkus tikrovės įsisavinimas nedavė vienareikšmiško atsakymo. Skaitytoją tarsi traukė sąmonė, bendra kūryba. Tai fenomenalus realistinės prozos bruožas; ji pakvietė diskusijai.
Realizmo originalumas – samprata ir tipai. Kategorijos „Realizmo originalumas“ klasifikacija ir ypatumai 2017, 2018 m.
XX amžiuje
Mokytojo knyga ∕ paskaitų konspektai
Jaroslavlis, 2014 m
1 tema.
Rusų literatūra amžių sandūroje: apžvalginė pamoka
Laikinos ribos
Mokytojas:
rusų literatūra pabaigos XIX– dvidešimtojo amžiaus pradžia, arba „sidabro amžiaus“ literatūra, yra vienas ryškiausių šimtmečių senumo rusų literatūros istorijos etapų. Prieš šį etapą praėjo kelios literatūros epochos: senovės rusų literatūra, skaičiuojanti 7 šimtmečius; literatūra XVIII amžiuje; literatūra XIXšimtmečius.
Palyginti su šiais laikotarpiais, amžių sandūros rusų literatūros etapas yra daug mažesnis pagal savo trukmę laike. Jis prasideda 1890-aisiais ir baigiasi 1910-ųjų pabaigoje. – 1920-ųjų pradžia Šio etapo pabaiga siejama su 1921 m.
Klausimas:
kodėl šiemet?
Atsakymas:
šiais metais mirė Aleksandras Blokas (vienas didžiausių poetų simbolistų) ir kuriame buvo nušautas Nikolajus Gumiliovas (vienas didžiausių poetų akmeistų).
[Mokytojas rodo jų portretus.]
Bet žinoma, " sidabro amžius“, amžių sandūroje gimusi meninė pasaulėžiūra gyvavo ir vėliau: viena vertus, buvo gyvi kiti rašytojai ir poetai, A. Bloko ir N. Gumiliovo amžininkai; kita vertus, amžių sandūros kultūra atsispindėjo kitokiai epochai priklausančių jaunųjų rašytojų kūryboje. Tarp jų, pavyzdžiui, galime paminėti Daniilą Andrejevą ir Arsenijų Tarkovskią.
Vardo reikšmė
Mokytojas kviečia susirinkusiuosius rankose laikyti daiktą iš sidabro ir užduoda klausimą: kodėl amžių sandūros etapas rusų literatūroje vadinamas „sidabro amžiumi“?
Atsakymo pavyzdys:
1. „sidabras“ priešingai nei rusų literatūros „aukso amžius“ (A. Puškinas) [4 amžių idėja: nuo aukso iki geležies];
2. sidabras kaip Mėnulio analogas – pasąmonės simbolis, dvilypumo simbolis (šviesioji ir tamsioji pusė).
Asmenys
Mokytojas:
Nepaisant to, kad amžių sandūros laikotarpis rusų literatūroje truko tik apie 30 metų, jis apėmė puiki sumažinomų vardų. Taigi 1890–1900-aisiais tęsėsi didžiųjų rusų rašytojų Levo Tolstojaus ir Antono Čechovo kūryba (jie užbaigė „klasikinį“ XIX a. rusų literatūrą), o kartu atsirado naujų rašytojų ir poetų, kurie lėmė naują, besiformuojanti kultūra.
Tai prozininkai M. Gorkis, A. Kuprinas, I. Buninas, A.N. Tolstojus, I. Šmelevas, M. Prišvinas, E. Zamiatinas.
Poetai A. Blokas, V. Briusovas, I. Annenskis, D. Merežkovskis, Z. Gippius, F. Sologubas, K. Balmontas, Andrejus Bely, Vyach. Ivanovas, Velimiras Chlebnikovas, N. Gumiliovas, M. Vološinas, M. Kuzminas.
10-ajame dešimtmetyje į rusų literatūrą įžengė A. Achmatova, S. Jeseninas, V. Majakovskis, O. Mandelštamas, M. Cvetajeva, N. Kliujevas, V. Chodasevičius, I. Severjaninas, B. Pasternakas.
[Mokytojas parodo jų portretus ir skaito posmą iš jų eilėraščių.]
Bet literatūra šiuo laikotarpiu neegzistavo beorėje erdvėje, ji buvo bendros dvasinės kultūros dalis, kuri tuo metu taip pat kilo. Taigi tarp žymių amžių sandūros filosofų vardų galima įvardyti V. Solovjovą, S. Bulgakovą, N. Berdiajevą, P. Florenskį, V. Rozanovą; tarp menininkų - M. Vrubelis, K. Korovinas, V. Serovas, A. Benua, L. Bakstas ir kiti, tarp kompozitorių - S. Rachmaninovas, A. Skriabinas, I. Stravinskis; tarp teatralų – K. Stanislavskis, V. Komissarževskaja, V. Mejerholdas.
[Mokytojas parodo šių menininkų darbus, įdeda S. Rachmaninovo ir A. Skriabino muziką.]
Pagrindinės Rusijos meno raidos tendencijos amžių sandūroje
1. Staigus meno demokratizavimas: spartus kiekybinės publikos sudėties didėjimas: daug skaitytojų → daug poetų (kino atsiradimas – „paklausa (didelė auditorija) sukelia pasiūlą (kinas – masinė meno rūšis)“) .
2. Literatūra buvo smarkiai skirstoma į masinę ir elitinę (V. Bryusovo rinkinių pavadinimai – „Me eum esse“, „Tertia Vigilia“).
3. Smarkiai išaugę ryšiai su pasauline literatūra (bet koks Europos meno faktas tampa Rusijos žmogaus nuosavybe ir atvirkščiai; rusų rašytojų knygos greitai išverčiamos į užsienio kalbos; Rusijos ir užsienio pradeda panašėti vienas į kitą).
4. Aktyvi sąveika skirtingi tipai menai: sintetinės meno formos – teatro – raida; poetai savo kūrinių pavadinimams vartoja muzikinius terminus (K. Balmonto eilėraštis „ Mėnesienos sonata»); Skriabinas „Prometėjui“ sugalvojo spalvotą muziką, jo „Paslaptyje“ turėjo būti muzika, triukšmai, mobilioji architektūra, šokis, poezija, kvapai).
5. Kūrybinis universalizmas: M. Kuzminas – poetas ir muzikantas, Majakovskis – poetas ir menininkas [mokytoja rodo V. Majakovskio piešinius].
6. Potraukis į miniatiūrizaciją žanro požiūriu.
7. Profesionalizacija mene: praktikos ir teoretiko sujungimas viename asmenyje (S. Tanejevas - teoretikas ir kompozitorius; tas pats - A. Bely, V. Bryusov, Vyach. Ivanov).
8. Polinkis į gryną formą, emancipacija, teksto išlaisvinimas iš standžių struktūrų (silabotonikos (dolnik, tactician, vers libre) atpalaidavimo procesas); garso ir prasmės neatitikimas → tyla, tuščias popieriaus lapas (V. Gnedovas, „Pabaigos eilėraštis“).
9. Potraukis polifonijai (I. Stravinskis, „Petruška“; A. Blokas, „12“).
Skaitykite A.P.Čechovo istorijas: „Chameleonas“, „Pareigūno mirtis“, „Jonikas“, „Žmogus byloje“, „Apie meilę“, „Agrastas“, „Ponia su šunimi“, „Storas ir plonas“ , „Įsibrovėlis“, „Literatūros mokytojas“, „Šuolininkas“, „Mokinys“.
2 tema
Rusų literatūra amžių sandūroje (tęsinys). Gyvenimas ir kūrybinis būdas A. P. Čechovas
„Klasikinė“ XIX amžiaus ir amžių sandūros literatūra
Šimtmečių sandūroje kultūroje ir literatūroje vyksta pokyčiai, kaip pradedama suvokti supanti tikrovė. Šie pokyčiai pasireiškė keliais aspektais:
1. XIX a pasižymėjo optimizmu, tikėjimu ir viltimi socialine pažanga („Karas ir taika“), aukštais idealais; amžių sandūroje žlunga tikėjimas socialine rekonstrukcija, vyrauja pesimizmas, tikėjimo ir netikėjimo, gėrio ir blogio, didelės meilės ir fizinių malonumų reliatyvumo idėjos, fin de siecle, dekadanso jausmas (F. Sologubo veikalas ).
2. XIX amžiuje herojus – mažas žmogus, literatūra – užuojautos ir humanizmo literatūra. [mokytoja skaito ištraukas iš N. Gogolio „Pilto“ ir F. Dostojevskio „Vargšai“], - amžių sandūroje rašytojas ir herojus susitelkia į savo kančią, literatūra yra psichologinio mazochizmo, kraštutinio individualizmo, egocentrizmo literatūra, jai būdingas mirties estetizavimas.
3. XIX amžiaus kultūra yra monocentrinė (Puškinas ir Puškino plejadų poetai), literatūrinės kryptys joje seka viena kitą (romantizmas sekė sentimentalumą, realizmas po romantizmo) - amžių sandūros kultūra yra policentrinė (ten nėra pagrindiniai ir antraeiliai rašytojai), literatūros kryptys joje egzistuoja lygiagrečiai (realizmas, simbolizmas, akmeizmas, futurizmas).
4. Suklestėjo XIX a realizmas(lot.realus - „esminis“, „tikras“, iš res - „daiktas“), kuriam būdingas patikimumas, panardinimo į tikrovę gylis; - žydi amžių sandūroje modernizmas(ital. modernismo – „moderni tendencija“; iš lot. modernus – „šiuolaikinis, naujausias“: apima impresionizmą, ekspresionizmą, simbolizmą, akmeizmą, futurizmą), kuriam būdinga orientacija į miesto kultūrą, mokslinius pažinimo metodus, taip pat kaip apie pasąmonę ir neracionalumą, realių proporcijų deformaciją, konstravimą, naujų formų modeliavimą.
Rusiškojo realizmo originalumas amžių sandūroje
Mokytojas:
Tačiau realizmas XX amžiaus literatūroje taip pat vis dar egzistuoja. Tačiau kartu jis gerokai skiriasi nuo „klasikinio“ XIX amžiaus realizmo. Amžiaus sandūros realizmas remiasi meniniais A.P. prozos atradimais. Čechovas, kuriame užfiksuoti pokyčiai, įvykę Rusijos žmogaus sąmonėje:
1. Į realizmas XIX amžiuje herojus daro išvadą (Raskolnikovas permąsto savo gyvenimą sunkiame darbe), amžių sandūros realizme herojui visada kažko trūksta ir jokia iš ankstesnių priemonių jam negali padėti, o gyvenimas fiksuotas. pasaulis laikomas vulgarumu („Ponia su šunimi“).
2. XIX amžiaus realizme yra herojai antagonistai (Pechorinas ir Grushnitsky), amžių sandūros realizme niekas nėra besąlygiškai teisus, visi kontrastai praranda intensyvų charakterį (Lopakhin yra tas, kuris nukerta Vyšnių sodas, o kartu iš visų jėgų stengiasi padėti šio sodo savininkei – Ranevskajai).
3. Amžiaus sandūros realistiniuose kūriniuose teminis spektras smarkiai išsiplečia, į literatūrą veržiasi anksčiau uždraustos temos (Kuprinas, „Duobė“).
4. Amžiaus sandūros realistiniuose kūriniuose atnaujinama veikėjų tipologija (herojų įvairovė A. Kuprino prozoje).
5. Rašytojo asmenybėje amžių sandūroje vyksta pokyčiai: rašytojai tampa lengvi ant kojų (M. Gorkis, „Per Rusiją“; A. Kuprinas, keičiasi profesija).
