L. Bethoveno „Mėnesienos sonata“: kūrybos istorija. Mėnesienos sonata. Šedevro „Kas yra 14-osios mėnulio sonatos autorius“ istorija

Ludwigo van Bethoveno „Mėnesienos sonata“.

"Mėnulis".

1832 metais vokiečių poetas Liudvikas Relstabas, vienas iš Bethoveno draugų, pirmajame sonatos dalyje pamatė Liucernos ežero atvaizdą. rami naktis, su mėnulio šviesa, atsispindinčia nuo paviršiaus. Jis pasiūlė pavadinimą „Lunarium“. Praeis metai, ir pirmoji pamatuota kūrinio dalis: „Sonatos Nr. 14 Adagio quasi una fantasia“ taps žinoma visam pasauliui „Mėnesienos sonatos“ pavadinimu.

Bethoveno „Mėnesienos sonata“ – daugiau nei du šimtus metų žmonijos jausmus stebinantis kūrinys. Kokia populiarumo paslaptis, neblėstantis susidomėjimas tuo muzikinė kompozicija? Galbūt dėl ​​nuotaikos, jausmų, kuriuos genijus įdeda į savo smegenis. Ir kuri net per natas paliečia kiekvieno klausytojo sielą.

Pačioje pabaigos XVIII Liudvikas van Bethovenas buvo pačiame pačiame jėgų žydėjime, buvo neįtikėtinai populiarus ir aktyvus. Socialinis gyvenimas, jį pelnytai galima vadinti to meto jaunystės stabu. Tačiau kompozitoriaus gyvenimą aptemdo viena aplinkybė – pamažu silstanti klausa. Bethovenas rašė savo draugui: „Aš esu kurčias. Su savo profesija nieko baisesnio negali būti... O, jei man pavyktų atsikratyti šios ligos, apkabinčiau visą pasaulį.“

1800 metais Bethoveno gyvenime įvyksta permainos... Jis susipažįsta su Guicciardi aristokratais, atvykusiais iš Italijos į Vieną. Garbingos šeimos dukra šešiolikmetė Džuljeta, turinti gerų muzikinių sugebėjimų, panoro lankyti fortepijono pamokas iš Vienos aristokratijos stabo.

Džuljeta buvo graži, jauna, bendraujanti ir flirtuojanti su savo 30 metų mokytoja. Ir Bethovenas pasidavė jos žavesiui. „Dabar aš dažniau būnu visuomenėje, todėl mano gyvenimas tapo linksmesnis“, – 1800 m. lapkritį jis rašė Franzui Wegeleriui. – Šį pokytį manyje padarė miela, žavinga mergina, kuri mane myli ir kurią aš myliu. Vėl turiu šviesių akimirkų ir įsitikinu, kad santuoka gali padaryti žmogų laimingą“.

Bethovenas galvojo apie vedybas, nepaisant to, kad mergina priklausė aristokratų šeimai. Tačiau įsimylėjęs kompozitorius guodėsi mintimi, kad koncertuos, pasieks nepriklausomybę ir tada taps įmanoma santuoka.

1801 m. vasarą jis praleidžia Vengrijoje Vengrijos grafų Brunsviko, Džuljetos motinos giminaičių, dvare Korompoje. Vasara praleista su mylimuoju buvo laimingiausias laikas už Bethoveną.

Jausmų viršūnėje kompozitorius pradėjo kurti naują sonatą. Pavėsinė, kurioje, pasak legendos, Bethovenas kūrė magišką muziką, išliko iki šių dienų.

Bethovenas pradėjo rašyti sonatą su didele meile, džiaugsmu ir viltimi. Jis buvo tikras, kad Džuljeta jam jaučia švelniausius jausmus. Po daugelio metų, 1823 m., Bethovenas, tuomet jau kurčias ir bendraujantis kalbančių sąsiuvinių pagalba, kalbėdamas su Schindleriu, rašė: „Mane ji labai mylėjo ir labiau nei bet kada buvau jos vyras...“

Kompozitorius užbaigė savo šedevrą su pykčiu, įniršiu ir didžiuliu susierzinimu: nuo pirmųjų 1802 m. mėnesių skraidanti koketė aiškiai teikė pirmenybę aštuoniolikmečiui grafui Robertui von Gallenbergui, kuris taip pat mėgo muziką ir kūrė labai vidutinišką miuziklą. opusai. Tačiau Džuljetai Gallenbergas atrodė kaip genijus.

Kompozitorius savo sonatoje perteikia visą žmogaus emocijų audrą, kuri tuo metu buvo Bethoveno sieloje. Tai sielvartas, abejonės, pavydas, pražūtis, aistra, viltis, ilgesys, švelnumas ir, žinoma, meilė.

Bethovenas ir Džuljeta išsiskyrė. Ir dar vėliau kompozitorius gavo laišką. Tai baigėsi žiauriais žodžiais: „Genijų, kuris jau laimėjo, palieku genijui, kuris vis dar kovoja dėl pripažinimo. Aš noriu būti jo angelas sargas“. Tai buvo „dvigubas smūgis“ – kaip žmogui ir kaip muzikantui. 1803 m. Giulietta Guicciardi ištekėjo už Gallenbergo ir išvyko į Italiją.

Po Bethoveno mirties slaptame spintos stalčiuje buvo rastas laiškas „Nemirtingajai mylimajai“ (taip pats Bethovenas pavadino laišką): „Mano angelas, mano viskas, aš... Kodėl ten, kur viešpatauja būtinybė, gilus liūdesys? Ar gali mūsų meilė išgyventi tik aukos kaina, atsisakius užbaigtumo?Ar negali pakeisti situacijos, kurioje tu nesi visiškai mano, o aš ne visiškai tavo? Koks gyvenimas! Be tavęs! Taip arti! Iki šiol! Koks tavęs ilgesys ir ašaros – tu – tu, mano gyvenimas, mano viskas...“

Tada daugelis ginčysis, kam tiksliai skirtas pranešimas. Bet mažas faktas nurodo būtent Džuljetą Guicciardi: šalia laiško buvo saugomas mažytis nežinomo meistro sukurtas Bethoveno mylimosios portretas ir „Heiligenštato testamentas“.

Kad ir kaip ten būtų, būtent Džuljeta įkvėpė Bethoveną parašyti savo nemirtingą šedevrą.

„Meilės paminklas, kurį jis norėjo sukurti šia sonata, labai natūraliai virto mauzoliejumi. Tokiam žmogui kaip Bethovenas meilė gali būti ne kas kita, kaip viltis anapus kapo ir sielvartas, dvasinis gedulas čia, žemėje." Aleksandras Serovas, kritikas

Sonata „fantazijos dvasia“ iš pradžių buvo tiesiog Sonata Nr. 14 c-moll, kurią sudarė trys dalys - Adagio, Allegro ir Finale. 1832 m. vokiečių poetas Liudvikas Relstabas, vienas iš Bethoveno draugų, pirmoje kūrinio dalyje įžvelgė Liucernos ežero atvaizdą ramią naktį, kai nuo paviršiaus atsispindi mėnulio šviesa. Jis pasiūlė pavadinimą „Lunarium“.

Praeis metai, o pirmoji pamatuota kūrinio dalis: „Sonatos Nr. 14 Adagio quasi una fantasia“ taps žinoma visam pasauliui pavadinimu „Mėnesienos sonata“.

Medžiaga paimta iš interneto

Džozefas Čonkinas
Bethovenas. Mėnesienos sonata

Melodija skamba kaip ašaros liejasi,
Ji įkvepia ir kalba apie kažką,
Žvaigždėtame danguje siautė perkūnija,
Šiltas vėjas ošia šakas.

Naktis užgriuvo kaip juoda antklodė,
Virš nesugadinto slėnių grožio,
Ir kaip pilys, vaiduokliškos uolos
Kabanti virš lygumų platybių.

Užsidegusios žiedlapius rožės užmigo,
Vėjas siūbuoja žolę pievoje,
Mūsų svajones dengia rudens liūdesys,
Tačiau pasaka apie vasarą vis dar plačiai žinoma.

Žemė pavargusi, ramiai snaudžia,
Tarp vos matomų žvaigždžių vandenyno,
Ir taip įdėmiai ir švelniai,
Kad netrukdytų miegoti, atrodo Mėnulis.
****

Skambėjo Mėnesienos sonata...
Elena Brevna

Skambėjo „Moonlight Sonata“ ir iškrito sniegas,
Suteikdama šviesą mano užburtai sielai,
Ir ji pabėgo iš žemiškų pančių nelaisvės,
O nišoje skambėjo kaip muzika iš nenykstančios sielos...

Šydu švelniai sidabravo sniego šalį...
Siela su malda kaip paukštis pakilo į tolį,
Ir širdyje pražydo nuostabi Meilės Ugnies spalva.
Supratau, kad čia yra laimė – ir mirties nėra!

O sniegas plaukė grynas, baltas, nesvarus
Ir mano naktinis miestas pasinėrė į baltą miegą...
Taip muzika sujungė pasaulius -
Plunksna plūduriavo, priimdama Meilės dovanas...

© Autorių teisės: Elena Brevna, 2011 m
Leidinio Nr.111112000029 pažyma
****

Mėnesienos sonata
Lucy Camley

Sidabrinio mėnulio šviesa krenta į žemę
Lengvas audinys guli tyliai.
Už paslaptingos magiškos šviesos
Muzika sklandžiai sklando iš dangaus...

Magiški garsai mėnulio šviesoje
Jie jaudina ir jaudina mano sielą.
Sutampa su širdžių plakimu,
Jie ištraukia mano sielą.

Daina teka mėnulio apšviestu taku,
Kviečia mane pasivaikščioti.
Ir mano kojos bėga paskui ją
Palei trinkelėmis palei alėją.

Širdis klausosi tos nuostabios muzikos:
Toje dainoje yra liūdesio jūsų mylimam žmogui.
Einu šiuo ilgu mėnulio apšviestu keliu
Į pasimatymą su savo mylimu vyru.

© Autorių teisės: Lucy Kamli, 2017 m
Leidinio Nr.117111502331 pažymėjimas
****
1
Užklupo naktis. Pieniškas mėnulis
Ji ilgai žiūrėjo pro langą, atitrūkusi.
Šiandien jis neturėjo laiko miegoti.
Ir žemas balsas užburtas dainavo.

Plūduriavo trynukas, susipynęs su Paukščių Taku.
Naršymas buvo triukšmingas, žvaigždės skendo jūroje.
Jis norėjo susigrąžinti praeitį
Senais laikais, bet buvo per vėlu.

Jis paklausė, jis pašaukė per tamsą,
Jis maldavo, bet atsakymo nebuvo
Jis apėmė tik tuštumą,
Jis kažkur prarado viltį.

2
Bet po langu žydės gėlė.
Jis atsigaus ir pamirš netekties skausmą.
Kitas gyvenimas, kuriame jis nėra vienas
Kur veda sonatos fantazija?

Ir dangus išbarstys sidabrą
Įjungta senas sodas skambant Allegretto garsams.
Ant žiedlapio yra krištolo rasa.
Dar šiek tiek prieš aušrą.

3
Bet galingas škvalas sugriaus visas svajones,
Ir Presto gūsiai išdaužys langą.
Šviesa užges, visos gėlės mirs.
Jam nebus vietos šiame gyvenime.

Bet jis eis į tuos vėjus,
Kad prisiminimai bus suplėšyti į šipulius.
Jis iššūkį beprotiškoms aistroms,
Bėdos ir kančios jūsų neišgąsdins.

4
Jis užsičiaups. Bus tyla.
Ir laiškas nepasieks adresato*.
Kai tik banga ošia palei krantą,
Paskutiniu atodūsiu „Moonlight Sonata“.
____________________________________
*Po Bethoveno mirties ant jo stalo buvo rastas laiškas, vadinamas „Laišku nemirtingajai mylimajai“. Manoma, kad jis buvo skirtas Giuliettai Guicciardi

© Autorių teisės: Margarita Salenko, 2011 m
Leidinio Nr.111121704848 pažymėjimas

Šiandien susipažinsime su fortepijonine sonata Nr.14, geriau žinoma kaip „Moonlight“ arba „Moonlight Sonata“.

• Puslapis 1:
• Įvadas. Šio kūrinio populiarumo fenomenas
• Kodėl sonata vadinosi „Mėnulio šviesa“ (Bethoveno ir „aklosios merginos mitas“, tikroji vardo istorija)
• Bendrosios „Moonlight Sonata“ charakteristikos ( Trumpas aprašymas veikia su galimybe klausytis spektaklio vaizdo įraše)
• Trumpas kiekvienos sonatos dalies aprašymas – komentuojame visų trijų kūrinio dalių ypatybes.

Įvadas

Sveikinu visus, kurie domisi Bethoveno kūryba! Mano vardas yra Jurijus Vanjanas, ir aš esu svetainės, kurioje dabar esate, redaktorius. Jau daugiau nei metus apie daugiausiai skelbiu išsamius, o kartais ir trumpus įžanginius straipsnius skirtingi darbai puikus kompozitorius.

Tačiau, mano gėdai, naujų straipsnių publikavimo dažnis mūsų svetainėje pastaruoju metu gerokai sumažėjo dėl mano asmeninio užimtumo, kurį artimiausiu metu žadu ištaisyti (turbūt teks įtraukti ir kitus autorius). Bet man dar labiau gėda, kad iki šiol šis šaltinis nepaskelbė nė vieno straipsnio apie Bethoveno kūrinio „vizitinę kortelę“ - garsiąją „Mėnesienos sonatą“. Šiandienos epizode pagaliau pabandysiu užpildyti šią reikšmingą spragą.

Šio kūrinio populiarumo fenomenas

Aš ne tik kūrinį taip pavadinau "vizitinė kortelė" kompozitorius, nes daugumai žmonių, ypač toli nuo klasikinės muzikos, vieno įtakingiausių visų laikų kompozitorių vardas pirmiausia asocijuojasi su „Mėnesienos sonata“.

Šios fortepijoninės sonatos populiarumas pasiekė neįtikėtinas aukštumas! Net ir dabar, rinkdamas šį tekstą, tiesiog akimirką savęs paklausiau: „Kokie Bethoveno kūriniai galėtų užtemdyti „Mėnulį“ pagal populiarumą? - O žinai, kas juokingiausia? Dabar realiu laiku negaliu prisiminti bent vieno tokio darbo!

Ieškokite patys – 2018 m. balandį vien „Yandex“ tinklo paieškos juostoje frazė „Beethoveno mėnulio sonata“ buvo paminėta įvairiais linksniais daugiau nei 35 tūkst kartą. Kad galėtumėte apytiksliai suprasti, koks yra šis skaičius, žemiau pateiksiu mėnesio užklausų statistiką, tačiau dėl kitų žinomų kompozitoriaus kūrinių (užklausas lyginau formatu „Beethovenas + kūrinio pavadinimas“):

• Sonata Nr.17— 2 392 prašymai
• Apgailėtina sonata— beveik 6000 prašymų
• Appassionata– 1500 prašymų...
• Simfonija Nr.5— apie 25 000 prašymų
• Simfonija Nr.9— mažiau nei 7000 prašymų
• Herojiška simfonija— kiek daugiau nei 3000 prašymų per mėnesį

Kaip matote, „Mėnulio“ populiarumas gerokai lenkia kitų, ne mažiau išskirtinių Bethoveno kūrinių populiarumą. Tik garsioji „Penktoji simfonija“ priartėjo prie 35 tūkstančių prašymų per mėnesį ribos. Verta paminėti, kad sonatos populiarumas jau buvo įkarštyje. kompozitoriaus gyvavimo metu, dėl kurio pats Bethovenas netgi skundėsi savo mokiniui Karlui Czerny.

Juk, pasak Bethoveno, tarp jo kūrinių buvo daug iškilesnių darbų, su kuo aš asmeniškai visiškai sutinku. Ypač man lieka paslaptis, kodėl, pavyzdžiui, ta pati „Devintoji simfonija“ internete yra daug mažiau populiari nei „Mėnesienos sonata“.

Įdomu, kokius duomenis gausime, jei minėtą užklausų dažnumą palyginsime su daugiausia žinomų kūrinių kiti puikūs kompozitoriai? Pažiūrėkime dabar, kai jau pradėjome:

• Simfonija Nr. 40 (Mocartas)- 30 688 prašymai,
• Requiem (Mocartas)- 30 253 prašymai,
• Aleliuja (Hendelis)— kiek daugiau nei 1000 užklausų,
• Koncertas Nr. 2 (Rachmaninovas)- 11 991 prašymas,
• Koncertas Nr. 1 (Čaikovskis) - 6 930,
• Šopeno noktiurnai(visų suma kartu) - 13 383 prašymai...

Kaip matote, rusakalbėje „Yandex“ auditorijoje labai sunku rasti konkurentą „Moonlight Sonata“, jei tai įmanoma. Manau, situacija užsienyje irgi nelabai skiriasi!

Apie „Lunarium“ populiarumą galime kalbėti be galo. Todėl pažadu, kad šis numeris nebus vienintelis ir karts nuo karto svetainę papildysime naujomis įdomiomis detalėmis, susijusiomis su šiuo nuostabiu darbu.

Šiandien pasistengsiu kuo glaustai (jei įmanoma) papasakoti, ką žinau apie šio kūrinio sukūrimo istoriją, pabandysiu paneigti kai kuriuos mitus, susijusius su jo pavadinimo kilme, taip pat pasidalinsiu rekomendacijomis pradžiai. pianistai, norintys atlikti šią sonatą.

Mėnesienos sonatos sukūrimo istorija. Džuljeta Guicciardi

Viename iš straipsnių paminėjau laišką nuo 1801 metų lapkričio 16 d metai, kuriuos Bethovenas nusiuntė savo senam draugui - Wegeleris(daugiau apie šį biografijos epizodą:).

Tame pačiame laiške kompozitorius pasiskundė Wegeleriui dėl abejotinų ir nemalonių gydymo metodų, kuriuos jam paskyrė gydantis gydytojas, kad būtų išvengta klausos praradimo (priminsiu, kad Bethovenas tuo metu nebuvo visiškai kurčias, bet jau seniai atrado, kad netekęs klausos, o Wegeleris savo ruožtu buvo profesionalus gydytojas ir, be to, vienas pirmųjų žmonių, kuriam jaunasis kompozitorius prisipažino išsivystęs kurtumui).

Be to, tame pačiame laiške Bethovenas kalba apie "mielai ir žaviai merginai, kurią jis myli ir kuri jį myli" . Bet Bethovenas iš karto leidžia suprasti, kad ši mergina yra aukštesnė už jį socialiniu statusu, o tai reiškia, kad jam reikia „aktyviai veikti“ kad atsirastų galimybė ją vesti.

Po žodžiu "veiksmas" Visų pirma suprantu Bethoveno norą kuo greičiau įveikti besiformuojantį kurtumą ir dėl to žymiai pagerinti finansinė situacija dėl intensyvesnės kūrybos ir gastrolių. Taigi man atrodo, kad kompozitorius bandė susituokti su mergina iš aristokratų šeimos.

Juk net nepaisant to, kad jaunasis kompozitorius neturi titulo, šlovė ir pinigai galėtų sulyginti jo galimybes vesti jaunąją grafienę, palyginti su kokiu nors potencialiu konkurentu iš kilmingos šeimos (bent jau taip, mano nuomone, jis samprotavo jaunąjį kompozitorių). .

Kam skirta „Moonlight Sonata“?

Aukščiau aptarta mergina buvo jauna grafienė, vardu - jai buvo skirta fortepijoninė sonata „Opus 27, Nr. 2“, kurią dabar žinome kaip „Mėnesiena“.

Aš tau pasakysiu trumpai biografijosši mergina, nors apie ją žinoma labai mažai. Taigi, grafienė Giulietta Guicciardi gimė 1782 m. lapkričio 23 d. (o ne 1784 m., kaip dažnai klaidingai rašoma) mieste. Premysl(tuo metu jis buvo dalis Galicijos ir Lodomerijos karalystės, o dabar yra Lenkijoje) italų grafo šeimoje Francesco Giuseppe Guicciardi Ir Suzanne Guicciardi.

Nežinau šios merginos vaikystės ir ankstyvos jaunystės biografinių detalių, tačiau žinoma, kad 1800 m. Džuljeta su šeima persikėlė iš Triesto (Italija) į Vieną. Tuo metu Bethovenas artimai bendravo su jaunu vengrų grafu Pranciškus Brunsvikas ir jo seserys - Teresė, Žozefina Ir Karolina(Šarlotė).

Bethovenas labai mylėjo šią šeimą, nes, nepaisant aukštos socialinės padėties ir padorios finansinės padėties, jaunasis grafas ir jo seserys nebuvo pernelyg „sugadinti“ aristokratiško gyvenimo prabangos, o, priešingai, bendravo su jaunais ir tolimais. iš turtingo kompozitoriaus absoliučiai vienodomis sąlygomis, apeinant bet kokius psichologinius klasių skirtumus. Ir, žinoma, jie visi žavėjosi Bethoveno talentu, kuris tuo metu jau buvo įsitvirtinęs ne tik kaip vienas geriausių pianistų Europoje, bet ir gana garsus kaip kompozitorius.

Be to, Franzas Brunswikas ir jo seserys patys mėgo muziką. Jaunasis grafas puikiai grojo violončele, o pats Bethovenas vedė fortepijono pamokas savo vyresnėms seserims Teresei ir Žozefinai, ir, kiek žinau, tai darė nemokamai. Tuo pačiu metu merginos buvo gana talentingos pianistės - vyresnei seseriai Teresei tai ypač sekėsi. Na, po kelerių metų kompozitorius užmegs romaną su Josephine, bet tai jau kita istorija.

Apie Brunswickų šeimos narius kalbėsime atskirais numeriais. Juos čia paminiu tik dėl to, kad būtent per Brunsvikų šeimą jaunoji grafienė Giulietta Guicciardi susipažino su Bethovenu, nes Džuljetos motina Susanna Guicciardi (mergautinė pavardė Brunsvik) buvo Franzo ir jo brolių ir seserų teta. Taigi, Džuljeta buvo jų pusseserė.

Apskritai, atvykusi į Vieną, žavioji Džuljeta greitai prisijungė prie šios kompanijos. Artimas jos giminaičių ryšys su Bethovenu, nuoširdi draugystė ir besąlygiškas jauno kompozitoriaus talento pripažinimas šioje šeimoje vienaip ar kitaip prisidėjo prie Džuljetos pažinties su Liudviku.

Deja, tikslios šios pažinties datos nurodyti negaliu. Vakarų šaltiniai dažniausiai rašo, kad kompozitorius su jaunąja grafiene susipažino 1801 metų pabaigoje, tačiau, mano nuomone, tai ne visai tiesa. Bent jau aš tikrai žinau, kad 1800 m. vėlyvą pavasarį Liudvikas leido laiką Brunsviko dvare. Esmė ta, kad Džuljeta tuo metu taip pat buvo šioje vietoje, todėl iki to laiko jaunuoliai turėjo būti jei ne draugai, tai bent susitikti. Be to, jau birželį mergina persikėlė į Vieną ir, turint omenyje glaudų jos ryšį su Bethoveno draugais, labai abejoju, kad jaunuoliai tikrai nesusitiko iki 1801 m.

Kiti įvykiai datuojami 1801 m. pabaigoje - greičiausiai tuo metu Džuljeta ima pirmąsias fortepijono pamokas iš Bethoveno, už kurį, kaip žinoma, pinigų mokytoja neėmė. Bethovenas bet kokius bandymus mokėti už muzikos pamokas laikė asmeniniu įžeidimu. Yra žinoma, kad vieną dieną Džuljetos mama Suzanne Guicciardi atsiuntė Ludwigo marškinius kaip dovaną. Bethovenas, priimdamas šią dovaną kaip užmokestį už dukters mokslą (galbūt taip ir buvo), parašė gana emocingą laišką savo „potencialiai uošvei“ (1802 m. sausio 23 d.), kuriame išreiškė savo pasipiktinimą ir apmaudą. leido suprasti, kad su Džuljeta susižadėjo visai ne dėl materialinio atlygio, taip pat paprašė grafienės daugiau tokių dalykų nedaryti, kitaip jis „daugiau nepasirodys jų namuose“ .

Kaip pastebi įvairūs biografai, naujasis Bethoveno mokinys tai padarytųStro traukia jį savo grožiu, žavesiu ir talentu (priminsiu, kad gražios ir talentingos pianistės buvo viena ryškiausių Bethoveno silpnybių). Tuo pačiu metu suskaitoma, kad ši simpatija buvo abipusė, o vėliau peraugo į gana stiprų romaną. Verta paminėti, kad Džuljeta buvo gerokai jaunesnė už Bethoveną – minėto laiško Wegeler siuntimo metu (priminsiu, tai buvo 1801 m. lapkričio 16 d.) jai tebuvo septyniolika metų. Tačiau, matyt, dėl amžiaus skirtumo mergina itin nesijaudino (Beethovenui tuo metu buvo 30 metų).

Ar Džuljetos ir Liudviko santykiai pavirto į pasiūlymą vedyboms? - Dauguma biografų mano, kad tai tikrai įvyko, daugiausia cituodami garsųjį Bethoveno mokslininką. Alexandra Wheelock Thayer. Cituoju pastarąjį (vertimas nėra tikslus, bet apytikslis):

Kruopščiai išanalizavus ir palyginus tiek paskelbtus duomenis, tiek asmeninius įpročius ir užuominas, gautas per kelerius viešnagės Vienoje metus, susidaro nuomonė, kad Bethovenas vis dėlto nusprendė pasiūlyti tuoktis grafienei Julijai, o ji neprieštaravo, o vienas iš tėvų sutiko. šią santuoką, tačiau kitas iš tėvų, tikriausiai tėvas, išreiškė savo atsisakymą.

(A.W. Thayer, 1 dalis, 292 psl.)

Citatoje žodį pažymėjau raudonai nuomonę, kadangi pats Thayeris tai pabrėžė ir skliausteliuose pabrėžė, kad ši pastaba yra ne kompetentingais įrodymais pagrįstas faktas, o jo asmeninė išvada, gauta analizuojant įvairius duomenis. Tačiau faktas yra tas, kad būtent ši tokio autoritetingo Bethoveno mokslininko kaip Thayer nuomonė (kurios jokiu būdu nebandau ginčytis) tapo populiariausia kitų biografų darbuose.

Thayer taip pat pabrėžė, kad antrasis tėvas (tėvas) atsisakė visų pirma dėl to Bethovenas neturi jokio rango (tikriausiai reiškia „pavadinimas“), statusas, nuolatinės pareigos ir taip toliau. Iš esmės, jei Thayer prielaida yra teisinga, Džuljetos tėvą galima suprasti! Juk Guicciardi šeima, nepaisant grafo titulo, toli gražu nebuvo turtinga, o Džuljetos tėvo pragmatizmas neleido gražios dukros atiduoti į neturtingo muzikanto rankas, kurios nuolatinės pajamos tuo metu tebuvo globa. 600 florų per metus pašalpa (ir tai princo Lichnovskio dėka).

Vienaip ar kitaip, net jei Thayerio prielaida buvo netiksli (tačiau tuo abejoju), o reikalas nebuvo vedybų pasiūlymas, Liudviko ir Džuljetos romantikai vis tiek nebuvo lemta pereiti į kitą lygį.

Jei 1801 metų vasarą jaunuoliai puikiai leido laiką Krompačyje * , o rudenį Bethovenas išsiunčia tą patį laišką, kuriame pasakoja senam draugui apie savo jausmus ir dalijasi svajone apie vedybas, tada jau 1802 m. romantiški santykiai Kompozitoriaus ir jaunosios grafienės santykiai pastebimai blėsta (ir pirmiausia iš merginos pusės, nes kompozitorius ją vis dar mylėjo). * Krompachy yra nedidelis miestelis dabartinės Slovakijos teritorijoje, tuo metu priklausęs Vengrijai. Ten buvo Brunswicks Vengrijos dvaras, įskaitant pavėsinę, kurioje, kaip manoma, Bethovenas kūrė Mėnesienos sonatą.

Lūžis šiuose santykiuose buvo trečiojo asmens - jauno grafo - atsiradimas Venzelis Robertas Gallenbergas (1783 m. gruodžio 28 d. – 1839 m. kovo 13 d.), austrų kompozitorius mėgėjas, kuris, nepaisant įspūdingo turto neturėjimo, sugebėjo patraukti jaunos ir lengvabūdiškos Džuljetos dėmesį ir taip tapo Bethoveno konkurente, palaipsniui stumdamas jį į antrą planą.

Bethovenas niekada neatleis Džuljetai šios išdavystės. Mergina, dėl kurios jis buvo pamišęs ir dėl kurios jis gyveno, ne tik pirmenybę teikė kitam vyrui, bet ir Gallenbergui kaip kompozitoriui.

Bethovenui tai buvo dvigubas smūgis, nes Gallenbergo, kaip kompozitoriaus, talentas buvo toks vidutiniškas, kad apie tai buvo atvirai pranešta Vienos spaudoje. Ir net studijos pas tokį nuostabų mokytoją kaip Albrechtsbergeris (pas kurį, priminsiu, pats Bethovenas anksčiau mokėsi), neprisidėjo prie Gallenbergo muzikinio mąstymo ugdymo.niya, ką liudija akivaizdi jaunojo grafo muzikinių technikų iš garsesnių kompozitorių vagystė (plagiatas).

Dėl to maždaug tuo metu leidykla Džovanis Kapis, pagaliau išleidžia sonatą „Opus 27, Nr. 2“ su dedikacija Giuliettai Guicciardi.

Svarbu pažymėti, kad Bethovenas sukūrė šį kūrinį visiškai ne Džuljetai. Anksčiau šiai merginai kompozitorius turėjo skirti visiškai kitokį kūrinį (Rondo „G Major“, Opus 51 Nr. 2), kūrinį daug ryškesnį ir nuotaikingesnį. Tačiau dėl techninių priežasčių (visiškai nesusijusių su Džuljetos ir Liudviko santykiais) tas darbas turėjo būti skirtas princesei Lichnovskajai.

Na, o dabar, kai vėl atėjo „Džuljetos eilė“, šį kartą Bethovenas merginai skiria visai ne linksmą kūrinį (linksmai 1801 m. vasarai, praleistai kartu Vengrijoje), o tą patį „C-sharp- minor“ sonata, kurios pirmoji dalis turi aiškiai išreikštą gedulo personažas(taip, būtent „gedulas“, bet ne „romantiškas“, kaip daugelis galvoja - apie tai plačiau pakalbėsime antrajame puslapyje).

Apibendrinant reikėtų pažymėti, kad Džuljetos ir grafo Gallenbergo santykiai pasiekė legalios santuokos tašką, kuris įvyko 1803 metų lapkričio 3 dieną, o 1806 metų pavasarį pora persikėlė gyventi į Italiją (tiksliau – į Neapolį), o 1806 m. kur Gallenbergas toliau kūrė savo muziką ir net ką – kol kas baletus statė Josepho Bonaparto (vyresnysis to paties Napoleono brolis, tuo metu jis buvo Neapolio karalius, o vėliau tapo) dvare. Ispanijos karalius).

1821 m. garsusis operos impresarijus Domenico Barbaia, vadovavęs minėtam teatrui, tapo garsaus Vienos teatro vadovu neištariamu vardu. "Kerntnertor"(ten buvo pastatyta paskutinė Beethoveno operos „Fidelio“ redakcija, įvyko Devintosios simfonijos premjera) ir, matyt, „nutempė“ Gallenbergą, kuris įsidarbino šio teatro administracijoje ir tapo atsakingas už muzikos archyvai, Na, o nuo 1829 m. sausio mėn. (tai yra po Bethoveno mirties) jis pats nuomojosi Kärntnertor teatrą. Tačiau iki kitų metų gegužės sutartis buvo nutraukta dėl Gallenbergo finansinių sunkumų.

Yra įrodymų, kad Džuljeta, persikėlusi į Vieną su vyru, turinčiu rimtų finansinių problemų, išdrįso paprašyti Bethoveno finansinės pagalbos. Pastarasis, stebėtinai, jai padėjo nemaža 500 florų suma, nors pats buvo priverstas šiuos pinigus skolintis iš kito turtuolio (negaliu pasakyti, kas tai buvo). Pats Bethovenas apie tai leido paslysti dialoge su Antonu Schindleriu. Bethovenas taip pat pažymėjo, kad Džuljeta prašė jo susitaikymo, tačiau jis jai neatleido.

Kodėl sonata vadinosi „Mėnulio šviesa“

Kaip pavadinimas buvo išpopuliarintas ir galutinai įtvirtintas Vokietijos visuomenėje "Mėnesienos sonata"žmonių sugalvojo įvairių mitų ir romantiškos istorijos apie tiek šio vardo, tiek paties kūrinio kilmę.

Deja, net ir mūsų išmaniajame interneto amžiuje šie mitai kartais gali būti interpretuojami kaip tikri šaltiniai, atsakantys į tam tikrų tinklo vartotojų klausimus.

Dėl techninių ir norminių naudojimosi tinklu ypatybių negalime iš interneto atfiltruoti „neteisingos“ skaitytojus klaidinančios informacijos (turbūt taip yra geriausia, nes nuomonės laisvė yra svarbi šiuolaikinės demokratinės visuomenės dalis) ir rasti tik "Patikima informacija" Todėl tiesiog pabandysime į internetą įtraukti šiek tiek tos labai „patikimos“ informacijos, kuri, tikiuosi, bent keliems skaitytojams padės atskirti mitus nuo tikrų faktų.

Populiariausias mitas apie „Mėnesienos sonatos“ (tiek kūrinio, tiek jos pavadinimo) atsiradimo istoriją yra senas geras anekdotas, pagal kurį Bethovenas neva sukūrė šią sonatą, sužavėtas apšviestame kambaryje vaidindamas aklai mergaitei. pagal mėnulio šviesą.

Nekopijuosiu viso pasakojimo teksto – jį rasite internete. Man rūpi tik vienas dalykas, būtent baimė, kad daugelis žmonių gali (ir daro) suvokti šį anekdotą kaip tikra istorija sonatos atsiradimas!

Juk ši iš pažiūros nekenksminga išgalvota istorija, populiari XIX amžiuje, manęs niekuomet nejaudino, kol pradėjau jos pastebėti įvairiuose interneto šaltiniuose, paskelbtą neva kaip iliustraciją. tikra istorija„Mėnesienos sonatos“ kilmė. Taip pat girdėjau gandų, kad ši istorija panaudota „ekspozicijų rinkinyje“. mokyklos mokymo programa rusų kalba – tai reiškia, kad tokia graži legenda gali lengvai įsispausti vaikų, kurie gali priimti šį mitą kaip tiesą, mintyse, tiesiog turime pridėti šiek tiek autentiškumo ir pažymėti, kad ši istorija yra išgalvotas.

Patikslinu: aš neturiu nieko prieš šią istoriją, kuri, mano nuomone, yra labai graži. Tačiau jei XIX amžiuje šis anekdotas buvo tik folkloro ir meninių nuorodų objektas (pavyzdžiui, žemiau esančiame paveikslėlyje parodyta pati pirmoji šio mito versija, kur jos brolis, batsiuvys, buvo kambaryje su kompozitoriumi ir akla mergina), dabar daugelis žmonių tai laiko tikra biografinis faktas, ir aš negaliu to leisti.Todėl noriu tik pastebėti, kad garsioji istorija apie Bethoveną ir aklą mergaitę, nors ir miela, vis dar tebėra išgalvotas.

Norėdami tai įsitikinti, pakanka išstudijuoti bet kurį Bethoveno biografijos vadovą ir įsitikinti, kad kompozitorius šią sonatą sukūrė būdamas trisdešimties, būdamas Vengrijoje (tikriausiai iš dalies Vienoje), o minėtame anekdote – veiksmą. vyksta Bonoje, mieste, kurį kompozitorius galiausiai paliko būdamas 21 metų, kai apie jokią „Mėnesienos sonatą“ nebuvo kalbos (tuo metu Bethovenas dar nebuvo parašęs net „pirmosios“ fortepijoninės sonatos, o ką jau kalbėti apie „Mėnesienos sonatą“). keturioliktas“).

Kaip Bethovenas jautė titulą?

Kitas su fortepijoninės sonatos Nr. 14 pavadinimu susijęs mitas – teigiamas ar neigiamas paties Bethoveno požiūris į pavadinimą „Mėnesienos sonata“.

Paaiškinsiu, apie ką kalbu: kelis kartus, studijuodamas Vakarų forumus, susidūriau su diskusijomis, kur vienas vartotojas uždavė tokį klausimą: „Kaip kompozitorius jautė pavadinimą „Mėnesienos sonata“. laiko, kiti atsakę dalyviai šį klausimą, kaip taisyklė, buvo suskirstyti į dvi stovyklas.

• „Pirmosios“ dalyviai atsakė, kad šis pavadinimas Bethovenui nepatiko, priešingai, pavyzdžiui, tos pačios „Pathetique“ sonatos.
• „Antros stovyklos“ dalyviai tvirtino, kad Bethovenas negalėjo būti susijęs su pavadinimu „Mėnesienos sonata“ ar, juo labiau, „Mėnesienos sonata“, nes šie vardai kilo. praėjus keleriems metams po mirties kompozitorius – in 1832 metais (kompozitorius mirė 1827 m.). Kartu jie pažymėjo, kad šis kūrinys iš tiesų buvo gana populiarus per Bethoveno gyvenimą (kompozitoriui jis net nepatiko), tačiau jie kalbėjo apie patį kūrinį, o ne apie jo pavadinimą, kurio negalėjo būti. kompozitoriaus gyvavimo metu.

Savarankiškai noriu pastebėti, kad „antrosios stovyklos“ dalyviai yra arčiausiai tiesos, tačiau čia yra ir svarbus niuansas, apie kurį pakalbėsiu kitoje pastraipoje.

Kas sugalvojo pavadinimą?

Aukščiau paminėtas „niuansas“ yra tai, kad iš tikrųjų pirmasis ryšys tarp „pirmojo sonatos“ judesio ir mėnulio šviesos buvo užmegztas dar Bethoveno gyvavimo metu, būtent 1823 m., o ne 1832 m., kaip paprastai sakoma.

Tai apie darbą "Teodoras: muzikos studija", kur vienu metu šios apysakos autorius pirmą sonatos dalį (adagio) lygina su tokiu paveikslu:

Aukščiau esančioje ekrano kopijoje sakydami „ežerą“ turime omenyje ežerą Liucerna(dar žinomas kaip „Firvaldstetskoye“, esantis Šveicarijoje), bet pačią citatą pasiskolinau iš Larisos Kirilinos (pirmas tomas, 231 psl.), kuri savo ruožtu remiasi Žalgiriu (53-54 psl.).

Aukščiau cituotas Relshtab aprašymas tikrai davė pirmosios prielaidosį pirmojo sonatos dalies asociacijų su mėnulio peizažais populiarinimą. Tačiau teisingumo dėlei reikia pažymėti, kad šios asociacijos iš pradžių nesukėlė didelio įsitraukimo į visuomenę ir, kaip minėta pirmiau, Bethovenui gyvuojant apie šią sonatą vis dar nebuvo kalbama kaip apie „Mėnulio šviesą“..

Greičiausiai šis „adagio“ ir mėnulio šviesos ryšys visuomenėje pradėjo įsigalėti dar 1852 m., kai Relshtab žodžius staiga prisiminė garsus muzikos kritikas. Vilhelmas fon Lenzas(kuris minėjo tas pačias asociacijas su „mėnulio peizažais ant ežero“, bet, matyt, klaidingai įvardijo datą ne 1823 m., o 1832 m.), po to muzikinėje visuomenėje prasidėjo nauja Relshtab asociacijų propagandos banga ir kaip rezultatas, laipsniškas dabar žinomo pavadinimo formavimas.

Pats Lencas jau 1860 m. pavartojo terminą „Mėnesienos sonata“, po kurio šis pavadinimas buvo galutinai užfiksuotas ir naudojamas tiek spaudoje, tiek folklore, o dėl to ir visuomenėje.

Trumpas „Moonlight Sonata“ aprašymas

O dabar, žinant kūrinio sukūrimo istoriją ir pavadinimo kilmę, pagaliau galima trumpai su juo susipažinti. Iš karto įspėju: atlikite tūrinį matavimą muzikinė analizė mes to nepadarysime, nes aš vis tiek nesugebėsiu to padaryti geriau už profesionalius muzikologus, kurių išsamias šio darbo analizes galite rasti internete (Goldenweiser, Kremlev, Kirillina, Bobrovsky ir kt.).

Suteiksiu tik galimybę pasiklausyti šios sonatos, atliekamos profesionalių pianistų, o pakeliui pateiksiu trumpus komentarus ir patarimus pradedantiesiems pianistams, norintiems atlikti šią sonatą. Atkreipiu dėmesį, kad nesu profesionalus pianistas, bet manau, kad pradedantiesiems pora naudingų patarimų Galiu duoti.

Taigi, kaip minėta anksčiau, ši sonata buvo išleista katalogo pavadinimu „Opus 27, Nr. 2“, o tarp trisdešimt dviejų fortepijoninių sonatų yra „keturioliktoji“. Priminsiu, kad pagal tą patį opusą buvo išleista ir „tryliktoji“ fortepijoninė sonata (Opus 27, Nr. 1).

Abi šios sonatos turi laisvesnę formą, palyginti su daugumos kitų klasikinių sonatos, kaip mums atvirai nurodo kompozitoriaus autoriaus pastaba. „Sonata fantazijos būdu“ abiejų sonatų tituliniuose puslapiuose.

Sonata Nr. 14 susideda iš trijų dalių:

1. Lėta dalis "Adagio sostenuto" ci-moll
2. Ramus "Allegretto" menueto personažas
3. Audringa ir greita « "Presto agitato"

Kaip bebūtų keista, mano nuomone, sonata Nr. 13 daug labiau nukrypsta nuo klasikinės sonatos formos nei „Mėnesiena“. Be to, net dvyliktoji sonata (opus 26), kurios pirmoje dalyje naudojama tematika ir variacijos, manau, yra daug revoliucingesnė formos atžvilgiu, nors šis kūrinys ir negavo „fantazijos būdu“.

Norėdami paaiškinti, prisiminkime, apie ką kalbėjome seriale apie „“. Cituoju:

„Pirmųjų Bethoveno keturių dalių sonatų struktūros formulė paprastai buvo pagrįsta tokiu šablonu:

• 1 dalis - Greitas "Allegro";
• 2 dalis – Sulėtintas judėjimas;
• 3 veiksmas - Menuetas arba Scherzo;
• 4 dalis – Pabaiga paprastai būna greita.

Dabar įsivaizduokite, kas nutiks, jei nupjausime pirmąją šio šablono dalį ir tarsi iš karto pradėsime nuo antrosios. Tokiu atveju turėsime tokį trijų dalių sonatos šabloną:

• 1 dalis – Sulėtintas judėjimas;
• 2 judesys - Menuetas arba Scherzo;
• 3 dalis – Pabaiga paprastai būna greita.

Ar tau nieko neprimena? Kaip matote, Mėnesienos sonatos forma iš tikrųjų nėra tokia revoliucinga ir iš tikrųjų labai panaši į pirmųjų Bethoveno sonatų formą.

Toks jausmas, kad Bethovenas, kurdamas šį kūrinį, tiesiog nusprendė: „Kodėl man iškart nepradedu sonatos nuo antrosios dalies? ir šią idėją pavertė realybe – atrodo būtent taip (bent jau mano nuomone).

Klausytis įrašų

Dabar pagaliau siūlau atidžiau pažvelgti į darbą. Pirmiausia rekomenduoju pasiklausyti profesionalių pianistų „Sonatos Nr. 14“ atlikimo „garso įrašų“.

1 dalis(atlieka Jevgenijus Kisinas):

2 dalis(atlieka Wilhelmas Kempffas):

3 dalis(atlieka Yenyo Yando):

Svarbu!

Įjungta Kitas puslapis pažvelgsime į kiekvieną „Mėnesienos sonatos“ dalį, kur pakeliui pateiksiu savo pastabas.

Miniatiūrinis Juliet Guicciardi (Julie "Giulietta" Guicciardi, 1784-1856), ištekėjusios už grafienės Gallenberg portretas

Sonata paantraštė „fantazijos dvasia“ (ital. quasi una fantasia), nes laužo tradicinę judesių seką „greitai-lėtai-[greitai]-greitai“. Vietoj to, sonata eina linijine trajektorija nuo lėto pirmojo judesio iki audringo finalo.

Sonata turi 3 judesius:
1. Adagio sostenuto
2. Allegretto
3. Presto agitato

(Wilhelmas Kempffas)

(Heinrichas Neuhausas)

Sonata parašyta 1801 m., o išleista 1802 m. Tai laikotarpis, kai Bethovenas vis dažniau skundėsi prastėjančia klausa, tačiau išliko populiarus Vienos aukštuomenėje ir turėjo daug studentų aristokratų sluoksniuose. 1801 m. lapkričio 16 d. jis parašė savo draugui Franzui Wegeleriui į Boną: „Pakeitimą, kuris dabar įvyko manyje, sukelia miela, nuostabi mergina, kuri mane myli ir yra mano mylima. Per tuos dvejus metus buvo magiškų akimirkų ir pirmą kartą pajutau, kad santuoka gali padaryti žmogų laimingą.

Manoma, kad „nuostabi mergina“ buvo Bethoveno mokinė, 17-metė grafienė Giulietta Guicciardi, kuriai jis skyrė antrąją sonatą „Opus 27“ arba „Mėnesienos sonatą“ (Mondscheinsonate).

Bethovenas susitiko su Džuljeta (atvykusi iš Italijos) 1800 m. pabaigoje. Cituotas laiškas Wegeleriui datuojamas 1801 metų lapkritį, tačiau jau 1802 metų pradžioje Džuljeta pirmenybę teikė grafui Robertui Gallenbergui, vidutiniškam kompozitoriui mėgėjui, o ne Bethovenui. 1802 m. spalio 6 d. Bethovenas parašė garsųjį „Heiligenštato testamentą“ - tragišką dokumentą, kuriame beviltiškos mintys apie klausos praradimą derinamos su apgautos meilės kartumu. Svajonės galutinai išsisklaidė 1803 metų lapkričio 3 dieną, kai Džuljeta ištekėjo už grafo Gallenbergo.

Populiarus ir stebėtinai patvarus pavadinimas „mėnulis“ sonatai buvo priskirtas poeto Ludwigo Relstabo iniciatyva, kuris (1832 m., po autoriaus mirties) pirmosios sonatos dalies muziką palygino su ežero kraštovaizdžiu. Firvaldstätt mėnulio naktį.

Žmonės ne kartą prieštaravo tokiam sonatos pavadinimui. Ypač energingai protestavo L. Rubinšteinas. „Mėnesiena“, – rašė jis, muzikiniame įvaizdyje reikalauja kažko svajingo, melancholiško, apgalvoto, taikaus, paprastai švelniai šviečiančio. Pirmoji cis-moll sonatos dalis yra tragiška nuo pirmos iki paskutinės natos (apie tai užsimena ir minorinis režimas) ir taip reprezentuoja debesų uždengtą dangų – niūrią dvasinę nuotaiką; paskutinė dalis audringa, aistringa ir todėl išreiškianti kažką visiškai priešingo švelniai šviesai. Tik mažoji antroji dalis leidžia minutei mėnulio šviesos...“

Tai viena populiariausių Bethoveno sonatų ir vienas populiariausių kūrinių fortepijonui apskritai (

Padėk man, prašau. Nerandu 14-osios Mėnulio sonatos sukūrimo istorijos. (Beethovenas) ir gavo geriausią atsakymą

Atsakymas iš Evgeny Timchenko[guru]
Garsioji Bethoveno „Mėnesienos sonata“ pasirodė 1801 m. Tais metais kompozitorius nesijaudino geriausias laikas Mano gyvenime. Viena vertus, jis buvo sėkmingas ir populiarus, jo darbai vis populiarėjo, jis buvo kviečiamas į garsius aristokratų namus. Trisdešimtmetis kompozitorius paliko linksmo, laimingo, nepriklausomo ir madą niekinančio, išdidaus ir patenkinto žmogaus įspūdį. Tačiau Liudviką sieloje kankino gilios emocijos – jis pradėjo netekti klausos. Tai buvo siaubinga nelaimė kompozitoriui, nes iki ligos Bethoveno klausa pasižymėjo nuostabiu subtilumu ir tikslumu, jis sugebėjo pastebėti menkiausią klaidingą atspalvį ar natą, beveik vizualiai įsivaizdavo visas sodrių orkestro spalvų subtilybes.
Ligos priežastys liko nežinomos. Galbūt tai buvo dėl per didelio klausos įtempimo arba peršalimo ir ausies nervo uždegimo. Kad ir kaip būtų, Bethovenas dieną ir naktį kentėjo nuo nepakeliamo spengimo ausyse, o visa medikų bendruomenė negalėjo jam padėti. Jau 1800 metais kompozitorius turėjo stovėti labai arti scenos, kad išgirstų aukštus orkestro skambesius, sunkiai atskirdavo jam kalbančių žmonių žodžius. Jis slėpė savo kurtumą nuo draugų ir šeimos narių ir stengėsi kuo mažiau būti visuomenėje. Tuo metu jo gyvenime pasirodė jauna Juliet Guicciardi. Jai buvo šešiolika, ji mėgo muziką, gražiai grojo pianinu ir tapo didžiojo kompozitoriaus mokine. Ir Bethovenas iškart ir neatšaukiamai įsimylėjo. Žmonėse jis visada matė tik tai, kas geriausia, o Džuljeta jam atrodė tobulybė, nekaltas angelas, atėjęs pas jį numalšinti rūpesčių ir sielvarto. Jį sužavėjo jaunos studentės linksmumas, gera prigimtis ir bendruomeniškumas. Bethovenas ir Džuljeta užmezgė santykius, ir jis pajuto gyvenimo skonį. Jis pradėjo dažniau išeiti į lauką, vėl išmoko džiaugtis paprastais dalykais – muzika, saule, mylimosios šypsena. Bethovenas svajojo, kad vieną dieną jis vadins Džuljetą savo žmona. Pilnas laimės jis pradėjo kurti sonatą, kurią pavadino „Sonata fantazijos dvasioje“.
Tačiau jo svajonėms nebuvo lemta išsipildyti. Skaudi ir lengvabūdiška koketė užmezgė romaną su aristokratišku grafu Robertu Gallenbergu. Jos nebedomino kurčias, neturtingas kompozitorius iš paprastos šeimos. Labai greitai Džuljeta tapo Gallenbergo grafiene. Sonata, kurią Bethovenas pradėjo rašyti būdamas tikros laimės, džiaugsmo ir drebančios vilties, buvo užbaigta pykčiu ir įniršiu. Pirmoji jo dalis lėta ir švelni, o finalas skamba kaip uraganas, nušluojantis viską savo kelyje. Po Bethoveno mirties jo rašomojo stalo stalčiuje buvo laiškas, kurį Liudvikas adresavo nerūpestingai Džuljetai. Jame jis rašė apie tai, kiek daug ji jam reiškė ir kokia melancholija jį apėmė po Džuljetos išdavystės. Kompozitoriaus pasaulis žlugo, gyvenimas prarado prasmę. Vienas geriausių Bethoveno draugų, poetas Liudvikas Relstabas, po jo mirties pavadino „Mėnesienos“ sonatą. Skambant sonatai, jis įsivaizdavo tylų ežero paviršių ir vienišą valtį, plūduriuojančią ant jo neaiškioje mėnulio šviesoje.

Atsakymas iš Luizė Didžioji[naujokas]
Oho!

Atsakymas iš frag generalisemus[naujokas]
Labai ačiū!

Atsakymas iš Jergėjus Počekutovas[naujokas]

Atsakymas iš Borikas Dzusovas[naujokas]
Garsiausia kompozicija pasauliui pasirodė 1801 m. Viena vertus, šie laikai kompozitoriui – kūrybos aušros metas: jo muzikinė kūryba įgauna vis didesnį populiarumą, Bethoveno talentą vertina visuomenė, jis yra geidžiamas garsių aristokratų svečias. Tačiau iš pažiūros linksmą, laimingą vyrą kankino gilios emocijos. Kompozitorius pradeda netekti klausos. Žmogui, kuris anksčiau turėjo nuostabiai subtilią ir tikslią klausą, tai buvo didžiulis šokas. Joks gydymas negalėjo išgelbėti muzikos genijaus nuo nepakeliamo spengimo ausyse. Ludwigas Van Bethovenas stengiasi nenuliūdinti savo artimųjų, slepia nuo jų savo problemą, vengia viešų renginių.
Tačiau šiuo sunkiu metu kompozitoriaus gyvenimą ryškiomis spalvomis užpildys jauna studentė Juliet Guicciardi. Būdama įsimylėjusi muziką, mergina gražiai grojo pianinu. Bethovenas negalėjo atsispirti jaunos gražuolės žavesiui, jos gerai prigimčiai – jo širdis buvo kupina meilės. Ir kartu su šiuo puikiu jausmu sugrįžo gyvenimo skonis. Kompozitorius vėl išeina į pasaulį ir vėl pajunta jį supančio pasaulio grožį ir džiaugsmą. Įkvėptas meilės, Bethovenas pradeda kurti nuostabią sonatą „Sonata fantazijos dvasioje“.
Tačiau kompozitoriaus svajonės apie vedybas, šeimos gyvenimas nepavyko. Jauna lengvabūdiška Džuljeta užmezga meilės santykius su grafu Robertu Gallenbergu. Laimės įkvėptą sonatą Bethovenas užbaigė apimtas gilios melancholijos, liūdesio ir pykčio. Genijaus gyvenimas po mylimosios išdavystės prarado bet kokį skonį, jo širdis visiškai sudaužyta.
Tačiau nepaisant to, meilės jausmai, sielvartas, išsiskyrimo ilgesys ir neviltis dėl nepakeliamų fizinių kančių, susijusių su liga, sukūrė nepamirštamą meno kūrinį.

Sonata fortepijonui Nr. 10 G-dur, op. 14 Nr. 2 parašė Bethovenas 1798 m. ir išleido kartu su Devintąja sonata. Kaip ir Devintoji, ji skirta baronienei Josephai von Braun. Sonata turi tris dalis: Allegro Andante Scherzo ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 11 B-dur, op. 22, parašė Bethovenas 1799-1800 metais ir dedikavo grafui fon Braunui. Sonata turi keturis elementus: Allegro con brio Adagio con molt espressione Menuetto Rondo. Allegretto Nuorodos Muzikinės natos... ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 12 A-dur, op. 26, parašė Bethovenas 1800–1801 m., o pirmą kartą paskelbtas 1802 m. Jis skirtas princui Karlui fon Lichnovskiui. Sonata turi keturis elementus: Andante con variazioni Scherzo, ... ... Wikipedia

Sonata fortepijonui Nr. 13 Es-dur, Sonata quasi una Fantazija, op. 27 Nr. 1, parašė Bethovenas 1800–1801 m. ir dedikavo princesei Josephine von Lichtenstein. Sonata susideda iš trijų dalių: Andante Allegro Allegro molto e vivace ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 15 D-dur, op. 28, parašė Bethovenas 1801 m. ir dedikavo grafui Josephui fon Sonnenfelsui. Sonata buvo išleista kaip „Pastoralinė“, tačiau šis pavadinimas neprigijo. Sonata turi keturis elementus: Allegro Andante ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 16 G-dur, op. 31 Nr. 1, parašyta Bethoveno 1801-1802 m. kartu su Sonata Nr. 17 ir skirta princesei von Braun. Sonata yra trijų dalių Allegro vivace Adagio grazioso Rondo. Allegretto presto... ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 18 Es-dur, op. 31 Nr. 3 Bethovenas parašė 1802 m. kartu su sonatomis Nr. 16 ir Nr. 17. Tai paskutinė Bethoveno sonata, kurioje meniuetas buvo naudojamas kaip vienas iš dalių, ir apskritai ... ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 19 g-moll, op. 49 Liudviko van Bethoveno kūrinys Nr. 1, manoma, parašyta XX a. 9-ojo dešimtmečio viduryje. ir išleista 1805 m. kartu su Sonata Nr. 20 bendru pavadinimu „Lengvos sonatos“... ... Vikipedija

Sonata fortepijonui Nr. 1 f-moll, op. 2 Nr. 1, parašyta Bethoveno 1794-1795 m. kartu su sonatomis Nr. 2 ir Nr. 3 ir skirta Josephui Haydnui. Sonata turi keturis elementus: Allegro Adagio Menuetto: Allegretto Prestissimo... ... Wikipedia

Sonata fortepijonui Nr. 20 G-dur, op. 49 Nr. 2 Ludwigo van Bethoveno kompozicija, manoma, parašyta XX a. 9-ojo dešimtmečio viduryje. ir išleista 1805 m. kartu su Sonata Nr. 19 bendru pavadinimu „Lengvos sonatos“ ... ... Vikipedija

Knygos

• Bethoveno „Mėnesienos sonata“.
• Bethoveno, S. Khentovos „Mėnesienos sonata“. Knygoje populiariai ir žavingai pasakojama apie MĖNULIO SONATOS sukūrimo istoriją, apie šio puikaus kūrinio „atlikimo gyvenimą“...