Romano „Eugenijus Oneginas“ sukūrimo istorija

Puškinas prie romano dirbo daugiau nei septynerius metus. Per tą laiką Puškino gyvenime ir jo kūrybos pobūdis daug pasikeitė. Svarbiausia, kad nuo 1925-ųjų jis iš romantiko poeto virto poetu realistu. Jei anksčiau, kaip ir bet kuris romantikas, jo eilėraščiuose pagrindinė jo užduotis buvo išlieti savo sielą, atspindėti savąją savo jausmus, išgyvenimai, patirtos kančios gyvenime – tuomet, tapęs menininku realistu, jis stengiasi ne tiek kalbėti apie save, kiek apie patį gyvenimą, ne tiek išlieti savo jausmus, kiek atidžiai stebėti, studijuoti, meniškai apibendrinti supančią tikrovę.

Pasak Puškino, romanas buvo „šaltų stebėjimų proto ir liūdnų stebėjimų širdies vaisius“. Puškinas savo kūrybą pavadino žygdarbiu – iš viso savo kūrybinio paveldo tuo pačiu žodžiu apibūdino tik „Borisą Godunovą“. Plačiame Rusijos gyvenimo paveikslų fone parodomas dramatiškas geriausių kilmingos inteligentijos žmonių likimas.

Puškinas pradėjo kurti Oneginą 1823 m., būdamas pietų tremtyje. Autorius atsisakė romantizmo kaip pagrindinio kūrybos metodo ir pradėjo rašyti realistinis romanas eilėraščiuose, nors pirmuosiuose skyriuose dar pastebima romantizmo įtaka. Iš pradžių buvo manoma, kad eiliuotą romaną sudarys 9 skyriai, tačiau vėliau Puškinas pertvarkė jo struktūrą, palikdamas tik 8 skyrius. Skyrių „Onegino kelionės“ jis išbraukė iš darbo, kurį įtraukė kaip priedą. Po to buvo parašytas dešimtasis romano skyrius, kuris yra šifruota būsimųjų dekabristų gyvenimo kronika.

Romanas buvo išleistas eilėraščiais atskirais skyriais, o kiekvieno skyriaus išleidimas tapo dideliu įvykiu šiuolaikinė literatūra. 1831 m. eiliuotas romanas buvo baigtas ir išleistas 1833 m. Ji apima 1819–1825 m. įvykius: nuo Rusijos armijos užsienio kampanijų po Napoleono pralaimėjimo iki dekabristų sukilimo. Tai buvo Rusijos visuomenės raidos metai, caro Aleksandro I valdymo metai. Romano siužetas paprastas ir gerai žinomas. Romano centre – meilės romanas. A pagrindinė problema yra amžina problema jausmai ir pareiga. Romanas „Eugenijus Oneginas“ atspindėjo XIX amžiaus pirmojo ketvirčio įvykius, tai yra, romano sukūrimo ir veikimo laikas maždaug sutampa.

Romanas unikalus, nes anksčiau pasaulinėje literatūroje nebuvo nė vieno eiliuoto romano. Aleksandras Sergejevičius Puškinas sukūrė romaną, panašų į Byrono eilėraštį „Don Žuanas“. Apibrėžęs romaną kaip „margų skyrių rinkinį“, Puškinas pabrėžia vieną iš šio kūrinio bruožų: romanas yra tarsi „atviras“ laike, kiekvienas skyrius gali būti paskutinis, bet gali turėti ir tęsinys. Taip skaitytojas atkreipia dėmesį į kiekvieno romano skyriaus savarankiškumą. Romanas tapo praėjusio amžiaus 20-ųjų Rusijos gyvenimo enciklopedija, nes romano aprėpties platumas parodo skaitytojams visą Rusijos gyvenimo tikrovę, įvairių epochų siužetų ir aprašymų gausą.

Tai ir davė pagrindą V.G. Belinskis savo straipsnyje „Eugenijus Oneginas“ daro išvadą: „Oneginą galima vadinti Rusijos gyvenimo enciklopedija ir labai liaudies kūriniu“.

Romane, kaip ir enciklopedijoje, apie epochą galima sužinoti viską: kaip jie rengėsi, kas buvo madinga, ką žmonės labiausiai vertino, apie ką kalbėjo, kokiais interesais gyveno. „Eugenijus Oneginas“ atspindi visą Rusijos gyvenimą. Trumpai, bet gana aiškiai autorius parodė tvirtovės kaimą, viešpatišką Maskvą, pasaulietinį Peterburgą. Puškinas teisingai pavaizdavo aplinką, kurioje gyvena pagrindiniai jo romano veikėjai Tatjana Larina ir Jevgenijus Oneginas. Autorius atkartojo miesto kilmingųjų salonų, kuriuose Oneginas praleido savo jaunystę, atmosferą.

Pačioje savo darbo apie Jevgenijų Oneginą pradžioje Puškinas rašė poetui Vyazemskiui: „Dabar rašau ne romaną, o romaną eilėraščiu - velniškas skirtumas“.

Tiesą sakant, poetinė forma suteikia „Eugenijui Oneginui“ bruožų, kurie ryškiai išskiria jį nuo įprasto prozos romanas. Poezijoje poetas ne tik pasakoja ar aprašo, jis kažkaip ypatingai jaudina mus pačia savo kalbos forma: ritmu, garsais. Poetinė forma poeto jausmus ir jaudulį perteikia daug galingiau nei prozinė forma. Kiekvienas poetinis posūkis, kiekviena metafora poezijoje įgauna ypatingo ryškumo ir įtaigumo. Puškinas savo lyriniam romanui sukūrė ypatingą formą. Eilėraščiai teka ne ištisine srove, kaip beveik visuose jo eilėraščiuose, o suskirstyti į mažas eilučių grupes – posmus, kurių po keturiolika eilučių (eilučių), su apibrėžimu, nuolat pasikartojančiu rimų išdėstymu – taip. - vadinama „Onegino strofa“, kurią sudaro keturiolika jambinio tetrametro eilėraščių. Šios keturiolika eilučių suskirstytos į keturias grupes: tris ketureilius ir vieną kupletą (finalinį).

Romanas „Eugenijus Oneginas“ parašytas eilėraščiu. Tai nuostabu: mažoje romano knygoje poetas sugebėjo atspindėti XIX amžiaus Rusijos žmonių ir aukštuomenės gyvenimą, sugebėjo užfiksuoti Rusijos gyvenimą, daugelio gyventojų sluoksnių gyvenimą ir papročius. Pavyko išspręsti vieną sunkiausių temų žmogaus gyvenimas- meilės tema. Tai amžina tema rusų literatūra.

Biografija, Jevgenijaus Onegino gyvenimo istorija

Eugenijus Oneginas yra pagrindinis to paties pavadinimo romano veikėjas.

Personažo prototipas

Daugelis kritikų ir rašytojų bandė nustatyti, kas sukūrė Onegino įvaizdį. Buvo daug prielaidų – pats Chaadajevas... Tačiau rašytojas patikino, kad Jevgenijus Oneginas kolektyvinis vaizdas kilnus jaunimas.

Kilmė ir ankstyvieji metai

Jevgenijus Oneginas gimė Sankt Peterburge. Jis buvo paskutinis kilmingos didikų giminės atstovas ir visų savo giminaičių įpėdinis.

Jevgenijus buvo užaugintas namuose ir bandė įgyti visapusišką išsilavinimą, tačiau galiausiai gavo paviršutinišką. Šiek tiek mokėjau lotynų kalbos, kelis faktus iš pasaulio istorijos. Tačiau studijos jo netraukė tiek, kiek „Švelnios aistros mokslas“. Jis mieliau gyveno tuščią ir linksmą gyvenimą, mėgavosi kiekviena minute. Jis nuolat lankydavosi socialiniuose renginiuose, teatruose ir baliuose, taip pat užsiimdavo moterų širdžių ir protų užkariavimu.

Onegino personažo vystymas ir atskleidimas pagal romaną

Pirmajame skyriuje Eugenijus skaitytojui atrodo kaip išlepintas ir narciziškas jaunuolis, visiškai neturintis moralinių principų ir gebėjimo parodyti užuojautą. Kai Oneginas gauna laišką, kuriame pasakojama apie dėdės ligą, jis nenoriai eina pas jį, apgailestaudamas tik dėl to, kad teks kurį laiką jį palikti. Socialinis gyvenimas. Antrajame skyriuje Eugenijus Oneginas tampa turtingu savo mirusio dėdės įpėdiniu. Jis vis dar yra linksmas bičiulis ir švenčių mėgėjas, tačiau Onegino bendravimo su baudžiauninkais scenų dėka jis parodo skaitytojui, kad supratimas ir užuojauta herojui visai nesvetimi.

Skaitytojui pamatyti padeda Vladimiro Lenskio, naujojo Onegino kaimyno, pasirodymas tamsiosios pusės Jevgenija - pavydas, varžymasis vardan konkurencijos, o ne siekiant kokio nors tikslo.

Trečiame romano skyriuje rašytoja pradeda meilės liniją. Jevgenijus Oneginas apsilanko Larinų namuose ir užkariauja vieną iš savininko dukterų Tatjaną. Tatjana, įsimylėjusi, rašo jaudinančius laiškus Jevgenijui su meilės pareiškimais, bet atsakymo negauna. Ketvirtajame skyriuje Tatjana ir Jevgenijus vis dar susitinka. Oneginas tikina Tatjaną, kad jei svajotų sukurti stiprią šeimą, tikrai priimtų ją į savo žmoną, tačiau toks gyvenimas ne jam. Jevgenijus pataria Tatjanai susitaikyti su likimu ir įveikti savo jausmus. Tatjana liko viena su savo skausminga meile.

TĘSINIS ŢEMIAUS

Po trejų metų Jevgenijus Oneginas Sankt Peterburge susitinka su Tatjana Larina. Iš nepatogios merginos Tatjana virto graži moteris, žavinga ir neįtikėtinai patraukli. Eugenijus beprotiškai įsimyli tą, kuris prieš daugelį metų galėjo jį išgelbėti nuo jo paties ir nuo jo viduje gyvenančio blogio. Tačiau dabar Tatjana yra kilnaus generolo žmona. Jevgenijus prisipažįsta Tatjanai meilėje ir bombarduoja ją romantiškais laiškais. Romano pabaigoje Tatjana prisipažįsta, kad ji taip pat jaučia švelnius jausmus Jevgenijui, tačiau jos širdis atiduota kažkam kitam. Jevgenijus Oneginas lieka visiškai vienas ir sutrikęs. Tuo pačiu metu jis suteikia Oneginui aiškų supratimą, kad niekas nėra kaltas dėl jos dabartinės padėties ir būklės, išskyrus jį patį. Klaidų suvokimas ateina, bet – deja! - per vėlai.

Romanas baigiasi Tatjanos ir Onegino dialogu. Bet skaitytojas gali tai suprasti būsimas gyvenimas Vargu ar Eugenijus kardinaliai skirsis nuo to, kaip gyveno per visą romaną. Jevgenijus Oneginas yra prieštaringas žmogus, jis yra protingas, tačiau tuo pat metu jam trūksta pasitenkinimo, nemėgsta žmonių, bet tuo pat metu kenčia be pritarimo. Pirmajame romano skyriuje Puškinas apie savo herojų kalba taip: „Jis pavargo nuo sunkaus darbo“.. Būtent dėl ​​šio jo ypatumo svajonės apie kitą gyvenimą Oneginui liks tik svajonėmis.

Eugenijus Oneginas. Puškino iliustracija. Keli rašiklio brūkštelėjimai perteikia tipą, charakterį ir suteikia Bairono užuominą. Taip piešti gali tik žmogus, turintis visas profesionalaus menininko savybes.

„Eugenijus Oneginas“, pagrindinis Puškino kūrinys, yra eilėraštis apie nieką. Jaunas bajoras eina į dvarą, o kaimyno dvarininko dukra jį įsimyli. Bajoras jai neabejingas. Iš nuobodulio dvikovoje jis nužudo draugą ir išvyksta į miestą. Po kelerių metų jis sutinka atstumtą merginą, kuri dabar yra jauna turtingo vyro žmona. Herojus bando jai įteisinti, bet atsisako. Visi.

Tai neįdomu. Ne šiaip neįdomu, bet pašaipiai neįdomu. Tai yra „Grafo Nulino“ ir „Namo Kolomnoje“ siužetas - elegantiški turinio požiūriu juokeliai, kurie kartu su „Eugenijumi Oneginu“ sudaro savotišką triptiką. "Vanka yra namuose - Mankos nėra, Manka yra namuose - Vankos nėra." Tačiau „Oneginas“ yra visa knyga, o „Nulinas“ ir „Namas“ kartu nesudarys nė vieno eilėraščio skyriaus.

Net toks tuščias siužetas Puškine subyra. Dvikovos scena nemotyvuota, tai tas pats intarpas kaip ir kovos scena Poltavoje, o dar blogiau - Lenskio nužudymas turėtų paskatinti Onegino personažo vystymąsi, ( teigiamas herojus virsta neigiamu), tačiau tai nesukelia ašarų. Autorius ir toliau žavisi „savo Eugenijumi“.

Byronas kaip romantiškas poetas. Tikrasis Baironas buvo panašus į jį lygiai taip pat, kaip Puškinas buvo panašus į Eugenijų Oneginą.

Akivaizdu, kad „Eugenijus Oneginas“ buvo parašytas imituojant Bairono „Don Žuaną“, o autoriaus „aš“, ironiško pasakojimo stiliaus ir daugybės nukrypimų požiūriu, neabejotinai taip yra. Tačiau pabandykite palyginti dviejų eilėraščių turinį ir per dvi minutes pradėsite juoktis.

Don Chuanas prasideda Ispanijoje XVIII amžiaus viduryje. Pagrindinis veikėjas, beveik vaikas, tampa mamos draugės meiluže ir, jos vyro pagautas miegamajame, laivu pabėga į Italiją. Laivas sudužo, keleiviai ir įgula žūva, o jaunasis Don Chuanas išmestas į apleistą krantą. Gražuolė Hayde, graikų pirato dukra, ten jį suranda ir įsimyli. Tačiau netrukus jų tėvas juos atranda, sugauna Don Žuaną ir nuveža į Konstantinopolį į vergų turgų. Mergina miršta nuo melancholijos. Konstantinopolyje eilėraščio herojus apsirengia moteriška suknele ir atsiduria sultono hareme, kur įsimyli gražuolę gruzinę Dudą. Atidengtas jis kartu su savo nelaimės draugu, anglų karininku, pabėga į Izmailą, kur Suvorovas vykdo karines operacijas prieš turkus. Don Žuanas rodo didvyriškumo stebuklus, iš piktų kazokų gniaužtų išgelbsti penkiametę turką, gauna Rusijos įsakymą ir su pergalingu pranešimu Suvorovo siunčiamas į Sankt Peterburgą. Čia jis tapo Kotrynos numylėtiniu, tačiau netrukus kaip Rusijos pasiuntinys išvyko į Londoną.

„Don Žuano“ iliustracija. Mėgstamiausia britų scena: sprendimas, ką valgyti.

Jaunas vyras pakrantėje sutinkamos žavios graikų moterys. Apie tai jie jau kažkur rašė ir jau seniai.

Dėl įvykių stokos „Eugenijus Oneginas“ panašus į komišką Byrono eilėraštį „Beppo“. Eilėraščio veiksmas vyksta Venecijoje, kilmingos moters vyras dingsta be žinios, ji susiranda nuolatinį meilužį. Tačiau praeina daug metų, o vyras pasirodo turkų pirklio pavidalu. Pasirodo, jį pagrobė piratai, jis atsivertė į islamą, praturtėjo ir pabėgo. Tarsi nieko nebūtų nutikę, žmona ima su juo flirtuoti, klausinėdama, ar jis turi haremą, ar jam netrukdo rytietiškas chalatas ir pan. „Prekybininkė“ nusiskuta barzdą ir vėl tampa jos vyru. Ir meilužio draugas. Tuo pačiu visi nuotykiai lieka užkulisiuose. Tru-la-la.

Tačiau „Beppo“, kaip ir „Mažasis namas Kolomnoje“, yra labai mažas dalykas ir Byronas niekada jam neteikė rimtos reikšmės (kas būtų keista).

Tarp Puškino iliustratorių yra visa tendencija, kuri imituoja poeto eskizus. Šią tradiciją pradėjo dailininkas Nikolajus Vasiljevičius Kuzminas, kurio iliustracijos „Eugenijui Oneginui“ 1937 m. pasaulinėje parodoje Paryžiuje buvo apdovanotos aukso medaliu.

Tam tikra paguoda už Eugenijaus Onegino literatūros kritiką galėtų būti poemos satyriškumas. Bet ji taip pat nėra. Taip pat iki ašarų. Byrono „Don Žuanas“ ėmė išsigimti į satyrinį kūrinį taip, kaip buvo parašytas – kai pasakojimas pasiekė ūkanotos autoriaus tėvynės krantus. Tai yra, tuo momentu, kai nustojau perpasakoti aukščiau esančio eilėraščio turinį. Po to siužeto vystymasis sulėtėja, o autorius pradeda niežėti:

„Čia buvo du talentingi teisininkai,
airiai ir škotai pagal gimimą, -
Labai išmokęs ir labai iškalbingas.
Tvido sūnus pagal manieras buvo Cato;
Erin sūnus – su idealisto siela:
Kaip drąsus arklys, įkvėpimo priepuolis
Jis atsikėlė ir kažką „nešė“,
Kai iškilo bulvių klausimas.

Škotas samprotavo protingai ir dorai;
Airis buvo svajingas ir laukinis:
Didinga, įnoringa, vaizdinga
Jo entuziastingas liežuvis skambėjo.
Škotas buvo kaip klavesinas;
Airis yra kaip gūsingas pavasaris,
Jis skambėjo, visada nerimą keliantis ir gražus,
Su malonia Eolijos arfa“.

Eugenijaus Onegine nėra „bulvės klausimo“ ar polemikos tarp baltų vokiečių ir herbų. Pačioje eilėraščio darbo pradžioje Puškinas parašė vienam iš savo korespondentų:

„Niekas negerbia Don Žuano labiau už mane... bet tai neturi nieko bendro su Oneginu“. Jūs kalbate apie anglo Bairono satyrą ir lyginate ją su manąja, o iš manęs reikalaujate to paties! Ne, mano siela, tu nori daug. Kur mano "satyra"? „Eugenijus Oneginas“ apie ją neužsimenama. Mano pylimas įtrūktų, jei paliesčiau satyrą. Pats žodis „satyrinis“ neturėtų būti pratarmėje.

("Krantas" yra Sankt Peterburgo centras, tai yra Žiemos rūmai ir vyriausybė. Žodis "satyrinis" yra anonimiškai paties Puškino parašytoje pratarmėje, bet ironiškomis citatomis - žr. žemiau.)

Būtent šiame kontekste Belinskis (8 metai po Puškino mirties) pareiškė, kad „Eugenijus Oneginas“ yra „Rusijos gyvenimo enciklopedija“:

„Savo eilėraštyje jis sugebėjo paliesti tiek daug, užsiminti apie daugybę dalykų, kurie priklauso tik Rusijos gamtos pasauliui, Rusijos visuomenės pasauliui! „Oneginą galima vadinti Rusijos gyvenimo enciklopedija ir labai liaudies kūriniu“.

„Užuominų enciklopedija“ yra stiprus žodis! Garsieji „vienuolika straipsnių apie Aleksandro Sergejevičiaus Puškino kūrybą“ yra labai išsamūs ir be galo fragmentiški kaimo mokytojo spėliojimai. Neaišku, „kam ir kam to reikia“, nes kaimo mokytojų pašaukimas yra mokyti kaimo vaikus, o vadovus kaimo mokytojams rašo miesto profesoriai, bet Belinskis nėra toks kvailys. Jo straipsniuose galima rasti (jei norisi) sveiko proto, ypač kai jis rašo apie savo, kaimo reikalus. Tačiau daugiažodinis ir vaikiškai kruopštus autorius niekaip nepatvirtina savo tezės „apie enciklopediją“.

Tačiau „enciklopedija“ buvo labai populiari tarp Rusijos „kritinės masės“ ir pradėjo augti kaip raugas.

Kitas nuostabus Belinskio straipsnių fragmentas:

„Puškino žygdarbis buvo puikus, kad jis pirmasis savo romane poetiškai atkartojo to meto Rusijos visuomenę ir Onegino bei Lenskio asmenyje parodė jos pagrindinę, tai yra vyriškąją, pusę; bet turbūt didesnis mūsų poeto žygdarbis yra tai, kad jis pirmasis poetiškai atgamino rusę Tatjaną.

Toks monumentalumas primena tragiškai žuvusio arabų pedagogo „Žaliosios knygos“ pradžią: „Žmogus yra žmogus. Moteris taip pat yra žmogus“.

Tiesą sakant, Onegine ne tik mažai veiksmo, bet ir šio veiksmo aprašymai yra sutartiniai ir literatūriški. „Enciklopedija“ ne tik susideda iš penkių puslapių, šie puslapiai ne tik užpildyti ne straipsniais, o „užuominomis“, ji dar ir „nerusiška“.

Nabokovas savo komentaruose Eugenijui Oneginui rašo:

„Tai, ką turime prieš mus, visai nėra „rusiško gyvenimo paveikslas“, geriausiu atveju tai paveikslas, vaizduojantis nedidelę rusų žmonių grupę, gyvenusią antrajame XIX amžiaus dešimtmetyje, turinčią panašumų su ryškesniais Rusijos veikėjais. Vakarų Europos romanai ir patalpinti į stilizuotą Rusiją, kuri iš karto subyrės, jei bus pašalintos prancūziškos atramos ir jei prancūzų anglų ir vokiečių autorių kopijavėjai nustos siūlyti žodžius rusakalbiams herojams ir herojėms. Paradoksalu, tačiau vienintelis reikšmingas rusiškas romano elementas, vertėjo požiūriu, yra kalba, Puškino kalba, tekanti bangomis ir prasiveržianti per poetinę melodiją, kokios Rusija niekada nežinojo.

Ir kitur tuose pačiuose komentaruose:

„Rusijos kritikai... daugiau nei šimtmetį sukaupė nuobodžiausių komentarų krūvą civilizuotos žmonijos istorijoje... Oneginui kaip kažko atstovui buvo skirta tūkstančiai puslapių (jis abu yra tipiškas „papildomas žmogus“). ir metafizinis „dendis“ ir pan.) ... Ir štai vaizdas, pasiskolintas iš knygų, bet puikiai permąstytas didžiojo poeto, kuriam gyvenimas ir knygos buvo viena, ir šio poeto patalpintas į puikiai atkurtą aplinką, ir šio poeto suvaidinta daugybėje kompozicinių situacijų – lyrinių reinkarnacijų, genialių tomfoolery, literatūrinių parodijų ir kt. – rusų pedantai (Nabokovas tikriausiai norėjo sakyti „gelerteriai“) pristatomas kaip sociologinis ir istorinis reiškinys, būdingas Aleksandro I valdymo metais“.

Belinskio problema (PROBLEMA) ta, kad jis nėra rašytojas. Tautinio pagrindas literatūros kritika tai rašytojų nuomonės vieni apie kitus ir, svarbiausia, iškilių rašytojų nuomonės vienas apie kitą. Tai taip pat gaunama iš memuarinės literatūros (15 proc.) ir 15 proc. teksto kritikų ir istorikų darbų (kuriuos kritikai gali būti bent jau). Kai tik kritikai tampa izoliuoti vienas nuo kito, prasmingą pokalbį jie pakeičia ideologinių konstrukcijų gamyba. Tai nereiškia, kad tai nereikalinga, tai tiesiog „netinkamoje vietoje“.

Rusų literatūros istorijoje pamatysite daug Belinskio, Pisarevo, Dobroliubovo ir t.t. teiginių apie rašytojus, bet labai mažai Puškino, Gogolio, Tolstojaus, Dostojevskio ir kt. apie vienas kitą. Akivaizdu, kad tai ne apie tai.

Prie to galime pridėti daug daugiau įdomus faktas yra ne kritikų pasisakymai apie profesionalus, o profesionalų pasisakymai apie kritikus. Kalbant apie Belinskį, Puškinas pro sukąstus dantis pastebėjo:

„Jei jis būtų derėjęs su savo nuomonių nepriklausomumu ir sąmoju, daugiau išmoktų, daugiau erudicijos, daugiau pagarbos tradicijoms, daugiau apdairumo – vienu žodžiu, daugiau brandumo, tuomet turėtume jame labai puikų kritiką.

Belinskis, nebūdamas rašytojas, nesuprato kompozicinių ir stilistinių užduočių, su kuriomis susiduria profesionalūs rašytojai. Pavyzdžiui, tai, kad pagrindinio veikėjo „blužnis“ arba „blužnis“ yra labai naudingas literatūrinis prietaisas, leidžiantis veikėjui daryti savavališkus judesius visoje kūrinio erdvėje. Kodėl Čičikovas keliavo po provinciją ir susitiko su žemės savininkais? Jis turėjo verslą – pirko mirusias sielas. Tačiau paprasčiausias „dalykas“ yra dykinėjimas ir nuobodulys. Čičikovas galėjo susitikti su Nozdrevu, Sobakevičiumi ir Pliuškinu (ir taip skaitytojui suteikti tą pačią periodinę žmonių tipų sistemą) „tiesiog taip“. Daug kas nepasikeistų.

Oneginui nuobodžiaujant, buvo apibendrintas „perteklinio žmogaus“ pagrindas, kuris carinėje Rusijoje nerado sau tinkamo naudojimo. Kodėl „Londono dandy“ buvo nuobodu? Juk Anglijoje buvo konstitucinė monarchija ir parlamentas.

Galbūt tai tik „nuobodžiaujantis patinas“, kurį iš tikrųjų perteikia tuometiniai eufemizmai „pasaulietinis liūtas“ ir „pasaulietinis tigras“. Ir rusų patarlė apie katę ir kiaušinį.

Reikia pasakyti, kad Nabokovas savo komentaruose gana daug kalba apie Puškino „galocentrizmo“ trūkumus, todėl mūsų poetas į Byrono kūrybą žvelgė per debesuotus vidutiniškų vertimų stiklus.

Tačiau Puškino trūkumas šiuo atveju taip pat buvo pranašumas. Nabokovo anglocentrizmas buvo įprastas anglo-prancūzų tarpukario epochoje ir davė premiją pokario anglosaksų dominavimo epochoje. Tačiau Puškino IR BYRONO pasaulis yra vienodai galocentriškas. Jei Nabokovas šaiposi iš Puškino vokiečių kalbos nemokėjimo ir angliškai priversdamas jį skaityti Prancūzų kalbos vertimai, tuomet patys to meto anglų ir vokiečių autoriai savo ruožtu buvo kolosališkai priklausomi nuo prancūzų literatūros.

Kai Byronas savo „Don Žuane“ paminėjo „blužnis“, jis iš karto nurodo prancūzišką šio termino kilmę.

„Taigi vyrai ėmėsi medžioklės.
Medžioklė jauname amžiuje yra ekstazė,
O vėliau - tinkama priemonė nuo blužnies,
Dykinėjimas ne kartą palengvino.
Prancūziškas „ennui“ („nuobodulys“ – pastaba) yra ne be reikalo
Taip jis įsitvirtino Britanijoje;
Surado pavadinimą Prancūzijoje
Mūsų žiovulys yra nuobodi kančia.

Taigi, kas yra garsioji anglų blužnis? Nieko daugiau, kaip FIZINĖ nepakankamai kultūringų salos gyventojų imitacija LITERATŪRAS GYDYMAS išsivysčiusi prancūzų civilizacija.

Baironas kaip prancūzų romano personažas.

Arba, kam gaišti laiką smulkmenoms, Apollo. O, šios mažos tautelės! (1800 m. anglų buvo mažiau nei 9 milijonai ir jie labai išaugo.)

Bet tai arčiau temos. Nors čia dar stengėsi išlaikyti įdomų blyškumą raudonveidžiui skvernui ir kiek įmanoma sušvelnino akivaizdžios alkoholio degradacijos bruožus.

Jaunystėje, prieš alkoholio vyriškumo laikotarpį, Byronas buvo luošas, abejingas studentas šiek tiek kvailo veido. Tai, žinoma, nė kiek nesumenkina jo poetinės dovanos nei apgailėtina Aleksandro Sergejevičiaus išvaizda.

Jei gruzinai ilgą laiką buvo pasaulio šachmatų čempionės tarp moterų, tai britės išsikovojo vietą tarp tendencijų – vyrų. Tuo pat metu anglas „Coco Chanel“ Gražuolis Brummelis, kuriuo britai vis dar žavisi, buvo sifilikas su įdubusia nosimi ir batus valė šampanu.

Lygiai taip pat ir Byrono asmeninis gyvenimas yra labai talentingo, bet ir nepakankamai išsilavinusio anglų botaniko, šiuolaikinių prancūzų romanų pagrindinių veikėjų nuotykių imitacija. Tačiau Benjaminas Constantas, nepaisant visos savo deklaruojamos autobiografijos, nebuvo panašus į pagrindinį savo „Adolphe“ veikėją, taip pat Chateaubriandas nebuvo panašus į „Rene“ herojų. Rašytojas labai retai šoka nuogas mėnulio šviesoje, nors tokius šokius savo kūriniuose aprašo nuolat. Puškinas, sekdamas Byronu, pradėjo šokti klubus, bet greitai sustojo – nes buvo kultūringesnis, tai yra šiuo atveju geriau pažinojo ir jautė Prancūzijos kultūrą.

Kaimo mokytojai apskritai sako teisingus dalykus. Vieną dieną toks mokytojas sugalvojo logaritmines lenteles kaip bisą. Jevgenijus Oneginas tikrai buvo „perteklinis žmogus“, būdamas „perteklinio poeto“ Aleksandro Puškino alter ego.

Kokia priežastis parašyti šį kūrinį? Ką autorius norėjo tuo pasakyti? Nabokovas mano, kad priežastis slypi imanentinėse Puškino genijaus savybėse, tačiau tai ne priežastis, o pasekmė. Puškinas išsprendė meninę problemą taip, kaip galėjo ją išspręsti. Kyla klausimas, kodėl buvo nustatyta ši užduotis.

Puškinas su „Eugenijumi Oneginu“ atsisėdo ant grindų ir ėmė pirštu judinti per lūpas: bla-bla, bla-bla.

Ir tai buvo padaryta SPECIALIAI. Puškinas pradėjo rašyti konkrečiai apie nieką. „Namas Kolomnoje“ ir „Grafas Nulinas“ parašyti vienodai, su tuo pačiu IDEOLOGINIU patosu.

Onegino prasmė atskleidžiama apytiksliame pirmojo skyriaus pratarmės juodraštyje. Puškinas rašo:

„Leiskite atkreipti garbingiausios visuomenės ir ponų žurnalistų dėmesį į orumą, kuris satyriniame rašytoje dar naujas: griežto padorumo laikymąsi komiškai apibūdinant moralę. Juvenalis, Petronius, Volteras ir Baironas – neretai neišlaikė deramos pagarbos skaitytojai ir dailiosios lyties atstovėms. Sako, mūsų ponios pradeda skaityti rusiškai. „Drąsiai siūlome jiems kūrinį, kuriame po lengva satyrinio linksmumo antklode jie ras tikrų ir linksmų pastebėjimų. Dar viena beveik tokia pat svarbi dorybė, kuri suteikia nemenką garbę mūsų nuoširdžiam mūsų autoriaus gerumui, yra visiškas įžeidžiančio personalizavimo nebuvimas. Nes tai neturėtų būti siejama tik su tėvišku mūsų cenzūros budrumu, dorovės ir valstybinės ramybės sergėtojos, kad ir kaip rūpestingai ji saugotų piliečius nuo paprasto šmeižto ir pašaipaus lengvabūdiškumo...“

„Jau paruoštos kelios Eugenijaus Onegino dainos ar skyriai. Parašyti susiklosčius palankioms aplinkybėms, jie turi linksmumo įspaudą...“

„Palankios aplinkybės“ – tai nuoroda, turėjusi didžiulę įtaką geram autoriaus charakteriui, kuris parašė lengvą, padorų kūrinį, kurį drąsiai galima rekomenduoti žmonoms ir dukroms (Pirono pastabos perfrazė, kurią jis pasakė nuoširdžiai, bet skambėjo). pašaipiai į poeto pornografo burną, apie kurią vėliau Puškinas rašė viename iš užrašų).

Kitaip tariant, „Eugenijus Oneginas“ yra smulkmena cenzūrai, kuri sugeba tik tokius dalykus įsileisti į spaudą, taip pat aštrus ir griežtas, bet vis tiek paauglio atsiprašymas. Tai Puškino, ištremto į Pietus dėl politinių epigramų, „pataisymas“, apie kurį jis kvailai kalba pratarmės juodraštyje.

Puškino eros vyrų mada. Jos įstatymų leidėjai, žinoma, buvo ne britai, o prancūzai. XIX amžiaus pradžioje britai išskyrė sau tik tam tikrą sektorių ir iki šiol nepasiekė šio geto. Kas taip pat nėra blogai - rusai ar vokiečiai to taip pat neturi.

Tikriausiai tokiu atveju viskas būtų apsiriboję vienu, dviem ar trimis skyriais, bet Puškinui (ir visuomenei) patiko, ir jis parašė puikus darbas. Apskritai, geriausia iš to, ką jis parašė.

Ir tai taip pat neatsitiko atsitiktinai. Puškinas tai pajuto istorijos linija ne itin svarbus jo eilėraščiui. Be to, dėl kūrinio imitacinio pobūdžio jis tik trukdo, nes laisvas variacijas paverčia nuobodu perrašymu (tame rusų literatūrinės kultūros lygmenyje NEVENGIAMA).

Kaip bebūtų keista, Oneginą skaityti taip įdomu dėl veiksmo stokos. Įsivaizduokite, kad visas eilėraštis buvo parašytas sunaikinto „dešimties skyriaus“ stiliumi (išsaugotas fragmentais). Ten jie protingai, šmaikščiai ir drąsiai rašo apie istoriją ir politiką, bet tai mirtina melancholija. (Manau, kad Aleksandras Sergejevičius puikiai suprato, kad britiškas Bairono ir Sterno humoras Rusijos žemėje neišvengiamai bus pakeistas kaulus gniuždančiomis eilėmis.)

„Neįdomus siužetas“ tik sustiprina tikrąjį pagrindinio Puškino kūrinio susidomėjimą. Tai yra „rusų kalbos kubeliai“. Tik tai ne vaikams skirti kubeliai, susidedantys iš raidžių ir skiemenų, o paaugliams ir net suaugusiems skirti kubeliai – frazių, jausmų, palyginimų, rimų kubeliai. „Eugenijus Oneginas“ yra rusų „Iliada“. literatūrinė kalba, iš ko sudaryta šiuolaikinė rusų kalba. Skaityti Oneginą ir išmokti jį mintinai – tikras malonumas.

„Daugiau kupidonų, velnių, gyvačių
Jie šokinėja ir triukšmauja scenoje;
Vis dar pavargę lakėjai
Jie miega ant kailinių prie įėjimo;
Jie dar nenustojo trypti,
Pūskite nosį, kosėkite, tylėkite, plojau;
Vis dar lauke ir viduje
Visur šviečia žibintai;
Vis dar sušalę, arkliai kovoja,
Atsibodo mano diržai,
O kareiviai aplink šviesas,
Jie bara ponus ir daužo jiems į delnus -
Ir Oneginas išėjo;
Jis eina namo apsirengti“.

Visa tai pasakyta, apgalvota, jaučiama, matoma ir girdima (pats ištaisykite veiksmažodžio klaidą). Įsivaizduokite, kad nemokate rusų kalbos ir staiga jums įšvirkščiama tobulų jos žinių. Ir tu pradedi kalbėti rusiškai, girdi ir supranti rusišką kalbą. Pajuskite jos fonetiką, ritmą, stilių. Arba žmogaus kūnui buvo suteiktas intelektas, ir jis pradeda tylėti, ploti, šokinėti, trypti ir šokinėti viena koja – viskas taip šaunu, gudru ir neįprasta. Štai kodėl „Eugenijaus Onegino“ studijos yra rusų kalbos užsienio žinių viršūnė, todėl rusų kalbą įvaldę užsieniečiai taip džiaugiasi „Eugeniju Oneginu“.

„Eugenijus Oneginas“ iliustracijų yra daug, o kas nutinka gana retai, daugelis jų yra sėkmingos. Tai Samokish-Sudkovskaya, XIX amžiaus pabaigos menininkės, piešinys. Jai buvo priekaištaujama, kad ji „per graži“, bet „Oneginas“ iš esmės yra TIKRAI moterų romanas o moteriškos iliustracijos čia visai tinka. Mintis, kuri būtų išprotėjusi Nabokovą (moterų kolegijos literatūros dėstytoją).

Ir, žinoma, visiškai neaišku, kodėl „Eugenijus Oneginas“ išverstas. Turite paklausti ekscentriškojo Nabokovo. Versti dvikalbiam prozininkui ir poetui, žinoma, buvo labai įdomu, tai aišku. Bet toliau... Nabokovo vertimo niekas neskaito – kaip visi.

Tačiau Onegine yra dar kai kas. Priešingu atveju rusų kultūra būtų sulenkta ir nustumta į Kroatiją ar Lenkiją. Tai yra ta „kita“ savybė, į kurią atkreipiau dėmesį kalbėdamas apie Puškino „paminklo“ struktūrą: FILOLOGINIS PERLEIDIMAS.

Net pirmosios „Eugenijaus Onegino“ eilutės reikalauja kelių puslapių komentaro, kad būtų visiškai suprantamos.

„Mano dėdė laikosi sąžiningiausių taisyklių,
Kai aš sunkiai susirgau,
Jis privertė save gerbti
Ir nieko geresnio nesugalvojau“.

Pirmoje eilutėje yra paslėpta citata iš Krylovo pasakėčios „Asilas ir žmogus“: „Asilas turėjo sąžiningiausias taisykles“. Asilas, pasamdytas saugoti kopūstų sode, jo nelietė, bet vaikydamasis varnas sutraiškė kanopomis. Tai yra, dėdė yra sąžiningas kvailys, paprastas.

(Kartais manoma, kad posakis „privertė save gerbti“ yra ne tik galizmas, bet ir eufemizmas, reiškiantis mirtį: „privertė visus atsistoti“, „privertė nusiimti kepurę“, „privertė pagerbti“). jų atmintis.

Be to, visas ketureilis yra tiesioginė pirmojo Don Žuano skyriaus, kuriame kalbama apie pagrindinio veikėjo dėdę, imitacija:

„Velinis Don Chosė buvo malonus žmogus...

Jis mirė nepalikęs testamento,
Ir Chuanas tapo visko paveldėtoju...“

„Eugenijaus Onegino“ pradžia sudėtinga, tai net ne žodžių, o pagrindinio veikėjo minčių perteikimas:

„Taip pagalvojo jaunasis grėblys,
Skrenda dulkėse dėl pašto išlaidų,
Visagale Dzeuso valia
Įpėdinis visiems savo giminaičiams“.

Bet keista, jei nežinai pirmojo ketureilio filologinio konteksto, žinoma, jis bus perskaitytas neteisingai, bet tai vis tiek neturės įtakos bendrajai reikšmei.

Jei žinote kontekstą, Puškinas rašė: „Eugenijus mano, kad jo dėdė yra paprastas kvailys, kuris kvailai (ty staiga) susirgo. mirtina liga ir suteikė vilties greitam paveldėjimui.

Jei nežinote konteksto, tada parašyta: „Eugenijus savo dėdę laiko labai moraliu žmogumi, reikalaujančiu iš savo artimųjų tų pačių aukštų savybių ir verčiančiu juos rūpintis savo sveikata“.

Strofos tęsinys sustato viską į savo vietas abiem atvejais:

„Jo pavyzdys kitiems – mokslas;
Bet, Dieve, kokia nuobodu
Sėdėti su ligoniu dieną ir naktį,
Nepaliekant nė žingsnio!
Kokia menka apgaulė
Pralinksminti pusmirtį,
Sureguliuokite jo pagalves
Liūdna neštis vaistus,
Atsiduskite ir pagalvokite sau:
Kada tave velnias pasiims!“.

Ir „blogasis dėdė“, ir „gerasis dėdė“ vienodai įsiutina sūnėną.

Bet čia yra iliustracija, kuri Aleksandrui Sergejevičiui neabejotinai patiktų. Juk tai 3D jo Onegino eskizas.

Pirmasis „Eugenijaus Onegino“ posmas imituoja Byrono eilėraščius, bet kartu remiasi tautine tradicija (vis dar labai trapi). Ji taip pat dviprasmiška, tačiau ši dviprasmybė nepagaili nedėmesingo skaitytojo.

Visas eilėraštis parašytas panašiai. Nabokovo komentarai (pabrėžtinai neišsamūs) šiam kūriniui siekė tūkstantį puslapių. Šis kūrinys yra sudėtingas ir labai apgalvotas. Tatjanos svajonės ir prognozės pranašauja tolimesnis vystymas siužetas, Lenskio nužudymo vieta ir paskutinis susitikimas Oneginas ir Tatjana atsitinka tarsi sapne (lygiagrečioje realybėje). Tvirtas Tatjanos „ne“ neatrodo toks tvirtas, kaip atrodo, ir, žinoma, apskritai „Oneginas“ yra toks pat superliteratūrinis kūrinys kaip ir Cervanteso „Don Kichotas“, sukurtas remiantis aliuzijomis į didžiulį riteriškumo sluoksnį. romansai. Šiuo atveju yra meilės romanai XVIII – XIX amžiaus pradžia.

Literatūros kritiko požiūriu „Eugenijus Oneginas“ yra neįsivaizduojama skolinimosi ir originalumo sintezė. Tai velnio dėžutė...

„Eugenijus Oneginas“ kuria didžiulės literatūros tradicijos iliuziją. Pradėję nuo ŠIO atspirties taško, rusai savo rimtąją literatūrą tarsi pradėjo ne nuo XIX amžiaus pradžios, o bent šimtu metų anksčiau. Puškinas sugriovė europiečių kultūrinį pranašumą. Tuo tarpu tikroji tradicija – ir „tradicija“ pirmiausia yra gyvas literatūrinės polemikos audinys – atsirado po Puškino mirties.

Šios keistos aplinkybės dėka rusų kultūra pasirodo esanti autonomiška (kilpa). Jis gali išaugti iš savęs. XX amžiaus pradžioje jis buvo nušluotas nuo planetos, o XX amžiaus pabaigoje trupiniai dingo – tarsi niekada nebūtų buvę. Kas pasikeitė pasaulyje? Nieko. Amžinybėje viskas, kas buvo rusiška, žinoma, liko. Bet gyventi gyvenimą...

Kas būtų nutikę, jei 1917 m. visa Vakarų civilizacija būtų nušluota iš planetos? Ir taip pat nieko – rusams užtektų savęs ir toliau egzistuoti. Degeneracijos nebūtų. Net norint sunaikinti po 1917 m., rusams prireikė trijų kartų pažeminimo ir žudynių, kad galiausiai užsičiauptų.

Toks išsamumas ir savarankiškumas jau yra Puškine (žinoma, potencialia forma). Beje, kai kurie jo pasaulio segmentai niekada toliau nesivystė, susitraukė.

Šio skyriaus pabaigoje „Eugenijų Oneginą“ rekomenduočiau perskaityti tiems, kurie jo neskaitė suaugę arba vaikystėje neįsiminė bent kelių posmų.

Pirmiausia pamatysite kalbą, kuria kalbate, jos grynumo. Šią kalbą sukūrė Puškinas, o „Eugenijus Oneginas“ yra pagrindinis poeto kūrinys ir kūrinys, kuris maksimaliai buvo šiuolaikinio rusų kalbos žodyno pagrindas.

Antra – tai ypač aktualu žmonėms, linkusiems į intelektualines abstrakcijas – pamatysite, kaip lengvai ir kaip puikiai mūsų kalba galima kalbėti dvi, tris ir net keturias reikšmes, kurios atsiskleidžia palaipsniui, o gal ir niekada, bet tuo pačiu ir ne. sutrikdydamas bendrą minčių eigą.

Lygindamas La Fontaine (fabulistas, o ne prozininkas) su Krylovu, Puškinas pastebėjo, kad nors, žinoma, Krylovas mėgdžioja garsųjį prancūzą, tarp jų yra didelis skirtumas. Lafontaine'as, kaip ir visi prancūzai, yra paprastas (tiesus, aiškus), o Krylovas, kaip ir visi rusai, turi „linksmą gudrumą“.

Arba, kaip grubiai pasakė seminaristas Kliučevskis, ir didieji rusai, ir ukrainiečiai yra apgavikai. Tik ukrainiečiai mėgsta apsimesti protingais, o rusai – kvailiais.

Galiausiai pirmoji Aleksandro licėjaus absolventų klasė išaugino du puikius žmones: puikų poetą Aleksandrą Puškiną ir didįjį diplomatą Aleksandrą Gorčakovą.

Gorčakovas. Puškino piešinys.

„Eugenijus Oneginas“ teisėtai išsiskiria iš XIX amžiaus rusų literatūros kūrinių. Tai viena harmoningiausių kompozicijos ir turtingiausių Puškino kūrinių. Aleksandras Sergejevičius savo protui skyrė daugiau nei 8 metus: eiliuotą romaną pradėjęs kurti 1823 m. pavasarį, baigė tik 1831 m. rudenį. Tai buvo kruopščiausias ir ilgiausias darbas su kūriniu jo gyvenime. .

Jis arba metė „Eugenijus Oneginas“ darbą, arba pradėjo jį iš naujo. Tradiciškai romano kūrimą galima suskirstyti į keturis etapus, kurių metu Puškino gyvenime įvyko daug įvykių: pietų tremtis, Boldino ruduo ir audringų romanų serija. Visi skyriai buvo leidžiami palaipsniui, kaip buvo rašomi, vienas po kito. Paskutinė autoriaus versija buvo paskelbta 1837 m. Pagal aprašymą romano veiksmai apima 6 metų laikotarpį. Istorijos eigoje veikėjai užauga ir kai kuriuos išgyvena gyvenimo kelias ir iš svajingų berniukų ir mergaičių virsti brandžiais, daug pasiekusiais asmenimis.

Dėl veikėjų emocijų raiškos poetine forma romanas įgauna didesnį lyriškumą ir išraiškingumą, todėl skaitytojas tampa aiškus ir prieinamas visai jausmų paletei, kurią padėjo autorius. Be to, Puškinas prisistato romane kaip vienas iš istorijos herojų, saugo Tatjanos laišką ir susitinka su Oneginu Sankt Peterburge. Romane daug lyrinių nukrypimų, kur Puškinas dalijasi savo mintimis ir išgyvenimais su skaitytoju, tarsi atsiribodamas nuo pasakojimo eigos ir pagrindinės linijos.

Darbo analizė

Pagrindinis kūrinio siužetas

Siužetas paremtas meilės linija: jauna Tatjana Larina įsimyli ryškią, nepaprastą Jevgenijaus Onegino asmenybę. Dar labai jaunas, jis jau pavargo nuo jį supančio triukšmingo šurmulio ir blizgučių, o sielą vadina šalta. Jauna įsimylėjusi mergina nusprendžia žengti beviltišką žingsnį ir parašo pripažinimo laišką, kuriame su savo jaunatviška prigimtimi būdingu užsidegimu išlieja savo sielą Jevgenijui ir išreiškia viltį dėl galimybės. romantiški santykiai tarp jų. Herojus neatsako už Tatjanos jausmus, o tai ją labai skaudina. Tarp jaunų žmonių įvyksta lemiamas pasiaiškinimas, o Oneginas švelniai pasako Tatjanai, kad jo bejausmė siela nebepajėgia mylėti, net ir tokia jauna graži mergina kaip Tatjana. Vėliau, kai Larina taps ištekėjusi moteris ir, atrodytų, suranda ramią šeimyninę laimę, herojų keliai vėl susikerta. Oneginas supranta, kokią baisią klaidą padarė, bet, deja, nieko ištaisyti nebeįmanoma. Tatjana sako savo garsiąją „...bet aš buvau atiduota kažkam kitam, ir aš būsiu jam ištikima amžinai...“ – tai nutraukia nevykusią meilės istoriją.

Daug klaidų, kurias žmonės linkę daryti, ypač jaunystėje, neleido jauniems herojams būti kartu, nepaisant abipusės meilės. Tik išgyvenęs daugybę emocinių sukrėtimų, Oneginas supranta, kad Tatjana yra ta mergina, su kuria jis galėtų būti labai laimingas, tačiau, kaip įprasta, jis tai supranta per vėlai. Visa tai, žinoma, verčia skaitytoją susimąstyti, ar jis daro panašią klaidą. Arba, galbūt, jis panardina į praeities liūdnų išgyvenimų prisiminimus arba priverčia iš naujo išgyventi karštus ir švelnius pirmuosius jausmus.

Pagrindiniai veikėjai

Vienas iš pagrindinių veikėjų yra Jevgenijus Oneginas. Santūrus jaunuolis su sudėtingu charakteriu. Autorius sąmoningai neidealizuoja savo įvaizdžio, suteikdamas jam visus dažniausiai būdingus trūkumus. tikram žmogui. Nuo vaikystės jis nežinojo, kad nieko reikia, būdamas Sankt Peterburgo didiko sūnus. Jo siela netraukė į darbą, ją lepino mėgstamų autorių romanai, baliai ir moksliniai darbai. Jo gyvenimas buvo toks pat tuščias, kaip ir milijono tų pačių valdingų to meto palikuonių, kupinas šėlsmo ir ištvirkimo, beprasmiško gyvenimo švaistymo. Kaip įprasta, kaip rezultatas panašus vaizdas Savo gyvenime Eugenijus tapo tikru bejausmiu egoistu, galvojančiu tik apie savo malonumus. Jis nesirūpina kitų žmonių jausmais ir lengvai įžeidžia žmogų, jei jis jam nepatinka arba ištaria jo nuomone netinkamą frazę.

Tuo tarpu mūsų herojus neapsieina be teigiamų savybių: pavyzdžiui, viso romano metu autorius mums parodo, kaip Oneginas traukia mokslo ir žinių link. Jis nuolat ieško, kuo papildyti ir praplėsti savo sąmonę, studijuoja filosofų darbus, veda intelektualius pokalbius ir debatus. Be to, skirtingai nei jo bendraamžiai, jam labai greitai nusibosta balių šurmulys ir beprasmis pramogos. Jau visai netrukus skaitytojas galės jį pamatyti Asmeninis augimas, o jo draugai vienas po kito neišvengiamai degraduoja, virsdami suglebusiais žemės savininkais.

Nepaisant nusivylimo ir nepasitenkinimo gyvenimo būdu, kurį jis yra priverstas vadovauti, jam trūksta psichinės jėgos ir motyvacijos nutraukti šį užburtą ratą. Jis negriebė išganingo šiaudo, kurį jam ištiesia tyra ir šviesi mergina Tatjana, skelbdama savo meilę.

Lūžis jo gyvenime yra Lenskio nužudymas. Šiuo metu Oneginui atsiveria akys, jis supranta, kokia nereikšminga yra visa ankstesnė jo egzistencija. Nuo gėdos ir gailesčio jausmo jis yra priverstas bėgti ir siunčiamas užkariauti šalies platybes, tikintis pasislėpti nuo nužudyto draugo „kruvinojo šešėlio“.

Iš trejus metus trukusios kelionės grįžta kaip visai kitas žmogus, subrendęs ir sąmoningas. Vėl susitikęs su Tatjana, kuri tuo metu jau buvo vedusi, jis supranta, kad jaučia jai jausmus. Jis mato joje protingą suaugusią moterį, puikią pašnekovę ir holistinę, brandžią prigimtį. Jis stebisi jos didybe ir pasaulietiniu šaltumu, neatpažindamas joje nedrąsios ir švelnios kaimo merginos, kurią pažinojo anksčiau. Dabar ji mylinti žmona, taktiškas ir draugiškas, santūrus ir ramus. Jis beprotiškai įsimyli šią moterį ir yra negailestingai jos atstumtas.

Tai buvo romano pabaiga, o tolesnis Onegino ir Tatjanos gyvenimas skaitytojui lieka nežinomas. Puškinas neatsako į klausimus, ar Jevgenijus sugebėjo susitaikyti ir pamiršti savo meilę ir kaip praleido tolesnes dienas? Ar Tatjana buvo laiminga ateityje ištekėjusi už nemylimo vyro? Visa tai liko paslaptyje.

Ne mažiau svarbus ir romane aprašytas įvaizdis – Tatjanos Larinos įvaizdis. Puškinas ją apibūdina kaip paprastą bajorę iš provincijos. Kukli jauna panelė, nepasižymėjusi ypatingu grožiu ir vizualiniu patrauklumu, tačiau pasižyminti stebėtinai giliu įvairiapusiškumu vidinis pasaulis. Jos romantiška, poetiška prigimtis žavi skaitytoją, verčia užjausti ir įsijausti į jos kančias nuo pirmos iki paskutinės eilutės. Pats Puškinas ne kartą išpažįsta meilę savo išgalvotai herojei:

« Atleisk: aš tave labai myliu

Mano brangioji Tatjana!

Tanya užauga gana uždara, pasinėrusi į savo jausmus, uždara mergina. Knygos labai anksti tapo jos geriausiomis draugėmis, jose ji ieškojo atsakymų į visus klausimus, per romanų puslapius, kuriuos sužinojo apie gyvenimą. Skaitytojui tuo keisčiausias netikėtas Tatjanos impulsas ir atviras laiškas Oneginui. Toks elgesys visai nebūdingas jos charakteriui ir rodo, kad Eugenijui įsiplieskę jausmai buvo tokie stiprūs, kad užgožė jaunos merginos protą.

Autorius mums leidžia suprasti, kad net ir po Onegino atsisakymo, ir po ilgo Onegino išvykimo, ir net po vedybų Tanya nenustoja jo mylėti. Tačiau jos didžiulis kilnumas ir savigarba nesuteikia jai galimybės veržtis į jo glėbį. Ji gerbia savo vyrą ir saugo savo šeimą. Atsisakiusi Onegino jausmų, ji atsiskleidžia kaip išskirtinai protinga, stipri ir išmintinga moteris. Pareiga jai pasirodo aukščiau už viską, o šis jos sprendimas verčia skaitytoją jausti gilią pagarbą herojei. Onegino kančia ir vėlesnė atgaila yra natūrali jo gyvenimo būdo ir veiksmų pabaiga.

(K. I. Rudakovo iliustracija "Eugenijus Oneginas. Susitikimas sode", 1949 m.)

Be pagrindinių veikėjų, romane aprašoma daug smulkūs personažai Tačiau niekas kitas nesulaukia tokios ryškios charakteristikos kaip Tatjana ir Oneginas. Nebent autorius atkreiptų dėmesį į Lenskį. Jis tai apibūdina su kartėliu tragiškas likimas su nesąžininga pabaiga. Puškinas apibūdina jį kaip išskirtinai tyrą jaunuolį, turintį nepriekaištingą reputaciją ir aukštas moralines savybes. Jis yra talentingas ir veržlus, bet kartu ir labai kilnus.

Išvada

Gamtos aprašymas romane išsiskiria: autorius tam skiria daug laiko. Romano puslapiuose galime rasti gražių paveikslų, kurie prieš akis atkuria Maskvą, Sankt Peterburgą, Krymą, Odesą, Kaukazą ir, žinoma, nuostabią Rusijos užnugaryje gamtą. Viskas, ką Puškinas aprašo, yra kasdienės Rusijos kaimo nuotraukos. Kartu jis tai daro taip meistriškai, kad jo sukurti paveikslai tiesiogine prasme atgyja skaitytojo vaizduotėje ir jį sužavi.

Nepaisant nuviliančios romano pabaigos, jo visai negalima pavadinti pesimistine. Priešingai, šviesių, gyvų akimirkų gausa verčia skaitytoją patikėti nuostabia ateitimi ir su viltimi žvelgti į tolį. Yra tiek daug šviesių, tikrų jausmų, kilnių impulsų ir tyra meilė kad romanas labiau geba suteikti skaitytojui teigiamų emocijų.

Visa romano kompozicija pastatyta stebėtinai harmoningai, o tai stebina, turint omenyje ilgas pertraukas, su kuriomis autorius vėl pradėjo dirbti. Struktūra turi aiškią, harmoningą ir organišką struktūrą. Veiksmai sklandžiai teka vienas nuo kito, o viso romano metu naudojama mėgstamiausia Puškino technika - žiedo kompozicija. Tai yra, pradinių ir galutinių įvykių vieta sutampa. Skaitytojas taip pat gali sekti vykstančių įvykių spekuliatyvumą ir simetriją: Tatjana ir Jevgenijus kelis kartus atsiduria panašiose situacijose, iš kurių viena (Tatjanos atsisakymas) nutrūksta romano veiksmas.

Verta paminėti, kad ne viena meilės istorija romane turi sėkmingą pabaigą: kaip ir jos seseriai Tatjanai, Olgai Larinai nebuvo lemta rasti laimės su Lenskiu. Skirtumas tarp herojų parodomas per kontrastą: Tatjana ir Olga, Lenskis ir Oneginas.

Apibendrinant verta paminėti, kad „Eugenijus Oneginas“ yra tikrai puikaus Puškino poetinio talento ir lyrinio genialumo patvirtinimas. Romanas skaitomas pažodžiui vienu įkvėpimu ir patraukia jus nuo pirmosios eilutės.

Romanas A.S. Puškino „Eugenijus Oneginas“ yra labai galingas poetinis kūrinys, pasakojantis apie meilę, charakterį, savanaudiškumą ir apskritai apie Rusiją ir jos žmonių gyvenimą. Jis buvo kuriamas beveik 7,5 metų (nuo 1823 m. gegužės 9 d. iki 1830 m. rugsėjo 25 d.), tapęs tikru poeto žygdarbiu. literatūrinė kūryba. Iki jo tik Byronas išdrįso parašyti eiliuotą romaną.

Pirmas skyrius

Darbas prasidėjo Puškino viešnagės Kišiniove metu. Jai poetas netgi sugalvojo savo ypatingą stilių, vėliau pavadintą „ Onegino posmas": pirmosios 4 eilutės rimuojasi skersai, kitos 3 - poromis, nuo 9 iki 12 - per žiedinį rimą, paskutinės 2 yra priebalsės viena su kita. Pirmasis skyrius buvo baigtas Odesoje, praėjus 5 mėnesiams nuo jo pradžios.

Po rašymo originalų tekstą poetas kelis kartus peržiūrėjo. Puškinas pridėjo naujų ir pašalino senus posmus iš jau užbaigto skyriaus. Jis buvo paskelbtas 1825 m. vasario mėn.

Antras skyrius

Pirmieji 17 antrojo skyriaus posmų buvo sukurti iki 1923 m. lapkričio 3 d., o paskutiniai – iki 1923 m. gruodžio 8 d. Tuo metu Puškinas dar tarnavo pas grafą Voroncovą. 1824 m., jau būdamas Rusijoje, jį kruopščiai peržiūrėjo ir užbaigė. Spausdinta kūrinys išleistas 1826 m. spalį, o išleistas 1830 m. gegužę. Įdomu tai, kad tą patį mėnesį poetui įvykęs dar vienas įvykis – ilgai lauktas sužadėtuvės.

Trečias ir ketvirtas skyriai

Kitus du skyrius Puškinas parašė nuo 1824 metų vasario 8 dienos iki 1825 metų sausio 6 dienos. Darbai, ypač iki pabaigos, buvo atliekami su pertraukomis. Priežastis paprasta – poetas tuo metu rašė, taip pat keletą gana žinomų eilėraščių. Trečiasis skyrius spausdinta buvo išleistas 1827 m., o ketvirtasis, skirtas poetui P. Pletnevui (Puškino draugui), 1828 m., jau pataisyta forma.

Penktas, šeštas ir septintas skyriai

Vėlesni skyriai buvo parašyti maždaug per 2 metus – nuo ​​1826 metų sausio 4 dienos iki 1828 metų lapkričio 4 dienos. Jie pasirodė spausdinti: 5 dalis – 1828 01 31, 1828 03 06 – 22, 1830 03 07 – 18 (atskiros knygos pavidalu).

Įdomūs faktai yra susiję su penktuoju romano skyriumi: Puškinas iš pradžių jį pametė kortomis, paskui atkovojo, o paskui visiškai pametė rankraštį. Situaciją išgelbėjo tik fenomenali atmintis: Levas jau buvo perskaitęs skyrių ir sugebėjo jį atkurti iš atminties.

Aštuntas skyrius

Šioje dalyje Puškinas pradėjo dirbti 1829 m. pabaigoje (gruodžio 24 d.), kelionės Gruzijos kariniu keliu metu. Ją poetas baigė 1830 metų rugsėjo 25 dieną jau Boldine. Maždaug po metų Carskoje Selo jis rašo, kad ji ištekėjo. 1832 m. sausio 20 d. skyrius buvo išleistas spausdinta forma. Tituliniame lape rašoma, kad paskutinis, darbas baigtas.

Skyrius apie Jevgenijaus Onegino kelionę į Kaukazą

Ši dalis mums atkeliavo mažų ištraukų forma, paskelbta „Moskovskij Vestnik“ (1827 m.) ir „Literatūriniame leidinyje“ (1830 m.). Puškino amžininkų nuomone, poetas jame norėjo papasakoti apie Eugenijaus Onegino kelionę į Kaukazą ir jo mirtį ten per dvikovą. Tačiau dėl nežinomų priežasčių jis taip ir nebaigė šio skyriaus.

Romanas „Eugenijus Oneginas“ jame visa jėga buvo išleista viena knyga 1833 m. Perspausdinta 1837 m. Nors romanas buvo taisytas, jie buvo labai nedideli. Šiandien romanas A.S. Puškinas mokomasi mokykloje ir filologijos fakultetuose. Jis pozicionuojamas kaip vienas pirmųjų kūrinių, kuriame autoriui pavyko atskleisti visas aktualias savo laikmečio problemas.