M. Bulgakovo romano „Baltoji gvardija“ ir pjesės „Turbinų dienos“ palyginimo pamoka 11 klasėje.

Anotacija: Straipsnyje aprašoma, kaip pasitelkus rimtas M. M. Bachtino literatūros studijas apie literatūros žanrų prigimtį (straipsnis „Epas ir romanas“), lengva ir įtikinamai parodyti 11 klasės mokiniams, kuo skiriasi romanas „Baltoji gvardija“. ir M. Bulgakovo pjesę „Turbinų dienos“. Studentai giliau suvoks bendrąją rusų literatūros kūrinių priklausomybę ir galės palyginti įgytas naujas žinias su jau žinomais kūriniais. Taip pat ši pamokos forma moko mokinius teisingai dirbti su mokslinis tekstas ir ugdo bendravimo, reguliavimo ir ugdymo kompetencijas.

Raktažodžiai: M. Bulgakovas, „Baltoji gvardija“, „Turbinų dienos“, romanas, pjesė, literatūros rūšis, M.M. Bachtinas, mokslinė veikla.

Pamokos tikslai:
1) nustatyti, kas bendra ir kas skiriasi romano ir pjesės siužete;
2) nustatyti esminius epinio ir dramos kūrinio skirtumus;
3) pagrindinio romano ir pjesės veikėjo palyginimas, jo raidos stebėjimai;
4) apibendrinti mokinių žinias apie epą ir romaną kaip literatūros rūšis;
5) pasitikrinkite savo teksto žinias.
Įranga:
1) M. M. Bachtino straipsnio „Epas ir romanas“ santraukos;
2) pristatymas.

Pamokos tema:
Aleksejus Turbinas romane ir Aleksejus Turbinas spektaklyje: ar tai dviguba?

Per užsiėmimus.
1. Mokytojo žodis.
Ankstesnėse pamokose studijavome M. Bulgakovo romano „Baltoji gvardija“ sukūrimo istoriją, nagrinėjome vaizdų kompoziciją ir sistemą, kūrinio ideologinį lygį. Šiek tiek pakalbėjome ir apie spektaklį „Turbinų dienos“: kūrimo istoriją, vaizdų sistemą, siužeto ypatybes. Tačiau prieš šią pamoką spektaklį ir romaną žiūrėjome atskirai. Šiandien mūsų užduotis darosi vis sudėtingesnė – reikia dar kartą pabandyti įsiskverbti į autoriaus ketinimų gelmes ir palyginti romaną su pjese, nagrinėti juos vienybėje ir kartu priešprieša. Taip pat išsiaiškinkite, ar kūrinio koncepcija ir pagrindinio veikėjo įvaizdis priklauso nuo literatūros rūšies.

2.Darbas su klase (probleminių klausimų kėlimas).
Aleksejus Turbinas – centrinis personažas romaną „Baltoji gvardija“ ir dramą „Turbinų dienos“.
Bet ar šio herojaus charakteris toks pat? Ar jo įvaizdis identiškas? Būtinai pagrįskite savo atsakymą.

(Mokiniai turi apmąstyti pagrindinio veikėjo įvaizdį ir išreikšti savo požiūrį.)
Kuris Aleksejus tau patiko labiausiai ir kodėl? Ir ar į šį klausimą galima atsakyti vienareikšmiškai?
Pažiūrėkime, kaip pasikeitė įvaizdis romaną pavertus drama, kokių naujų bruožų Turbinas įgavo spektaklyje, ir pabandysime atsakyti į klausimą, kokia šių pokyčių priežastis.
Norėdami tai padaryti, siūlau sudaryti lyginamąją dviejų „Aleksejevų“ lentelę:
(Vienas mokinys dirba prie lentos, likusieji rašo į sąsiuvinius.)

Pildydamas lentelę mokytojas užduoda klausimus, o mokiniai atsako. Jei mokiniams kyla sunkumų, mokytojas gali užduoti pagrindinius klausimus. Mokytojas turi trumpai pakomentuoti kiekvieną lentelės punktą (30 metų – artėja „Kristaus amžius“, tai yra subrendęs žmogus, išsiugdęs asmenybę, profesijos bruožus, kuri yra sunkesnė ir pavojingesnė ir kt. .). Užpildęs dėstytojas daro trumpą išvadą apie reikšmingus pokyčius, sutelkdamas mokinių dėmesį į antinomiją „skuduras – lyderis“.

Pažiūrėkime pjesės filminę interpretaciją (1976 m. 3 serijų filmas „Turbinų dienos“). Kaip pavyzdį, kaip palyginti Aleksejaus įvaizdį romane ir spektaklyje, mokytojas gali pasiūlyti Aleksejaus Turbino atsisveikinimo su Talbergu sceną (27 filmo minutės). Siužeto požiūriu scena yra ta pati, tačiau Turbino elgesys atspindi 2 priešingus veikėjų aspektus.
(Žiūrėkite ištrauką.)

Po peržiūros mokytojas turi priversti mokinius susimąstyti apie žiūrėtą filmo ištrauką, padėti jie turėtų palyginti šią filmo sceną su ta pačia romano scena ir padaryti išvadas.
Kaip Aleksejus elgiasi „Baltojoje gvardijoje“? Apie ką jis galvoja? Ką jis nori pasakyti ir ką daro? Ar jo elgesys keičiasi vystantis romano siužetui? Prisimeni, kokia Aleksejaus reakcija į Talbergą romano pabaigoje? (Suplėšo kortelę.)

Kaip Aleksejus elgiasi filme ir spektaklyje? Ar jis išreiškia savo požiūrį į Thalbergo pabėgimo „verslo kelionę“? Ar jo žodžiai atitinka jo veiksmus? Kaip tai apibūdina personažą? Ar spektaklyje matote jo personažo raidą, evoliuciją? Tačiau ar herojaus įvaizdis pasikeitė iš romano į pjesę?

(Mokiniai galvoja, kaip pasikeitė vaizdas ir gali pateikti savo pavyzdžių iš teksto).
Pamatėme, kad ir vieno veikėjo – Aleksejaus Turbino – likimas, ir charakteris keičiasi priklausomai nuo kūrinio, tai yra, priklausomai nuo žanro.
Dabar pabandykime atsakyti į klausimą, kas yra tokio drastiško Turbino įvaizdžio pasikeitimo priežastis.
Atsakymas slypi labai bendroje darbo specifikoje. Iš epinės ir dramos literatūros tipų skirtumo išplaukia esminis skirtumas tarp epinių ir draminių veikėjų.

Pažvelkime į ištraukas iš mums jau žinomo literatūros kritiko M. M. Bachtino kūrinio „Epas ir romanas“.
Žiūrėk, M.M. Bachtinas mano, kad romano herojus „turėtų būti rodomas ne kaip paruoštas ir nekintantis, o kaip tampantis, besikeičiantis, gyvenimo auklėjamas“. (Mokiniai gali perskaityti šią citatą arba patys ją rasti tekste, jei tai „stipri“ klasė.)
Siūlau pagrindinius straipsnio punktus surašyti užrašų knygelėje diagramos pavidalu. (Mokytojas projektoriuje rodo pavyzdį.)
1 skaidrė.

Pasistenkite prisiminti ir pateikti pavyzdžių iš teksto, atspindinčių šią mintį (atkreipkite dėmesį į moralinio charakterio kitimą, požiūrį į istorinius įvykius).
Elgesio evoliucija: atsisveikinimo su Thalbergu scenoje iš pradžių tylėjo, paskui suplėšė kortelę.
Požiūrių evoliucija: baltieji bolševikai.

Dabar pažiūrėkime į spektaklį. Turbino charakteris parodomas kaip nusistovėjęs, atsidavęs vienai, karštai ginamai idėjai. Palyginkite mūsų siužeto elementus iš romano su spektakliu.
Kaip manote, kodėl Aleksejus Turbinas miršta spektaklyje? Su kuo tai galima sujungti? Užuominą gali duoti filmo scena, kai Aleksejus Turbinas išsiunčia karius namo ir sako jiems atsisveikinimo žodžius. Pažiūrėkime.

(Mokiniai žiūri. Pažiūrėję apmąsto, pasako įvairius variantus. Mokytojas sutelkia mokinių dėmesį į tai, kodėl Aleksejus išformuoja kareivius (neišvijo, bet nenori, kad jie mirtų), veda paralelę su M. I. Kutuzovas L. N. Tolstojaus „Karas ir taika“, aptariant bendrus šių herojų bruožus. Taip pat verta atkreipti studentų dėmesį į Turbino žodžius „Tai karstas“.
Žinoma, jūsų spėjimai yra teisingi. Juk Aleksejui Turbinai spektaklyje jo idealų žlugimas reiškia žlugimą, jis neišduos ir nepriims naujo. Tai yra gyvenimo pabaiga. Ne prologas, o epilogas, kaip pabaigoje sako Studzinskis. Vidinio konflikto neįveikiamumas veda į herojaus mirtį.
Grįžkime prie M. M. Bachtino straipsnio „Epas ir romanas“. Jis sako, kad konfliktą romane galima išspręsti, o dramoje – ne. Taigi pagrindinio veikėjo mirtis.

Kaip matome, dramos herojus nepakenčia vidinių charakterio prieštaravimų. Jis turi tik vieną sprendimą. Ar romane yra Turbino charakterio prieštaravimų? Pateikite pavyzdžių. (Turbinas, švelnus ir neskandalingas, yra nemandagus laikraščių publikai.)
Ir tai yra dar vienas esminis skirtumas tarp romano ir pjesės, pasak M. M. Bachtino: „romano herojus turi derinti ir teigiamus, ir neigiamų savybių, tiek žemai, tiek aukštai<…>Drama reikalauja aiškumo, ypatingo aiškumo“.

3. Baigiamasis mokytojo žodis. Pamokos santrauka.
Apie skirtumą tarp romano ir pjesės palietėme tik ledkalnio viršūnę. Tačiau svarbiausia – idėjų skirtumas. Spektaklyje „Turbinų dienos“ pagrindinis dalykas – atsidavimas idėjai, tarnavimas valstybei. Pasak L. N. Tolstojaus - „liaudies mintis“. O „Baltojoje gvardijoje“ „liaudies mintis“ derinama su „šeimynine mintimi“. Tai kelio ir pasirinkimo knyga. Įžvalgų knyga. Taip, Aleksejus Turbinas atsisako baltųjų judėjimo, atsisako savo praeities pažiūrų, tačiau tai jam nėra svarbiausia gyvenime. Jam vertingiausia yra šeima: brolis, sesuo, jų namai, knygos. Gelbėdamas save ir savo šeimą, Pagrindinis veikėjas supranta, kad „Viskas praeis. Kančia, kančia, kraujas, alkis, maras. Mes išnyksime, bet žvaigždės išliks...“ Supranta, kad bet kuriuo metu, bet kokioje situacijoje nėra aukštesnių už amžinąsias ir nekintamas vertybes. Ir nesvarbu, ar tu „baltas“, ar „raudonas“, šeima yra svarbi kiekvienam. Nepriklausomai nuo politinių įsitikinimų, materialinės gerovės ar tautybės, šeima yra kažkas, ką visi Žemėje vertins ir saugos, todėl kiekvienas iš mūsų yra susijęs. Juk šeima – didžiausia vertybė.

4.Namų darbai.
Sugalvokite ir parašykite romane pavaizduotų įvykių dienoraštį iš dviejų herojų perspektyvos. Įsivaizduokite, kad esate Aleksejus Turbinas iš romano. Kaip apibūdintumėte viską, kas vyksta aplinkui (šeimoje, visuomenėje, pasaulyje)? Ir tada kitame dienoraštyje Aleksejaus Turbino vardu iš pjesės aprašykite tuos pačius įvykius su naujas taškas regėjimas. Kiekvienas dienoraštis turi būti ne mažesnis kaip 1,5 puslapio.

Bibliografija:
1) Dramos kūrinio analizė. // Red. Markovičius V.M. – L., 1988 m.
2) Bachtinas M. Epas ir romanas // Literatūros ir estetikos klausimai. - M., 1975 m
3) Berdiajeva, O.S. Tolstojaus tradicija M. Bulgakovo romane „Baltoji gvardija“ // Rašytojo kūryba ir literatūrinis procesas. - Ivanovas, 1994 m.
4) Bikkulova, I.A. Romano „Baltoji gvardija“ ir M. A. Bulgakovo pjesės „Turbinų dienos“ santykio problemos // Žanro apmąstymai. - M., 1992 m.
5) Marantsmanas V.G., Bogdanova O.Yu. Literatūros dėstymo metodai // 2 dalis: Kūrinių suvokimas ir studijavimas jų bendrinėje specifikoje. Vadovėlis mokytojams. universitetai 2 val. - M.: Švietimas, VLADOS, 1994 m.
6) Yurkin L.A. Portretas // Literatūros kritikos įvadas. Literatūrinis kūrinys: pagrindinės sąvokos ir terminai: Proc. vadovas / Red. L.V. Černetai. - M.: Aukštoji mokykla; Red. Centras „Akademija“, 2000 m.

Taikymas. Ištraukos iš M. M. Bachtino kūrybos
Epas ir romanas (Apie romano tyrimo metodiką)

„Romano kaip žanro studijoms būdingi ypatingi sunkumai. Taip yra dėl paties objekto unikalumo: romanas yra vienintelis besiformuojantis ir dar neparengtas žanras. <…>Žanrinis romano stuburas toli gražu nesutvirtėjęs, o visų plastinių jo galimybių nuspėti dar negalime.
<…> Epas mums atrodo ne tik ilgai ruoštas, bet jau giliai pasenęs žanras. Tą patį su tam tikromis išlygomis galima pasakyti apie kitus pagrindinius žanrus, netgi apie tragediją. Mums žinomas istorinis gyvenimas jie gyvena kaip jau paruošti žanrai su tvirtu ir jau mažai plastišku stuburu. Kiekvienas iš jų turi kanoną, kuris literatūroje veikia kaip tikra istorinė jėga.
<…>
... būdingi šie romanui keliami reikalavimai:
1) romanas neturėtų būti „poetiškas“ ta prasme, kuria kiti žanrai yra poetiški grožinė literatūra;
2) herojus turi būti rodomas ne kaip paruoštas ir nekintantis, o kaip tampantis, besikeičiantis, gyvenimo ugdomas;
3) romano herojus neturi būti „herojiškas“ nei epine, nei tragiška to žodžio prasme: jis turi derinti ir teigiamus, ir neigiamus bruožus – ir žemus, ir aukštus, ir juokingus, ir rimtus;
4) romanas turėtų tapti už modernus pasaulis kam buvo skirtas epas senovės pasaulis(šią mintį visiškai aiškiai išreiškė Blankenburgas, o paskui pakartojo Hegelis).
<…>
… tragiškas herojus- herojus, kuris žūva iš prigimties. Liaudies kaukės, atvirkščiai, niekada nepranyksta: nė vieno „Atelans“, itališkų ir itališkų prancūziškų komedijų siužeto. nenumato ir negali numatyti tikrosios mirties Maccus, Pulcinella arba Harlequin. Tačiau daugelis numato savo fiktyvią komišką mirtį (su vėlesniu atgimimu). Tai laisvos improvizacijos, o ne legendų herojai, nesugriaunamo ir nuolat atsinaujinančio, visada modernaus gyvenimo proceso herojai, o ne absoliučios praeities herojai.

Pamoką parengė: Michailova Jekaterina Aleksandrovna, FFPiMK (Filologijos fakulteto, vertimo studijų ir studijų fakulteto) 5 kurso studentė tarpkultūrinis bendravimas) specialybė: filologas, rusų kalbos ir literatūros mokytojas, Tolimųjų Rytų valstybinis humanitarinis universitetas, Chabarovskas.

Mokslinis patarėjas: Olga Alekseevna Sysoeva, filologijos mokslų kandidatė, Chabarovskas Tolimųjų Rytų universiteto Kūno kultūros ir kultūros fakulteto Literatūros ir kultūros studijų katedros docentė.

Bandydamas išsiaiškinti, ką Sergejus Snežkinas nufilmavo ir rodė mums per kanalą „Rossija“, dar kartą perskaičiau pačią „Baltąją gvardiją“, taip pat ankstyvą romano pabaigos versiją ir pjesę „Turbinų dienos“. Kai kuriuos fragmentus, kurie, kaip man atrodė žiūrint, buvo ne iš romano stiliaus ir yra filme, radau arba ankstyvame leidime, arba spektaklyje, bet kai kurių niekur neradau: pvz. , scenos, kuriose Thalbergas užsimena Vokietijos vadovybei apie vertingų paveikslų buvimą rūmuose, beprotiška scena su Myšlajevskio nužudytu gaidžiu, apgailėtina Shervinskio atsisveikinimo su pabėgusiu etmonu Skoropadskiu scena ir kai kurios kitos. Bet svarbiausia, žinoma, Snežkino sugalvota pabaiga, akivaizdi savo iškraipymu ir ne tik netelpanti į jokį mano nurodytą tekstą, bet ir apskritai neįsivaizduojama Bulgakovui.

(Niekada nepavargstu stebėtis, kokio pasipūtimo, įžūlumo, arogancijos reikia norint ne tik pridėti, bet ir perrašyti Bulgakovą! Tačiau apie tai pakalbėsime viename iš sekančių įrašų, apie patį filmą ).

Tuo tarpu keletas svarbių pastabų apie paties filmo literatūrinį pagrindą.

Nepaisant to, kad nepavyko rasti visos informacijos apie tai, kaip Bulgakovas dirbo prie „Baltosios gvardijos“, vis tiek susidariau stiprų įspūdį, kad romano pabaiga buvo sąmoningai perrašyta, o ankstyvasis leidimas visiškai sąmoningai nepatenkino autoriaus. Išties jame daug daugiau patoso, banalių siužetinių judesių, išsiskiriančių iš romano stiliaus, kalba svaresnė, „stambesnė“, todėl ne tokia elegantiška. Ankstyvojo romano pabaigos leidimo meninis stilius yra nesubrendęs Bulgakovas, ir aš manau, kad jis pats tai visiškai pajuto. Štai kodėl, nepaisant to, kad kai kurie ankstyvojo leidimo fragmentai pateko į galutinį variantą, jis vis tiek perrašė didžiąją dalį finalo. Perrašiau taip, kad nė vienas žodis priverstų krūptelėti: viskas be galo lakoniška ir tik tiek, kad suprastų skaitytojas, bet nesudarytų pasakyto vulgarumo įspūdžio. IN meniškai, mano nuomone, "Baltoji gvardija" yra tiesiog nepriekaištinga.

Talbergas, be jokios abejonės, yra niekšas, tačiau tai rašoma ir skaitoma tik tarp eilučių, o šiurkščių kaltinimų nebuvimas romano tekste yra labai svarbus norint suprasti Bulgakovo meninio talento lygį. Shervinskis, žinoma, viską, išskyrus muziką, vadina nesąmone, bet ne tiesiogine kalba, skirta kitiems svečiams, o autoriaus tekste, t.y. tarsi sau pačiam, kas jį charakterizuoja visiškai kitaip.

Ankstyvojoje versijoje Elena jaučia neslepia simpatiją Šervinskiui, o jų santykiai perauga į romaną. Galutinėje versijoje Bulgakovas atsisako šio žingsnio ir pristato Talbergo laišką, kuris iš Lenkijos išvyksta į Europą ir ketina susituokti, tačiau Elena laikosi atokiau nuo Šervinskio.

Ankstyvojoje versijoje, Turbinui pasveikus, šeima surengia tradicinį kalėdinį vakarėlį: galutiniame variante Turbinas tiesiog grįžta į medicinos praktiką be nereikalingos pompastikos.

Galiausiai, ankstyvajame leidime išrašyta Turbino romanas su Julija Reiss ir Špolyanskio figūra: galutiniame leidime liko tik tylios kampanijos į Malo-Provalnają (tas pats, kaip ir su Nikolka, o ankstyvajame leidime jo romanas su Irina Nai-Tours yra parašyta daugiau informacijos).

Scena su Nai-Tours identifikavimu morge taip pat buvo pašalinta iš galutinės versijos - filme ji pasirodė gana Balabanovskio, bet neįsivaizduojama galutinės „Baltosios gvardijos“ estetikoje.

Apskritai galutinis leidimas yra harmoningesnis, elegantiškesnis, bet tuo pačiu ir konkretus: herojuose nėra „protingų“ metimų, jie aiškiai žino, kaip ir kada elgtis, ir puikiai supranta, kas vyksta, ir smerkia. Vokiečiai veikiau iš įpročio. Jie yra drąsūs ir nesistengia slėptis savo vakarų dūmuose (kaip „Turbinų dienose“). Ir galiausiai jie ateina net ne prie ramybės ir tylos kaip aukščiausio gėrio suvokimo (kaip ankstyvajame leidime), o prie kažko dar absoliutesnio ir svarbesnio.

Nemažai skirtumų tarp ankstyvojo ir galutinio leidimų gana įtikina, kad jų sumaišyti neįmanoma, nes Bulgakovas sąmoningai atsisakė ankstesnio leidimo, o vėliau, suprasdamas, kad ankstesnis buvo kaltas dėl daugybės, jo požiūriu nepriimtinų. , pirmiausia meninės silpnybės.

Jei kalbame apie spektaklį „Turbinų dienos“ romano atžvilgiu, tai trumpai galime pasakyti viena: tai du visiškai skirtingi kūriniai tiek turiniu, tiek menine išraiška, todėl juos supainioti reiškia parodyti visišką nesusipratimą. apie tai, kas yra romanas ir kad yra pjesė.

Pirma, spektaklyje parašyti ir pateikti visiškai skirtingi personažai – tiek charakteriu, tiek formaliomis savybėmis (paimkime tik Aleksejų Turbiną: pulkininkas ir gydytojas yra visiškai, anaiptol ne tas pats, net tam tikra prasme priešingi dalykai).

Antra, rengdamas pjesę Bulgakovas negalėjo nesuprasti, kad norint, kad jis būtų pastatytas, reikia tam tikrų nuolaidų cenzūrai: iš čia ypač išryškėja aiškiai ir kategoriškai išreikšta Myšlajevskio simpatija bolševikams. Ir visa ekscentriška Turbinų namų atmosfera taip pat kyla iš čia.

„Turbinų dienų“ herojai iš tikrųjų tik bando pasiklysti savo siaurame rate vakaro linksmybių migloje, Elena atvirai užjaučia Šervinskį, tačiau galiausiai už ją grįžta Talbergas, vykstantis prie Dono ( taip pat, oi, koks nesutapimas su romanu!)

Tam tikra prasme irstanti baltgvardiečių kompanija „Turbinų dienose“ neturi nieko bendra su romane rodomu žmonių ratu (beje, autorė jų nevadina ir baltagvardiečiais). Apima stiprus jausmas, kad galutinio „Baltosios gvardijos“ leidimo herojai iš tikrųjų nėra baltieji, jų dvasinio ir dvasinio aukščio jau pakanka, kad pakiltų „aukščiau mūšio“: anksti to taip pat nerandame. romano leidimas, daug mažiau žaidžiamas. Ir būtent tokį aukštį reikia suvokti filmuojant „Baltąją gvardiją“. Jokiu būdu tai negali būti redukuojama į „Turbinų dienas“ arba, juo labiau, į paties sugalvotas ir nenatūralias Bulgakovo pabaigas. Tai neslepiama literatūrinė šventvagystė ir pasityčiojimas iš – aš nebijau šio epiteto! - puikus romanas.

Ir Niujorkas

« Turbinų dienos“ – M. A. Bulgakovo pjesė, parašyta pagal romaną „Baltoji gvardija“. Yra trimis leidimais.

Kūrybos istorija

1925 m. balandžio 3 d. Bulgakovui Maskvos dailės teatre buvo pasiūlyta parašyti pjesę pagal romaną „Baltoji gvardija“. Bulgakovas pradėjo dirbti su pirmuoju leidimu 1925 m. liepos mėn. Pjesėje, kaip ir romane, Bulgakovas rėmėsi savo prisiminimais apie Kijevą pilietinio karo metais. Pirmąjį leidimą autorius perskaitė teatre tų pačių metų rugsėjo pradžioje, 1926 m. rugsėjo 25 d., pjesę leista statyti.

Vėliau jis buvo keletą kartų redaguotas. Šiuo metu žinomi trys pjesės leidimai; pirmieji du turi tokį patį pavadinimą kaip ir romanas, tačiau dėl cenzūros problemų jį teko pakeisti. Romanui taip pat panaudotas pavadinimas „Turbinų dienos“. Visų pirma, pirmasis jo leidimas (1927 ir 1929 m., Concorde leidykla, Paryžius) vadinosi „Turbinų dienos (Baltoji gvardija)“. Tyrėjai nesutaria, kuris leidimas laikomas naujausiu. Kai kas pažymi, kad trečiasis atsirado dėl antrojo draudimo, todėl negali būti laikomas galutiniu autoriaus valios pasireiškimu. Kiti teigia, kad „Turbinų dienos“ turėtų būti pripažintos pagrindiniu tekstu, nes pagal jį spektakliai statomi daugelį dešimtmečių. Pjesės rankraščių neišliko. Trečiąjį leidimą pirmą kartą išleido E. S. Bulgakova 1955 m. Antrasis leidimas pirmą kartą buvo išleistas Miunchene.

1927 m. nesąžiningas Z. L. Kaganskis paskelbė save pjesės vertimų ir pastatymo užsienyje autorių teisių turėtoju. Šiuo klausimu M. A. Bulgakovas 1928 metų vasario 21 dieną kreipėsi į Maskvos sovietą su prašymu leisti vykti į užsienį derėtis dėl spektaklio pastatymo. [ ]

Personažai

• Turbinas Aleksejus Vasiljevičius - artilerijos pulkininkas, 30 metų.
• Turbinas Nikolajus - jo brolis, 18 metų.
• Talberg Elena Vasilievna - jų sesuo, 24 metai.
• Talbergas Vladimiras Robertovičius - Generalinio štabo pulkininkas, jos vyras, 38 metai.
• Viktoras Viktorovičius Myshlaevsky - štabo kapitonas, artileristas, 38 metai.
• Shervinskis Leonidas Jurjevičius - leitenantas, asmeninis etmono adjutantas.
• Studzinskis Aleksandras Bronislavovičius - kapitonas, 29 metai.
• Lariosik - pusbrolis iš Zhitomir, 21 metai.
• Visos Ukrainos etmonas (Pavelas Skoropadskis).
• Bolbotunas - 1-osios Petliuros kavalerijos divizijos vadas (prototipas - Bolbochan).
• Galanba yra petliuristų šimtininkas, buvęs ulėnų kapitonas.
• Uraganas.
• Kirpaty.
• Von Schratt – vokiečių generolas.
• Von Doustas – vokiečių majoras.
• Vokiečių kariuomenės gydytojas.
• Toks dezertyras.
• Vyras su krepšiu.
• Kameros pėstininkas.
• Maksimas – buvęs gimnazijos mokytojas, 60 m.
• Gaydamak telefono operatorius.
• Pirmasis pareigūnas.
• Antrasis pareigūnas.
• Trečias pareigūnas.
• Pirmasis kariūnas.
• Antrasis kariūnas.
• Trečias kariūnas.
• Junkers ir Haidamaks.

Sklypas

Pjesėje aprašyti įvykiai vyksta 1918 metų pabaigoje – 1919 metų pradžioje Kijeve ir apima etmono Skoropadskio režimo žlugimą, Petliuros atėjimą ir jo išvarymą iš miesto bolševikų. Nuolat besikeičiančios valdžios fone Turbinų šeimai ištinka asmeninė tragedija, sulaužomi senojo gyvenimo pamatai.

Pirmasis leidimas turėjo 5 veiksmus, o antrasis ir trečiasis – tik 4.

Kritika

Šiuolaikiniai kritikai „Turbinų dienas“ laiko Bulgakovo teatrinės sėkmės viršūne, tačiau jos sceninis likimas buvo sunkus. Pirmą kartą Maskvos meno teatre pastatytas spektaklis sulaukė didžiulės publikos sėkmės, tačiau tuometinėje sovietinėje spaudoje sulaukė niokojančių atsiliepimų. Straipsnyje žurnale „Naujasis žiūrovas“ 1927 m. vasario 2 d. Bulgakovas pabrėžė:

Esame pasirengę sutikti su kai kuriais savo draugais, kad „Turbinų dienos“ yra ciniškas bandymas idealizuoti Baltąją gvardiją, tačiau neabejojame, kad „Turbinų dienos“ yra drebulės kuolas savo karste. Kodėl? Nes sveikam sovietiniam žiūrovui idealiausias šlamštas negali kelti pagundos, o mirštantiems aktyviems priešams ir pasyviems, suglebusiems, abejingiems paprastiems žmonėms tas pats šlamštas negali suteikti nei akcento, nei kaltės mums. Kaip ir laidotuvių himnas negali tarnauti kaip karinis žygis.

Pats Stalinas laiške dramaturgui V. Billui-Belotserkovskiui nurodė, kad pjesė jam patiko, priešingai, nes rodo baltųjų pralaimėjimą. Po Bulgakovo mirties 1949 m. laišką pats Stalinas paskelbė savo surinktuose darbuose:

Kodėl Bulgakovo pjesės taip dažnai statomos? Todėl turi būti, kad mūsų pačių pjesių, tinkamų gamybai, neužtenka. Be žuvies net „Turbinų dienos“ yra žuvis. (...) Kalbant apie patį spektaklį „Turbinų dienos“, jis nėra toks blogas, nes atneša daugiau naudos nei žalos. Nepamirškite, kad pagrindinis įspūdis, kurį palieka žiūrovas iš šios pjesės, yra bolševikams palankus įspūdis: „jei net tokie žmonės kaip turbinai yra priversti nuleisti ginklus ir paklusti žmonių valiai, pripažindami savo reikalą visiškai pasimetę, tai reiškia, kad bolševikai yra nenugalimi, „Su jais, bolševikais, nieko negalima padaryti“, „Turbinų dienos“ – visa triuškinančios bolševizmo galios demonstravimas.

Na, žiūrėjome „Turbinų dienas“<…>Mažyčiai, iš pareigūnų susitikimų, su "gėrimų ir užkandžių", aistrų, meilės reikalų, reikalų kvapu. Melodramatiški raštai, truputis rusiškų jausmų, truputis muzikos. Girdžiu: kas po velnių!<…>Ką tu pasiekei? Tai, kad visi žiūri spektaklį, kraipo galvas ir prisimena Ramzino aferą...

- „Kai aš greitai mirsiu...“ M. A. Bulgakovo ir P. S. Popovo (1928–1940) susirašinėjimas. - M.: EKSMO, 2003. - P. 123-125

Michailui Bulgakovui, dirbusiam atsitiktinius darbus, pastatymas Maskvos dailės teatre buvo bene vienintelė galimybė išlaikyti šeimą.

Produkcijos

• - Maskvos meno teatras. Režisierius Ilja Sudakovas, dailininkas Nikolajus Uljanovas, meno vadovas K. S. Stanislavskio pastatymai. Vaidmenis atlieka: Aleksejus Turbinas- Nikolajus Chmelevas, Nikolka- Ivanas Kudryavcevas, Elena- Vera Sokolova, Šervinskis- Markas Prudkinas, Studzinskis- Jevgenijus Kalužskis, Myšlajevskis- Borisas Dobronravovas, Talbergas- Vsevolodas Verbitskis, Lariosik- Michailas Janšinas, von Schrattas- Viktoras Stanicynas, von Doustas- Robertas Šilingas, etmonas- Vladimiras Eršovas, dezertyras- Nikolajus Titushinas, Bolbotūnas- Aleksandras Andersas, Maksimas– Michailas Kedrovas, taip pat Sergejus Blinnikovas, Vladimiras Istrinas, Borisas Maloletkovas, Vasilijus Novikovas. Premjera įvyko 1926 metų spalio 5 dieną.

Išskirtose scenose (su petliuristų sučiuptu žydu Vasilisa ir Vanda) turėjo vaidinti Juozapas Raevskis ir Michailas Tarkhanovas su Anastasija Zueva.

Mašininkė I. S. Raaben (generolo Kamenskio dukra), spausdinusi romaną „Baltoji gvardija“ ir kurią Bulgakovas pakvietė į spektaklį, prisiminė: „Spektaklis buvo nuostabus, nes žmonių atmintyje viskas buvo gyvai. Buvo isterija, alpimas, septynis žmones išvežė greitoji pagalba, nes tarp žiūrovų buvo ir Petliurą išgyvenusių, ir šituos Kijevo baisumus, ir apskritai pilietinio karo sunkumus...“

Publicistas I. L. Solonevičius vėliau aprašė nepaprastus įvykius, susijusius su gamyba:

Atrodo, kad 1929 m. Maskvos meno teatras pastatė tuomet garsią Bulgakovo pjesę „Turbinų dienos“. Tai buvo istorija apie apgautus Baltosios gvardijos pareigūnus, įstrigusius Kijeve. Maskvos meno teatro publika nebuvo vidutinė publika. Tai buvo „atranka“. Teatro bilietus platino profesinės sąjungos, o inteligentijos, biurokratijos ir partijos viršūnės gavo, žinoma, geriausias vietas geriausiuose teatruose. Aš buvau tarp šios biurokratijos: dirbau pačiame profesinės sąjungos skyriuje, kuris platino šiuos bilietus. Spektakliui įsibėgėjus baltosios gvardijos karininkai geria degtinę ir dainuoja „Dieve, saugok carą! “ Tai buvo geriausias teatras pasaulyje, o jos scenoje pasirodė geriausi pasaulio atlikėjai. Taip ir prasideda – šiek tiek chaotiškai, kaip ir dera girtai kompanijai: „Dieve, saugok carą“...

Ir tada ateina nepaaiškinamas dalykas: prasideda salė Kelkis. Menininkų balsai stiprėja. Menininkai dainuoja stovėdami, o publika klauso stovėdama: šalia manęs sėdėjo kultūrinės ir edukacinės veiklos viršininkas – komunistas iš darbininkų. Jis taip pat atsistojo. Žmonės stovėjo, klausėsi ir verkė. Tada mano komunistas, sutrikęs ir susinervinęs, bandė man kažką paaiškinti, kažką visiškai bejėgiško. Aš jam padėjau: tai masinis pasiūlymas. Tačiau tai buvo ne tik pasiūlymas.

Dėl šios demonstracijos pjesė buvo pašalinta iš repertuaro. Tada vėl bandė statyti – ir pareikalavo iš režisieriaus, kad „Dieve, gelbėk carą“ būtų dainuojama kaip girtas pasityčiojimas. Nieko neišėjo – nežinau, kodėl tiksliai – ir pjesė galiausiai buvo pašalinta. Vienu metu „visa Maskva“ žinojo apie šį incidentą.

- Solonevičius I. L. Rusijos paslaptis ir sprendimas. M.: Leidykla "FondIV", 2008. P.451

1929 m. išimtas iš repertuaro, 1932 m. vasario 18 d. spektaklis buvo atnaujintas ir teatro „Menas“ scenoje išliko iki 1941 m. birželio mėn. Iš viso 1926–1941 metais pjesė buvo vaidinama 987 kartus.

M. A. Bulgakovas 1932 04 24 laiške P. S. Popovui apie spektaklio atnaujinimą rašė:

Nuo Tverskajos iki teatro buvo vyriškos figūros ir mechaniškai sumurmėjo: "Ar yra papildomas bilietas?" Tas pats nutiko ir Dmitrovkos pusėje.
Aš nebuvau salėje. Buvau užkulisiuose, o aktoriai taip jaudinosi, kad mane užkrėtė. Pradėjau judėti iš vienos vietos į kitą, mano rankos ir kojos tapo tuščios. Į visas puses skamba skambučiai, tada šviesa pateks į prožektorius, tada staiga, kaip šachtoje, tamsa ir<…>atrodo, kad spektaklis vyksta galvos sukimo greičiu...

Jau tolimais 1927-aisiais Rygos leidykla „Literature“ išleido naują Michailo Bulgakovo romaną „Turbinų dienos“. Galbūt šiandien šis faktas mūsų visų ypatingai nebedomintų, jei ne viena įdomi detalė. Faktas yra tas, kad Literatūros leidykla ne tik negavo autoriaus leidimo išleisti romaną, bet ir turėjo tik dalį pirmojo tomo, išspausdinto Rusijoje. Tačiau tokia „smulki“ kliūtis nesustabdė iniciatyvių verslininkų, o leidyklos vadovybė pavedė tam tikram „grafo Amaury“ pasekėjui, o gal jam pačiam, pataisyti pirmąjį tomą ir užbaigti romaną. pradžioje Sankt Peterburgo visuomenei pasirodė XX amžiaus pradžioje. Šio neįprasto pseudonimo savininkas buvo tam tikras Ipolitas Pavlovichas Rapgofas. Sankt Peterburgo konservatorijoje studijavo fortepijoną. Baigęs studijas kartu su savo broliu Jevgenijumi, muzikos žinovu, Sankt Peterburge įkūrė Aukštuosius fortepijono kursus. Jų įmonės sėkmė buvo puiki, o brolių pavardė sostinėje tapo labai pastebima. muzikinis pasaulis. Tačiau muzika toje pačioje kompozicijoje skambėjo neilgai: po kelerių metų giminaičiai susikivirčijo. Kursai liko amžinai „E. P. Rapgoffo muzikos kursai“, o nenuilstantis Ipolitas Pavlovičius įsitraukė į konkurenciją su savo broliu. Jis vadovavo privačiai F.I.Russo muzikos mokyklai, kurią iškėlė į aukštą profesinį lygį, atimdamas iš savo brolio nemažai mokinių. Permainos prasidėjo gana netikėtai ir gana banaliai: į Sankt Peterburgą buvo atgabentas pirmasis patefonas. Ir Ipolitas Pavlovičius suprato: šis išradimas yra ateitis. Ko jis nepadarė dėl patefono triumfo?! Jis apkeliavo visą Rusiją, skaitė paskaitas apie šį technologijų stebuklą, Passage atidarė įrašų parduotuvę. Jo laimėjimus gramofonu puikiai įvertino amžininkai ir palikuonys: vieninga nuomone, būtent jam pavyko sulaužyti visuomenės nepasitikėjimą „mechaniniu pilvakalbiu“. Tačiau jau pasiekęs pergalę, jis nepažino ramybės. Ipolitą Pavlovičių dabar traukė literatūra. 1898 metais sostinės skaitytojams pasirodė kažkoks daktaras Fogparis (de Kuosa): vardu, kuriuo slapstėsi tas pats nenuilstantis Rapgofas. Gydytojas rašė apie „meilės higieną“, apmąstė „kaip gyventi iki šimto metų“, mokė magijos, aprašė vegetariškos virtuvės receptus – žodžiu, ėmėsi rašyti apie viską, kas gali sudominti eilinį žmogų. . Po Fogpari (metai jau buvo 1904 m.) pagaliau iškilo pats Amaury. Grafas tapo celiuliozės literatūros mėgėjų stabu. Debiutavęs žurnale „Šviesa“ su romanu „Japonijos teismo paslaptys“, vėliau jis kasmet parašė keletą romanų. Be mėgstamų nuotykių siužetų, tai buvo ir jau žinomų kūrinių tęsiniai - Artsybaševo „Saninas“, Kuprino „Duobė“, Verbitskajos „Laimės raktai“. Kiekvieną kartą, kai kildavo skandalas dėl tęsinių, autoriai pykdavo – ir knygos išskrisdavo, atnešdamos nemažų pajamų leidėjams. Taigi „grafas“ sąžiningai įvykdė įsakymą, Bulgakovo romanas buvo išleistas iš trijų dalių, o pirmasis tomas buvo itin neraštingai iškraipytas ir sutrumpintas, o trečioji romano dalis – paskutiniai 38 knygos puslapiai – neturėjo nieko bendra su Bulgakovo tekstas, ir buvo visiškai sugalvotas įsilaužimo. Originalus romano tekstas, kurio garsinę versiją pristatome jums nuostabiu Sergejaus Chonišvilio skaitymu, 1927 metais Paryžiuje išleido leidykla „Concord“. Leidinio prodiuseris: Vladimiras Vorobjovas ©&℗ IP Vorobjovas V.A. ©&℗ ID SOYUZ

Bandydamas išsiaiškinti, ką Sergejus Snežkinas nufilmavo ir rodė mums per kanalą „Rossija“, dar kartą perskaičiau pačią „Baltąją gvardiją“, taip pat ankstyvą romano pabaigos versiją ir pjesę „Turbinų dienos“. Kai kuriuos fragmentus, kurie, kaip man atrodė žiūrint, buvo ne iš romano stiliaus ir yra filme, radau arba ankstyvame leidime, arba spektaklyje, bet kai kurių niekur neradau: pvz. , scenos, kuriose Thalbergas užsimena Vokietijos vadovybei apie vertingų paveikslų buvimą rūmuose, beprotiška scena su Myšlajevskio nužudytu gaidžiu, apgailėtina Shervinskio atsisveikinimo su pabėgusiu etmonu Skoropadskiu scena ir kai kurios kitos. Bet svarbiausia, žinoma, Snežkino sugalvota pabaiga, akivaizdi savo iškraipymu ir ne tik netelpanti į jokį mano nurodytą tekstą, bet ir apskritai neįsivaizduojama Bulgakovui.

(Niekada nepavargstu stebėtis, koks pasipūtimas, įžūlumas, arogancija turi būti, norint ne tik pridėti, bet ir perrašyti Bulgakovą! Tačiau apie tai pakalbėsime viename iš sekančių įrašų, apie patį filmą) .

Tuo tarpu keletas svarbių pastabų apie paties filmo literatūrinį pagrindą.

Nepaisant to, kad nepavyko rasti visos informacijos apie tai, kaip Bulgakovas dirbo prie „Baltosios gvardijos“, vis tiek susidariau stiprų įspūdį, kad romano pabaiga buvo sąmoningai perrašyta, o ankstyvasis leidimas visiškai sąmoningai nepatenkino autoriaus. Išties jame daug daugiau patoso, banalių siužetinių judesių, išsiskiriančių iš romano stiliaus, kalba svaresnė, „stambesnė“, todėl ne tokia elegantiška. Ankstyvojo romano pabaigos leidimo meninis stilius yra nesubrendęs Bulgakovas, ir aš manau, kad jis pats tai visiškai pajuto. Štai kodėl, nepaisant to, kad kai kurie ankstyvojo leidimo fragmentai pateko į galutinį variantą, jis vis tiek perrašė didžiąją dalį finalo. Perrašiau taip, kad nė vienas žodis priverstų krūptelėti: viskas be galo lakoniška ir tik tiek, kad suprastų skaitytojas, bet nesudarytų pasakyto vulgarumo įspūdžio. Meniškai, mano nuomone, „Baltoji gvardija“ yra tiesiog nepriekaištinga.

Talbergas, be jokios abejonės, yra niekšas, tačiau tai rašoma ir skaitoma tik tarp eilučių, o šiurkščių kaltinimų nebuvimas romano tekste yra labai svarbus norint suprasti Bulgakovo meninio talento lygį. Shervinskis, žinoma, viską, išskyrus muziką, vadina nesąmone, bet ne tiesiogine kalba, skirta kitiems svečiams, o autoriaus tekste, t.y. tarsi sau, kas jį charakterizuoja visiškai kitaip.

Ankstyvojoje versijoje Elena jaučia neslepia simpatiją Šervinskiui, o jų santykiai perauga į romaną. Galutinėje versijoje Bulgakovas atsisako šio žingsnio ir pristato Talbergo laišką, kuris iš Lenkijos išvyksta į Europą ir ketina susituokti, tačiau Elena laikosi atokiau nuo Šervinskio.

Ankstyvojoje versijoje, Turbinui pasveikus, šeima surengia tradicinį kalėdinį vakarėlį: galutiniame variante Turbinas tiesiog grįžta į medicinos praktiką be nereikalingos pompastikos.

Galiausiai, ankstyvajame leidime išrašyta Turbino romanas su Julija Reiss ir Špolyanskio figūra: galutiniame leidime liko tik tylios kampanijos į Malo-Provalnają (tas pats, kaip ir su Nikolka, o ankstyvajame leidime jo romanas su Irina Nai-Tours yra parašyta daugiau informacijos).

Scena su Nai-Tours identifikavimu morge taip pat buvo išmesta iš galutinės versijos - filme ji pasirodė gana Balabanovskijiška, bet neįsivaizduojama galutinės „Baltosios gvardijos“ estetikoje.

Apskritai galutinis leidimas yra harmoningesnis, elegantiškesnis, bet tuo pačiu ir konkretus: herojuose nėra „protingų“ metimų, jie aiškiai žino, kaip ir kada elgtis, ir puikiai supranta, kas vyksta, ir smerkia. Vokiečiai veikiau iš įpročio. Jie yra drąsūs ir nesistengia slėptis savo vakarų dūmuose (kaip „Turbinų dienose“). Ir galiausiai jie ateina net ne prie ramybės ir tylos kaip aukščiausio gėrio suvokimo (kaip ankstyvajame leidime), o prie kažko dar absoliutesnio ir svarbesnio.

Nemažai skirtumų tarp ankstyvojo ir galutinio leidimų gana įtikina, kad jų sumaišyti neįmanoma, nes Bulgakovas sąmoningai atsisakė ankstesnio leidimo, o vėliau, suprasdamas, kad ankstesnis buvo kaltas dėl daugybės, jo požiūriu nepriimtinų. , pirmiausia meninės silpnybės.

Jei kalbame apie spektaklį „Turbinų dienos“ romano atžvilgiu, tai trumpai galime pasakyti viena: tai du visiškai skirtingi kūriniai tiek turiniu, tiek menine išraiška, todėl juos supainioti reiškia parodyti visišką nesusipratimą. apie tai, kas yra romanas ir kad yra pjesė.

Pirma, spektaklyje parašyti ir pateikti visiškai skirtingi personažai – tiek charakteriu, tiek formaliomis savybėmis (paimkime tik Aleksejų Turbiną: pulkininkas ir gydytojas yra visiškai, anaiptol ne tas pats, net tam tikra prasme priešingi dalykai).

Antra, rengdamas pjesę Bulgakovas negalėjo nesuprasti, kad norint, kad jis būtų pastatytas, reikia tam tikrų nuolaidų cenzūrai: iš čia ypač išryškėja aiškiai ir kategoriškai išreikšta Myšlajevskio simpatija bolševikams. Ir visa ekscentriška Turbinų namo atmosfera taip pat kyla iš čia.

„Turbinų dienų“ herojai iš tikrųjų tik bando pasiklysti savo siaurame rate vakaro linksmybių migloje, Elena atvirai užjaučia Šervinskį, tačiau galiausiai už ją grįžta Talbergas, vykstantis prie Dono ( taip pat, oi, koks nesutapimas su romanu!)

Tam tikra prasme irstanti baltgvardiečių kompanija „Turbinų dienose“ neturi nieko bendra su romane rodomu žmonių ratu (beje, autorė jų nevadina ir baltagvardiečiais). Apima stiprus jausmas, kad paskutinio „Baltosios gvardijos“ leidimo herojai iš tikrųjų nėra baltieji, jų dvasinio ir dvasinio aukščio jau pakanka, kad pakiltų „aukščiau mūšio“: anksti to irgi nematome. romano leidimas, daug mažiau žaidžiamas. Ir būtent tokį aukštį reikia suvokti filmuojant „Baltąją gvardiją“. Jokiu būdu tai negali būti redukuojama į „Turbinų dienas“ arba, juo labiau, į paties sugalvotas ir nenatūralias Bulgakovo pabaigas. Tai neslepiama literatūrinė šventvagystė ir pasityčiojimas iš – aš nebijau šio epiteto! - puikus romanas.