Moterų tipažai „Generalinėje inspektorėje“ užima labai nereikšmingą kampą, nes yra visiškai epizodinės figūros. Tačiau kaip puikus menininkas, Gogolis sugebėjo prabėgomis, vienu ar dviem teptuko brūkštelėjimais, pateikti visą jų portretą. atsitiktiniai simboliai jo komedija. Visos komedijos moterys dvasiškai nesiskiria nuo savo vyrų ir tėvų. Jie tik užbaigia Gogolio pieštą vulgarumo paveikslą, nes yra vertas vyriškosios visuomenės pusės papildymas.
« Anna Andreevna- provincijos koketė, dar ne visai sena, pusiau užauginta romanuose ir albumuose, pusiau – rūpesčių sandėliuke ir mergvakario kambaryje. Tai labai lengvabūdiška moteris. Sužinojusi apie auditorės atvykimą, ji bėga paskui vyrą: „Tai ką, jis atvažiavo? Revizorius? su ūsais? su kokiais ūsais? Susijaudinęs meras neturi jai laiko: „Po, po, mama! O ji, nesuprasdama, koks kritinis momentas atėjo jos vyrui, supyksta: „Po? Štai naujienos po to! Nenoriu po... Turiu tik vieną žodį: kas jis, pulkininke? A? (su panieka) paliko! Aš tai prisiminsiu už jus!" Atvyko naujas žmogus, vyras – yra kuo jaudintis. Rajonei Kleopatrai tai naujo flirto laukimas... Vyras išvyko. „Po dviejų valandų viską sužinosime“, – sako dukra, bet mamai tai – amžinybė; „Po dviejų valandų! Nuolankiai dėkoju. Čia ji man paskolino atsakymą.“ Anna Andreevna siunčia savo Avdotiją: „Bėk ir paklausk, kur mes nuėjome; Taip, atidžiai paklausk: koks jis lankytojas, koks jis – ar girdi? Pažvelkite pro plyšį ir sužinokite viską, įskaitant tai, ar akys juodos, ar ne! .. Paskubėk, skubėk, paskubėk, paskubėk...“ Chlestakovas rašo Tryapichkinui: „Neapsisprendžiau, nuo ko pradėti; pirmiausia galvoju su mama, nes atrodo, kad ji dabar yra pasiruošusi visoms tarnyboms“. Ir jis turi visas priežastis tuo tikėti.
Marija Antonovna Jis vis dar leidžia sau suabejoti Chlestakovo žodžių tikrumu, kai jis apsimeta „Jurijaus Miloslavskio“ autoriumi, o pati Anna Andreevna šį melą jam perša savo klausimu: „Taigi, ar tiesa, kad Jurijus Miloslavskis yra jūsų kūrinys? “ O kai girtas Chlestakovas paaiškina, kad šiuo pavadinimu yra du romanai, ji, be menkiausios abejonės, pastebi: „Na, tai tikriausiai tavo, aš perskaičiau. Kaip gerai parašyta! „O, kaip gražu! - sušunka ji, kai Chlestakovas nuneštas į lovą. - Bet koks subtilus kreipimasis! Technika ir visa tai... O, kaip gerai! Aš be galo myliu tokius jaunus žmones! Man tiesiog pritrūko atminties...“ Ir visa tai apie girtą ir tuščiagalvį Sankt Peterburgo berniuką. Tada tarp mamos ir dukters kyla ginčas, į kurį jis žiūrėjo labiau, o kas patiko labiau... „Klausyk, Osipe, kokios akys tavo šeimininkui patinka labiausiai? – klausia jie pėstininko. Vėliau trumpam laikui Pati Anna Andreevna ateina į Chlestakovo kambarį. Pastaroji prašo jos rankos. Anna Andreevna silpnai prieštarauja: „Bet leiskite pažymėti: tam tikra prasme... aš ištekėjusi“. Tai „tam tikra prasme“ yra puiku.
Flirtas užpildo Anos Andreevnos dvasinį gyvenimą. Ne veltui ji kortomis pasakoja likimus: visos jos mintys slypi įvairaus plauko domkratų srityje. Flirtas ir, žinoma, tualetai. „Spektaklio metu ji keturis kartus persirengia skirtingomis suknelėmis“, - sako Gogolis. O veiksmas trunka pusantros paros... Šie pagrindiniai Anos Andreevnos charakterio bruožai nulemia visą jos gyvenimą, visas gyvenimo puses.
Anna Andreevna taip pat yra lengvabūdiška žmona. Jos vyro reikalai visai nesidomi. Ji gyvena tik dėl savo mažų interesų. Ji tokia pati kaip mama. Ji visiškai neslepia nuo dukters visų savo silpnybių. Ji meta iššūkį Marijos Antonovnos piršliams ir net jos jaunikiui. Ji norėtų, kad dukra apsirengtų netinkamai, kad niekas iš vyrų nežiūrėtų į jos dukrą. Šiuo atžvilgiu tipiška scena, kai mama ir dukra konsultuojasi dėl tualeto, kad jų neišjuoktų koks nors „kapitalinis dalykas“.
„Ši scena ir šis ginčas, – sako Belinskis, – pagaliau ir aštriai nubrėžia motinos ir dukters esmę, charakterius ir tarpusavio santykius... Šioje trumpoje, tarsi šiek tiek ir nerūpestingai nubrėžtoje scenoje matai praeitį, dabartį ir ateitį. , visa dviejų moterų istorija, ir vis dėlto visa tai susideda iš ginčo dėl suknelės, ir visa tai tarsi pro šalį ir netyčia ištrūko iš poeto plunksnos. Kaip ir visos koketės, o tuo pačiu ir vidutinio amžiaus, Anna Andreevna turi labai aukštą nuomonę apie save, laiko save aristokrate ir iš aukšto žiūri į visas damas. Meras, laukdamas ateinančio generolo, geranoriškai žada Sankt Peterburge aprūpinti Korobkino sūnų: „Aš pasiruošęs savo daliai, pasiruošęs stengtis“. Tačiau Anna Andreevna jį sustabdo: „Galų gale, jūs negalite apsaugoti kiekvieno mažo mailiaus“ ...
Marya Antonovna yra kokonas, iš kurio laikui bėgant turėtų išsivystyti tokia kandis kaip Anna Andreevna. Jai jau nebe tokia smalsu, būtų galėjusi dvi valandas palaukti, nebūtų siuntusi tarno žvilgtelėti pro plyšį, kad pamatytų, kokios revizoriaus akys. Ji jaunesnė, todėl labiau nepatyrusi, santūresnė ir galbūt tyresnė už mamą. Bet ji pati ateina į kambarį jaunas vyras, kuris verčia jį žengti ryžtingą žingsnį...
Esė tema „Moterų įvaizdžiai“ N.V. Gogolis
Kūrybiškumas N.V. Gogolis rusų literatūroje užima ypatingą vietą. Niekas kitas negalėjo taip gyvai ir nuotaikingai apibūdinti plačios Rusijos gyvenimo panoramos. Žinoma, pirmiausia menininką domina trūkumai, jis negaili tėvynės, o parodo visus jos sužalojimus, visus blogus dalykus, kurie joje egzistuoja. Kasdienybė. Satyriko rašiklis padeda atskleisti valdininkus ir žemės savininkus ir piktai išjuokia jų ydas. Savo darbuose Gogolis neskiria ypatingo dėmesio moteriškiems atvaizdams. Rašytojas nemano, kad būtina atskirai vaizduoti vyrų ir moterų trūkumus, jis tik pateikia bendrą vaizdą apie Rusijos miestuose ir kaimuose vyraujančią nykumą. Tačiau, kita vertus, jie skatina skaitytoją giliau susimąstyti apie nykimo priežastis, suteikia aprašymui spalvų ir veiksmams dinamikos.
Vienas žinomiausių Gogolio kūrinių – pjesė „Generalinis inspektorius“. Atrodo, kad šis kūrinys yra savotiškas monumentalios eilėraščio prologas “ Mirusios sielos“, rašytojo gyvenimo kūrinys. „Generaliniame inspektore“ satyros geluonis nukreiptas prieš atokaus miestelio gyvenimą ir moralę, prieš apskrities valdininkų godumą ir savivalę.
„Negyvos sielos“ – daug didesnio masto kūrinys. Jame prieš skaitytojų teismą stojo visa Rusija. Gogolis jos negaili, o kaustiškai šaiposi iš jos trūkumų, manydamas, kad toks gydymas bus naudingas, kad ateityje tėvynė tikrai atsikratys purvo ir vulgarumo. „Mirusių sielų“ koncepcija yra „Generalinio inspektoriaus“ tęsinys. Tai ne tik parodo apskrities miestelio valdininkų gyvenimą ir moralę. Dabar Gogolis atskleidžia ir žemės savininkus, ir valdininkus, jis smerkia akivaizdžius trūkumus daug didesniu mastu. Prieš skaitytojų akis praeina visos Rusijos „negyvos“ sielos.
Viena iš pagrindinių atliekamų funkcijų moteriški vaizdai abiejuose darbuose – idėjų apie tam tikrus socialinius ir socialinius-psichologinius tipus formavimas. Ryškiausias to pavyzdys – dvarininko Korobočkos įvaizdis. Ją Gogolis apibūdina kaip baisų žmogų savo šykštumu ir kvailumu, kuris labiau primena mašiną nei žmogų. Ji charakteristika– noras gauti kuo daugiau pinigų, o jai neįdomu, ar prekės pirkėjui reikia, ar ne. Korobočka šykštus ir taupus, jos buityje niekas nenueina perniek, o tai apskritai yra pagirtina. Tačiau pagrindinis jos charakterio bruožas slypi „kalbančioje“ pavardėje: ji – neperžengiama, ribota ir kvaila senutė. Jei jai šauna į galvą kokia nors idėja, tada jos neįmanoma įtikinti, visi pagrįsti argumentai „atmuša ją kaip guminis kamuolys nuo sienos“. Net nepajudinamas Čičikovas įsiuto, bandydamas įrodyti jai neabejotiną valstiečių pardavimo naudą. Tačiau ji tvirtai suprato, kad Čičikovas nori ją apgauti, o sulaužyti šį riešutą, šią dėžutę buvo be galo sunku net užkietėjusiam verslininkui Čičikovui. Korobočkoje Gogolis įkūnijo visą ribotą rusų dvarininkų mąstymą, jis tapo bedugnės, kurioje rusai, simboliu. žemių bajorų, visiškai praradęs gebėjimą protingai mąstyti.
Siekdamas parodyti gyvenimo vaizdą ir moralės nuosmukio gilumą provincijos mieste N., autorė pristato miesto apkalbų vaizdinius. Jų perdėti ir fiktyvūs pasakojimai apie Čičikovo nuotykius, sumišę su diskusijomis apie madą, skaitytoje nesukelia nieko, išskyrus pasibjaurėjimo jausmą. Ryškūs tiesiog malonios ponios ir visais atžvilgiais malonios ponios vaizdai apibūdina miestą ir provinciją iš labai nepalankios pusės, pabrėžiant jų mąstymo plokštumą.
Dėl šių damų pradėtų apkalbų išryškėjo nesąžiningų pareigūnų trūkumai. Ir tai ne vienintelis pavyzdys, kaip moteriški vaizdai padeda Gogoliui parodyti tikrą gyvenimo vaizdą, tikrą situaciją.
Išoriškai „Generalinio inspektoriaus“ mero žmonoje Annoje Andreevnoje nėra nieko įdomaus: nervinga, smalsi plepioji, skaitytojui iškart susidaro įspūdis, kad jos galvoje pučia vėjas. Tačiau verta į tai pažvelgti atidžiau. Juk autorius savo „Užrašuose džentelmenams aktoriams“ apibūdina ją kaip moterį, kuri savaip yra protinga ir netgi turi tam tikrą valdžią savo vyrui. Tai įdomus provincijos visuomenės atstovas. Jos dėka mero įvaizdis išryškėja, įgauna papildoma prasmė, o skaitytojas aiškiai suvokia apskrities damų gyvenimo būdą ir problemas.
Marya Antonovna labai nesiskiria nuo motinos. Ji labai panaši į ją, bet daug mažiau aktyvi, ji nėra energingo valdininko dviguba, o tik jos šešėlis. Marya Antonovna iš visų jėgų stengiasi atrodyti reikšminga, tačiau jos elgesys ją išduoda: apranga užima daugiausiai vietos merginos širdyje, ji pirmiausia atkreipia dėmesį į Chlestakovo „kostiumą“, o ne į jo savininką. Marijos Antonovnos įvaizdis apibūdina miestą iš blogosios pusės, nes jei jaunimas užsiėmęs tik savimi ir „kostiumu“, visuomenė neturi ateities.
Mero žmonos ir dukters atvaizdai puikiai atskleidžia autoriaus intenciją ir iliustruoja jo idėją: rajono miestelio biurokratija ir visuomenė yra kiaurai supuvusi. Moteriški atvaizdai padeda atskleisti autorės ketinimus „ Mirusios sielos“. Mortizavimas pasireiškia Korobočkos, kuri visada kruopščiai renka centą ir bijo suklysti sudarant sandorį, ir žemės savininkų žmonose.
Be to, Manilovo ir Sobakevičiaus žmonos padeda autoriui visapusiškiau ir detaliau atskleisti vyriškus personažus, pabrėžia bet kokius charakterio bruožus. Kiekvienas iš jų yra tarsi jos sutuoktinio kopija. Pavyzdžiui, Sobakevičiaus žmona, įėjusi į kambarį, atsisėdo ir net negalvojo pradėti pokalbį, o tai patvirtina savininko nemandagumą ir neišmanymą. Manilova įdomesnė. Jos manieros ir įpročiai tiksliai atkartoja jos vyro manieras ir įpročius, jos veido išraiškoje atpažįstame tą patį pasipūtimą, ji, kaip ir pats Manilovas, dar nepaliko svajonių pasaulio. Tačiau tuo pat metu yra užuominų apie jos nepriklausomybę; Gogolis prisimena, kad mokėsi internate ir grojo pianinu. Taip Manilova išsiskiria su vyru, įgauna savų bruožų, autorė užsimena, kad jos likimas galėjo susiklostyti kitaip, jei ji nebūtų sutikusi Manilovos. Tačiau dvarininkų žmonų atvaizdai nėra savarankiški, jie tik praturtina pačių dvarininkų įvaizdžius.
Šiuo aspektu nepaprastai svarbus gubernatoriaus dukters įvaizdis. Nors per visą eilėraštį ji neištaria nė žodžio, jos pagalba skaitytojas atranda nuostabius Čičikovo charakterio bruožus. Susitikimas su žavia mergina sužadina švelnius jausmus Čičikovo sieloje; šis nesąžiningas žmogus staiga pradeda galvoti apie meilę ir santuoką, apie jaunystės ateitį. Nepaisant to, kad ši apsėdimas greitai nuslūgs kaip migla, šis momentas yra labai svarbus, čia skaitytojas susiduria su neaiškia užuomina apie galimą dvasinį herojaus atgimimą. Palyginti su mero dukters įvaizdžiu filme „Generalinis inspektorius“, gubernatoriaus dukters įvaizdis turi iš esmės kitokį semantinį krūvį.
Iš esmės moteriški generalinio inspektoriaus vaizdai nevaidina svarbaus vaidmens suprantant pagrindinę darbo idėją. Tačiau jų reikšmė taip pat didelė. Juk moterys nėra valdininkės, vadinasi, Gogolio satyra nėra tiesiogiai nukreipta į jas, jų funkcija – pabrėžti bendrą apskrities miesto degradaciją. Anna Andreevna ir Marya Antonovna pabrėžia pareigūnų trūkumus. Jų kvailumas ir pernelyg aukšta savigarba po akinama satyros šviesa atskleidžia tuos pačius valdininkų trūkumus, paslėptus po sąžiningumo ir darbštumo kauke.
„Negyvosiose sielose“ moteriški personažai, atvirkščiai, yra universalūs. Jie yra daug sudėtingesni, labiau išplėtoti nei „The General Inspector“. Nė vieno iš jų negalima aiškiai apibūdinti. Tačiau viena aišku: moteriškos lyties veikėjos leidžia skaitytojui giliau suprasti kūrinį, jų buvimas pagyvina istoriją ir dažnai sukelia šypseną.
Apskritai, Gogolio moteriški įvaizdžiai, nors ir ne pagrindiniai, detaliai ir tiksliai apibūdina biurokratijos moralę. jie įdomiai ir įvairiai parodo žemės savininkų gyvenimą, plačiau ir giliau atskleidžia daugiausia pagrindinis vaizdas rašytojo kūryboje - jo tėvynės Rusijos įvaizdis. Apibūdindamas tokias moteris, Gogolis priverčia skaitytoją susimąstyti apie jos likimą, apie savo tautiečių likimus ir įrodo, kad Rusijos trūkumai yra ne jos kaltė, o nelaimė. Ir už viso to slypi didžiulė autorės meilė, viltis jos moraliniam atgimimui.
Ryškius gyvenimo personažus N. V. Gogolis pristato mero žmonos ir dukters atvaizduose. Prieš mus yra tipiškos provincijos fashionistas, primpliai, koketės. Jie neturi jokių siekių, patys nieko nedaro, o visos jų mintys nukreiptos į puošybą ir koketavimą.
Anos Andreevnos kalbos elgesys ir ypatumai jos triumfo akimirką Smulkus pasididžiavimas: „Natūralu, kad Sankt Peterburge. Kaip tu gali likti čia?" Nepagrįsti sapnai: „... valgysi visas precedento neturinčias sriubas“. Nemandagumas svečių atžvilgiu: „juk negali apsaugoti kiekvieno mažo mailiaus“.
Šių simbolių žodyno ypatybės. Žodžiai, susiję su moteriška koketerija: „vilkti“, „apsimesti“. Komplimentai svečiui: „Kaip gražu“. Svetimžodžiai prašmatnesniam ir jūsų išsilavinimui parodančiam: „pasažas“, „deklaracija“. Šnekamieji žodžiai yra reti: „Išėjau kasti“, „Aš nesuprantu jokios prasmės“. Trūksta minties supratimo ir pakeitimo svarbi koncepcija neaiškiais žodžiais: toks, toks, kažkokiu būdu. Išorinė pagarba motinai: „tu, mama“. Kalba neabejotinai yra motinos imitacija.
Provincijos miestas, kuriame vyksta Gogolio komedijos „Vyriausybės inspektorius“ veiksmas, visa to žodžio prasme yra „ tamsioji karalystė“ Tik Gogolio „juokas“ perskrodžia tamsą, kurioje ryškiu spinduliu šliaužioja komedijos herojai. Visi šie žmonės smulkmeniški, vulgarūs, nereikšmingi; Nė vieno sieloje net tvisksta „Dievo kibirkštėlė“, jie visi gyvena nesąmoningą, gyvulišką gyvenimą. Gogolis „Generalinio inspektoriaus“ herojus apibūdino ir kaip vietos administracijos veikėjus, ir kaip privačius žmones, jų šeimos gyvenimą, draugų ir pažįstamų ratą. Tai ne stambūs nusikaltėliai, ne piktadariai, o smulkūs plėšrūnai, bailūs plėšrūnai, gyvenantys amžinu nerimu, kad ateis atskaitymo diena. (Žiūrėkite šių herojų charakteristikas paties Gogolio lūpomis „Pastabos džentelmenams aktoriams“.)
Gogolis. inspektorius. Spektaklis 1982 m. 1 serija
Meras Gogolio knygoje „Generalinis inspektorius“.
Mero Antono Antonovičiaus Skvozniko-Dmukhanovskio asmenyje Gogolis iškėlė pareigūną, gyvenantį turto prievartavimu ir grobstymu. Iš visų savo kolegų pareigūnų, kurie taip pat gyvena iš kyšių ir turto prievartavimo, jis yra įžūliausias turto prievartautojas. „Tokio mero“, – Chlestakovui skundžiasi pirkliai, – niekada anksčiau nebuvo, pone. Reikalaujantis dovanų sau ir savo šeimai, savo vardadienį švenčia net du kartus per metus. Šis „Generalinio inspektoriaus“ herojus ne tik naudojasi paprastais žmonėmis, piktnaudžiaudamas tradicinėmis gyvenimo „tvarkomis“, bet ir apiplėšia iždą, sudarydamas nesąžiningus sandorius su rangovais, pasisavindamas bažnyčios statybai skirtus pinigus. Mero kaltę lengvinanti aplinkybė yra ta, kad jis miglotai supranta savo turto prievartavimo ir iššvaistymo bjaurumą. Skvoznikas-Dmukhanovskis teisinasi 1) naiviu šūksniu: „jei aš ką nors ėmiau, tai be jokio pikto“, 2) labai dažnu argumentu: „Tai daro visi“. „Nėra žmogaus“, – sako jis, už kurio nėra nuodėmių. Pats Dievas taip sutvarkė, o volteriečiai veltui kalba prieš!
Miestiečių atžvilgiu meras demonstruoja neribotą autokratiją ir savivalę: atiduoda kariams netinkamą žmogų, plaka nekaltus žmones.
Neišsilavinęs ir grubus savo manieromis (pokalbis su pirkliais), šis Generalinio inspektoriaus herojus išsiskiria puikiu praktiniu sumanumu, ir tai yra jo pasididžiavimas. Pats meras sako, kad joks sukčius negalėjo jo apgauti, esą jis pats juos „apgavo“. Jis aiškiau nei visi kiti pareigūnai supranta reikalų būklę ir kai jie, aiškindami priežastis, dėl kurių jiems buvo siunčiamas auditorius, eina Dievas žino kur, jis, kaip praktiškas žmogus, kalba ne apie priežastis, o apie būsimas pasekmes. . Meras moka tvarkyti savo reikalus geriau nei visi kiti miesto valdininkai, nes puikiai supranta žmogaus sielą, nes yra išradingas, moka žaisti žmogiškomis silpnybėmis, todėl ilgai laviruoja tarp įvairių dorų valdytojų ir auditorių. laiku ir nebaudžiamai.
Meras Antonas Antonovičius Skvoznikas-Dmukhanovskis. Menininkas Yu. Korovin
Šio komedijos herojaus išsilavinimo stoka atsispindi ne tik manierų glotnumu, bet dar aiškiau išreiškiama jo prietarais, jis labai naiviai, pagoniškai supranta savo santykį su Dievu, laikydamas save tikruoju. Krikščionis ir pavyzdinio pamaldumo žmogus („Esu tvirtas tikėjime.“ – sako jis). Religija meras supranta tik ritualą, išreikštą apsilankymu bažnyčioje švenčių dienomis ir pasninku. Jis laikosi „dviejų tikėjimų“ požiūrio, kuris leidžia „papirkti“ savo Dievą aukomis, kaip žvakė.
Ryškiausias mero bruožas turi būti jo gera prigimtis. Atsižvelgiant į save, „auditoriaus“ Chlestakovo, be galo pranašesnio už visus mieste, piršlybų dėka jis nėra toks išdidus kaip tuščia žmona, jis išlieka toks pat. paprastas žmogus, grubiai svetingi ir tiesiog svetingi.
Mero žmona ir dukra „Generaliniame inspektore“.
Mero žmona Anna Andreevna, kvaila ir nereikšminga moteris, iki senatvės išlaikiusi jaunos koketės-dandžio manieras, stebina begaline sielos tuštuma. Ši „Generalinio inspektoriaus“ herojė yra apsėsta „ Socialinis gyvenimas“, ant savo aprangos ji įsivaizduoja, kas dar galėtų patikti vyrams, ir konkuruoja su dukra įsigydama gerbėjų ir piršlių. Ji gyvena iš apskrities miestelio paskalų ir intrigų. Lengvabūdiška moteris Anna Andreevna lengvai viskuo tiki. Kai mero žmona nusprendė, kad persikels į Sankt Peterburgą ir ten atliks visuomenininkės vaidmenį, ji neslėpė paniekos visiems pastarojo meto draugams ir pažįstamiems. Šis bruožas, liudijantis jos dvasinį menkumą, nukelia ją dar žemiau už vyrą. (Žr. Anna Andreevna - charakteristikos su kabutėmis.)
Gogolio filmo „Generalinis inspektorius“ herojai yra mero žmona ir dukra Anna Andreevna ir Marija Antonovna. Dailininkas K. Boklevskis
Mero dukra Marija Antonovna seka mamos pėdomis, jai taip pat patinka puoštis, ji taip pat mėgsta flirtuoti, bet ji dar nebuvo išlepinta kaip jos motina šio provincialaus gyvenimo melo ir tuštumos ir dar neišmoko. palūžti kaip jos mama.
Chlestakovas - pagrindinis „Generalinio inspektoriaus“ veikėjas
Sudėtingesnis yra pagrindinio „Generalinio inspektoriaus“ veikėjo Chlestakovo įvaizdis. Tai tuščias tinginys, nereikšmingas mažas valdininkas, kurio visa gyvenimo prasmė – „mėtyti dulkes kam nors į akis“ savo manieromis, cigarais, madingu kostiumu, individualiais žodžiais... Jis nuolat giriasi visiems ir net sau. Jo nereikšmingas, beprasmis gyvenimas yra apgailėtinas, tačiau pats Chlestakovas to nepastebi, jis visada patenkintas savimi, visada laimingas. Fantazija, kuri lengvai atitolina jį nuo realybės, ypač padeda pamiršti nesėkmes. Chlestakove nėra prispausto pasididžiavimo kartėlio, kaip „Pamišėlio užrašų“ herojus. Popriščina. Jis turi tuštybę ir meluoja su aistra, nes šis melas padeda jam pamiršti savo nereikšmingumą. Sergantis išdidumas išprotėjo Popriščiną, tačiau tuščio, lengvabūdiško Chlestakovo tuštybė jo prie to neprives. Pagrindinis veikėjas„Revizorius“ neįsivaizduoja savęs kaip „Ispanijos karaliaus“, todėl nepateks į beprotnamį – geriausiu atveju bus sumuštas už melą arba pasodintas į skolų palatą už skolas.
Chlestakove Gogolis išvedė nenaudingą, nereikalingą žmogų, kuris net negali valdyti savo minčių ir kalbos: nuolankus savo vaizduotės vergas, gausiai apdovanotas „nepaprastu minčių lengvumu“, gyvena diena iš dienos, nesuvokdamas, ką daro. kodėl. Štai kodėl Chlestakovas gali vienodai lengvai daryti blogį ir gėrį ir niekada nebus sąmoningas sukčiai: jis nesugalvoja jokių planų, o sako ir daro tai, ką jam liepia. Šis momentas jo lengvabūdiška fantazija. Štai kodėl jis gali pasiūlyti iš karto ir mero žmonai, ir dukrai, visiškai pasiruošęs abiem vesti, gali skolintis pinigų iš valdininkų, įsitikinęs, kad grąžins jiems, gali taip kvailai rėkti, kad tuoj pat išsižioja. ir šneka iki nesąmonių . (Žr. visą apgaulingiausio Chlestakovo monologo tekstą.)
Chlestakovas. Dailininkas L. Konstantinovskis
Išgąsdinta išsigandusių pareigūnų, kurie laukė auditorės, vaizduotė iš „varveklio“ Chlestakovo sukūrė tokį, kurio jie laukė. Psichologiškai visai suprantama valdininkų klaida, ji išreiškiama patarlėmis: „išsigandusi varna bijo krūmo“, „baimė turi dideles akis“. Ši „baimė“ ir „sąžinės nerimas“ net sumanų ir protingą nesąžiningą merą įvedė į lemtingą klaidą.
Teisėjas Lyapkin-Tyapkin filme „Generalinis inspektorius“
Kiti miesto valdininkai yra mažos mero tipo atmainos. Teisėjas Lyapkinas-Tyapkinas taip pat yra nesąžiningas žmogus, kurio gana nuoširdžiai nepastebi, nieko nedaro, yra absurdiškai kvailas ir tuo pačiu kupinas pasipūtimo tik todėl, kad turi drąsos su tokia laisve kalbėti religiniais klausimais. kad tikintiesiems „stojasi plaukai“. Tačiau praktiniuose reikaluose jis stebina savo naivumu.
Gogolis. inspektorius. Spektaklis 1982 m. 2 serija
Labdaros institucijų patikėtinis Braškys
Braškio asmenyje Gogolis išvedė ne tik grobstytoją, bet ir smulkmenišką bei niekšišką intrigantą, norintį suklupti savo bendražygius nelaimėje. (Žr. Artemy Filippovich Strawberry – charakteristikos su kabutėmis.)
Gogolis sudarė mokyklų vadovo Khlopovo pavardę iš žodžių „khlop“, „baudžiava“. Tai be galo bailus žmogus, kurio liežuvis „įklimpsta į purvą“ viršininkų akivaizdoje, o rankos dreba taip, kad Luka Lukichas net nepajėgia prisidegti Chlestakovo pasiūlyto cigaro. (Žr. Luka Lukich Khlopov – apibūdinimas su kabutėmis.)
Pašto viršininkas Špekinas
Pašto viršininkas Ivanas Kuzmichas Shpekinas, anot Gogolio, yra „paprastas žmogus iki naivumo“. Jis nepasiduos pačiam Chlestakovui savo lengvabūdiškumu. Ivanas Kuzmichas ramiai atspausdina į jo paštą atkeliaujančius laiškus ir juos perskaito, todėl šis užsiėmimas yra labiau linksmas nei laikraščių skaitymas. Jis saugo raides, kurios jam ypač patinka.
Būtent dėl šių Špekino polinkių likusiems pareigūnams paaiškėja tikroji „auditoriaus“ tapatybė. Ivanas Kuzmichas atidaro ir perskaito Chlestakovo laišką savo draugui Tryapichkinui, iš kurio aišku, kad Chlestakovas jokiu būdu nebuvo svarbus pareigūnas, o paprastas jaunas botagas ir sraigtasparnių nusileidimo aikštelė. (Žr. Ivanas Kuzmichas Shpekinas – charakteristikos su kabutėmis.)
Dobčinskis ir Bobčinskis filme „Generalinis inspektorius“
Dobčinskis ir Bobčinskis yra beviltiškiausio vulgarumo personifikacija. Šie „Generalinio inspektoriaus“ herojai neužsiima absoliučiai jokiu verslu, nesidomi jokiais religiniais, filosofiniais, politiniais klausimais – net tiek, kiek tai prieinama kitiems komedijos veikėjams. Dobčinskis ir Bobčinskis renka ir skleidžia tik mažas vietines paskalas, kurios maitina jų apgailėtiną smalsumą ir užpildo tuščią gyvenimą. (Žr. Bobchinsky ir Dobchinsky charakteristikas su kabutėmis.)
Chlestakovo tarnas Osipas
Osipo asmenyje Gogolis išryškino seno tarno tipą, sugadintą lakėjaus gyvenimo dykinėjimo. Šis komedijos herojus paragavo Sankt Peterburgo gyvenimo civilizacijos vaisių, pravažiuojančių vartų dėka išmoko nemokamai važinėti kabinomis; jis vertina mažų sostinės parduotuvių ir Apraksin Dvor „galanterijos patrauklumą“. Osipas visa siela niekina savo šeimininką, nerimtą ir tuščią Chlestakovą, nes jaučiasi neišmatuojamai už jį protingesnis. Deja, jo protas labai keblus. Jei jo šeimininkas apgaudinėja iš naivumo, tai Osipas apgaudinėja gana sąmoningai. (Cm.
Pagrindinis komedijos įvaizdis – apskrities miesto įvaizdis. Gogolis pavadino jį „surenkamu“ ir „dvasiniu“, matyt, tai reiškia, kad jis subūrė visus miesto gyventojų tipus, parodė jų charakterio bruožus ir socialinį elgesį („surenkamas miestas“) ir atkreipė dėmesį į žmonių nuodėmes ir silpnybes („ dvasinis miestas“).
Komedijos personažų sistema atspindi socialinę miesto struktūrą. Jai vadovauja meras Antonas Antonovičius Skvoznikas-Dmukhanovskis. Jis turi visas galias ir yra atsakingas už viską, kas vyksta mieste. Iš čia atsiranda trys šį įvaizdį apibūdinančios savybės: valdžia (statusas), kaltė (neatsakingumas), baimė (bausmės laukimas). Toliau seka keturi valdininkų, atstovaujančių miesto valdymą, atvaizdai: teismų sistema teisėjo Ammoso Fedorovičiaus Lyapkino-Tyapkino asmenyje, pašto ir telegrafo komunikacijos - pašto viršininkas Ivanas Kuzmichas Shpekinas, švietimą prižiūri mokyklų vadovas Luka Lukichas Khlopovas, socialinėms tarnyboms vadovauja labdaros įstaigų patikėtinis Artemy Filippovich Zemlyanika. Kartu su jų vadovaujamais skyriais rodomi trys pareigūnai, išskyrus Špekiną. Taigi Lyapkinas-Tyapkinas pristatomas su visada nuolankiu vertintoju, sargybiniais ir teismo lankytojais. Išsamiai pavaizduota ir švietimo sistema: Khlopovas, mokytojai, studentai. Labdaros įstaigos pasižymi ligoninėje vyraujančia tvarka, Braškės įvaizdžiu ir grėsminga gydytojo Gibnerio figūra. Norėdamas parodyti nusikalstamos biurokratinės valdžios tęstinumą ir neliečiamumą mieste, Gogolis pristato veikėjus, kurie nedalyvauja veiksme – į pensiją išėję pareigūnai Liuliukovas, Rastakovskis ir Korobkinas. Valdžias remia ir saugo policijos pareigūnai Svistunovas, Pugovicinas ir Deržimorda, vadovaujami privataus antstolio Uchovertovo.
Kitoms miesto gyventojų grupėms pirmiausia atstovauja miesto žemės savininkai Piotras Ivanovičius Bobčinskis ir Piotras Ivanovičius Dobčinskis. Ir pagal sutampančius vardus, ir iš vienodo elgesio iš karto galima suprasti, kad turime reikalą su tradiciniais „suporuotais personažais“, kurie komedijos siužete atliks abiem bendrą funkciją. Bobčinskio ir Dobčinskio absurdiškumą rodo jau jų statusas: mieste gyvenantys žemvaldžiai iš dykinėjimo virsta apkalbomis.
Prekybininkų atvaizdai nėra taip aiškiai apibrėžti kaip valdininkų atvaizdai. Iš dalies išsiskiria pirklys Abdulinas, akivaizdus vadovas ir užrašo Chlestakovui autorius. Ši pastaba išsamiai apibūdina prekybininkų socialinę esmę: „Jo Didenybei lordui Finansų iš pirklio Abdulino...“ Šis kreipimasis turi du bruožus: Abdulinas nežino, kokį rangą ar titulą naudoti, todėl sumaišo juos visus tiesiog. tuo atveju. O posakis „finansų meistras“ atspindi prekybininko vertybių hierarchiją – jo akimis, pačiame socialinių laiptų viršuje yra tas, kuris yra atsakingas už finansus.
Po prekeivių rikiuojasi kita gyventojų kategorija – smulkioji buržuazija, kuriai atstovauja mechanikė Pošliopkina ir puskarininkio žmona. Šie vaizdai personifikuoja dvi nuodėmes: pyktį ir siekį. Šaltkalvis pagrįstai piktinasi, kad meras jos vyrą atidavė į kareivį ne eilės tvarka, tačiau ji nuleidžia keiksmus nekaltam mero artimiesiems. Puskarininkio žmona nerimauja ne dėl jai daromo įžeidimo, moteriško orumo pažeminimo, o dėl to, kokią naudą ji gali turėti iš ją ištikusios „laimės“.
Personažų galeriją papildo tarnų vaizdai. Gali atrodyti, kad jie yra vienodi ir nenusipelno ypatingo dėmesio, tačiau taip nėra. Komedijoje vaizduojamos trys socialinės tarnų kategorijos: miesto smuklės tarnas – įžūlus ir kiek įžūlus; tarnas mero namuose yra Miška, paslaugus, bet žinantis savo vertę; ir asmeninis Chlestakovo tarnas - Osipas, pono tarno tipas, aštraus proto kaip valstiečio, bet jau sugedęs didmiesčio gyvenimas pėstininkas, visame kame mėgdžiojantis šeimininką.
Atskirai yra mero žmonos Anos Andreevnos ir dukters Marijos Antonovnos atvaizdai. Šaunūs ir tikslūs provincijos damų ir jaunų damų portretai rodo liūdną vaizdą apie tuščią jų gyvenimo ribotumą, jų idėjų skurdą ir moralinį siaurumą. Šių herojų siužetinis vaidmuo taip pat puikus, nes dėl tikrojo trūkumo meilės konfliktasšie vaizdai padeda sukurti parodiją - Chlestakovo pakaitinių piršlybų su dukra ir motina scenose. Tačiau mero šeima vis dar yra aukščiausio lygio socialiniame mieste. Žemesnio rango ponios, tokios kaip Chlopovo žmona ar Korobkino žmona, yra priverstos pavydėti ir apkalbinėti.
Žinoma, Chlestakovo įvaizdis komedijoje išsiskiria savo siužetu ir ideologinis vaidmuo. Chlestakovas yra pagrindinė siužeto figūra, nes be jo „miražo“ situacija būtų neįmanoma. Be to, jis ne tik pasyviai užima įsivaizduojamo revizoriaus pareigas, bet su neįtikėtina sėkme žaidžia kartu su miestiečių kliedesiais, kurių dėl savo kvailumo net nenutuokia. Idėjine prasme Chlestakovas pasitarnauja kaip savotiška pagunda miestui, nes pačios juokingiausios miestiečių idėjos apie Sankt Peterburgą Chlestakovo asmenyje sulaukia visiško patvirtinimo. Todėl miestiečiai, pirmiausia valdininkai, elgiasi atvirai ir vis gilinasi į neteisybės ir blogio liūną. Chlestakovas tyčia nieko neapgaudinėja, jis apskritai negali atlikti jokių tyčinių veiksmų, nes, jo paties žodžiais, turi „nepaprastą mąstymo lengvumą“, tai yra, tuštumą. Chlestakove nėra nieko savo, todėl jis taip elgiasi ir daro tai, ko iš jo tikimasi. Dėl šios priežasties jo įkvėptas melas mero namuose. Miestiečiams jis buvo savotiška „rykštė“, kuria jie plakė save.
Galiausiai, svarbiausias komedijos „Generalinis inspektorius“ įvaizdis – pats inspektorius, sujungiantis visą pjesę. Nuo pat pirmosios komedijos frazės tai atrodo kaip prielaida, lūkestis, tam tikra idėja ir turi pasirodyti inkognito. Tada vietoj tikro revizoriaus į miestą prasiskverbia apgaulė, miražas, „auditorius“. Penktojo veiksmo pradžioje auditorija tarsi dingsta, tik paskutinėje komedijos eilutėje pasirodo kaip rūsti realybė, kaip nebylioje scenoje valdininkus ištikusi tiesa. Lygiagrečiai su revizoriaus įvaizdžiu komedijoje vystosi ir Sankt Peterburgo įvaizdis. Sankt Peterburgas iš pradžių sukelia valdininkų baimę ir absurdiškas spekuliacijas, vėliau pasireiškia kaip miražas per Chlestakovo įvaizdį, o po Chlestakovo piršlybų su mero dukra tampa nepagrįstai artimas N. miesto gyventojams. Spektaklio pabaigoje, paskelbus apie tikro revizoriaus atvykimą, Sankt Peterburgo vaizdas tampa priešiškas ir atgrasus.
Paklausykime paties Gogolio pastabos apie kitą komedijos „Generalinis inspektorius“ personažą: „Keista: apgailestauju, kad niekas nepastebėjo sąžiningo veido, kuris buvo mano pjesėje. Taip, visą gyvenimą joje veikė vienas sąžiningas, kilnus žmogus. Šis nuoširdus, kilnus veidas buvo kupinas juoko. Ne komedijoje gėrybės, tarp scenoje juoko nebūna aktoriai, jis egzistuoja pačioje komedijos atmosferoje – juokas gimsta žiūrovo širdyje ir pažadina jame kilnų pasipiktinimą.
