Bunino istorijos „Šaltasis ruduo“ istorinis ir geografinis fonas. Idėjinis ir meninis antitezės vaidmuo I.A. Buninas „Šaltas ruduo“. Keletas įdomių rašinių

Prieš mus yra istorija" Šaltas ruduo» Bunina. Perskaitęs dar kartą supranti: tik genijus gali taip giliai ir sielai perteikti tai, kas yra už žmogaus proto ir suvokimo ribų. Atrodytų paprasta istorija, kur jis, ji, tarpusavio jausmai, paskui karas, mirtis, klajonės. Dvidešimtojo amžiaus Rusija patyrė ne vieną karą, milijonai žmonių patyrė panašias tragedijas, bet... Visada yra žodis „bet“, kuris ne paneigia, o primena kiekvieno jausmų ir išgyvenimų unikalumą. asmuo. Kūrinys „Šaltas ruduo“ ne veltui įtrauktas į I. A. Bunino apsakymų ciklą. Tamsios alėjos“, kuriame autorius kartojosi daugiau nei trisdešimt kartų: iš esmės rašė apie tą patį – apie meilę, bet kiekvieną kartą vis kitaip.

Amžina tema rašytojo kūryboje

Apsakyme „Šaltas ruduo“ (Buninas) analizuojama amžinoji tema: kiekvieno žmogaus likimas yra atsakymas į klausimą.Žmogus savo gyvenimu, nuo gimimo iki mirties, gyvena savo meilės istoriją ir atiduoda savo atsakyti. Tai tiesa, nes už tai jis sumokėjo didžiausią kainą – savo gyvybę. Ar ši patirtis gali būti mums naudinga? Taip ir ne... Jis gali mums suteikti jėgų, įkvėpimo, sustiprinti tikėjimą meile, bet Visata iš mūsų tikisi kažko visiškai naujo, unikalaus, nesuprantamo, kad mūsų istorijos įkvėptų ir vėlesnes kartas. Pasirodo, meilė yra gyvenimo begalybė, kurioje nebuvo pradžios ir nebus pabaigos.

„Šaltas ruduo“, Buninas: turinys

„Tų metų birželį jis mus aplankė dvare...“ – tokiais žodžiais pradedamas pasakojimas, ir skaitytojui nevalingai susidaro įspūdis, kad tai tam tikra dienoraščio ištrauka, įplyšusi kažkur per vidurį. Tai vienas iš šio darbo bruožų. Pagrindinė veikėja, kurios vardu pasakojama istorija, savo istoriją pradeda atsisveikinimo susitikimu su mylimuoju. Mes nieko nežinome apie jų buvusius santykius ar kada ir kaip prasidėjo jų meilė. Prieš mus, tiesą sakant, jau nuosmukis: įsimylėjėliai ir jų tėvai susitarė dėl artėjančių vestuvių, o ateitis matoma ryškiomis spalvomis, bet... Tačiau herojės tėvas atneša laikraštį su liūdna žinia: Ferdinandas, Austrijos kronprincas, žuvo Sarajeve, o tai reiškia, kad karas neišvengiamas, jaunų žmonių išsiskyrimas neišvengiamas, o rezultatas dar toli.

rugsėjis. Jis atėjo tik vienam vakarui atsisveikinti prieš išvykdamas į frontą. Vakaras praėjo stebėtinai ramiai, be nereikalingų frazių, be ypatingų jausmų ir emocijų. Visi stengėsi nuslėpti, kas dedasi viduje: baimę, melancholiją ir begalinį liūdesį. Ji netyčia priėjo prie lango ir pažvelgė į sodą. Ten, juodame danguje, šaltai ir aštriai žibėjo ledinės žvaigždės. Mama kruopščiai susiuvo šilkinį maišelį. Visi žinojo, kad viduje yra auksinė piktograma, kuri kažkada tarnavo kaip talismanas mano senelio ir prosenelio priekyje. Tai buvo liečianti ir baisu. Netrukus tėvai nuėjo miegoti.

Likę vieni, jie kurį laiką pasėdėjo valgomajame, o paskui nusprendė pasivaikščioti. Lauke pasidarė šalta. Mano siela darėsi vis sunkesnė... Oras buvo visiškai žiemiškas. Šį vakarą šis šaltas ruduo amžiams išliks jų atmintyje. Jis nežinojo, koks bus jo likimas, bet tikėjosi, kad ji jo iškart neužmirš, jei jis mirs. Svarbiausia, kad ji gyventų, džiaugtųsi, gyventų laimingą gyvenimą, o jis ten jos tikrai lauks... Karčiai verkė. Ji bijojo ir dėl jo, ir dėl savęs: o jeigu jo tikrai nebeliks, o vieną dieną ji jį pamirš, nes viskas turi savo pabaigą...

Jis išvyko anksti ryte. Jie ilgai stovėjo ir jį prižiūrėjo. „Jie jį nužudė – koks keistas žodis! – po mėnesio, Galicijoje“ – štai į vieną sakinį telpa nuotaika. Epilogas – ateinantys trisdešimt metų – nesibaigianti virtinė įvykių, kurie, viena vertus, buvo svarbūs, reikšmingi, o iš kitos... Tėvų mirtis, revoliucija, skurdas, vedybos su pagyvenusiu pensininku kariškiu, pabėgimas nuo Rusija, dar viena mirtis - jos vyro mirtis, o paskui jo sūnėnas ir jo žmona, klajojantys po Europą su savo mažąja dukra. Kas visa tai buvo? Pagrindinė veikėja apibendrina ir pati atsako: tik tas tolimas, jau vos išskiriamas šaltas rudens vakaras, o visa kita – nereikalinga svajonė.

I. A. Bunino „Šaltojo rudens“ analizė

Laikas. Kas tai yra? Esame įpratę viską žymėti etiketėmis: valandas, minutes, dienas. Gyvenimą skirstome į praeitį ir ateitį, stengdamiesi viską padaryti ir nepraleisti pagrindinio dalyko. Kas yra pagrindinis dalykas? I. A. Bunino „Šaltojo rudens“ analizė parodė, kaip autorius perteikė esamos pasaulio tvarkos konvencijas. Erdvė ir laikas įgauna kitokias formas ir žmogaus sieloje nuspalvinamos visai kitomis spalvomis. Paskutinio rudens vakaro jų gyvenime aprašymas užima didžiąją dalį darbo, o trisdešimties gyvenimo metų – tik vieną pastraipą. Vakarieniaujant valgomajame su pagrindiniu herojumi jaučiame subtilius atodūsius, pastebime kiekvieną galvos pakrypimą, matome nesibaigiančius visų susirinkusiųjų pokyčius ir nepastebimai ateina supratimas, kad visos šios iš pažiūros nereikšmingos smulkmenos yra pačios svarbiausios.

Išsamus valgomojo aprašymas su nuo samovaro aprasojusiais langais, karšta lempa virš stalo pirmoje pasakojimo dalyje kontrastuoja su begaliniu miestų ir šalių, kuriuos teko aplankyti mūsų herojei, sąrašui: Čekija, Turkija, Bulgarija, Belgija, Serbija, Paryžius, Nica... Nuo mažų iki jaukių, švelnių namų dvelkia šiluma ir laime, o pašlovinta Europa su „dėžutėmis iš šokolado parduotuvės iš atlasinio popieriaus su auksiniais raišteliais“ dvelkia nuobodumu ir abejingumu.

Tęsdamas I. A. Bunino „Šaltojo rudens“ analizę, norėčiau pasilikti ties „slaptuoju psichologizmu“, kurį rašytojas naudoja perteikdamas pagrindinio žmogaus vidinius išgyvenimus. personažai. Atsisveikinimo susitikimas turi savo veidą ir užnugarį: išorinis abejingumas, apsimestinis pagrindinių veikėjų paprastumas ir išsiblaškymas slepia vidinį neramumą ir ateities baimę. Smulkios frazės ištariamos garsiai, perdėtai ramūs žodžiai, balse skamba abejingumo natos, tačiau už viso šito jaučiamas augantis jaudulys ir jausmų gilumas. Dėl to jis yra „liečiantis ir šiurpus“, „liūdnas ir geras“...

Baigdami I. A. Bunino „Šaltojo rudens“ analizę, atkreipkime dėmesį į dar vieną svarbią detalę. Istorijoje nėra daug veikėjų: herojus ir herojė, tėvai, vyras, jo sūnėnas su žmona ir mažąja dukrele... Bet kas jie tokie? Vardas nenurodytas. Nors pačioje pradžioje girdimas kronprinco vardas – Ferdinadas, kurio nužudymas tapo pretekstu ir privedė prie aprašytos tragedijos. Taigi autorius bando tai perteikti tragiškas likimas Pagrindiniai veikėjai ir išskirtiniai, ir tipiški, nes karas – universali tragedija, kuri retai ką aplenkia.

I. A. Bunino apsakymas „Šaltas ruduo“ parašyta 1944 metų gegužės 3 dieną. Šiame darbe autorė rašo apie meilės ir laiko temą. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad kūrinys parašytas istorine tema, tačiau iš tikrųjų istorija istorijoje veikia tik kaip fonas, o svarbiausia – herojės jausmai ir tragiška meilė.

Kūrinys kelia atminties problemą, asmeninį įvykių atspindį herojės galvoje. Jos atmintis pasirodo stipresnė už visas istorines nelaimes ir, nepaisant to, kad ji gyveno audringą gyvenimą, kuriame buvo daug įvykių ir daug klajonių, vienintelis dalykas, kuris įvyko jos gyvenime, buvo tas šaltas ruduo. vakarą, kurį ji prisimena.

Bunino personažai pateikiami taškuotai. Tai net iš tikrųjų nėra ryškūs personažai, individualumas ir žmonių siluetai, to laikmečio tipai. Istorija pasakojama pirmuoju asmeniu Pagrindinis veikėjas. Pasaulis ir istorija kūrinyje rodomi jos akimis. Visa istorija iš esmės yra jos prisipažinimas. Todėl viskas istorijoje persmelkta jos asmeninio jausmo ir pasaulėžiūros, jos vertinimų.

Atsisveikinimo metu herojės sužadėtinis su meilės jausmu taria jai žodžius: „Gyvenk, mėgaukis pasauliu, tada ateik pas mane“. O kūrinio pabaigoje herojė kartoja šiuos žodžius, bet su karčia ironija ir tarsi su neišreikštu priekaištu: „Gyvenau, džiaugiausi, dabar tuoj ateisiu“.

Pasakojime labai svarbus laiko vaizdas. Visą istoriją galima suskirstyti į dvi dalis, kurių kiekviena turi savo laiko organizavimo metodą. Pirmoje dalyje aprašomas šaltas vakaras ir herojės atsisveikinimas su jaunikiu. Antroji dalis – likęs herojės gyvenimas po jos sužadėtinio mirties. Antroji dalis telpa į vieną pastraipą, nepaisant joje aprašytų įvykių apimties. Pirmoje pasakojimo dalyje laikas turi specifinį charakterį, o kūrinio tekste galima rasti tikslias įvykių datas ir valandas: „Birželio penkioliktoji“, „po dienos“, „Petro diena“ ir kt. Herojė tiksliai prisimena įvykių seką, prisimena smulkiausias smulkmenas, kurios jai tada nutiko, ką ji veikė, ką veikė jos tėvai ir sužadėtinis. Antroje istorijos dalyje laikas yra abstraktus. Tai jau ne konkrečios valandos ir minutės, o 30 metų, kurie prabėgo nepastebimai. Jei pirmoje istorijos dalyje užfiksuotas laiko kiekis yra nedidelis – vos vienas vakaras, tai antroje tai didžiulis laiko tarpas. Jei pirmoje istorijos dalyje laikas slenka labai lėtai, tai antroje jis prabėga kaip akimirksniu. Herojės gyvenimo ir jausmų intensyvumas yra didesnis pirmoje istorijos dalyje. Apie antrąją istorijos dalį, pačios herojės nuomone, galime pasakyti, kad tai yra „nereikalinga svajonė“.

Abi dalys yra nevienodos tikrovės apimtimi. Objektyviai antroje dalyje praėjo daugiau laiko, bet subjektyviai herojei atrodo, kad pirmoje. Taip pat istorijoje supriešinami du erdviniai makrovaizdai - „namai“ ir „svetima žemė“.

Namų erdvė – konkreti, siaura, ribota erdvė, o svetima žemė – abstrakti, plati ir atvira erdvė: „Bulgarija, Serbija, Čekija, Belgija, Paryžius, Nica...“. Namas aprašytas perdėtai konkrečiai, daug detalių, pabrėžiančių jo komfortą ir šilumą: „samovaras“, „karšta lempa“, „mažas šilko maišelis“, „auksinė ikona“. Svetimo krašto įvaizdis, priešingai, persmelktas šalčio jausmo: „žiemą, uragane“, „sunkus, juodas darbas“.

Tekste labai svarbus kraštovaizdis. Taip apibūdinamas šaltas vakaras: „Koks šaltas ruduo!.. Užsidėk skarą ir gobtuvą... Žiūrėk - tarp juoduojančių pušų Tarsi ugnis kyla...“ Buninas pasitelkia psichologinio paralelizmo techniką. , kadangi peizažas šioje ištraukoje atspindi herojų jausmus, išgyvenimus. Šis kraštovaizdis taip pat numato tragiškus įvykius, kurie nutiks herojams. Jis persmelktas kontrastų: raudona („ugnis“) ir juoda („pušys“). Tai sukuria naštos, melancholijos ir liūdesio jausmą veikėjams ir skaitytojui. Šis kraštovaizdis taip pat gali simbolizuoti pasaulinę ir asmeninę katastrofą, kuri įvyks kiek vėliau. Laikas ir erdvė pasakojime yra glaudžiai tarpusavyje susiję. Vietinis, uždaras ir specifinis laikas pirmoje dalyje atitinka vietinę, uždarą erdvę – namo vaizdą. O abstraktus ir platus laikas antroje dalyje atitinka tą patį svetimos žemės vaizdą. Todėl skaitytojas gali padaryti išvadą, kad Buninas savo istorijoje nubrėžia du priešingus chronotopus.

Pagrindinis istorijos konfliktas – konfliktas tarp tragiško laiko ir individo jausmų.

Istorijos siužetas vystosi linijiškai: pirmiausia veiksmo pradžia, paskui jo raida, kulminacija – herojaus mirtis. Ir pasakojimo pabaigoje yra nuosmukis, herojės artėjimas prie mirties. Visą Bunino kūrybos siužetą būtų galima išskleisti plačioje romano drobėje. Tačiau rašytojas pasirenka novelės formą. Siužetas organizuotas labiau pagal lyrinio, o ne neepinio kūrinio principus: dėmesys sutelkiamas į herojės jausmus, jos vidinių išgyvenimų intensyvumą, o ne į išorinius įvykius.

„Šalto rudens“ įvaizdis yra istorijos leitmotyvas. Tai labai daugialypis vaizdas. Jis stovi kūrinio centre ir įtrauktas į pavadinimą. Viena vertus, tai specifinis rudens vaizdas, kita vertus, tai tragiškos būties, artėjančios perkūnijos simbolis, galiausiai – pačios herojės senatvės, artėjančios mirties simbolis. .

Kūrinio žanrą galima apibrėžti kaip lyrinės istorijos žanrą, nes čia svarbiausia ne tik grandinė istorinių įvykių, kaip epiniame kūrinyje, ir jų atspindys žmogaus galvoje, kaip būdinga lyrikai.

Bunino pasakojime „Šaltas ruduo“ išreiškiama tragiška meilės ir žmogaus gyvenimo samprata. Buninas kalba apie trumpalaikį laimės ir meilės pobūdį gyvenime, kad jie lengvai žlunga veikiami išorinių aplinkybių. Šios išorinės aplinkybės, istorija, netgi pasirodo nesvarbios. Herojei pavyko išgyventi sužadėtinio mirtį, tačiau ji vis dar tiki, kad jis jos laukia ir jie kada nors pasimatys. Pagrindinė mintis išsakoma paskutiniuose herojės žodžiuose: „Kas vis dėlto nutiko mano gyvenime? O aš sau atsakau: tik tą šaltą rudens vakarą. Ar jis tikrai ten buvo kartą? Vis dėlto buvo. Ir visa tai buvo mano gyvenimas – visa kita yra nereikalinga svajonė.

Koks šaltas ruduo!
Užsidėk skarą ir gobtuvą...

Žiūrėk – tarp juoduojančių pušų
Tarsi ugnis kyla...

Skyriai: Literatūra

Ivanas Aleksejevičius Buninas yra puikus rusų rašytojas, laimėjęs specialųjį pasaulinė šlovė. Bunino poezija ir proza ​​kyla iš bendro verbalinio ir psichologinio šaltinio, jo turtinga, unikalios plastiškumo kupina kalba yra vienijanti ne tik literatūriniai tipai ir žanrai. Jame, anot K. Paustovskio, buvo visko „nuo skambančio vario iškilmingumo iki tekančio šaltinio vandens skaidrumo, nuo išmatuoto tikslumo iki nuostabaus švelnumo intonacijų, nuo lengvos melodijos iki lėtų griaustinio ritinių“.

Kuo I.A.Bunino kūryba traukia šiandienos moksleivius?

Bunino kūrybai būdingas kreipimasis į herojų vidinį pasaulį: įsiskverbimas į slaptus sielos impulsus, veiksmų paslaptis, „proto“ ir „širdies“ ryšius. Aplinka ir aplinkiniai materialūs dalykai praranda prasmę. Kampas meno kūrinys autorius susiaurinamas iki herojaus psichologijos ir emocionalumo.

Koks šaltas ruduo
Užsidėk skarą ir gobtuvą...
Pažiūrėk tarp juoduojančių pušų
Tarsi kyla ugnis.

Šios Feto eilutės, ištartos apsakymo „Šaltas ruduo“ herojaus, ryškiausiai atspindi laiką, kai I. Buninas tremtyje rašė ciklą „Tamsios alėjos“. Permainų, kovos, prieštaravimų metas. Pastebėtina, kad apsakyme „Šaltas ruduo“ nuolat atsiranda prieštaravimų. Jei sekate kūrybinė veikla Buninai, pamatysime, kad ji “ išskirtinis bruožas yra „aukso amžiaus“ rusų mūzų poetinių tradicijų priešprieša novatoriškiems simbolistų ieškojimams“. Pagal Yu. Aikhenvaldo apibrėžimą, Bunino kūryba „... iš jų fone išsiskyrė kaip seni geri dalykai“.

Tačiau pačiam Buninui tai nebuvo tik pažiūrų, principų, pasaulėžiūros priešprieša – tai buvo atkakli ir nuosekli kova su simbolika. Ir ši kova buvo tokia didvyriška, kad Buninas atsidūrė vienas ir nebijojo gilių žaizdų, kurias ji jam padarė. „Simbolistų kraštutinumus jis supriešino su per didele jausmų pusiausvyra: jų įnoringumą su pernelyg išbaigta minčių seka, neįprastumo troškimą su pernelyg sąmoningai pabrėžiamu paprastumu, paradoksus su akivaizdžiu teiginių nepaneigiamumu. Kuo labiau simbolistinės poezijos subjektas nori būti išskirtinis, tuo labiau Bunino poezijos subjektas stengiasi būti normalus. Įdomus faktas yra tai, kad būdamas Italijoje ar Kapryje Buninas rašė istorijas apie Rusijos kaimą, o būdamas Rusijoje - apie Indiją ir Ceiloną. Net ir šiame pavyzdyje galima įžvelgti prieštaringus menininko jausmus. Žvelgiant į Rusiją, Buninui visada reikėjo atstumo – chronologinio ir net geografinio.

Bunino padėtis Rusijos gyvenimo atžvilgiu atrodė neįprasta: daugeliui jo amžininkų Buninas atrodė „šaltas“, nors ir puikus meistras. „Šaltas“ Buninas. „Šaltas ruduo“. Apibrėžimų dermė. Ar tai sutapimas? Atrodo, už abiejų slypi kova – naujojo kova su sena, tiesos su netiesa, teisingumo su neteisybe – ir neišvengiama vienatvė.

„Šaltas“ Buninas. Jis siekė iš savo kūrybos išplėšti viską, kas gali būti bendra su simbolika. Buninas ypač atkaklus prieš simbolistus tikrovės vaizdavimo srityje. „Simbolistas yra savo kraštovaizdžio, kuris visada yra aplink jį, kūrėjas. Buninas pasitraukia į šalį, dėdamas visas pastangas, kad kuo objektyviau atkartotų tikrovę, kurią dievina. Tačiau simbolistas, vaizduojantis ne pasaulį, o savo esmę, kiekviename kūrinyje iš karto ir visiškai pasiekia savo tikslą. Buninas apsunkina savo tikslo įgyvendinimą, jis vaizduoja kraštovaizdį kaip tikslų, teisingą ir gyvą, todėl dažniausiai menininko asmenybei nelieka vietos. Bet kaip tik todėl jis priešinosi simbolistams.

„Šaltas ruduo“. Šioje istorijoje Buninas, pažadindamas skaitytojo mintyse asociatyvių ryšių sistemą, siekia kalbėti apie tai, kas liko praeityje – paprastumą, gėrį, minčių grynumą ir artėjančios tragedijos neišvengiamumą.

Jame rusų inteligentijos likimas parodomas per moters likimą, o jos likimas atskleidžiamas ne tiek per išsamią biografiją, kiek per pasakojimą apie meilę, kurioje kelios praeities dienos suvokiamos visapusiškiau nei 30 metų, kurie prabėgo po jo. Visoje apysakoje galima atsekti disonansą tarp gėrio ir blogio, taikos ir karo, harmonijos ir chaoso. Ir galų gale - vienatvė, nusivylimas gyvenimu, nors jį praskaidrina svajonė ir tikėjimas laime „ten“. Istorija yra meilės tragedija neramiais laikais, proto tragedija beprotiškoje revoliucinių sukrėtimų liepsnoje.

Bunino pasaulėžiūros ir kūrybos kontrastas su kitais, senojo pasaulio ir naujojo, gėrio ir blogio kontrastas pasakojime. Būtent tai sujungia apibrėžimų sąskambius - „šaltas“ Buninas ir „Šaltas ruduo“. Bunino antitezė labai patraukli, todėl pasakojimą „Šaltas ruduo“ norėčiau panagrinėti šiuo požiūriu.

Darbo tikslas – nustatyti idėjinį ir meninį antitezės technikos vaidmenį apsakyme „Šaltas ruduo“ lygiu:

• sklypas
• kompozicijos
• chronotopas
• erdvė
• vaizdo sistemos
• meninės ir vaizdinės medijos.

Pasakojimas „Šaltas ruduo“ prasideda įvykiu, kuris parodo istorinį autentiškumą – Pirma Pasaulinis karas. Renginiai pateikiami fragmentais: „Jis lankėsi birželį“, „Petro dieną jis buvo paskelbtas jaunikiu“. Visas darbas paremtas kontrastu. Taigi parodoje skaitome: „Atėjau rugsėjį atsisveikinti"Ir „Mūsų vestuvės buvo atidėtos iki pavasario“.Šaltą rudenį galima suprasti kaip įprasto taikaus gyvenimo pabaigą kartu su gamtos žūtimi. Tačiau herojų vestuvės buvo nukeltos iki pavasario. Juk pavasaris pasirodo ne tik kaip gamtos atgimimo metas, bet ir kaip naujo ramaus gyvenimo pradžia.

Tolesnė veiksmo plėtra vyksta herojės namuose, kur „jis“ atėjo atsisveikinti. Buninas glaustai perteikia atmosferą "atsisveikinimo vakaras" vėl taikant vieną antitezę po kitos. Viena vertus, yra langas, už kurio „ stebėtinai ankstyvas šaltas ruduo“.Ši lakoniška frazė turi daugiasluoksnę prasmę: tai ir rudens šaltis, ir sielos šaltis – tarsi išgirstume tėvo pranašystę savo vaikui: stebėtinai, baisiai anksti, tu Jį prarasi, pažinsi vienatvės šaltis. Kitoje pusėje, „Nuo garų aprasojęs langas“.Šia fraze Buninas pabrėžia namų šilumą, komfortą, ramybę - „jie sėdėjo tyliai“, „keitėsi nereikšmingais žodžiais, perdėtai ramiai, slėpdami savo slaptas mintis ir jausmus“, „apsimetiškai paprastumu“. Ir vėl priešingybė yra išorinės ramybės ir vidinio nerimo pasireiškimas. Buninas meistriškai supriešina šią visų kambaryje esančių žmonių būseną su tuo jausmu „Liečianti ir šiurpu“. Toje pačioje istorijos dalyje „Juodame danguje ryškiai ir aštriai žibėjo grynos ledo žvaigždės“ ir „virš stalo kabo karšta lempa“. Dar viena ryški priešpriešos iliustracija: „šaltis“ ir „šiluma“, išorinės „ledinės žvaigždės“ ir vidinė „karšta lempa“ – svetima ir sava.

Vėlesni veiksmai vyksta sode. "Eime į sodą" Buninas naudoja būtent šį veiksmažodį, kad skaitytojui iš karto kiltų viena asociacija: jie pateko į pragarą (atimkite „s“ iš žodžio sodas). Iš šilumos pasaulio, šeimos – į rudenį, karą. „Iš pradžių buvo taip tamsu. Tada ryškėjančiame danguje ėmė dygti juodos šakos, apipiltos blizgančiomis mineralinėmis žvaigždėmis.. Ir iš pragaro „Namo langai šviečia labai ypatingai, kaip ruduo. Namas-rojus, į kurį greitai įsiveržs ruduo, karas ir pragaras. Tarp „jos“ ir „jo“ vyksta keistas dialogas. Autorius eskaluoja artėjančios nelaimės būseną. „Jo“ cituoti žodžiai yra labai simboliški: „Žiūrėk tarp juoduojančių pušų, tarsi kyla ugnis...“ Jos neteisingas simbolio supratimas: „Kokia ugnis? „Žinoma, mėnulio kilimas“. Mėnulis simbolizuoja mirtį ir šaltį. Ir „ugnis“, ugnis kaip kančios, skausmo, savojo, brangaus, šilto, naikinimo simbolis. Nejaukumo, negyvybės atmosferą iškrauna logiškas emocinis impulsas: „Nieko, mielas drauge. Vis tiek liūdna. Liūdna ir gera. Aš tave labai labai myliu“.Ši šilta ir šviesi frazė išsiskiria tamsiu ir šaltu istorijos fonu. Tai dar labiau sustiprina gėrio ir blogio, taikos ir karo disonansą.

Istorijos kulminacija yra atsisveikinimo scena, kuri pastatyta ant kontrasto. Herojai tampa opozicija gamtai. „Jie persižegnojo iš nevilties ir, atsistoję, įėjo į tuščią namą. ir pajuto „Tik nuostabus mūsų nesuderinamumas su džiugiu, saulėtu, putojančiu šaltu ant žolės ryte aplink mus“. Kulminacinė frazė: „Jie jį nužudė – koks baisus žodis! – Po mėnesio Galicijoje“- Buninas glaustai atkūrė per daugelį metų ištrinto emocinio suvokimo jausmą. Tas nusileidimas jau įvyko: „Aš gyvenau Maskvoje rūsyje“. Tai iš namo, kuriame „Po vakarienės jie kaip įprastai patiekė samovarą!“, „ji tapo moterimi avint batus“. Tai iš — Šveicarijos kyšulys!Čia autorius taikliai ir prasmingai panaudoja detales, kurios charakterizuoja geriau nei ilgi aprašymai: parduota „Kažkoks žiedas, ar kryžius, ar kailinė apykaklė...“ Tai yra, ji pardavė praeitį, jos atsisakydama: „Mūsų senelių laikai“, „O Dieve, mano Dieve“. Gyvenimo grožis ir lėtumas prieš herojaus mirtį kontrastuoja su pašėlusiu gyvenimo tempu, nelaimių ir nesėkmių gausa po jos. Rojus-namai virto pragaru-svetima žeme. Nusileidimas baigėsi. Čia nėra gyvenimo – tai tik nereikalinga svajonė.

Kūrinyje yra dar viena kulminacinė banga - „Visada savęs klausiu: taip, bet kas nutiko mano gyvenime? Ir aš sau atsakau: tik tą šaltą vakarą“.. Buninas suteikia herojei paskutinę galimybę suvokti, kad tas vakaras buvo dvasios, gyvenimo prasmės, paties gyvenimo triumfas.

Šis prieštaravimas išreiškia tragiško siužeto pagrindą. Dabar herojė tiki tik laukdama susitikimo, tiki laime „ten“. siužetas galima pastatyti taip:

Kompozicija turi žiedo formą: „Tiesiog gyvenk ir džiaukis pasauliu...“- gyvenimas - „...gyvenau laimingą gyvenimą...“ Paaiškino kompozicinė struktūra Buninas taip: „Kas vis dėlto atsitiko mano gyvenime? Tik tas šaltas rudens vakaras... visa kita – nereikalinga svajonė.“ Kūrinys pradedamas rudens vakaro aprašymu ir baigiamas prisiminimu apie jį. Pokalbyje parke herojė sako: – Aš neišgyvensiu tavo mirties. Ir jo žodžiai: „Gyvenk, mėgaukis pasauliu, tada ateik pas mane“. Ir prisipažįsta, kad to neišgyveno, tiesiog pamiršo save baisiame košmare. Ir tampa aišku, kodėl ji tokiu iš esmės sausu, skubotu, abejingu tonu kalbėjo apie viską, kas įvyko po to. Siela mirė kartu su tuo vakaru. Žiedo kompozicija skirta parodyti uždarą herojės gyvenimo ratą: laikas jai „eiti“, grįžti pas „jį“. Kompoziciškai kūrinį galima suskirstyti į dalis, kurios viena kitos atžvilgiu yra kontrastingos.

1 dalis. Nuo pasakojimo pradžios iki žodžių: „...ar nori truputį pasivaikščioti?- beveik absurdiškas tragiškos ramybės, gyvenimo reguliarumo vaizdas dvare tolimo, atrodytų, nerealaus karo fone.

2 dalis . Nuo žodžių: „Tai mano sieloje...“ iki žodžių: „...ar turėčiau dainuoti visu balsu?- Jis ir ji, atsisveikink. Džiaugsmingo, saulėto ryto fone herojės sieloje tvyro tuštuma ir bejėgiškumas.

3 dalis. Nuo žodžių: „Jį nužudė...“ iki žodžių: „kuo ji man tapo“-veiksmo pagreitis: viename puslapyje - visas jūsų gyvenimas. Herojės klajonių ir sunkumų, prasidedančių kulminacine fraze apie „jo“ mirtį, vaizdavimas. Herojė ją nešališkai apibūdina vėlesnis gyvenimas, nurodant faktus.

4 dalis. iki istorijos pabaigos- prieš mus yra herojė-pasakotoja dabartyje.

Taigi, pasakojimas yra pastatytas ant antitezės. Šis principas skelbiamas šauktuku: „Na, mano draugai, tai karas!Žodžiai „draugai“ ir „karas“ yra pagrindinės grandys prieštaravimų grandinėje: atsisveikinimas su mylimuoju – kalbėjimas apie orą, saulę – ir išsiskyrimas. Absurdiški prieštaravimai.

Tačiau taip pat yra prieštaravimų, susijusių su žmogaus psichologija, kurie tiksliai perteikia psichinę sumaištį: „...verk dėl manęs arba dainuok visu balsu“. Ir tada grožis ir ramus gyvenimas prieš „jo“ mirtį kontrastuojamas su pašėlusiu tempu ir nesėkmių bei nelaimių gausa po jos.

Kūrinio chronotopas labai detalus. Pirmame sakinyje yra metų laikas: "birželį". Vasara, sielos ir jausmų žydėjimas. Tikslios „tų metų“ datos nėra: skaičiai nėra svarbūs – tai praeitis, praėjo. Praeitis, mūsų pačių, brangioji, kraujas, organiška. Oficiali data yra užsienio sąvoka, todėl užsienio data nurodoma tiksliai: „Jie nužudė liepos penkioliktąją“ Liepos devynioliktąją Vokietija paskelbė karą Rusijai. pabrėžti atmetimą net laikui bėgant. Ryški Bunino priešpriešos „draugas ar priešas“ iliustracija.

Visos istorijos laiko ribos yra atviros. Buninas teigia tik faktus. Konkrečių datų paminėjimas: „Jie nužudė liepos 15 d.“, „16 d. ryte“, „bet birželio 19 d. Sezonai ir mėnesiai: „tų metų birželį“, „rugsėjį“, „nukeltas iki pavasario“, „per uraganą žiemą“, „po mėnesio jį nužudė“. Metų skaičius: „Nuo to laiko praėjo 30 metų“, „Dvejus metus išbuvome Done ir Kubane“, „1912 m. Ir žodžiai, pagal kuriuos galite nustatyti laiko eigą: „ji gyveno ilgai“, „mergina užaugo“, „tas šaltas rudens vakaras“, „visa kita – nereikalinga svajonė“.Žinoma, yra tuštybės ir laiko mobilumo jausmas. Atsisveikinimo vakaro epizode Buninas vartoja tik žodžius, pagal kuriuos galima nustatyti laiką ir jį pajausti: „po vakarienės“, „tą vakarą“, „laikas miegoti“, „pasibuvo šiek tiek ilgiau“, „iš pradžių buvo taip tamsu“, „išėjo ryte“. Atsiranda izoliacijos jausmas, viskas vyksta vienoje vietoje, per vieną mažą laiko tarpą – vakarą. Bet tai neapsunkina, o kelia konkretumo, patikimumo ir šilto liūdesio jausmą. Laiko specifiškumas ir abstraktumas yra „savo“ laiko ir „kažkieno kito“ priešprieša: herojė gyvena „savo“, o „savo“ gyvena tarsi sapne.

Laiko ribos ir gyvenimo prasmė yra prieštaringi. Laiko žodžiai visoje istorijoje yra daugybė išvardinimų, tačiau herojei jie yra nereikšmingi. Tačiau laiko žodžiai atsisveikinimo vakaro epizode, gyvenimo prasme – tai visas gyvenimas.

Kūrinyje iš karto jaučiamas pasakojimo kontrastas. Pasakojimo erdvė tarsi plečiasi pasirodžius žvaigždėms. Jie pasirodo dviem vaizdais: iš pradžių žaižaruoja juodame danguje, o paskui šviečia šviesiame danguje. Šis vaizdas turi filosofinę prasmę. Žvaigždės pasaulio kultūroje simbolizuoja amžinybę, gyvenimo tęstinumą. Buninas pabrėžia kontrastą: greitas herojaus išsiskyrimas ir mirtis – gyvenimo amžinybė ir neteisybė. Antroje istorijos dalyje, kai herojė pasakoja apie savo klajones, erdvė iš pradžių pailgėja iki Maskvos, o paskui iki Rytų ir Vakarų Europos: „gyveno Maskvoje“, „ilgą laiką gyveno Konstantinopolyje“, „Bulgarija, Serbija, Čekija, Paryžius, Nica...“ Išmatuotas, ramus gyvenimas dvare virto begaliniu šurmuliu, herojės gyvenamosios erdvės chaosu : „Pirmą kartą buvau Nicoje 1912 m. ir ar tomis laimingomis dienomis galėjau pagalvoti, kuo tai vieną dieną man taps“.

Viena iš pagrindinių formavimo priemonių autoriaus pozicija yra vaizdų sistema. Bunino herojų pateikimo principas išsiskiria ryškumu ir neįprastumu. Taigi nė vienas personažas neturi vardo, „svečio“ ir „jaunikio“ vardas niekada neminimas - per daug šventa pasitikėti šventomis raidėmis, mėgstamo vardo garsais popieriuje. Brangaus žmogaus vardas "Jis" panašus į Bloko vardą Graži dama eilėraštyje - „Ji“. Bet pavadintas kažkieno kito, o ne tavo, vardas - „Ferdinandas buvo nužudytas Sarajeve. Siurrealistine prasme tai gali būti laikoma bėdų šaltiniu. Blogis yra „išraiškesnis“ nei gėris - čia jis turi konkretų pavadinimą. Šie vaizdai įkūnijo Bunino antitezę „savas – svetimas“.

Buninas į kūrinį įveda naują vaizdų sluoksnį: „šeima – žmonės“. Šeima patogi, maloni, laiminga, o žmonės svetimi „kaip naikintojai“, harmonijos vagys, „kaip daugelis“, „Petro dieną pas mus atėjo daug žmonių“, „Vokietija paskelbė karą Rusijai“, „Aš irgi(kaip masė ) vertėsi prekyba, pardavė“, „plaukė su nesuskaičiuojama minia pabėgėlių“. Autorius, naudodamasis šiais vaizdais, tarsi pabrėžia, kad jo istorija yra ne tik apie tai, kas atsitiko kiekvienam žmogui asmeniškai, bet ir apie tai, kas nutiko visai kartai. Buninas ryškiausiai parodo kartos tragediją, pasitelkdamas moters – pagrindinės veikėjos – likimą. Moters įvaizdis visada buvo siejamas su namų šeimininkės įvaizdžiu, o šeima ir namai yra pagrindinės to meto vertybės. Pirmojo pasaulinio karo įvykiai, po jos kilusi revoliucija, porevoliuciniai metai – visa tai teko herojės – žydinčios mergaitės, kai ją pirmą kartą sutiko, ir senos moters, arti mirties – likimas. istorija su savo prisiminimais, panašiai kaip jos gyvenimo baigtis. Jos personažas sujungia emigrantės pasididžiavimą ir likimo nepaisymą – ar tai ne paties autoriaus bruožas? Daug kas gyvenime sutampa: jis patyrė revoliuciją, kurios negalėjo priimti, ir Nicą, kuri negalėjo pakeisti Rusijos.

Svarbus prisilietimas prie „mergaitės“ įvaizdžio sistemos. Ji neabejinga savo praeičiai: tapo "Prancūzų kalba". Herojė aprašo „aptakios rankos“, „sidabrinės medetkos“ ir „auksiniai raišteliai“ jo mokinys su karčia ironija, bet be jokios piktybės. „Saulėtas zuikis“ tarp blankių „jos“ pasakojimo spalvų, bet nejaučiame šilumos – ledinio blizgesio. Didžiausią inteligentijos tragediją Buninas parodo per savo įvaizdį: ateities praradimas, paklausos stoka, Rusijos mirtis emigrantų vaikų sielose.

Pasakojime atsiranda ir metoniminis karių įvaizdis „aplanke ir atsegtuose paltuose“. Tai akivaizdu, Raudonoji armija, kuriai žmonės, nepritaikę naujam laikui, pardavė savo daiktus. Įdomus herojės vyro įvaizdis. Jis taip pat neįvardytas, tačiau pabrėžiamas kontrastas tarp jų (herojės ir būsimojo vyro) susitikimo vietos (Arbato ir turgaus kampe) ir labai lakoniško, bet talpaus paties vyro charakteristikos. „retos, gražios sielos žmogus“. Tai galbūt simbolizuoja to meto Rusijos istorijos chaotiškumą. Pasirinkęs kelis personažus, Buninas apmąstė didelė tragedija Rusija. Vėl kontrastas – kas buvo ir kas tapo. Tūkstančiai elegantiškų damų, kurios virto "moterys su svilininiais batais" Ir "žmonės, retos, gražios sielos" apsirengęs „dėvėti kazokų užtrauktukai“ ir tie, kurie paleido "juodos barzdos" Taip palaipsniui, sekdami " žiedas, kryžius, kailinė apykaklė"žmonės prarado savo šalį, o šalis prarado spalvą ir pasididžiavimą. Bunino vaizdų sistemos kontrastas akivaizdus.

Buninas, kaip žodžių meistras, puikiai ir meistriškai naudoja antitezę visais kalbos lygiais. Įdomiausia yra Bunino sintaksė. Šio meno kūrinio kalba būdinga autoriui: ji paprasta, neapsunkinta įmantrių metaforų ir epitetų. Pirmoje novelės dalyje (žr. dalių ribas aukščiau) autorius vartoja paprastus, retesnius sakinius. Taip susidaro įspūdis, kad vartyti nuotraukas šeimos albume, tik faktų konstatavimas. Pasiūlymas – rėmelis. Penkiolika eilučių – dešimt sakinių – rėmeliai. Pažvelkime į praeitį. „Birželio penkioliktąją Ferdinandas buvo nužudytas Sarajeve. „Šešioliktos dienos rytą iš pašto buvo atnešti laikraščiai. "Tai yra karas!" „Ir dabar atėjo mūsų atsisveikinimo vakaras“. „Stebėtinai ankstyvas ir šaltas ruduo“. Atsisveikinimo vakaro epizode autorius tarsi sustabdo laiką, ištempia erdvę, užpildydamas ją įvykiais, o sakiniai tampa sudėtingi, kiekviena jų dalis išplinta. Šioje dalyje yra daug antrinių sakinio narių, kurių reikšmė skiriasi: « rūko iš garo lango“ ir „stebėtinai anksti ir šalta ruduo“, „įjungta juodas dangus šviesus Ir ūminis spindėjo švariai ledinisžvaigždės“ ir „pakabinti virš stalo karšta lempa". Skaitmeniškai tai išreiškiama taip: keturiolikoje eilučių yra penki sakiniai. „Tą vakarą sėdėjome tyliai, tik retkarčiais apsikeisdami nereikšmingais žodžiais, perdėtai ramūs, slėpdami savo slaptas mintis ir jausmus. „Tada ryškėjančiame danguje ėmė dygti juodos šakos, apibarstytos mineralais spindinčiomis žvaigždėmis. „Palikę vieni, kurį laiką pabuvome valgomajame, – nusprendžiau pažaisti pasjaną, – jis tylėdamas vaikščiojo nuo kampo į kampą, tada paklausė: „Ar nori šiek tiek pasivaikščioti? Kitoje dalyje Buninas dialogais atskleidžia vidinį veikėjų pasaulį. Šioje dalyje ypač svarbus vaidmuo tenka dialogams. Už visų atsarginių frazių, pastabų apie orą, apie „rudenį“ slypi antra prasmė, potekstė, neišsakytas skausmas. Jie sako viena, o galvoja apie ką kita, kalba tik dėl žodžių, pokalbio. Vadinamoji „povandeninė srovė“. Ir skaitytojas supranta, kad tėvo išsiblaškymas, motinos darbštumas ir herojės abejingumas yra apsimestinis net be tiesioginio autoriaus paaiškinimo: „tik retkarčiais jie apsimesdavo nereikšmingais žodžiais, perdėtai ramiai, slėpdami savo slaptas mintis ir jausmus“. „Apsirengdamas koridoriuje jis toliau apie kažką galvojo ir su miela šypsena prisiminė Feto eilėraščius:

Koks šaltas ruduo

Užsidėk skarą ir gobtuvą...

- Nepamenu. Atrodo taip:

Pažvelk tarp juoduojančių pušų, tarsi kyla ugnis...

- Kokia ugnis?

- Mėnulio pakilimas, žinoma. Šiose eilutėse yra šioks toks žavesys: „Užsidėk skarą ir gobtuvą...“ Mūsų senelių laikai... O Dieve mano Dieve!

- Ką tu?

- Nieko, mielas drauge. Vis tiek liūdna. Liūdna ir gera. Tu man tikrai labai patinki Myliu".

Paskutinėje pasakojimo dalyje dominuoja pasakojimo sakiniai, komplikuoja vienarūšės sakinio dalys. Sukuriamas neįprastas ritmo jausmas ir perpildymas gyvenimo įvykių: „kažkoks žiedas, tada kryžius, tada kailinė apykaklė“, „Bulgarija, Serbija, Čekija, Belgija, Paryžius, Nica...“, „dirbo..., pardavė..., susipažino..., išėjo...“, „aptakios rankos su sidabriniais vinimis... auksiniai raišteliai“. Buninas visa tai kontrastuoja su herojės vidine tuštuma ir nuovargiu. Savo nelaimes ji pasakoja be jokių emocijų. Įvykių perpildytas gyvenimas virsta tuo, kad gyvenimo nėra. Sintaksės lygmenyje priešprieša aiškiai išreikšta: paprasti – sudėtingi sakiniai, paplitimas, vienarūšių sakinio narių prisotinimas ir jų nebuvimas, dialoginis – herojės monologas. Sąmonė skyla: yra vakar ir dabar, praeitis ir visas gyvenimas. Tai padeda sintaksės įrankiai.

Taip pat vertas dėmesio meistriškas morfologinių kalbos priemonių vartojimas. Taigi pirmoje darbo dalyje veiksmažodžiai rašomi būtuoju laiku. Prisiminimai... Atrodo, herojė skinasi kelią per netikėtą praeities užpuolimą į dabartį, gyvena savo gyvenimą, sensta ir nusivilia: „atstojo“, „perėjo“, „praėjo“, „žiūrėjo“, „gyveno“, „klaidžiojo“. Paskutinėje istorijos dalyje pasakojimas pasakojamas esamojo laiko formomis: „Klausiu“, „atsakau“, „Tikiu“, „Laukiu“. Atrodo, kad herojė bunda. Ir gyvenimas baigėsi.

Taigi, pagrindinis „Bunino“ antitezės bruožas yra tai, kad jis persmelkia visus istorijos „Šaltas ruduo“ lygius.

1. „Bunino“ antitezė yra būdas išreikšti autoriaus poziciją.
2. Bunino kontrastas yra būdas atspindėti tikrovę, sukurti pasaulio vaizdą.
3. Kontrastas naudojamas pasaulėžiūrai atskleisti, filosofinė koncepcija autorius.
4. Antitezė kaip katastrofiškos laiko prigimties demonstravimas dviejų amžių, revoliucijų, karų sandūroje.
5. Priešinga XX amžiaus pradžios žmonių psichologija.
6. Antitezė Bunino apsakyme „Šaltas ruduo“ – tai kompozicijos, siužeto, chronotopo, erdvės, vaizdų sistemos, kalbinių ypatybių kūrimo technika.

Kolekcijos pavadinimas „Tamsios alėjos“ primena apgriuvusių senų dvarų sodų ir apaugusių Maskvos parkų alėjų vaizdus. Rusija, grimstanti į praeitį, į užmarštį.

Buninas yra meistras, kuris žino, kaip būti išskirtiniu banaliausiose situacijose, visada išlikti skaistiems ir tyriems, nes meilė jam visada yra nepakartojama ir šventa. „Tamsiose alėjose“ meilei svetima nuodėmės samprata: „Juk sieloje lieka žiaurios ašaros, tai yra prisiminimai, kurie ypač žiaurūs ir skausmingi, jei prisimeni ką nors laimingo. Galbūt apsakymų „Tamsios alėjos“ melancholijoje balsą suranda senas skausmas iš kadaise patirtos laimės.

Buninas nėra filosofas, ne moralistas ar psichologas. Jam svarbiau nei kelionės tikslas, koks buvo saulėlydis, kai herojai atsisveikino ir kažkur išvyko. „Jam visada buvo svetimas ir Dievo ieškojimas, ir kova su Dievu“. Todėl nėra prasmės ieškoti gilią prasmę herojų veiksmuose. „Šaltas ruduo“ yra istorija, kurioje iš tikrųjų apie meilę nekalbama. Šis darbas yra vienintelis su dokumentuota tikslia chronologija. Pasakojimo kalba pabrėžtinai sausa... Pagyvenusi moteris, tvarkingai apsirengusi, sėdi kur nors pakrantės restorane ir nervingai vartydama skarelę, pasakoja savo istoriją atsitiktiniam pašnekovui. Emocijų nebėra – viskas seniai patirta. Ji vienodai atsainiai kalba apie jaunikio mirtį ir apie įvaikintos dukters abejingumą. Paprastai Bunino veiksmas sutelkiamas per trumpą laiko tarpą. „Šaltas ruduo“ – tai ne tik gyvenimo atkarpa, tai viso gyvenimo kronika. Žemiškoji meilė, kurią nutraukė mirtis, bet jos dėka mirtis tampa nežemiška. O audringo gyvenimo pabaigoje herojė staiga supranta, kad neturėjo nieko kito, išskyrus šią meilę. „Buninas savo bedžiugaus „šalto rudens“ metu, išgyvenęs revoliuciją ir tremtį, vieno baisiausių karų dienomis, rašo istoriją apie meilę, kaip Boccaccio maro metu rašė „Dekameroną“. Nes šios nežemiškos ugnies blyksniai yra šviesa, apšviečianti žmonijos kelią. Kaip sakė viena iš „Tamsių alėjų“ herojų: „Visa meilė yra didelė laimė, net jei ja nesidaliname“.

Naudotos literatūros sąrašas

1. Adamovičius G.V. Vienatvė ir laisvė. Niujorkas, 1985 m.
2. Aleksandrova V.A. „Tamsios alėjos“ // Naujasis žurnalas, 1947 Nr. 15.
3. Afanasjevas V.O. Apie kai kurias vėlyvosios Bunino lyrinės prozos ypatybes // SSRS mokslų akademijos žinios. Dept. Literatūra ir kalba, 1979, t. 29, 6 numeris.
4. Baboreko A.K. Buninas 1943-1944 m. karo metu // Dauguva, 1980 Nr. 10.
5. Dolgopolovas L.O. Apie kai kuriuos vėlyvojo Bunino realizmo bruožus // Rusų literatūra, 1973 Nr. 2.
6. Muromtseva - Bunina V.N. Bunino gyvenimas, Paryžius, 1958 m.
7. Klasikos mokykla. Kritika ir komentarai. sidabro amžius. 1998.

Meshcheryakova Nadežda.

Klasika.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

I. A. Bunino istorijos „Šaltas ruduo“ analizė.

Prieš mus – I. A. Bunino istorija, kuri, be kitų jo kūrinių, tapo klasikine rusų literatūra.

Rašytojas kreipiasi į iš pažiūros įprastus žmonių personažų tipus, kad per juos ir jų išgyvenimus atskleistų ištisos eros tragediją. Kiekvieno žodžio, frazės išsamumas ir tikslumas ( charakterio bruožai Bunino istorijos) ypač aiškiai pasirodė apsakyme „Šaltas ruduo“. Pavadinimas dviprasmiškas: viena vertus, konkrečiai įvardijamas metų laikas, kada klostėsi istorijos įvykiai, bet perkeltine prasme – „šaltas ruduo“, kaip ir „ švarus pirmadienis„- tai laiko tarpas, kuris yra pats svarbiausias herojų gyvenime, tai ir dvasios būsena.

Istorija pasakojama iš pagrindinio veikėjo perspektyvos.

Istorinis pasakojimo rėmas platus: apima Pirmojo pasaulinio karo įvykius, po jo kilusią revoliuciją ir porevoliucinius metus. Visa tai ištiko heroję – žydinčią mergaitę istorijos pradžioje ir seną moterį, artimą mirčiai pabaigoje. Prieš mus – jos prisiminimai, panašūs į bendrą jos gyvenimo santrauką. Pasaulinės reikšmės įvykiai nuo pat pradžių glaudžiai susiję su asmeniniu veikėjų likimu: „karas įsiveržia į „taikos“ sferą. „...vakarienės metu jis buvo paskelbtas mano sužadėtiniu. Tačiau liepos 19 d. Vokietija paskelbė karą Rusijai...“ Herojai, numatydami bėdą, bet nesuvokdami tikrojo jos masto, vis dar gyvena pagal taikų režimą – ramūs tiek viduje, tiek išorėje. „Tėvas išėjo iš kabineto ir linksmai paskelbė: „Na, draugai, tai karas! Austrijos kronprincas buvo nužudytas Sarajeve! Tai yra karas! – taip karas karštą 1914 metų vasarą įsiliejo į rusų šeimų gyvenimus. Bet tada ateina „šaltas ruduo“ - ir priešais mus tarsi tie patys, bet iš tikrųjų skirtingi žmonės. Apie juos vidinis pasaulis Buninas pasakoja dialogais, kurie pirmoje kūrinio dalyje atlieka ypač svarbų vaidmenį. Už visų atsarginių frazių, pastabų apie orą, apie „rudenį“ slypi antra prasmė, potekstė, neišsakytas skausmas. Jie sako viena, bet galvoja apie ką kita, jie kalba tik tam, kad palaikytų pokalbį. Visiškai čechoviška technika - vadinamoji „požeminė srovė“. O tai, kad tėvo išsiblaškymas, mamos darbštumas (kaip skęstantis griebia „šilko maišelį“ prie šiaudelio), herojės abejingumas yra apsimestas, skaitytojas supranta ir be tiesioginio autoriaus paaiškinimo: „tik retkarčiais jie apsikeitė nereikšmingais žodžiais, perdėtai ramūs, slėpdami savo slaptas mintis ir jausmus“. Prie arbatos žmonių sielose auga nerimas, aiškus ir neišvengiamas perkūnijos nuojauta; kad pati „ugnis kyla“ - karo šmėkla šmėkščioja į priekį. Ištikus bėdai, slaptumas išauga dešimteriopai: „Mano siela vis sunkėjo, aš atsakiau abejingai“. Kuo sunkesnis viduje, tuo herojai tampa abejingesni išoriškai, vengdami paaiškinimų, neva jiems viskas lengviau, kol neištariami lemtingi žodžiai, tol pavojus miglotesnis, viltis šviesesnė. Neatsitiktinai herojus atsigręžia į praeitį, skamba nostalgiškos natos: „Mūsų senelių laikai“. Herojai trokšta ramybės meto, kai gali apsivilkti „skarą ir gobtuvą“ ir, apsikabinę, ramiai pasivaikščioti po arbatos. Dabar toks gyvenimo būdas žlunga, o herojai desperatiškai stengiasi išlaikyti bent įspūdį, prisiminimą apie tai, cituodami Fetą. Jie pastebi, kaip labai rudeniškai „šviečia“ langai, kaip „minerališkai“ spindi žvaigždės (šie posakiai įgauna metaforišką atspalvį). Ir matome, kokį didžiulį vaidmenį vaidina ištartas žodis. Kol jaunikis atliko lemtingą „Jei jie mane nužudys“. Herojė iki galo nesuprato to, kas ateina, siaubo. „Ir akmeninis žodis nukrito“ (A. Achmatova). Tačiau, išsigandusi net minties, ji ją išvaro – juk mylimasis vis dar šalia. Buninas su psichologo tikslumu replikų pagalba atskleidžia veikėjų sielas.

Kaip visada, gamta vaidina svarbų vaidmenį Bunine. Pradedant nuo pavadinimo, pasakojime dominuoja „Šaltas ruduo“, veikėjų žodžiuose skambantis kaip refrenas. Kontrastas su vidinė būsenažmonių rytas yra „linksmas, saulėtas, putojantis šerkšnu“. „Ledo žvaigždės“ negailestingai žiba „ryškiai ir ryškiai“. Akys "šviečia" kaip žvaigždės. Gamta padeda mums giliau pajusti žmonių širdžių dramą. Nuo pat pradžių skaitytojas jau žino, kad herojus mirs, nes viskas aplinkui tai rodo – o svarbiausia, šaltis yra mirties pranašas. "Ar tau šalta?" - klausia herojus, o tada be jokių perėjimų: „Jei jie mane nužudys, ar tu... iš karto nepamirši? Jis dar gyvas, bet nuotakai jau šalta. Nuojautos yra iš ten, iš kito pasaulio. „Būsiu gyvas, visada prisiminsiu šį vakarą“, – sako jis, o herojė tarsi jau žino, kad turės prisiminti – todėl prisimena smulkiausias smulkmenas: „Šveicarijos kyšulys“, „juodos šakos“. “, pakreipta galva...

Tai, kad pagrindiniai herojaus bruožai yra dosnumas, nesavanaudiškumas ir drąsa, liudija jo pastaba, panaši į poetinę eilutę, skambanti sielai ir paliečianti, bet be jokio patoso: „Gyvenk, mėgaukis pasauliu“.

O herojė? Be jokių emocijų, sentimentalių dejonių ir verkšlenimų ji pasakoja savo istoriją. Tačiau už šio slaptumo slypi ne bejausmiškumas, o atkaklumas, drąsa ir kilnumas. Išsiskyrimo scenoje matome jausmų subtilumą – tai, kas daro ją panašią į Natašą Rostovą, kai ji laukėsi princo Andrejaus. Jos pasakojime vyrauja pasakojamieji sakiniai, ji kruopščiai, iki smulkmenų aprašo pagrindinį savo gyvenimo vakarą. Nesako „aš verkiau“, bet pažymi, kad draugas pasakė: „Kaip mano akys spindi“. Apie nelaimes kalba negailėdamas savęs. Savo auklėtinio „aptakias rankas“, „sidabrines medetkas“, „auksinius raištelius“ jis apibūdina karčia ironija, bet be jokios piktybės. Jos personažas jungia emigrantės pasididžiavimą ir susitaikymą su likimu – ar tai ne paties autoriaus bruožas? Jų gyvenime daug kas sutampa: ir jis patyrė revoliuciją, kurios negalėjo priimti, ir Nica, kuri niekada negalėjo pakeisti Rusijos. Rodomi prancūzų merginos bruožai jaunesnioji karta, kartos be tėvynės. Pasirinkęs kelis personažus, Buninas atspindėjo didžiąją Rusijos tragediją. Tūkstančiai elegantiškų damų, kurios virto „moterimis avint batus“. Ir „retos, gražios sielos žmonės“, kurie dėvėjo „dėvėtus kazokų užtrauktukus“ ir nuleido „juodą barzdą“. Taip palaipsniui, vadovaudamiesi „žiedu, kryžiumi, kailine apykakle“, žmonės prarado savo šalį, o šalis prarado spalvą ir pasididžiavimą. Istorijos žiedinė kompozicija uždaro herojės gyvenimo ratą: laikas jai „eiti“, grįžti. Pasakojimas prasideda „rudens vakaro“ aprašymu, baigiamas prisiminimu apie jį, o kaip refrenas skamba liūdna frazė: „Gyvenk, mėgaukis pasauliu, tada ateik pas mane“. Staiga sužinome, kad herojė gyveno tik vieną vakarą savo gyvenime – tą patį šaltą rudens vakarą. Ir tampa aišku, kodėl ji tokiu iš esmės sausu, skubotu, abejingu tonu kalbėjo apie viską, kas įvyko po to - juk visa tai buvo tik „nereikalinga svajonė“. Kartu su tuo vakaru mirė ir siela, o moteris į likusius metus žiūri kaip į kažkieno gyvenimą, „kaip siela iš viršaus žiūri į kūną, kurį apleido“ (F. Tyutchev). Tikra meilė Pasak Bunino - meilė yra blyksnis, meilė yra akimirka - triumfuoja ir šioje istorijoje. Bunino meilė nuolat baigiasi pačia šviesiausia ir džiaugsmingiausia nata. Jai trukdo aplinkybės – kartais tragiškos, kaip apsakyme „Šaltas ruduo“. Prisimenu istoriją „Rusija“, kur herojus iš tikrųjų gyveno tik vieną vasarą. Ir aplinkybės įsikiša neatsitiktinai - jos „sustabdo akimirką“, kol meilė vulgarizuojama, nemiršta, kad herojės atmintyje išliktų „ne plokštė, ne krucifiksas“, o tas pats „spindintis žvilgsnis“, kupinas „ meilė ir jaunystė“, todėl buvo išsaugota ta triumfo gyvybę patvirtinanti pradžia, „karštas tikėjimas“.

Feto eilėraštis eina per visą istoriją - ta pačia technika kaip ir pasakojime „Tamsios alėjos“.