Poušť Nazca. Geoglyfy Nazca v Peru: fotografie, popis a zeměpisné souřadnice tajemných čar Kresby v poušti Nazca

Kresby v peruánské poušti Nazca

Vypadá to jako neidentifikovaný objekt letící po řece v Buenos Airos- pro zobrazení klikněte na obrázek.

No samozřejmě že není UFO, ale co to je, hledejte sami.

A co je tohle postava, která vypadá jako květina, nebo možná je to místo přistání vesmírné lodi?

Indiánská hlava v horách USA- pro zobrazení klikněte na obrázek.

Atacama, obří incká kresba- pro zobrazení klikněte na obrázek.

Čína.
Souřadnice 40,458779,93,313129 Stránky letadla

Čínský vzor
40.458181,93.388681

Další čínský vzor
40.451323,93.743248

40.480381,93.493652

A kdy byl tento aplikován?

Dá se za tím něco skrývat? černé obdélníky?
62.174478,-141.119385

Kromě černých čtverců existují také
66.2557995,179.188385

Slavná Oblast 51, kde jsou údajně ukryti UFO a mimozemšťané
37°14"13,39"n, 115°48"52,43"š

Ve městech jsou i takové uzavřené barevné zóny.
52°14"55,40"n, 4°26"22,74"e

Kdo potřebuje kompas ve výšce 2 kilometrů?
34°57"14,90"N 117°52"21,02"š

Šipky na podvodním dně, které jsou viditelné pouze shora.
32°40"36,82"n,117°9"27,33"e

Raketa letěla a nedosáhla
38°13"34,93"n, 112°17"55,61"š

Pozemní kresba nějakého zvířete
31°39"36,40"n, 106°35"5,06"š

UFO přistálo v háji
45°42"12,68"n, 21°18"7,59"e

Pohled měřící stovky metrů
37°33"46,95"n, 116°51"1,62"š

Barevná jezera na okraji Bagdádu
33°23"41,63"n, 44°29"33,08"e

33°51"3,06"s, 151°14"17,77"e

Skalní malby v Oregonu, viditelné z výšky 1,5 km
+42° 33" 48,24", -119° 33" 18,00"

Další trojúhelník
-30.510783, 115.382303

Zřejmě pozůstatky starověké civilizace pod vodou. Pozor na velikost budovy a výšku střelby...
31°20"23,90"n, 24°16"43,28"š

Türkiye, Noemova archa

Anomálie poblíž hory Ararat je geologický útvar neobvyklý tvar. Nachází se v nadmořské výšce 4725 metrů nad mořem a má délku téměř 183 metrů. K dnešnímu dni existují tři hlavní verze, které vysvětlují jeho výskyt – mohlo by jít o geologický útvar, ledovec nebo... pozůstatky Noemovy archy.
Mezi místními obyvateli existují legendy o obrovské staré lodi na vrcholu hory poblíž hory Ararat. Spisovatel Charles Berlitz ve své knize „Ztracená Noemova loď“ cituje svědectví Arménska George Hagopiana.
Georgiy Hagopyana řekl, že v roce 1905 byl jako 8letý chlapec se svým dědečkem na hoře Ararat. A že našli archu a navštívili ji uvnitř. Na horní palubě Georgy uviděl nástavbu s mnoha okny. Tělo archy bylo obrovské a tvrdé jako kámen.
Americký časopis New Eden v roce 1939 zveřejnil rozhovor s bývalým pilotem ruské carské armády poručíkem Roskovitským, který údajně v roce 1916 při průzkumném letu objevil předmět připomínající archu. Roskovitsky se hlásil carovi a Nicholas II vybavil výpravu 150 lidí. Trvalo jim dva týdny, než se dostali na místo. Podle Roskovitského připomínala loď jak obří bárek, tak nákladní vůz a uvnitř bylo mnoho místností - malých i velkých. Navíc byly malé místnosti pokryty kovovou sítí.
Ale za první významný důkaz existence neznámého objektu na vrcholu hory jsou považovány fotografie pořízené americkými piloty v roce 1949. O pár let později něco, co připomínalo loď pokrytou sněhem, spatřili turečtí vojáci. Objekt byl poté vyfotografován ještě dvakrát: v roce 1973 americkou špionážní družicí Keyhole-9 a v roce 1976 průzkumnou družicí Keyhole-11. Pro pracovníky CIA zpracovávající satelitní snímky v 70. letech bylo obtížné získaná data interpretovat. Porcher Taylor, který v té době pracoval pro CIA, říká, že to bylo docela nečekané. Nebyl však schopen objasnit, co přesně tam bylo, protože materiály shromážděné Keyhole-9 a Keyhole-11 jsou stále tajné.
Souřadnice: 39,440628,44,234517

Světová banka semen na Špicberkách
78°14"23,12"N, 15°27"30,19"E

Neftegorsk je město duchů, zcela zničené v roce 1995 po zemětřesení o síle 9-10 stupňů
52°59′45″ n 142°56′41″ e

Další podivná stavba v poušti
30.029281,30.858294

Anomální místo poblíž města Osoyoos v Kanadě – jezero Khiluk
49° 4"42,70"N 119°33"58,79"Z

Náměstí Ushtogai
50 49"58,38N, 65 19"34,54E
— je geometrický útvar sestávající ze 101 mohyl ve formě mohyl. Délka strany náměstí je 287 metrů! Přibližně 112 m od severozápadního rohu jsou diagonálně umístěny tři prstence, každý o průměru 19 metrů.
Na protější straně ve vzdálenosti 112 metrů od jihovýchodního nároží se nachází násep o průměru 18 metrů. Pokud jsou čtverec, prsteny a mohyla jedna postava, pak je délka postavy 643 metrů!

Struktura v Antarktidě zjevně není přírodního původu. Vstup do žaláře
-66.603547, 99.719878

Čtyři podivné koule v Peru
13°33"39,26"s, 75°16"05,80"š

UFO v oblasti Area 51?

Větší

Chanquillo, španělština Chankillo je starobylý monumentální komplex na pouštním pobřeží Peru v oáze Casma v departementu Ancash v Peru. Mezi ruinami patří pevnost Fort Chanquillo na kopci, solární observatoř Třináct věží, obytné prostory a prostory pro veřejná setkání. Předpokládá se, že observatoř Třinácti věží byla postavena ve 4. století. před naším letopočtem E. Plocha pomníku je 4 metry čtvereční. km. Předpokládá se, že šlo o opevněný chrám.

„Mandala“ je nejzáhadnějším geoglyfem náhorní plošiny Palpa, která se nachází 30 km od slavnější náhorní plošiny Nazca. Kromě toho je na náhorní plošině mnoho geoglyfů, škoda, že v Mapách Google (a Zemi) nejsou jasně vidět. Geoglyf „Mandala“ nebo Estrella (tj. „hvězda“), jak mu místní říkají, je rozhodně nejúžasnější z nich. Podle vědců vznikla ve 2. století našeho letopočtu. Civilizace Nazca. Kompozice dvou kreseb má velikost asi dvě stě metrů a záhadou, jak už asi tušíte, je, jak lidé v dávných dobách dokázali vytvořit tak geometricky správnou kresbu, která je celá viditelná pouze z ptačí perspektivy. Existuje názor, že geolity náhorních plošin Nazca a Palpa nesou informace zakódované v matematické podobě od svých tvůrců, ať už to jsou lidé nebo někdo jiný.

Několik videí na toto téma

Zemětřesení, pád letadla, požár, geoglyf Ruska, kresby v polích a další zajímavá místa planety. Jsou uvedeny souřadnice všech míst. Na některých místech je potřeba změnit datum, abyste viděli, co je ve videu (kde Google často aktualizuje fotky).

23° 6"54.45"N 113°19"3.79"E Herní centrum, Čína
35°38"6.01"N 139°44"40.63"E Tokio, Rekultivační centrum
33°26"19.18"N 111°58"51.41"W kresba na letišti, USA
35°41"18,90"N 139°45"19,90"E Tokio, květ
45°38"27.65"N 122°47"43.01"W výkresy v polích USA
52° 2"33.57"N 4°12"47.26"E sluneční hodiny, Nizozemsko
51° 3"16.04"N 1°58"42.45"W medaile, UK
52°31"15.93"N 13°24"34.08"E TV věž Berlín
37°47"30.27"N 122°23"23.57"W Luk a šíp, San Francisco
35°46"52.68"N 139°35"59.27"E Poznámka, Japonsko
54°56"30.29"N 59°11"35.85"E Geoglyf "Elk", Čeljabinsk
32°51"31.47"S 70° 8"31.76"W Highway, Chile
46°45"56.81"N 100°47"34.26"W Nehoda, USA
36°10"58,55"N 68°46"37,34"E Afghánistán (Afghánistán)
55°57"4,82"N 3°13"35,22"W Spiral, Edinburgh
23°38"44.11"N 57°59"13.14"E Dům ve tvaru srdce se šípem, Omán
34°55"29.03"N 139°56"32.84"E Rybka, Japonsko
52° 9"14,17"N 2°14"53,03"W Frog, UK
43°42"53.23"N 112° 1"4.04"E Geoglyfové žirafy Mongolska
43°27"25,38"N 3°32"39,48"E Dinosaurus, Francie
29°10"32.51"N 34°42"6.29"E písková kresba, Egypt
50°41"53.40"N 3°10"8.99"E Auto na střeše domu, Francie
39°44"57.08"N 105° 0"23.02"W Pepsi Center, USA
42°54"6,25"N 22°59"31,76"E medaile, Bulharsko
35°42"13.37"N 140°50"21.12"E Následky zemětřesení v Japonsku v roce 2011
37.790699,-122.322937 Havárie letadla (pouze google maps!) havárie letadla- pouze google maps
42°19"59.78"N 83° 3"19.94"W kresby, Amerika
43°17"25.51"N 80° 1"42.35"W Pole v Kanadě
51°56"57.39"N 7°35"25.43"E Dinosauři poblíž Historického muzea, Německo
56°40"45.06"N 12°48"42.85"E 3 srdce, Švédsko
52°30"36.12"N 13°22"19.99"E Sony centrum, Německo
26° 6"57,47"N 80°23"48,39"W Město na vodě, USA
39°51"37.23"N 4°17"5.20"E tajné místo ve Španělsku
69°10"36.03"N 33°28"27.51"E Převrácené lodě, Murmanská oblast
43°34"35.10"N 28° 9"4.00"E Pozhar, Bulharsko
52°32"15.37"N 13°34"28.10"E Labyrint Německo
21°35"4.41"N 39°10"33.58"E "Kosmos", Saúdská Arábie
25°14"3,58"N 55°18"3,48"E koule, Dubaj, Spojené arabské emiráty
33°36"6,59"N 111°42"38,98"W fontána, USA
51°34"38.38"N 0°41"49.54"W Letadlo startuje, Velká Británie
53°27"5,16"N 113°44"4,84"Z Obr. v Kanadě, Formule 1
12°21"55.53"N 76°35"41.31"E INFOSYS-nápis z obytných budov, Indie
53°48"49.58"N 3° 3"16.87"W Skull, Spojené království (datum změny)
15°49"32.22"S 47°56"7.71"W Star, Brazílie
51°58"14.47"N 4°12"1.03"E MiG 23, Nizozemsko
52°30"28,86"N 13°23"9,32"E Globe, Berlín
35°41"30.80"N 139°41"49.08"E Cocoon Tower Tokyo
55°24"0.17"N 10°23"7.93"E výkresy, Dánsko
40°35"44.02"N 141°24"27.53"E Ryba, Japonsko
6°37"43.75"S 31° 8"10.10"E Hippopotamus Lake, Tanzanie
47°16"52.49"N 0°50"51.44"W kresby v polích Francie
70°14"24.91"J 69° 6"25.56"E Podivný objekt ve sněhu Antarktidy
33°49"46.31"N 130°28"4.68"E Potopené letadlo, Japonsko
59°57"16.63"N 30°20"15.96"E Křižník "Aurora" Petrohrad
25°11"46,30"N 55°16"36,87"E Burj Khalifa, Dubaj, Spojené arabské emiráty, 828 metrů. Burdž Chalífa, Burdž Dubaj

3° 0"8.59"S 33° 5"24.30"E trh Tanzanie
66°17"50.90"S 100°47"7.55"E V Antarktidě začal tát led
67°25"48,55"S 60°52"35,18"E "Ruka" v Antarktidě)
40°41"21.15"N 74° 2"40.34"W Socha svobody, USA
41°40"2,82"N 86°29"32,18"W Studebaker
41°45"39.13"N 86°16"9.39"W St. Patrick's Park, USA
44°58"1.39"N 124° 1"7.43"W medvěd
47°35"43,11"N 122°19"51,84"Z Fotbalový zápas
48° 1"39.15"N 122° 9"50.93"W Labyrinth, Washington
21°50"21.11"J 46°34"3.04"W v Brazílii
28° 0"21.90"N 86°51"33.79"E Stanový tábor poblíž Mount Everestu
29°50"36.13"N 47°50"49.45"E Požár
35°17"2.60"N 33°22"21.11"E Kypr, vlajka
44°45"39.41"N 20°28"19.73"E jméno bývalého prezidenta Jugoslávie
44°34"54.07"N 38° 6"13.78"E Gelendzhik
48°48"18.82"N 2° 7"8.93"E Kostra, Versailles
Letadlo 50° 3"8,21"N 8°36"51,04"E
50°56"17.25"N 5°58"40.80"E Velitelství NATO Nizozemsko
52°19"36.22"N 4°55"11.33"E Parkoviště pro noviny, Nizozemsko
52°25"50.72"N 4°23"24.12"E Loď a letadlo
51°17"6.09"N 30°12"44.47"E Hřbitov lodí v Černobylu
69° 3"38.05"N 33°12"18.76"E Jaderná ponorka "Kursk"

Náhorní plošina Nazca je dnes poušť bez života, pokrytá kameny zatemněnými žárem a sluncem a rozříznutá koryty dávno vyschlých vodních toků; jedno z nejsušších míst na Zemi. Nachází se 450 km jižně od Limy, hlavního města Peru, 40 km od pobřeží Tichého oceánu, v nadmořské výšce přibližně 450 m. Deště zde spadají v průměru jednou za dva roky a netrvají déle než půl hodiny.

Ve dvacátých letech, se začátkem letecké dopravy z Limy do Arequipy, se na náhorní plošině začaly objevovat podivné čáry. Spousta čar. Přímé jako šíp, někdy se táhnoucí až k samému horizontu, široké a úzké, protínající se a překrývající se, spojující se do nepředstavitelných vzorů a rozbíhající se od středů, způsobily, že poušť vypadala jako obří rýsovací prkno:

Od poloviny minulého století začalo seriózní studium linií a kultur, které obývaly tuto oblast, ale geoglyfy si stále uchovávaly svá tajemství; Začaly se objevovat verze, které tento jev vysvětlují mimo hlavní proud akademické vědy, téma zaujalo své oprávněné místo mezi nevyřešenými záhadami starověkých civilizací a nyní ví o geoglyfech z Nazcy téměř každý.

Zástupci oficiální vědy opakovaně prohlašovali, že vše je vyřešeno a rozluštěno, že nejde o nic jiného než o stopy náboženských obřadů, v krajním případě o stopy po hledání vodních zdrojů či pozůstatky astronomických ukazatelů. Stačí se však podívat na obrázky z letadla, nebo ještě lépe z vesmíru, a vyvstanou spravedlivé pochybnosti a otázky - jaké rituály to byly, které donutily indiány, jejichž společnost byla v nejranějších fázích vývoje, žít v malých vesnicích a vesničkách? , nuceni neustále bojovat o přežití, vymezovat stovky kilometrů čtverečních pouště geometrickými tvary, mnoha kilometry rovných čar a obřími designovými obrazy, které lze vidět jen z velké výšky?
Maria Reiche, která se studiu geoglyfů věnovala více než 50 let, ve své knize poznamenává, že vzhledem k obrovskému množství odvedené práce mělo být vytváření linií ústředním úkolem společnosti obývající tuto oblast v té době. ..

I když stojí za zmínku, že ve specializovanějších pracích se archeologové takto kategorických závěrů o úplném řešení čar nedrží a náboženské obřady uvádějí pouze jako nejpravděpodobnější verzi, která vyžaduje další výzkum.

A navrhuji dotknout se této úžasné záhady znovu, ale možná jen trochu blíže, jakoby z jiné dimenze; udělat něco podobného, ​​co udělal P. Kosok v roce 1939, kdy si poprvé najal letadlo speciálně pro přelet pouště.

Takže trochu potřebné informace.

1927 Oficiální objev linií peruánským archeologem Toribio Meia Xespem.

1939 Historik Paul Kosok z Long Island University v New Yorku zahajuje výzkum geoglyfů.

1946 – 1998 Studium geoglyfů německou matematičkou a archeoložkou Marií Reicheovou. Když Maria Reiche poprvé přijela s Paulem Kosokem jako překladatelem, pokračovala ve výzkumu čar, které se staly hlavním dílem jejího života. Především díky této odvážné ženě linie nadále existují a jsou k dispozici pro výzkum.

1960 Zahájení intenzivního studia geoglyfů různými expedicemi a badateli.

1968 Vydání knihy „Chariots of the Gods“ od Ericha von Denikina, kde je vyjádřena verze stop mimozemských civilizací. Začátek široké popularity geoglyfů z Nazca a turistický boom na náhorní plošině.

1973 Expedice anglického astronoma Geralda Hawkinse (autora monografie o Stonehenge), jejíž výsledky ukázaly nekonzistentnost astronomické verze navržené P. Kosakem a M. Reichem.

1994 Díky úsilí Marie Reiche jsou geoglyfy z Nazcy zařazeny na seznam světového dědictví UNESCO.

Od roku 1997 probíhá projekt Nazca-Palpa, vedený peruánským archeologem Joni Islou a Prof. Markus Reindel z Německého archeologického institutu za podpory Švýcarsko-lichtenštejnské nadace pro zahraniční archeologický výzkum. Hlavní verzí vycházející z výsledků práce od roku 1997 jsou již zmíněné rituální úkony spojené s kultem vody a plodnosti.

V současné době je za účasti Curyšského institutu geodézie a fotogrammetrie vytvářen GIS-geografický informační systém (digitální 3-rozměrné zobrazení geoglyfů kombinované s archeologickými a geologickými informacemi).

Něco málo o verzích. Dva nejoblíbenější již byly zmíněny (rituály indiánů a stopy mimozemských civilizací):

Nejprve si trochu objasněme význam termínu „geoglyfy“. Podle Wikipedie "geoglyf je geometrický nebo tvarovaný vzor aplikovaný na zem, obvykle přes 4 metry dlouhý. Existují dva způsoby, jak vytvořit geoglyfy - odstraněním horní vrstvy zeminy po obvodu vzoru nebo naopak nasypáním drcený kámen tam, kde by měla směřovat linie vzoru. Mnoho geoglyfů je tak velkých, že je lze vidět pouze ze vzduchu." Sluší se dodat, že naprostá většina geoglyfů jsou zcela jednoznačně interpretované kresby či znaky a od pradávna až dodnes lidé geoglyfy aplikovali a aplikují pro konkrétní účely – náboženské, ideologické, technické, zábavní, reklamní. V dnešní době se díky technologickému pokroku výrazně zlepšily aplikační metody a v konečném důsledku lze osvětlenou ranvej i umělé ostrovy ve Spojených arabských emirátech považovat za moderní geoglyfy:

Podle výše uvedeného není zcela správné považovat čáry Nazca (počet obřích kreseb je pouze zlomkem procenta počtu čar a geometrických obrazců) za geoglyfy, vzhledem k neznámým účelům, pro které byly nakresleny. . Nikoho totiž nenapadne považovat za geoglyfy, které z velké výšky navíc vypadají jako geometrické obrazce, třeba zemědělské aktivity nebo dopravní systém. Ale stalo se, že v oficiální archeologii a v populární literatuře se linie a kresby Nazca nazývají geoglyfy. Nebudeme rušit ani tradice.

1. ČÁRY

Geoglyfy se nacházejí téměř na celém západním pobřeží Jižní Ameriky. V této kapitole se podrobně podíváme na geoglyfy v regionu Nazca a informace o dalších regionech naleznete v příloze.

Následující mapa ukazuje modrými oblastmi, kde jsou čáry jasně viditelné v Google Earth a mají podobnou strukturu; červený obdélník je „turistické místo“, kde je hustota čar maximální a většina kreseb je soustředěna; Fialová oblast je oblast distribuce čar uvažovaných ve většině studií, když říkají „geoglyfy Nazca-Palpa“, mají na mysli tuto konkrétní oblast. Fialová ikona v levém horním rohu je slavný geoglyf „Paracas Candelabra“:

Oblast červeného obdélníku:

Fialová oblast:

Samotné geoglyfy jsou poměrně jednoduchá věc - kameny pokryté tmavým pouštním pálením (oxidy manganu a železa) byly odstraněny na stranu, čímž se obnažila světlá vrstva podloží sestávající ze směsi písku, jílu a sádry:

Často však geoglyfy mají složitější design - vybrání, uspořádané ohraničení, kamenné struktury nebo prostě hromady kamenů na koncích čar, proto se jim v některých dílech říká zemní struktury.

Tam, kde geoglyfy dosáhnou hor, byla odhalena světlejší vrstva suti:

V této kapitole se budeme zabývat především velkou částí geoglyfů, která zahrnuje čáry a geometrické obrazce.

Podle jejich tvaru se obvykle dělí takto:

Čáry a pruhy o šířce od 15 cm do 10 metrů i více, které se mohou táhnout mnoho kilometrů (1-3 km jsou zcela běžné, některé zdroje uvádějí 18 km a více). Většina výkresů je nakreslena tenkými čarami. Pruhy se někdy hladce rozšiřují po celé délce:

Zkrácené a protáhlé trojúhelníky (nejčastější typ geometrických tvarů na náhorní plošině po čarách) různých velikostí (od 3 m do více než 1 km) - obvykle se jim říká lichoběžníky:

Velké plochy obdélníkového a nepravidelného tvaru:

Linky a plošiny jsou často zapuštěné, podle M. Reiche, až 30 cm nebo více, vybrání v blízkosti linek mají často obloukový profil:

To je jasně viditelné na téměř zasypaných lichoběžnících:

Nebo na fotografii pořízené členem expedice LAI:

Místo natáčení:

Linky mají téměř vždy jasně definované hranice – v podstatě je to něco jako hranice, velmi přesně udržovaná po celé délce linky. Hranice však mohou být také hromady kamenů (pro velké lichoběžníky a obdélníky, jako na obr. 15) nebo hromady kamenů s různým stupněm uspořádání:

Všimněme si vlastnosti, díky které se geoglyfy Nazca staly široce známými - přímost. V roce 1973 napsal J. Hawkins, že některé vícekilometrové přímky byly vyrobeny na hranici fotogrammetrických možností. Nevím, jak se věci mají teď, ale musíte uznat, že to pro Indy není vůbec špatné. Nutno dodat, že často linie navazují na reliéf, jakoby si toho nevšimly.

Příklady, které se staly klasikou:

Pohled z letadla:

Střediska jsou dobře viditelná na mapě 6. Mapa středisek sestavená Marií Reiche (malé tečky):

Americký badatel Anthony Eveny ve své knize „Between lines“ zmiňuje 62 center v regionu Nazca-Palpa.

Často na sebe linky navazují a kombinují se v různých kombinacích. Je také patrné, že práce probíhaly v několika fázích, často se linie a obrazce překrývají:

Za pozornost stojí umístění lichoběžníků. Základny obvykle směřují do údolí řek, úzká část je téměř vždy vyšší než základna. Ačkoli tam, kde je výškový rozdíl malý (na plochých vrcholcích kopců nebo v poušti), to nefunguje:

O stáří a počtu řádků je třeba říci pár slov. Oficiální věda obecně uznává, že linie byly vytvořeny v období mezi 400 př. Kr. E. a 600 n.l Základem jsou fragmenty keramiky z různých fází kultury Nazca, které se nacházejí na výsypkách a hromadách kamenů na linkách, a radiokarbonové datování zbytků dřevěných sloupků považovaných za markery. Používá se také termoluminiscenční datování, které vykazuje podobné výsledky. Tohoto tématu se dále dotkneme níže.

Co se týče počtu linek - Maria Reiche jich registrovala asi 9 000, v současnosti se uvádí údaj od 13 000 do 30 000 (a to je pouze na fialové části mapy 5, podobné linky nikdo nepočítal u Ica a Pisco, i když existují zjevně jich je tam mnohem méně). Musíme ale vzít v úvahu, že vidíme jen to, co nám zanechal čas a péče Marie Reiche (dnes je náhorní plošina Nazca přírodní rezervací), která ve své knize zmínila, že před jejíma očima se vysazují oblasti se zajímavými liniemi a spirálami. pod plodinami bavlny. Je zřejmé, že většinu z toho pohřbila eroze, písek a lidské aktivity, a samotné čáry se někdy překrývají v několika vrstvách a jejich skutečný počet se může lišit minimálně o řád. Má smysl mluvit ne o počtu, ale o hustotě čar. Zde však stojí za zmínku následující.

Vzhledem k tomu, že klima, jak uvádějí archeologové, bylo v tomto období vlhčí (a v Google Earth je jasné, že ruiny a zbytky zavlažovacích struktur sahají mnohem hlouběji do pouště), je maximální hustota geoglyfů pozorována v blízkosti říčních údolí a osad. (Mapa 7). Jednotlivé linie ale najdete v horách i daleko v poušti:

V nadmořské výšce 2000 m, 50 km západně od Nazca:

Lichoběžník ze skupiny linek v poušti 25 km od Ica:

A dál. Při sestavování GIS některých oblastí Palpa a Nazca se dospělo k závěru, že obecně jsou všechny tratě postaveny na místech přístupných člověku a dění na tratích (nikoli však čáry samotné) lze vidět ze vzdálených pozorovacích bodů . O tom druhém nevím, ale to první se zdá být pravdivé pro drtivou většinu čar (jsou tam nevhodná místa, ale nesetkal jsem se s žádnými neprůchodnými), tím spíše, že Google Earth umožňuje otočit obrázek tímto způsob a to (fialová oblast na mapě 5):

Ve výčtu zjevných funkcí by se dalo pokračovat, ale možná je čas přejít k detailům.

První věcí, kterou bych chtěl začít, je značné množství odvedené práce, mírně řečeno, ne příliš dobře:

Většina fotografií byla pořízena v fialové oblasti na mapě 5, která byla nejvíce vystavena invazi turistů a různých druhů experimentátorů; Podle Reicheho zde dokonce probíhaly vojenské manévry. Snažil jsem se co nejvíce vyhnout jasně moderním stopám, zejména proto, že to není obtížné - jsou lehčí, přesahují staré linie a nemají známky eroze.

Ještě pár názorných příkladů:

Starověcí lidé měli zvláštní rituály – stálo by za to udělat tolik práce se značením a čištěním, že byste pak vše vzdali v polovině nebo dokonce v závěrečné části? Je zajímavé, že někdy na zcela dokončených lichoběžnících jsou často hromady kamenů, jakoby opuštěné nebo zapomenuté staviteli:

Práce na stavbě a rekonstrukci tratí probíhaly podle archeologů neustále. Dodám, že se to týká spíše jen určitých skupin linek nacházejících se poblíž Palpy a v údolí řeky Ingenio. Všechny druhy aktivit se tam nezastavily, snad ani za dob Inků, soudě podle četných kamenných staveb kolem základů lichoběžníků:

Některá taková místa jsou někdy označena antropomorfními a dosti primitivními obrázky-geoglyfy, připomínajícími běžné jeskynní malby (historici je připisují stylu kultury Paracas, 400-100 př. n. l., předchůdkyně kultury Nazca). Je jasně vidět, že tam přešlapovalo poměrně dost lidí (včetně moderních turistů):

Nutno říci, že archeologové obecně taková místa studují raději.

Zde se dostáváme k jednomu mimořádně zajímavému detailu.

Všimli jste si, že neustále zmiňuji hromady a konstrukce z kamene - sloužily k výrobě hranic, libovolně je nechávaly na linkách. Existuje však další typ podobných prvků, jako by byly součástí návrhu značného počtu lichoběžníků. Všimněte si dvou prvků na úzkém konci a jednoho na širokém konci:

Toto je důležitý detail, takže zde je několik dalších příkladů:

Na tomto obrázku od Googlu má několik lichoběžníků podobné prvky:

Tyto prvky nejsou nedávnými přírůstky – vyskytují se na některých nedokončených lichoběžnících a nacházejí se také ve všech 5 oblastech vyznačených na mapě. Zde jsou příklady z opačných konců – první z oblasti Pisco a dva z hornaté oblasti východně od Nazcy. Je zajímavé, že na druhém jsou tyto prvky také přítomny uvnitř lichoběžníku:

Nedávno se o tyto prvky začali zajímat archeologové a zde jsou popisy těchto struktur na jednom z lichoběžníků v oblasti Palpa (1):

Kamenné plošiny se zdmi z kamenů držených hliněnou maltou, někdy dvojité (vnější zeď byla vyrobena z plochých stran kamene, což mu dodávalo velkolepý vzhled), vyplněné skálou, mezi kterou jsou úlomky keramiky a zbytky jídla ; byla zde vyvýšená podlaha z hutněné hlíny a kamenných intarzií. Bylo navrženo, že na tyto konstrukce byly položeny dřevěné trámy a použity jako plošiny.

Schéma ukazuje jámy mezi plošinami, kde byly nalezeny zbytky dřevěných (vrbových) pilířů, pravděpodobně masivních. Radiokarbonová analýza jednoho z pilířů ukázala stáří 340-425 našeho letopočtu, kus tyče z kamenné plošiny (další lichoběžník) - 420-540 našeho letopočtu. E. Rovněž byly nalezeny jámy se zbytky pilířů na hranicích lichoběžníků.

Zde je popis prstencové struktury nalezené poblíž lichoběžníku, o které se archeologové domnívají, že je podobná těm, které byly nalezeny na základně lichoběžníků:

Způsob stavby je podobný jako u výše popsaných nástupišť, s tím rozdílem, že i vnitřek stěny dostal okázalost. Měl tvar písmene D s mezerou na ploché straně. Je vidět plochý kámen umístěný po rekonstrukci, ale je třeba poznamenat, že tam byl druhý, oba byly použity jako podpěry pro schody na plošinu.

Ve většině případů tyto prvky neměly tak složitou strukturu a byly to prostě hromady nebo prstencové struktury kamenů a jediný prvek na základně lichoběžníku nebylo možné přečíst vůbec.

A další příklady:

Tomuto bodu jsme se věnovali trochu podrobněji, protože je zcela zřejmé, že plošiny byly stavěny společně s lichoběžníky. Na Google Earth je lze vidět velmi často a prstencové struktury jsou velmi jasně viditelné. A je nepravděpodobné, že by Indové konkrétně hledali lichoběžníky, aby na nich postavili plošiny. Někdy je dokonce lichoběžník sotva rozeznatelný, ale tyto prvky jsou jasně viditelné (například v
poušť 20 km od Ica):

Velké obdélníkové platformy mají trochu jinou sadu prvků – dvě velké hromady kamenů, jednu umístěnou na každém okraji. Možná je jeden z nich zobrazen dokumentární film National Geographic "Nazca Lines. Dešifrováno":

Jasný bod ve prospěch rituálů.

Na základě naší ortodoxní verze je logické předpokládat, že musí existovat nějaký druh označení. Něco podobného skutečně existuje a velmi často se používá – tenká středová čára procházející středem lichoběžníku a někdy přesahující daleko za něj. V některých pracích archeologů se někdy nazývá středová čára lichoběžníku. Obvykle se váže na výše popsané platformy
(začíná nebo přechází vedle plošiny na základně a vždy přesně vychází uprostřed mezi plošinami na úzkém konci), lichoběžník nemusí být vzhledem k ní (a plošinám) symetrický:

To platí pro všechny vybrané oblasti mapy 5. Orientační je v tomto ohledu lichoběžník z Ica Obr. 28, jehož středová čára jako by vystřelovala čáru z hromad kamenů.

Příklady různých typů značení lichoběžníků a pruhů, stejně jako různé typy prací na nich ve fialové oblasti (říkali jsme jim matrace a děrné pásky):

Značení v některých ukázaných příkladech již není pouhým vytyčením hlavních os a obrysů. Jsou zde prvky jakoby skenování celé oblasti budoucího geoglyfu.

To je zvláště patrné na značení velkých obdélníkových oblastí z „turistické lokality“ poblíž řeky Ingenio:

Pod platformou:

A zde, vedle stávajícího webu, byl označen další:

Podobné značky pro budoucí stránky na layoutu M. Reiche jsou jasně čitelné:

Všimněme si „skenovacích značek“ a pojďme dál.

Zajímavé je, že značkovači a ti, kteří prováděli úklidové práce, se někdy zdálo, že nejsou schopni dostatečně koordinovat své akce:

A příklad dvou velkých lichoběžníků. Zajímalo by mě, jestli to tak bylo zamýšleno, nebo se někomu něco nepovedlo:

Vzhledem ke všemu výše uvedenému bylo těžké nepokusit se blíže podívat na akce markerů.

A zde nás čeká ještě pár mimořádně zajímavých detailů.

Na úvod řeknu, že je velmi orientační porovnat chování moderní dopravy a starověkých značek pomocí tenké čáry. Stopy aut a motocyklů vedou nerovnoměrně jedním směrem a je těžké najít rovné úseky delší než pár set metrů. Prastará čára je přitom vždy prakticky rovná, často se neúprosně pohybuje mnoho kilometrů (kontrolováno v Googlu pomocí pravítka), chvílemi mizí, jako by se odlepovala od země a znovu se objevovala stejným směrem; občas může mírně zatočit, změnit směr prudce nebo ne tolik; a nakonec buď spočívá na středu průsečíků, nebo plynule zmizí, rozplyne se do lichoběžníku, protínají se čáry nebo se změnou reliéfu.

Často se zdá, že značky se opírají o hromady kamenů umístěných vedle čar a méně často o čáry samotné:

Nebo tento příklad:

O přímočarosti jsem již mluvil, ale všimnu si následujícího.

Některé linie a lichoběžníky, dokonce i zdeformované reliéfem, se z určitého bodu pozorování ze vzduchu stanou rovnými, jak již bylo zaznamenáno v některých studiích. Například. Linie, která se mírně pohybuje na satelitním snímku, vypadá z pohledu trochu stranou (stále z dokumentu „Nazca Lines. Deciphered“) téměř rovně:

Nejsem odborník v oboru geodézie, ale nakreslit čáru na nerovném terénu, po které nakloněná rovina protíná reliéf, je podle mého názoru poměrně náročný úkol.

Další podobný příklad. Vlevo je fotka z letadla, vpravo ze satelitu. Uprostřed je fragment staré fotografie Paula Kosoka (převzato z pravého dolního rohu původní fotografie z knihy M. Reiche). Vidíme, že celá kombinace čar a lichoběžníků je nakreslena z bodu blízko bodu, ze kterého byla pořízena centrální fotografie.

A další fotka je lépe vidět v dobrém rozlišení (zde - obr. 63).

Nejprve věnujte pozornost nedostatečně vyčištěné oblasti ve středu. Velmi přehledně jsou prezentovány způsoby ruční práce - jsou tam velké hromady i malé, skládka štěrku na hranicích, nepravidelná hranice, nepříliš organizovaná práce - sem tam se sebralo a odešlo. Zkrátka vše, co jsme viděli v sekci o ruční práci.

Nyní se podíváme na čáru protínající levou stranu fotografie shora dolů. Radikálně odlišný styl práce. Zdá se, že dávná stavební esa se rozhodla napodobit práci dláta upevněného v určité výšce. Se skokem přes potok. Rovné a pravidelné hranice, zarovnané dno; Nezapomněli ani reprodukovat jemnosti přetržení stopy horní části linky. Existuje možnost, že toto
vodní nebo větrná eroze. Ale příklady všech typů dopadů životní prostředí na fotkách to stačí - nevypadá to ani na jedno, ani na druhé. A na okolních linkách by to bylo znát. Zde dochází spíše k záměrnému přerušení vedení přibližně o 25 metrů. Pokud k tomu přidáte konkávní profil linie, jako na starých fotografiích nebo z fotografie v oblasti Palpa, a tuny kamení, které je třeba odhrnout (šířka linky je asi 4 m), bude obrázek kompletní . Také indikativní jsou čtyři kolmé tenké rovnoběžné čáry jasně aplikované nahoře. Když se podíváte pozorně, můžete vidět, že na nerovném terénu se mění i hloubka čar; vypadá jako značka nakreslená podél pravítka kovovou vidličkou na kusu plastelíny.

Pro sebe jsem takové čáry nazval t-lines (čáry vyrobené technologií, tedy s přihlédnutím k použití speciálních metod pro značení, provádění a sledování prací). Podobné vlastnosti již zaznamenali někteří badatelé. Fotografie podobných vedení jsou na webu (24) a podobné chování některých vedení (přerušení vedení a interakce s terénem) je uvedeno v článku (1).

Podobný příklad, kde můžete také porovnat úroveň práce (dvě „hrubé“ řádky jsou označeny šipkami):

Což je pozoruhodné. Nedokončená hrubá čára (ta uprostřed) má tenkou značkovací čáru. Ale nikdy jsem neviděl označení pro t-lines. Stejně tak nedokončené t-linky.

Zde je několik dalších příkladů:

Podle „rituální“ verze měli chodit po liniích. V jednom dokumentu Discovery ukázali vnitřní zhutněnou strukturu čar, pravděpodobně způsobenou intenzivní chůzí po nich (zhutnění horniny vysvětluje magnetické anomálie zaznamenané na čarách):

A aby tak šlapali, museli hodně chodit. Nejen hodně, ale hodně. Je jen zajímavé, jak staří určovali trasy na Obr. 67 prošlapávání čar přibližně rovnoměrně? A jak jsi skočil 25 metrů?

Je škoda, že fotografie s dostatečným rozlišením pokrývají pouze „turistickou“ část naší mapy. Pro ostatní oblasti si tedy vystačíme s mapami z Google Earth.

Hrubá práce dole na fotce a t-čára nahoře:

A tyto t-čáry Podobným způsobemúsek asi 4 km:

T-lines také dokázaly zatočit:

A ještě takový detail. Pokud se vrátíme k t-přímce, kterou jsme probírali úplně jako první, a podíváme se na její začátek, uvidíme malé rozšíření, připomínající lichoběžník, které se dále rozvine v t-linii a velmi plynule mění šířku a ostře čtyřikrát změní směr, protne se a rozpustí se ve velkém obdélníku (nedokončená oblast je zjevně pozdějšího původu):

Někdy došlo k nějaké poruše v práci značek (křivky s kameny na konci pruhů):

Existují i ​​velké lichoběžníky, podobné práci fixů. Například. Zdá se, že dobře vyrobený lichoběžník s hraničními okraji roste tím, že posouvá hranice od značkovací linie-dent:

Další zajímavý příklad. Poměrně velký lichoběžník (na obrázku asi dvě třetiny celé délky), vytvořený jakoby posunutím řezných hran „frézy“ od sebe a v úzké části se jedna z hran přestane dotýkat povrchu:

Takových podivností je dost. Zdá se, že celá oblast naší mapy, o které se z větší části diskutuje, představuje kreativitu stejných značek, dobře promíchanou s hrubou, nekvalifikovanou prací. Archeoložka Haylen Silverman jednou přirovnala plošinu k načmárané tabuli na konci rušného školního dne. Velmi dobře zaznamenáno. Ale přidal bych něco o společných aktivitách mezi předškolní družinou a absolventy.

V moderní době existují pokusy vyrobit čáry ručně pomocí prostředků dostupných starověkým Nazcanům:

Staří lidé dělali něco podobného a možná přesně těmito způsoby:

Ale podle mého názoru t-lines připomínají něco jiného. Jsou spíše značkou špachtle, s jejíž pomocí napodobili kresby Nazca v jednom z dokumentů:

A zde je srovnání t-čar a stohovací stopy na plastelíně:

Něco takového. Jen jejich špachtle nebo stoh byl trochu větší...

A ještě poslední věc. Poznámka o značkách. Nachází se zde nedávno otevřené náboženské centrum starých Nazcanů – Cahuachi. Předpokládá se, že přímo souvisí s výstavbou tratí. A pokud ve stejném měřítku porovnáme toto stejné Cahuachi s úsekem pouště naznačeným kilometr od něj, vyvstává otázka: pokud poušť nakreslili sami nazkánští zeměměřiči, pak pozvali Cahuachi, aby označil
migrující dělníci ze zaostalých horských kmenů?

Není možné stanovit jasnou hranici mezi nekvalifikovanou prací a T-čárami a vyvozovat jakékoli závěry pouze pomocí fotografií „turistické“ oblasti a map Google Earth. Musíme sledovat a studovat na místě. A protože je kapitola věnována materiálu, který tvrdí, že je faktický, zdržím se komentářů k takovým sofistikovaným rituálům; a proto končíme diskuzi o t-řádcích a přecházíme k závěrečné části kapitoly.

Kombinace čar

Skutečnost, že čáry tvoří určité skupiny a kombinace, byla zaznamenána mnoha badateli. Například prof. M. Reindel je nazval funkční celky. Několik upřesnění. Kombinace neznamenají prosté překrývání linií na sebe, ale jakési sjednocení v jeden celek prostřednictvím společných hranic nebo zjevné vzájemné interakce. A abych se pokusil porozumět logice vytváření kombinací, navrhuji začít systematizací sady prvků, které stavitelé používali. A jak vidíme, mnoho rozmanitosti zde není:

Existují pouze čtyři prvky. Lichoběžníky, obdélníky, čáry a spirály. Jsou tam i kresby, ale těm je věnována celá kapitola; zde je budeme považovat za typ spirál.

Začněme od konce.

Spirály. Jedná se o poměrně běžný prvek, jsou jich asi stovky a téměř vždy jsou obsaženy v kombinacích čar. Jsou velmi odlišné – dokonalé a ne tak docela, hranaté a složité, ale vždy dvojité:

Dalším prvkem jsou čáry. V podstatě to jsou naše známé t-linky.

Obdélníky - byly také zmíněny. Všimněme si pouze dvou věcí. První. Je jich poměrně málo a vždy se snaží orientovat kolmo k lichoběžníkům a tíhnou k jejich úzké části, někdy jakoby je přeškrtávají (mapa 6). Druhý. V údolí řeky Nazca je značné množství velkých lomených obdélníků, které jakoby překrývají koryta vyschlých řek. Na výkresech jsou vyznačeny převážně žlutě:

Hranice takového místa je dobře patrná na Obr. 69 (dole).

A posledním prvkem je lichoběžník. Spolu s čarami nejčastější prvek na náhorní plošině. Pár detailů:

1 - Umístění vzhledem ke kamenným konstrukcím a typům hranic. Jak již bylo uvedeno, kamenné stavby jsou velmi často obtížně čitelné nebo tam nejsou vůbec. Existuje také určitá funkčnost lichoběžníků. Nerad bych popis militarizoval, ale napadá mě přirovnání s ručními palnými zbraněmi. Lichoběžník má jakoby čenich (úzký) a závěr, z nichž každý spolupracuje s ostatními čarami poměrně standardním způsobem.

Pro sebe jsem všechny kombinace čar rozdělil na dva typy – složené a rozbalené. Lichoběžník je hlavním prvkem ve všech kombinacích. Zhroucení (skupina 2 v diagramu) je, když čára vychází z úzkého konce lichoběžníku pod úhlem asi 90 stupňů (nebo méně). Tato kombinace je obvykle kompaktní, s tenkou linií, která se často vrací k základně lichoběžníku, někdy ve spirále nebo vzoru.

Expanded (skupina 3) - odchozí linka téměř nemění směr. Nejjednodušší rozvinutý je lichoběžník s tenkou čarou, jako by střílel z úzké části a táhl se na značnou vzdálenost.

Ještě pár důležitých detailů, než přejdeme k příkladům. Ve složených kombinacích nejsou na lichoběžníku žádné kamenné struktury a základna (široká část) má někdy řadu čar:

Je vidět, že poslední řadu v posledním příkladu vyskládali starostliví restaurátoři. Snímek nejnovějšího příkladu ze země:

V těch rozmístěných se naopak velmi často vyskytují kamenné konstrukce a základna má další lichoběžník nebo lichoběžníky mnohem menší velikosti, které se připojují (postupně nebo paralelně) k místu jedné plošiny (případně ji posouvají za hlavní plošinu). ):

Maria Reiche byla první, kdo popsal zhroucenou kombinaci linií. Říkala tomu „bič“:

Z úzkého konce lichoběžníku pod ostrým úhlem ve směru k základně vede čára, která jakoby klikatě snímala okolní prostor (v tomto případě rysy reliéfu) se stáčí do spirály. bezprostřední blízkosti základny. Zde je pro vás složená kombinace. Nahrazujeme různé varianty těchto prvků a dostáváme velmi běžnou kombinaci v oblasti Nazca-Palpa.
Příklad s jinou možností cik-cak:

Další příklady:

Příklady větších a složitějších skládaných kombinací v charakteristické interakci s pravoúhlou platformou:

Vícebarevné hvězdy na mapě ukazují snadno čitelné složené kombinace v oblasti Palpa - Nazca:

Velmi zajímavý příklad skupiny zhroucených kombinací ukazuje kniha M. Reiche:

K obrovské skládané kombinaci, k úzké části lichoběžníku, je připojena mikrokombinace, která má všechny atributy běžné skládané. Více detailní foto označeno: bílými šipkami - zlomy cikcaku, černou - samotná minikombinace (velká spirála poblíž základny lichoběžníku u M. Reiche není zobrazena):

Příklady sbalených kombinací s obrázky:

Zde si můžete poznamenat pořadí, ve kterém jsou kombinace vytvořeny. Otázka není zcela jasná, ale mnoho příkladů ukazuje, že snímací čáry jakoby vidí mateřský lichoběžník a berou jej v úvahu svou trajektorií. V kombinaci s opicí se zdá, že mezi stávající linie zapadá pilová klikatá; bylo by z hlediska umělce mnohem obtížnější jej nakreslit jako první. A dynamika procesu - nejprve lichoběžník se zahradou všemožných detailů, pak ztenčující se t-čára, přecházející do spirály nebo vzoru a pak úplně mizející - je podle mého názoru logičtější.

Představuji vám šampiona házených kombinací. Délka pouze viditelné souvislé a velmi kvalitně provedené části (kombinace linek u Cahuachi) je více než 6 km:

A zde vidíte měřítko toho, co se děje - Obr. 81 (kresba A. Tatukov).

Pojďme k rozšířeným kombinacím.

Žádný takový relativně jasný konstrukční algoritmus zde neexistuje, kromě toho, že tyto kombinace pokrývají významnou oblast. Dalo by se dokonce říci, že se jedná o poněkud odlišné způsoby vzájemné interakce čar a skupin čar. Podívejme se na příklady:

Lichoběžník 1, který má zase malý „zážehový“ lichoběžník, jehož úzká část spočívá na kopci, na kterém dochází k „výbuchu“ nebo spojení čar vycházejících z úzkých konců jiných lichoběžníků (2, 3).
Zdá se, že vzdálené lichoběžníky jsou navzájem propojeny. Existuje ale také sériové připojení (4). Navíc někdy může spojovací středová čára změnit svou šířku a směr. Nekvalifikovaná práce je označena fialovou barvou.

Další příklad. Interakce axiální čáry dlouhé asi 9 km a 3 lichoběžníků:

1 – horní lichoběžník, 2 – střední, 3 – spodní. Můžete vidět, jak axiální reaguje na lichoběžníky a mění směr:

Další příklad. Pro větší přehlednost by bylo lepší si to podrobně prohlédnout v Google Earth. Ale pokusím se vysvětlit.

Lichoběžník 1, velmi hrubě vyrobený, do kterého v úzké části „střílí“ lichoběžník 2, je napojen na základnu lichoběžníku 3 (obr. 103), který zase „vystřelí“ dobře udělanou čarou do malého kopečku. Tohle je trapezologie.

Obecně je taková střelba na vzdálené nízké kopce (někdy na vzdálené vrcholky hor) zcela běžná. Podle archeologů je asi 7 % linek zaměřeno na kopce. Zde jsou například lichoběžníky a jejich osy v poušti poblíž Ica:

A poslední příklad. Kombinace společné hranice pomocí obdélníkových oblastí dvou velkých sbalených kombinací:

Je vidět, jak je záměrně ignorován lichoběžník, který střílí přímočaře.

To je ve stručnosti vše, co bych chtěl o kombinacích říci.

Je zřejmé, že seznam takových sloučenin může pokračovat a rozvíjet se po velmi dlouhou dobu. Přitom by podle mě bylo mylné se domnívat, že náhorní plošina je jedna velká mega kombinace. Ale vědomé a záměrné sjednocování některých geoglyfů do skupin podle určitých charakteristik a existence čehosi jako obecného strategického plánu pro celou náhorní plošinu nepochybně je. Stojí za zmínku, že všechny výše uvedené nasazené kombinace zabírají plochu několika čtverečních kilometrů, což nelze postavit za den nebo dva. A vezmeme-li v úvahu všechny tyto t-čáry, správné hranice a plošiny, kilotuny kamenů a skály a skutečnost, že práce probíhaly podle stejných vzorů na celém území zmíněného regionu (mapa 5 - více než 7 tis. km čtverečních), po dlouhou dobu a někdy za velmi nepříznivých podmínek vyvstávají nepříjemné otázky. Těžko soudit, do jaké míry kulturní společnost
Nazca to dokázala, ale že to vyžadovalo velmi specifické znalosti, mapy, nástroje, seriózní organizaci práce a velké lidské zdroje, je zřejmé.

2. VÝKRESY

Uf, vypadá to, že jsme s linkami hotovi. Pro ty, kteří nemohou usnout nudou, slibuji, že to bude mnohem zábavnější. No jsou tam ptáčci, zvířátka, všelijaké pikantní detaily... Jinak všechno písek - kamínky, kamínky - písek...

No, začněme.

Kresby Nazca. Nejnepatrnější, ale nejznámější část působení starověku na náhorní plošině. Nejprve malé vysvětlení toho, jaký typ výkresů bude diskutován níže.

Podle archeologů se člověk v těchto místech (oblast Nazca-Palpa) objevil již poměrně dávno – několik tisíc let před vznikem kultur Nazca a Paracas. A celou tu dobu lidé zanechávali na svazích hor a kopců různé obrazy, které se zachovaly v podobě petroglyfů, kreseb na keramice, textilu a jasně viditelných geoglyfů. Není v mé kompetenci pronikat do všemožných chronologických a ikonografických jemností, tím spíše, že prací na toto téma je nyní dostatek. Jen se podíváme na to, co tito lidé nakreslili; a ani ne co, ale jak. A jak se ukázalo, vše je zcela přirozené. Na obr. 106 jsou horní skupinou nejstarší a nejprimitivnější petroglyfy (skalní malby); spodní – obrázky na keramice a textiliích kultur Nazca – Paracas. Prostřední řada – geoglyfy. Takové kreativity je v tomto regionu hodně. Detail podobný sombreru na hlavě je ve skutečnosti ozdobou čela (obvykle zlatý obr. 107), jak jsem pochopil, jakési insignie používané v těchto částech a velmi často se vyskytující na mnoha vyobrazeních.
Všechny takové geoglyfy jsou umístěny na svazích, dobře viditelné ze země, vyrobené jedním způsobem (vyčištění plošin od kamenů a použití hromad kamenů jako součástí) a jsou zcela ve stylu spodní a horní řady. Obecně lze říci, že podobných aktivit je po celém světě dostatek (1. sloupec obr. 4).

Nás budou zajímat další kresby, jak uvidíme dále, které se v mnoha ohledech od výše popsaných liší stylem a způsobem tvorby; které jsou ve skutečnosti známé jako kresby Nazca.

Je jich o něco více než 30. Nejsou mezi nimi žádné antropomorfní obrazy (výše popsané primitivní geoglyfy v drtivé většině zobrazují lidi). Velikosti výkresů se pohybují od 15 do 400(!) metrů. Kreslená (Maria Reiche uvádí termín „poškrábaný“) jednou čárou (většinou tenká značkovací čára), která se často neuzavírá, tzn. výkres má jakoby vstup a výstup; někdy zahrnuto v kombinaci čar; Většina kreseb je viditelná pouze ze značné výšky:

Většina z nich se nachází na „turistickém“ místě poblíž řeky Ingenio. Účel a hodnocení těchto kreseb jsou kontroverzní i mezi představiteli oficiální vědy. Maria Reiche například obdivovala propracovanost a harmonii kreseb a účastníci moderního projektu „Nasca-
Palpa“ pod vedením prof. Markuse Reindela se domnívají, že kresby nebyly vůbec zamýšleny jako obrazy, ale byly vytvořeny pouze jako pokyny pro rituální průvody. Jako obvykle zde není jasno.

Navrhuji nenechat se zatěžovat úvodními informacemi, ale rovnou se do tématu ponořit.

V mnoha zdrojích, zejména oficiálních, je otázka, zda kresby patří ke kultuře Nazca, vyřešenou otázkou. Pro férovost je třeba uvést, že ve zdrojích s alternativním zaměřením se o tomto tématu vesměs mlčí. Oficiální historici se většinou odvolávají na srovnávací analýzu pouštních maleb a ikonografii kultury Nazca, kterou zpracoval William Isbell už v roce 1978. Bohužel se mi dílo nepodařilo najít, musel jsem se zapojit sám, naštěstí není rok ’78.
Kreseb a fotografií keramiky a textilu z kultur Nazca a Paracas je nyní dostatek. Nejvíce jsem použil vynikající sbírku kreseb Dr. K. Kladose zveřejněnou na webu FAMSI (25). A toto se ukázalo. To je případ, kdy je lepší se dívat než mluvit.

Ryby a opice:

Kolibřík a fregatka:

Také kolibřík s květinou a papouškem (jak se vyobrazená postava obvykle nazývá), což papoušek vůbec nemusí být:

No, zbývající ptáci: kondor a harpyje:

Skutečnost, jak se říká, je zřejmá.

Je zřejmé, že vzory na textiliích a keramice kultur Nazca a Paracas a obrazy v poušti se někdy až do detailů shodují. Mimochodem, na plošině byla také vyobrazena rostlina:

To je maniok nebo juka - jedna z hlavních potravin v Peru od starověku. A to nejen v Peru, ale v celém tropickém pásmu naší planety. Jako naše brambory. Taky ochutnat.

Zároveň stojí za zmínku, že na náhorní plošině jsou kresby, které nemají obdoby v kulturách Nazca a Paracas, ale o tom o něco později.

No, podívejme se, jak indiáni vytvořili tyto své nádherné obrazy. O první skupině (primitivní geoglyfy) nejsou žádné otázky. Indiáni toho byli docela schopní, vzhledem k tomu, že vždy existuje možnost obdivovat výtvor zvenčí, a když se něco stane, napravit to. Ale s druhým (kresby v poušti) vyvstávají některé otázky.

Existuje americký výzkumník Joe Nickell, člen Společnosti skeptiků. A jednoho dne se rozhodl jednu z kreseb Nazcy – 130metrového kondora – reprodukovat na poli v americkém Kentucky. Joe a jeho pět pomocníků se vyzbrojili provazy, kolíky a křížem prken, které jim umožňovaly nakreslit kolmou čáru. Všechna tato „zařízení“ mohla být mezi obyvateli náhorní plošiny.

Tým „indiánů“ zahájil práci ráno 7. srpna 1982 a dokončil ji po 9 hodinách včetně polední přestávky. Za tuto dobu označili 165 bodů a vzájemně je spojili. Testeři místo kopání oblepili obrysy postavy vápnem. Fotografie byly pořízeny z letadla letícího ve výšce 300 m.

"Byl to úspěch," vzpomínal Nickell. "Výsledek byl tak přesný a úhledný, že jsme tímto způsobem mohli snadno vytvořit mnohem symetričtější vzor. Zdá se, že lidé z Nazcy označili mnohem méně bodů než my nebo použili hrubší metoda, měření vzdáleností, například po krocích, ne po laně“ (11).

Ano, skutečně to dopadlo velmi podobně. Ale dohodli jsme se, že se podíváme blíže. Navrhuji porovnat moderního kondora se stvořením starověku podrobněji:

Vypadá to, že se pan Nickell (jeho kondor vlevo) nechal trochu unést svým hodnocením vlastní práce. Remake chodí kolem. Žlutě jsem označil filety a sekery, s nimiž starověci nepochybně počítali při své práci, a Nickell to udělal, jak to dopadlo. A proporce, které se kvůli tomu trochu vznášely, dávají obrázku vlevo určitou „nemotornost“, která ve starověkém obrázku chybí.

A zde vyvstává další otázka. K reprodukci kondora Nickell zřejmě použil fotografii jako náčrt. Při zvětšování a přenášení obrazu na zemský povrch dojde nevyhnutelně k chybám, jejichž velikost závisí na způsobu přenosu. Tyto chyby budou tedy vyjádřeny ve všech druzích „nemotorností“, které jsme pozorovali v Nickellu (které jsou mimochodem přítomny na některých moderních geoglyfech ze středního sloupce na obr. 4). A ještě otázka. Jaké skici a metody přenosu používali starověcí lidé k získání téměř dokonalých snímků?

Je vidět, že obraz, v tomto případě pavouka, záměrně postrádá úplnou symetrii, ale ne ve směru nekontrolované ztráty proporcí v důsledku nedokonalého přenosu jako u Nickella, ale ve směru dávání kresby život a pohodlí vnímání (což značně komplikuje proces přenosu). Člověk má dojem, že staří lidé neměli s kvalitou přenosu vůbec žádné problémy. Nutno dodat, že Nickell splnil svůj slib vytvořit přesnější obrázek, a nakreslil stejného pavouka (záběry z dokumentu National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Ale vy a já vidíme, že nakreslil svého vlastního pavouka, velmi podobného nazcanu, stejně velký, ale jednodušší a symetrický (z nějakého důvodu nebylo možné nikde najít fotografii z letadla), postrádající všechny jemnosti, které jsou vidět na předchozích fotkách a které Maria Reiche tolik obdivovala.

Ponechme stranou často diskutovanou otázku způsobu přenášení a zvětšování kreseb a zkusme se podívat na skici, bez kterých se starověcí umělci jen stěží obešli.

A pak se ukázalo, že kvalitnější kresby, které Maria Reiche zhotovila ručně v polovině minulého století, prakticky neexistují. Vše, co tam je, je buď stylizace, bez zohlednění detailů, nebo záměrné zkreslení kreseb, ukazující podle umělců primitivní úroveň tehdejších indiánů. No, musel jsem si sednout a zkusit to udělat sám. Ale ukázalo se, že to bylo tak vzrušující, že jsem se nemohl odtrhnout, dokud jsem nenakreslil všechny dostupné obrázky. Při pohledu do budoucna řeknu, že došlo k několika příjemným překvapením. Ale než tě k tomu pozvu
galerie "Nascan" grafiky, rád bych poznamenal následující.

Zpočátku jsem úplně nechápal, proč Maria Reiche tak pečlivě hledala matematický popis kreseb:

A toto napsala ve své knize: "Délka a směr každého segmentu byly pečlivě změřeny a zaznamenány. Přibližná měření by nestačila k reprodukci tak dokonalých obrysů, které vidíme pomocí letecké fotografie: odchylka pouhého pár palců by zkreslilo proporce kresby. Takto pořízené fotografie pomáhají představit si, kolik práce to starověké řemeslníky stálo. Staří Peruánci museli vlastnit vybavení, které nemáme ani my a které bylo spolu se starověkými znalostmi pečlivě ukrytý před dobyvateli jako jediný poklad, který nebylo možné unést“(2).

Plně jsem to pochopil, když jsem začal kreslit. Už to nebyla otázka náčrtů, ale dostat se dostatečně blízko k tomu, co je na náhorní plošině. Jakýkoli minimální posun v proporcích téměř vždy vedl k „nemotornosti“ podobné tomu, co jsme viděli u Nickella, a lehkost a harmonie obrazu se okamžitě ztratila.

Něco málo o procesu. Ke všem výkresům je dostatek fotografického materiálu, pokud by chyběl nějaký detail, vždy najdete požadovanou fotografii z jiného úhlu. Občas byly problémy s perspektivou, ale to se vyřešilo buď pomocí stávajících renderů, nebo fotografie z Google Earth. Takto vypadá pracovní moment při kreslení „anhike“ (v tomto případě bylo použito 5 fotografií):

A pak, v jeden krásný okamžik, jsem najednou zjistil, že s jistou dovedností v práci s Bézierovými křivkami (vyvinutými v 60. letech pro automobilový design a které se staly jedním z hlavních nástrojů počítačové grafiky) i samotný program kreslí kontury někdy dost podobně. Nejprve to bylo patrné na zaoblení pavoučích nohou, když bez mé účasti se tato zaoblení stala téměř identická s těmi původními. Dále, se správnými polohami uzlů a když byly zkombinovány do křivky, čára někdy téměř přesně kopírovala obrys výkresu. A čím méně uzlů, ale čím optimálnější je jejich poloha a nastavení, tím větší je podobnost s originálem.

Obecně je pavouk prakticky jedna Bezierova křivka (správněji Bézierova křivka, sekvenční spojení Bézierových křivek), bez kružnic a přímek. Během další práce vyvstal pocit, který přerostl v důvěru, že tento jedinečný design „Nascan“ je kombinací Bezierových křivek a rovných linií. Nebyly pozorovány téměř žádné pravidelné kruhy nebo oblouky:

Nebyly to Bézierovy křivky, které se Maria Reiche, vystudovaná matematička, pokusila popsat četnými měřeními poloměrů?

Ale opravdu jsem se nechal inspirovat dovedností starověku při kreslení velkých kreseb, kde byly téměř ideální křivky obrovských velikostí. Dovolte mi ještě jednou připomenout, že účelem kreseb byl pokus podívat se na náčrt, na to, co měli staří lidé, než to nakreslili na plošinu. Snažil jsem se minimalizovat svou vlastní kreativitu a uchýlil jsem se k dokončení poškozených oblastí pouze tam, kde byla logika starověku zřejmá (jako ocas kondora, vyčnívající a jasně moderní zaoblení na těle pavouka). Je jasné, že dochází k určité idealizaci a vylepšení kreseb, ale také bychom neměli zapomínat, že originály jsou gigantické, nejednou restaurované obrazy v poušti, které jsou staré minimálně 1500 let.

Začněme pavoukem a psem bez technických podrobností:

Frigate ryby a pták:

Trochu více o opici. Tento vzor má nejvíce nerovnoměrný obrys. Nejprve jsem to nakreslil tak, jak to vypadá na obrázcích:

Ale pak se ukázalo, že přes veškerou přesnost pozorování proporcí se zdálo, že se umělcova ruka trochu chvěla, což je také patrné na rovných liniích patřících ke stejné kombinaci. Nevím, s čím to souvisí, možná s velmi nerovným terénem v tomto místě; ale pokud je čára v náčrtu trochu tlustší, pak všechny tyto nepravidelnosti budou skryty uvnitř této tlustší čáry. A opice získá standardní geometrii pro všechny výkresy. Přiložil jsem pavoučí opice, jejichž prototyp podle mnoha badatelů znázorňují staří lidé. Je nemožné nepoznamenat rovnováhu a
přesnost proporcí na obrázku:

Dále. Myslím, že trojici ještěrka, strom a „devět prstů“ není třeba představovat. Rád bych upozornil na tlapy ještěrky - starověký umělec si velmi přesně všiml anatomického rysu ještěrek - jakoby obrácené dlaně ve srovnání s lidskou:

Leguán a kolibřík:

Anhinga, pelikán a harpyje:

Pes nosorožec a další kolibřík. Věnujte pozornost ladnosti řádků:

Kondor a papoušek:

Papoušek má neobvyklou linii. Faktem je, že tato kresba mě vždy mátla svou neúplností, což je u nazcanských obrázků neobvyklé. Bohužel je velmi silně poškozen, ale na některých fotografiích je patrná tato křivka (obr. 131), která je jakoby pokračováním kresby a vyvažuje ji. Bylo by nesmírně zajímavé podívat se na celý výkres, ale bohužel nemohu pomoci. Upozorňuji na mistrovské provedení křivek na obrysech těchto poměrně velkých obrázků (na fotografii kondora jsou vidět lidé). Patetický pokus moderních „experimentátorů“ přidat kondorovi další pírko je jasně viditelný.

A tady se dostáváme k vyvrcholení našeho otevíracího dne. Na náhorní plošině je velmi zajímavý obrázek, respektive skupina kreseb, rozprostírající se na více než 10 hektarech. Je jasně viditelný na Google Earth, na mnoha fotografiích, ale je zmíněn na velmi málo místech. Podívejme se:

Velikost pelikána velkého je 280 na 400 metrů. Foto z letadla a pracovní moment kreslení:

A opět perfektně provedená (pokud se podíváte na Google) zatáčka dlouhá přes 300 metrů. Nezvyklý obrázek, že? Voní to jako něco mimozemského, trochu nelidského...

O všech zvláštnostech tohoto a dalších obrázků si určitě promluvíme později, ale nyní pokračujme.

Další kresby, trochu jiné povahy:

Existují obrázky, někdy poměrně složité, s charakteristickými zaobleními a vyžadujícími označení pro zachování proporcí, ale zároveň chybí viditelný význam. Něco jako podepsání nově získaného pera:

Vzor „pav“ je zajímavý kombinací pravého křídla s linkou (i když to může být práce restaurátorů). A obdivujte, jak dovedně starověcí tvůrci vepsali do reliéfu tuto kresbu:

A aby byl náš přehled kreseb úplný, pár slov o nedokreslených obrázcích. Nedávno japonští vědci našli další kresby. Jeden z nich je na následujícím obrázku:

Nachází se na jihu náhorní plošiny, v blízkosti řeky Nazca. Není jasné, co je zobrazeno, ale rukopis v podobě ladných, pravidelných křivek nakreslených podél protnutého reliéfu s T-čárami širokými asi jeden a půl metru (soudě podle kolejí aut) je jasně viditelný.

Již jsem se zmínil o vyšlapané oblasti u Palpy, kde čáry sousedí s primitivními geoglyfy. Existuje také malá, velmi zajímavá kresba (označená šikmou šipkou) zobrazující tvora s velkým počtem prstů nebo chapadel, zmíněný ve studiích, ale bohužel ne zcela viditelný na fotografiích:

Několik dalších kreseb, možná ne tak kvalitních, ale vyrobených ve stylu odlišném od primitivních geoglyfů:

Následující kresba je neobvyklá v tom, že je nakreslena silnou (asi 3 m) t-čárou. Je jasné, že je to pták, ale detaily jsou zničeny lichoběžníkem:

A na konci recenze schéma, které obsahuje některé výkresy přibližně ve stejném měřítku:

Mnoho badatelů věnovalo pozornost asymetrii některých kreseb, které by logicky měly být symetrické (pavouk, kondor atd.). Objevily se dokonce návrhy, že tato zkreslení byla způsobena reliéfem, a byly pokusy tyto kresby narovnat. A skutečně, při vší úzkostlivosti starověku k detailům a proporcím je jaksi nelogické kreslit kondorovy tlapy jasně odlišných velikostí (obr. 131).
Vezměte prosím na vědomí, že tlapky nejsou navzájem kopiemi, ale jsou to dva zcela odlišné vzory, z nichž každý obsahuje tucet precizně provedených zaoblení. Je těžké si představit, že práci prováděly dva mluvící týmy různé jazyky a pomocí různých výkresů. Je zcela zřejmé, že starověcí lidé se symetrii záměrně vyhýbali, zejména proto, že na náhorní plošině jsou naprosto symetrické
obrázky (více o nich později). A tak jsem si při skicování všiml jedné úžasné věci. Staří lidé, jak se ukázalo, kreslili projekce trojrozměrných obrazů. Podívejme se:

Kondor je nakreslen ve dvou rovinách protínajících se pod mírným úhlem. Zdá se, že pelikán je ve dvou kolmých. Náš pavouk má velmi zajímavý 3D vzhled (1 – původní obrázek, 2 – narovnaný, s přihlédnutím k rovinám na obrázku). A to je patrné na některých dalších kresbách. Například - kolibřík, velikost jeho křídel ukazuje, že letí nad námi, pes, který se k nám otáčí zády, ještěrka a „devět prstů“, s různou velikostí dlaní (obr. 144). A podívejte se, jak chytře je trojrozměrný objem rozmístěn ve stromu:

Je to jako z kusu papíru nebo fólie, jen jsem narovnal jednu větev.

Bylo by zvláštní, kdyby si tak samozřejmých věcí přede mnou nikdo nevšiml. Skutečně jsem našel jednu práci brazilských vědců (4). Ale tam se poměrně složitými transformacemi vytvořila určitá trojrozměrná fyzičnost kreseb:

Souhlasím s pavoukem, ale ne tak docela s ostatními. A rozhodl jsem se udělat vlastní trojrozměrnou verzi nějaké kresby. Zde je například, jak vypadá „devět prstů“ vyrobených z plastelíny:

Musel jsem si hrát s tlapkami, staří lidé je zobrazovali trochu přehnaně a žádný tvor nechodí po špičkách. Ale obecně se to ukázalo hned, ani jsem nemusel na nic myslet - vše je na výkresu (konkrétní kloub, zakřivení těla, poloha „uší“). Zajímavé je, že postava se zpočátku ukázala jako vyvážená (stát na nohou). Automaticky vyvstala otázka, co je to za zvíře? A
Obecně, kde staří lidé vzali předměty pro jejich nádherná cvičení na náhorní plošině?

A zde nás jako obvykle čeká ještě pár zajímavých detailů.

Pojďme k našemu oblíbenému - pavoukovi. V pracích různých badatelů je tento pavouk identifikován jako příslušník řádu Ricinulei. Některým výzkumníkům se zdálo, že vstupní a výstupní linie jsou pohlavní orgán, a pavouk tohoto konkrétního řádu pavoukovců má pohlavní orgán na noze. Z toho vlastně blud nepochází. Pojďme si na chvíli odpočinout od pavouka, podívat se na další kresbu a já
Požádám čtenáře, aby odpověděl na otázku - co dělá opice a pes?

Nevím, co se váženému čtenáři zdálo, ale všichni moji respondenti odpověděli, že zvířata se zotavují z přirozených potřeb. Starověcí lidé navíc jednoznačně ukazovali pohlaví psa a genitálie jsou obvykle vyobrazeny v jiné konfiguraci. A zdá se, že je to stejný příběh s pavoukem - pavouk však nic neřeší, má jen vchod a východ na tlapce. A když se podíváte pozorně, ukáže se, že to vůbec není pavouk, ale něco spíše jako mravenec:

A rozhodně ne Ricinulei. Jak někdo vtipkoval na fóru „ant“, je to pavoučí mravenec. Pavouk má ve skutečnosti hlavohruď a starověcí lidé zde jasně identifikovali hlavu a tělo s osmi nohami charakteristickými pro mravence (mravenec má šest nohou a pár knírů). A zajímavé je, že samotní Indové nechápali, co bylo v poušti nakresleno. Zde jsou obrázky na keramice:

Znali pavouky a kreslili je (vpravo), nalevo je, zdá se, vyobrazen náš mravenec, jen se umělec nesrovnal s počtem nohou - na keramice je jich 16. Nemám Nevím, co to doopravdy znamená, ale pokud stojíte uprostřed čtyřicetimetrové kresby, v zásadě můžete pochopit, co je zobrazeno na zemi, ale nemusíte si všimnout zaoblení na koncích tlapek. Jedno je ale jisté – žádný takový tvor na naší planetě není.

Pokračujme. Tři kresby vyvolávají otázky. První je „devět prstů“ zobrazených výše. Druhý je nosorožec. Malý snímek Nazca, asi 50 metrů, z nějakého důvodu nemilovaný a zřídka zmiňovaný výzkumníky:

Bohužel nemám žádné myšlenky na to, co to je, takže přejděme ke zbývajícímu obrázku.

Velký pelikán.

Jediná kresba, která svou velikostí a ideálními liniemi vypadá na kresbě naprosto stejně jako na poušti (resp. na náčrtech prastarých). Nazvat tento obrázek pelikánem není úplně správné. Dlouhý zobák a něco podobného plodině neznamená pelikán. Staří lidé neidentifikovali hlavní detail, který dělá ptáka ptákem - jeho křídla. A obecně je tento obrázek nefunkční ze všech stran. Nedá se po ní chodit – není zavřená. A jak upoutat pozornost - znovu skočit? Vzhledem ke specifičnosti dílů je nepohodlný pohled ze vzduchu. Ani to moc nezapadá do čar. Není však pochyb o tom, že tento objekt byl vytvořen záměrně - vypadá harmonicky, ideální křivka vyvažuje trojzubec (zřejmě příčný), zobák je vyvážen rozbíhajícími se přímkami za ním. Nemohl jsem pochopit, proč tato kresba zanechala pocit něčeho velmi neobvyklého. A vše je velmi jednoduché. Malé a jemné detaily jsou odděleny na značnou vzdálenost, a abychom pochopili, co je před námi, musíme přesunout pohled z jednoho malého detailu na druhý. Pokud se vzdálíte o značnou vzdálenost, abyste zachytili celý snímek, všechny tyto malé detaily jakoby splývají a význam snímku se ztrácí. Zdá se, že tuto kresbu vytvořil pro vnímání tvor s jinou velikostí „žluté“ skvrny – zóny největší zrakové ostrosti na sítnici. Takže pokud nějaká kresba tvrdí, že je to nadpozemská grafika, pak je náš pelikán prvním kandidátem.

Téma, jak jste si všimli, je kluzké, můžete fantazírovat, jak chcete, a já jsem zpočátku pochyboval, zda ho vůbec nastolit nebo ne. Náhorní plošina Nazca je ale zajímavé místo, nikdy nevíte, odkud zajíc vyskočí. A téma podivných obrázků muselo být nastoleno, protože zcela nečekaně byla objevena neznámá kresba. Alespoň na webu jsem o tom nic nenašel.

Kresba však není zcela neznámá. Na webových stránkách (24) je tento výkres považován za ztracený v důsledku poškození a je uveden jeho fragment. Ale ve své databázi jsem našel minimálně čtyři fotografie, kde lze číst ztracené detaily. Kresba je skutečně velmi těžce poškozena, ale umístění zbývajících částí nám naštěstí umožňuje s vysokou mírou pravděpodobnosti předpokládat, jak původní snímek vypadal. Ano
a zkušenosti s kresbami neuškodily.

Takže premiéra. Zejména pro čtenáře „Některých postřehů“. Nový obyvatel náhorní plošiny Nazca. Setkat:

Kresba je velmi neobvyklá, asi 60 metrů dlouhá, trochu ne ve standardním stylu, ale rozhodně starobylá - jakoby poškrábaná po povrchu a pokrytá linkami. Všechny detaily jsou čitelné, s výjimkou spodní střední ploutve, části obrysu a zbývající vnitřní kresby. Je vidět, že kresba byla v novější době vymazána. Ale s největší pravděpodobností ne úmyslně, prostě sbírali štěrk.

A opět se nabízí otázka: je to fantazie dávných umělců, nebo špehovali podobnou rybu s podobným uspořádáním ploutví někde na dovolené na pobřeží Tichého oceánu? Velmi připomíná nedávno objeveného reliktního coelacantha laločnatého. Pokud ovšem v té době ve školách u pobřeží Jižní Ameriky plavali coelacanthové.

Ponechme na chvíli stranou zvláštnosti v kresbách a zamysleme se nad jinou, i když nepříliš početnou, ale neméně zajímavá skupina snímky. Nazval bych to pravidelné geometrické symboly.

Estrella:

Mřížka a prstenec čtverců:

Obrázek z Google Earth ukazuje další, který byl spuštěn, a větší kruh čtverců:

Další obrázek, říkám mu „Estrella 2“:

Všechny obrázky jsou vytvořeny podobným způsobem - body a linie významné pro starověké jsou označeny kameny a světlé plochy zbavené kamenů hrají podpůrnou roli:

Jak vidíte, v prstenci čtverců a na „estrella“-2 jsou všechna významná centra také obložena kameny.

Poušť Nazca se nachází v departementu Ica na jihu Peru, mezi řekami Ingenio a Nazca. Jedná se o oblast o rozloze 500 kilometrů čtverečních, pokrytou obrovskými obrazy lidí a zvířat, čar, spirál a geometrických tvarů, jejichž velikost dosahuje délky až 300 metrů. Tyto znaky jsou tak obrovské, že je lze vidět pouze z letadla. Kdokoli však dnes může obdivovat tajemné symboly, aniž by opustil domov, stačí spustit na počítači jakýkoli program, který zobrazuje satelitní snímky Země. Souřadnice pouště jsou 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

Záhada pouště Nazca byla objevena v roce 1927, když peruánský pilot letící nad pouštním údolím v jižním Peru viděl, že země je lemována dlouhými čarami a pomalována obrazy zvířat. Takové geometrické vzory se objevily na náhorní plošině Nazca během civilizace Nazca. Patří k předkolumbovským civilizacím, II-IV století před naším letopočtem.

Geoglyfy jsou velkou záhadou, protože nikdo neví, proč zástupci starověké indické civilizace, která zmizela beze stopy, malovali obrovské obrázky, viditelné pouze ze vzduchu. Zdá se, že obrázky byly vyškrábány do chudé, kamenité pouštní půdy. Na první pohled jsou jen stěží rozeznatelné a představují chaotické prolínání čar nakreslených někým na načervenalé hladině pouště, ale z ptačí perspektivy tento chaos nabývá na významu.

Navzdory skutečnosti, že geoglyfy byly objeveny v minulém století, účel těchto úžasných kreseb je stále neznámý. Badatelé A. Krebe a T. Mejia je považují za součást starověkého zavlažovacího systému. T. Mejía také později navrhl, že obrazy byly spojeny se svatou cestou Inků. Některé prvky, jako jsou kupky kamenů v průsečíkech čar, naznačují, že figury byly používány pro kultovní účely.

P. Kozok, který navštívil údolí Nazca v roce 1941, upozornil na zvláštní roli čar v paprscích zapadajícího slunce během letního slunovratu a označil tyto čáry za největší učebnici astronomie na zemi. Tuto teorii později ve svém výzkumu rozvinul německý badatel M. Reiche. Podle jejího názoru některé geometrické tvary symbolizují souhvězdí a obrázky zvířat symbolizují umístění planet.

Studium astronomie mělo pro starověké civilizace velký smysl. Měla mimo jiné i praktickou funkci – pomáhala předpovídat období dešťů důležitá pro zemědělství, archeolog H. Lancho však navrhl, aby kresby byly mapami označujícími cestu do životně důležitých míst, například k podzemním zdrojům vody.

Nejneuvěřitelnější a zároveň nejoblíbenější teorie patří slavnému švýcarskému badateli Erichu von Dänikenovi. Navrhl, že obrázky nejsou nic jiného než označení na zemském povrchu pro mimozemšťany z jiných planet.

Neméně překvapivá je i další hypotéza, podle níž zástupci starověké civilizace Nazca ovládali letectví, a proto jsou kresby viditelné pouze shora. Na podporu této teorie existuje několik tmavé skvrny, které jsou přítomny na povrchu plošiny, jsou interpretovány jako stopy ohnisek na místech horkovzdušných balónů. Keramika indiánů z Nazca má navíc vzory, které připomínají balónky nebo draky.

Přesné stáří geoglyfů není známo. Podle výsledků archeologického výzkumu vznikly snímky v různých obdobích. Nejčasnější, nejrovnější linie se pravděpodobně objevily v šestém století před naším letopočtem, nejnovější - kresby zvířat - v prvním století našeho letopočtu.

Vědci dokázali, že obrazce byly vytvořeny ručně. Kresby byly aplikovány na povrch pouště v podobě brázd širokých 130 cm a hlubokých 50 cm. Na tmavé půdě tvoří čáry bílé pruhy. Jelikož se světelné čáry zahřívají méně než okolní povrch, dochází k rozdílu tlaku a teploty, což vede k tomu, že čáry netrpí při písečných bouřích.

Kdo a proč maloval tyto obrazy v dávných dobách na povrch, viditelné pouze z velké výšky, zůstává stále záhadou. Bylo to předloženo velké množství teorie, ale žádná z nich dosud nedostala vědecké potvrzení.

Asi čtyři a půl sta kilometrů jižně od Limy, moderního hlavního města Peru, a čtyřicet kilometrů od pobřeží Tichého oceánu se nachází náhorní plošina Nazca, jejíž záhada vzrušovala představivost mnoha badatelů po celá desetiletí.

Nyní už není problém se sem dostat – pohodlný dvoupatrový autobus z Limy vás doveze po hladké panamerické dálnici do Nazcy za pár hodin. Městečko na okraji pouště turisty vřele vítá velmi útulnými hotely různé úrovně. A v místních restauracích se můžete nejen občerstvit a odpočinout si u slabého peruánského koktejlu „Pisca-sur“ nebo silnějších nápojů, ale také sledovat pestrobarevnou indickou show. A samozřejmě si poslechněte slavného „Condora“ v těch nejneočekávanějších aranžích.

Turisté jsou v Nazce milováni, protože poskytují místnímu obyvatelstvu příležitost dobře žít ve velmi nehostinné oblasti země. Koneckonců, pokud by zde nebyl takový cizí proud, je zcela nejasné, jak by zde lidé mohli přežít.

Plošina Nazca je překvapivě plochá a zcela bez života poušť na jednom z nejsušších míst na Zemi. Deště zde spadají v průměru jednou za dva roky a netrvají déle než půl hodiny, i když i v tomto případě je někdy těžké nazvat deštěm. A blízkost rovníku vede k tomu, že i během místních „zimních“ měsíců se náhorní plošina během dne zahřeje natolik, že jsou vidět proudy horkého vzduchu, stoupající vzhůru od horkých kamenů, které po mnoho let v těchto podmínky získaly takzvané „pouštní opálení“ – ztmavené teplem a sluncem.

A přesto zde, kde by se zdálo, nemohlo nic jiného existovat, se na povrchu náhorní plošiny proplétají obrazy zvířat a lidí, geometrické tvary a linie. Obdélníky, lichoběžníky, trojúhelníky, postavy velryby, opice, pavouka, kondora, kolibříka, neznámých zvířat a rostlin. To vše dohromady tvoří zvláštní, složitý vzorec, který pokrývá obrovskou plochu - několik set kilometrů čtverečních. Právě tento obrazec sem láká četné turisty, jejichž proud dokonce stačí na to, aby život místního letiště podpořily malými rekreačními letadly, z nichž mají turisté možnost zkoumat nejpůsobivější detaily tajemného obrazce na zemi.

“Mnoho století před Inky vznikla na jižním pobřeží Peru historická památka, která nemá ve světě obdoby... Co do rozsahu a přesnosti provedení není horší než egyptské pyramidy. Ale když se tam díváme se zvednutím hlavy na monumentální trojrozměrné struktury jednoduchého geometrického tvaru, pak se zde musíme dívat z velké výšky na široká otevřená prostranství, pokrytá tajemnými liniemi a obrazy, které jsou na pláni nakresleny jakoby obří rukou...“ (M. Reiche. „Tajemství pouště“).

Kdo vytvořil obří „stojan“ - příroda nebo člověk?.. Kdo, kdy a proč tak maloval neživou poušť?.. Odkud se vzaly podivné kresby na zemi?..

Na tyto otázky se již řadu let snaží najít odpověď nejen profesionální archeologové a historici, ale i amatérští nadšenci po celém světě. Verze, které jsou předloženy ohledně původu a účelu čar a kreseb, jsou tak rozmanité a někdy tak fantastické, že tvoří směs neméně bizarní než samotné geoglyfy Nazca. A informace o pouštní plošině a obrazech na jejím povrchu jsou tak okořeněné těmi nejneuvěřitelnějšími fámami a dohady, že někdy i velmi zkušenému čtenáři je nesmírně obtížné pochopit skutečný stav věcí na plošině Nazca a pochopit, který zdroj uvádí skutečná fakta a která neobsahuje nic jiného než přímou fikci a fantazie autora, který (bohužel, to není nic neobvyklého) nikdy nebyl na náhorní plošině a nikdy neviděl geoglyfy...

V zásadě by se zdálo, že na samotné skutečnosti kreseb není nic zvláštního, protože lidé vždy rádi kreslili. A kreslil na všechno, co mu přišlo pod ruku – na papír, na zdi, na kameny. To je jeho touha po sebevyjádření, kterou lze vysledovat od nejranějších období existence lidstva jako takového.

Lidská touha kreslit je tak velká a má tak prastaré kořeny, že badatelé dokonce používají speciální terminologii k rozlišení jednoho obrazu od druhého. Fresky jsou tedy obrazy na stěnách (jak přírodní jeskyně, tak umělé stavby). Petroglyfy jsou kresby na kamenech a skalách. Geoglyfy jsou obrázky na Zemi...

Poblíž stejné náhorní plošiny Nazca se na některých okolních horách nacházejí například petroglyfy, které jsou aplikovány jak přímo na skály tvořící horu, tak na velké rozpadlé balvany.

Co je tedy divného na tom, že jsou na zemi i geoglyfy - kresby?... A proč tak velká pozornost právě náhorní plošině Nazca?..

Geoglyfy jsou známé na mnoha různých kontinentech. Nacházejí se v Austrálii, v evropské Anglii, v severoamerické Kalifornii. V Jižní Americe je také několik zemí - Chile, Peru, Bolívie. Pokud se však v jiných oblastech planety jedná o jednotlivé obrazy převážně zvířat a lidí, které nepředstavují nic zvlášť překvapivého, pak v centrálních oblastech Peru čelíme čarám, pruhům a geometrickým tvarům. Navíc na poměrně velkém, ale přesto omezeném prostoru náhorní plošiny Nazca je neuvěřitelná koncentrace geoglyfů - jejich počet se pohybuje v tisících!.. A v tom je jedinečnost tohoto regionu, jeho zásadní odlišnost od všech ostatních míst

Nazca přitahuje pozornost především obrazy zvířat, někdy dosahujících velikosti desítek i stovek metrů. Řekněme tedy, že návrh kolibříka je dlouhý 50 metrů, pavouk 46 metrů, kondor téměř 120 metrů od zobáku po ocasní pera a ještěrka 188 metrů. Tyto stejné obrázky jsou nejznámější.

Ale takových informativních kreseb je jen něco málo přes tři desítky. Všechno ostatní jsou geometrické tvary: Nazca má nyní 13 tisíc čar, asi sto různých spirál, přes sedm set pravoúhlých a lichoběžníkových oblastí. Mezi těmito striktními formami je roztroušeno bezpočet „polodokončených postav“, klikat, tahů, segmentů, přímých paprsků a křivočarých útvarů. Navíc je na náhorní plošině více než tucet takzvaných „středů“ – bodů, z nichž se v různých směrech rozprostírají linie a pruhy.

Doslova fantasmagorie na obrovském „stojanu“, kde své vzpomínky zanechala masa „umělců“, vyznavačů nejrůznějších stylů a hnutí...

"Nazca je něco tajemného, ​​záhadného." Nazca je zahalena neprostupným a nepochopitelným rouchem tajemství. To je něco fascinujícího, klamavého, svým způsobem logického a zároveň naprosto absurdního. Poselství, které nám Nazca přináší, je nepochopitelné a tajemné a jakékoli hypotézy o něm jsou rozporuplné. Nazca se jeví jako něco nemyslitelného a nevyřešeného, ​​téměř nesmyslného a schopného vás přivést k šílenství. Pokud jsou však grafické „zprávy“, kterými jsou země v okolí moderního města Nazca posety, pouze kyklopskými dětskými kresbami, zcela postrádajícími jakýkoli význam a vznikly v důsledku podivného rozmaru nebo rozmaru, znamená to, že všechny zákony na náhorní plošině Nazca byla porušena logika“ (E. Däniken, „Znamení čelící věčnosti“).

Teorie a hypotézy

Během studia geoglyfů Nazca bylo předloženo mnoho různých verzí jak vytváření kreseb na zemi, tak jejich účelu. Zde uvedeme pouze jejich (zdaleka ne úplný) seznam se stručným komentářem. A některé z nejsmysluplnějších budou podrobněji zváženy níže.

Zde je tedy několik teorií (dokonce i těch nejneuvěřitelnějších) navržených různými lidmi – archeology, historiky, spisovateli, vědci a prostě nadšenci, inspirované tajemstvím geoglyfů z Nazca.

Erich von Däniken – Kult mimozemšťanů

Nejznámější je teorie Ericha von Dänikena. Přednesl myšlenku, že Zemi kdysi dávno navštívili mimozemšťané z jiných hvězd. Byli také zaznamenáni na plošině Nazca. Přistáli na tomto místě a v procesu přistání letadla byly kameny rozfoukány na všechny strany výfukem rakety. Při přiblížení k zemi se zvýšila energie plynů vylétávajících z motorů a došlo k vyčištění širšího pruhu půdy. Tak se objevily první lichoběžníky. Později mimozemšťané odletěli a nechali lidi ve tmě. Stejně jako moderní kulty se pokusily znovu přivolat mimozemské bohy vytvářením linií a tvarů.

Paul Kosok – Observatoř

Kosok navrhl, že plošina Nazca byla něco jako starověká observatoř, kde čáry a pruhy označovaly polohu nebeských těles (hvězd a planet) v určitém časovém okamžiku. Tato hypotéza byla zcela vyvrácena během expedice Hawkins.

Maria Reiche – Astronomická teorie

Maria Reiche, nejslavnější průzkumnice náhorní plošiny Nazca, upřednostňovala astronomickou teorii, v níž čáry ukazovaly směry vzestupu důležitých hvězd a planetární události, jako je sluneční slunovrat, a vzory pavouků a opic symbolizovaly souhvězdí Orion a Velká medvědice.

Alan F. Alford – Negroidní otroci

Alford předpokládal, že linie Nazca vytvořili někteří „negroidní otroci kultury Tiahuanaco“. Po revoluci negroidní populace zničila některé postavy, což podle Alforda vysvětluje vznik klikatých čar. Později tito lidé odešli na sever a založili kulturu Chavin v Peru a kulturu Olmec v Mexiku.

Podle mého názoru je tato hypotéza zcela vymyšlená. Kultury Tiahuanaco, Chavin a Olmec spolu nemají absolutně nic společného. Navíc: v Tiahuanacu a Chavin de Untara jsou ruiny staveb patřících starověké, technicky vysoce vyspělé civilizaci (viz autorova kniha „Peru a Bolívie dávno před Inky“), zatímco olmécká kultura je zcela primitivní.

Robert Best – Vzpomínka na bouři

Robert Best z Austrálie předložil myšlenku, že kresby Nazca představují určitá „památná místa“ velké potopy způsobené dlouhotrvajícím lijákem z nebe (jako je potopa ve Starém zákoně).

Gilbert de Jong – Zodiac

Gilbert de Jong na základě výsledků vlastních měření na náhorní plošině Nazca dospěl k závěru, že geoglyfy jsou obrazy souhvězdí zvěrokruhu.

Robin Edgar – Zatmění Slunce

Robin Edgar z Kanady věří, že postavy a čáry Nazca jsou určeny k pozorování takzvaného „Božího oka“ během úplného zatmění Slunce.

Simone Weisbard – Astronomický a meteorologický kalendář

Simone Weisbard věří, že geoglyfy z Nazca byly původně obřím astronomickým kalendářem. Systém čar a kreseb byl později použit nascanskou kulturou jako systém pro meteorologické předpovědi nascanské kultury.

Jaká předpověď může být v poušti jako Nazca?... Zcela zřejmé – horko a sucho. Potvrzuje to zachování linií, které by jinak dávno spláchl déšť. Takže vytvářet spoustu čar a kreseb pro tak jednoznačnou předpověď nemá absolutně žádný smysl.

Jim Woodman – Balonová teorie

Jim Woodmann experimentoval s vypuštěním horkovzdušného balónu, který vyrobili indiáni Aymara z místních materiálů. Po tomto experimentu Woodman navrhl teorii, že Nazkáné používali balóny jak k vytváření geoglyfů, tak k pohřbívání svých vůdců.

Prof. Anthony Eveny – vodní kult

Anthony Eveny věří, že existují spojení mezi vedeními a jakýmsi podzemním systémem vodních kanálů. Indiáni z kmene Nazca tak údajně oslavovali kult vody. A figury a čáry se používaly ke slavnostním tancům.

Prof. Gelan Siverman – Kmenová znamení

Michael Ko – Obřadní místa

Slavný mayský historik a badatel mezoamerických kultur Michael Ko věří, že linie jsou posvátnými cestami pro určité náboženské obřady. A první linie byly vytvořeny na počest nejstarších nebeských a horských božstev, která přinášela vodu do polí.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Magické linie

Slavný archeolog navrhl teorii, podle níž jsou linie Nazca magické linie, které mají svůj původ v kultu kočičího božstva v Chavin de Huantar.

Georg A. von Brünig – Sportovní stadion

Bruenig navrhl, že náhorní plošina Nazca byla používána pro závody pro rituální účely. Tuto teorii podpořil profesor Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Vodní kult a proutkaření

David Johnson věří, že postavy z Nazcy jsou ukazateli podzemní vody. Lichoběžníky znázorňují tok potoků, klikaté ukazují, kde končí, čáry ukazují směr proudů. Reindel, doplňující Johnsonovu teorii, vysvětluje povahu postav pomocí vinné révy k nalezení podzemní vody.

Carl Munch – starověká „geomatice čísel“

Podle Munche jsou starověké stavby po celém světě přesně umístěny v globálním souřadnicovém systému vázaném na pozici Velké pyramidy na egyptské plošině v Gíze. Umístění těchto míst odpovídá geometrii jejich konstrukce, která byla údajně založena na velmi starém číselném systému, nazývaném Munchem „Geomatrix“. Nazca Lines jsou také údajně umístěny v souladu s "Geomatrix Code System".

Existuje mnoho variant takových teorií. Ale bohužel. Jakékoli důkladné prozkoumání „důkazů“ takových teorií rychle odhalí, že autoři vytahují z obecné masy starověkých objektů pouze ty, které jsou vhodné k „podložení“ jejich teorie, přičemž ignorují skutečnost, že existují objekty, které do nich nezapadají. tato "teorie".

Herman E. Bossi – Kód Nazca

Bossiho teorie je založena na analýze geoglyfu zvaného Mandala nebo Zodiac (běžněji „Estrella“), který objevil Erich von Däniken v roce 1995. Bossi věří, že tento návrh obsahuje zakódované informace o hvězdě HD 42807 a jejím planetárním systému. . V dalších výkresech je podle jeho názoru tento kód také použit.

Thomas Wieck – Plán katedrály

Vic viděl plán katedrály v geoglyfu Estrelly.

Zůstává jen nejasné, která katedrála a co by tato kresba dělala na pouštní plošině...

Prof. Henry Stirlin – Tkalcovský stav

Stirlin věří, že indiáni z kmene Nazca používali systém šňůr jako tkalcovský stav. V sousední kultuře Paracas se textilie vyráběly z jedné nitě. Ale Indiáni neměli kola ani stavy, a tak zorganizovali stovky lidí, kteří drželi tuto nit. Jejich polohu na zemi určovaly čáry.

Dr. Zoltan Zelko – mapa

Maďarský matematik Dr. Zoltán Zelko analyzoval liniový systém Nazca ve srovnání s jinými starověkými místy v Peru a předpokládal, že plošina Nazca by mohla být mapa o rozměrech 100 x 800 kilometrů zobrazující oblast kolem jezera Titicaca v měřítku 1:16.

Evan Hadingham – Halucinogeny

Evan Hadingham věří, že řešením záhady Nazca je použití silné halucinogenní rostliny, jako je Psilocybine. S jeho pomocí indiáni údajně organizovali „šamanské lety“, aby si prohlédli povrch náhorní plošiny. A samotné linie byly vytvořeny pro uctívání určitého „horského božstva“.

Prof. Dr. Aldon Mason – Znamení pro bohy

Masonovým hlavním zájmem jsou starověké pohřby a deformované lebky nazcanské kultury. Geoglyfy považuje za znamení pro nebeské bohy.

Albrecht Kottmann – Systém psaní

Albrecht Kottmann se pokusil o jiný přístup k záhadě Nazca. Rozdělil kresby do samostatných částí a analyzoval jejich geometrii. Rozdělil tedy 286 metrů dlouhého ptáka na 22 částí a ve výsledku „zjistil“, že hlava se skládá ze dvou částí, krk z pěti částí, tělo ze tří a zbývajících dvanáct částí tvoří zobák. Kottman věří, že geometrické znaky, vzory a jejich části jsou systémem psaní s obřími a malými písmeny.

William H. Isbell – Demografická teorie

Podle této teorie nařídili vládci Nazcy kreslit čáry k ovládání obyvatelstva. Isbell věří, že Nazkáné nemohli dlouho skladovat úrodu a v úrodných letech počet obyvatel prudce vzrostl. Když Indové pracovali na vytváření čar, nemohli zároveň vyrábět děti.

Wolf-Galik – Signály z mimozemského života

Kanaďan Galiki rozeznává v systému Nazca nepochybné známky mimozemské rasy. Věří, že jen s takovým úhlem pohledu můžeme vysvětlit tak grandiózní plán a práci na jeho realizaci.

Siegfried Waxman – Kulturní atlas

Siegfried Waxman viděl v nazcanském liniovém systému kulturní atlas lidských dějin.

Ivan Koltsov – Hroby vůdců

V souladu s Koltsovovou hypotézou nákresy na plošině Nazca naznačují pohřebiště místních vůdců.

Vladimir Babanin – Mapa starověkých civilizací

Podle Babanina je geoglyfový systém Nazca mapa Země, kde jsou místa označena konkrétními geoglyfy starověké kultury. Včetně ztracených kontinentů Atlantidy a Mu.

Alla Belokon – Stopy mimozemské civilizace

Podle této verze byly linie Nazca vytvořeny proudy energie neznámé povahy z letadla mimozemské civilizace, která je kombinuje s tzv. kresbami plodin produkovanými UFO. Podle Belokona geoglyfový systém Nazca odráží diagram naší sluneční soustavy.

Dmitrij Nechai – Spojení s Velkou pyramidou

Geoglyf „Estrella“ podle Nechaie odráží geometrické proporce Velké pyramidy na plošině v Gíze.

Eduard Vershinin – Navigační značky

Geoglyfy na náhorní plošině Nazca sloužily jako navigační znaky k výcviku mladých pilotů letadel starověké, vysoce rozvinuté civilizace.

Igor Alekseev – Hornictví

Čáry a kresby jsou vedlejším produktem činnosti mimozemské civilizace při hledání a těžbě nerostů nebo chemických prvků.

Andrey Sklyarov a Andrey Žukov – Skenování z letadla

Podle verze vyjádřené ve filmu „Peru a Bolívie dlouho před Inky“ (viz video níže) byla plošina částečně vytvořena lidmi v různých obdobích a možná některé kresby byly vytvořeny vysoce rozvinutou civilizací, která byla zničena v důsledku potopy. Sklyarovova skupina našla stopy bahenního toku, který se zde zastavil, sestupoval z hor, když se do Tichého oceánu vrátily masy vody z obří tsunami, která zasáhla Jižní Ameriku.

Jak již bylo zmíněno dříve, předložený seznam nevyčerpává všechny existující verze.

Následky potopy

Když jsem se ještě před expedicí Nadace pro rozvoj vědy „III. tisíciletí“ v Peru v roce 2007 (při hledání jakýchkoli vzorů v uspořádání čar a obrazců) pokusil analyzovat fotografie náhorních plošin Nazca a Palpa pořízené z vesmíru , objevil jsem velmi zajímavý detail, kterému předtím z nějakého důvodu nikdo nevěnoval pozornost. Při pohledu z vesmíru vypadá celá tato oblast jako vyschlé ústí řeky nebo jako potok zamrzlý na místě. Navíc takto vypadá nejen samotný region Nazca a Palpa, ale i region desítky, ba stovky kilometrů severněji. Celkový obraz jako by zaznamenával nebo „fotografoval“ obrovské proudy vody a bahna, které se spouštěly z hor v silné frontě.

Na Zemi nejsou žádné řeky takové šířky. Tak silné bahenní proudy, které by byly generovány běžnými klimatickými faktory a zároveň (a při pohledu na zamrzlý obrázek o tom není pochyb) by sestoupily z hor na frontě vzdálené stovky kilometrů, také nebyly bylo zaznamenáno. Ale existují rysy odpovídajícího reliéfu. Vzniká proto myšlenka, že zde máme co do činění se stopami tak mimořádného a rozsáhlého kataklyzmatu, jakým byla velká potopa.

V biblické verzi je Velká potopa trestem pro lidi, které na ně Bůh seslal za jejich hříchy a zaplavil celou Zemi pomocí proudu vody z nebes. Všechno živé zahynulo ve vodách potopy. Pouze spravedlivý Noe byl zachráněn se svou rodinou a těmi zvířaty, která na Boží pokyn vzal na palubu plovoucí archy. Podobné motivy lze vysledovat ve starověkých legendách a tradicích na všech kontinentech.

Historická věda dříve aktivně popírala realitu potopy. V dnešní době, pod poměrně silným tlakem faktů, historici a archeologové raději vše připisují lokálním povodním, nebo téma potopy jednoduše „standardně“ obcházejí.

Podle názorů zastánců tzv. „alternativní historie“ je Velká potopa katastrofou planetárního měřítka, která se skutečně odehrála, ale podle zcela jiného scénáře, než který se odráží ve Starém zákoně.

Jak se řada badatelů reprezentujících „alternativní“ trendy v historii domnívá, že během potopy zasáhla Jižní Ameriku z Tichého oceánu obrovská tsunami, která díky své výšce několika kilometrů dosáhla i odlehlých horských oblastí a zanechala za sebou mnoho „jizev“. “ „a důsledky, které výzkumníci již dlouho zaznamenali.

Zejména v jezeře Titicaca, které se nachází na hranici Peru a Bolívie v nadmořské výšce čtyři kilometry, byly nalezeny druhy zvířat a rostlin, které nejsou charakteristické pro sladkovodní útvary (což je nyní Titicaca), ale pro hluboké moře. Přinesla je sem povodňová vlna tsunami.

Stejná ničivá vlna, která smetla vše, co jí stálo v cestě, vyvrátila stromy a keře, zabila lidi i zvířata a jejich ostatky smíchala mezi sebou. Přesně takový obrázek objevili archeologové v mnoha oblastech Jižní Ameriky – včetně vysokohorské náhorní plošiny Altiplano, kde se nachází jezero Titicaca...

Obvykle se popis Potopy omezuje na toto. Můžeme však vytvořit jednoduché logické uvažování tím, že rozšíříme analýzu důsledků kataklyzmatu.

Je zcela zřejmé, že po všech dramatických událostech sem voda, kterou sem přinesla tsunami a pokrývající značnou část kontinentu, přirozeně musela někam pryč. Nemohla se okamžitě vypařit. Také se nemohl úplně vstřebat do půdy. Je tedy zcela zřejmé, že velká část vody, která kvůli tsunami skončila na souši, se musela nevyhnutelně vrátit zpět do Tichého oceánu. Což je to, co udělala.

Teprve po návratu to už nebyla jen voda, ale voda, která absorbovala špínu, hlínu, písek, drobné kamínky a další „odpadky“. Byl to ve skutečnosti jen ten mocný proud bahna, který se řítil v široké frontě z hor k oceánu a je nyní viditelný z vesmíru v „jizvách“, které zanechal na západním okraji jihoamerických hor.

Když se dostal do některých prohlubní a prohlubní, tento tok – vlastně proud bahna – se zastavil a vytvořil jakési „bahenní jezera“. Následně se voda z takových „jezer“ odpařila a odkryla „špínu“, která se podle všech fyzikálních zákonů do té doby usadila na dně tak, že vytvořila hladký povrch, který byl později použit starověkými „umělci“ jako „plátno“ nebo „stojan“ pro vaše geoglyfy. Přesně tak vznikly takové ploché náhorní plošiny typu Nazca, které jako by byly někým speciálně zarovnané. Jen tento „někdo“ byl sice katastrofální, ale zcela přirozenou událostí...

Tento logický předpoklad byl na místě plně potvrzen řadou geologických jevů, na které naše expedice v roce 2007 upozornila.

Například náhorní plošina Nazca na jejím okraji vůbec nepřechází do okolních hor, jak tomu bývá v podhůří – víceméně plynule a postupně zvyšuje svou úroveň. Místo toho je obrázek poněkud podobný skutečnosti, že náhorní plošina jakoby „vytéká“ z roklí mezi horami.

Navíc. Nad úrovní náhorní plošiny se tu a tam tyčí štíty nízkých hor, které byly zaplaveny bahnem, ale ne úplně. A terén zde plně odpovídá scénáři událostí, který je spojen s návratem vod povodňové tsunami do Tichého oceánu.

A konečně tento vývoj událostí plně potvrzuje skutečný bahenní charakter sedimentů, které tvoří plošiny Nazca a Palpa. Tam, kde se malé říčky prořezávají plochým povrchem na okraji náhorní plošiny (a dokonce i v místech, kde měli moderní stavitelé silnic ruku na pronikání hluboko do geologických vrstev), je viditelná struktura těchto ložisek, která se naprosto shoduje s tím, co by mělo po sestupu zůstal silný proud bahna - kameny, hlína, písek a další „odpadky“ smíchané v chaotickém nepořádku. Podobný „úsek“ sedimentů jsme viděli právě, když jsme se chystali prohlížet petroglyfy v okolních horách (viz dříve) podél „jazyka“ tohoto bahenního toku „tekoucího“ údolím mezi horami...

Pokud však náhorní plošiny Nazca a Palpa vznikly v důsledku událostí Velké potopy, pak geoglyfy přirozeně vznikly až po těchto událostech. To je zcela zřejmé - koneckonců nemůžete čerpat z něčeho, co ještě neexistuje. Navíc geoglyfy vytvořené před potopou by byly jednoduše smyty stejnou vlnou tsunami, která pokryla Jižní Ameriku. Je to jednoduché...

Pak se ale (podle existujících odhadů doby potopy) ukáže, že čáry a kresby se objevily nejdříve v polovině 11. tisíciletí před naším letopočtem. Toto je spodní hranice datování geoglyfů. Bohužel zatím nelze na základě stejných geologických rysů určit, o kolik později vznikly.

Těm, kteří se zajímají o události potopy podrobněji, mohu doporučit, aby se s nimi seznámili v mé knize „Obydlený ostrov Země“ nebo „Senzační historie Země“, které vydalo nakladatelství Veche nakladatelství. Elektronické verze Tyto knihy lze nalézt na internetu. Nebudeme se pouštět do zbytečných detailů Potopy a vrátíme se ke geoglyfům.

Archeologické datování

Archeologové a historici se domnívají, že geoglyfy Palpa a Nazca jsou staré jen asi jeden a půl tisíce let – tedy stejně staré jako podle jejich názoru místní kultura, jejíž představitelé údajně geoglyfy vytvořili. Ale ve skutečnosti je tento předpoklad založen na radiokarbonovém datování zbytků jediného dřevěného kolíku, který byl nalezen na jedné z linií. Přitom je zcela zřejmé, že kolíček se zde mohl objevit mnohem později než kresba - téměř kdykoli a je možné, že mezi kolíčkem a kresbou není vůbec žádné spojení.

Pravda, nedávno se objevily zprávy o „potvrzení“ tohoto stáří během termoluminiscenčního datování keramických fragmentů nalezených jak na kamenných skládkách, tak v některých starověkých ruinách primitivních staveb na tratích. Tyto výsledky však lze ze stejných důvodů také zpochybnit. Keramické zlomky i stavby se zde mohly objevit výrazně později než samotné linie. Ostatně doslova před padesáti lety nebo o něco více na plošině Nazca nikdo výstavbu nezakazoval (a mimo území, které je dnes chráněnou oblastí, se staví stále).

Něco jiného by bylo, kdyby nález nebyl proveden nad čarou, ale pod ní. Ale ani v tomto případě nejsou naděje na přesné určení stáří linie tak velké.

Metoda radiokarbonového datování je založena na měření množství izotopu radioaktivního uhlíku, který se nahromadí například v rostlině během jejího života a po jejím skončení se rozpadne. Termoluminiscenční metoda zahrnuje měření záře vzorku, která vzniká při jeho zahřívání. Obě metody se používají v archeologii a tvrdí se, že jsou „vysoce spolehlivé“. Najdou se však i zastánci skeptického přístupu, kteří tvrdí, že skutečná chyba měření při těchto metodách může dosáhnout i několika set procent. Také se přikláním k podobnému skeptickému pohledu a věřím, že tyto metody mohou poskytnout pouze ty nejhrubší odhady a už vůbec ne přesné datování...

Nedávno jsem na internetu narazil na následující informace o měřeních jistého badatele jménem Bray Warwick:

„Kameny zahřáté na vysoké teploty zanechávají povlak oxidu manganu a také stopy jílu a železa. Dno kamene je pokryto houbami, lišejníky a sinicemi. Takové horniny sousedící s čarami lze použít pro organickou analýzu pomocí metody C-14. Předpokládá se, že tyto kameny byly přesunuty během procesu kreslení čar. Tímto způsobem bylo možné určit přesné datum mezi rokem 190 před naším letopočtem. a 600 n.l Ale bylo analyzováno pouze devět kamenů!

Ponechme stranou počet rozebraných kamenů – devět kusů je opravdu velmi málo na nějaké kategorické závěry. Mnohem horší je, že autor výše uvedeného citátu zjevně nerozumí ani podmínkám na plošině Nazca, ani metodologii provádění empirického výzkumu.

Za prvé, na povrchu plošiny není žádný jíl. Jsou tam jen kamínky a velmi jemný, prachovitý písek. Za druhé, přírodní jíl jako takový je pro analýzu obsahu radioaktivního uhlíku prostě nepoužitelný. Radiokarbonová analýza keramiky, která, jak známo, vzniká z hlíny, je založena na předpokladu, že se tam organická hmota dostává přímo při procesu tvorby keramiky. U kamenů v blízkosti geoglyfů prostě neexistuje žádná souvislost mezi hypotetickou hlínou (i když by tam mohla nějak skončit) a pohybem kamenů z místa na místo. Za třetí, horko a extrémně nízká vlhkost v poušti Nazca vůbec nepřispívají k tvorbě hub a lišejníků na kamenech pražících se na slunci (neřeknu nic o sinicích - nevím). A za čtvrté, i kdyby tam houby a lišejníky zázračně skončily, není absolutně žádná záruka, že by se vytvořily přesně v okamžiku, kdy se kameny pohnuly, a ne dříve nebo později.

Obecně se dá říct, že Bray Warwick měřil kdoví co. A brát v potaz jeho „rande“ je absolutně nemožné...

Od roku 1997 stojí v popředí oficiálních archeologických výzkumů projekt Nazca Palpa, vedený peruánskou archeoložkou Joni Islou a profesorem Markusem Reindlem z Německého archeologického institutu s podporou Švýcarsko-lichtenštejnské nadace pro zahraniční archeologický výzkum. Hlavní verze založená na výsledcích práce je, že geoglyfy byly vytvořeny místními Indiány pro rituální účely spojené s kultem vody a plodnosti. O jiné verzi autorství kreseb však archeologové, jak lze soudit z dostupných materiálů, vážně neuvažovali. Takže „výsledek“ byl vlastně předem daný...

Navíc. Tento mezinárodní tým archeologů provádí svůj hlavní výzkum nikoli na geoglyfech samotných, ale poblíž – v místech dávných sídel místních kultur. Pokud jde o samotné geoglyfy, byl učiněn pouze jeden jediný pokus provést vykopávky na jednom z pruhů náhorní plošiny Palpa. A během expedice v roce 2007 jsme při návštěvě archeologické mise měli možnost seznámit se s výsledky těchto vykopávek.

Běda. Velmi závažná zpráva, hojně doplněná fotografiemi a diagramy, zaznamenala pouze to, že pod geoglyfem byla obyčejná náhorní půda. Nemohli jsme nic najít.

Hlavním základem pro datování na jeden a půl tisíce let proto zůstává skutečnost, že záhadné kresby se jednoduše nacházejí na území obývaném zde známými kulturami Nazca a Paracas. I když podle této logiky by se stavbu egyptských pyramid dalo snadno připsat moderním Arabům – vždyť i ti vedle pyramid žijí...

Kdo přišel první?

Skutečnost, že řadu geoglyfů vytvořili naši současníci, je mimo jakoukoli pochybnost. To nezpochybňují ani historici, kteří je standardně prostě neberou v úvahu, berou v úvahu pouze zjevně staré kresby.

Ale pokud existují starověké a moderní geoglyfy, pak už jejich historie má určitou dynamiku. A pokud ano, pak by bylo zcela logické předpokládat přítomnost podobné dynamiky v minulosti. Tedy předpokládat, že starověké geoglyfy byly vytvořeny v různých dobách.

Zdá se, že jde o poněkud banální logickou úvahu, ale z nějakého důvodu ji naprosto ignoruje drtivá většina nejen představitelů akademické vědy, ale i těch, kteří se hlásí k tzv. alternativním pohledům na minulost. Oba se z nějakého důvodu snaží všude a ve všem hledat jediné autorství.

Mezitím již dříve uvedené srovnání stylů odhaluje zcela jasně odlišná autorství mezi nimi různé designy. Navíc rozdíl mezi těmito dvěma skupinami kreseb na zemi je kolosální!...

Abychom pak přesně pochopili celý historický obraz života geoglyfů v jeho vývoji, nestačí je vůbec dělit pouze na „moderní“ a „starověké“. A i když nebereme v úvahu doslova markantní rozdíl mezi kresbami a geometrickými obrazci (čáry, obdélníky, lichoběžníky atd.), tak i v tomto případě si při trochu více či méně pečlivém pohledu můžete všimnout rozdílu mezi různé starověké geoglyfy.

Například analýza nejoblíbenějších a široce známých kreseb (a zároveň nejrozsáhlejších co do velikosti), kromě „stylu obrysu“, v nich odhaluje přítomnost jasných matematických vzorů, které určila Maria Reiche. Bohužel nebyla schopna určit, co přesně tyto vzory byly (o tom o něco později), ale přesto jednoznačně uvedla jejich přítomnost, když provedla pečlivá měření mnoha kreseb.

Spolu s těmito „matematicky ověřenými“ geoglyfy však existují i ​​kresby, na kterých nemá smysl ani hledat nějaké vzory – pouhým okem vidí, že tam nejsou. Samotné kresby jsou provedeny velmi nedbale a linie a křivky, které je tvoří, se zřetelně pohybují ze strany na stranu. Zpravidla se jedná o kresby spíše malých rozměrů, které navíc tíhnou k okraji náhorní plošiny. A pokud existují pochybnosti o provedení „matematicky ověřených“ kreseb indiány, pak již není pochyb o jejich schopnosti vytvářet jednoduché křivé kresby. Zde (i když s více podrobná analýza) je také cítit zcela odlišné autorství u dvou různých typů či „podskupin“ kreseb.

Mezitím je na plošině velmi málo kreseb - o něco více než tři desítky. Existují desítky tisíc geometrických tvarů, čar, obdélníků, lichoběžníků a dalších věcí. Ale doslova trochu bližší pohled odhalí stejnou situaci se starověkými liniemi a geometrickými obrazci. Mohou být také rozděleny do dvou velmi odlišných kategorií, které mají jasně zcela odlišné „autory“. Jedna skupina takových geoglyfů je vyrobena velmi dobře a má hladké hranice - zpravidla se jedná o obrázky, které se táhnou mnoho kilometrů, někdy dokonce překračují malé hory, rokle a další reliéfní prvky, zcela ignorující změny nadmořské výšky.

Druhá skupina linek je vyrobena mnohem méně kvalitně. Kameny, které mají tmavší barvu, byly z hlavní světlé plochy odstraňovány mnohem méně opatrně – na svém místě zůstaly malé kamínky. V důsledku toho jsou takové čáry ještě méně viditelné (ačkoli jsou viditelné na obecném pozadí). Tyto geoglyfy toho moc nemají velké velikosti a často mají nerovné hranice, což je snadno patrné okem a nevyžaduje žádná přesná měření. A ve srovnání s velkými, kvalitními linkami zanechávají zástupci druhé skupiny dojem téměř hackeřiny.

Pruh se zakřivenými okraji

Rozdíl mezi velkým a kvalitním na jedné straně a malým a nekvalitním na straně druhé byl všem členům výpravy tak jasně patrný, že samotný fakt, že se o tom akademičtí historikové ani alternativci dosud nikde nezmínili, byl překvapivý. Důsledky tohoto pozorování jsou přitom doslova globální.

Rozdíl mezi oběma skupinami geoglyfů je při bližším zkoumání tak zřejmý a tak významný, že přirozeně dává vzniknout verzi jejich vytvoření v různých dobách (přinejmenším) dvěma zcela odlišnými kulturami. Nejen indiány nebo pouze mimozemšťany, ale dvěma zcela odlišnými skupinami „autorů“!...

Ale nejdůležitější je, že rozdíl je tak velký, že jej nelze zredukovat na prostý rozdíl ve velikosti a kvalitě geoglyfů. Označuje silný rozdíl v technologiích a schopnostech různých „autorů“, tedy silný rozdíl mezi úrovněmi vývoje těch kultur, které vytvořily geoglyfy v různých dobách.

A tady je to zajímavé.

V současné době zaujímá v historické vědě dominantní postavení jakýsi „lineární“ přístup, podle kterého se společnost vyvíjí „od jednoduchého ke složitému“. Odchylky jsou samozřejmě povoleny, ale pouze takové, které nejsou zásadního charakteru. Jednotlivé kultury mohou zažívat vzestupy i pády, ale obecně se úroveň rozvoje civilizace zvyšuje. V důsledku toho jsou starověké společnosti považovány za primitivnější a pozdější kultury jsou korelovány s pokročilejšími technologiemi.

Na plošině Nazca je jasně porušen lineární vzorec vývoje „od jednoduchého ke složitému“.

Pokud by byly geoglyfy dílem kultur Nazca a Paracas, pak (zejména s přihlédnutím k obrovskému měřítku, které vyžaduje dlouhou dobu k vymalování celé plošiny – viz alespoň výpočty Ally Belokonové) by se s největší pravděpodobností očekával postupné komplikování geoglyfů a zvyšování kvality jejich provedení – spolu se zkušenostmi indiánů s tvorbou čar a kreseb. Místo toho mají nejsložitější velké linie, pruhy a lichoběžníky také největší míru opotřebení v důsledku pozdějšího poškození a přirozené eroze, což svědčí o jejich velmi úctyhodném stáří.

Navíc, pokud se budete řídit banální logikou, pak se oblast pokrytá kresbami a čarami s největší pravděpodobností postupně zvětšovala kolem nějakého velmi starobylého centra. V souladu s tím by měla od středu k periferii postupně narůstat dokonalost jejich provedení. Mezitím nejjednodušší a nejnedbale provedené geoglyfy zjevně netahají do středu náhorní plošiny, ale k jejímu okraji.

A pokud bychom přisoudili autorství všech starověkých geoglyfů indiánům, pak by se z relativní polohy různých geometrických obrazců a vzorů a jejich kvality provedení muselo usoudit, že kultury Nazca a Paracas se v průběhu času vůbec nevyvíjely, a že by se daly nazvat indiánskými kmeny. ale naopak u některých z neznámých důvodů došlo k silné degradaci. Mezitím skutečné archeologické nálezy během vykopávek v místech pobytu zástupců těchto kultur neodhalují žádné známky takové degradace. A pokud jsou fakta v rozporu s logickým důsledkem nějakého počátečního předpokladu, pak je tento počáteční předpoklad sám o sobě chybný.

S přihlédnutím k tomu všemu je třeba konstatovat, že ve skutečnosti bylo na náhorní plošině zcela jiné pořadí událostí.

„Nejstarším autorem“ byla nějaká velmi rozvinutá civilizace, v důsledku jejíž činnosti se objevily „matematicky ověřené“ kresby, stejně jako hladké, velké a prodloužené linie, pruhy a obrazce, které protínaly někdy složité reliéfní detaily a vyžadovaly hodně práce. v jejich tvorbě. Právě tyto geoglyfy nejvíce ohromují badatele i běžné diváky svým rozsahem a přesností provedení.

Zřejmě udělaly silný dojem nejen na novodobé turisty, ale i na zde žijící indiánské kmeny, jejichž představitelé se snažili napodobit dokonalé starověké modely. Indové však měli nesrovnatelně méně příležitostí, a proto dokázali vytvořit jen menší a hůře provedené křivé „kopie“. Takže se objevila druhá skupina „hacky“ geoglyfů...

Mimochodem, rozdíl mezi úrovní provedení těchto dvou skupin geoglyfů je tak velký, že nás nutí vzpomenout si na ty, které naši dávní předkové nazývali „bohy“.

Historická věda považuje „bohy“ za čistou fikci, fantazii našich předků, a kategoricky popírá i samotnou možnost existence vysoce rozvinuté civilizace v dávných dobách, ačkoli naši předkové sami o realitě „... bohové.” Mezitím, během několika posledních let, během řady expedic Nadace pro rozvoj vědy „III. tisíciletí“ do různých zemí, jsme již identifikovali tisíce artefaktů - známek skutečné existence takové starověké civilizace, která předčila i moderní lidstvo z hlediska rozvoje technologií. Množství zjištěných skutečností je tak velké, že považujeme za nutné uznat dlouhodobou debatu „zda taková civilizace byla či nebyla“, je již včerejší záležitostí. V tuto chvíli byla existence prastaré, vysoce technologicky vyspělé civilizace prostě DOKÁZANA. A výzkum se dávno posunul do roviny studia vlastností této civilizace, jejího původu, technologií a reálných možností.

A mimochodem, Jižní Amerika (zejména území Peru) se vyznačuje tím, že nejjasnější, nejnezvratnější důkaz o využití určité civilizace nejvyšší technologie, v mnoha ohledech lepší než naše moderní schopnosti...

Mimochodem, verze imitace formulovaná o něco dříve, do jisté míry nejenže neodporuje, ale je dokonce zcela v souladu s postojem archeologů a historiků, kteří se nyní usadili na verzi „nábožensko-mystického“ účel geoglyfů.

Dávní obyvatelé Nazcy a Palpy viděli obrovské kresby určitých „bohů“ – tedy představitelů vysoce rozvinuté civilizace – a uctívali „božské výtvory“, kopírovali je a prováděli na čarách nějaké náboženské nebo kultovní rituály.

Mohlo by to tak být?.. A proč ne?!.

Mohou však existovat různé varianty této verze. Je například možné, že i velmi kvalitní linie a obrazce mohly být vytvořeny v několika fázích různými, ne-li civilizacemi, tak kulturami (dokonce „bohy“). Je také možné, že i ty nejstarší linie mohly být vytvořeny lidmi – ale pod dohledem a vedením „bohů“, kteří jednoduše využívali místní indiány jako nekvalifikovanou pracovní sílu...

Ať je to jakkoli, fakta naznačují, že nejstarší a největší linie byly vyrobeny zástupci jiné civilizace nebo s jejich přímou účastí. A není ani tak důležité, zda to byla pozemská civilizace nebo mimozemšťané z jiné planety. Hlavní je, že šlo o velmi vyspělou civilizaci, pro kterou nebylo létání vzduchem absolutně žádný problém (viz níže). Vytvořit tak obrovské množství linek na pouštní plošině zjevně nebyl problém. Nebo alespoň uspořádat jejich tvorbu...

Známky jiné civilizace

Verze o vytvoření a použití geoglyfů Nazca piloty některých poměrně vyspělých letadel naznačují velmi vysoce rozvinutou civilizaci, která tato místa navštívila v dávné minulosti. Ať už jsou to představitelé pozemské civilizace, kteří přežili povodňové kataklyzma, jako Vershinin, nebo zástupci cizí civilizace, jako Daniken. A je zcela přirozené očekávat, že taková civilizace po sobě měla zanechat výraznější důkazy o své přítomnosti než podivné vzory, pruhy a geometrické tvary na pouštní plošině.

Jak již bylo zmíněno dříve, v Jižní Americe není jen mnoho, ale velmi mnoho stop po činnosti starověké, vysoce technologicky vyspělé civilizace. Navíc právě v Jižní Americe jsou tyto stopy nejvýraznější - rozdíl mezi kvalitou zpracování tvrdých hornin (jako je žula, čedič, diorit a další) a schopnostmi místních indiánských civilizací je tak zřejmý, že nenechává žádné pochybnosti . Téměř všechny nejznámější megality - tedy stavby z velkých až obrovských kamenných bloků - na jihoamerickém kontinentu vytvořila tato vysoce rozvinutá civilizace, která v řadě parametrů přesahovala i možnosti moderního lidstva.

Nebudu se zde podrobně zabývat rysy místních megalitů, protože to přesahuje rámec tématu této knihy. Těm, kteří mají zájem o podrobný popis jihoamerických starověkých předmětů, mohu doporučit k přečtení mou knihu „Peru a Bolívie dávno před Inky“, kterou vydalo nakladatelství Veche. Zde se zmíním pouze o přímých, bezprostředních důkazech vysoce rozvinutých technologií zanechaných v dávných dobách.

Stopy používání takových technologií jsou viditelné řekněme v Tiahuanacu (moderní Bolívie) v složité formy bloky tvrdého andezitu (místní žula) - vytvoření takových vnitřních rohů představuje pro moderní průmysl také náročný úkol. To vyžaduje použití velmi vyvinutých strojních (totiž strojových -!) technologií a odolných nástrojů, které místní indiáni neměli a mít nemohli. To, že se zde používaly strojní technologie, ukazuje například kvádr, na kterém dávní řemeslníci zanechali mělký řez s úhledně vyvrtanými prohlubněmi.

Podobné řezy, také zřetelně provedené obráběcím strojem, lze vidět na vodorovném povrchu malého schodu vytesaného do strmého útesu v Ollantaytambo v Peru. Navíc se v tomto případě setkáváme s dvojitými řezy o šířce pouze milimetr, které je fyzicky nemožné získat pomocí jakýchkoliv „nárazových“ metod (prosté odřezávání materiálu).

Hlubší zářez je vidět na dioritové skále v archeologickém nalezišti Sacsayhuaman, které se nachází poblíž starověkého hlavního města Inků Cusco a je známé svou „zubatou“ třístupňovou zdí s obrovskými stěnami. Zde staří řemeslníci z nějakého důvodu vysekali skálu v délce asi deseti metrů a poté z ní odlomili „kus“ o velikosti několika set tun – stejně jako my pracujeme s řezačkou skla při řezání skla nebo keramiky. Jen zde má řez hloubku asi centimetr až dva, ale je proveden způsobem, který vyžaduje zručnost brusiče skla – na jeden průchod nástroje. To je u takto tvrdého materiálu možné pouze pomocí výkonného stacionárního zařízení využívajícího odolné ocelové pily s diamantovými nástavci. A zde se zdá, že bylo použito něco jako náš „mlýnek“ (pouze moderní mistr v jednom průchodu může jít hlouběji jen o milimetr a půl, ale zde je hloubka o řád větší -!). Použití „brusky“ - tedy kotoučové pily - jasně naznačují dochované stopy právě takového nástroje poblíž na téže skále, ze které byl v tomto případě z nějakého důvodu odříznut malý kousek - vidět.

Hlavní megality se známkami použití vysoce vyvinutých technologií jsou však soustředěny v odlehlých horských oblastech. Ale v oblasti geoglyfů nejsou žádné takové zjevné stopy. Nejsou zde vůbec žádné megalitické stavby v obvyklém slova smyslu – tedy stavby z velkých bloků.

Je jasné, že tak vysoce rozvinutá civilizace, která dokázala vytvořit takové megalitické stavby v horských oblastech, neměla problémy překonat vzdálenost několika set kilometrů na plošinu Nazca. Úroveň jeho vývoje je taková, že let ve vzduchu by měl už dávno zvládnout a vytvořit k tomu velmi pokročilé přístroje. Takže by tu klidně mohla být. Ale to je jen logický předpoklad, ale přesto bych rád viděl něco „hmatatelnějšího“.

Jeden z velmi nepřímých důkazů o přítomnosti takové civilizace zde lze nalézt v některých rysech kultur Nazca a Paracas.

„Tvůrci kultury Paracas měli zvláštní zálibu v experimentování se svými lebkami. Kojenci byli podrobeni bolestivé operaci deformace lebky, v důsledku čehož získala hlava Parakas klínovitý tvar. Někdy děti nevydržely tak těžké zkoušky, o čemž svědčí tragický nález na jednom z pohřebišť. Zde bylo v roce 1931 objeveno malé dítě s hlavou svázanou bavlněnou stuhou. Pod pevně omotanou páskou byly dvě husté vycpávky - jedna přitisknutá na čelní a druhá na týlní část lebky. Výsledkem měla být dokonale klínovitá hlavička – ale miminko už nemělo možnost se z výsledku radovat“ (G. Ershova, „Starověká Amerika: Let v čase a prostoru“).

Móda pro tak zvláštní (mimochodem velmi bolestivou) popravu, v jejímž důsledku má hlava člověka protáhlý tvar, se nachází v různých oblastech planety. Ale největší počet takto deformovaných lebek se nachází právě v oblasti kultur Nazca a Paracas. Zde taková praxe nabyla skutečně manických a všezahrnujících rozměrů.

A tady je to zajímavé. V praxi deformace hlavy všude, ve všech regionech je jasně viditelný určitý vzor: se všemi různými metodami a metodami ovlivňování tvaru lebky (od těsných obvazů-čepic až po speciální dřevěná zařízení) touha dosáhnout pouze jeden výsledek deformace je jednoznačně dominantní - prodloužená hlava. Nikde a nikdy nikdo neusiloval o jinou formu...

Nabízí se zcela logická otázka: jaký je původ tak masivní (a ve všech regionech jednotné!) touhy po protáhlém tvaru hlavy?... Otázka není zdaleka prázdná, vzhledem k údajům moderní medicíny, že takový vliv na hlavy, kromě toho, že způsobuje nepříjemnosti a nepříjemné pocity, přispívá k výskytu pravidelných bolestí hlavy a vážně zvyšuje riziko negativních důsledků pro duševní a fyzické zdraví člověka.

Historici na tuto otázku nedávají žádnou srozumitelnou odpověď a vše připisují v nejlepším případě kultovnímu rituálu s nejasnou motivací. I se vší silou vlivu náboženství a kultu na celý způsob života lidí to však zjevně nestačí. Pro takovou „fanatickou touhu po ošklivosti“ musí existovat mnohem silnější podnět. A pobídka je poměrně stabilní, vzhledem k všudypřítomnosti a trvání této „tradice“.

V poslední době se stále více výzkumníků přiklání k neurofyziologické verzi. Změna tvaru lebky totiž ovlivňuje i různé oblasti mozkové kůry, což by teoreticky mělo přispívat k určitým změnám v lidské psychice. To vše je však zatím pouze v rovině hypotetických předpokladů a mezi kmeny praktikujícími deformaci lebky nebyly zaznamenány žádné zvláštní pozitivní změny v mentálních schopnostech. A duchovní (šamani a kněží), pro které je schopnost např. upadnout do transu nebo ponořit se do meditace velmi důležitá, o deformaci lebky vůbec neusilují, preferují méně radikální prostředky...

A zde má smysl věnovat pozornost verzi, kterou předložil Erich von Däniken, zastánce verze o skutečné existenci dávných „bohů“, kteří byli představiteli mimozemské civilizace.

Däniken navrhl, že kořeny podivné tradice deformace lebek spočívají v touze místních indiánů podobat se „bohům“, tedy představitelům mimozemské civilizace, kteří měli protáhlý tvar hlavy. A tento předpoklad, bez ohledu na to, jak divný se může zdát, má velmi reálný základ.

Faktem je, že mezi protáhlými lebkami v Jižní Americe byly nalezeny i takové, které by mohly klidně tvrdit, že jsou lebkami samotných „bohů“!

Robert Connolly na tyto lebky poprvé vážně upozornil během svých cest, během kterých sbíral různé materiály o starověkých civilizacích. Objev těchto lebek byl pro něj překvapením.

První věc, která vás upoutá, je abnormální tvar a velikost, které nemají nic společného s lebkou moderní muž kromě těch nejzákladnějších rysů („krabice“ pro mozek, čelist, otvory pro oči a nos)…

Hlavní však je, že při záměrné deformaci lze změnit pouze tvar lebky, nikoli však její objem. A lebky, na které Conolly upozornil, jsou téměř dvakrát větší než obyčejná lidská lebka!...

Přísně vzato, mezi lidmi jsou případy zvýšené velikosti lebky - u některých onemocnění. V případech tak silné odchylky hlavy od normálních velikostí se však lidé blíží stavu „zeleniny“ a nedožijí se dospělosti, ale zde se setkáváme s lebkami jednoznačně dospělých jedinců (které specialista lze snadno určit alespoň podle stavu zubů)…

Navíc při umělé deformaci se kosti lebky mírně rozcházejí v kloubech. Posun není tak velký, aby měl nějaký znatelný vliv na objem lebky, ale je velmi zřetelně patrný okem. A takový posun může na zdeformovaných lebkách vidět snad každý turista, který se podívá třeba do některého z muzeí v Peru.

Přitom na těch lebkách, které mají objem výrazně větší než lidský a na které Conolly upozornil, v místech kloubů lebečních kostí nejsou patrné žádné známky jejich posunutí. A vůbec, vůbec nevypadají deformovaně, ale docela přirozeně – i když mají pro nás nezvyklý tvar.

Patří tyto lebky stejným pilotům letadel, kteří vytvořili geoglyfy na náhorní plošině Nazca?... Je nepravděpodobné, že zde bude možné dát nějakou jednoznačnou odpověď. Ale to, že by se mohlo jednat o lebky alespoň příbuzných samotných autorů kreseb na zemi, je zcela přijatelná hypotéza...

Ve prospěch verze o vytváření geoglyfů vysoce rozvinutou civilizací však existují mnohem pádnější argumenty. Faktem je, že v některých rysech kreseb, linií a geometrických obrazců na náhorní plošině Nazca se nalézají zvláštnosti, které jsou nejlogičtěji vysvětlitelné v rámci této konkrétní verze.

Zamrzlá matematika

Geoglyfy z Nazcy měly do jisté míry velké „štěstí“, že se o ně svého času začala zajímat právě Maria Reiche. Faktem je, že Reiche byl vystudovaný matematik.

Pokud by se studiem kreseb a čar na Zemi zabývali pouze archeologové a historici, pak by jako striktní humanisté nepochybně pouze reprodukovali obecný vzhled geoglyfů s různou mírou přesnosti výsledného obrazu a v nejlepším případě by pouze analyzovali ikonografie z hlediska srovnávání stylů . Tak jsou vyučováni a právě to nakonec formuje nejen jejich přístup k popisu starověkých předmětů, ale i samotný princip jejich vnímání předmětů, jejich myšlení.

Matematik myslí úplně jinak. Nestačí mu prostě něco reprodukovat v měřítku. Snaží se popsat předmět svým vlastním matematickým jazykem. Proto Reiche nejen sestavil obecnou mapu geoglyfů Nazca. Její skici a schémata objektů vyobrazených v poušti jsou doprovázena četnými matematickými parametry jednotlivých prvků těchto objektů, včetně např. poloměru zakřivení, umístění středu tohoto zakřivení, úhlů mezi tečnami v různých bodech, a podobně.

Ale styl myšlení matematika je takový, že výzkumník jednoduše nepopisuje studovaný objekt. Matematik hledá možné vzory. A Reiche jako výsledek svého dlouholetého výzkumu zjistila, že ve vzorcích a liniích nejsou jen vzory – geoglyfy Nazca jsou doslova „prostoupeny“ matematikou!

„Metoda tvorby obrazových obrazců a uspořádání čar a „středů“ na povrchu plošiny podléhají matematické logice. Krása a harmonie kreseb je tedy vysvětlena skutečností, že, jak stanovila Maria Reiche, všechny křivky jsou ideálně sdruženy mezi sebou as rovnými čarami, to znamená, že jsou vytvořeny podle přísných matematických zákonů. Obálky sinusových prvků, které se velmi často používají na obrázcích, se také řídí matematickými zákony“ (A. Belokon, „Postavy pouště Nazca a kruhy v obilných polích jako výsledek energetického dopadu UFO na zem,“ zpráva na 10. výroční konferenci „Ufologie a bioenergetická informatika“, říjen 2002)

Podřízení geoglyfů rigidní matematické logice udělalo silný dojem na astronoma Geralda Hawkinse, vedoucího expedice z roku 1973, během níž byly změřeny geodetické parametry mnoha čar a byla vyvrácena hypotéza starověké observatoře. Při popisu této expedice do horké pouště Nazca použil Hawkins velmi emotivní, ale prostorný výraz – „život v pekle zamrzlé matematiky“.

Pro nás však možná není důležitější Hawkinsův emocionální stav, ale skutečnost, kterou objevil během své expedice. Podle měření provedených během této expedice byly velké linie náhorní plošiny Nazca vyrobeny na hranici moderních (!) technik geodézie a leteckého snímkování. Jejich průměrná odchylka ve směru nepřesahuje 9 obloukových minut. Tedy jen dva a půl metru na celý kilometr délky! A to i přesto, že řada linek křižuje rokle a malé kopečky. Pro primitivní kultury Nazca a Paracas je to nemožný výsledek. To vyžaduje vysoce vyvinuté měřicí technologie!...

Řada badatelů věnovala pozornost jedné podivné okolnosti. Ty obrázky na náhorní plošině Nazca, které by podle vší logiky měly být symetrické (pavouk, kondor a další), mají ve skutečnosti velmi výraznou asymetrii. Tato zvláštnost byla tak nápadná, že nás přinutila hledat nějaké logické vysvětlení. A dovnitř minulé roky Objevila se řada publikací, v nichž autoři nezávisle na sobě docházejí ke stejnému závěru – porušení symetrie v geoglyfech Nazca není vůbec důsledkem nedbalosti jejich tvůrců, ale nevyhnutelným důsledkem toho, že antičtí autoři. .. kreslil projekce trojrozměrných obrázků!

Zde je to, co o tom píše například I. Alekseev:

„Kondor je nakreslen ve dvou rovinách, které se protínají pod mírným úhlem. Zdá se, že pelikán je ve dvou kolmých. Náš pavouk má velmi zajímavý 3D vzhled (1 – původní obrázek, 2 – narovnaný, s přihlédnutím k rovinám na obrázku). A to je patrné na některých dalších kresbách... A podívejte se, jak důmyslně je trojrozměrný objem ve stromě rozložen. Je to jako z listu papíru nebo fólie, jen jsem narovnal jednu větev“ (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations“).

Kyjevský geolog, specialista na historické artefakty R.S.Furduy a jeho kolegové se posunuli ještě dál. Provedli počítačový experiment se snímkem kondora, který ukázal, že by mohlo dojít k odpovídajícímu zkreslení tvaru obrázku, pokud by byl trojrozměrný originál promítán na povrch pouště pod úhlem 14° k horizontu z výšky 355°. metrů nad zemí!...

Jen si představte starověké indické šamany, kterým se před jeden a půl tisíci lety podařilo nejen vytvořit horkovzdušný balón a vznést se na něm do výšky tři a půl sta metrů, ale také držet v ruce trojrozměrnou figurku kondora v jejich rukou, aby z této výšky řídili akce indických dělníků na zemi, aby nakonec získali přesnou projekci postavy. Je nepravděpodobné, že by někdo měl námitky proti tomu, že se obraz ukáže být zcela mimo realitu...

I. Alekseev se rozhodl, že se pokusí vytvořit počáteční trojrozměrnou figuru podivného tvora, který by po promítnutí na zem dal slavný geoglyf, podobný kuře s devíti prsty, a dostal zajímavý výsledek.

„Museli jsme si s tlapkami zahrát, staří lidé je vykreslovali trochu přehnaně a žádný tvor nechodí po špičkách. Ale obecně se to ukázalo hned, ani jsem nemusel na nic myslet - vše je na výkresu (konkrétní kloub, zakřivení těla, poloha „uší“). Zajímavé je, že postava se zpočátku ukázala jako vyvážená (stát na nohou). Automaticky vyvstala otázka, co je to za zvíře? A vůbec, kde staří lidé vzali předměty pro jejich úžasná cvičení na náhorní plošině?“ (I. Alekseev, „Geoglyfy Nazcy. Několik pozorování“).

V roce 2010 se Alekseevovi podařilo vyřešit problém, který Maria Reiche nedokázala úplně vyřešit. Našel stejné matematické vzorce, které jsou vložené do geoglyfů Nazca. Navíc k tomuto rozhodnutí dospěl doslova polointuitivním způsobem.

Když se pokusil reprodukovat kresby Nazca pomocí počítače v jednoduchém grafickém editoru Paint.net, zjistil, že čím méně čar nakreslených ručně a čím více metod vestavěných do editoru k vytvoření čar s proměnným zakřivením, tím větší podobnost se skutečnými geoglyfy. Jak sám píše, měl dokonce občas pocit, že autoři kreseb na náhorní plošině Nazca použili při jejich tvorbě stejný software!..

K vytváření čar s proměnným zakřivením ale moderní grafické editory hojně využívají tzv. Bezierovy křivky.

Bézierova křivka je speciální případ Bernsteinových polynomů, které popsal Sergej Natanovič Bernstein v roce 1912. Metodu Bezierovy křivky nezávisle na sobě vyvinuli v 60. letech 20. století Pierre Bezier z automobilky Renault a Paul de Casteljo z firmy Citroen, kde byla tato metoda použita při navrhování karoserií automobilů. Kvůli snadnému definování a správě změn jsou Bézierovy křivky široce používány v počítačové grafice pro modelování hladkých čar.

„A pak, v jednu krásnou chvíli, jsem najednou zjistil, že s určitou dovedností v práci s Bézierovými křivkami program sám někdy kreslil kontury docela podobně. Nejprve to bylo patrné na zaoblení pavoučích nohou, když bez mé účasti se tato zaoblení stala téměř identická s těmi původními. Dále, se správnými polohami uzlů a když byly zkombinovány do křivky, čára někdy téměř přesně kopírovala obrys výkresu. A čím méně uzlů, ale čím optimálnější je jejich poloha a nastavení, tím větší je podobnost s originálem.

Obecně je pavouk prakticky jedna Bezierova křivka (správněji Bézierova křivka, sekvenční spojení Bézierových křivek), bez kružnic a přímek. Během další práce vyvstal pocit, který přerostl v důvěru, že tento jedinečný design „Nascan“ je kombinací Bezierových křivek a rovných linií. Nebyly pozorovány téměř žádné pravidelné kruhy nebo oblouky.

Nebyly to Bézierovy křivky, které se Maria Reiche, vystudovaná matematička, pokusila popsat četnými měřeními poloměrů? (I. Alekseev, „Geoglyfy Nazcy. Několik pozorování“).

„Opravdu mě ale inspirovala dovednost starověku při kreslení velkých kreseb, kde byly téměř dokonalé křivky obrovské velikosti. Dovolte mi ještě jednou připomenout, že účelem kreseb byl pokus podívat se na náčrt, na to, co měli staří lidé, než to nakreslili na plošinu. Snažil jsem se minimalizovat svou vlastní kreativitu a uchýlil jsem se k dokreslení poškozených míst pouze tam, kde byla logika starověku zřejmá (jako ocas kondora, vyčnívající a jasně moderní zaoblení na těle pavouka)“ (I Alekseev, "Geoglyfy Nasca. Některá pozorování").

Alekseevovi se podařilo tímto způsobem reprodukovat téměř všechny hlavní kresby známé na plošině Nazca. Následně na základě materiálů jeho článku proběhl na stránkách fóra Laboratoř alternativní historie jakýsi „dynamický“ experiment. Muž se pokusil nakreslit obrázek pavouka od ruky na fotografii ve specializovaném grafickém programu. Ruka se přirozeně chvěla a byla zmatená. Program vyhladil „ruční“ chyby v souladu s algoritmem Bezierovy křivky. V tomto případě se výsledná křivka automaticky téměř dokonale přizpůsobí původní fotografii!...

Reiche jen stěží dosáhla tohoto řešení problému, který formulovala, identifikace matematických vzorů geoglyfů plošiny Nazca, ačkoli základy těchto vzorů předepsal Bernstein na úsvitu jejího mládí. Nedokázala to s největší pravděpodobností jen proto, že neviděla dobu, kdy se počítačové využití Bezierových křivek stalo široce dostupným.

Je jasné, že jakékoli spekulace o znalostech indiánů z kmene Nazca a Paracas o křivkách Bezier se vymykají jakékoli rozumné logice. Také neměli moderní počítače s grafickými programy. Pouze civilizace, která měla úroveň rozvoje alespoň srovnatelnou s naší, mohla dodržovat odpovídající matematické zákony.

Ukazuje se, že Däniken měl pravdu – geoglyfy nejsou určeny pouze nebeským divákům, ale byly jimi také vytvořeny. A Indiáni místních kultur Nazca a Paracas s těmito nebeskými diváky zjevně nemají nic společného.

Teprve nyní to již není pouhý předpoklad, ale hypotéza, která má striktní matematické opodstatnění!

Je docela možné, že když ne samotní Indové, tak jejich předkové věděli, že geoglyfy z Nazcy vytvořila vysoce rozvinutá civilizace. A vůbec nebyly vytvořeny ručně, ale pomocí speciálních mechanismů.

„...v tomto ohledu je zajímavý následující obrázek. Důstojný konkurent slavného „astronauta“ z Chrámu nápisů v Palenque v Mexiku. Je možné, že se jedná o epizodu z nějakého nascanského mýtu, který se k nám nedostal, ale skutečnost, že „kočičí bůh“, požírající předměty podobné kamenům, se používá jako druh vozidla pro válečníka s vrhačem oštěpů a plnou střelivo je zobrazeno zcela jednoznačně“ (I. Alekseev, „Geoglyfy Nazcy. Některé postřehy“).

A ještě jeden bod poznamenal Alekseev. Při experimentování s Bezierovými křivkami při kreslení takzvaného „pelikana“ – obrovského geoglyfu o rozloze 280 x 400 metrů, objevil poněkud zvláštní detail.

„Jediná kresba, která svou velikostí a ideálními liniemi vypadá na kresbě naprosto stejně jako na poušti (resp. na náčrtech starověku). Nazvat tento obrázek pelikánem není úplně správné. Dlouhý zobák a něco podobného plodině neznamená pelikán. Staří lidé neidentifikovali hlavní detail, který dělá ptáka ptákem - jeho křídla. A obecně je tento obrázek nefunkční ze všech stran. Nedá se po ní chodit – není zavřená. A jak upoutat pozornost - znovu skočit? Vzhledem ke specifičnosti dílů je nepohodlný pohled ze vzduchu. Ani to moc nezapadá do čar. Není však pochyb o tom, že tento objekt byl vytvořen záměrně - vypadá harmonicky, ideální křivka vyvažuje trojzubec (zřejmě příčný), zobák je vyvážen rozbíhajícími se přímkami za ním. Nemohl jsem pochopit, proč tato kresba zanechala pocit něčeho velmi neobvyklého. A vše je velmi jednoduché. Malé a jemné detaily jsou odděleny na značnou vzdálenost, a abychom pochopili, co je před námi, musíme přesunout pohled z jednoho malého detailu na druhý. Pokud se vzdálíte o značnou vzdálenost, abyste zachytili celý snímek, všechny tyto malé detaily jakoby splývají a význam snímku se ztrácí. Zdá se, že tuto kresbu vytvořil pro vnímání tvor s jinou velikostí „žluté“ skvrny – zóny největší zrakové ostrosti na sítnici. Takže pokud nějaká kresba tvrdí, že je nadpozemskou grafikou, pak je náš pelikán prvním kandidátem“ (I. Alekseev, „Nazca Geoglyphs. Some Observations“).

Malý závěr

Jak vidíme, pokud se neomezíme na velmi zjednodušenou verzi vytváření geometrických tvarů, linií a vzorů na náhorní plošině Nazca indiány místních kultur a nezohledníme existující rysy geoglyfů, záhada Nazca Ukázalo se, že náhorní plošina je úzce spojena s problémy, které dalece přesahují omezenou pouštní oblast na jihoamerickém pobřeží. A aby bylo možné najít řešení hádanky geoglyfů, je třeba je zvážit společně s celou řadou dalších, zdánlivě zcela cizích skutečností. Geoglyfy nelze oddělit od zbytku historie.

Jen ne historie, která se píše v učebnicích. A historie, kterou moderní akademická věda odmítá, ale která nachází obrovské množství potvrzení jak ve formě skutečných artefaktů (bez ohledu na to, jak je archeologové a historici odmítají), tak ve starých legendách a tradicích (bez ohledu na to, kolik jich je stejných). historici a archeologové odepisují jako prázdné fantazie našich předků).

Podaří se nám někdy odhalit všechna tajemství geoglyfů?... Nevím.

Zatím je jasné jen jedno – nemůžeme se izolovat v rámci jedné verze. A tím spíše nelze zanedbávat reálná fakta kvůli nějaké předem zvolené hypotéze.

Pokud fakta naznačují, že geoglyfy na náhorní plošině Nazca, v Palpě a dalších oblastech vytvořili různí „autoři“, musíme se na tuto záležitost podívat dynamicky – s přihlédnutím k vývoji procesu v čase (což nemusí nutně být musí jít o vývoj od jednoduchého ke složitému). Je nutné oddělit některé „autory“ od ostatních. A když to vezmeme v úvahu, hlavní otázkou ve snaze pochopit chaos kreseb na Zemi se stává otázka, kdo z toho co vytvořil. Tím, že všechno dáte dohromady, určitě nebudete schopni přijít na záhadu geoglyfů...

"Tak co je tohle... je Nazca?... Nazca je jako sto hromů na mysli." Kdyby oči mohly křičet, udělaly by to v Nazce. Poselství Nazcy je zahalené a zmatené, jakákoliv teorie o něm je rozporuplná... Tato krajina se zdá nerozumná, neřešitelná, nesmyslná a posouvá mozek na jednu stranu“ (Erich von Däniken).

Detailní schéma. Část 6

V kontaktu s

Víte, co je Nazca? Toto je starověká indická civilizace. Své jméno získala podle řeky, v jejímž údolí lze dodnes obdivovat četné kulturní památky. Doba rozkvětu této civilizace byla pozorována v prvním tisíciletí před naším letopočtem. Později byl název Nazca dán malé indiánské vesnici v jižním Peru, která se nachází za horskými hřebeny. Abychom se k němu dostali z hlavního města státu Limy, bylo nutné ujet mnoho kilometrů prašnou, skalnatou a písčitou pustinou.

Dnes je město Nazca propojeno čtyřproudou dálnicí. Navíc ta část, která prochází holými kopci a pouští, je dlážděna divokými kameny. V minulosti malá a klidná vesnice, dnes je to malé, ale velmi upravené městečko. Má vlastní muzeum a malý park, různé obchody a dokonce dvě banky. Ve městě jsou hotely různých tříd, které přijímají turisty, kteří se do této oblasti vydávají za účelem seznámení se světoznámou Pampou de Nazca.

Zeměpis

Co přitahuje turisty z celého světa do malého města na jihu Peru? Cestovatelé se sem jezdí dívat na úžasnou a tajemnou plošinu Nazca. Toto je rovina na nějakém kopci. Stejně jako všechny náhorní plošiny se vyznačuje plochou a někdy zvlněnou topografií. Místy je mírně členitý. Náhorní plošinu od ostatních plání oddělují výrazné římsy.

Kde je Nazca? Tato náhorní plošina se nachází na jihu Peru. Od hlavního města země Limy ho dělí 450 km, které je nutné překonat jihovýchodním směrem. na mapě se nachází téměř v pobřežní zóně Tichého oceánu. Z náhorní plošiny do jejích nekonečných vod – ne více než osmdesát kilometrů.

Souřadnice Nazca vám pomohou najít tuto oblast na mapě rychleji. Jsou to 14° 41′ 18″ jižní šířky a 75° 7′ 22″ západní délky.

Plošina Nazca má od severu k jihu protáhlý tvar. Jeho délka je 50 km. Ale šířka oblasti od západní k východní hranici se pohybuje od pěti do sedmi kilometrů.

Přírodní podmínky

Souřadnice Nazca jsou takové, že oblast se nachází v suchém klimatickém pásmu. Díky tomu je řídce osídlena. Zima zde trvá od června do září. To je pro nás překvapivé, ale na jižní polokouli se to neshoduje s tím, co je typické pro zónu nacházející se severně od rovníku.

Pokud jde o teplotu vzduchu, ta je v této oblasti téměř stabilní. V zimních měsících její hodnota neklesá pod šestnáct stupňů. V létě se teploměr téměř vždy drží na +25.

Náhorní plošina Nazca, jak již bylo zmíněno výše, se nachází v těsné blízkosti vod Tichého oceánu. Navzdory tomu je zde však déšť velmi vzácný. Na náhorní plošině nejsou žádné větry, protože je chráněna před vzdušnými masami horskými pásmy. V této poušti také nejsou žádné řeky ani potoky. K vidění jsou jen jejich vyschlá koryta řek.

Nazca Lines

Není to však jeho poloha, co do tohoto regionu přitahuje mnoho turistů. Náhorní plošina Nazca přitahuje tajemnými vzory a liniemi umístěnými přímo na zemském povrchu. Vědci jim říkají geoglyfy. Tento pojem znamená geometrický obrazec vytvořený v zemské půdě, jehož délka je nejméně čtyři metry.

Geoglyfy Nazca jsou drážky vytvořené ze směsi písku a oblázků vyrytých do půdy. Nejsou hluboké (15-30 cm), ale dlouhé (až 10 km), mají různé šířky (od 150 do 200 m). Geoglyfy, nebo, jak se jim také říká, linie Nazca, jsou vytvořeny ve velmi bizarní podobě. Zde můžete vidět obrysy ptáků, pavouků a zvířat, stejně jako geometrické tvary. Takových linií je na náhorní plošině asi 13 tisíc.

co to je? Tajemství historie? Záhady minulosti? Na tyto otázky neexistuje jednoznačná odpověď. Někteří vědci se domnívají, že kresby z Nazcy byly aplikovány na zemský povrch šikovnými lidskými rukama. Zatím však není možné takový předpoklad potvrdit. Existuje další, poměrně stabilní názor, podle kterého pruhy a linie nebyly aplikovány lidmi, ale zástupci mimozemské inteligence. To je největší tajemství pouště Nazca, nad kterým bojují desítky vědců. Navzdory tomu však záhada peruánské náhorní plošiny zůstává pro moderní svět nevyřešena.

Historie objevů

Poušť Nazca (Peru) je známá obrovskými malbami umístěnými na náhorní plošině. Tyto kresby, vytvořené neznámými tvůrci, patří k největším výdobytkům světové kultury a jsou nepochybným monumentem umění na celé naší planetě.

Obřích pozemních maleb si piloti poprvé všimli v roce 1927. Geoglyfy z Nazca se ale do povědomí vědecké komunity dostaly až o dvacet let později. Tehdy americký historik Paul Kosok zveřejnil sérii fotografií úžasných a tajemných kreseb, které byly vytvořeny ze vzduchu.

Technologie tvorby

Malby Nazca vznikají odstraňováním suti, hnědých kamenů a sopečných oblázků pokrytých tenkým povlakem černé barvy ze světlého podloží tvořeného směsí kalcitu, jílu a písku. Proto jsou obrysy obřích postav dobře viditelné z vrtulníku nebo letadla.

Ze vzduchu vypadají všechny linie na pozadí půdy světlejší, i když ze země nebo z nízkých hor takové vzory splývají se zemí a nelze je rozlišit.

Čáry a geometrické tvary

Všechny snímky, které lze v poušti Nazca pozorovat, mají jiný tvar. Některé z nich jsou pruhy nebo čáry, jejichž šířka se pohybuje od patnácti centimetrů do deseti metrů i více. Takové půdní deprese jsou poměrně dlouhé. Mohou se protáhnout od jednoho do tří nebo i více kilometrů. Pruhy se také mohou plynule rozšiřovat po své délce.

Některé čáry Nazca jsou protáhlé nebo zkrácené trojúhelníky. Toto je nejčastější pohled na náhorní plošině. Navíc jsou jejich velikosti velmi rozmanité a pohybují se od jednoho do tří kilometrů. Takové trojúhelníky se často nazývají lichoběžníky. Některé kresby Nazca představují velká místa mající obdélníkový nebo nepravidelný tvar.
Na náhorní plošině jsou k vidění i nám známé čtyřúhelníky z geometrie, jako jsou lichoběžníky (se dvěma rovnoběžnými stranami). V poušti je asi sedm set takových výtvorů s jasnými formami.

Mnoho linií a platforem má určitou hloubku obloukového profilu až třicet centimetrů nebo více. Navíc všechny tyto drážky mají jasné hranice, které připomínají hranici.

Vlastnosti linií Nazca

Geoglyfy peruánské pouště jsou všeobecně známé svou přímočarostí. Fantazii cestovatelů doslova udivují čáry táhnoucí se mnoho kilometrů podél náhorní plošiny, snadno překonávající všechny rysy reliéfu. Figurky Nazca mají navíc zvláštní centra, obvykle umístěná na kopcích. V těchto bodech se různé typy čar sbíhají a rozcházejí. Často jsou prohlubně v zemi vzájemně propojeny a kombinují se v různých kombinacích. Stává se, že se postavy a čáry navzájem překrývají.

Zajímavé se ukazuje i umístění lichoběžníků. Jejich základny jsou zpravidla otočeny směrem k říčním údolím a nacházejí se pod úzkou částí.

Je také překvapivé, že:

• nejvyšší přesnost mají okraje všech čar, jejichž rozpětí je v rozmezí pouhých pěti centimetrů na délce několika kilometrů;
• viditelnost obrysů je zachována, i když jsou obrazce překryty na sebe;
• existuje přísné omezení šířky obrázků pro významné délky proužků;
• viditelnost pruhů je zachována i při změně vlastností půdy;
• existuje podobnost v konfiguraci a uspořádání obrazců ve tvaru paprsku s optickými schématy;
• geometrie postav je zachována i při složitém terénu;
• jsou tam čáry astronomické povahy, označující světové strany nebo dny rovnodennosti.

Různé kresby

Jedinečnou ozdobou rozsáhlých ploch náhorní plošiny Nazca jsou klikaté a bičovité postavy. Mezi 13 000 čarami, 800 místy a stovkami různých spirál v úžasné a tajemné peruánské poušti můžete vidět smysluplné kresby. Jedná se o tři desítky figurek zvířat a ptáků, včetně:

• ještěrka dlouhá 200 metrů, protnutá stuhou americké dálnice, jejíž stavitelé si kresby nevšimli;
• pták s hadím krkem táhnoucím se 300 m;
• stometrový kondor;
• osmdesátimetrový pavouk.

Kromě těchto obrázků můžete vidět ryby a ptáky, opici a květinu, něco podobného stromu, a také třicetimetrovou postavu muže, která není vůbec vyrobena na plošině, ale jako vytesaná. na jednom ze strmých svahů hory.

Ze země nejsou všechny tyto kresby ničím jiným než jednotlivými tahy a pruhy. Obří obrazy můžete obdivovat pouze tím, že se vznesete do vzduchu. Tyto největší tajemství historie, záhady minulosti se vědcům dosud nepodařilo objasnit. Jak mohla starověká civilizace bez letadel vytvořit tak složité návrhy a jaké byly jejich účely?

Vlastnosti kreseb Nazca

Obrysové obrazy ptáků a zvířat mají různé velikosti, v rozmezí od 45 do 300 m. Šířka vrstevnice kreseb je od 15 cm do 3 m. Všechny sémantické obrazy, které lze vidět na náhorní plošině Nazca, jsou soustředěny podél jejího okraje , která se nachází nad údolím řeky Ingenio.

Mezi rysy těchto výkresů patří:

• provedení jedné souvislé linie, která se nikde neprotíná ani neuzavírá;
• začátek a konec výkopu půdy se nachází na místě;
• „výstup“ a „vstup“ obrysů jsou dvě rovnoběžné čáry;
• existuje ideální párování zakřivených vzorů a rovných čar, které, jak vědci zjistili, jsou vyrobeny podle přísných zákonů matematiky, což vysvětluje jejich harmonii a krásu;
• mechanické provedení (s výjimkou obrazu opice), které zbavuje postavy zvířat jakéhokoli emocionálního zabarvení;
• přítomnost asymetrie, která je vysvětlena nedokonalostí práce pro zvětšení náčrtů;
• přítomnost sečných čar rovnoběžných s jedním z obrysových segmentů, což je vysvětleno složitým provedením vnitřního prostoru obrázku.

Předpoklady a verze

Kdo je autorem úžasných výtvorů umístěných v poušti Nazca? Vědci zatím mohou vytvářet pouze své vlastní verze a předkládat různé hypotézy. Existuje tedy mnoho zastánců domněnky o mimozemském původu geoglyfů. Naznačují, že široké linie sloužily jako přistávací dráhy pro mimozemskou civilizaci. Tato hypotéza má však mnoho odpůrců, kteří předkládají svůj vlastní velmi silný argument – ​​povahu kreseb. Ano, jsou působivé a zdaleka ne pozemské, ale jejich děj naznačuje, že je vyrobili lidé, a ne mimozemšťané.

I v tomto případě však zůstává mnoho nevyřešených záhad. Jak mohli nám neznámí mistři vytvořit tak gigantické obrazy, které jsou viditelné pouze ze vzduchu? Proč to udělali? Jaké techniky byly použity k udržení proporcí obřích modelů?

Hypotézy o původu maleb na náhorní plošině Nazca jsou různé a některé z nich jsou prostě fantastické. Mezi stávajícími verzemi jsou však některé, které si zaslouží zvláštní pozornost.

Takže podle některých vědců je celý systém linií Nazca obrovským kalendářem. Paul Kosok byl jedním z prvních, kdo předložil tento předpoklad. Tento americký vědec jako první objevil záhadné hromadění různých tvarů a linií. Celý svůj život poté zasvětil řešení záhady peruánské pouště. Jednoho dne si Kosok všiml, že zapadající slunce zapadlo přímo na průsečík obzoru s jednou z přímek. Objevil také pruh označující zimní konfrontaci. Existuje také Kosokův předpoklad, že určité kresby odpovídají určitým vesmírným tělesům. Tato hypotéza existuje již dlouhou dobu. Navíc ji podpořilo mnoho slavných vědců z celého světa. Později se však ukázalo, že procento shody kreseb Nazca s určitými planetami je extrémně malé na to, abychom tento systém považovali za kalendář.

Existuje ještě jedna velmi pravděpodobná verze. Linie Nazca podle ní naznačují umístění rozsáhlého systému podzemních vodních kanálů. Tuto hypotézu lze potvrdit tím, že umístění starověkých studní se shoduje s pásy vykopanými v zemi. Je ale možné, že jde jen o náhodu.

Nebo je možná účel linií Nazca kultovní povahy? Vykopávky archeologů objevily v místech, kde byly vytvořeny kresby, dávné lidské pohřby a oltáře. Všechny rituální předměty však byly vždy vztyčovány tak, aby mohly vyvolat určité emoce a ovlivnit člověka. Kresby při pohledu pouze shora nevyvolávají v těch na zemi žádné pocity.

Ať je to jakkoli, kdokoli vytvořil tyto úžasné postavy, měl schopnost nějak se pohybovat vzduchem a byl pozoruhodně orientován v prostoru. Možná starověcí lidé věděli, jak postavit horkovzdušné balóny a létat na nich?

Všechny existující hypotézy zatím lidstvo nepřiblížily k vyřešení záhady pouště Nazca. Možná vědci brzy odpoví na otázku o původu těchto úžasných linií? Nebo možná tato záhada zůstane nevyřešena...