Perov, obraz „Lovci v klidu“: popis, zajímavá fakta. Přihlaste se k odběru newsletteru Treťjakovské galerie Vasily Grigorievich Perov lovci v klidu popis

Většina prominentních lidí, včetně spisovatelů, skladatelů, herců, umělců, byli vášnivými lovci a považovali tento koníček za nejlepší zábavu a nejinspirativnější okamžiky v životě. Popisy lovu se nacházejí v uznávaných literárních klasikách - Tolstoj, Turgeněv, Hemingway. Téma myslivosti také často fascinovalo velké umělce. V našich otevřených prostorách jeden z nejvíce slavné obrazy věnovaným lovu je plátno Vasilije Perova „Lovci v klidu“, druhý název je „Tři lovci“.

Obraz "Tři lovci"

Něco málo o autorovi - umělci Vasily Perov

Vasilij Grigorievič Perov byl velmi vášnivý a horlivý lovec přírody.

V minulé roky Během svého života se dokonce stal dopisovatelem Sabaneevova časopisu „Příroda a lov“, kde nejen psal zajímavé články, ale také publikoval řadu teoretických článků o lovu. Jeho oblíbená zábava samozřejmě nemohla být zachycena na umělcových plátnech. V 70. letech vytvořil Perov sérii obrazů věnovaných přírodě a vztahu lidí s ní - jsou to takové obrazy jako „Dovekeeper“, „Rybář“, „Birder“, „Botanista“. A nejslavnější z této série byl obraz „Lovci v klidu“. Autor namaloval dvě verze obrazu: jedna je uložena v Moskvě ve Státní Treťjakovské galerii a druhá v Petrohradském ruském muzeu.

Na první výstavě způsobil obraz velký hluk. Mnoho umělců a kritiků se kvůli tomu dokonce hádalo.

Stasov byl potěšen a řekl, že tento spiknutí je stejně dobrý jako Turgeněvův. Ale Saltykov-Shchedrinovi se to nelíbilo. Spisovatel řekl, že v tom není žádná spontánnost, že umělec už velmi záměrně ukázal jednoho lovce jako lháře, druhého jako důvěřivého nováčka a kočí celým svým zjevem ukazuje, že je to přesně tak.

Co viděli diváci na výstavě v roce 1871?

Tehdy byl obraz poprvé vystaven. Hlavní věc, která ohromila veřejnost té doby, byla zajímavá zápletka a psychologické portréty postavy na plátně.

V čele znepokojivého a nudného podzimu přírody se usadili k odpočinku tři myslivci. Postavy zobrazené na obraze jsou skuteční lidé, přátelé umělce, kteří sloužili jako prototypy pro lovce. Lov byl jednoznačně úspěšný - v popředí vidíme nějakého ptáka. Vidíme i další lovecké atributy – zbraň, roh, síť a jagtdash. Postarší myslivec – soudě podle oblečení od šlechty, ale ne bohatý, vypráví jiný příběh a jasně v duchu barona Munchausena. Jeho planoucí pohled a aktivní gesta naznačují, že příběh o tom, co se stalo, je značně zveličený.

Druhou postavou je mladý myslivec, draze, bezvadně oblečený, pozorně naslouchá a podle vzhledu věří každému slovu vypravěče. Výraz jeho tváře naznačuje, že s důvěrou přijímá celý příběh starého vypravěče v nominální hodnotě.

Vedle něj si lehl prostý sedlák, z jeho šatů bylo patrné, že jde nejspíš o kočího. Nakloní klobouk na jednu stranu a zašklebí se, nevěřícně se škrábe za uchem. Zřejmě už slyšel mnohokrát a ví, že tyto příběhy jsou velmi odlišné od toho, co viděl na vlastní oči na mnoha honech. Očividně se uchechtne nad důvěřivostí mladého lovce. Dokonce se zdá, že přemýšlí o něčem svém a příběhům starého mistra už nevěnuje pozornost.

Někteří kritici viděli ve spiknutí celý životní cyklus člověka: mládí, chamtivé objevování světa, absorbování všeho s upřímnou vírou. Dále přichází zralost a zkušenost, kdy je vše zpochybňováno a nic není považováno za samozřejmost. A zralost střídá stáří, které žije spíše vzpomínkami na minulost.

Na plátně vzniká na první pohled dojem klidu a bezstarostnosti. Ale když se podíváte pozorně na děj, můžete si všimnout neklidu a úzkosti v přírodě.

Na obloze krouží ptáci, obloha je zatažená, vítr se zvedl - zjevně se blíží bouřka. Oproti dramatu přírody jsou pózy lovců zcela bezstarostné. Autorce se podařilo skutečně bravurně skloubit dramatické pozadí a téměř anekdotický děj.

Velký úspěch obrazu donutil Perova vyrobit jeho kopii.

Moderní dějiny malby

Tím příběh tří lovců na odpočinku neskončil. Od doby, kdy se obraz objevil, se stal mezi lidmi velmi oblíbený. Na základě Perovova spiknutí byly vyrobeny tisíce kopií, obraz byl přenesen na tapisérie, koberce a přehozy. Na obalech cukroví je dokonce obrázek. Tato hezká trojice je na těle vyšívaná, aplikovaná, vypalovaná a v poslední době i tetovaná. Ve městě Jekatěrinburg byl postaven pomník založený na spiknutí „Lovci“. Objevila se spousta vtipných i nepříliš vtipných karikatur, parodujících děj filmu. Ukazuje se, že Perov se s úkolem vypořádal skvěle, protože film získal svou vlastní historii a mnoho paralelních úkolů.

Zajímavá fakta související s obrazem „Lovci v klidu“

Toto je velmi zajímavý bod. Během let, kdy byl „Lovci v klidu“ uchováván v Ruském muzeu, byl několikrát přemístěn z místnosti do místnosti. A zaměstnanci si všimli, že obraz je vždy mnohem teplejší než v halách. Z neznámého důvodu i správci. A turisté se neustále shromažďovali ve skupinách poblíž tohoto obrazu. Bylo rozhodnuto ji důkladněji prostudovat. Vědci zjistili překvapivá fakta. Jednak se ukázalo, že teplota samotného plátna a vzduchu vedle něj byla vždy téměř o 3 stupně vyšší než v celé místnosti, i když u sousedních obrazů to nebylo pozorováno. Nedaleko instalované hodiny nefungovaly – mechanické se zpomalily a elektronické přestaly fungovat. Lidé také pociťují zvláštní změny na svém těle – vlasy a nehty jim rostou znatelně rychleji.

Když byl snímek vystaven rentgenovému záření, všichni byli v šoku: na vytištěné fotografii nebyli lovci, ale... Jaltská konference – postavy vypadaly přesně jako Stalin, Churchill a Roosevelt. Když byla nahoře umístěna mapa Evropy na pauzovacím papíře, ukázalo se, že „Stalin“ na plátně ukazuje linii druhé fronty. Kupodivu vědci na tomto plátně našli mnohem více, jak tvrdí, proroctví – zašifrované matematické vzorce, astronomická fakta, dokonce i přesný diagram Bermudského trojúhelníku.

Ať už je to pravda nebo fikce, zda tomu věřit nebo ne, je věcí každého, ale vždy můžete obdivovat mistrovské dílo.

"Lovci v klidu" (1871)

Když vám vyprávím své Pravdivé příběhy, připomínám si levicového lovce a své přátele - oba nedůvěřivé, jako ten průměrný, a pozorné, jako ten správný.

Obrázek zná naprosto každý obyvatel naší země. Je v učebnicích, na zdech mnoha domů, dokonce i na obalech od bonbonů. Známe to nazpaměť. Přesto vám řeknu pár bodů, které možná nevíte.

"Aby byl člověk plně umělcem, musí být tvůrcem; a abys byl tvůrcem, potřebuješ studovat život, potřebuješ vzdělávat svou mysl a srdce, vzdělávat se ne studiem oficiálních modelů, ale bdělým pozorováním a cvičením v reprodukování typů a jejich vrozených sklonů... Tímto studiem, je třeba vyladit citlivost k vnímání dojmů tak, aby kolem vás neproběhl jediný předmět, aniž by se ve vás zrcadlil jako v čistém správném zrcadle... Umělec musí být básník, snílek a hlavně , neúnavný dělník... Každý, kdo chce být umělcem, se musí stát úplným fanatikem, žijícím a živícím se pouze uměním.“ .
V.G. Perov "Naši učitelé"

Vasilij Grigorievič Perov se narodil 4. ledna (23. prosince starým stylem) 1833 v Tobolsku v rodině zemského prokurátora barona Grigorije Karloviče Kridenera. Chlapec byl nemanželský, jeho rodiče se později vzali. Všichni jeho mladší bratři obdrželi tituly baronů a příjmení Kridener, Perov dostal příjmení svého kmotra - Vasiliev, později jej umělec změnil na přezdívku "Perov", danou v dětství pro jeho úspěchy v perském umění. Chlapcův skutečný otec, baron G. K. Kridener, byl liberál, vzdělaný člověk, hrál na klavír a housle, znal několik cizí jazyky a dokonce psal básně. Právě to druhé se stalo důvodem, že nějaký čas po narození Vasily byl baron propuštěn za volnomyšlenkářské básně.

Vraťme se nyní k obrázku.

A Perov to nenapsal sám, ale v tandemu s jiným slavný umělec- Alexej Savrasov. Společně vyučovali na Moskevské škole malířství, sochařství a architektury. Savrsovův podíl neznáme, ale je tu zajímavý bod.

Perov napsal dvě verze „Lovci na odpočinku“: první je uložena v Treťjakovské galerii a druhá v Ruském muzeu. Perov píše druhou verzi o několik let později. Obrátil se znovu na Savrasova?

A všichni lovci se stanou skutečnými lidmi! Přátelé umělce.

Na svém ztvárnil lékaře Dmitrije Kuvšinnikova slavný obraz"Lovci v klidu" umělec V.G. Perov. Lovec-vypravěč vlevo je on. Další dvě postavy na obrázku vycházejí z Kuvšinnikovových přátel: lovec skeptiků je lékař a amatérský umělec Vasilij Vladimirovič Bessonov a mladý lovec Nikolaj Michajlovič Nagornov, příbuzný Lva Nikolajeviče Tolstého (byl ženatý se svou neteří Varvarou). Valerianovna Tolstoj).
http://proekt-wms.narod.ru/moscow/2_4.htm

Publiku se snímek opravdu líbil, ale některé celebrity jej ostře kritizovaly.
Neměli rádi nepřirozeně přehnané emoce

M. E. Saltykov-Shchedrin kritizoval snímek pro nedostatek spontánnosti: „Je to, jako by při zobrazení obrazu byl přítomen nějaký herec, jehož role mu říká, aby mluvil stranou: toto je lhář, a toto je důvěřivý, zve aby divák nevěřil lovci lhářů a bavil se u důvěřivého lovce nováčků."

Krajina ve filmu je napsaná mnohem lépe, kompozičně úzce souvisí s postavami. V okolní přírodě je cosi alarmujícího – v pronikavém větru, v uschlé podzimní trávě, v pošmourném horizontu. Obloha je zatažená a bouřce se nelze vyhnout.

Nejvýraznější postavou je samozřejmě postarší lovec vlevo, vášnivě vyprávějící svým společníkům o svých loveckých dobrodružstvích. Druhý myslivec, který je ve středním, středním věku, s úšklebkem poslouchá postaršího myslivce, škrábe se za uchem, dalo by se říci, že ho vypravěč vyloženě rozesmívá jinou pohádkou a zjevně mu nevěří, ale zároveň má stále zájem naslouchat. Mladý myslivec vpravo pozorně a s důvěrou naslouchá vyprávění starého myslivce, je pravděpodobné, že i on sám chce o svém lovu něco povědět, ale stařík mu zjevně nedovolí ani slovo.

Nejsem myslivec, ale kamarád je myslivec, řekl mi, že na obrázku je mnoho nepřesností.

Pes v pozadí je zjevně setr a neloví zajíce s policajty. Tetřívek leží správně, je to jeho kořist, ale na obrázku je i roh a ten se používá jen při lovu s honiči. Kromě toho, když je lov tetřívka otevřený (a mimochodem se vyskytuje v lese, nikoli na poli), je lov zajíce uzavřen. Ale nevím, zda byl v tom století lov otevřen. Řekl také, že sebeúctyhodný lovec by svou zbraň takhle neházel - hlaveň by se ucpala a spoušť by praskla. To jsou reptání moderního lovce.

Tento příběh o obraze jsem našel na internetu, ale ztratil jsem odkaz. Ale čtěte:

"Hunters at Rest" je jedním z nejoblíbenějších obrazů vynikajícího umělce druhého poloviny 19. století století Vasilij Grigorjevič Perov.
Donedávna se věřilo, že umělec maloval dvě verze tohoto obrazu. Existuje však předpoklad, že autor vytvořil tři obrazy „Lovci v klidu“. A jeden z nich byl 22 let uchováván v Nikolajevském muzeu jako kopie...

Nejslavnější obraz Vasilije Perova z předminulého století se objevil na výstavě v Evropě spolu s Repinovými „Barge Haulers on the Volha“. Po výstavě obraz koupil slavný sběratel Treťjakov, umělec napsal druhou verzi pro cara a nyní je ve Státním ruském muzeu v Petrohradě. Sensation - třetí verze „lovců“ byla objevena v Nikolaevském regionálním muzeu.

Plátno se studovalo dva roky. Obraz byl namalován bez skici tužkou, ale okamžitě barvami - přesně tak pracoval Vasilij Perov. Obraz „Mikuláš“ má stejnou velikost a byl namalován ve stejném roce, 1871, jako dílo, které je uloženo v Treťjakovské galerii. A verze, kterou Perov napsal pro cara a která je uchovávána v Petrohradě, vznikla později – v roce 1877 – a je rozlohou menší.

Kyjevští restaurátoři prezentovali výsledky výzkumu Treťjakovské galerii. Souhlasili se závěry odborníků z Národní akademie umění; Perovovo autorství se stále zvažuje.

Stále zůstává záhadou, kdo vlastně byl umělec Perov? Kritický realista Wanderer V.G. Perov byl přítelem téměř všech vynikajících malířů své doby.
Měl výstřednosti, které možná vysvětlují, jak mohl Perov v 19. století namalovat takový obraz jako „Lovci v klidu“. Obraz je doslova napěchovaný zašifrovanými zprávami, matematickými vzorci a prorockými předpověďmi.

Před mnoha lety si zaměstnanci Ruského muzea všimli, že se na konci pracovního dne v Perovově síni nedaleko Lovců na odpočinku shromáždily pečovatelky. Práce se několikrát opakovaly, ale výsledek byl stejný. A správci, návštěvníci muzea a exkurze se většinou seskupovali a trávili čas poblíž tohoto obrazu.

Byl proveden nějaký výzkum, který odhalil skutečnou anomálii. Teplota vzduchu v tomto obraze byla vždy o 2,6 - 2,8 stupně vyšší než v ostatních sálech. Mechanické hodiny na Perovově obraze se zpomalily a křemenné mechanismy začaly ztrácet rytmus a dokonce se zastavily. Obraz měl na lidi také zvláštní účinek.

Plátno bylo vystaveno infračervenému záření a rentgenovým paprskům. Na fotografii byli tři muži, kteří se někomu velmi podobali. Fotka byla vytištěna a...Jaltská konference vznikla! Nalevo, mírně předkloněný, seděl Josif Stalin a přesvědčivě něco dokazoval. Naproti němu s rukama na ochrnutých nohách seděl Roosevelt a mezi nimi, skepticky hledící na Stalina, ležel Winston Churchill. Po přiložení průhledné mapy Evropy na obrázek byli odborníci ohromeni. Stalinovy ​​ruce přesně naznačují úvodní linii druhé fronty, zatímco jeho pravá ruka spočívá na pobřeží Normandie, kde o něco málo přes sedmdesát let později došlo k vylodění Spojenců.

Pokud spočítáme procento plochy obsazené třemi postavami lovců k celkové ploše obrázku, dostaneme přesné procento celkového podílu tří zemí Anglie, Ameriky a Ruska na produkci zbraní ve vztahu ke zbytku světa v roce 1945! Zabitá hra v pravém rohu obrázku, narýsovaná v jedné linii, podivně připomíná obrysy poraženého Japonska. A pokud spojíme oči tří lovců stejnou linií, získáme přesnou geometrii Bermudského trojúhelníku.

Perov ideálně umístil své postavy podle částí světa ve vztahu ke zbrani, která leží mírně vpravo a pod středem obrazu a značí rovník. Tohle je první věc, která vám padne do oka...

To je novinka o obrázku, který zná každý z nás ze školy...

Přidání

Můj příspěvek o Perovově obrazu „Lovci v klidu“ se zaslouženě umístil na jednom z předních míst v žebříčku mých příspěvků. Je jasné, že školáci a studenti ateliérů jsou nuceni psát abstrakty o obrázku! Klikněte na Google - a dá jim můj příspěvek! Oni jsou šťastní. Na rozdíl od mých údajně 500 domnělých přátel. Je pro ně zajímavé a užitečné číst řádky starého prdu... Tak k tomu příspěvku něco málo doplním.

Pamatujete si na hlavního vypravěče z obrázku?

Dymovem mysleli lékaře Dmitrije Pavloviče Kuvšinnikova – skutečně obětavého lékaře a asketa. Samozřejmě nebyl tichý a zastrašený. A neustálé domácí večírky mu nevadily, aktivně se jich účastnil. Umělecká bohéma respektovala Kuvšinnikova - stačí říci, že to byl on, Dmitrij Kuvšinnikov, který je zobrazen na slavném Perovově obrazu „Lovci na odpočinku“ jako hlavní vypravěč. Spolu s dalšími dvěma také skutečné postavy neustále lovili:

Takže život je ještě těsněji svázán různými uzly! Pamatujete si na Čechovův slavný příběh „Skokan“? Čechov tedy napsal příběh konkrétně o Kušinnikovově ženě! Jumping Olga Ivanovna se ve skutečnosti jmenovala Sofya Petrovna Kuvshinnikova. Zde je její portrét od umělce Levitana:

I. Levitan "Portrét Sofie Petrovna Kuvshinnikova", 1888

A v Moskvě propukla gigantický skandál! Mnoho prominentů té doby si přestalo podávat ruku s Antonem Palychem a vzdalo se svého domu – a to je téměř politická smrt! Psali mu dopisy a Čechov jim v reakci na to psal úplně drsné dopisy! Levitan ho chtěl vyzvat na souboj. Čechovův přítel, herec Lenskij, mu napsal tak hanlivý dopis, že ho Čechov spálil, poprvé v životě se styděl nechat si dopis ve svém archivu. Ze všech mých známých pršely pekelné výčitky a nadávky. Anton Pavlovič jim odpověděl ještě ostřeji a zapřel se slovy (doslovný citát): "Moje skákající dáma je hezká, ale Sofya Petrovna není tak krásná a mladá!"

No, Levitan byl téměř Sophiiným oficiálním milencem, dá se mu odpustit. Měli spolu opravdu románek a léto na Volze. Bez manžela a cizích lidí... Ale celý světský svět si Čechova až do konce jeho života nevážil a nepohrdal... Nevěděl o velkém Čechovovi?

A na obranu Jumpera (a znovu si přečtěte příběh!):

Sofya Petrovna v žádném případě nebyla průměrná, frivolní skokanka, která propálila peníze svého manžela a „trochu kreslila“ - toto hodnocení je zcela na Čechovově svědomí. Sofya Petrovna byla nesmírně talentovaná a inteligentní dáma s laskavým a otevřeným srdcem, kterou má každý rád.

"Lovci v klidu" (1871)

Když vám vyprávím své Pravdivé příběhy, připomínám si levicového lovce a své přátele - oba nedůvěřivé, jako ten průměrný, a pozorné, jako ten správný.

Obrázek zná naprosto každý obyvatel naší země. Je v učebnicích, na zdech mnoha domů, dokonce i na obalech od bonbonů. Známe to nazpaměť. Přesto vám řeknu pár bodů, které možná nevíte.

"Aby byl člověk plně umělcem, musí být tvůrcem; a abys byl tvůrcem, potřebuješ studovat život, potřebuješ vzdělávat svou mysl a srdce, vzdělávat se ne studiem oficiálních modelů, ale bdělým pozorováním a cvičením v reprodukování typů a jejich vrozených sklonů... Tímto studiem, je třeba vyladit citlivost k vnímání dojmů tak, aby kolem vás neproběhl jediný předmět, aniž by se ve vás zrcadlil jako v čistém správném zrcadle... Umělec musí být básník, snílek a hlavně , neúnavný dělník... Každý, kdo chce být umělcem, se musí stát úplným fanatikem, žijícím a živícím se pouze uměním.“ .
V.G. Perov "Naši učitelé"

Vasilij Grigorievič Perov se narodil 4. ledna (23. prosince starým stylem) 1833 v Tobolsku v rodině zemského prokurátora barona Grigorije Karloviče Kridenera. Chlapec byl nemanželský, jeho rodiče se později vzali. Všichni jeho mladší bratři obdrželi tituly baronů a příjmení Kridener, Perov dostal příjmení svého kmotra - Vasiliev, později jej umělec změnil na přezdívku "Perov", danou v dětství pro jeho úspěchy v perském umění. Chlapcův skutečný otec, baron G. K. Kridener, byl liberální, vzdělaný muž, hrál na klavír a housle, uměl několik cizích jazyků a dokonce psal básně. Právě to druhé se stalo důvodem, že nějaký čas po narození Vasily byl baron propuštěn za volnomyšlenkářské básně.

Vraťme se nyní k obrázku.

A Perov to nenapsal sám, ale v tandemu s dalším slavným umělcem - Alexejem Savrasovem. Společně vyučovali na Moskevské škole malířství, sochařství a architektury. Savrsovův podíl neznáme, ale je tu zajímavý bod.

Perov napsal dvě verze „Lovci na odpočinku“: první je uložena v Treťjakovské galerii a druhá v Ruském muzeu. Perov píše druhou verzi o několik let později. Obrátil se znovu na Savrasova?

A všichni lovci se stanou skutečnými lidmi! Přátelé umělce.

Doktor Dmitrij Kuvshinnikov byl vyobrazen na svém slavném obraze „Lovci v klidu“ od umělce V.G. Perova. Lovec-vypravěč vlevo je on. Další dvě postavy na obrázku vycházejí z Kuvšinnikovových přátel: lovec skeptiků je lékař a amatérský umělec Vasilij Vladimirovič Bessonov a mladý lovec Nikolaj Michajlovič Nagornov, příbuzný Lva Nikolajeviče Tolstého (byl ženatý se svou neteří Varvarou). Valerianovna Tolstoj).
http://proekt-wms.narod.ru/moscow/2_4.htm

Publiku se snímek opravdu líbil, ale některé celebrity jej ostře kritizovaly.
Neměli rádi nepřirozeně přehnané emoce

M. E. Saltykov-Shchedrin kritizoval snímek pro nedostatek spontánnosti: „Je to, jako by při zobrazení obrazu byl přítomen nějaký herec, jehož role mu říká, aby mluvil stranou: toto je lhář, a toto je důvěřivý, zve aby divák nevěřil lovci lhářů a bavil se u důvěřivého lovce nováčků."

Krajina ve filmu je napsaná mnohem lépe, kompozičně úzce souvisí s postavami. V okolní přírodě je cosi alarmujícího – v pronikavém větru, v uschlé podzimní trávě, v pošmourném horizontu. Obloha je zatažená a bouřce se nelze vyhnout.

Nejvýraznější postavou je samozřejmě postarší lovec vlevo, vášnivě vyprávějící svým společníkům o svých loveckých dobrodružstvích. Druhý myslivec, který je ve středním, středním věku, s úšklebkem poslouchá postaršího myslivce, škrábe se za uchem, dalo by se říci, že ho vypravěč vyloženě rozesmívá jinou pohádkou a zjevně mu nevěří, ale zároveň má stále zájem naslouchat. Mladý myslivec vpravo pozorně a s důvěrou naslouchá vyprávění starého myslivce, je pravděpodobné, že i on sám chce o svém lovu něco povědět, ale stařík mu zjevně nedovolí ani slovo.

Nejsem myslivec, ale kamarád je myslivec, řekl mi, že na obrázku je mnoho nepřesností.

Pes v pozadí je zjevně setr a neloví zajíce s policajty. Tetřívek leží správně, je to jeho kořist, ale na obrázku je i roh a ten se používá jen při lovu s honiči. Kromě toho, když je lov tetřívka otevřený (a mimochodem se vyskytuje v lese, nikoli na poli), je lov zajíce uzavřen. Ale nevím, zda byl v tom století lov otevřen. Řekl také, že sebeúctyhodný lovec by svou zbraň takhle neházel - hlaveň by se ucpala a spoušť by praskla. To jsou reptání moderního lovce.

Tento příběh o obraze jsem našel na internetu, ale ztratil jsem odkaz. Ale čtěte:

„Lovci v klidu“ jsou jedním z nejoblíbenějších obrazů vynikajícího umělce druhé poloviny 19. století Vasilije Grigorijeviče Perova.
Donedávna se věřilo, že umělec maloval dvě verze tohoto obrazu. Existuje však předpoklad, že autor vytvořil tři obrazy „Lovci v klidu“. A jeden z nich byl 22 let uchováván v Nikolajevském muzeu jako kopie...

Nejslavnější obraz Vasilije Perova z předminulého století se objevil na výstavě v Evropě spolu s Repinovými „Barge Haulers on the Volha“. Po výstavě obraz koupil slavný sběratel Treťjakov, umělec napsal druhou verzi pro cara a nyní je ve Státním ruském muzeu v Petrohradě. Sensation - třetí verze „lovců“ byla objevena v Nikolaevském regionálním muzeu.

Plátno se studovalo dva roky. Obraz byl namalován bez skici tužkou, ale okamžitě barvami - přesně tak pracoval Vasilij Perov. Obraz „Mikuláš“ má stejnou velikost a byl namalován ve stejném roce, 1871, jako dílo, které je uloženo v Treťjakovské galerii. A verze, kterou Perov napsal pro cara a která je uchovávána v Petrohradě, vznikla později – v roce 1877 – a je rozlohou menší.

Kyjevští restaurátoři prezentovali výsledky výzkumu Treťjakovské galerii. Souhlasili se závěry odborníků z Národní akademie umění; Perovovo autorství se stále zvažuje.

Stále zůstává záhadou, kdo vlastně byl umělec Perov? Kritický realista Wanderer V.G. Perov byl přítelem téměř všech vynikajících malířů své doby.
Měl výstřednosti, které možná vysvětlují, jak mohl Perov v 19. století namalovat takový obraz jako „Lovci v klidu“. Obraz je doslova napěchovaný zašifrovanými zprávami, matematickými vzorci a prorockými předpověďmi.

Před mnoha lety si zaměstnanci Ruského muzea všimli, že se na konci pracovního dne v Perovově síni nedaleko Lovců na odpočinku shromáždily pečovatelky. Práce se několikrát opakovaly, ale výsledek byl stejný. A správci, návštěvníci muzea a exkurze se většinou seskupovali a trávili čas poblíž tohoto obrazu.

Byl proveden nějaký výzkum, který odhalil skutečnou anomálii. Teplota vzduchu v tomto obraze byla vždy o 2,6 - 2,8 stupně vyšší než v ostatních sálech. Mechanické hodiny na Perovově obraze se zpomalily a křemenné mechanismy začaly ztrácet rytmus a dokonce se zastavily. Obraz měl na lidi také zvláštní účinek.

Plátno bylo vystaveno infračervenému záření a rentgenovým paprskům. Na fotografii byli tři muži, kteří se někomu velmi podobali. Fotka byla vytištěna a...Jaltská konference vznikla! Nalevo, mírně předkloněný, seděl Josif Stalin a přesvědčivě něco dokazoval. Naproti němu s rukama na ochrnutých nohách seděl Roosevelt a mezi nimi, skepticky hledící na Stalina, ležel Winston Churchill. Po přiložení průhledné mapy Evropy na obrázek byli odborníci ohromeni. Stalinovy ​​ruce přesně naznačují úvodní linii druhé fronty, zatímco jeho pravá ruka spočívá na pobřeží Normandie, kde o něco málo přes sedmdesát let později došlo k vylodění Spojenců.

Pokud spočítáme procento plochy obsazené třemi postavami lovců k celkové ploše obrázku, dostaneme přesné procento celkového podílu tří zemí Anglie, Ameriky a Ruska na produkci zbraní ve vztahu ke zbytku světa v roce 1945! Zabitá hra v pravém rohu obrázku, narýsovaná v jedné linii, podivně připomíná obrysy poraženého Japonska. A pokud spojíme oči tří lovců stejnou linií, získáme přesnou geometrii Bermudského trojúhelníku.

Perov ideálně umístil své postavy podle částí světa ve vztahu ke zbrani, která leží mírně vpravo a pod středem obrazu a značí rovník. Tohle je první věc, která vám padne do oka...

Dny bezplatných návštěv muzea

Každou středu můžete zdarma navštívit stálou expozici „Umění 20. století“ v Nové Treťjakovské galerii.

Právo na volný přístup k výstavám v Hlavní budově na Lavrushinsky Lane, Inženýrské budově, Nové Treťjakovské galerii, V.M. House-Museum. Vasnetsov, muzeum-byt A.M. Vasnetsova je poskytována v následujících dnech pro určité kategorie občanů v pořádku obecná fronta :

První a druhá neděle v měsíci:

pro studenty vysokých škol Ruské federace bez ohledu na formu studia (včetně cizích občanů-studentů ruských univerzit, postgraduálních studentů, asistentů, rezidentů, asistentů stážistů) po předložení studentského průkazu (nevztahuje se na osoby předkládající studentské průkazy „student-trainee“ );

pro studenty středních a středních odborných vzdělávacích institucí (od 18 let) (občany Ruska a zemí SNS). Studenti, kteří jsou držiteli karet ISIC každou první a druhou neděli v měsíci, mají právo na bezplatný vstup na výstavu „Umění 20. století“ v Galerii Nový Treťjakov.

každou sobotu - pro členy velkých rodin (občany Ruska a zemí SNS).

Upozorňujeme, že podmínky pro volný vstup na dočasné výstavy se mohou lišit. Více informací naleznete na stránkách výstavy.

Pozornost! Na pokladně Galerie jsou poskytovány vstupenky v nominální hodnotě „zdarma“ (po předložení příslušných dokladů – pro výše uvedené návštěvníky). Veškeré služby Galerie včetně exkurzních služeb jsou v tomto případě hrazeny stanoveným postupem.

Návštěva muzea dovolená

Ve dne národní jednota- 4. listopadu - Treťjakovská galerie je otevřena od 10:00 do 18:00 (vstup do 17:00). Placený vstup.

• Treťjakovská galerie v Lavrushinsky Lane, Inženýrská budova a Nová Treťjakovská galerie - od 10:00 do 18:00 (pokladna a vstup do 17:00)
• Muzejní byt A.M. Vasnetsov a Dům-muzeum V.M. Vasnetsova - zavřeno

Čekám na tebe!

Upozorňujeme, že podmínky pro zlevněné vstupné na dočasné výstavy se mohou lišit. Více informací naleznete na stránkách výstavy.

Právo na přednostní návštěvy Galerie, s výjimkou případů stanovených zvláštní objednávkou vedení Galerie, je poskytována po předložení dokladů potvrzujících právo na přednostní návštěvy:

• důchodci (občané Ruska a zemí SNS),
• řádní držitelé Řádu slávy,
• studenti středních a středních odborných učilišť (od 18 let),
• studenti vysokých škol v Rusku, jakož i zahraniční studenti studující na ruských univerzitách (kromě stážistů),
• členové velkých rodin (občané Ruska a zemí SNS).

Bezplatná návštěva přímo Hlavní a dočasné výstavy Galerie, s výjimkou případů stanovených zvláštní objednávkou vedení Galerie, jsou poskytovány následujícím kategoriím občanů po předložení dokladů potvrzujících právo na volný vstup:

• osoby mladší 18 let;
• studenti fakult specializujících se na daný obor výtvarné umění střední odborné a vysoké školy Ruska, bez ohledu na formu vzdělání (stejně jako zahraniční studenti studující na ruských univerzitách). Ustanovení se nevztahuje na osoby předkládající studentský průkaz „studenta stážisty“ (pokud na průkazu studenta není údaj o fakultě, musí být předloženo osvědčení vzdělávací instituce s povinným označením fakulty);
• veteráni a postižení lidé z Velké Vlastenecká válka, účastníci bojových akcí, bývalí nezletilí vězni koncentračních táborů, ghett a dalších míst nuceného zadržování vytvořených fašisty a jejich spojenci během druhé světové války, nezákonně utlačovaní a rehabilitovaní občané (občané Ruska a zemí SNS);
• branci Ruská Federace;
• Hrdinové Sovětský svaz, Hrdinové Ruské federace, Plní rytíři „Řádu slávy“ (občané Ruska a zemí SNS);
• invalidé skupiny I a II, účastníci likvidace následků katastrofy v jaderné elektrárně Černobyl (občané Ruska a zemí SNS);
• jedna doprovázející osoba se zdravotním postižením skupiny I (občané Ruska a zemí SNS);
• jedno doprovázející postižené dítě (občané Ruska a zemí SNS);
• umělci, architekti, designéři - členové příslušných tvůrčích svazů Ruska a jeho ustavujících subjektů, kritici umění - členové Sdružení uměleckých kritiků Ruska a jeho ustavujících subjektů, členové a zaměstnanci Ruské akademie umění;
• členové Mezinárodní rady muzeí (ICOM);
• zaměstnanci muzeí systému Ministerstva kultury Ruské federace a příslušných odborů kultury, zaměstnanci Ministerstva kultury Ruské federace a ministerstev kultury ustavujících subjektů Ruské federace;
• dobrovolníci programu „Sputnik“ - vstup na výstavu „Umění 20. století“ (Krymsky Val, 10) a „Mistrovská díla ruského umění 11. - počátku 20. století“ (Lavrushinsky Lane, 10), jakož i na Dům-muzeum V.M. Vasnetsov a Bytové muzeum A.M. Vasnetsova (občané Ruska);
• průvodci-překladatelé, kteří mají akreditační kartu Asociace průvodců-překladatelů a tour manažerů Ruska, včetně těch, kteří doprovázejí skupinu zahraničních turistů;
• jeden učitel vzdělávacího zařízení a jeden doprovázející skupinu studentů středních a středních odborných učilišť (s poukazem na exkurzi nebo předplatným); jeden učitel ze vzdělávací instituce, která má státní akreditaci vzdělávací aktivity při provádění dohodnutého školení a získání zvláštního odznaku (občané Ruska a zemí SNS);
• jeden doprovázející skupinu studentů nebo skupinu branců (pokud mají exkurzní balíček, předplatné a během školení) (občané Ruska).

Návštěvníci výše uvedených kategorií občanů obdrží vstupenku „zdarma“.

Upozorňujeme, že podmínky pro zlevněné vstupné na dočasné výstavy se mohou lišit. Více informací naleznete na stránkách výstavy.

Vasilij Perov. Lovci v klidu.
1871. Olej na plátně.
Treťjakovská galerie, Moskva, Rusko.

Perov byl uznávaným vůdcem moskevské malířské školy, která byla předvojem ruského realistického umění v 60. letech 19. století. V kruzích inteligence byl dokonce nazýván „papežem Moskvy“, čímž zdůrazňoval, že stejně jako papež diktuje zákony z Vatikánu celému katolickému světu, Perov z Moskvy diktuje zákony celému ruskému uměleckému světu.

V roce 1870 získal malíř profesuru. Mezi žánrovými díly, které vystavil na první putovní výstavě, měl největší úspěch obraz „Lovci na odpočinku“.

V 60. letech psal Perov díla, v nichž ukázal akutní rozpory současného života. Divák zná jeho obrazy „Tea Party in Mytishchi“, „Seeing Off the Dead Man“ a „Trojka“.

V 70. letech se ale směr jeho žánrových děl změnil. Zhroucení ideálů 60. let 19. století, hluboké zklamání, které zažila značná část vyspělé inteligence, se Perovovi nevyhnuly. Na druhou stranu, po tragické smrti téměř celé své rodiny - manželky a dětí z epidemie v letech 1869 - 1870, se zřejmě začal dívat na život novým způsobem, začal se obracet k zápletkám, v nichž hlavní charakter byl jednoduchý, nenápadný člověk, jeho koníčky a radosti.

V sedmdesátých letech převládaly v Perovově tvorbě každodenní každodenní témata. Perov byl vášnivý lovec. Na sklonku života dokonce spolupracoval v časopise vydavatele Sabaneeva „Příroda a lov“. V 70. letech 19. století umělec vytvořil sérii obrazů věnovaných lovu a přírodě. Někdy se jí nepřesně říká „lovecká série“. Kromě „Lovců na odpočinku“ zahrnuje „Rybář“, „Dovekeeper“, „Birder“, „Botanik“ a další obrazy představující charakteristické typy tehdejších obyvatel Moskvy.

To potěšilo V.V. Stašová: "Tady se objevila celá galerie Rusů žijících v míru v různých koutech Ruska." A Sobko o „The Birdcatcher“ napsal: „Koneckonců, je to přesně jako úryvek z toho nejlepšího a nejtalentovanějšího, co je v Turgeněvových loveckých esejích.“

Hlavní věcí v „Hunters at Rest“ je psychologie postav a ve své čisté podobě mimo jakékoli události. Uprostřed obrazu na pozadí podzimních polí je vyobrazena skupina lovců. Je vidět, že jsou sami se sebou spokojeni, jelikož se již mohou pochlubit svými trofejemi.

Postarší lovec (zřejmě z chudých šlechticů) vypráví o svých neuvěřitelných loveckých úspěších jako baron Munchausen. Oči ho pálí, je napjatý, je patrné, že do svého příběhu vkládá celou duši, nejspíš zveličuje, co se stalo.

Druhý, mladý myslivec oblečený jako deváťák, pozorně poslouchá a věří mu každé slovo. důvěřivě, s velkým zájmem mu naslouchá - z výrazu jeho tváře lze usuzovat, že vypravěči upřímně věří

Sedlák ležící uprostřed odstrčil klobouk na stranu, nevěřícně se poškrábal za uchem a zašklebil se. Muž, ztělesňující střízlivou mysl lidu, ani trochu neocení mistrovy příběhy a vnitřně se směje důvěřivosti druhého lovce. Zdá se, že je zaujatý svými vlastními myšlenkami a má malý zájem o vyprávěný příběh.

Obraz je zajímavý i kombinací různých malířských žánrů: každodenních scén, krajin a dokonce i zátiší. Perov podrobně popisuje lovecké vybavení: zbraně, rohy, střelený zajíc, kachny. Krajina je plná poezie ruského podzimu.

Při pohledu na toto Perovovo plátno máme dojem klidu a bezstarostnosti, ale v okolní přírodě je něco alarmujícího: fouká pronikavý vítr, tráva se houpe, ptáci krouží na obloze. Větve u nohou druhého lovce vypadají bezbranně holé. Obloha je zatažená a může se blížit bouřka. Příroda kontrastuje s odpočívajícími lovci s jejich uvolněnými pózami a věcmi klidně položenými na zemi. Tento snímek skvěle kombinuje anekdotický děj a dramatickou krajinu.

Současníci na tento obrázek reagovali jinak. V.V. Stasov obraz obdivoval. Saltykov-Shchedrin byl přísnější a kritizoval film za nedostatek spontánnosti. Napsal:

„Je to, jako kdyby se na obrázku objevil nějaký herec, jehož role mu říká, aby mluvil stranou: tento je lhář a tento je důvěřivý. Takovým hercem je kočí, ležící vedle myslivců a jakoby vyzývající diváka, aby nevěřil lovci lhářů a bavil se nad důvěřivostí začínajícího lovce.Umělecká pravda by měla mluvit sama za sebe a ne prostřednictvím komentářů a výklady."

V.G. Perov namaloval dvě verze obrazu „Lovci na odpočinku“: první je uložena ve Státní Treťjakovské galerii v Moskvě a druhá ve Státním ruském muzeu v Petrohradě.

V Perovově díle hrál tento obraz roli spojnice mezi vysoce kritickými díly 60. let 19. století a jeho takzvanými „pozdními žánry“. Zachovává si ozvěny malířových nedávných satirických obrazů a zároveň znamená odklon od určité, někdy až přílišné, racionality v interpretaci obrazů. Perov v tomto snímku odhaluje touhu přiblížit se člověku, proniknout do jeho psychologie, do okruhu jeho každodenních zájmů.

„Široká veřejnost zná a oceňuje „Lovci v klidu“, který se stal jedním z nejslavnějších filmů státu Treťjakovská galerie. Zde prezentované scény, stejné typy lovců, se nacházejí v našem každodenním životě. Mnoho diváků „Hunters at Rest“ vnímá tento obraz s nefalšovaným humorem, který do něj všímavý umělec vložil.“(A. Zotov).