Muzikiniai atradimai natose. Franzo Liszto biografija. Muzikos išradėjas

Franzas Lisztas gimė 1811 m. spalio 22 d. Doborjano kaime (Vengrija). Vaikystėje jį žavėjo čigonų muzika ir linksmi vengrų valstiečių šokiai. Liszto tėvas, didelio grafo Esterhazy dvaro valdytojas, buvo muzikantas mėgėjas ir skatino sūnų domėtis muzika; Taip pat vaiką išmokė groti pianinu pagrindų. Būdamas 9 metų Ferencas pirmą kartą koncertavo kaimyniniame Soprono mieste. Netrukus jis buvo pakviestas į nuostabius Esterhazy rūmus; Berniuko pasirodymas taip sužavėjo grafo svečius, kad keli Vengrijos didikai pasisiūlė sumokėti už tolesnį jo muzikinį mokslą. Ferencas buvo išsiųstas į Vieną, kur studijavo kompoziciją pas A. Salieri, o fortepijono – pas didžiausią Europos mokytoją K. Czerny. Liszto debiutas Vienoje įvyko 1822 m. gruodžio 1 d. Kritikai buvo sužavėti, o nuo tada Lisztas buvo užtikrintas šlove ir pilnomis salėmis. Iš garsaus leidėjo A. Diabelli jis gavo kvietimą kurti variacijas valso tema, sugalvotas paties Diabelli; Taip jaunasis muzikantas atsidūrė didžiųjų Bethoveno ir Šuberto kompanijoje, kuriems leidėjas pateikė tokį patį prašymą. Nepaisant to, Lisztas (kaip užsienietis) nebuvo priimtas į Paryžiaus konservatoriją ir turėjo tęsti mokslus privačiai. Per tą laiką jis surengė daugybę koncertinių kelionių po Prancūziją ir Angliją. Po tėvo mirties (1827 m.) Lisztas pradėjo vesti pamokas. Tuo pat metu susipažino su jaunais kompozitoriais G. Berliozu ir F. Šopenu, kurių menas padarė jam įtaką stiprią įtaką: jam pavyko „išversti į fortepijono kalbą“ Berliozo partitūrų koloristinį turtingumą ir švelnų Šopeno lyriką sujungti su savo audringu temperamentu. 1830-ųjų pradžioje Liszto stabu tapo italų virtuozas smuikininkas N. Paganinis; Lisztas nusprendė sukurti tokį pat puikų fortepijono stilių ir netgi perėmė iš Paganinio kai kuriuos jo elgesio koncerto scenoje bruožus. Dabar Lisztas, kaip virtuoziškas pianistas, beveik neturėjo konkurentų.

Lisztas buvo aistringas ir žavus žmogus, jis buvo gražus, ir kiekvienas jo koncertas virto tikru pasirodymu. Lisztas tapo stabu visoje Europoje, o tų metų koncertinius turus visada lydėjo aukšto lygio ir viešai aptarinėjamos reikalai de coeur, „romanai“. 1834 m. Lisztas pradėjo gyventi kartu su grafiene Marie d'Agu (vėliau ji veikė kaip rašytoja Danielio Sterno slapyvardžiu). Iš jų sąjungos gimė trys vaikai - sūnus ir dvi dukterys, iš kurių jauniausia Cosima ištekėjo už puikus pianistas ir dirigentas G .von Bülow, o paskui tapo R. Wagnerio žmona... Liszto santykiai su grafiene truko apie dešimt metų, o m. pastaraisiais metaisŠiuo laikotarpiu Lisztas atnaujino ilgus koncertinius turus ir gana dirigavo laisvas gyvenimas. Jis koncertavo Austrijoje, Belgijoje, Anglijoje, Prancūzijoje, Vengrijoje, Škotijoje, Rusijoje ir 1849 m. surengė keletą koncertų, kurių pajamos buvo skirtos paminklo Bethovenui Bonoje statybai.

1844 m. Lisztas tapo grupės vadovu Veimaro kunigaikštystės dvare. Šis mažas Vokietijos miestas kadaise buvo klestintis kultūros centras, o Lisztas svajojo sugrąžinti Veimarą į meno sostinės šlovę. 1847 m., nusprendęs atsiduoti Veimarui, Lisztas surengė atsisveikinimo koncertinį turą. Būdamas Rusijoje, jis susitiko su princese Caroline Sein-Wittgenstein ir grįžo su ja į Veimarą. Atlikdamas dirigento vaidmenį, Lisztas palaikė viską, kas nauja, radikalu ir kartais kitų atmetama. Su tokiu pat uolumu jis atliko senųjų meistrų kūrinius ir pradedančių kompozitorių eksperimentus. Jis surengė Berliozo muzikos savaitę tuo metu, kai Prancūzijoje nebuvo suprastas šio kompozitoriaus romantinis stilius. Lisztas netgi sugebėjo surengti Wagnerio operos premjerą Veimare Tanheizeris tais metais, kai jo autorius buvo politinis tremtinys ir jam grėsė areštas.

Lisztas sugebėjo kovoti su Veimaro hercogu dėl biudžeto viršijimo, apginti savo meninę laisvę rūmuose ir vienu metu kurti, diriguoti ir mokyti. Tai buvo vienintelė Veimare fortepijoninė sonata kompozitorius, taip pat nemažai orkestrinių pjesių, o nuo 1849 m. – orkestrinių eilėraščių. Lisztas sukūrė daugybę virtuoziškos koncertinės muzikos ir negailėjo laiko dėstydamas: jo popietės buvo perpildytos pradedančių pianistų iš skirtingos salys, kuris mokytojos valia už dalyvavimą šiuose iniciatorių susirinkimuose nieko nemokėjo. 1858 metais Lisztas atsisakė kapelmeisterio posto, tačiau savo tikslą pasiekė: jam vadovaujant Veimaras tikrai tapo Europos muzikos centru, o pats muzikantas – pripažintu Europos intelektualinio elito lyderiu.

1860 m. Lisztas išvyko į Romą, tikėdamasis įveikti daugybę politinių ir religinių kliūčių, dėl kurių jo santuoka su princese Wittgenstein tapo neįmanoma. Kai Romos katalikų bažnyčia atsisakė palaiminti jų sąjungą, karštas muzikantas, pavargęs ir nusivylęs gyvenimu, pasitraukė iš pasaulietiškos tuštybės. 1865 m. Listas įstojo į pranciškonų tretininkų ordiną (jo nariai galėjo likti pasaulyje, tuoktis ir turėti turto, tačiau prisiėmė ypatingų religinių įsipareigojimų ir turėjo vadovautis asketišku gyvenimo būdu bei užsiimti labdara) ir iš pradžių gyveno Romoje, o vėliau. Tivolyje iš kardinolo Gustavo Adolfo Hohenlohe. Tačiau ši vienatvė truko neilgai: po dvejų metų jis grįžo į įprastą keliaujančio virtuozo gyvenimą. 1871 m. Lisztas gavo Vengrijos karaliaus patarėjo vardą, o po dvejų metų jo penkiasdešimties metų jubiliejus Budapešte buvo paminėtas neįprastai iškilmingai. kūrybinė veikla muzikantas. 1879 m. popiežius Pijus IX jam suteikė garbės kanauninko vardą, suteikiantį teisę nešioti sutaną, bet ne titulą „Abbé Liszt“, kuriuo kompozitorius kartais pasirašydavo. Po Wagnerio mirties 1883 m. Lisztas surengė atminimo koncertą Veimare. 1886 m. pradžioje 75 metų Lisztas išvyko į Angliją, kur jį priėmė karalienė Viktorija ir entuziastingai pasitiko jo gerbėjai. Iš Anglijos pavargęs ir prastai besijaučiantis Lisztas atvyko į Baireutą į kasmetinį Wagnerio festivalį. Šiame mieste jis mirė 1886 metų liepos 31 dieną.

Muzika.

Lisztas laikomas svarbia figūra muzikos istorijoje. Kaip kompozitorius ir transkripcijos kūrėjas sukūrė daugiau nei 1300 kūrinių. Kaip ir F. Chopinas ir R. Schumannas, Lisztas savo kompozicinėje veikloje atidavė delną soliniam fortepijonui. Turbūt populiariausias Liszto kūrinys yra Svajonės apie meilę (Liebestraum), o tarp grandiozinio kitų jo kūrinių fortepijonui sąrašo galima išskirti 19 Vengrijos rapsodijos, ciklas 12 Transcendentiniai etiudai (Transcendentinio atlikimo etiudai – Etudes d'exécution transcendante) ir trys trumpų pjesių ciklai, vadinami Klaidžiojimo metai (Années de pèlerinage). Šiek tiek Vengrijos rapsodijos(pagal čigonų, o ne Magyar melodijas) vėliau buvo orkestruoti. Lisztas taip pat parašė daugiau nei 60 dainų ir romansų balsui ir fortepijonui bei keletą vargonų kūrinių, įskaitant fantaziją ir fugą BACH tema.

Didžioji dalis kompozitoriaus fortepijoninio paveldo – kitų autorių muzikos transkripcijos ir perfrazės. Iš pradžių jų kūrimo priežastis buvo Liszto noras savo koncertuose populiarinti didžiuosius praeities meistrų orkestrinius kūrinius ar naują nepripažintų šiuolaikinių kompozitorių muziką. Mūsų laikais publika didžiąja dalimi praeina pro šias bravūriškas ir stilistiškai pasenusias aranžuotes, nors pianistai vis dar įtraukia tokius kūrinius į koncertų repertuarą, suteikdami galimybę pademonstruoti svaiginančią techniką. Liszto transkripcijose yra Beethoveno simfonijų transkripcijos fortepijonu ir Bacho, Bellini, Berliozo, Wagnerio, Verdi, Glinkos, Gounod, Meyerbeer, Mendelssohno, Mocarto, Paganinio, Rossini, Saint-Saënso, Chopino, Schuberto ir kitų kūrinių fragmentai.

Lisztas tapo vieno judesio pusiau programuotos simfoninės formos, kurią pavadino simfonine poema, žanro kūrėju. Šiuo žanru buvo siekiama išreikšti ne muzikines idėjas ar perpasakoti literatūros kūrinius ir vaizduojamieji menai. Kompozicijos vieningumas buvo pasiektas įvedant leitmotyvus ar leittemas, besitęsiančias per visą eilėraštį. Iš Liszto orkestrinių kūrinių (arba pjesių su orkestru) įdomiausios yra simfoninės poemos, ypač Prakalbos (Les Préludes, 1854), Orfėjas (Orfėjas, 1854) ir Idealai (Die Ideale, 1857).

Įvairioms kompozicijoms, dalyvaujant solistams, chorui ir orkestrui, Lisztas sukūrė kelias mišias, psalmes ir oratoriją Šventosios Elžbietos legenda (Legende von der heiligen Elisabeth, 1861). Be to, galima paminėti Fausto simfonija su choriniu finalu (1857) ir Simfonija Dantės Dieviškajai komedijai su moterų choru pabaigoje (1867): abu kūriniai labai remiasi simfoninių poemų principais. Iki šiol atliekami Listo koncertai fortepijonui – A-dur (1839, leidimai 1849, 1853,1857, 1861) E-dur (1849, leidimai 1853, 1856). Vienintelė Liszto opera yra vieno veiksmo opera Donas Sančas (Donas Sanche) - parašė 14-metis kompozitorius ir tuo pačiu metu pastatytas (truko penkis spektaklius). Operos partitūra, ilgam laikui manoma, kad dingo, buvo atrasta 1903 m.

Liszto, kaip kompozitoriaus ir pianisto, kūrybinio palikimo vertinimai po jo mirties buvo dviprasmiški. Galbūt jo kompozicijų nemirtingumą užtikrino jo drąsios naujovės harmonijos srityje, daugeliu atžvilgių numatęs modernumo raidą. muzikos kalba. Liszto panaudoti chromatizmai ne tik praturtino praėjusio amžiaus romantinį stilių, bet, dar svarbiau, numatė XX a. tradicinės tonacijos krizę. Radikali „ateities muzika“, apie kurią svajojo Lisztas ir Wagneris, atgaivino viso tono sekas, daugiatoniškumą, atonalumą ir kitus muzikiniam impresionizmui būdingus elementus. Kaip ir Wagneris, Lisztas laikėsi visų menų, kaip aukščiausios meninės raiškos formos, sintezės.

Lisztas kaip pianistas.

Lisztas koncertavo pažodžiui iki Paskutinės dienos savo gyvenimą. Kai kas mano, kad jis yra pianistų rečitalių žanro ir ypatingo patetiško koncertinio stiliaus išradėjas, dėl kurio virtuoziškumas tapo savarankiška ir jaudinančia forma.

Sulaužydamas senas tradicijas, Lisztas pasuko fortepijoną, kad koncertų lankytojai geriau matytų įspūdingą muzikanto profilį ir jo rankas. Kartais Lisztas scenoje pastatydavo kelis instrumentus ir keliaudavo tarp jų, kiekvieną grodamas vienodai ryškiai. Emocinis spaudimas ir smūgio klavišų jėga buvo tokia, kad per turą jis visoje Europoje paliko nutrūkusias stygas ir sulaužytus plaktukus. Visa tai buvo neatsiejama spektaklio dalis. Lisztas meistriškai atkartojo viso orkestro skambesį fortepijonu, jam neprilygsta natų skaitymas iš akių, garsėjo ir puikiomis improvizacijomis. Liszto įtaka vis dar jaučiama įvairių mokyklų pianizme.

Aktyvi koncertinė veikla apskritai baigėsi 1848 m. (paskutinis koncertas buvo surengtas Elisavetgrade), po kurio Lisztas koncertavo retai.

Literatūros kūriniai apima knygą apie Šopeną, knygą apie Vengrijos čigonų muziką, taip pat daug straipsnių, skirtų dabartinėms ir pasaulinėms problemoms.

Enciklopedinis „YouTube“.

1 / 5

✪ Geriausi Franzo Liszto kūriniai

✪ F. Lisztas. Vengrų rapsodija Nr. 2

✪ Geriausia Liszt

✪ Franz Liszt – Campanella (ispaniškai: Valentina Lisitsa)

✪ Sviatoslavas Richteris kaip Franzas Lisztas filme „Glinka – kompozitorius“

Subtitrai

Biografija

Franzas Lisztas gimė 1811 m. spalio 22 d. Vengrijoje, Doborjano miestelyje (Austrijos pavadinimas Raidingas), Šoprono grafystėje (dabar Austrijos Burgenlando žemė) ir buvo vienintelis vaikas šeimoje.

Tėvai

Lisztas domėjosi rusų muzika. Jis labai vertino „Ruslano ir Liudmilos“ muziką, padarė „Černomoro maršo“ transkripciją fortepijonu, susirašinėjo su „Galingos saujos“ kompozitoriais. Vėlesniais metais ryšiai su Rusija nenutrūko, ypač Lisztas išleido rinktinę rusų operų ištraukų.

Tuo pat metu Liszto švietėjiška veikla pasiekė aukščiausią tašką. Į savo koncertines programas jis įtraukė daug klasikų (Beethoveno, Bacho) kūrinių fortepijonui, savo paties Bethoveno ir Berliozo simfonijų transkripcijas, Schuberto dainas ir Bacho vargonų kūrinius. Liszto iniciatyva 1845 m. Bonoje buvo surengtos iškilmės Bethoveno garbei, o likusią sumą jis įnešė ir paminklo genialiam kompozitoriui čia įrengti.

Tačiau po kurio laiko Lisztas nusivylė savo švietėjiška veikla. Jis suprato, kad tai nepasiekė savo tikslo, o paprastas žmogus mieliau klausytųsi madingos operos, o ne Bethoveno sonatos. Aktyvi koncertinė Liszt veikla nutrūko.

Tuo metu Lisztas susipažino su princese Caroline Wittgenstein, Nikolajaus Petrovičiaus Wittgensteino (1812–1864) žmona. 1847 m. jie nusprendė susijungti, tačiau Caroline buvo ištekėjusi ir, be to, pamaldžiai išpažino katalikybę. Todėl reikėjo siekti skyrybų ir naujų vestuvių, kurias turėjo leisti Rusijos imperatorius ir popiežius.

Veimaras

Jauni muzikantai iš viso pasaulio atvyko pas Lisztą Veimare pasimokyti iš jo. Kartu su Caroline Liszt rašė straipsnius ir esė. Pradėjau leisti knygą apie Šopeną.

Liszto suartėjimas su Wagneriu bendrų idėjų pagrindu prasidėjo šiais laikais. 50-ųjų pradžioje buvo sukurta Vokiečių muzikų sąjunga, vadinamoji „veimarietė“, priešingai nei „leipcigai“ (į kurią įėjo Schumannas, Mendelssohnas, Brahmsas, kurie išpažino daugiau akademinių pažiūrų nei Wagneris ir Lisztas). Spaudoje tarp šių grupių dažnai kildavo aršūs konfliktai.

50-ųjų pabaigoje viltis surengti vestuves su Caroline galutinai ištirpo, be to, Lisztą nuvylė nesupratimas apie savo muzikinę veiklą Veimare. Tuo pačiu metu mirė Liszto sūnus. Vėl, kaip ir po tėvo mirties, Liszte sustiprėjo mistiniai ir religiniai jausmai. Kartu su Karolina jie nusprendė vykti į Romą išpirkti savo nuodėmių.

Kitais metais

60-ųjų pradžioje Lisztas ir Caroline persikėlė į Romą, bet gyveno skirtinguose namuose. Ji primygtinai reikalavo, kad Lisztas taptų dvasininku, o 1865 m. jis davė nedidelius vienuolijos įžadus kaip akolitas. Liszto kūrybiniai pomėgiai dabar pirmiausia yra sakralinės muzikos srityje: tai oratorijos „Šv. Elžbietos legenda“, „Kristus“, keturios psalmės, Requiem ir Vengrijos karūnavimo mišios (vok. Kronungsmesse). Be to, pasirodė trečiasis „Klajonių metų“ tomas, turtingas filosofinių motyvų. Lisztas grojo Romoje, bet itin retai.

1866 metais Lisztas išvyko į Veimarą ir prasidėjo vadinamasis antrasis Veimaro laikotarpis. Jis gyveno kukliame savo buvusio sodininko name. Kaip ir anksčiau, pas jį ateidavo jauni muzikantai – tarp jų Grigas, Borodinas, Zilotis.

1875 m. Liszto veikla daugiausia telkėsi Vengrijoje (Pest), kur jis buvo išrinktas naujai įkurtos Aukštosios muzikos mokyklos prezidentu. Lisztas dėstė, o tarp jo mokinių buvo Emilis von Saueris, Aleksandras Siloti, Karlas Tausigas, d'Albertas, Moritzas Rosenthalis, Vera Timanova, Sophie Menter ir daugelis kitų. Parašė „Užmirštus valsus“ ir naujas rapsodijas fortepijonui, ciklą „Vengrijos istoriniai portretai“ (apie Vengrijos išsivadavimo judėjimo veikėjus).

Liszto dukra Cosima tuo metu tapo Wagnerio žmona (jų sūnus yra garsus dirigentas Siegfriedas Wagneris). Po Wagnerio mirties ji toliau organizavo Wagnerio festivalius Bairoute. Viename iš 1886 metų festivalių Lisztas peršalo, o netrukus peršalimas peraugo į plaučių uždegimą. Jo sveikata pradėjo prastėti, o širdį vargino. Dėl kojų tinimo jis galėjo judėti tik padedamas.

1886 m. liepos 19 d. įvyko paskutinis jo koncertas. Lisztas mirė tų pačių metų liepos 31 d., viešbutyje, sėdintis su patarnautoju.

Duomenys

Atmintis

Pavadinimas suteiktas Nacionalinei Vengrijos muzikos akademijai (Budapeštas).
Budapešto tarptautinis oro uostas, pagrindinis Vengrijos oro uostas, pavadintas Franzo Liszto vardu.

Veikia

Iš viso yra 647 Liszto kūriniai: iš jų 63 orkestrui, apie 300 aranžuočių fortepijonui. Visame, ką rašė Lisztas, galima įžvelgti originalumą, naujų kelių troškimą, turtingą vaizduotę, drąsą ir technikų naujumą, savitą požiūrį į meną. Jo instrumentinės kompozicijos yra puikus žingsnis į priekį muzikinėje architektūroje. 13 simfoninių poemų, simfonijos „Faustas“ ir „ Dieviška komedija“, fortepijoniniai koncertai atstovauja turtingiausius nauja medžiaga muzikinės formos tyrinėtojui. Liszto muzikiniuose ir literatūriniuose kūriniuose yra brošiūros apie Šopeną (į rusų kalbą išvertė P. A. Zinovjevas 1887 m.), apie Berliozo „Benvenuto Cellini“, Schubertą, straipsniai „Neue Zeitschrift für Musik“ ir didelė esė apie vengrų muziką („Des Bohémiens et de“). leur musique en Hongrie“).

Be to, Franzas Lisztas yra žinomas dėl savo vengriškų rapsodijų (sukurtos 1851–1886 m.), kurios yra vienos ryškiausių ir originaliausių. meno kūriniai. Lisztas naudojo folkloro šaltinius (daugiausia čigonų motyvus), kurie sudarė Vengrijos rapsodijų pagrindą.

Instrumentinės rapsodijos žanras yra savotiška Liszto „naujovė“.

Rapsodijos buvo kuriamos šiais metais: Nr.1 - apie 1851 m., Nr. 2 - 1847 m., Nr. 3-15 - apie 1853 m., Nr. 16 - 1882 m., Nr. 1885-17-19.

Esė sąrašas

Fortepijono kūriniai

Didesnio našumo etiudai / Transcendentiniai etiudai (1-asis leidimas – 1826 m., 2-asis 1836 m., 3-asis 1851 m.)

C-dur (Preliudas / Preliudas)
a-moll (saugikliai)
F-dur (mokėjimas / kraštovaizdis)
d-moll (Mazeppa / Mazepa)
B-dur (Feux follets / Will-o'-the-wisps)
g-moll (Vision / Vision)
Es-dur (Eroica)
c-moll (Wilde Jagd / Wild Hunt)
As-dur (Ricordanza / Prisiminimai)
f-moll (Appassionata)
Des-dur (Harmonies du soir / Vakaro harmonijos)
b-moll (Chasse-neige / Blizzard)

Eskizai pagal Paganinio kaprizus S.141/ Bravorstudien nach Paganinis Capricen - (1-asis leidimas Bravorstudien, 1838, 2-asis leidimas. Didelės studijos remiantis Paganinio kaprizais - Grandes Etudes de Paganini, 1851):
1. Tremolo g-moll;
2. Oktavos Es-dur;
3. La campanella gis-moll;
4. Arpeggio E-dur;
5. La Chasse E-dur;
6. Tema ir variacijos a-moll.
3 koncertiniai etiudai (apie 1848 m.)
2 koncertiniai etiudai (apie 1862 m.)
„Keliautojo albumas“ (1835–1836)
„Klaidžiojimo metai“
- 1 kursas – Šveicarija S.160(9 pjesės, 1835-1854) / Annees de pelerinage - Premiere annee - Suisse
  - I. La koplyčia Guillaume Tell / Viljamo Tello koplyčia
  - II. Au lac de Wallenstadt / Ant Wallenstadt ežero
  - III. Pastorale / Pastoral
  - IV. Au bord d'une šaltinis / Prie šaltinio
  - V. Orage / Perkūnas
  - VI. Vallee d'Obermann / Obermann slėnis
  - VII. Ekloga / Ekloga
  - VIII. Le mal du pays / Namų ilgesys
  - IX. Les cloches de Geneve / Ženevos varpai
- 2 kursas – Italija S.161(7 pjesės, 1838-1849), įskaitant „Fantazija-sonatą perskaičius Dantę“ (Apres une előadás du Dante, 1837-1839), išt. - "Venecija ir Neapolis", 3 pjesės, 1859 / Annees de pelerinage - Deuxieme annee - Italija, S.161
  - I. Sposalizio / Sužadėtuvės
  - II. Il penseroso / Mąstytojas
  - III. „Canzonetta del Salvator Rosa“ / „Canzonetta“, autorius Salvator Rosa
  - IV. Sonetto 47 del Petrarca / Petrarkos sonetas Nr. 47 (Des major)
  - V. Sonetto 104 del Petrarca / Petrarkos sonetas Nr. 104 (E-dur)
  - VI. Sonetto 123 del Petrarca / Petrarkos sonetas Nr. 123 (As-dur)
  - VII. Apres une reading du Dante, fantasia quasi una sonata / Perskaičius Dantę (fantastinė sonata)
- Papildymas „Venecija ir Neapolis“ S.162
  - I. Gondoliera / Gondoliera
  - II. Canzone / Kanzona
  - III. Tarantella / Tarantella
- 3 metai S.163(7 pjesės, 1867-1877) / Annees de pelerinage - Troisieme annee
  - I. Angelas. Priere aux anges gardiens / Malda angelui sargui
  - II. Aux cypres de la Villa d'Este I / Prie Villa d'Este kiparisų. Trenody I
  - III. Aux cypres de la Villa d'Este II / Prie Villa d'Este kiparisų. Trenodija II
  - IV. Les jeux d'eau a la Villa d'Este / Villa d'Este fontanai
  - V. Sunt lacrymae rerum (en mode hongrois) / Vengrų stiliumi
  - VI. Marche funebre / Laidotuvių maršas
  - VII. Sursum corda /

Franzas Lisztas gimė 1811 m. spalio 22 d. Doborjano kaime(Vengrija).Vaikystėje jį žavėjo čigonų muzika ir linksmi vengrų valstiečių šokiai. Tėvas buvo grafo Esterhazy dvaro valdytojas, muzikantas mėgėjas ir skatino sūnų domėtis muzika; Jis mokė Ference fortepijono pagrindųžaidimai. Būdamas 9 metų Ferencas pirmą kartą koncertavo kaimyniniame Soprono mieste. Netrukus jis buvo pakviestas į nuostabius Esterhazy rūmus. Ferenco pasirodymas nustebino grafo svečius, o keli Vengrijos didikai nusprendė sumokėti už tolimesnį Ferenco mokslą. Jis buvo išsiųstas į Vieną, kur studijavo kompoziciją pas Salieri ir fortepijoną pas Czerny. Liszto debiutas Vienoje įvyko 1822 m. gruodžio 1 d. Kritikai buvo sužavėti, o nuo tada Lisztas buvo užtikrintas šlove ir pilnomis salėmis.

Iš garsaus leidėjo A. Diabelli jis gavo kvietimą kurti variacijas valso tema, sugalvotas paties Diabelli; Taip jaunasis muzikantas atsidūrė didžiųjų Bethoveno ir Šuberto kompanijoje, kuriems leidėjas pateikė tokį patį prašymą. Nepaisant to, Lisztas (kaip užsienietis) nebuvo priimtas į Paryžiaus konservatoriją, jis turėjo tęsti mokslus privačiai. Po tėvo mirties (1827 m.) Lisztas pradėjo vesti pamokas. Tada jis susitiko su jaunaisiais Berliozu ir Šopenu, kurių menas padarė jam didelę įtaką:

Lisztui pavyko „išversti į fortepijono kalbą“ Berliozo partitūrų koloristinį turtingumą ir suderinti švelnų Šopeno lyriką su savo audringu temperamentu.

1830-ųjų pradžioje Liszto stabu tapo italų virtuozas smuikininkas Paganinis; Lisztas nusprendė sukurti tokį pat puikų fortepijono stilių ir netgi perėmė iš Paganinio kai kuriuos jo elgesio koncerto scenoje bruožus. Lisztas, kaip virtuoziškas pianistas, beveik neturėjo konkurentų.FerencasLapasbuvo gražus, tų metų koncertines jo keliones visada lydėjo garsūs ir viešai aptarinėjami de coeur reikalai, „romanai“. 1834 m. Lisztas pradėjo gyventi kartu su grafiene Marie d'Agu (vėliau ji veikė kaip rašytoja Danielio Sterno slapyvardžiu). Iš jų sąjungos gimė trys vaikai - sūnus ir dvi dukterys, iš kurių jauniausia Cosima ištekėjo už puikus pianistas ir dirigentas G von Bülow, o vėliau tapo Richardo Wagnerio žmona.

(Prie fortepijono yra F. Lisztas. Prie jo kojų Marie d’Agoux. Centre sėdi J. Sand, ranką uždėjęs ant Dumas. Užpakalyje stovi Hugo ir Rossini, ranka apglėbę Paganinio pečius.)

Lisztas koncertavo Austrijoje, Belgijoje, Anglijoje, Prancūzijoje, Vengrijoje, Škotijoje, Rusijoje ir 1849 m. surengė keletą koncertų, kurių pajamos buvo skirtos paminklo Bethovenui Bonoje statybai. 1844 m. Lisztas tapo grupės vadovu Veimaro kunigaikštystės dvare. Šis mažas Vokietijos miestas kadaise buvo klestintis kultūros centras, o Lisztas svajojo sugrąžinti Veimarą į meno sostinės šlovę. 1847 m., nusprendęs atsiduoti Veimarui, Lisztas surengė atsisveikinimo koncertinį turą. Būdamas Rusijoje, jis susitiko su princese Caroline Sein-Wittgenstein ir grįžo su ja į Veimarą. Atlikdamas dirigento vaidmenį, Lisztas palaikė viską, kas nauja, radikalu ir kartais kitų atmetama. Su tokiu pat uolumu jis atliko senųjų meistrų kūrinius ir pradedančių kompozitorių eksperimentus. Jis surengė Berliozo muzikos savaitę tuo metu, kai Prancūzijoje nebuvo suprastas šio kompozitoriaus romantinis stilius. Lisztas netgi sugebėjo surengti Wagnerio operos „Tanheizeris“ premjerą Veimare tais metais, kai jos autorius buvo politinis tremtinys ir jam grėsė areštas.

Richardas Wagneris centre, Franzas Lisztas, jo dukra Cosima

Lisztas laikomas svarbia figūra muzikos istorijoje. Kaip kompozitorius ir transkripcijos kūrėjas sukūrė daugiau nei 1300 kūrinių. Kaip ir Šopenas bei Šumanas, Lisztas savo kompozicinėje veikloje pirmenybę teikė soliniam fortepijonui. Bene populiariausias Liszto kūrinys – Meilės sapnai (Liebestraum).

Iš kitų Franciso Liszto kūrinių fortepijonui galima išskirti 19 vengrų rapsodijų (kurios paremtos čigonų, o ne madų melodijomis).. Kai kurie iš jųvėliau buvo surežisuoti.Lisztas taip pat parašė daugiau nei 60 dainų ir romansų balsui ir fortepijonui bei keletą vargonų kūrinių, įskaitant fantaziją ir fugą BACH tema. Liszto transkripcijose yra Beethoveno simfonijų transkripcijos fortepijonu ir Bacho, Bellini, Berliozo, Wagnerio, Verdi, Glinkos, Gounod, Meyerbeer, Mendelssohno, Mocarto, Paganinio, Rossini, Saint-Saënso, Chopino, Schuberto ir kitų kūrinių fragmentai.

Lisztas tapo vieno judesio pusiau programuotos simfoninės formos, kurią pavadino simfonine poema, žanro kūrėju. Šis žanras buvo skirtas nemuzikinėms idėjoms išreikšti arba literatūros ir vaizduojamojo meno kūriniams perpasakoti muzikinėmis priemonėmis. Kompozicijos vieningumas buvo pasiektas įvedant leitmotyvus ar leittemas, besitęsiančias per visą eilėraštį. Iš Liszto orkestrinių kūrinių (arba pjesių su orkestru) įdomiausi yra simfoninės poemos, ypač Preliudai, Orfėjas ir Idealai. Įvairiems kūriniams, kuriuose dalyvauja solistai, choras ir orkestras, Lisztas sukūrė keletą mišių, psalmių, oratoriją ir Šv. Elžbietos legendą.

Liszto, kaip kompozitoriaus ir pianisto, kūrybinio palikimo vertinimai po jo mirties buvo dviprasmiški. Galbūt jo kūrinių nemirtingumą užtikrino drąsios naujovės harmonijos srityje, daugeliu atžvilgių numatęs šiuolaikinės muzikos kalbos raidą. Liszto panaudoti chromatizmai ne tik praturtino praėjusio amžiaus romantinį stilių, bet, dar svarbiau, numatė XX a. tradicinės tonacijos krizę. Lapų irVagnerisbuvo visų menų, kaip aukščiausios meninės raiškos formos, sintezės idėjos šalininkai.

Kaip pianistasLapasJis koncertavo tiesiogine prasme iki paskutinių savo gyvenimo dienų. Kai kas mano, kad jis yra pianistų rečitalių žanro ir ypatingo patetiško koncertinio stiliaus išradėjas, dėl kurio virtuoziškumas tapo savarankiška ir jaudinančia forma. Sulaužydamas senas tradicijas, Lisztas pasuko fortepijoną, kad koncertų lankytojai geriau matytų įspūdingą muzikanto profilį ir jo rankas. Kartais Lisztas scenoje pastatydavo kelis instrumentus ir keliaudavo tarp jų, kiekvieną grodamas vienodai ryškiai. Emocinis spaudimas ir smūgio klavišų jėga buvo tokia, kad per turą jis visoje Europoje paliko nutrūkusias stygas ir sulaužytus plaktukus. Visa tai buvo neatsiejama spektaklio dalis. Lisztas meistriškai atkartojo viso orkestro skambesį fortepijonu, jam neprilygsta natų skaitymas iš akių, garsėjo ir puikiomis improvizacijomis. Liszto autorystė muzikinės formos ir harmonijos srityje, naujas fortepijono ir instrumentų skambesys simfoninis orkestras pritarė žymiausi to meto kompozitoriai. Įsisavinęs Vokietijos ir Prancūzijos kultūrą, vengrų muzikos klasikasLapas, įnešė didelį indėlį į Europos muzikinės kultūros raidą.

Franzo Liszto gyvenimas baigėsisulaukęs 75 metų. Jis mirė lankydamasis Bairoito festivaliuose ir buvo palaidotas 1886 m. liepos 31 d. Bairoito miesto kapinėse.

Jo era buvo koncertinio pianizmo klestėjimas, Lisztas buvo šio proceso priešakyje, turėdamas neribotas technines galimybes. Iki šiol jo virtuoziškumas išlieka atskaitos tašku šiuolaikiniams pianistams, o jo kūriniai išlieka fortepijono virtuoziškumo viršūne.

1843 m. Lisztas su tenoru Giovanni Batista Rubini išvyko į koncertinį turą per Nyderlandus ir Vokietiją.

Aktyvi koncertinė veikla apskritai baigėsi 1848 m. (paskutinis koncertas buvo surengtas Elisavetgrade), po kurio Lisztas koncertavo retai.

Literatūros kūriniai apima knygą apie Šopeną, knygą apie Vengrijos čigonų muziką, taip pat daug straipsnių, skirtų dabartinėms ir pasaulinėms problemoms.

Biografija

Francas Lisztas

Tėvai

Franzo Liszto tėvas Georgas Adomas Lisztas (1776-1826) dirbo princo Esterházy administracijos pareigūnu. Esterhazy kunigaikščiai skatino meną. Iki 14 metų Adomas grojo violončele Princo orkestre, kuriam dirigavo Josephas Haydnas. Baigęs Presburgo (dabar Bratislava) katalikišką gimnaziją, Adomas Listas įstojo į pranciškonų ordiną kaip naujokas, tačiau po dvejų metų nusprendė jį palikti. Remiantis kai kuriais pranešimais, jis visą gyvenimą palaikė draugystę su vienu iš pranciškonų, o tai, kaip teigia kai kurie tyrinėtojai, paskatino jį pavadinti savo sūnų Franzu, o pats Lisztas, taip pat palaikęs ryšius su pranciškonais, į ordiną įstojo vėlesniais metais. Adamas Lisztas sukūrė savo kūrinius dedikuodamas Esterhazy. 1805 m. jis užsitikrino paskyrimą į Eizenštatą, kur buvo kunigaikščių rezidencija. Ten, 1805–1809 m., laisvu nuo pagrindinio darbo laiku, jis toliau grojo orkestre, turėdamas galimybę dirbti su daugeliu ten atvykusių muzikantų, įskaitant Cherubini ir Bethoveną. 1809 m. Adomas buvo išsiųstas į jojimą. Jo namuose kabėjo Bethoveno, kuris buvo jo tėvo stabas, o vėliau tapo jo sūnaus stabu, portretas.

Franzo Liszto motina Anna-Maria, gim. Lagger (1788-1866), kepėjo iš Kremso prie Donau dukra. Būdama 9 metų našlaitė buvo priversta persikelti į Vieną, kur buvo tarnaitė, o sulaukusi 20 metų persikėlė į Mattersburgą gyventi pas brolį. 1810 m. Adamas Listas, atvykęs į Mattersburgą aplankyti savo tėvo, susitiko su ja ir 1811 m. sausį susituokė.

1811 metų spalį gimė sūnus, kuris tapo jų vieninteliu vaiku. Krikšto metu duotas vardas lotyniškai buvo parašytas kaip Franciscus, o vokiškai jis buvo tariamas Franz. Rusų kalbos šaltiniuose dažniau vartojamas vengriškas vardas Ferenc, nors pats Lisztas, menkai mokėdamas vengrų kalbą, jo niekada nevartojo.

Tėvo dalyvavimas muzikinis formavimas sūnus buvo išskirtinis. Adomas Lisztas anksti pradėjo mokyti savo sūnų muzikos, pats vesdamas jam pamokas. Bažnyčioje berniukas buvo mokomas dainuoti, o vietinis vargonininkas išmokė groti vargonais. Po trejų metų treniruočių Ferencas pirmą kartą pasirodė viešame koncerte būdamas aštuonerių. Tėvas nuvežė jį į kilmingų didikų namus, kur berniukas grojo pianinu ir sugebėjo sukelti palankų jų požiūrį. Supratęs, kad sūnui reikia rimtos mokyklos, tėvas išsiveža jį į Vieną.

Nuo 1821 m. Lisztas mokėsi fortepijono Vienoje pas Karlą Czerny, kuris sutiko berniuką mokyti nemokamai. Puikus mokytojas berniukas iš pradžių nepatiko, nes buvo fiziškai silpnas. Czerny mokykla suteikė Lisztui jo fortepijono meno universalumą. Lisztas studijavo teoriją pas Antonio Salieri. Kalbėdamas koncertuose Lisztas Vienos publikai sukėlė sensaciją. Vieno iš jų metu Bethovenas po puikios Ferenco improvizacijos vieno iš jo koncertų kadenzoje jį pabučiavo. Lisztas tai prisiminė visą gyvenimą.

Paryžius

Lisztas domėjosi rusų muzika. Jis labai vertino „Ruslano ir Liudmilos“ muziką, padarė „Černomoro maršo“ transkripciją fortepijonu, susirašinėjo su „Galingosios saujos“ kompozitoriais. Vėlesniais metais ryšiai su Rusija nenutrūko, ypač Lisztas išleido rinktinę rusų operų ištraukų.

Tuo metu Lisztas susipažino su Caroline Wittgenstein, rusų generolo Nikolajaus žmona (1812-1864; feldmaršalo P. Wittgensteino sūnus). 1847 m. jie nusprendė susijungti, tačiau Caroline buvo ištekėjusi ir, be to, pamaldžiai išpažino katalikybę. Todėl reikėjo siekti skyrybų ir naujų vestuvių, kurias turėjo leisti Rusijos imperatorius ir popiežius.

Veimaras

Lapai įvairaus amžiaus

1848 m. Lisztas ir Caroline apsigyveno Veimare. Pasirinkimą lėmė tai, kad Lisztui buvo suteikta teisė vadovauti muzikinis gyvenimas miestas, be to, Veimaras buvo didžiosios kunigaikštienės Marijos Pavlovnos – imperatoriaus Nikolajaus I sesers – rezidencija. Matyt, Lisztas tikėjosi per ją paveikti imperatorių skyrybų klausimu.

Lisztas perėmė operos teatrą ir atnaujino repertuarą. Akivaizdu, kad po nusivylimo koncertine veikla jis nusprendė šviečiamąjį akcentą perkelti į režisieriaus veiklą. Todėl repertuare – Glucko, Mocarto, taip pat amžininkų – Schumanno („Genoveva“), Wagnerio („Lohengrinas“) ir kitų operos. Simfoninėse programose skambėjo Bacho, Bethoveno, Mendelsono, Berliozo kūriniai, taip pat jų pačių kūriniai. Tačiau ir šioje srityje Lisztas patyrė nesėkmę. Visuomenė buvo nepatenkinta teatro repertuaru, skundėsi trupė ir muzikantai.

Pagrindinis Veimaro laikotarpio rezultatas buvo intensyvus Liszto, kaip kompozitoriaus, darbas. Jis sutvarkė savo eskizus, užbaigė ir peržiūrėjo daugelį savo kompozicijų. „Keliautojo albumas“ po daugybės darbo tapo „Klaidžiojimų metais“. Čia pasirodė ir koncertai fortepijonui, rapsodijos (kuriose panaudotos Vengrijoje įrašytos melodijos), Sonata h-moll, etiudai, romansai, pirmosios simfoninės poemos.

Jauni muzikantai iš viso pasaulio atvyko pas Lisztą Veimare pasimokyti iš jo. Kartu su Caroline Liszt rašė straipsnius ir esė. Pradėjau leisti knygą apie Šopeną.

Kitais metais

Lisztas muzikuoja Wagnerio namuose, kur buvo ir dirigentas Hermannas Levi

60-ųjų pradžioje Lisztas ir Caroline persikėlė į Romą, bet gyveno skirtinguose namuose. Ji primygtinai reikalavo, kad Lisztas taptų dvasininku, o 1865 m. jis davė nedidelius akolito įžadus. Liszto kūrybiniai pomėgiai dabar pirmiausia yra sakralinės muzikos srityje: tai oratorijos „Šv. Elžbietos legenda“, „Kristus“, keturios psalmės, Requiem ir Vengrijos karūnavimo mišios (vokiečių kalba). Kronungsmesse). Be to, pasirodė trečiasis „Klajonių metų“ tomas, turtingas filosofinių motyvų. Lisztas grojo Romoje, bet itin retai.

Listo mauzoliejus Bairoite

1875 m. Liszto veikla daugiausia telkėsi Vengrijoje (Pest), kur jis buvo išrinktas naujai įkurtos Aukštosios muzikos mokyklos prezidentu. Lisztas dėstė tarp savo mokinių Emilį fon Zauerį, Aleksandrą Siloti, d'Albertą, Moritzą Rosenthalį ir daugelį kitų. Parašė „Užmirštus valsus“ ir naujas rapsodijas fortepijonui, ciklą „Vengrijos istoriniai portretai“ (apie Vengrijos išsivadavimo judėjimo veikėjus).

Lisztas mirė 1886 m. liepos 31 d. viešbutyje, sėdėdamas tarnautojo rankose.

Veikia

Franzo Liszto memorialinis dokas

Liszto kūrinių yra 647: iš jų 63 orkestrui, apie 300 aranžuočių fortepijonui. Visame, ką rašė Lisztas, galima įžvelgti originalumą, naujų kelių troškimą, turtingą vaizduotę, drąsą ir technikų naujumą, savitą požiūrį į meną. Jo instrumentinės kompozicijos yra puikus žingsnis į priekį muzikinėje architektūroje. 13 simfoninių poemų, Fausto ir Divina komedijos simfonijos, fortepijoniniai koncertai suteikia gausybę naujos medžiagos muzikos formos tyrinėtojui. Liszto muzikiniuose ir literatūriniuose kūriniuose yra brošiūros apie Šopeną (į rusų kalbą išvertė P. A. Zinovjevas 1887 m.), apie Berliozo „Benvenuto Cellini“, Schubertą, straipsniai „Neue Zeitschrift für Musik“ ir didelė esė apie vengrų muziką („Des Bohémiens et de“). leur musique en Hongrie“).

Be to, Franzas Lisztas yra žinomas dėl savo Vengrijos rapsodijų (sukurtos 1851–1886 m.), kurios yra vieni ryškiausių ir originaliausių jo meno kūrinių. Lisztas naudojo folkloro šaltinius (daugiausia čigonų motyvus), kurie sudarė Vengrijos rapsodijų pagrindą. Reikia pažymėti, kad instrumentinės rapsodijos žanras yra Liszto išradimas. Rapsodijos buvo kuriamos šiais metais: Nr.1 - apie 1851 m., Nr. 2 - 1847 m., Nr. 3-15 - apie 1853 m., Nr. 16 - 1882 m., Nr. 1885-17-19.

Spektakliai pagal Liszto muziką

„Vengriška rapsodija“ Nr. 2 (1847) – Levo Ivanovo metų pastatymas
Margot Fonteyn ir Rudolfas Nurejevas tais metais pastatytas Fredericko Ashtono baletas pagal Franzo Liszto muziką „Marguerite ir Armand“. (Šiuo metu atlieka Marguerite Sylvie Guillem vaidmenį).
2017 m. Leningrado choreografijos mokyklai Kasjanas Goleizovskis sukūrė baletą „Listiana“, kurį sudaro Franzo Liszto kūriniai: „Pamirštas valsas“, „Paguoda“, „Valsas-Improvizacija“, „Lapas iš albumo“ „Mąstytojas“. “, „Pamiršta romantika“, „Skubėjimas“ ir „Campanella“
Šiemet baletą „Otelas“ pagal F. Liszto muziką pastatė choreografas Peteris Durrellas.

Ekrane

Liszto „Vengriška rapsodija“ Nr. 2 buvo pristatyta „Oskarą“ pelniusiame animacinio serialo „Tomas ir Džeris“ seriale „The Cat Concerto“ (1946).

Literatūra

Christernas, „F. Liszt nach seinem Leben und Wirken aus authentischen Berichten dargestellt“ (Lpt.)
Schuberthas, „Franzo Liszto biografija“ (Lpc., 1871); Heymann, „L'abbé Liszt“ (P., 1871)
P. A. Trifonovas, „Franzas Lisztas“ (Sankt Peterburgas, 1887 m.)
Janka Wohl, "François Liszt", "Revue internationale" (1886), L. Ramann, "Franz Liszt, als Künstler und Mensch" (Lpc., 1880)
K. Pohl, „Franzas Lisztas. Studien und Erinnerungen“ (Lpt.).
Gaalas D. Sh. Lapas. - M. "Jaunoji gvardija", 1977. - 319 p. - (ZhZL; 572 leidimas). – 100 000 egzempliorių.
Franzas Lisztas ir menų sintezės problemos: Sat. mokslo darbai / Comp. G. I. Ganzburgas. Pagal bendrą redakciją. T. B. Verkina. - Charkovas: RA - Karavella, 2002. - 336 p. ISBN 966-7012-17-4
Demko Miroslavas: Franz Liszt kompozitorius Slovakija, L'Age d'Homme, Suisse, 2003 m.

Nuorodos

Franz Liszt, biografija Encyclopedia kanale (230 biografiniai filmai apie istorines asmenybes).
Lisztas, Franzas- straipsnis iš Didžiosios sovietinės enciklopedijos
// Enciklopedinis Brockhauso ir Efrono žodynas: 86 tomai (82 tomai ir 4 papildomi). - Sankt Peterburgas. , 1890–1907 m.
Atsisiųskite Listo ir Franzo kūrinius iš Classicmp3.ru
Franz Liszt: Tarptautinio muzikos partitūrų bibliotekos projekto kūrinių natos
Volskaja. L. LAPAS UKRAINOJE: CHRONOLOGIJA IR GEOGRAFIJA
Kirina K.F. Subrendusio romantizmo mažoras. Franzo Liszto Harmonija. / Muzikologija. Kazachstano TSR Aukštojo ir vidurinio specialiojo ugdymo ministerijos aspirantų straipsnių rinkinys, t. Z. - Alma-Ata, 1967. - P. 95-102.

Pastabos

Ave Maria
Malda	Ave Maria Angelo pasveikinimas (Apreiškimas – Lukas) ir Elžbieta (Marijos apsilankymas – Lukas)
Muzika	Ave Maria, Schubert Ave Maria, Vavilova (Caccini) Bacho Ave Maria - Saint-Saënso Gounod Ave Maria Palestrina Ave Maria Verdi Ave Maria Lisztas Ave Maria, Brahmsas Ave Maria, Morricone Ave Maria, Shpilevsky ...
Grafikos menai	Gogeno „Sveika, Marija (Ia Orana Maria)“ Arseny „Sveika, Marija (Arsenijus)“
Maldos

Lisztas Gaalas George'as Sandoras

PAGRINDINĖS FERENZO LIZTO GYVENIMO IR KŪRYBĖS DATOS

1811 m., spalio 22 d– Doborjane, netoli Soproaa (Vengrija), Adomo Liszto šeimoje gimė sūnus Ferencas.

1817 - Pradeda mokytis groti pianinu vadovaujant tėvui.

1821 - Su tėvais persikraustyti į Vieną.

1822 - Užsiėmimai, vadovaujami K. Czerny (fortepijonas) ir A. Salieri (kompozicija).

1823 - Persikraustyti į Paryžių. Užsiėmimų su F. Paer pradžia.

1825 – Koncertinis turas Anglijoje ir Prancūzijoje. Operos „Don Sancho“ sukūrimas ir pirmasis jos pasirodymas Paryžiuje.

1826 - Kompozicijos pamokos pas A. Reichą.

1828 - Lisztas pradeda vesti privačias muzikos pamokas.

1820 - Pirmosios operinės fantazijos kompozicija (Auberio „Nuotakos“ temomis).

1830 - „Revoliucinės simfonijos“ eskizai. Susitikimas su Berliozu gruodžio mėn.

1831 m., kovo 9 d– Listas pirmą kartą klauso Paganinio. Fantazijos eskizai Paganinio temomis.

1833 - Susipažinkite su grafiene Maria d'Agoux.

1834 - Kurti kūrinius fortepijonui „Lyon“, „Visions“ ir kt. Susitikimas su Lamennais abatu.

1835 – Listo ir Marie d'Agoux viešnagė Šveicarijoje. Gimė pirmoji dukra – Blandina.

1836 – Liszto koncertai Paryžiuje. Operinės fantazijos „Hugenots“ kompozicija 1837, vasaris - kovas - 1837, vasaris-kovas - konkursas su pianistu S. Thalberg Paryžiuje. Kelionė į Italiją ir fantastinės sonatos „Perskaičius Dantę“ eskizai. Bethoveno 5 ir 6 simfonijų aranžuotė fortepijonui. Antrosios Listo ir M. d'Agu dukters - Cosimos gimimas.

1838 – Koncertai Vienoje. Kompozicija „Etiudai iš Paganinio kaprizų“ ir „24 dideli etiudai“. Schuberto dainų aranžuotė fortepijonui ir Rossini uvertiūra operai „Viljamas Tellas“.

1839 - Koncertai Vienoje, Pressburge, Peste. Koncerto A-dur eskizai fortepijonui ir orkestrui. Gimė sūnus Danielius.

1840 – Pirmasis dirigento pasirodymas Pešte. Koncertai Leipcige, Anglijos miestuose ir Hamburge.

1841 – Susitikimas su Wagneriu Paryžiuje. Operos fantazijų „Norma“, „Don Žuanas“, „Robertas Velnias“ kompozicija.

1842 m. balandžio – gegužės mėn– Koncertinė kelionė į Rusiją. Pažintis su M.I.Glinka ir kitais rusų muzikantais. Lapkričio mėn. paskyrimas teismo dirigentu Veimare.

1843 m. gegužės – birželio mėn– Antroji kelionė į Rusiją, pasirodymai Maskvoje ir Sankt Peterburge. Pirmojo vokalinių kūrinių rinkinio („Lorelei“ ir kt.) leidyba.

1844 - Grupės meistro veiklos Veimare pradžia. Antrojo vokalinių kūrinių rinkinio leidimas. Pertrauka su M. d'Agoux.

1845 m., rugpjūčio mėn- Pasirodymas paminklo Bethovenui kaip dirigentui, pianistui ir kompozitoriui atidaryme („Iškilminga kantata“) – Bona.

1847 m. vasario mėn– Trečias vizitas į Rusiją, koncertai Kijeve. Susitikimas su princese Caroline Wittgenstein. Koncertai Odesoje. Baigė gastroliuojančio pianisto karjerą su koncertais Elizavetgrade (dabar Kirovogradas).

1848 m. vasario mėn– Listas atvyksta į Veimarą. K. Wittgensteino atvykimas į Veimarą. Kompozicija „Darbininkų choras“.

1849 - Simfoninės poemos „Tasso“ sukūrimas ir pirmasis atlikimas. „Laidotuvių procesijos“ kompozicija (atsakymas į revoliucijos pralaimėjimą Vengrijoje).

1850 - Pirmasis simfoninių eilėraščių „Kas girdėti ant kalno“ ir „Prometėjas“ atlikimas.

1851 - Sukurti simfoninę poemą „Mazepa“, „Transcendentinio atlikimo etiudai“ ir kt. Pirmasis vengrų rapsodijų leidimas Nr. 1, 2.

1852 - Fortepijono kompozicija „Fantasy in Hungarian“ liaudies temomis“, Schuberto valsų transkripcijos (bendruoju pavadinimu „Vienos vakarai“).

1853 m., birželis. Jaunasis Brahmsas aplanko Lisztą ir Veimarą. Sonatos h-moll fortepijonui užbaigimas. „Vengrijos rapsodijų“ leidimas (nuo 3 iki 15).

1854 - Pirmasis autorinis mano simfoninių „Preliudai“, „Tasso“ (galutinis leidimas), „Mazepa“, „Orfėjas“, „Šventiniai garsai“ atlikimas. Simfoninės poemos „Vengrija“ kūriniai. Fausto simfonijos užbaigimas. Asociacijos „Naujoji Veimaro mokykla“ įkūrimas.

1855 m., vasario 17 d- Koncerto fortepijonui E-dur pirmasis atlikimas. Skiltyje „Naujas muzikos žurnalas» Publikuojami Liszto straipsniai „Berliozas ir jo simfonija „Haroldas“ ir „Robertas Šumanas“.

1856 – Dantės simfonijos užbaigimas. Pirmasis „Smulkintų mišių“ pasirodymas.

1857 - Pirmasis simfoninių eilėraščių „Kas girdima ant kalno“ (galutinis leidimas), „Idealai“, taip pat simfonijų „Faustas“ ir „Dantė“ atlikimas. Simfoninės poemos „Hunų mūšis“ užbaigimas.

1858 - Simfoninės poemos „Hamletas“ kompozicija. Atsistatydinimas iš operos dirigento pareigų.

1859 - Pasirengimas Generalinės Vokietijos muzikų sąjungos organizavimui.

1860 - Sukurti laidotuvių odę „Mirusieji“ sūnaus atminimui. Dviejų simfoninių epizodų užbaigimas pagal Lenau „Faustą“ („Naktinė procesija“ ir „Mefisto valsas“).

1862 m., rugsėjo 11 d– Vyriausiosios Blandinos dukters mirtis. Oratorijos „Šventosios Elžbietos legenda“ užbaigimas.

1863 - „Ispanų rapsodijos“ kompozicija fortepijonui.

1864 - Bethoveno 9-osios simfonijos aranžuotė fortepijonui.

1867 m., birželio 8 d- „Vengrijos karūnavimo mišių“ užbaigimas ir pirmasis pasirodymas Pešte.

gruodį- Naujosios Veimaro mokyklos likvidavimas.

1870 – Bethoveno 9-osios simfonijos atlikimas Veimare.

1872 - Kelionė į Vengriją ir apsilankymas Doborjan kaimelyje.

1873 m., lapkritis– Liszto pagerbimas Budapešte jo kūrybinės veiklos 50-mečio proga.

1879 - Liszt Romoje, Budapešte, Vienoje, Frankfurte prie Maino, Veimare, Bairoite, Villa d'Este.

1881 m., spalio mėn– Muzikinės šventės Romoje Liszto 70-ųjų gimimo metinių proga.

1882 – Lisztas Venecijoje, Vienoje, Budapešte, Veimare. 16-osios „Vengrijos rapsodijos“ ir „Mirties vardo“ kompozicija.

1885 – Gyvenimas Romoje, Florencijoje, Vienoje, Veimare, Antverpene, Miunchene. 18 ir 19 vengrų rapsodijų kompozicija.

liepos mėn- Atvykimas į Baireutą į Wagnerio iškilmes, dalyvavimas „Tristano ir Izoldos“ bei „Parsifalio“ pasirodymuose. Liga.

Šis tekstas yra įvadinis fragmentas.

PAGRINDINĖS A. A. MEZRINO GYVENIMO IR KŪRYBOS DATOS 1853 – gimė Dymkovo gyvenvietėje kalvio A. L. Nikulino šeimoje. 1896 m. – dalyvavimas visos Rusijos parodoje Nižnij Novgorode. 1900 – dalyvavimas pasaulinėje parodoje Paryžiuje. 1908 – pažintis su A.I.Denšinu. 1917 – išėjimas

Pagrindinės gyvenimo ir darbo datos 1938 m., sausio 25 d. – gimė 9.40 val., gimdymo namuose, Trečiojoje Meshchanskaya gatvėje, 61/2. Motina Nina Maksimovna Vysotskaya (prieš Seregino vedybas) yra referentė-vertėja. Tėvas Semjonas Vladimirovičius Vysotskis yra karinis signalininkas. 1941 m. – kartu su mama

PAGRINDINĖS A. P. PLATONOVO GYVENIMO IR KŪRYBOS DATOS 1899 m., rugpjūčio 16 d. (rugpjūčio 28 d., naujas stilius) - pirmagimis Andrejus gimė Platono Firsovičiaus Klimentovo (1870–1952) ir Marijos Vasiljevnos Klimentovos, gim. Lobačichinos (1875) šeimoje. –1929).Rugpjūčio 22 - pakrikštytas Trejybės Smolenske

PAGRINDINĖS L. O. UTYOSOVO GYVENIMO IR KŪRYBOS DATOS 1895 m., kovo 9 (21) - gimė Odesoje Josepho Kalmanovičiaus Weisbeino ir jo žmonos Malkos (Marijos) Moiseevnos Granik šeimoje. 1899–1902 m. - studijos čederyje. 1904 m. į komercinę mokyklą Faiga.1905, liepa - sukilėlio atvykimas į Odesą

PAGRINDINĖS GYVENIMO IR DARBO DATOS 1870 m., lapkričio 10 d. (spalio 23 d., senuoju stiliumi) - gimė Voroneže, mažo bajoro Aleksejaus Nikolajevičiaus Bunino ir Liudmilos Aleksandrovnos, gimusios princesės Chubarovos, šeimoje. Vaikystė - viename iš šeimos dvarų, Butyrkos ūkyje, Eletsky

PAGRINDINĖS GYVENIMO IR DARBO DATOS 1475 m. kovo 6 d. – Mikelandželas gimė Lodovico Buonarroti šeimoje Kaprese (Casentino regione), netoli Florencijos. 1488, balandis – 1492 m. Ghirlandaio. Iš jo po metų

PAGRINDINĖS A. R. BELYAJEVO GYVENIMO IR KŪRYBOS DATOS 1884, kovo 16 (4) - Smolenske Smolensko Dievo Motinos ikonos (Hodegetria) bažnyčios rektoriaus šeimoje gimė sūnus Aleksandras. ) Romanas Petrovičius Beliajevas ir jo žmona Natalija Fedorovna 1891 m. – Aleksandras Beliajevas įstojo į dvasininkus

Pagrindinės gyvenimo ir kūrybos datos: 1904 m. gegužės 11 d. Figueres mieste, Ispanijoje, gimė Salvadoras Jacinto Felipe Dali Cusi Farres 1914 – Pirmieji tapybos eksperimentai Pichot dvare. 1918 – Aistra impresionizmui. Pirmasis dalyvavimas parodoje Figueres. „Liucijos portretas“, „Kadakai“. 1919 m. – Pirm.

PAGRINDINĖS GYVENIMO IR DARBO DATOS 1884 m. liepos 12 d.: Amedeo Clemente Modigliani gimė išsilavinusios Livorno buržuazijos žydų šeimoje, kur jis tampa jauniausiu iš keturių Flaminio Modigliani ir Eugenia Garcin vaikų. Jis gauna slapyvardį Dedo. Kiti vaikai: Giuseppe Emanuele, in

Pagrindinės gyvenimo ir darbo datos: 1883 m. balandžio 30 d. - Jaroslavas Hašekas gimė Prahoje. 1893 m. - priimtas į gimnaziją Žitnaja gatvėje. 1898 m. vasario 12 d. - palieka gimnaziją 1899 m. - įstoja į Prahos komercinę mokyklą. 1900 m. klajojimas po Slovakiją 1901 m., sausio 26 d. - laikraštyje "Parodijų lapeliai"

PAGRINDINĖS A.T.TVARDOVSKIO GYVENIMO IR KŪRYBĖS DATOS 1910 m., birželio 21 d. - gimė "Stolpovo dykvietės ūkyje", netoli Zagorye kaimo, Smolensko gubernijoje. 1920 - įstojo į kaimo mokyklą. „Jis labai mėgo knygas ir nustebino mus savo žiniomis apie jas“ (iš poeto bendramokslio atsiminimų

PAGRINDINĖS GYVENIMO IR DARBO DATOS 1942 m., rugsėjo 3 d. Maykope, okupacijos metais, gamyklos vyriausiojo inžinieriaus Aleksejaus Aleksejevičiaus Vasiljevo, kuris tapo vienu iš vadovų, šeimoje. partizaninis judėjimas, o Klavdia Parmenovna Šiškina susilaukė sūnaus Konstantino 1949 m. Šeima

PAGRINDINĖS GYVENIMO IR DARBO DATOS 1856 m., rugpjūčio 27 d. – Naguevichi kaime, Drohobyčo rajone, Ivanas Jakovlevičius Franko gimė kaimo kalvio šeimoje. 1864–1867 – Mokymasis (nuo antros klasės) įprasto keturmečio Bazilijonų ordino mokykla Drohobych mieste.1865, pavasarį - mirė

PAGRINDINĖS FERENZO LIZTO GYVENIMO IR KŪRYBĖS DATOS. 1811 m. spalio 22 d. – Doborjane, netoli Soproa (Vengrija), Adomo Liszto šeimoje gimė sūnus Ferencas 1817 m. – vadovaujant tėvui pradėjo mokytis groti fortepijonu 1820 m., spalis – pirmasis viešas koncertas Soprone 1821 – persikraustymas

	Lisztas, Franzas Viki citatoje
	Kategorija:Franzas Lisztas„Wikimedia Commons“.