Esė „Pechorino žurnalas“ yra tarsi romanas romane. Kokį vaidmenį Pechorino užrašai atlieka atskleidžiant jo charakterį? (17.1) VII. Namų darbai. Įvertinimai

1838 m. Michailas Jurjevičius Lermontovas pradėjo kurti „Mūsų laikų herojus“, remdamasis savo kaukazietiškais įspūdžiais. Kūrybos metu kūriniai „Bela“ ir „Taman“ buvo išleisti kaip atskiri pasakojimai. Kai „Fatalistas“ buvo paskelbtas „ Buitiniai užrašai„Redaktoriai paskelbė pranešimą, kad autorius artimiausiu metu ketina išleisti „savo istorijų rinkinį, tiek paskelbtą, tiek neskelbtą“. Skelbimas baigėsi tuo, kad daug žadantys buvo paskelbti kaip atskiros istorijos. Kai „Fatalistas“ buvo paskelbtas „Otechestvennye zapiski“, redaktoriai paskelbė pranešimą, kad autorius ketina artimiausiu metu išleisti „savo istorijų rinkinį, tiek spausdintą, tiek neskelbtą“. Skelbimas baigėsi daug žadančiais žodžiais: „Tai bus nauja, nuostabi dovana rusų literatūrai“. Taigi, skaitytojai laukė istorijų rinkinio, o autorius iš pradžių, matyt, nesuvokė savo kūrybos kaip holistinio ir nuoseklaus pasakojimo. 1840 m. buvo išleistas romanas „Mūsų laikų herojus“. Į jį įtrauktos istorijos turėjo ištisinę kompozicinę struktūrą.

Psichologinis sudėtingumas centrinis vaizdas nulėmė kūrinio kompozicinę struktūrą. Lermontovas pamažu supažindina skaitytoją su savo herojumi, atskleisdamas Pechorino sielą mums vis giliau ir sudomindamas.

Be siužeto, kompozicija apima ir kitus kūrinio komponentus. Svarbus momentas kompozicijos atskleidimo „Mūsų laikų herojus“ taip pat yra tai, kas kalba apie tai, kas vyksta. Pasakotojo keitimas leidžia Lermontovui atskleisti giliau ir visapusiškiau vidinis pasaulis herojus.

Pechoriną susitinkame Bel. Apie herojų pasakoja štabo kapitonas Maksimas Maksimychas, metus kartu su juo tarnavęs Kaukaze. Maksimas Maksimychas yra malonus žmogus, tačiau nesugeba suprasti Pechorino. Vienintelis dalykas, kurį jis gali pasakyti apie jį, yra: „geras bičiulis“, „bet su dideliais keistenybėmis“. Maksimas Maksimychas ir Pechorinas vienas kitam svetimi. Prieš mus – skirtingų epochų, skirtingų pasaulėžiūrų žmonės. Maksimas Maksimychas yra senas kampanijos dalyvis, kuris neabejotinai vykdo bet kokius savo viršininkų įsakymus, nemokėdamas ir nenorintis protauti.

Pechorinas yra kitas reikalas. „Bel“ jis yra slaptas, todėl štabo kapitonui nesuprantamas. Pechorinas primena romantiškas herojus. Jo istorija tragiška meilė, nusivylimas, melancholija stebina geraširdį Maksimą Maksimyčių, bet jis negali išnarplioti savo pavaldinio sielos.
Skaitytojui įdomu, tačiau dar anksti daryti išvadas apie herojaus charakterį. Teisę pasakoti apie Pechoriną autorius perduoda praeinančiam pareigūnui, kurio vardu pasakojamas romanas. Tai žmogus, kuris aiškiai supranta Pechoriną, jie yra tos pačios kartos žmonės, to paties rato žmonės. Mes visiškai pasitikime jo sprendimu, todėl atidžiai skaitome jo žodžius.

Matome psichologinį herojaus portretą. Išsamiai apibūdindamas savo išvaizdą, pasakotojas bando suprasti Pechorino charakterį. Pasakotojas ypatingą dėmesį skiria akims: „Jie nesijuokė, kai jis juokėsi!..“ Jis nori išsiaiškinti, ką jos slepia, todėl su džiaugsmu perima Pechorino užrašus iš Maksimo Maksimyčiaus.

Paslaptingumo aura niekur nedingsta, nors apie herojų jau daug sužinojome. Autorius leidžia pačiam Pechorinui kalbėti apie save. Romanas tęsia Pechorino žurnalą, o prieš jį skaito pasakotojo pratarmė. Čia skaitome svarbius žodžius: „Gal kai kurie skaitytojai norės sužinoti mano nuomonę apie Pechorino personažą? Mano atsakymas yra šios knygos pavadinimas“. Taigi, Pechorinas yra savo laiko herojus, tipiška asmenybė, epochos veidas. Tačiau giliai jį suprasti padės tik paties herojaus prisipažinimas.

„Pechorin's Journal“ yra savotiškas „romanas romane“. „Taman“, „Princesė Marija“, „Fatalistė“ - „žmogaus sielos istorija, brandaus proto stebėjimų apie save pasekmė“. Išpažintinis dienoraščio įrašų pobūdis daro Lermontovo romaną panašų į jo dainų tekstus. Gyvenimo troškulys, paieškos tikrosios vertybės, žmogaus egzistencijos prasmė Pechorino asmenybėje kartais įgauna atšiaurių ir žiaurių formų. Nusivylimas, nuobodulys, kančia yra jo ir žmonių, kurie savo likimą susiejo su juo, gyvenimo palydovai.

Paskutinis skyrius „Fatalistas“ iš pirmo žvilgsnio atrodo perteklinis, iškrenta iš natūralaus romano raidos. Bet iš tikrųjų „Fatalist“ yra svarbiausia istorijos idėja, kurią autorius pamažu atvedė. Pechorinas nuo savigarbos pereina prie mąstymo apie savo kartą. Kokios jo mintys? Čia Lermontovas pasakoja apie tai, apie ką jis šaukė Dūmoje, kas jį persekiojo visą gyvenimą - apie rūstų jo kartos likimą: „... mes... apgailėtini palikuonys, klajojantys po žemę be įsitikinimų ir išdidumo, be malonumo ir baimės. ... Mes nebesugebame daug aukotis nei žmonijos labui, nei net savo laimei, nes žinome jos neįmanomumą ir abejingai pereiname nuo abejonių prie abejonių...“

„Fatalistas“ sugrąžina mus į tvirtovę, kurioje įvyko tragedija su Bela. Ratas uždarytas. "Žiedo" kompozicija pabrėžia herojaus pražūtį. Pechorin bando išspręsti labiausiai sudėtingas klausimas: koks laisvas žmogus gali valdyti savo likimą. „Ir jei iš anksto nulemta, tai kodėl mums buvo duota valia, priežastis? Taigi romane nagrinėjama socialinė, moralinė ir filosofines problemas. Pateikiamas psichologiškai tikslus visuomenės ir individo santykių vaizdas.

M. Yu Lermontovo romanas „Mūsų laikų herojus“ yra paskutinis rašytojo kūrybos kūrinys. Tai atspindėjo problemas, kurios labai nerimavo autoriui ir jo amžininkams. Jų asortimentas itin platus, ši aplinkybė lėmė gilias ir...

„Mūsų laikų herojus“ priklauso tiems tikrojo meno reiškiniams, kurie, užimdami... visuomenės dėmesį, tarsi literatūrinis pasakojimas virsta amžinu kapitalu, kuris laikui bėgant vis labiau pagausėja tinkamai susidomėjus. V.G....

Ir mes nekenčiame, ir mylime atsitiktinai, Nieko neaukodami, nei piktumo, nei meilės, Ir sieloje karaliauja kažkoks slaptas šaltis, Kai ugnis verda kraujyje. Šios Lermontovo linijos puikiai apibūdina „jo laiko herojų“ - Pechoriną. Į...

Ar jums kada nors kilo mintis, analizuojant savo laikų herojaus Grigorijaus Aleksandrovičiaus Pechorino charakterį ir veiksmus, pažvelgti į moteriški vaizdai romanas ne kaip fonas, ryškėjantis ir pilnesnis pagrindinės veikėjos įvaizdis, o kaip savarankiškas reiškinys, kaip herojės...

A). "Taman"

„Pechorin's Journal“ pradedama apysaka „Taman“. Kaip rašė V.I. Manuilova: „Taman yra kupina veiksmo ir tuo pačiu lyriškiausia istorija visoje knygoje.
Manau, kad „Taman“ yra savotiškas dviejų romano elementų – realizmo ir romantizmo – susidūrimas. Bet viską galiausiai paaiškina paprasčiausias ir prozišku būdu, nors iš pradžių Pechorinas (ir skaitytojai) jį suvokė kiek romantiškai ir tikrai poetiškai. Nenuostabu. Pavyzdžiui, Pechorinas atsiduria neįprastoje ir netipiškoje kilniam herojui situacijoje. Vargšas trobelė su nesvetingais gyventojais ant aukšto skardžio prie Juodosios jūros jam atrodo paslaptinga. Ir Pechorinas įsiveržia į šį nesuprantamą kontrabandininkų pasaulį, kaip akmuo, mestas ant lygaus šaltinio.
Skaitytojas kartu su Pechorinu pradeda suprasti, kad kontrabandininkė mergina atliko tik aistringai įsimylėjusios undinėlės vaidmenį, kad išsivaduotų nuo nekviesto svečio pareigūno.
Belinskis labai vertino „Tamaną“: „Nedrįsome daryti ištraukų iš šios istorijos, nes tai visiškai neleidžia: tai tarsi koks lyrinis eilėraštis, visą žavesį sugriauna viena paleista ar pakeista eilutė ne paties poeto ranka; ji visos formos; jei išrašote, turite išrašyti nuo žodžio iki žodžio; Perpasakojus apie tai susidarys toks pat supratimas kaip apie istoriją, net ir entuziastingą, apie moters grožį, kurios pats nematei.

B). "Princesė Marija"

Antrasis pasakojimas, kuris yra „Pechorin žurnalo“ dalis, „Princesė Marija“, plėtoja „vandens visuomenės“ apsupto laiko herojaus temą, kurią Puškinas nubrėžė garsiuosiuose „Onegino kelionių“ posmuose („Jau amžinas dykumos sargas...“);
„Princesės Marijos“ vaizdų sistema yra giliai apgalvota ir subalansuota. Pirmuosiuose Pechorino įrašuose nuo gegužės 11 ir 13 d. sužinome apie Grushnitsky ir Mariją, apie Verą ir Vernerį. Iš karto nubrėžiamas pagrindinių veikėjų ratas, jų pilnas gyvenimo padėtis. Vienoje Pechorino pusėje yra Grushnitsky ir Marija, santykiuose su kuriais daugiausia atsiskleidžia išorinė jo gyvenimo pusė. Kitoje pusėje yra Verneris ir Vera, iš santykių, su kuriais sužinome apie tikrąjį Pechoriną, geriausią jo sielos dalį.
Grushnitsky yra vienas realistiškiausių objektyvuotų vaizdų. Romantiko tipą parodo ne vidiniu makiažu, o madų sekimu. Šis romantizmo tipas, kurį „beprotiškai mėgsta romantiškos provincijos moterys“, kuris tik „persimeta“ į romantiškus Nepaprastus jausmus, didingas aistras ir išskirtines kančias. Jo izoliaciją nuo savęs pabrėžia organiškas spontaniškumas tikram dvasiniam bendravimui, „neformaliam dialogui“: „Jis atsako į jūsų prieštaravimus, bet jūsų neklauso. Kai tik sustoji, jis pradeda ilgą tiradą, matyt, turi tam tikrą ryšį su tuo, ką pasakėte, bet iš tikrųjų tai tik jo paties kalbos tęsinys.
Werneris atstovauja kitam tipui. Jis priklauso „keistų žmonių“ kategorijai. E. Michailova teisingai pažymėjo: „Būtinga, kad Pechorinas pirmenybę teikia „keistiems žmonėms“, o ne įprastai standartinei pasaulietinei „visuomenei“. Vieninteliu draugu jis pasirinko daktarą Vernerį, kuris, kaip ir Pechorinas, stebina „keistu priešingų polinkių susipynimu“. (Michailova E. Proza Lermontovas)
Verneris, Pechorino nuomone, yra „nuostabus dėl daugelio priežasčių“, o vėliau Pechorinas išsamiai apibūdina asmenį, kuriame rašytojas patraukė rusų intelektualo tipą, veikiausiai paprastą žmogų, materialistą ir demokratą. įsitikinimai, turtingo ir sudėtingo dvasinio gyvenimo žmogus, austas, kaip ir Pechorinas, iš prieštaravimų – išvaizdos, išorinių apraiškų ir vidinių savybių. Priverstas gyventi ir tarnauti privilegijuotoje aplinkoje, jis yra viduje artimas paprasti žmonės. Jis tyčiojasi ir dažnai slapta tyčiojasi iš savo turtingų aukšto rango pacientų, tačiau Pechorinas matė, kaip „jis verkė dėl mirštančio kareivio“. Dėl savo piktų epigramų daugiau nei vienas savimi patenkintas ir gerai pavalgęs „geraširdis žmogus“ tapo žinomas kaip „vulgarus kvailys“. Tuo pačiu metu visi „tikrai padorūs žmonės, tarnavę Kaukaze“ buvo jo draugai. O amžininkai juose spėjo ištremtus dekabristus.
Pabrėždamas Wernerio išorinį nepretenzingumą, Pechorinas savo „netaisyklingais bruožais pabrėžė išbandytos ir aukštos sielos įspaudą“.
Grushnitsky ir Werner yra du Pechorino charakterio įsikūnijimai, egzistuojantys gyvenime. Pirmasis yra perdėtas Pechorino grynai išorinių bruožų vaizdas, antrasis atkartoja daugelį jo vidinių savybių. Ta prasme, kad Grushnitsky kontrastuoja su nepatrauklia Vernerio išvaizda, Grušnickio „bjauriai egoistinei sielai“ priešinasi Vernerio „dvasinio grožio“ žavesys: pirmojo sieloje nėra „ne cento“ poezijos, kito poeto yra „ faktiškai"; Grushnitsky yra ribotas egoistas, Werneris gali jausti tikrai humaniškus jausmus ir pan. Tuo tarpu paprasta aritmetinė vienų ir kitų savybių suma negali suteikti tokio charakterio kaip Pechorinas. Jis yra daug sudėtingesnis ir reikšmingesnis nei jie kartu, nors kartais jis „patenka į Grushnitsky“ ir yra tikrai artimas Verneriui.
Lermontovui sekėsi ir moteriški personažai: pasiaukojančiai mylinti, laimės ištroškusi, bet giliai kenčianti Vera ir protinga, kilni, morali ir tyra Marija.
Marija yra pasaulietiška mergina, neturinti dvasinių poreikių ir šiek tiek nusiteikusi romantiškai. Jos romantizme daug naivumo, nebrandumo ir išoriniškumo. Tačiau šiame romantizme yra ir teigiama grandis – kitokio, prasmingesnio gyvenimo troškimas. Ypatingą reikšmę įgauna Wernerio frazė apie Maskvos jaunas damas, kurios, matydamos tuščią flirtą, „iškeliauja mokytis“. Marija „žino algebrą, skaito Baironą angliškai.
Pechorino užgaidos auka – ne neapgalvota koketė, o jauna būtybė, turinti impulsų idealo link ne tik knygine-romantine prasme; Asmeniškai dėl to Marija sukelia tokią skaitytojo užuojautą. Turbūt labiausiai tikėtina, kad jei Marija ant jos nepasirodytų gyvenimo kelias Pechorinas sėkmingai išgyveno savo poetinį amžių ir, greičiausiai, virto eiliniu visuomenės ponia. Belinskis pažymėjo unikalią, veiksmingą Marijos atvaizdo esmę: „Jos kryptimi yra kažkas bendro su Grushnitsky, nors ji yra nepalyginamai aukštesnė už jį“.
Veros įvaizdis tam tikru mastu nušviečia galimi variantai Marijos likimas. Akivaizdu, kad Vera išgyveno tą patį dvasinį „išbandymą“, kai Pechorinas supažindino su iki šiol nežinomomis dvasinėmis ir moralinėmis vertybėmis bei pavyzdžiais, nesuderinamais su įprastiniu ir daugiausia dirbtiniu. Socialinis gyvenimas ir moralė.
Romantinį Marijos likimo pagrindą iš esmės realistiškai atsveria psichologiškai motyvuotas laipsniško meilės jausmo sieloje atsiradimo ir vystymosi vaizdavimas. To negalima pasakyti apie Verą. Iš vidaus lieka neatidaryta. Jos viską ryjanti meilė Pechorinui pateikiama paruošta forma, apie šios meilės atsiradimą ir vystymąsi galima tik spėlioti (kas šiuo atveju buvo padaryta). Tai pats objektyviausias, lyriškiausias įvaizdis, tarsi sintezė Belos su jos natūralumu ir aistra bei Marijos įvaizdžių rafinuotumu ir sudėtinga psichine bei dvasine organizacija. Veros įvaizdyje, pasak Belinskio, „ypač atsispindi autoriaus požiūrio subjektyvumas. Tačiau jis taip pat neturi romantiško veržlumo ir pompastikos, todėl neiškrenta iš bendro, gyvenimui patikimo pasakojimo apie „keisto žmogaus“, kaip Pechorin, likimą.
Kalbant apie „Princesę Mariją“, negalima nepaminėti Pechorin. Čia Lermontovą pirmiausia domina kitokio Pechorino požiūrio į meilę, kaip stipriausią žmogišką jausmą, lūžis, jo santykiai su Marija – iki kraštutinumo, nuoseklia Pechorino išraiška, „pasaulietiškas švelnios aistros mokslas, rafinuotas ir žiaurus žaidimas. meilė, dvikova, kurios nugalėtojas mažiausiai paklūsta nuoširdiems žmogaus širdies impulsams. Čia atsispindi visas Pechorino pasaulietinio ištvirkimo matas, nors iškart išryškėja kita, gilesnė jo asmenybės pusė - gebėjimas nuoširdžiai būti nuneštam menkiausio žmogaus vidinio, dvasinio grožio žvilgsnio. Prisiminkime ne kartą jam skirtus klausimus: „Ar aš tikrai įsimylėjau? Ar aš tikrai įsimylėjau? Aš buvau sukurtas taip kvailai, kad iš manęs to galima tikėtis?

IN). "fatalistas"

Romanas baigiasi istorija „Fatalistas“. Pagrindinis aktorius yra Vulichas.
Vulicho portretas atkartoja apmąstymus apie žmogaus charakterį, išbrauktus „Maksimo Makimicho“ juodraštyje: „Vulicho bendrakeleivio išvaizda visiškai atitiko jo charakterį“. Ir iškart įsitikiname, kad jis tikrai nekovodavo su natūraliais polinkiais, buvo jų kalinys: „Buvo tik viena aistra, kurios jis neslėpė: aistra žaidimui. Prie žalio stalo jis viską pamiršdavo ir dažniausiai pralaimėdavo, tačiau nuolatinės nesėkmės tik kurstė jo užsispyrimą“.
Šis karininkas priklausė tai pačiai kartai kaip Pechorinas, tai yra „apgailėtini“ didvyriškų laikų įpėdiniai, „klajojantys žemėje“ padarai, neturintys tikėjimo ir gyvenimo tikslo (Pechorinas apmąsto juos naktinėje kazokų gatvėje kaimas). Tačiau Vulichas nesiskundžia nei „sielos šiluma, išeikvota dykumoje“, nei „valios pastovumo“ praradimu.

Pechorino žurnalo reikšmė M. Yu Lermontovo romane „Mūsų laikų herojus“.

1. Lermontovo romane kompozicija ir stilius pajungti vienai užduočiai: kuo giliau ir visapusiškiau atskleisti savo laikmečio herojaus įvaizdį, atsekti jo vidinio gyvenimo istoriją. Žmogaus sielos istorija, kaip autorius teigia Pechorino žurnalo pratarmėje, net ir mažiausios sielos, yra beveik įdomesnė ir naudingesnė nei visos tautos istorija, ypač kai ji... parašytas be tuščio noro sukelti užuojautą ar nustebinti.
   Pechorino įvaizdis atskleidžiamas dviem būdais: išorinio stebėtojo požiūriu ir jo vidinio savęs atskleidimo požiūriu. Štai kodėl Lermontovo romanas aiškiai padalintas į dvi dalis; kiekviena iš šių dalių turi vidinę vienybę. Pirmoji dalis supažindina skaitytoją su herojumi, naudojant išorinio charakterizavimo metodus. Pirmiausia paruošiama antroji dalis. Į skaitytojo rankas patenka Pechorino žurnalas, kuriame jis itin nuoširdžiai išpažindamas pasakoja apie save.
   Po autoriaus susitikimo su Pechorinu Vladikaukaze jo užrašai patenka į autoriaus rankas. Pechorino žurnalo pratarmėje autorius praneša apie tai, ko pats Pechorinas negalėjo pranešti: Pechorinas mirė grįždamas iš kelionės į Persiją. Taip pateisinama autoriaus teisė leisti Pechorino žurnalą, susidedantį iš trijų istorijų: Taman, Princess Mary ir Fatalist.
   „Pechorin's Journal“ istorijose, parašytose pirmuoju asmeniu, pasirodo trečiasis pasakotojas, trečiasis autorius – pats Pechorinas, kurio likimu skaitytojas susidomėjo Maksimo Maksimyčiaus istorija ir kurio reikšmę įvertino 2010 m. portreto ypatybės, pateikė pastabus autorius. O štai protingasis, paslaptingas Pechorinas, kuris žino, kaip tiksliai nustatyti kiekvieną mintį, kiekvieną proto būsena tiek pats, tiek pašnekovai negailestingai atvirai kalba apie savo gyvenimą, apie gilų nepasitenkinimą savimi ir viskuo, kas jį supa. Savianalizėje, refleksijoje (Belinskio terminologija) Pechorin stiprybė ir silpnybė, taigi jo pranašumas prieš žmones, ir tai yra viena iš jo skepticizmo ir nusivylimo priežasčių.
   Pechorino žurnalo stilius daugeliu atžvilgių artimas autoriaus pasakojimo stiliui „Bel ir Maxim Maksimych“. Belinskis taip pat pažymėjo: nors autorius pozuoja kaip Pechorinui visiškai svetimas asmuo, jis jam labai simpatizuoja, o jų požiūris į dalykus yra nuostabus.
   Turėdami visą Pechorino žurnalo stilistinę vienybę, kiekviena iš trijų istorijų, sudarančių šį žurnalą, turi savo istorinę ir literatūrinę genealogiją.
   Taman – kupina veiksmo ir kartu lyriškiausia istorija visoje knygoje, naujai ir realistiškai tęsia romantiškų plėšikų istorijų tradicijas; Kartu į šią mažą istoriją įpintas ir romantiškoje baladėje įprastas undinės, undinės motyvas, tačiau jis paverčiamas ir realiu gyvenimo planu: undinė virsta gundančiu kontrabandininku.
   L. F. Zurovas atkreipė dėmesį į Tamano siužeto artumą George Sand LOrco istorijai. Ši George Sand istorija buvo paskelbta Revue des deux mondes XIII tome 1838 m. kovo 1 d. Lermontovas sekė šį leidinį ir, galima drąsiai teigti, žinojo Georgeso Sando istoriją.
   George'o Sando istorija vyksta Venecijoje, kuri buvo valdoma Austrijos. Sąmokslininkai, svajojantys apie išsivadavimą Gimtasis miestas, kovoja negailestingai prieš austrus. Narsioji Venecijos gražuolė naktį įvilioja jaunus pareigūnus į savo gondolą ir nuskandina jūroje. Daugelis žmonių žino apie jos gondolą Venecijoje, ją matė net Austrijos pasieniečiai, bet laiko kontrabandininkų laivu. George Sand du kartus mini kontrabandininkus. Naktinio pasivaikščiojimo metu jaunas austrų karininkas sutinka naktinę gražuolę; kaip mergina Tamanoje per pirmąjį susitikimą su jaunu rusų karininku, ji dainuoja dainą, tarsi jo nepastebėdama ir pan. Nepaisant viso siužeto artumo George'o Sand istorijai pagal ideologinę koncepciją, pagal autoriaus požiūrį į atgamintą tikrovę, Tamanas yra visiška priešingybė tiek šiai, tiek kitoms romantiškoms Lermontovo pirmtakų novelėms.

Kokį vaidmenį Pechorino užrašai atlieka atskleidžiant jo charakterį? (17.1)

„Mūsų laikų herojus“ yra pirmasis didelis socialinis ir psichologinis romanas. Jame pasakojama „žmogaus sielos istorija“. Lermontovas veikalo pratarmėje rašė, kad Pagrindinis veikėjas, Pechorinas yra „tiksliai portretas, bet ne vieno žmogaus: tai portretas, sudarytas iš visos mūsų kartos ydų, jų vystymosi metu“. Bet ar Pechorinas toks blogas?

Romano kompozicija leidžia geriau suprasti herojų. Pirmoje darbo dalyje susitinkame su Pechorinu. Mes sugebame jį pamatyti tik iš išorės, įsivaizduoti jį pagal kitų personažų suteiktas savybes. Antroji dalis – žurnalas „Pechorina“ – yra Grigorijaus Aleksandrovičiaus tvarkomas dienoraštis. Šios dalies pratarmėje autorius atkreipia dėmesį į tai, kad viskas žurnale buvo parašyta nuoširdžiai ir herojus neslėpė savo ydų.

Tokiuose skyriuose kaip „Princesė Marija“ ir „Tamanas“ Pechorinas atsiskleidžia skaitytojui kaip žmogus, kurio sieloje yra vietos romantiškiems jausmams. Herojus savo dienoraštyje švelniai aprašo Mariją, Verą ir Ondine, atkreipdamas dėmesį į smulkmenas. Taigi šokio su princese aprašymas išeina labai ryškus ir mielas. Veros įvaizdis pasirodo švelnus ir trapus. O apie Ondiną Grigorijus Aleksandrovičius rašo, kad ji jį žavi.

Be to, Pechorinas savo dienoraštyje rodo, kad yra savikritiškas ir nelaimingas. Herojus užduoda klausimus: „Kodėl gyvenau?“, „Kokiu tikslu gimiau? Jo viduje nuolat vyksta konfliktas tarp jo proto ir širdies. Pats Pechorinas sako, kad jau seniai gyvena galva, o ne širdimi, o jame yra du žmonės, kurių vienas daro veiksmus, o kitas juos analizuoja ir smerkia. Taigi skaitytojas Pechorino žurnalo dėka gali pamatyti herojaus vidinį pasaulį, jo ne tik neigiamas, bet ir teigiamas savybes.

Įvertinimas: 14 taškų(iš 14)

K1 - 3
K2 - 2
K3 - 3
K4 - 3
K5 - 3

Pechorino žurnalas. Pratarmė

„Pechorin's Journal“ pratarmėje paaiškinamos priežastys, kodėl autorius nusprendė publikuoti kitų žmonių užrašus. Pagrindinė priežastis yra „naudos troškimas“, pagrįstas įsitikinimu, kad „žmogaus, net ir mažiausios sielos, istorija galbūt yra įdomesnė ir naudingesnė nei visos tautos istorija“. Šia disertacija Lermontovas sustiprina patį savo romano žanrą psichologinė analizė. Jis pabrėžia Pechorino „nuoširdumą“ ir priešpastato savo pastabas su Rousseau „Išpažintimi“, kuri buvo skirta kitiems. Rankraštyje esė „Maksimas Maksimychas“ baigiasi specialia pastraipa, kurioje Lermontovas sako: „Peržiūrėjau Pechorino užrašus ir kai kuriose vietose pastebėjau, kad jis ruošia juos spaudai, be ko, žinoma, nebūčiau nusprendęs naudoti. štabo kapitono įgaliojimas dėl blogio. – Tiesą sakant, Pechorinas vietomis kreipiasi į skaitytojus; tai pamatysite patys, jei tai, ką žinote apie jį, neatgrasė jūsų nuo jo trumpiau susipažinti“. Trūksta visos šios pastraipos spausdintame tekste, o „Žurnalo“ pratarmėje Lermontovas sukuria visiškai kitokią motyvaciją. Reikia manyti, kad iš pradžių nebuvo numatyta „Žurnalo“ pratarmė, o minėta paskutinė „Maksimo Maksimycho“ pastraipa turėjo būti perėjimas prie Pechorino užrašų. Lermontovas praneša, kad kol kas jis publikuoja tik tą dalį užrašų, kuriuose Pechorinas pasakoja apie savo viešnagę Kaukaze, o sąsiuvinio, kuriame pasakojama apie visą jo gyvenimą, dar negalima išleisti „dėl daugelio svarbių priežasčių“. Šiais žodžiais Lermontovas pateisina Pechorino biografijos fragmentiškumą. „Svarbiomis priežastimis“ iš esmės turime omenyje cenzūros kliūtis; Būdinga, kad už romano ribų liko Pechorino gyvenimas Peterburge.