Nusikaltimas ir bausmė. Romano „Nusikaltimas ir bausmė“ žanriniai bruožai Romano tipas: nusikaltimas ir bausmė

Dostojevskio kūrinio „Nusikaltimas ir bausmė“ žanrą galima apibrėžti kaip filosofinis romanas , atspindintis autoriaus pasaulio modelį ir žmogaus asmenybės filosofiją. Skirtingai nei L. N. Tolstojus, kuris suvokė gyvenimą ne staigiais, katastrofiškais lūžiais, o nuolatiniu judėjimu, natūralia tėkme, Dostojevskis linksta atskleisti netikėtas, tragiškas situacijas. Dostojevskio pasaulis – pasaulis ties riba, ant visų moralės dėsnių peržengimo slenksčio, tai pasaulis, kuriame žmogus nuolat tikrinamas dėl žmogiškumo. Dostojevskio realizmas yra išskirtinumo realizmas, neatsitiktinai pats rašytojas jį pavadino „fantastišku“, pabrėždamas, kad pačiame gyvenime „fantastiškasis“, išskirtinis yra svarbesnis, reikšmingesnis už įprastą ir atskleidžia tiesas. gyvenimas, kuris yra paslėptas nuo paviršutiniško žvilgsnio.

Dostojevskio kūrybą galima apibrėžti ir kaip ideologinis romanas. Rašytojo herojus yra idėjų žmogus, jis yra vienas iš tų, „kam nereikia milijonų, bet reikia išspręsti mintį“. Romano siužetas – idėjinių veikėjų susidūrimas su Raskolnikovo idėjų išbandymu gyvenimu. Kūrinyje didelę vietą užima veikėjų dialogai, ginčai, būdingi ir filosofiniam, ideologiniam romanui.

Vardo reikšmė

Neretai literatūros kūrinių pavadinimai tampa priešingomis sąvokomis: „Karas ir taika“, „Tėvai ir sūnūs“, „Gyvieji ir mirusieji“, „Nusikaltimas ir bausmė“. Paradoksalu, bet priešingybės galiausiai tampa ne tik tarpusavyje susijusios, bet ir priklausomos. Taigi Dostojevskio romane „nusikaltimas“ ir „bausmė“ yra pagrindinės sąvokos, atspindinčios autoriaus idėją. Pirmojo romano pavadinimo žodžio reikšmė daugialypė: nusikaltimą Dostojevskis suvokia kaip visų moralinių ir socialinių barjerų peržengimą. „Peržengę“ herojai – ne tik Raskolnikovas, bet ir Sonija Marmeladova, Svidrigailovas, Mikolka iš sapno apie papjautą arklį, be to, pats Sankt Peterburgas romane taip pat peržengia teisingumo įstatymus. Antras žodis pavadinime. romanas irgi dviprasmiškas: bausmė tampa ne tik kančia, neįtikėtinu kankinimu, bet ir išsigelbėjimu. Bausmė Dostojevskio romane yra ne teisinė, o psichologinė ir filosofinė sąvoka.

Dvasinio prisikėlimo idėja yra viena iš pagrindinių XIX amžiaus rusų klasikinėje literatūroje: Gogolyje galima prisiminti poemos „Negyvosios sielos“ ir istorijos „Portretas“ idėją, Tolstojaus romaną. „Prisikėlimas“. Fiodoro Michailovičiaus Dostojevskio kūryboje dvasinio prisikėlimo, sielos, kuri randa meilę ir Dievą, atsinaujinimo tema yra pagrindinė romano „Nusikaltimas ir bausmė“.

Dostojevskio psichologijos bruožai

Žmogus yra paslaptis. Dostojevskis rašė savo broliui: „Žmogus yra paslaptis, ją reikia įminti, ir jei tu visą gyvenimą ją spręsi, tai nesakyk, kad praleidai laiką. Esu įsitraukęs į šią paslaptį, nes noriu būti vyras. Dostojevskis neturi „paprastų“ herojų, visi, net ir smulkūs, yra kompleksiški, kiekvienas nešiojasi savo paslaptį, savo idėją. Anot Dostojevskio, „sudėtingas bet koksžmogiška ir gili kaip jūra“. Žmoguje visada yra kažkas nežinomo, iki galo nesuprasto, „paslapto“ net jam pačiam.

Sąmoningas ir pasąmonė (protas ir jausmas). Anot Dostojevskio, protas, protas nėra atstovas Iš visožmogus, ne viskas gyvenime ir žmoguje tinka logiškam skaičiavimui („Viskas bus apskaičiuota, bet nebus atsižvelgta į gamtą“, - Porfirijaus Petrovičiaus žodžiai). Būtent Raskolnikovo prigimtis maištauja prieš jo „aritmetinį skaičiavimą“, prieš jo teoriją – jo proto produktą. Tai yra „gamta“, pasąmonė žmogaus esmė, kuri gali būti „gudresnė“ už protą. Apalpimas, Dostojevskio herojų priepuoliai – proto nesėkmė – dažnai gelbsti juos nuo kelio, kuriuo stumiasi protas. Tai yra žmogaus prigimties gynybinė reakcija prieš proto diktatą.

Sapnuose, kai viešpatauja pasąmonė, žmogus sugeba save pažinti giliau, atrasti savyje tai, ko dar nežinojo. Svajonės yra gilesnės žmogaus žinios apie pasaulį ir save (tai visos trys Raskolnikovo svajonės - svajonė apie mažą arkliuką, svajonė apie „juokiančią moterį“ ir svajonė apie „maršą“).

Neretai pasąmonė žmogų nukreipia tiksliau nei sąmonė: dažnas „staiga“ ir „netyčia“ Dostojevskio romane yra tik „staiga“ ir „netyčia“ protui, bet ne pasąmonei.

Herojų dvilypumas iki paskutinės ribos. Dostojevskis manė, kad gėris ir blogis nėra išorinės žmogaus jėgos, o yra įsišakniję pačioje žmogaus prigimtyje: „Žmoguje yra visa tamsaus principo galia, taip pat jame yra visa šviesos galia. Jame yra abu centrai: kraštutinės bedugnės gelmės ir aukščiausia dangaus riba. „Dievas ir velnias kovoja, o mūšio laukas yra žmonių širdys“. Iš čia Dostojevskio herojų dvilypumas iki paskutinės ribos: jie gali vienu metu kontempliuoti moralinio nuosmukio bedugnę ir aukščiausių idealų bedugnę. „Madonos idealas“ ir „Sodomos idealas“ gali gyventi žmoguje vienu metu.

„Nusikaltimas ir bausmė“, kurio kūrimas truko beveik 7 metus, yra vienas iš labiausiai garsių romanų Fiodoras Dostojevskis tiek Rusijoje, tiek užsienyje. Šiame rusų literatūros klasiko kūrinyje kaip niekad atsiskleidė jo, kaip psichologo ir žmonių sielų žinovo, talentas. Kas davė Dostojevskiui mintį parašyti kūrinį apie žmogžudį, o ši tema nebuvo būdinga to meto literatūrai?

Fiodoras Dostojevskis - psichologinio romano meistras

Rašytojas gimė 1821 metų lapkričio 11 dieną Maskvos mieste. Jo tėvas Michailas Andrejevičius buvo bajoras, teismo tarybos narys, o motina Marija Fiodorovna buvo kilusi iš pirklių šeimos.

Fiodoro Michailovičiaus Dostojevskio gyvenime buvo viskas: didžiulė šlovė ir skurdas, tamsios dienos Petro ir Povilo tvirtovė ir daug metų sunkaus darbo, priklausomybės nuo azartinių lošimų ir kreiptis į krikščioniškas tikėjimas. Netgi rašytojo gyvenimo metu jo kūrybai buvo taikomas epitetas „puikus“.

Dostojevskis mirė sulaukęs 59 metų nuo emfizemos. Jis paliko didžiulį palikimą – romanus, eilėraščius, dienoraščius, laiškus ir kt. Rusų literatūroje Fiodorui Michailovičiui skiriama pagrindinio psichologo ir žmogaus sielų eksperto vieta. Kai kurie literatūros kritikai(pavyzdžiui, Maksimas Gorkis), ypač sovietmečiu, Dostojevskį vadino „piktuoju genijumi“, nes tikėjo, kad rašytojas savo kūriniuose gynė „neteisingas“ politines pažiūras - konservatyvias ir tam tikru gyvenimo momentu net monarchiškas. Tačiau su tuo galima ginčytis: Dostojevskio romanai nėra politiniai, bet visada giliai psichologiniai, jų tikslas – parodyti žmogaus sielą ir patį gyvenimą tokį, koks jis yra. O kūrinys „Nusikaltimas ir bausmė“ yra ryškiausias to patvirtinimas.

Romano „Nusikaltimas ir bausmė“ sukūrimo istorija

Fiodoras Dostojevskis 1850 m. buvo išsiųstas sunkiųjų darbų į Omską. „Nusikaltimas ir bausmė“, kurio istorija prasidėjo ten, pirmą kartą buvo paskelbta 1866 m., o prieš tai rašytojui teko išgyventi sunkius laikus. geresni laikai Mano gyvenime.

1854 m. rašytojas gavo laisvę. 1859 m. Dostojevskis laiške savo broliui rašė, kad tam tikro išpažinties romano idėja jam kilo, kai šeštajame dešimtmetyje jis gulėjo ant nešvarių gultų ir išgyveno sunkiausias savo gyvenimo akimirkas. Bet jis neskubėjo pradėti šio darbo, nes net nebuvo tikras, kad išgyvens.

Ir štai 1865 metais Fiodoras Michailovičius Dostojevskis, labai pritrūkęs pinigų, pasirašė sutartį su vienu leidėju, pagal kurią įsipareigoja iki 1866 metų lapkričio pateikti naują romaną. Gavęs honorarą rašytojas pagerino savo reikalus, tačiau priklausomybė nuo ruletės jam iškrėtė žiaurų pokštą: jis prarado visus likusius pinigus Vysbadene, viešbučio savininkai jo neišvarė, tačiau nustojo maitinti ir net išjungė. šviesa kambaryje. Tokiomis sąlygomis Dostojevskis pradėjo „Nusikaltimas ir bausmė“.

Romano kūrimo istorija artėjo prie pabaigos: terminai ėjo į pabaigą – autorė dirbo viešbutyje, laive, pakeliui namo į Sankt Peterburgą. Jis praktiškai baigė romaną, o paskui... paėmė ir sudegino rankraštį.

Dostojevskis pradėjo darbą iš naujo, o kol buvo leidžiamos dvi pirmosios kūrinio dalys ir jas skaitė visas Sankt Peterburgas, jis sparčiai kūrė likusias tris, įskaitant ir epilogą.

„Nusikaltimas ir bausmė“ - romano tema aiškiai matoma pačiame kūrinio pavadinime.

Pagrindinis veikėjas Rodionas Raskolnikovas nusprendžia nužudyti ir apiplėšti seną pinigų skolintoją. Viena vertus, jaunuolis savo poelgį pateisina tuo, kad jam ir jo šeimai reikia pagalbos. Rodionas jaučiasi atsakingas už savo artimųjų likimą, tačiau norint kaip nors padėti seseriai ir mamai, jam reikia didelės sumos pinigų. Kita vertus, žmogžudystė tebėra amoralus ir nuodėmingas veiksmas.

Rodionas sėkmingai įvykdo suplanuotą nusikaltimą. Tačiau antroje romano dalyje jis susiduria su rimtesne problema nei skurdas – jį pradeda kankinti sąžinė. Jis tampa nervingas, jam atrodo, kad visi aplinkiniai žino apie jo veiksmą. Dėl to Rodionas pradeda rimtai sirgti. Pasveikęs jaunuolis rimtai galvoja apie pasidavimą valdžiai. Tačiau jo pažintis su Sonya Marmeladova, taip pat motinos ir sesers atvykimas į miestą laikinai priverčia jį atsisakyti šios idėjos.

Dėl Rodiono sesers Dunios rankos varžosi trys piršliai: teismo tarybos narys Piotras Lužinas, dvarininkas Svidrigailovas ir Rodiono draugas Razumikhinas. Rodionas ir Razumikhinas sugeba sužlugdyti planuojamas Dunjos ir Lužino vestuves, tačiau pastarasis pasitraukia supykęs ir galvoja apie

Rodionas Raskolnikovas vis labiau prisiriša prie Sonya Marmeladova, savo velionio draugo dukters. Jie kalbasi su mergina apie gyvenimą, leidžia laiką kartu.

Tačiau virš Rodiono kabo juodas debesis – buvo liudininkų, policijos komisariate patvirtinusių, kad pastaruoju metu Raskolnikovas dažnai lankydavosi pas nužudytą pinigų skolintoją. Jaunuolis kol kas buvo paleistas iš policijos komisariato, tačiau jis išlieka pagrindiniu įtariamuoju.

Labiausiai svarbius įvykius Romano „Nusikaltimas ir bausmė“ skyriai patenka į 5-ąją kūrinio dalį ir epilogą.

Įžeistas Lužinas bando įrėminti Soniją Marmeladovą, vadindamas ją vagimi ir taip susikivirčiuodamas su Raskolnikovu. Tačiau jo planas žlunga, tačiau Rodionas negali to pakęsti ir prisipažįsta Sonyai, kad įvykdė žmogžudystę.

Pašalinis asmuo prisiima kaltę dėl Raskolnikovo nusikaltimo, tačiau tyrėjas įsitikinęs, kad nusikaltimą padarė Rodionas, todėl jis apsilanko jaunas vyras ir dar kartą bando įtikinti jį prisipažinti.

Šiuo metu Svidrigailovas bando prisivilioti Dunią jėga, išsigandusi mergina šaudo į jį revolveriu. Kai ginklas sugenda ir Dunja įtikina žemės savininką, kad ji jo nemyli, Svidrigailovas paleidžia merginą. 15 tūkstančių paaukojęs Sonyai Marmeladovai ir 3 tūkstančius Raskolnikovo šeimai, žemės savininkas nusižudo.

Rodionas prisipažįsta įvykdęs skolintojo nužudymą ir gauna 8 metus katorgos Sibire. Po jo Sonya išvyksta į tremtį. Buvusio studento gyvenimas baigėsi, tačiau merginos meilės dėka jis jaučia, kad tai prasideda naujas etapas jo likime.

Rodiono Raskolnikovo atvaizdas

Romane „Nusikaltimas ir bausmė“ Rodiono Raskolnikovo charakteristika ir paties autoriaus jo veiksmų vertinimas yra dviprasmiškas.

Jaunuolis išvaizdus, gana protingas, galima sakyti, ambicingas. Tačiau gyvenimo situacija, kurioje jis atsidūrė, o tiksliau socialinė padėtis neleidžia jam ne tik realizuoti savo gabumų, bet net ir baigti mokslus universitete ar susirasti padoraus darbo. Jo sesuo ruošiasi „parduoti save“ nemylimam žmogui (ištekėti už Lužino dėl jo likimo). Raskolnikovo motina skursta, o jo mylima mergina yra priversta užsiimti prostitucija. Ir Rodionas nemato kito būdo padėti jiems ir sau, kaip tik gauti didelę pinigų sumą. Tačiau momentinio praturtėjimo idėja gali būti įgyvendinta tik apiplėšus (šiuo atveju tai taip pat buvo nužudyta).

Pagal moralę Raskolnikovas neturėjo teisės atimti gyvybės kitam žmogui ir samprotavo, kad senolė vis tiek neturėjo ilgai gyventi, arba kad ji neturi teisės „gyventi“ dėl kitų žmonių sielvarto. , nebuvo pasiteisinimas ar priežastis nužudyti. Tačiau Raskolnikovas, nors jį kankina toks poelgis, laiko save nekaltu iki paskutinio: savo poelgius aiškina tuo, kad tą akimirką galvojo tik apie tai, kaip padėti savo artimiesiems.

Sonya Marmeladova

Romane „Nusikaltimas ir bausmė“ Sonjos įvaizdžio aprašymas yra toks pat prieštaringas kaip ir Raskolnikovo: skaitytojas iš karto atpažįsta juos kaip

Sonya yra maloni ir tam tikra prasme nesavanaudiška, tai matyti iš jos veiksmų kitų žmonių atžvilgiu. Mergina skaito „Evangeliją“, bet tuo pat metu yra prostitutė. Pamaldi prostitutė – kas gali būti paradoksaliau?

Tačiau Sonya šiuo amatu užsiima ne todėl, kad trokšta ištvirkimo – tai vienintelis būdas neišsilavinusiai, patraukliai merginai užsidirbti pragyvenimui ne tik sau, bet ir jai. didelė šeima: pamotė Katerina Ivanovna ir trys pusbroliai bei seserys. Dėl to Sonya yra vienintelė, kuri po Rodiono išvyko į Sibirą palaikyti jo sunkiais laikais.

Tokie paradoksalūs vaizdiniai yra Dostojevskio realizmo pagrindas, nes realiame pasaulyje daiktai negali būti tik juodi ar tik balti, kaip ir žmonės. Todėl tyros sielos mergina tam tikromis gyvenimo aplinkybėmis gali užsiimti tokiu nešvariu amatu, o kilnios dvasios jaunuolis – ryžtis žudyti.

Arkadijus Svidrigailovas

Arkadijus Svidrigailovas yra dar vienas romano veikėjas (50 metų žemės savininkas), kuris daugeliu aspektų tiesiogine prasme dubliuoja Raskolnikovą. Tai ne atsitiktinumas, o autoriaus pasirinkta technika. Kokia jo esmė?

„Nusikaltimas ir bausmė“ užpildytas dvejopais vaizdais, galbūt siekiant parodyti, kad daugelis žmonių turi vienodai teigiamą ir neigiamų savybių, gali eiti tais pačiais gyvenimo keliais, tačiau savo gyvenimo rezultatą visada pasirenka patys.

Arkadijus Svidrigailovas yra našlys. Žmonai dar gyvai esant, jis priekabiavo prie jų tarnyboje dirbančios Raskolnikovo sesers. Kai mirė jo žmona Marfa Petrovna, žemės savininkas atėjo prašyti Avdotijos Raskolnikovos rankos.

Svidrigailovo užnugaryje daug nuodėmių: jis įtariamas žmogžudyste, smurtu ir ištvirkavimu. Bet tai netrukdo vyrui tapti vieninteliu žmogumi, kuris rūpinosi velionio Marmeladovo šeima ne tik finansine prasme, bet net po motinos mirties apgyvendino vaikus į našlaičių namus. Svidrigailovas bando barbariškai užkariauti Duniją, tačiau tuo pat metu yra giliai sužeistas dėl merginos nemėgimo ir nusižudo, palikdamas Raskolnikovo seseriai įspūdingą sumą kaip palikimą. Šio žmogaus kilnumas ir žiaurumas dera į savo keistus modelius, kaip ir Raskolnikovo atveju.

P.P. Lužinas romano vaizdų sistemoje

Piotras Petrovičius Lužinas („Nusikaltimas ir bausmė“) yra dar vienas Raskolnikovo „dublis“. Raskolnikovas, prieš darydamas nusikaltimą, lygina save su Napoleonu, todėl Lužinas yra savo laikų Napoleonas gryniausiu pavidalu: neprincipingas, besirūpinantis tik savimi, siekiantis bet kokia kaina pasipelnyti kapitalą. Galbūt todėl Raskolnikovas nekenčia sėkmingo jaunuolio: juk pats Rodionas tikėjo, kad dėl savo gerovės jis turi teisę nužudyti žmogų, kurio likimas jam atrodė ne toks svarbus.

Lužinas („Nusikaltimas ir bausmė“) yra labai paprastas personažas, karikatūriškas ir neturintis Dostojevskio herojams būdingo nenuoseklumo. Galima daryti prielaidą, kad rašytojas sąmoningai tokį Petrą padarė, kad jis taptų aiškia to buržuazinio leistinumo personifikacija, kuri taip žiauriai pajuokavo patį Raskolnikovą.

Romano publikacija užsienyje

„Nusikaltimas ir bausmė“, kurio kūrimas užtruko daugiau nei 6 metus, buvo labai įvertintas užsienio leidinių. 1866 m. keli romano skyriai buvo išversti į prancūzų kalbą ir paskelbti Courrier russe.

Vokietijoje kūrinys buvo išleistas pavadinimu „Raskolnikovas“, o iki 1895 m. jo išleistas tiražas buvo 2 kartus didesnis nei bet kurio kito Dostojevskio kūrinio.

XX amžiaus pradžioje. romanas „Nusikaltimas ir bausmė“ išverstas į lenkų, čekų, italų, serbų, katalonų, lietuvių ir kt.

Romano ekranizacija

Romano „Nusikaltimas ir bausmė“ herojai tokie spalvingi ir įdomūs, kad romano ekranizacija ne kartą buvo imama tiek Rusijoje, tiek užsienyje. Pirmasis filmas „Nusikaltimas ir bausmė“ Rusijoje pasirodė dar 1909 m. (rež. Vasilijus Gončarovas). Po to sekė filmų adaptacijos 1911, 1913, 1915 m.

1917 metais pasaulis išvydo amerikiečių režisieriaus Lawrence'o McGillo filmą, 1923 metais – vokiečių režisieriaus Roberto Wiene'o filmą „Raskolnikovas“.

Po to buvo sukurta dar apie 14 filmų adaptacijų skirtingos salys. Iš rusų kūrinių naujausias buvo 2007 m. serialinis filmas „Nusikaltimas ir bausmė“ (rež. Dmitrijus Svetozarovas).

Romanas populiariojoje kultūroje

Filmuose Dostojevskio romanas dažnai atsiduria įkalintų herojų rankose: filme „Neįtikėtini Wallace'o ir Gromito nuotykiai: kirpimas“, t/c „She Wolf“, „Beviltiškos namų šeimininkės“ ir kt.

Kompiuteriniame žaidime „Sherlock Holmes: Crimes & Punishments“ viename iš epizodų Šerloko Holmso rankose aiškiai matoma knyga Dostojevskio romano pavadinimu, o žaidime GTA IV „Nusikaltimas ir bausmė“ viena iš misijų.

Raskolnikovo namas Sankt Peterburge

Yra prielaida, kad Dostojevskis Fiodoras Michailovičius apgyvendino savo herojų name, kuris iš tikrųjų egzistuoja Sankt Peterburge. Tokias išvadas mokslininkai padarė todėl, kad Dostojevskis romane mini: jis yra „S-m“ juostoje, šalia „K-m“ tilto. Adresu Stolyarny Lane 5 tikrai yra namas, kuris galėtų būti romano prototipas. Šiandien šis pastatas yra vienas iš labiausiai turistų lankomų Sankt Peterburgo vietų.

„Nusikaltimas ir bausmė“ yra pirmasis iš penkių geriausių Dostojevskio romanų. Pats rašytojas šiam kūriniui skyrė didelę reikšmę: „Istorija, kurią dabar rašau, yra bene geriausia iš visų, ką parašiau“. Jis kūrinyje pavaizdavo tokį teisių trūkumą ir gyvenimo beviltiškumą, kai žmogus „nėra kur eiti“. Romaną „Nusikaltimas ir bausmė“ Dostojevskis sugalvojo dar sunkiai dirbdamas. Tada jis buvo vadinamas „Girtais žmonėmis“, tačiau palaipsniui romano koncepcija virto „psichologiniu nusikaltimo pranešimu“. Pats Dostojevskis laiške leidėjui M.I.Katkovui aiškiai atpasakoja būsimo kūrinio siužetą: „Jaunuolis, pašalintas iš universiteto studentų, gyvenantis didžiuliame skurde... susidūręs su keistomis nebaigtomis idėjomis... nusprendė išsisukti iš savo blogos padėties nužudydamas ir apiplėšdamas vieną moterį...

Tuo pačiu metu studentas taip gautus pinigus nori panaudoti geriems tikslams: baigti kursą universitete, padėti mamai ir seseriai, išvykti į užsienį ir „tada visą gyvenimą būti sąžiningas, tvirtas ir nepajudinamas. vykdydamas savo humanišką pareigą žmonijai“. Šiame Dostojevskio teiginyje ypač reikia pabrėžti dvi frazes: jaunuolis, gyvenantis itin skurde“ ir „atsilieptas į kažkokias keistas nebaigtas idėjas“. Būtent šios dvi frazės yra labai svarbios norint suprasti Raskolnikovo priežasties ir pasekmės veiksmus. Kas buvo pirma: herojaus vargas, privedęs prie ligos ir skausmingos teorijos, ar teorija, kuri tapo baisios Raskolnikovo padėties priežastimi?

Dostojevskis savo romane vaizduoja teorijos susidūrimą su gyvenimo logika. Anot rašytojo, gyvo gyvenimo procesas, t.y. gyvenimo logika, visada paneigia ir daro nepagrįstą bet kokią teoriją – tiek pačią pažangiausią, revoliucingiausią, tiek pačią nusikalstamiausią. Tai reiškia, kad gyventi pagal teoriją neįmanoma, todėl pagrindinė romano filosofinė mintis atsiskleidžia ne loginių įrodymų ir paneigimų sistemoje, o kaip žmogaus, apsėsto itin nusikalstamos teorijos, susidūrimas su gyvenimu. procesus, paneigiančius šią teoriją. Raskolnikovo teorija remiasi žmonių nelygybe, vienų pasirinkimu ir kitų pažeminimu. O pinigų skolintojo nužudymas skirtas kaip gyvybiškai svarbus šios teorijos išbandymas naudojant atskirą pavyzdį.

Toks žmogžudystės vaizdavimo būdas labai aiškiai parodo autoriaus poziciją: Raskolnikovo įvykdytas nusikaltimas yra niekšiškas poelgis, paties Raskolnikovo požiūriu. Tačiau jis tai darė sąmoningai, peržengdamas savo žmogiškąją prigimtį, per save. Savo nusikaltimu Raskolnikovas išskyrė save iš žmonių kategorijos, tapo skurdžiu, atstumtuoju. „Aš nenužudžiau senos moters, aš nužudžiau save“, - prisipažino jis Sonya Marmeladova. Toks atsiskyrimas nuo visuomenės neleidžia Raskolnikovui gyventi, jo žmogiškoji prigimtis to nepriima. Pasirodo, žmogus negali vaikščioti nebendraudamas su žmonėmis, net ir toks išdidus žmogus kaip Raskolnikovas.

Todėl herojaus kova tampa vis intensyvesnė, ji vyksta daugybe krypčių ir kiekviena iš jų veda į akląjį kampą. Raskolnikovas, kaip ir anksčiau, tiki savo idėjos neklystamumu ir nekenčia savęs dėl savo silpnumo, dėl savo vidutinybės, vis vadindamas save niekšu. Tačiau tuo pat metu jis kenčia nuo negalėjimo bendrauti su mama ir seserimi, galvodamas apie jas taip pat skausmingai, kaip apie Lizavetos nužudymą. Jis stengiasi to nedaryti, nes jei pradėsite galvoti, tikrai turėsite nuspręsti, kur juos klasifikuoti savo teorijoje - kokiai žmonių kategorijai. Pagal logiką jo teorijos priklauso „žemiausiai“ kategorijai, todėl kito Raskolnikovo kirvis gali nukristi ant jų galvų, o ant galvų Sonjai, Polečkai, Jekaterinai Ivanovnai. Raskolnikovas, pagal savo teoriją, turi atsisakyti tų, dėl kurių kenčia. Turi nekęsti, žudyti tuos, kuriuos myli, ir jis negali to išgyventi.

Jam nepakeliama mintis, kad jo teorija panaši į Lužino ir Svidrigailovo teorijas, jis jų nekenčia, bet neturi teisės į tokią neapykantą. „Mama, sesuo, kaip aš juos myliu! Kodėl aš jų dabar nekenčiu? Čia jo žmogiškoji prigimtis smarkiausiai susidūrė su jo nežmoniška teorija. Bet teorija laimėjo. Ir todėl Dostojevskis tarsi ateina į pagalbą savo herojaus žmogiškajai prigimčiai. Iš karto po šio monologo jis pateikia trečią Raskolnikovo svajonę: jis vėl nužudo seną moterį, o ši iš jo juokiasi. Svajonė, kurioje autorius Raskolnikovo nusikaltimą atneša į liaudies teismą. Ši scena atskleidžia Raskolnikovo veiksmų siaubą. Dostojevskis neparodo moralinio savo herojaus atgimimo, nes jo romanas visai ne apie tai. Rašytojo užduotis buvo parodyti, kokią galią žmogui gali turėti idėja ir kokia ši idėja gali būti baisi bei nusikalstama. Taigi herojaus idėja apie stipriųjų teisę į nusikaltimą pasirodė absurdiška. Gyvenimas nugalėjo teoriją.

Žanro ypatybės Dostojevskio romanas „Nusikaltimas ir bausmė“ negali būti nubrėžtas tam tikromis ribomis. Ir ne tik todėl, kad šis darbas yra sudėtingas savo koncepcija ir didelės apimties. Galite įvardyti keletą skirtingų žanrų apibrėžimų, ir kiekvienas iš jų bus savaip teisingas. Romanas yra filosofinis, nes jame dėmesio centre – karingo individualizmo ir vadinamosios „antasmenybės“ pasmerkimo problema. Romanas yra psichologinis, nes jis visų pirma apie žmogaus psichologiją, įvairiomis, net skausmingomis, apraiškomis. Ir prie to galime pridėti kitų konkretesnių žanrinių bruožų, susijusių su pačia kūrinio struktūra: vidiniai monologai, dialogai-diskusijos. personažai, ateities pasaulio, kuriame viešpatautų individualizmo idėja, nuotraukos. Romanas irgi polifoniškas: kiekvienas veikėjas teigia savo idėją, tai yra turi savo balsą.

Taigi „Nusikaltimo ir bausmės“ įvairovė šiuo atveju yra pagrindinė sėkmingo kūrybinio didelio autoriaus plano (jo didaktinės nuostatos) įgyvendinimo sąlyga.

Romano „Nusikaltimas ir bausmė“ žanriniai bruožai

Kiti esė šia tema:

Raskolnikovo svajonės ir jų meninė funkcija F. M. Dostojevskio romane „Nusikaltimas ir bausmė“ Gilioji F. M. Dostojevskio romanų psichologija...
F. M. Dostojevskio romanas „Nusikaltimas ir bausmė“ yra socialinis, filosofinis ir psichologinis romanas. Man atrodo, kad romanas ryškiausiai išreiškiamas...
Žanro prasme „Nusikaltimas ir bausmė“ yra visiškai naujo tipo kūrinys. Romane „Nusikaltimas ir bausmė“ sujungiamos kelios romano žanrinės atmainos...
Sonjos Marmeladovos įvaizdis Dostojevskio romane „Nusikaltimas ir bausmė“ Kol žmonija gyvuoja, jame visada buvo gėris ir blogis. Bet...
Vokietijos kurortiniame mieste Vysbadene jis pradėjo kurti romaną „Nusikaltimas ir bausmė“ (1866), kuriame atsispindėjo visa sudėtinga ir prieštaringa...
„Nusikaltimas ir bausmė“ yra pirmasis iš penkių pagrindinių Dostojevskio romanų („Demonai“, „Idiotas“, „Broliai Karamazovai“, „Paauglys“) serijos. Tai atskleidė...
F. M. Dostojevskio romanas „Nusikaltimas ir bausmė“ yra didžiausias filosofinis ir psichologinis kūrinys. Tai kriminalinis romanas, bet žanras ne...
Dar kartą perskaitykime pirmąją ir antrąją romano dalis, kurios sudaro vieną Raskolnikovo psichinės kovos raidos etapą. Kalbant apie filosofiją, Dostojevskis vaizduoja...
F. M. Dostojevskis – didžiausias rusų rašytojas, nepralenkiamas realistas, žmogaus sielos anatomas, aistringas humanizmo ir teisingumo idėjų šalininkas. Kalbant apie...
Tarp svarbiausių XIX amžiaus rusų minties klausimų ypatingą vietą užima religijos klausimas. Dostojevskiui, giliai religingam žmogui, prasmė...
Nusikaltimas ir bausmė tvirtai įtvirtina Dostojevskiui būdingą formą. Tai pirmasis jo filosofinis romanas kriminaliniu pagrindu. Tai tuo pačiu metu...
Romaną „Nusikaltimas ir bausmė“ F. M. Dostojevskis sugalvojo sunkiame darbe „sunkiu liūdesio ir savęs naikinimo momentu“. Tai ten, ant...
Rodiono Raskolnikovo teorija: „drebanti padaras“ ir „turintis teisę“ F. M. Dostojevskis yra didžiausias rusų rašytojas, nepralenkiamas menininkas realistas, žmogaus sielos anatomas,...
„Nusikaltimas ir bausmė“ – romanas apie Rusiją vidurys - 19 d amžiuje, kuris išgyveno gilių socialinių transformacijų ir moralinių perversmų erą...
Esė pagal F. M. Dostojevskio romaną „Nusikaltimas ir bausmė“. „Nusikaltimas ir bausmė“ yra vienas geriausių Dostojevskio romanų. Sukurta...
F. M. Dostojevskio romano „Nusikaltimas ir bausmė“ puslapiuose mums atsiskleidžia plati XIX amžiaus vidurio Sankt Peterburgo panorama. Tarp veikėjų...
Labiausiai priklauso F. M. Dostojevskio „Nusikaltimas ir bausmė“. sudėtingi darbai rusų literatūra. Dostojevskis aprašo siaubingą žmonių gyvenimo paveikslą...

F. M. Dostojevskio romano „Nusikaltimas ir bausmė“ žanrinis ir stilistinis originalumas

Dostojevskio romano bausmė už nusikaltimą

Žanras yra „Nusikaltimas ir bausmė“ (1866) - romanas, kuriame pagrindinę vietą užima socialinės ir filosofinės problemos. šiuolaikinis rašytojas Rusijos gyvenimas. Be to, „Nusikaltime ir bausmėje“ galima pastebėti žanro bruožus: detektyvas (skaitytojas nuo pat pradžių žino, kas yra senojo lombardininko žudikas, tačiau detektyvinė intriga išlieka iki galo – Raskolnikovas prisipažįsta, ar pateks į tyrėjo Porfirijaus Petrovičiaus spąstai ar išlįsti?), kasdienis esė (išsamus Sankt Peterburgo skurdžių kvartalų aprašymas), publicistinis straipsnis (Raskolnikovo straipsnis „Apie nusikaltimą“), dvasinis raštas (Citatos ir parafrazės iš Biblijos) ir kt.

Šį romaną galima pavadinti socialiniu, nes Dostojevskis vaizduoja Sankt Peterburgo lūšnynų gyventojų gyvenimą. Kūrinio tema – parodyti nežmoniškas vargšų egzistavimo sąlygas, jų beviltiškumą ir pagiežą. „Nusikaltimo ir bausmės“ idėja yra ta, kad rašytojas smerkia savo šiuolaikinę visuomenę, kuri leidžia savo piliečiams gyventi beviltiškai. Tokia visuomenė yra nusikalstama: ji pasmerkia mirtinai silpnus, neapsaugotus žmones ir kartu sukelia atsakomąjį nusikaltimą. Šios mintys išreiškiamos Marmeladovo prisipažinime, kurį jis ištaria nešvarioje smuklėje priešais Raskolnikovą.

Dostojevskis detaliai parodo skurdžių Sankt Peterburgo rajonų gyvenimą. Jis vaizduoja Raskolnikovo kambarį, kuris atrodo kaip spinta, bjaurų Sonyos butą ir koridorių, kuriame glaudžiasi Marmeladovų šeima. Autorius aprašo išvaizda vargšai jų herojai: jie apsirengę ne tik prastai, bet ir labai prastai, todėl gėda pasirodyti gatvėje. Tai susiję su Raskolnikovu, kai jis pirmą kartą pasirodo romane. Marmeladovas, sutiktas smuklėje elgetos studento, „buvo apsirengęs juodu, senu, visiškai nutrintu fraku, aptrupėjusiomis sagomis.

Nepaisant atviros simpatijos šiems herojams, Dostojevskis nesistengia jų pagražinti. Rašytojas parodo, kad tiek Semjonas Zacharovičius Marmeladovas, tiek Rodionas Romanovičius Raskolnikovas daugiausia kalti dėl savo liūdno likimo. Marmeladovas – sergantis alkoholikas, pasiruošęs apiplėšti net savo mažus vaikus dėl degtinės. Jis nedvejodamas ateina pas Soniją ir paprašo jos paskutinių trisdešimties kapeikų už gėrimą, nors žino, kaip ji uždirba šiuos pinigus.

Dostojevskis turi dviprasmišką požiūrį į Raskolnikovą. Viena vertus, rašytojas užjaučia studentą, kuris turi užsidirbti neturtingam gyvenimui be pinigų pamokomis ir vertimais. Kita vertus, Dostojevskis vaizduoja Raskolnikovo draugą studentą Razumikhiną: jam gyvenimas yra dar sunkesnis nei pagrindiniam herojui, nes jis neturi mylinčios motinos, kuri jam siunčia pinigus iš savo pensijos. Tuo pačiu metu Razumikhinas sunkiai dirba ir atranda jėgų ištverti visas negandas. Jis mažai galvoja apie save, bet yra pasirengęs padėti kitiems ir ne ateityje, kaip planuoja Raskolnikovas, o dabar.

Romane socialinis turinys glaudžiai susipynęs su filosofiniu (ideologiniu): filosofinė teorija Raskolnikovo gyvybė yra tiesioginė jo beviltiškų gyvenimo aplinkybių pasekmė. Protingas ir ryžtingas žmogus galvoja, kaip ištaisyti neteisingą pasaulį. Gal per prievartą? Tačiau ar galima prievarta primesti sąžiningą visuomenę žmonėms prieš jų valią? Filosofinė tema Romanas – tai diskusija apie „teisę į kraują“, tai yra „amžinojo“ moralinio klausimo svarstymas: ar aukštas tikslas pateisina nusikalstamas priemones? Filosofinė romano mintis suformuluota taip: joks kilnus tikslas nepateisina žmogžudystės, ne žmogaus reikalas spręsti, ar žmogus vertas gyventi, ar nevertas. Alena Ivanovna šlykšti, pradedant aukščiau pateiktu portretu ir despotišku požiūriu į seserį Lizavetą ir baigiant jos lupikiška veikla, atrodo kaip utėlė (5, IV), siurbianti žmogaus kraują.

Tačiau, pasak Dostojevskio, net ir tokios bjaurios senolės nužudyti negalima: bet kuris žmogus yra šventas ir neliečiamas, šiuo atžvilgiu visi žmonės lygūs. Pagal krikščioniškąją filosofiją, žmogaus gyvybė ir mirtis yra Dievo rankose, ir žmonėms neleidžiama to spręsti (todėl žmogžudystė ir savižudybė yra mirtinos nuodėmės).

Nuo pat pradžių Dostojevskis piktybiško lombardininko nužudymą apsunkina nuolankios, nelaimingos Lizavetos nužudymu. Taigi, norėdamas išbandyti savo, kaip antžmogio, galimybes ir ruošdamasis tapti visų vargšų ir pažemintų geradariu, Raskolnikovas savo kilnią veiklą pradeda nužudydamas (!) senę ir šventą kvailę, kuri atrodo kaip didelis vaikas Lizaveta.

Rašytojo požiūris į „teisę į kraują“, be kita ko, išaiškintas Marmeladovo monologe. Kalbėti apie Paskutinis teismas, Marmeladovas įsitikinęs, kad Dievas galiausiai priims ne tik teisius, bet ir degradavusius girtuoklius, nereikšmingus žmones, tokius kaip Marmeladovas: „Ir jis mums pasakys: „Jūs, kiaulės! žvėries atvaizdas ir jo antspaudas; bet ateik ir tu! (...) Ir jis išties į mus rankas, ir mes krisime... ir verksime... ir viską suprasime! Tada viską suprasime!..“ (1, II).

„Nusikaltimas ir bausmė“ yra psichologinis romanas, nes pagrindinę vietą jame užima žmogžudystės įvykusio asmens psichinių kančių aprašymas. Gilus psichologizmas - charakteristika Dostojevskio kūryba. Viena romano dalis skirta pačiam nusikaltimui, o likusios penkios dalys – emociniams žudiko išgyvenimams. Todėl rašytojui svarbiausia pavaizduoti Raskolnikovo sąžinės kančias ir apsisprendimą atgailauti. Išskirtinė Dostojevskio psichologijos savybė yra ta, kad jis parodo žmogaus vidinį pasaulį „ant slenksčio“, pusiau kliedesio, pusiau beprotiškos būsenos, tai yra, autorius bando perteikti skausmingą psichinę būseną, net pasąmonę. herojai. Tuo Dostojevskio romanai skiriasi, pavyzdžiui, nuo psichologinių Levo Tolstojaus romanų, kuriuose pateikiamas harmoningas, įvairus ir subalansuotas veikėjų vidinis gyvenimas.

Taigi, romanas „Nusikaltimas ir bausmė“ yra nepaprastai sudėtingas meno kūrinys, kuriame glaudžiai sujungiami šiuolaikinio Dostojevskio (XIX a. 60-ųjų) Rusijos gyvenimo paveikslai ir diskusijos apie „amžinąjį“ žmonijos klausimą – „teisę į kraują“. Išeitį iš ekonominės ir dvasinės Rusijos visuomenės krizės rašytojas mato kreipdamas žmones į krikščioniškas vertybes. Jis pateikia savo iškelto moralinio klausimo sprendimą: žmogus jokiomis aplinkybėmis neturi teisės spręsti, ar kitas žmogus turi gyventi ar mirti, moralės įstatymas neleidžia „kraujo pagal sąžinę“.

Dostojevskio romane „Nusikaltimas yra bausmė“ interjeras vaizduojamas bjauriomis, niūriomis, slegiančiomis spalvomis. Jie pabrėžia aplinkybes, veikėjų savijautą, o kartais priešingai – kontrastuoja su veikėjais. To pavyzdys – patrauklus Raskolnikovo portretas ir kambarys, kuriame jis gyvena: apgailėtinas, primenantis karstą ar spintą, žemomis lubomis, išblukęs geltonas tapetas. Interjerą papildo nutrintos senos kėdės, sofa ir nedidelis dažytas staliukas.

Apibūdindamas pagrindinio veikėjo kambarį, rašytojas pabrėžia namų apleistumą ir negyvumą, sukeliantį baimę ir priespaudą. Kambario apmirimą papildo didelis dulkių sluoksnis ant stalo gulinčių knygų ir sąsiuvinių. Šiame geltoname kambaryje nėra gyvybės. Jos savininkas savo noru atsisakė veiksmo ir visuomenės, guli joje nejudėdamas ir galvoja apie savo padėties beviltiškumą.

Dostojevskis yra subtilus psichologas, apibūdinantis situaciją. Taigi senojo lombardo kambarys yra labai tvarkingas, jame esantys baldai ir grindys šviečia, o tai rodo „piktoms ir senoms našlėms“ būdingą švarą.

Beveik visuose romano veikėjų namuose interjeras byloja apie didžiulį jų šeimininkų skurdą, o be to – ir nenustygstantį gyvenimą, komforto ir šilumos stoką. Herojai nėra apsaugoti savo namuose, jie negali pasislėpti nuo problemų ir negandų. Atrodo, kad net ir jų gyventojų atžvilgiu šie kambarėliai atskleidžia nesvetingumą ir susvetimėjimą, išvarydami juos į gatvę. Daugumoje kambarių geltona tampa vyraujančiu tonu. Ši gyvybę patvirtinanti, saulėta spalva romane virsta negyvybės, energijos stokos ir pozityvumo, ligos ir disharmonijos spalva. Dostojevskis pakeičia ryškią sodrią spalvą nuobodžia, purvina, neryškia, nuobodu geltona spalva, nurodant herojų negyvumą.

Interjerai romane „Nusikaltimas ir bausmė“ vaidina svarbų vaidmenį, tampa ne tik įvykių fonu, bet ir romano kompozicijos bei idėjinio skambesio elementu.

Žanrinė-kompozicinė romano struktūra sudėtinga. Siužetiniu požiūriu jis artimas detektyvo-nuotykių žanrui, tačiau detalus ir kruopščiai atvaizduotas fonas, kuriame įvykiai klostosi, paties Sankt Peterburgo įvaizdžio efektingumas leidžia kalbėti apie socialinio ir kasdieninio romano žanrą. Jame taip pat yra meilės linija(Dunya - Svidrigailovas, Lužinas, Razumikhinas; Raskolnikovas - Sonya). Išsamus tyrimas vidinis pasaulis personažai, taip būdingi Dostojevskiui, daro šį romaną ir psichologinį. Tačiau visi šie žanriniai bruožai, susipynę į vientisą meninę kūrinio visumą, sukuria visiškai naujo tipo romaną.

„Nusikaltimas ir bausmė“ yra pirmasis iš „didžiųjų“ Dostojevskio romanų, kuriame buvo įkūnyta jo meninė ir filosofinė sistema. Šio romano centre – individualizmo idėja, kuri supriešinama su krikščioniškojo nuolankumo ir atperkamosios kančios idėja. Tai lemia itin ideologinį kūrinio teksto pobūdį, prisotintą gilių ir sudėtingų filosofinių problemų. Todėl Dostojevskio romanas pagrįstai priskiriamas ideologiniam ir filosofiniam romanui. Iš tiesų, autoriaus dėmesys, nepaisant nuotykių-detektyvinio siužeto, yra sutelktas ne į įvykius, greitai besiskleidžiančius prieš skaitytojo akis, o į veikėjų mintis, filosofinius samprotavimus ir ideologinius ginčus. Iš esmės rašytojas parodo idėjos, pastūmėjusios herojų nusikalsti, likimą, leidžiantį organiškai į kūrinį įtraukti sudėtingiausias filosofines problemas. Kartu romanas netampa filosofiniu traktatu, nes kalbama ne apie abstrakčią idėją, o apie jos visiškai apimtą herojų.

Taip atsiranda ypatingas herojaus tipas, kuris pradėtas vadinti herojus-idėją(arba herojus-ideologas). Tai ypatinga rūšis literatūrinis herojus, pirmą kartą pasirodžiusi Dostojevskio romane „Nusikaltimas ir bausmė“, kurio ypatumas yra tas, kad tai ne tik socialinis ar psichologinis tipas, tam tikras charakteris ar temperamentas, bet pirmiausia – idėjos (kilnios ar destruktyvios) paimamas žmogus. kad „virtimas gamta“, reikalauja „nedelsiant kreiptis į bylą“ (F.M. Dostojevskis). Tokie herojai - idėjų nešėjai - romane pirmiausia yra Raskolnikovas (individualizmo idėja) ir Sonya Marmeladova (krikščioniškoji idėja). Tačiau kiekvienas šio romano veikėjas savaip reprezentuoja ir „savo“ idėją: Marmeladovas įkūnija gyvenimo aklavietės idėją, kurią pats pagrindė, tyrėjas Porfirijus Petrovičius išsako visą argumentų sistemą gindamas krikščioniško nuolankumo ir atperkamosios kančios idėja, kurią jis, kaip ir Sonya, siūlo priimti Raskolnikovui. Pagrindinių veikėjų idėjų dvikovoje dalyvauja net beveik nekalbi Lizaveta, kurią nužudė Raskolnikovas.

Taip atsiranda ypatinga meninė struktūra, kurioje idėjos per savo nešėjus įeina į laisvą dialogą. Ji vedama ne tik įvairių diskusijų, ginčų, įvairių herojų pasisakymų (garsiai ar jiems patiems) lygmeniu, bet, svarbiausia, įkūnyta šių herojų likimuose. Autoriaus pozicija tuo pačiu metu jis nėra tiesiogiai išreikštas, veiksmas juda tarsi savaime dėl pagrindinės idėjos (individualizmo idėjos) raidos, kuri pasireiškia nuolatiniu susidūrimu ir susikirtimu su krikščioniška idėja. kontrastuoja tai. Ir tik galutinis sudėtingo idėjų judėjimo ir plėtros rezultatas leidžia kalbėti apie autoriaus poziciją šiame unikaliame ideologiniame ir filosofiniame ginče.

Taip susiformuoja visiškai naujas romano tipas, tapęs Dostojevskio meniniu atradimu. Teorinį šio naujo tipo, vadinamo polifoniniu romanu, pagrindimą tik XX amžiuje pateikė M.M. Bachtinas. Jis taip pat pasiūlė pavadinimą „polifonija“ (iš polifonija - polifonija). Jame „balsų“ vaidmenį atlieka herojiškos idėjos. Tokio romano ypatumas yra tas, kad kūrinio centre atsidūrusios rašytojo filosofinės pažiūros išreiškiamos ne tiesioginiais autoriaus ar veikėjų pasisakymais (objektyvumo principas), o atsiskleidžia per susidūrimą ir kovą. skirtingų požiūrių taškų, įkūnytų herojų idėjose (dialogo struktūra). Be to, pati idėja realizuojama per tokio herojaus likimą – taigi ir gilinimasis psichologinė analizė, persmelkiantis visus kūrinio meninės struktūros lygius.

Psichologinė nusikaltėlio būklės prieš ir po žmogžudystės analizė romane susilieja su Raskolnikovo „idėjos“ analize. Romanas sukonstruotas taip, kad skaitytojas nuolat atsidurtų herojaus – Raskolnikovo sąmonės sferoje, nors pasakojimas pasakojamas iš trečiojo asmens. Todėl taip keistai skamba skaitytojui nesuprantami jo žodžiai apie „bandymą“, kai jis eina pas senolę. Galų gale, skaitytojas nėra susipažinęs su Raskolnikovo planu ir gali tik spėlioti, apie kokią „materiją“ jis kalba su savimi. Konkretus herojaus planas atskleidžiamas tik 50 puslapių nuo romano pradžios, prieš pat patį nusikaltimą. Išsamios Raskolnikovo teorijos egzistavimą ir net straipsnį, kuriame ji išdėstyta, sužinome tik dviejuose šimtajame romano puslapyje - iš pokalbio su Porfirijumi Petrovičiumi. Šį tylėjimo metodą rašytojas naudoja kitų herojų atžvilgiu. Taigi tik pačioje romano pabaigoje mes sužinome Dunios santykių su Svidrigailovu istoriją - prieš pat šių santykių baigtį. Žinoma, tai, be kita ko, padeda padaryti siužetą linksmesnį.

Visa tai labai skiriasi nuo rusų literatūroje tradicinio psichologizmo. „Aš nesu psichologas, – apie save sakė Dostojevskis, – esu tik realistas aukščiausia prasme, tai yra, vaizduoju visas žmogaus sielos gelmes. Puikus rašytojas nepatikėjo pačiu žodžiu „psichologija“ ir pavadino juo esančią sąvoką „dviašmeniu kardu“. Romane matome ne tik studiją, bet ir herojaus sielos ir minčių išbandymą – tai semantinė ir emocinė šerdis, į kurią persikelia visas siužetas, visi kūrinio įvykiai, visi abiejų jausmai ir pojūčiai. nupiešti pagrindiniai ir epizodiniai veikėjai. Psichologo Dostojevskio metodas – tai rašytojo įsiskverbimas į herojaus sąmonę ir sielą, siekiant atskleisti jo nešiojamą idėją, o kartu ir tikrąją prigimtį, kuri išryškėja netikėtose, ekstremaliose, provokuojančiose situacijose. Nenuostabu, kad „Nusikaltimas ir bausmė“ žodis „staiga“ pavartotas 560 kartų!

Dostojevskio psichologijos originalumas lemia ir jo specifiką sklypų statybos. Tikėdamas, kad tikroji žmogaus esmė atsiskleidžia tik didžiausio sukrėtimo akimirkomis, rašytojas stengiasi išmušti savo veikėjus iš įprastų gyvenimo vėžių ir į krizę. Siužeto dinamika veda juos nuo nelaimės prie nelaimės, atimdama tvirtą pagrindą po kojomis, vėl ir vėl priversdama beviltiškai „šturmuoti“ neišsprendžiamus „prakeiktus“ klausimus.

„Nusikaltimo ir bausmės“ kompozicinę struktūrą galima apibūdinti kaip katastrofų grandinę: Raskolnikovo nusikaltimas, privedęs jį prie gyvybės ir mirties slenksčio, paskui Marmeladovo mirtis, netrukus sekė Katerinos Ivanovnos beprotybė ir mirtis, , galiausiai, Svidrigailovo savižudybė. Romano veiksmo priešistorė taip pat pasakoja apie Sonios katastrofą, o epilogas apie Raskolnikovo motiną. Iš visų šių herojų tik Sonya ir Raskolnikov sugeba išgyventi ir pabėgti. Intervalus tarp nelaimių užima intensyvūs Raskolnikovo ir kitų veikėjų dialogai, iš kurių išsiskiria du pokalbiai su Porfiriumi Petrovičiumi. Antrasis, pats baisiausias Raskolnikovo „pokalbis“ su tyrėju, kai jis varo Raskolnikovą beveik iki beprotybės, tikėdamasis, kad jis pasiduos, yra kompozicinis romano centras, o pokalbiai su Sonya vyksta prieš ir po. , įrėminti. Medžiaga iš svetainės

Dostojevskis tikėjo, kad tik tokiose ekstremaliose situacijose: mirties akivaizdoje ar galutinio savo egzistencijos tikslo ir prasmės apsisprendimo akimirkomis žmogus sugeba išsižadėti gyvenimo tuštybės ir atsigręžti į amžinus būties klausimus. Būtent šiomis akimirkomis pajungdamas savo veikėjus negailestingai psichologinei analizei, rašytojas daro išvadą, kad tokiomis aplinkybėmis esminis charakterio skirtumas išnyksta ir tampa nebesvarbus. Juk nepaisant individualių jausmų unikalumo, „amžinieji klausimai“ susiduria su tais pačiais. Štai kodėl iškyla kitas Dostojevskio daugiabalsio romano reiškinys – dvilypumas. Kalbame ne tik apie personažų specifiką ir psichologinės analizės ypatumus, bet ir apie vieną svarbiausių Dostojevskio polifoninio romano konstravimo principų – dvejetų sistemą.

Dostojevskio daugiabalsio romano veiksmas paremtas kontrastingų ideologinių polių susidūrimu su visiška idėjų lygybe, kurios toliau atskleidžiamos pasitelkus dvejetų sistemą. Nusikaltime ir bausmėje individualizmo idėja, kurios pagrindinis nešėjas yra Raskolnikovas, išaiškinta Lužino ir Svidrigailovo atvaizduose, kurie tampa jo dubliais, tiksliau, jam būdingos idėjos dubliais. Krikščioniškos idėjos nešėja yra Sonečka Marmeladova, o jos dubliai (idėjos dubliai) – Lizaveta, Mikolka, Dunya. Sonečkos Marmeladovos, kaip herojės idėjos, vidinė esmė susideda iš krikščioniškosios idėjos pagrindų: daryti gera ir prisiimti pasaulio kančias. Štai kas pripildo Sonechkos gyvenimą gilios prasmės ir šviesos, nepaisant aplinkinio purvo ir tamsos. Su Sonečkos įvaizdžiu susijęs Dostojevskio įsitikinimas, kad pasaulį išgelbės broliška žmonių vienybė Kristaus vardu ir kad šios vienybės pagrindo reikia ieškoti ne „šio pasaulio galingųjų“ visuomenėje. žmonių Rusijos gelmės. Ypatinga romano forma padeda rašytojui ją išreikšti – polifoniška, kaip ir visa jai būdinga sistema. meninėmis priemonėmis, pirmiausia romano vaizdų sistema.

Neradote to, ko ieškojote? Naudokite paiešką

Šiame puslapyje yra medžiagos šiomis temomis:

naujojo nusikaltimo ir bausmės sudėtis ir problema
nusikaltimo ir bausmės žanro bruožai
naujojo nusikaltimo ir bausmės sudėties ypatumai
nusikaltimų ir bausmių psichologija
tęsti upės kūrybos žanrą nuo Dostojevskio blogio ir bausmės