Biografija [ | ]
Jauniausias iš keturių vaikų, tėvai – imigrantai iš Ispanijos, tėvas – kariuomenės karininkas, šeima priklausė viduriniajai klasei. 1931 m. birželį ji pradėjo mokytis klasikinio šokio Muzikinio meno draugijos (isp. Sociedad Pro-Arte Musical) baleto mokykloje Havanoje. Pirmasis jos mokytojas buvo rusų emigrantas Nikolajus Javorskis. Pirmą kartą ji baleto pastatyme pasirodė 1931 m. gruodžio 29 d., Muzikinio meno draugijos baleto mokyklos mokinių parodomajame koncerte. Tačiau pirmasis tikrai rimtas debiutas buvo Mėlynosios paukštės solo pasirodymas P.I. balete „Miegančioji gražuolė“. Čaikovskis, pastatytas N.P. Yavorsky Havanos teatro „Auditorium“ scenoje 1932 m. spalio 26 d.
Būdama penkiolikos ji ištekėjo už Kubos šokėjos ir baleto mokytojos (ispanų k. Fernando Alonso Rayneri ). Mokėsi Niujorke ir Londone. Tarp jos mokytojų buvo rusų šokėja Alexandra Fedorova. Būdama devyniolikos ji iš dalies prarado regėjimą, kuris vėliau tik pablogėjo (šiuo metu balerina iš tikrųjų tapo akla). B – aktyviai dalyvavo kuriant Amerikos baleto teatrą. C tapo pagrindiniu jos menininku.
Alicijos sceninis ilgaamžiškumas ir nepaprastai vaisinga karjera pasaulio baleto istorijoje išties reta.
Originalus tekstas (ispanų k.)
Longevidad, prestižas ir fecundidadas, atsiranda baleto istorija dėl mundialinio baleto ypatingo nepaprasto...
Agencia Cubana de Noticias (ACN)
1977 metais jis nusifilmavo apie baleriną dokumentinis filmas Alicia (ispanų k.) Alicia) režisierius Manuelis Duchesne'as Kusanas.
teatro organizatorius[ | ]
Koncerto programą sudarė klasikinės ir šiuolaikinės choreografijos numeriai, kuriuos atliko Kubos baleto Sadaise Arencibia solistės Anette Delgado, Yanella Piñera, Viensay Valdes, ispanė. Viengsay Valdes , Dani Hernandez, Alejandro Virelles, Osiel Gounod, Arian Molina – buvo rodomi Cesare'o Pugni „Big pas de quatre“ (Jules Perro, Alicia Alonso), „Perkūnas ir žaibas“ pagal Johanno Strausso-sono muziką (choras Eduardo Blanco); Saint-Saenso „Mirstanti gulbė“ (šiuolaikinė produkcija, moderni – Michel Discombi); pas de quatre iš Delibeso baleto „Coppelia“ (stat. A. Alonso); pas de deux iš " Gulbių ežeras“, Drigo „Stebuklingoji fleita“, „Don Kichotas“, „Karmen siuita“ ir „Fiesta Crioli“ – visus redagavo Alicia Alonso.
Pasak V. V. Vasiljevo, „Alicia Alonso vardas aukso raidėmis jau įrašytas į pasaulio baleto istoriją... Kuboje Alonso tapo „klasikinio šokio“ sąvokos sinonimu, kaip Rusijoje Galina Ulanova“.
Išpažintis [ | ]
Literatūra [ | ]
- De Gamez T. Alicia Alonso namuose ir užsienyje. Niujorkas: Citadel Press, 1971 m
- Siegel B. Alicia Alonso: balerinos istorija. Niujorkas: F. Warne'as, 1979 m
- Arnoldas S.M. Alicia Alonso: pirmoji baleto ponia. Niujorkas: Walker and Co., 1993 m
- Maragoto Suarez J.M. Alicia Alonso „La Habana“: „Editora Politica“, 2009 m
Garsioji Kubos balerina, Kubos baleto įkūrėja Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) gimė Havanoje, Kuboje, 1921 m. gruodžio 21 d. Alicia buvo jauniausias vaikas iš keturių savo šeimos vaikų. Jos tėvai buvo iš Ispanijos. Antonio Martinezas, Alicia Alonso tėvas, buvo Kubos armijos karininkas, o jo motina Ernestina Oya buvo namų šeimininkė. Tai buvo priešrevoliucinės Kubos laikas.
Asilia Alonso pradėjo šokti gana jauname amžiuje. Šokiai ją taip sužavėjo, kad tai buvo vienintelė veikla, galinti priversti merginą atitraukti dėmesį nuo vaikiškų išdaigų. Kai tik išgirdo muziką, ji iškart pradėjo šokti. Mažoji Alicija svajojo turėti ilgi plaukai, todėl ji užsidėjo rankšluostį ant galvos, įsivaizdavo, kad tai jos plaukai, ir šoko, šoko ...
Pirmoje šokių pamokoje būsima balerina lankėsi per savo tėvo kasmetinę karinę komandiruotę į Ispaniją. Tuo metu Ispanijoje gyvenęs Alicijos senelis pasiūlė anūkei susipažinti su vietiniais šokiais. Tada mergina pirmą kartą susipažino su flamenku. Būdama aštuonerių Alicia Alonso su šeima jau buvo grįžusi į Kubą. Tada Sociedad Pro-Arte muzikos mokykloje Havanoje ji gavo pirmąją baleto pamoką. Supratimą, kad baletas yra jos gyvenimo pašaukimas, Alicija atėjo 1930 m., mokydamasi privačioje baleto mokykloje, vadovaujant rusų choreografui, į kurią merginą užrašė tėvai. Jau tada Alicia išsikelia tikslą įkurti Kubos nacionalinį baletą. 1931 m. gruodžio 29 d., būdama dešimties, jauna talentinga balerina pasirodė Havanos teatro scenoje. Tai buvo „Miegančiosios gražuolės“ kūrinys.
Gana anksti Alicia susipažino šeimos gyvenimas. Mergina ištekėjo būdama penkiolikos metų. Jos išrinktuoju tapo kubiečių šokėjas ir baleto pedagogas Fernando Alonso. 1937 metais jauna pora persikėlė į Niujorką ketindama tęsti šokio studijas. Ten Alicija sugebėjo įstoti į Amerikos baleto mokyklą. Šioje mokykloje Alicia Alonso pasisekė dirbti su geriausiais privačiais klasikinio baleto mokytojais pasaulyje. Ji nekantriai įsisavino naują informaciją.
Jau 1938 metais prasidėjo profesionali balerinos karjera. Šiais metais jai pavyko debiutuoti tokiose muzikinėse komedijose kaip „Great Lady, Stars in your eyes“. 1939 m. ji buvo pagrindinė amerikiečių baleto „Caravan“, kuris vėliau tapo žinomas kaip „New York City Ballet“, šokėja. 1039–1940 metais Alicia aktyviai dalyvavo kuriant Amerikos baleto teatrą (American Ballet Theatre), o po trejų metų balerina tapo pagrindine jo menininke.
Lūžis garsios balerinos gyvenime buvo 1941 m. Alicia Alonso buvo devyniolika, kai jai buvo diagnozuotas abiejų akių tinklainės atsiskyrimas ir ji laikinai buvo apakusi. Alicijai buvo atliktos trys regėjimo atkūrimo operacijos, dėl to ji beveik metus gulėjo lovoje ir negalėjo net pasukti galvos. Gydytojai balerinai pasakė, kad jos karjera baigėsi ir ji nebegalės šokti. Tačiau, nepaisant nuosprendžio ir nesugebėjimo treniruotis, Alicia Alonso treniruotes vedė savo vaizduotėje. Kiekvieną dieną ji kartojo savo galvoje judesius iš didelių baletų, tokių kaip Žizel. O kol akys sugijo, ji jau atmintinai pažinojo Žizel. Balerina taip mėgo šokti, kad sugebėjo šias žinias perduoti savo kūnui. Jos kūnas greitai atsigavo, ir netrukus Alicia grįžo į baletą.
Proveržis Alicia Alonso karjeroje pažymėjo 1943-iuosius metus. 1943 m. lapkričio 2 d. Amerikos baleto teatras turėjo parodyti „Žizel“ spektaklį. Beveik nebeliko laiko, kai baletas sužinojo, kad britų balerina, atlikėja Pagrindinis vaidmuo- Alicija Markova. Kadangi buvo tikimasi pilnų salių, impresarijus nenorėjo uždaryti pasirodymo ir ėmė apklausinėti visus šokėjus, kurie norėtų pakeisti baleriną. Visi atsisakė, išskyrus Alicia Alonso. Apie tokį šansą balerina svajojo visą gyvenimą ir negalėjo jo praleisti. Dėl to Alonso pasirodė puikiai ir taip sužavėjo, kad „Žizel“ vaidmuo amžiams buvo tapatinamas su Alicia Alonso vardu.
1948 metais Alicia grįžo į tėvynę, kur kartu su Alberto ir Fernando Alonso įkūrė nacionalinę trupę „Alicia Alonso Ballet“, kuri nuo 1959 metų tapo žinoma kaip „Nacionalinis Kubos baletas“. Nuo to laiko balerina blaškosi tarp pasirodymų Amerikos baleto teatre ir darbo su savo trupe. 1950 metais buvo surengta ir baleto mokykla. 1956-ieji metai buvo gana sunkūs. Šiuo metu politinė padėtis Kuboje darėsi vis nestabilesnė, ir netrukus šalies vyriausybė atšaukė baleto mokyklos finansavimą. Tada Alicia Alonso, baleto solistės Rousse kvietimu, persikėlė į Monte Karlą.
1957-ieji garsiajai balerinai suteikė tarptautinę šlovę. Alicia Alonso gavo kvietimą koncertuoti Sovietų Sąjungoje. Ne vienas Vakarų šokėjas turėjo galimybę prasibrauti per geležinę uždangą. Tuo metu Alicia kelis kartus vaidino Maskvos Didžiojo teatro scenoje, taip pat Kirovo teatre (dabar – Mariinskis) Sankt Peterburge. 1957–1958 metais balerina išvyko į gastroles skirtingos salys tokios kaip: Azija, JAV, Vakarų Europa, Lotynų Amerika, Kanada ir Australija. O 1959 m., po Kubos revoliucijos, į valdžią atėjo Fidelis Castro, kuris pasiūlė Aliciai savo politinę ir finansinę globą. Tada balerina grįžo į tėvynę ir įkūrė Kubos nacionalinį baletą.
Paskutinį kartą Alicia pasirodė būdama septyniasdešimt penkerių – balete „Drugelis“, kurį ji pati režisavo. Dabar ji vis dar vadovauja nacionaliniam baletui, ugdo naują balerinų kartą, nepaisant to, kad beveik nejuda ir beveik nieko nemato. Šiemet garsioji balerina švęs jubiliejų – Alicijai sukaks devyniasdešimt metų.
Alicia Alonso indėlis į Kubos baleto meno plėtrą
Tuo metu, kai balerina Alicia Alonso pradėjo savo karjerą, Kuba buvo valdoma Batistos. Tada, kovojant už šalies nepriklausomybę, menas, o juo labiau tautinio baleto kūrimas domėjosi mažai kas. Nebuvo šimtamečių baleto tradicijų, garsių balerinų, o ką aš galiu pasakyti - baleto mokyklos ir net daugiau ar mažiau tinkama scena spektakliams. Nepaisant to, Alicia Alonso buvo įsitikinusi, kad gali pasiekti savo tikslą – sukurti Kubos nacionalinį baletą. Balerina nebijojo sunkumų, priešingai, Alicia išsikėlė sau tarpinius tikslus, kurie padėjo įgyvendinti planą.
Alicia Alonso siekė ne tik tapti profesionalia balerina, susirasti lėšų ir sukurti nacionalinį baletą, atkreipdama šalies gyventojų dėmesį į šią meno formą, bet ir nusprendė iš to pasipelnyti visuomenei. Kai balerina pastebėjo, kad baletas padeda kontroliuoti raumenų darbą, tai paskatino ją panaudoti šokį kaip priemonę gydyti astma, epilepsija, psichiką veikiančia fizine negalia sergančius žmones. Vėlesniais metais Alicia bandė atrasti naujų galimybių, kaip baleto pagalba daryti įtaką žmonių sveikatai.
Per visą savo gyvenimą Alicia Alonso siekė savo tikslų, nepaisant to, kad jaunystėje vos neteko regėjimo, o jo pilnai atkurti nepadėjo net operacijos. Dešimtajame tarptautiniame baleto festivalyje Havanoje, įvykusiame 1986 m., beveik aklai pasirodžiusi balerina vėl sugebėjo nustebinti susirinkusius jai būdinga šokio maniera. Per trylika festivalio dienų Alicia atliko kelis skirtingus vaidmenis. Tai buvo Džuljeta, Linksmoji našlė, Žana d'Ark, Medėja...
Būtent fanatiškas pasirodymas yra pagrindinė balerinos sėkmės paslaptis. Alicija sugebėjo visiems, o pirmiausia sau, įrodyti, kad kūrybinis šokėjos gyvenimas gali trukti kur kas ilgiau, nei visi manė. Savo pavyzdžiu balerina parodė, kad tai galima pasiekti pasitelkus discipliną ir didelę valią.
Per visą kūrybinis gyvenimas, balerina koncertavo beveik šešiasdešimtyje pasaulio šalių. Tačiau ji ne tik koncertavo ir uždirbo, bet ir sėmėsi patirties iš įvairių šokėjų ir baleto mokyklų, mokėsi, o vėliau savo žinias perdavė savo mokiniams. Per ilgus darbo metus, remdamasi surinkta informacija, Alicia sukūrė specialų Kubos šokėjų rengimo metodą, kuriame atsižvelgiama į klimatą, taip pat į fizinės ir raumenų struktūros ypatybes. Šis metodas leidžia paruošti baleto šokėją vos per septynerius metus.
Alicia Alonso visada atsakingai žiūrėjo į pasiruošimą spektakliui, dirbo kurdama tam tikro personažo įvaizdį, stengėsi jį įsiskverbti ir suprasti. Taigi, pavyzdžiui, ruošdamasi beprotybės scenai „Žizel“ pastatyme, balerina lankėsi psichiatrinėse ligoninėse, kalbėjosi su gydytojais ir stebėjo pacientus, kad scenoje tai būtų pavaizduota kuo teisingiau. Be to, dėl tokio gilaus ir kruopštaus požiūrio į įvaizdžio rengimą balerina sugebėjo atrasti naują baleto savybę – gebėjimą gydyti tam tikras ligas.
Nepamirškite, kad Alicia Alonso sukūrė Kubos nacionalinį baletą nuo nulio. Jis išgyveno skirtingus laikus, pavyzdžiui, 1956-aisiais jos baleto mokykla liko visiškai be valstybės finansavimo, o pati balerina turėjo išvykti iš šalies. Tačiau vos tik Fidelis Castro atėjo į valdžią, jis paprašė garsiosios balerinos grįžti į tėvynę, be to, skyrė du šimtus tūkstančių dolerių nacionalinio baleto teatro plėtrai. Dabar Nacionalinis baletas dirba produktyviai, turi gana didelį klasikinį ir modernų repertuarą. Baleto trupė vaidina ne tik savo teatre, bet ir dažnai išvyksta į gastroles užsienyje.
Už neapmokėtus įnašus į šokio menas Alicia Alonso ne kartą buvo apdovanota įvairiais ordinais ir prizais. Taigi per aštuonioliktąjį tarptautinį baleto festivalį, kuris vyko Kubos sostinėje, UNESCO Tarptautinės šokio tarybos pirmininkas Douglasas Blairas garsiąją baleriną apdovanojo Vaslavo Nijinskio medaliu. Alicia Alonso buvo apdovanota tokiu apdovanojimu už aukštų kultūros tradicijų plėtojimą, kurį balerina perduoda savo auklėtiniams. 2002 metais Alicija gavo UNESCO geros valios ambasadorės vardą.
Paskutinis Alonso pasirodymas jos pačios sukurtame balete „Drugelis“ įvyko 1995 m., kai balerinai sukako 75 metai. Prieš dvejus metus ji vis dar šoko „Žizel“.
O dabar... Gyvenimas tęsiasi!
93 metų beveik aklas Alonso ir toliau vadovauja Kubos nacionaliniam baletui (kuris, beje, yra viena gerbiamiausių klasikinio šokio mokyklų pasaulyje), rengia naujus spektaklius ir veda trupę į gastroles.
O Alonso plastikinius eskizus kartais atlieka rankomis ir kojomis nepakildamas iš vežimėlio. "Dabar aš šokau rankomis, - sako ji. "Ar tiksliau, šokau širdimi. Šokis gyvena mano kūne, ir aš nieko negaliu padaryti."
„Kubai pasisekė turėti tave, priklausantį pasauliui ir jau nemirtingą mūsų didžiojo meno istorijoje“, – dar 1966 metais apie Alicia Alonso sakė anglų kritikas Arnoldas Haskellas.
1986 metais X Havanos scenoje tarptautinis festivalis išėjo baleto šokėja – beveik aklas. Ji atliko keletą šokių, komiškų ir tragiškų. Bet kai ji sukasi aiškiomis ir greitomis pėdomis įstrižai, salė sprogo nuo plojimų...
Alicia Alonso gimė Havanoje 1921 m. gruodžio 21 d., kur pradėjo studijuoti baletą 1931 m. Jau būdama 9 metų, po pirmosios pamokos vienintelėje privačioje Kubos baleto mokykloje, rusų choreografo Nikolajaus Javorskio, Alicia suprato, kad baletas – visas jos gyvenimas.
Sunku pasakyti, kas veterinaro dukrą pastūmėjo į baleto sceną. Pati Alicia apie tai sakė: „Visada buvau balerina... Vaikystėje, kad nuraminčiau, buvo tik vienas būdas – uždaryti mane kambaryje, kur groja muzika. Ir visi žinojo, kad aš ten nieko nedarysiu, nes aš šokau. Tuo metu aš nežinojau, kas yra baletas. Darydamas įvairius judesius, šokyje atkartodavau tai, ką jaučiau.
Šokėja tęsė studijas JAV, iš pradžių Anatolijaus Viltzako ir Liudmilos Shollar mokykloje, vėliau Amerikos baleto mokykloje.
1938 m. debiutavusi Brodvėjuje muzikinėse komedijose „The Great Lady“ ir „The Stars in Your Eyes“, Alicia Alonso pradėjo dirbti su Balle teatru Niujorke. Ten ji susipažino su Michailo Fokino, George'o Balanchine'o, Leonido Myasino, Bronislavos Nijinskos, Jerome'o Robbinso, Agnes deMille choreografija. Ir ten ji sutiko savo būsimą partnerį Igorį Juškevičių.
Jo šeima po 1917 m., kai jam tebuvo penkeri metai, emigravo iš Rusijos ir atsidūrė Belgrade. Jis pradėjo mokytis baleto privačioje studijoje, kurios tuo metu buvo daug, ten susipažino su Nikolajumi Javorskiu ir su juo išvyko į Ameriką. 1940-aisiais Juškevičius jau buvo garsus solistas, šoko su Bronislava Nijinska, o kai dirbo Balle teatre, žinomas choreografas George'as Balanchine'as spėjo, kad Juškevičius ir Alonso gali tapti puikia baleto pora.
Alicia Alonso ketino ateityje plėtoti baleto meną Kuboje ir užkrėtė Juškevičių savo entuziazmu. 1947 m. jie pirmą kartą kartu šoko baletuose „Apollo Musagete“ ir „Gulbių ežeras“.
Dalis juodosios gulbės iš baleto „Gulbių ežeras“
Kuba niekada neturėjo savo baleto tradicijų. Garsiųjų Kubos balerinų nebuvo. Nebuvo tinkamos scenos. Plačios žmonių masės nebuvo susipažinę su šia meno forma. Turėjau pradėti nuo nulio. Tokiomis sąlygomis Alicia Alonso įsipareigojo įgyvendinti savo gyvenimo tikslą – sukurti Kubos nacionalinį baletą. Dar 1946 metais ji pradėjo kurti savo komandą.
1948 metų rudenį Kubos spauda paskelbė savotišką Alicia Alonso „manifestą“ apie pirmosios Kubos profesionalios baleto trupės sukūrimą. Ji pasielgė greitai, į reikalą patraukė savo vyrą Fernandą Alonso ir jo brolį choreografą Alberto Alonso, jai padėjo Juškevičius, prisijungęs prie naujagimių trupės. 1948 m. spalio 28 d. Auditorium teatre įvyko pirmasis Alicia Alonso baleto pasirodymas. O jau gruodį trupė išvyko į pirmąjį užsienio turą – į Venesuelą ir Puerto Riką.
Tai buvo neįprasta komanda – lažybos buvo sudarytos ne dėl profesionalių choreografų, o dėl entuziastų. Patys šokėjai statė vienaveiksmius baletus, kiekvienas galėjo prisidėti prie trupės „šokių fondo“.
1950 metais buvo suorganizuota ir Alicia Alonso baleto mokykla. Ji pati visą tą laiką nuolat dirbo su naujais vaidmenimis. Tarp geriausių jos vaidmenų – Odeta-Odilė, Svanilda, Terpsichore („Apollo Musagete“), Žizel.
Fragmentai iš baleto „Žizel“ skirtingais metais
Dirbdamas beprotybės scenoje menininkas lankėsi psichiatrinėje ligoninėje, kalbėjosi su gydytojais, stebėjo pacientus. Iki šiol ši scena publikai daro stulbinantį įspūdį. Alicia Alonso tapo pirmąja partijų atlikėja baletuose Tudor, Balanchine, de Mille.
Po 1959 m. revoliucijos naujoji valdžia baleto ir choreografinio ugdymo plėtrą paskelbė vienu iš atsinaujinusios Kubos kultūros politikos prioritetų. Alicia Alonso trupė virto valstybine struktūra ir buvo pavadinta Kubos nacionaliniu baletu (NBK). Ji vaidino Havanos teatruose ir aikštėse, išvyko į gastroles į kitas Kubos provincijas, baleto pasirodymus dažnai transliavo Kubos televizija. Tada NBK išvyko į didelę kelionę po Lotynų Amerikos šalis, kurias naujoji vyriausybė laikė „Kubos revoliucijos kultūrine ambasada“.
Po šių gastrolių Juškevičius ir Alicia Alonso šoko gruodžio 13 d. Auditorium teatre pastatytame balete „Coppelia“ – tai buvo paskutinis jų dueto pasirodymas Kuboje.
Scena iš baleto „Coppelia“
1960 m. balandį paaštrėję Kubos ir Amerikos politiniai prieštaravimai nutraukė vaisingą bendrą Rusijos šokėjos, buvusio Amerikos piliečio ir Kubos balerinos darbą.
1967 metais Alonso sukūrė vieną ryškiausių savo kūrybos įvaizdžių – Karmen atvaizdą Alberto Alonso balete.
Tai buvo antrasis baleto, kurį Alberto Alonso pastatė Maskvoje Mayai Plisetskajai, laida. Alicia Alonso partneris buvo Maya Plisetskaya brolis Azary.
Tai buvo jos mėgstamiausias pastatymas, balerina jai labai pavydėjo ir net uždraudė choreografei statyti „savo“ baletą su kitais šokėjais.
Alicia Alonso keliavo po visą pasaulį, džiaugėsi sėkme tokiuose „baleto“ miestuose kaip Paryžius, Milanas, Viena, Neapolis, Maskva, Praha. Ji taip pat pastatė keletą originalių baletų. Už savo kūrybą menininkė yra gavusi daugybę nacionalinių ir tarptautinių apdovanojimų. 1999 metais UNESCO jai įteikė Pablo Picasso medalį už išskirtinį indėlį į šokio meną.
Ji vis dar nežino nuovargio. Ji visiškai neteko regėjimo, tačiau visuose pasirodymuose sėdi šalia vyro, kuris detaliai pasakoja viską, kas vyksta scenoje. Amžius jos visiškai nepakeitė – Alicia Alonso išliko tokia pat reikli kaip tais metais, kai Kubos baletas atvyko į gastroles Paryžiuje ir šoko Žizel. Repeticijoje viena iš balerinų išsiskyrė iš bendros linijos. Paaiškėjo, kad tai Alonso dukra. Balerina atsisuko į ją ir staigiai pasakė dukrai: „Liaukis šokti, tu tam per sena“.
Alicia Alonso, palikusi sceną, tapo Kubos nacionalinio baleto vadove, daug laiko skyrė naujos Kubos šokėjų kartos ugdymui. O į klausimus apie ateities planus jis atsako: „Apie planus? Na, klausykite: gyvenkite iki šimto metų ir toliau šokite, pamatykite gyvenimą ir nepasiklyskite jame.
Alicia Alonso. Kubos nacionalinis baletasAlicia Alonso (ispanė Alicia Alonso; gim. Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo – Kubos balerina, choreografė ir mokytoja, Kubos nacionalinio baleto (Ispanijos Balet Nacional de Cuba) kūrėja
Pirmasis jos mokytojas baleto mokykloje buvo rusų emigrantas Nikolajus Javorskis. Pirmą kartą ji baleto pastatyme pasirodė 1931 m. gruodžio 29 d., Muzikinio meno draugijos baleto mokyklos mokinių parodomajame koncerte. Tačiau pirmasis tikrai rimtas debiutas buvo Mėlynosios paukštės solo pasirodymas P.I. balete „Miegančioji gražuolė“. Čaikovskis, pastatytas N.P. Yavorsky Havanos teatro „Auditorium“ scenoje 1932 m. spalio 26 d.
Būdama penkiolikos ji ištekėjo už kubietiško šokėjo ir baleto pedagogo Fernando Alonso (isp. Fernando Alonso Rayneri). Mokėsi Niujorke ir Londone. Tarp jos mokytojų buvo rusų šokėja Alexandra Fedorova. 1939-1940 m. aktyviai dalyvavo kuriant Amerikos baleto teatrą. Nuo 1943 m. ji tapo pagrindine jos menininke.
1943 m. lapkričio 2 d. pakeitė Alicia Markovą Žizel vaidmenyje, o triumfas šiame vaidmenyje prasidėjo jai. pasaulinė šlovė. Ji dirbo su Michailu Fokinu, George'u Balanchine'u, Leonidu Myasinu, Bronislava Nijinska ir kitais žinomais scenos režisieriais. Nuolat koncertavo kartu su Igoriu Juškevičiumi. Kubos pašto ženkle YtCU 1116 pavaizduota Alicia Alonso kaip Žizel
1948 metais ji Kuboje sukūrė savo baleto trupę Alicia Alonso Ballet (Ispanijos baletas Alicia Alonso), kuri vėliau tapo Kubos nacionalinio baleto (Ispanijos baleto Nacional de Cuba) kūrimo pagrindu, šoko Rusijos balete Monte. Carlo. 1957–1958 m. ji vaidino Didžiojo ir Kirovo teatrų scenoje. Ji šoko įvairius klasikinio baleto repertuaro vaidmenis Europos, Azijos ir Amerikos teatruose.
Nepaisant ilgalaikių regėjimo problemų, ji buvo laikoma viena techniškiausių balerinų pasaulyje, kurios sceninis ilgaamžiškumas tapo pavyzdžiu vėlesnėms balerinų kartoms.
Alicijos sceninis ilgaamžiškumas ir nepaprastai vaisinga karjera pasaulio baleto istorijoje išties reta.
1948 m. ji įkūrė Kubos nacionalinį baletą, kuriam vadovauja iki šiol. 
„Senosios rusų mokyklos“ atstovai turėjo didelę įtaką Alicia Alonso kūrybai, balerina pradėjo nuo užsiėmimų Havanos muzikos meno draugijos baleto mokykloje vadovaujant Nikolajui Yavorskiui, vėliau jos mokytojai buvo Anatolijus Obukhovas, Anatolijus. Wiltzakas, Liudmila Shollar ir Pierre'as Vladimirovas. Alonso šoko Michailo Fokino, Leonido Myasino ir George'o Balanchine'o baletuose. Pirmasis Alicijos pasirodymas SSRS įvyko 1957 metų gruodžio 31 dieną Rygoje, o debiutas Kirovo teatro scenoje – 1958 metų sausio 7 dieną. IN Didysis teatras atliko kaip Žizel su partneriu Vladlenu Semjonovu.
2011 m. rugpjūčio 2 d. naujoje Didžiojo teatro scenoje įvyko iškilmingas koncertas „Viva Alicia!“. balerinos Alicia Alonso garbei. Karmen partiją atliko Svetlana Zakharova.
Koncerto programą sudarė klasikinės ir šiuolaikinės choreografijos numeriai, kuriuos atliko Kubos baleto Sadaise Arencibia solistės Anette Delgado, Yanella Piñera, Viensay Valdes, ispanė. Viengsay Valdés, Dani Hernandez, Alejandro Virelles, Osiel Gounod, Arian Molina – Cesare'o Pugni „Great pas de quatre“ (Jules Perro, Alicia Alonso), „Perkūnas ir žaibas“ pagal Johanno Strausso-sono muziką (chor. Eduardo Blanco) buvo rodomi ); Saint-Saenso „Mirstanti gulbė“ (šiuolaikinė produkcija, moderni – Michel Discombi); pas de quatre iš Delibeso baleto „Coppelia“ (stat. A. Alonso); pas de deux iš „Gulbių ežero“, Drigo „Stebuklingoji fleita“, „Don Kichotas“, „Carmen Suite“ ir „Crioli“ fiesta, visus redagavo Alicia Alonso
Pasak V. V. Vasiljevo, „Alicijos Alonso vardas aukso raidėmis jau įrašytas į pasaulio baleto istoriją... Kuboje Alonso tapo „klasikinio šokio“ sąvokos sinonimu, kaip Rusijoje Galina Ulanova. “
Ballet Nacional de Cuba yra pirmoji profesionali Kubos baleto kompanija. Suorganizuotas 1948 m. Alicia Alonso Ballet pavadinimu (nuo 1955 m. – Kubos baletas; nuo 1959 m. – modernus pavadinimas). Įkūrėjai - Alicia (prima balerina), Fernando ( generalinis direktorius) ir Alberto (menininkas) Alonso. Nuo 70-ųjų. bendrąjį valdymą teikia Alicia Alonso.
Kubos baletas iš tiesų yra gana stiprus ir remiasi gera mokykla. Per 50 metų Kubos nacionalinis baletas sugebėjo eiti tuo keliu, kurį šimtmečius kūrė Europos ir Rusijos baletas. Stebėdami Kubos menininkus galime daryti išvadą, kad mokykloje didelis dėmesys suteikta stabilumui ir sukimuisi. Balerinos turi „stiprų pirštą“. O Kubos šokėjai vyrai užima vieną iš pirmaujančių pozicijų pasaulyje. Leiskite man įvardyti bent Carlosą Acostą ir Manuelį Carreno.
Loipa Araujo yra dar vienas Kubos baleto perlas. 1956 m. ji debiutavo su Kubos nacionaliniu baletu. Tada ji tapo pagrindine soliste, sušokusia daugybę pagrindinių vaidmenų tiek klasikiniuose, tiek nacionaliniuose baletuose. Mūsų šalyje Loipa Araujo buvo pripažinta po jos pergalių val Tarptautinės varžybos Varnoje ir Maskvoje. Tada ji atvyko į gastroles su Kubos teatru. Araujo taip pat vaidino filme-koncerte „Balerina“, skirta kūrybai Maya Plisetskaya, atliekanti Roko vaidmenį balete „Karmen siuita“. Priminsiu, kad šis baletas buvo pastatytas 1967 m., pirmiausia Didžiajame teatre specialiai Mayai Plisetskajai, o tais pačiais metais Alicia Alonso buvo perkeltas į Havaną.
Loipa Araujo dirbo su Rolandu Petitu, Maurice'u Béjart'u ir sėkmingai vaidino įvairiuose pasaulio teatruose. Apskritai, ne veltui kritikai ją pavadino „orchidėja baleto sode“. 
