Vampilovo ančių medžioklės pagrindiniai veikėjai. Problemos, pagrindinis konfliktas ir vaizdų sistema (pagal A. V. Vampilovo pjesę „Ančių medžioklė“). VI. Savikontrolės lapų pildymas

Žanro ypatybės vaidina A. Vampilova

„Vyriausias sūnus“ ir „ Ančių medžioklė»

Kūrybiškumas A.V. Vampilova užima vertingą vietą rusų literatūros istorijoje. Vaidina A.V. Vampilovas sudaro originalų, daugialypį ir gyvybingą meno reiškinį, tyrinėtojų pagrįstai vadinamą „Vampilovo teatru“.

Pristatomas įvairių žanrų pjesės – nuo lyrinės komedijos iki psichologinės dramos, „Vampilovo teatras“ turi gilų psichologinį poveikį, verčia žiūrovus ir skaitytojus permąstyti savo egzistenciją ir filosofinius gyvenimo pagrindus.

Aleksandras Valentinovičius Vampilovas mirė anksti. Beveik nepastebėtas per savo gyvenimą, po mirties giriamas A. Vampilovas tapo viena paslaptingų asmenybių sovietų ir rusų dramos istorijoje. Jis padarė didelę įtaką šiuolaikinės dramos raidai.

„Aleksandro Vampilovo teatras“ laikomas besivystančiu meniniu reiškiniu, kuriame socialinis ir moralines problemas savo laiko pereina į visuotinių žmogiškųjų dvasinės egzistencijos „amžinųjų klausimų“ plotmę. Pažymėtina, kad dauguma A.V. dramaturgijos tyrinėtojų. Vampilovui sunku tiksliai nustatyti savo pjesių žanrą, kalbant tik apie jų žanrinį išskirtinumą ir išryškinant įvairių žanrų formų buvimą jame, o tai savo ruožtu lemia tokių terminų kaip „daugiažanras“ atsiradimą. žanro sintezė“, „žanro polifonizmas“, „žanro sinkretizmas“.

A.V. Vampilovas jau savo ankstyvosiose šeštojo dešimtmečio pabaigos – septintojo dešimtmečio pradžios pjesės istorijose parodo savo dramaturgijos žanrinį originalumą, eksperimentuodamas su dramos žanrais ir kurdamas naujovišką pjesę, pagrįstą I. S. lyrinės dramos tradicijomis. Turgeneva, satyrinė komedija N.V. Gogolis ir psichologinė dramaturgija A.P. Čechovas, statydamas veiksmą kaip psichologinį eksperimentą.

Dramaturgas už savo tikrąją teatro šlovę daugiausia skolingas spektakliui „Vyriausias sūnus“, kuris keletą metų užėmė pirmaujančią vietą jo repertuare.

Pjesę „Vyriausiasis sūnus“ išskiria meninės išmonės ir poetikos laisvė, pjesė krypsta į ne kasdienes, fantasmagoriškas, palyginimų formas, kurios iškelia jas už kasdieninio anekdoto ribų. Pjesėje „Vyriausias sūnus“ yra labai specifinių ir atpažįstamų epochos motyvų. Pasaulinėje dramoje plačiai paplitusi staigaus ar klaidingo giminaičių atradimo tema šiais metais taip pat įgijo istoriškai nulemtą populiarumą.

Viena vertus, komedija yra be galo linksma. A. Vampilovas naudoja tokius žinomus komiško siužeto kūrimo būdus kaip pasiklausymas, padovanojimas aktorius kitam, apsišaukėliui, nuoširdus tikėjimas apgaule. Vampilovas meistriškai įvaldo komiškų situacijų ir personažų kūrimo technikas. Jis moka įvesti savo unikalų herojų, ne be komiškų bruožų, į absurdiškiausias situacijas.

Kita vertus, pjesėje „Vyriausias sūnus“ atkuriama nenusistojusio gyvenimo atmosfera, ardant šeimos ryšius taip psichologiškai tiksliai ir teisingai, kaip buvo būdinga XX amžiaus 60-ųjų psichologinei dramai.

Dėl to, kad komedijoje vienu metu nustatomos kelios moralinės ir estetinės tikrovės vaizdavimo perspektyvos, „Vyriausias sūnus“ įgauna tragikomedijos bruožų, apsunkinančių lyrinės komedijos žanrą.

Jaunasis dramaturgas pjesę pritaiko prie klasikinės trejybės. Ir tuo pat metu jame nėra jokio dramatiško išankstinio apsisprendimo jausmo. Atvirkščiai, jam būdingas absoliutus spontaniškumas, to, kas vyksta netyčia: Busyginas ir Silva iš tikrųjų susipažįsta prieš mūsų akis, jau nekalbant apie Sarafanovų šeimą, su kuria susipažįsta ir žiūrovas, ir veikėjai. kiti tuo pačiu metu.

Komedija „Vyriausias sūnus“ pastatyta ant griežto paradoksalaus lūžio, paradoksalios įvykių transformacijos, kylančios iš „neteisingos“, nekanoniškos herojų reakcijos į aplinkybes.

Nuo pat pradžių pjesė „Ančių medžioklė“ įgijo paslaptingiausios ir sudėtingiausios A.V. pjesės reputaciją. Vampilovą, įskaitant kūrinio žanro nustatymo lygį. „Ančių medžioklėje“ pasakojimo tonas ir bendras pjesės skambesys yra rimti. „Ančių medžioklė“ pastatyta kaip Zilovo prisiminimų grandinė.

Tačiau pagrindiniai pjesės konstravimo metodai, kuriant kūrinio žanrinę orientaciją yra psichologinės dramos metodai. Pavyzdžiui, herojus A.V. Vampilovas rodomas ūmios psichinės krizės akimirką, parodytas iš vidaus, su visais savo išgyvenimais ir problemomis, beveik negailestingai išverstas iš vidaus, psichologiškai apnuogintas. Dramaturgo dėmesys sutelktas į jo amžininko moralinio pasaulio turinį, nors nėra herojaus apibrėžimo kaip blogo ar gero, jis yra sudėtingas ir dviprasmiškas. „Ančių medžioklės“ pabaiga sudėtinga: pjesė galėjo būti užbaigta du kartus prieš pagrindinę pabaigą: kai Zilovas prisidėjo ginklą prie krūtinės arba pasidalijo turtą su Sajapinu (tada tai labiau atitiktų tragikomedijos kanonus). Pagrindinė pjesės pabaiga yra atvira ir išspręsta psichologinės dramos tradicijose.

Spektaklis A.V. Į Vampilovo „Ančių medžioklę“ dažniausiai žiūrima kaip į socialinę-psichologinę dramą (rečiau kaip į tragikomediją su industrinio konflikto elementais, farsiškais ir melodramatiniais intarpais), kurioje dramaturgas permąsto savo ankstyvosios kūrybos problematiką.

Kritikuodamas 70-90-uosius. „Ančių medžioklę“ buvo linksta pirmiausia interpretuoti kaip netekties dramą, nes pjesėje nuosekliai atskleidžiamos vertybinės serijos: herojus suvokia arba suvokia, kas galėjo tapti tvirta atrama jo gyvenime, bet nėra. ten ilgiau. Ir vis dėlto „Ančių medžioklė“ pirmiausia yra egzistencijos ir savęs vertinamo suvokimo tragikomedija: jos konfliktas gimsta ten, kur tikrovė, įgaudama negailestingai objektyvaus veidrodžio pavidalą, suteikia herojui galimybę pažvelgti į save iš laukas.

Su nuolatiniu dramaturgo potraukiu komedijos žanrui per visą savo kūrybinis gyvenimas tragikomedija vis dėlto tapo dominuojančiu jo kūrybos žanru.

A.V. pjesės analizė. Vampilovo „Ančių medžioklė“

Vaidina A.V. Vampilovo „Ančių medžioklė“, parašyta 1970 m., įkūnijo „sąstingio eros“ kartos likimą. Jau sceninėse kryptyse pabrėžiamas tipiškas vaizduojamų įvykių pobūdis: tipiškas miesto butas, įprasti baldai, buities netvarka, rodanti pagrindinio kūrinio veikėjo Viktoro Zilovo psichikos gyvenimo sutrikimą.

Gan jaunas ir fiziškai sveikas vyras (apsakyme jam apie trisdešimt metų) jaučiasi labai pavargęs nuo gyvenimo. Jam nėra vertybių. Iš pirmojo Zilovo pokalbio su draugu paaiškėja, kad vakar jis sukėlė kažkokį skandalą, kurio esmės nebeatsimena. Pasirodo, jis ką nors įžeidė. Bet jam tikrai nerūpi. – Jie išgyvens, tiesa? - sako jis savo draugui Dimai.

Staiga Zilovui atnešamas laidotuvių vainikas su kaspinu, ant kurio užrašyti jaudinantys žodžiai. laidotuvių žodžiai: „Nepamirštamajam Viktorui Aleksandrovičiui Zilovui, kuris per nelaiką perdegė darbe nuo nepaguodžiamų draugų“.

Iš pradžių šis įvykis atrodo kaip blogas pokštas, tačiau tolesnėje įvykių raidoje skaitytojas supranta, kad Zilovas tikrai palaidojo save gyvą: geria, kelia skandalus ir daro viską, kad sukeltų žmonių, su kuriais jis buvo artimas, pasibjaurėjimą. brangus dar visai neseniai.

Zilovo kambario interjere yra viena svarbi meninė detalė – didelė pliušinė katė su lankeliu ant kaklo, dovana nuo Veros. Tai savotiškas neįgyvendintų vilčių simbolis. Juk Zilovas ir Galina galėtų turėti laimingą šeimą su vaikais ir jaukų, nusistovėjusį gyvenimą. Neatsitiktinai po įkurtuvių Galina kviečia Zilovą susilaukti vaiko, nors supranta, kad jam jo nereikia.

Pagrindinis santykių su žmonėmis principas Zilovui – nežabotas melas, kurio tikslas – noras balinti save ir sumenkinti kitus. Taigi, pavyzdžiui, į įkurtuvių vakarėlį pakviesdamas savo bosą Kušaką, kuris iš pradžių nenori vykti į svečius be žmonos, Zilovas praneša Galinai, kad pas jį buvo pakviesta Vera, su kuria jis neva yra įsimylėjęs. Tiesą sakant, Vera yra paties Zilovo meilužė. Savo ruožtu Viktoras stumia Kušaką į teismą Verai: „Nesąmonė. Elkitės drąsiai, nestovėkite ceremonijoje. Visa tai daroma skrendant. Griebk jautį už ragų“.

Spektaklyje išraiškingas Sajapino žmonos Valerijos įvaizdis, kurios idealas – buržuazinė laimė. Šeimos ryšiai ji susitapatina su materialinės naudos. „Tolečka, jei po šešių mėnesių neįsikelsime į tokį butą, aš nuo tavęs pabėgsiu, prisiekiu“, – pareiškia ji savo vyrui Zilovų įkurtuvių vakarėlyje.

Taikliai pavaizdavo A.V. Vampilovas ir kiti išraiškingi moteriškas vaizdas pjesė yra Veros, kuri taip pat iš esmės yra nelaiminga, įvaizdis. Ji jau seniai prarado tikėjimą galimybe susirasti patikimą gyvenimo draugą ir visus vyrus vadina vienodai (Alikami). Įkurtuvių vakarėlyje Veročka nuolat visus šokiruoja savo netaktiškumu ir bandymu šokti ant Zilovo stalo. Moteris stengiasi atrodyti grubesnė ir įžūlesnė, nei yra iš tikrųjų. Akivaizdu, kad tai padeda jai nuslopinti tikros žmogiškos laimės ilgesį. Geriausiai tai supranta Kuzakovas, kuris Zilovui sako: „Taip, Vitya, man atrodo, kad ji visai ne tokia, kokia teigia esanti“.

Įkurtuvių scenoje naudojamas svarbus kompozicinis žingsnis. Visi svečiai dovanoja Zilovams dovanas. Valerija, prieš padovanodama dovaną, ilgai kankina namo savininką ir klausia, ką jis labiausiai myli. Ši scena vaidina didelį vaidmenį atskleidžiant Zilovo įvaizdį. Galina prisipažįsta jau seniai nejautusi vyro meilės. Jis turi vartotojišką požiūrį į ją.

Vera, išsišiepusi klausdama apie savo meilužę, taip pat supranta, kad Viktoras jai neabejingas ir jos apsilankymas jam neteikia didelio malonumo. Pokalbio metu paaiškėja, kad Zilovui nepatinka inžinieriaus darbas, nors dar gali pagerinti savo dalykinę reputaciją. Tai liudija Kušako pastaba: „Jam trūksta verslo dvasios, tai tiesa, bet jis yra gabus vaikinas...“ Sajapinai dovanoja Zilovui medžioklės įrangą, apie kurią herojus taip svajoja. Ančių medžioklės vaizdas kūrinyje neabejotinai simbolinio pobūdžio. Gali būti laikoma svajone apie vertingą užduotį, kurios Zilovas, pasirodo, nepajėgus. Neatsitiktinai giliau už kitus jo charakterį pažįstanti Galina pastebi, kad jam svarbiausia susiburti ir pasikalbėti.

Savotiškas išbandymas Zilovui – laiškas nuo tėvo, kuris prašo atvykti pas jį. Pasirodo, Viktoras jau seniai nebebuvo su tėvais ir labai ciniškai žiūri į ašarojančius seno tėvo laiškus: „Jis siunčia tokius laiškus iki galo ir guli, kaip šuo, laukia. Giminaičiai, kvailiai, ateikite, oi, oi, ir jis laimingas. Jis atsigula ir guli, tada, štai, atsikelia – gyvas, sveikas ir geria degtinę. Tuo pačiu metu sūnus net tiksliai nežino, kiek tėčiui metų (atsimena, kad jam per septyniasdešimt). Zilovas turi pasirinkimą: rugsėjį vykti atostogauti pas tėvą arba įgyvendinti seną svajonę – medžioti antis. Jis pasirenka antrąjį. Dėl to nelaimingas senolis mirs nepamatęs savo sūnaus.

Mūsų akyse Zilovas sugriauna paskutines Galinos viltis dėl asmeninės laimės. Jis neabejingas jos nėštumui, o moteris, tai matydama, atsikrato vaiko. Pavargusi nuo nesibaigiančio melo, ji palieka vyrą dėl vaikystės draugo, kuris ją vis dar myli.

Darbe verda nemalonumai: Zilovas savo viršininkui perdavė straipsnį su melaginga informacija, taip pat privertė pasirašyti savo draugą Sajapiną. Herojui gresia atleidimas. Bet jis tikrai dėl to nesijaudina.

Kavinėje sentimentaliu pavadinimu „Neužmiršk manęs“ Zilovas dažnai pasirodo su naujomis moterimis. Būtent ten jis kviečia jaunąją Iriną, kuri nuoširdžiai jį įsimyli. Jo žmona suranda jį ir jo merginą kavinėje.

Sužinojęs apie Galinos norą jį palikti, Zilovas bando ją išlaikyti ir net žada pasiimti su savimi į medžioklę, tačiau pamatęs, kad Irina atėjo pas jį, greitai persijungia. Tačiau kitos moterys, kurias jis kadaise patraukė melagingais pažadais, galiausiai jį palieka. Vera ketina ištekėti už Kuzakovo, kuris į ją žiūri rimtai. Neatsitiktinai ji pradeda vadinti jį vardu, o ne Aliku, kaip kiti vyrai.

Tik spektaklio pabaigoje žiūrovas sužino, kokį skandalą Zilovas sukūrė filme „Neužmirštuolė“: jis susirinko ten savo draugus, pakvietė Iriną ir pradėjo įžeidinėti visus paeiliui, šiurkščiai pažeisdamas padorumo taisykles.

Galų gale jis įžeidžia ir nekaltą Iriną. O kai už merginą stoja padavėjas Dima, su kuriuo herojus leidžiasi į ilgai lauktą ančių medžioklę, įžeidžia ir jį, vadindamas lakėjumi.

Po visos šios bjaurios istorijos Zilovas iš tikrųjų bando nusižudyti. Jį išgelbėjo Kuzakovas ir Sajapinas. Ekonomiškas Sajapinas, svajojantis apie nuosavą butą, bando kažkuo atitraukti Zilovą. Jis sako, kad laikas atnaujinti grindis. Viktoras atsako duodamas jam buto raktus. Padavėjas Dima, nors ir įsižeidęs, kviečia jį į ančių medžioklę. Jis leidžia jam pasiimti valtį. Tada jis išvaro žmones, kurie kažkaip bando kovoti už jo gyvybę. Spektaklio pabaigoje Zilovas metasi ant lovos ir arba verkia, arba juokiasi. Ir greičiausiai jis verkia ir juokiasi iš savęs. Tada jis pagaliau nusiramina ir paskambina Dimui, sutikdamas eiti su juo į medžioklę.

Kas tai tolesnis likimas herojus? Visiškai akivaizdu, kad jam reikia permąstyti savo požiūrį į gyvenimą apskritai, į žmones, su kuriais bendrauja. Galbūt Zilovas vis tiek sugebės įveikti psichinę krizę ir grįžti į normalų gyvenimą. Tačiau greičiausiai herojus yra pasmerktas greitai rasti savo mirtį, nes jis negali įveikti savo egoizmo ir nemato tikslo, dėl kurio verta tęsti gyvenimą. Dvasinės ir moralinės paramos praradimas yra tipiškas sąstingio laikotarpio kartos bruožas. Šimtmečius žmonių gyvenimas buvo pavaldus religinės moralės normoms. Iš pradžiųXXšimtmečius visuomenės mintis skatino idėja sukurti šviesią ateitį, socialiai teisingą valdžios sistemą. Per Didžiąją Tėvynės karas pagrindinė užduotis buvo apsaugoti gimtoji žemė nuo įsibrovėlių, paskui – pokario statybos. Šeštajame ir aštuntajame dešimtmečiuose tokio masto socialinių ir politinių problemų nebuvo. Galbūt todėl susiformavo karta žmonių, kuriems būdingas praradimas šeimos ryšiai ir draugystės prasmė. Tuo metu bažnyčios įtaka dvasiniam žmogaus gyvenimui buvo prarasta. Religinės moralės normų nebuvo laikomasi. Ir tik nedaugelis žmonių tikėjo idėja sukurti šviesią ateitį. Dvasinės Zilovo krizės priežastis – savo gyvenimo nevertingumo suvokimas, tikro tikslo nebuvimas, nes vadinamoji ančių medžioklė, apie kurią jis nuolat svajoja, yra labiau bandymas pabėgti nuo gyvenimo problemų, nei tikra. priežastis, dėl kurios jis gali paaukoti visa kita.

vampyrų žanro dramaturgija

Nuo pat pradžių „Ančių medžioklė“ (1967) pelnė paslaptingiausios ir sudėtingiausios A.V. pjesės reputaciją. Vampilovą, įskaitant kūrinio žanro nustatymo lygį. Daugelyje tiriamasis darbas, skirtame „Ančių medžioklei“, pateikiamos gana įvairios jo žanrinio pagrindo interpretacijos: farsas, fantasmagorija, tragikomedija, psichologinė drama.

Pjesėse prieš „Ančių medžioklę“ Vampilovas skaitymo ir teatro publikai pirmiausia pasirodė kaip komedijos autorius, kai kur vodeviliškai linksmas ir ironiškas, kai kur tikrai šmaikštus ir pašaipiai, kai kur lyriškas ir švelnus. "Ančių medžioklėje" pasakojimo tonas ir bendras pjesės skambesys tampa rimti. "Ančių medžioklė" pastatyta kaip Zilovo prisiminimų grandinė", - teisingai mano M.B. Byčkova.

Nuosekliai surežisuoti, bet padrikai įsimintini epizodai iš herojaus praeities gyvenimo pristato ne tik skaitytojui ir žiūrovui, bet ir pačiam Zilovui, jo moralinio nuosmukio istoriją. Dėl to nuo pat pirmos pjesės epizodo prieš mus skleidžiasi tikroji žmogaus gyvenimo drama, pastatyta ant apgaulės. Zilovo gyvenimo drama pamažu virsta vienatvės tragedija: abejingumas ar apsimestinis draugų dalyvavimas, giminės meilės jausmo praradimas, nuoširdžių jį įsimylėjusios merginos jausmų suvulgarinimas, žmonos išvykimas... tragikomedija spektaklyje akivaizdi (Zilovo pokalbis su Galina jos išvykimo momentu; Zilovo viešas ydų bičiulių pasmerkimas; Zilovo ruošimas savižudybei). Tačiau pagrindiniai pjesės konstravimo metodai, kuriant kūrinio žanrinę orientaciją yra psichologinės dramos metodai. Pavyzdžiui, yra tai, kad herojus A.V. Vampilovas rodomas ūmios psichinės krizės akimirką, parodytas iš vidaus, su visais savo išgyvenimais ir problemomis, beveik negailestingai išverstas iš vidaus, psichologiškai apnuogintas. Dramaturgo dėmesys sutelktas į jo amžininko moralinio pasaulio turinį, nors nėra herojaus apibrėžimo kaip blogo ar gero, jis yra sudėtingas ir dviprasmiškas. Pasak E. Gušanskajos, „Ančių medžioklės“ pabaiga buvo sudėtinga, „triguba“: pjesė galėjo būti užbaigta du kartus iki pagrindinės pabaigos: kai Zilovas prisidėjo ginklą prie krūtinės arba dalijasi turtu su Sajapinu (tada tai būtų labiau atitinka tragikomedijos kanonus). Pagrindinė pjesės pabaiga yra atvira ir išspręsta psichologinės dramos tradicijose.

Pirmosiose dviejose daugiaveiksmėse pjesėse („Atsisveikinimas birželį“, „Vyriausias sūnus“) dramaturgą domino jėgų balansas, atskleidžiantis po socialine kauke slypintį žmogaus subjektyvumą situacijoje, kurią sukuria unikalios visagalio gyvenimo apraiškos. . „Jie buvo suprantami kaip aplinkybių samplaika, kuri yra gyvenimo įvykių ir įvairovės aidas, ir laimingas ar nelaimingas įvykis kaip individualios valios išraiškos forma.

Pasak E.V. Tymoščiuko teigimu, pjesių problematika gimė sankirtoje santykinio pastovumo, vidinio tvarkingumo, kasdienių sąlygų atkūrimo dėsningumo, rodomo ne iš materialios, o iš socialiai efektyvios pusės, žmogaus subjektyvumo, siekio apsisprendimo ir prieigos prie tikrovė ir egzistencija kaip tam tikras geras dievas, galintis vesti gyvenimą judesyje.

Tokias dramatiškas problemas buvo patogu spręsti komedijos žanro rėmuose: tam praktiškai nereikėjo nukrypti nuo kanoninės struktūros. Tačiau net ir šiek tiek perkėlus akcentus nuo situacijos vaizdavimo prie individo savęs pažinimo proceso, reikėjo pakeisti žanrines formas, dėl kurių buvo peržiūrėtas požiūris į Vampilovo triadą apie žmogų – gyvenimą (žmones). - esamas.

Viena vertus, dramaturgui išryškėjo savęs pažinimo akto apraiškų begalybė ir jo užbaigimo neįmanomumas, kita vertus, socialinis gyvenimas realybėje parodė žmogui savo pasiūlymų ribotumą ir negalėjo patenkinti jo augantį poreikį rasti bendrą esminę prasmę, iš kurios būtų gaunama individuali prasmė.

„Palankus komedijų egzistavimas iš tikrųjų buvo ne gyvenimo, o literatūros tikrovė – tuo dramaturgas įsitikino asmeninis pavyzdys, bandydamas prasibrauti iki skaitytojo ir pakeliui sutikdamas nuolatinį pasipriešinimą. Gyvenimas apleido žmogų, siūlydamas jam, rizikuojant viskuo, būti aktyviam ir kovoti be objektyvių priežasčių, veiksmingus metodus ir tikėjimą teigiama kovos baigtimi.

Pasaulio paveikslo komplikacija, nesustabdomas egzistencijos modelių, pretenduojančių paaiškinti tikrąsias jo egzistavimo priežastis ir vystymosi vektorių, aktualizavimas ir savaiminis generavimas, žmogaus vienišumas pasaulyje, kuris prarado susidomėjimą juo. , pastūmėjo Vampilovą prie perėjimo nuo komedijos elemento prie tragikomiškumo, nuo kanoninių dramos bruožų prie jos romanizavimo (terminas M. M. Bachtino).

Tai išreiškė ne tik sąmoningas veikėjo likimo neužbaigtumas, pasinėręs į amžinąją dabartį be jokios ateities galimybės, bet ir sudėtinga pjesės siužetinė bei kompozicinė struktūra, anksčiau nebūdinga Vampilovo poetikai.

„Ančių medžioklės“ „audinys“ suskirstytas į tris sluoksnius: Zilovo praeitį, kuri yra epizodų grandinė, laisvai tarpusavyje susijusi siužetu ir siekianti atskleisti kuo daugiau jo asmenybės aspektų, herojaus dabarties, kurioje jis yra. atimta galimybė veikti, ir herojaus reprezentacijos, susietos su dabarties akimirka ir parodančios jo, kaip vertėjo, gebėjimus“.

Vampilovas laisvai jungia teksto dalis, naudodamas prisiminimų logiką, generuojamą mintyse vartant telefonų knygą. Po vakarėlio kavinėje Forget-Me-Not (pavadinimas simbolinis: nesugebėjimas pamiršti praeities), Zilovas iš draugų gauna laidotuvių vainiką.

Pirmasis herojaus pasirodymų epizodas, paženklintas muzikos ir užtemimo, parodo, kaip jis mato aplinkos reakciją į jo paties mirtį, jei tai iš tikrųjų įvyko: Sayapino abejonės dėl gandų teisingumo („Ne, jis juokavo , kaip įprasta“), Kuzakovo pasitikėjimas realizacija pesimistinė įvykių versija („Deja, šį kartą viskas rimta. Rimčiau ir negali būti“), ironiška Veros epitafija („Jis buvo Aliko alikas“) , pašventintas Kušako pasmerkimas („Toks elgesys neduoda gero“), Galinos ir Irinos susivienijimas sielvartaujant („Mes su tavimi draugausime“) ir grėsmingas padavėjo, renkančio pinigus vainikui, vaidmuo. , todėl mirties faktas yra socialiai nepaneigiamas.

Aprašyta scena suteikia idėją apie Zilovą kaip psichologą ir žmogaus prigimties interpretatorių: jo prielaidos apie galimą aplinkos elgesį yra tikslios ir tikėtinos – tai patvirtina tolesnė pjesės eiga.

Be to, šis fragmentas atskleidžia statybos specifiką vaizdinė sistema pjesė (jo koncentracija aplink Zilovo įvaizdį) ir dvigubas veikėjų subjektyvumo apibrėžimas – identifikuojant jų požiūrį į Zilovą (priėmimas/atmetimas) ir apibūdinant jų pozicionavimo strategiją, kuri apima šiuos metodus: deklaratyvūs teiginiai: „Kuzakovas. Kas žino... Jei pažvelgsi, gyvenimas iš esmės pasiklydo...“

Pasak M.B. Byčkovos, šiuo atveju pateikiama atkaklio Čechovo motyvo „gyvenimas prarastas“ replikacija.

Tai patvirtina frazės atsiradimo tekste dažnis, kontekstinė jo aplinka (sakoma ne vietoje, netinkamu laiku), leksinis dizainas.

Vampilove kalbama apie pasyvią konstrukciją, kurioje yra skirtumas tarp gramatikos subjekto, išreikšto leksiškai, ir loginio subjekto, paslėpto, bet lengvai atkuriamo nuo konteksto – gyvybė buvo prarasta [mūsų] (kaltinimo režimas) . „Ančių medžioklės“ herojams būdingas dalinis savo vaidmens formuojant likimą suvokimas, pradėtas, bet neužbaigtas, todėl nepilnas atsakomybės už gyvenimą pripažinimas.

Teiginių ir veiksmų kompleksai, kuriais siekiama sukurti ir išlaikyti socialiai patvirtintą įvaizdį: „Sash.<…>Aš toli gražu nesu išmintingas, bet turiu pasakyti, kad jis elgėsi labai... mm... neapgalvotai." Kušako įvaizdis labiau nei visų kitų yra satyrinis. Komiška įtakingo žmogaus kaukė. žmogus, bet apkrautas ydomis, čia pateikiamas beveik visomis pagrindinėmis savybėmis.

Nėra nei tragikomiško akcentų poslinkio (ypatumų hiperbolizavimo, siaubingų bruožų sluoksniavimo), nei dramatiškos subjektyvumo komplikacijos.

Kritikuodamas 70–90 m. Buvo tendencija „Ančių medžioklę“ interpretuoti pirmiausia kaip netekties dramą, nes pjesėje nuosekliai atskleidžiamos vertybinės serijos: herojus suvokia – arba padaro matomą suvokimui – tai, kas galėjo tapti tvirta atrama jo gyvenime, tačiau nebėra. Ir vis dėlto „Ančių medžioklė“ pirmiausia yra egzistencijos ir savęs vertinamo suvokimo tragikomedija: jos konfliktas gimsta ten, kur tikrovė, įgaudama negailestingai objektyvaus veidrodžio pavidalą, suteikia herojui galimybę pažvelgti į save iš šalies.

Subjektyvumo, kaip nuolatinio stabilaus, ilgalaikio ir teisingai suprantamo subjekto, suteikiančio herojui pasitikėjimo savo jėgomis, vizija prieštarauja įvaizdžiui, atsirandančiam prieš jį atsidūrus ne įvykių dalyvio vaidmenyje. , bet liudininko vaidmenyje.

Klausimas „Ar tai tikrai aš?“, kuris spektaklyje neišsakomas žodžiu, katastrofiškas neatitikimas tarp „aš už save“ ir „aš iš tikrųjų“, nenoras būti savimi sukelia egzistencinį konfliktą, kuris apima du sprendimo būdus: nepageidaujamo „aš“ sunaikinimas per fizinį pašalinimą (savižudybę) arba transformaciją“.

Zilovas nuosekliai bando abu. Atvira pjesės pabaiga nepalieka galimybės vienareikšmiškai teigti apie Zilovo virsmą: Vampilovas nenorėjo kategoriško tikrumo. Dramatiškos kaltės našta apkrauto herojaus sąmonė, įgijusi gebėjimą reflektuoti, yra plačiai atvira gyvenimui, kaip ir skaitytojo bei autoriaus sąmonė. Subjektyvumui ribų nėra, jis gali keistis.

Kalbant apie spektaklį ir apie Zilovą: „Tai aš, supranti? – Vampilovas, matyt, norėjo ne tik nurodyti vulgarių sociologinių pjesės interpretacijų ribotumą, bet ir paskelbti ją kaip savęs suvokimo dramą, kurioje herojus, skaitytojas ir autorius yra lygūs.

Vampilovo teatras – atvira, nebaigta sistema, kurioje aiškiai išsiskiria trys dramaturginiai mazgai: egzistencijos problemai skirtos pjesės, kurių centre – nuo pasaulio atskirta individualybė („Atsisveikinimas birželį“, „Ančių medžioklė“). ; pjesės, kuriose atvaizdo objektas yra kuriama ar naikinama utopija („Vyriausias sūnus“, „Praėjusi vasara Čulimske“); pjesės, vaizduojančios deformuotą, „apverstą“ pasaulį („Provincijos anekdotai“, šią eilutę akivaizdžiai turėjo tęstis vodevilis „Neprilyginami patarimai“, kurio darbus nutraukė dramaturgo mirtis).

A. Vampilovo kūrybinėje sistemoje tvyro dialoginė įtampa tarp komedijų, viena vertus, ir tragikomedijos bei dramos, kita vertus: pirmosios pateikia teigiamų argumentų už galimybę žmogui sukurti idealią egzistencijos strategiją. pasaulis, o pastarieji – neigiami.

Į bendrąją pirmųjų dviejų daugiaveiksmių pjesių komedijos logiką įtraukiami ir kitų žanrų elementai kaip interpretacinio lauko išplėtimo veiksniai: „Atsisveikinimas birželį“ atskleidžia teminį panašumą su tragikomedija „Ančių medžioklė“, „Vyriausias sūnus“ turi vodevilio. ir melodramatiniai bruožai, lemiantys koncepcijos platumą, jos nesuderinamumą į bendrąsias dramos kūrinių konstravimo schemas.

PERSKAITYKIM DAR KARTĄ

Daria TARCHANOVA

VYRO MIRTIS...

Bet kas mes tokie ir iš kur mes?
Kai iš visų tų metų
Liko gandai
Ar mes ne pasaulyje?
B. Pasternakas

Aleksandras Vampilovas gimė 1937 m. Baisūs metai mūsų šalies istorijoje, grėsmingi ir įsimintini. Tačiau ne šis laikas lėmė jo likimą. Atšilimo metais Vampilovas išsivystė kaip asmenybė ir menininkas. Tai buvo bandymų reformuoti metai, vilties ir bendros euforijos metai.

Gyvenimas tuoj pasidarys kitoks, turi būti teisingumas... Bet kuo labiau tiki ir lauki, tuo kartesnis ir baisesnis bus nusivylimas. Atšilimo era nepastebimai tapo sąstingio era. Iliuzijų žlugimas, pasimetimas, visiškas žmogaus pasimetimas susidūrus su negalimybe nieko pakeisti. Bet kurio menininko kūryba neatsiejama nuo laiko, kuris jį ugdė, nuo socialinės padėties. Tiesiog yra žmonių, kurie bando kovoti su era, iš visų jėgų stengiasi to nepastebėti. Laikas jų darbuose neskamba pernelyg garsiai ir atšiauriai, tarsi bijotų šių stipriųjų, mokančių atsistoti už save. Laikas tokiuose kūrėjuose palieka tik menką pėdsaką, vos matomą savo pėdsaką. Vampilovas ne toks. Jo pjeses sunku analizuoti, kai nėra idėjos apie tolimus, seniai prabėgusius metus. Vampilovas buvo jų sumuštas ir sužeistas.

Šis menininkas į dramą atėjo su savo pasauliu, nereikalingu sostinei ir jo pamirštu. Sovietinio „užsienio“ pasaulis. Sostinėje kažkaip nėra įprasta daug kalbėti apie provincijas, tai neintelektualu ar pan. Rusija yra puiki, ir joje yra vietos kažkokiam „užsieniui“. Tik idėjos apie tai labai miglotos ir tokios išlieka iki šiol. Beje, ten irgi yra žmonių. Jie taip pat įsimyli ir kenčia, puoselėja viltis ir praranda tikėjimą. Jiems nereikia skubėti, kitaip nei mums visiems, gyvenantiems sostinėje, todėl jie apgalvoja kiekvieną savo likimo posūkį, kiekvieną savo dramą ir išgyvena jas daug giliau ir aštriau. Niekas jų nesivaiko. Jie neturi kur skubėti. Niekas jų nelaukia. Puikūs, ciniški miestai juos pamiršta ir išmeta „už borto“. Mažų pasaulių gyventojai pasirodė prieš rafinuotos Maskvos visuomenės nuosprendį. Gal ten liko kažkas gyvo, žmogiško ir nesugadinto? O gal ten viskas visiškai apmirusi, laukinė?

Pagrindinis spektaklio „Ančių medžioklė“ veikėjas Daugelio nuomone, Zilovas įkūnija 60-70-uosius. Trisdešimtmečiai, kurių jaunystė iškrito per džiaugsmingą ir daug žadantį atlydį, tiesiogine to žodžio prasme pasimetė po kojomis ir tapo sąstingio žmonėmis. Idealai subyrėjo prieš mūsų akis. Gyvenimas buvo padalintas į dvi dalis. Nebuvo kuo tikėti ir ko tikėtis. Zilovo kartos žmonės – tai žmonės, praradę tikslą arba jo nematę. Galbūt tiksliausias jų apibūdinimas yra „žmonės be branduolio“. Ką reiškia „stiplys“? Tai yra gyvenimo prasmė, idealai, normos, kurios turėtų parodyti žmogui jo kelią, įspėti nuo akivaizdžiai klaidingų sprendimų ir veiksmų. Kas nutinka žmogui, kai trūksta branduolio, kai nežinai, kuriuo keliu eiti? Jei gairės nėra, tada viskas leidžiama. Lieka tuštuma. Ne, žmogus netaps grėsmingu demonu, „tamsos čempionu“. Jis tiesiog nebus nei geras, nei piktas, nei protingas, nei kvailas, ir tai yra blogiau nei baisiausias nusikaltėlis. Viskas ir visi praras jam prasmę. „Jo eisenoje ir gestuose yra daug laisvės, kuri kyla iš pasitikėjimo savo fiziniu naudingumu. Tuo pačiu metu jo eisenoje, gestuose ir pokalbyje jame ryškus tam tikras nerūpestingumas ir nuobodulys, kurio kilmės iš pirmo žvilgsnio neįmanoma nustatyti“, – taip išsamiai pagrindinį apibūdina Vampilovas. charakteris. Zilovas kviečia Sajapiną pažaisti ant monetos, nesvarbu, ar jis apgaudins savo viršininką, ar ne: „Klausyk, meskime burtą, ir viskas baigiasi“. Atrodo, kad jis gali statyti viską ant galvos ir uodegos: žmoną, meilužę, draugus ir visą savo bevertį gyvenimą. Jis viską daro atsainiai: atneša žmonėms sielvartą ir džiaugsmą, laimę ir nelaimę, nesuvokdamas, ką daro, ir nenorėdamas to suvokti.

Kas supa Zilovą? Kvailas Sajapinas, kuris nenori žinoti nieko kito, išskyrus savo patogumus. Nevykėlis Kuzakovas, kuris verkšlena per visą pjesę: „Jei pažvelgsi į tai, gyvenimas iš esmės prarastas“. Taip, jis buvo prarastas, bet ne tik Kuzakovui, bet ir daugeliui kitų dramos herojų, taip pat daugeliui tos kartos žmonių.

Zilovas skiriasi nuo savo „draugų“. Jis bando suprasti, prisiminti, ką padarė ne taip. Jis vis dar turi svajonę – ne apie baldų komplektą ar naują erdvų butą. Zilovas svajoja apie medžioklę. Taip, apie įprastą medžioklę. Su ankstyvu traukiniu ir leidimu laikyti ginklus. Su batais ir valtimi. Su ryto rūku ir saulėtekiu. Tai bus ančių medžioklė. Jis nueis ten, ir viskas stos į savo vietas. Pagaliau jis supras, kur jam reikia eiti. Nesvarbu, kad Zilovas yra prastas šaulys, nes „jų nėra nuotraukoje. Jie vis dar gyvi“. Tačiau padavėjas Dima visada pataiko į taikinį. Šiam veikėjui tikrai nėra nieko gyvo: nei ančių, nei draugų, nei jo paties sielos. Užkandinėje „Neužmirštuolė“ yra tik nauda, geras pelnas.

Provincijos miestelio kasdienybė: įstaiga, kurioje dirba spektaklio veikėjai, Zilovo butas, „Neužmirštuolė“ – visa tai nepaaiškinamai nutolsta į antrą planą prieš magišką Zilovo fantazijos erdvę. Kur medžiojama antis, ten tyra, morali prigimtis, kuri pasakys, ko reikia, ir ištaisys neteisingą gyvenimą. Tik ten nedrąsių vilčių išsipildymas. Ančių medžioklės vaizdas jį nuolat persekioja, Zilovui tai kelionė į kažkokią pasaką, kur bus atkurta gyvenimo prasmė. Dėl to jo svajonė virsta miražu. Sumanus apgaulė. Gyvenimas nuolat apgaudinėja Zilovą ir įmantriai tyčiojasi iš jo. Jis sako „nuoširdžiai ir aistringai“ (pastaba): „Aš vienas, vienas. Aš neturiu nieko gyvenime, išskyrus tave. Padėk man! Aš baigiau be tavęs“. Iš tiesų, seniai sustingusioje, užmigusioje sieloje kažkas sujaudino. Bet kam šie žodžiai skirti? Zilovas įsitikinęs, kad už durų yra jo žmona Galina. Pasirodo, Galina tyliai išslydo, o jos vietą užėmė jaunoji meilužė Irina. Kai Zilovas atpažins Iriną, jis bus „supainiotas ir sumišęs“, bet greitai susiprotės. Jis pratrūks nervingu juoku ir supras, kad su juo vėl žiauriai pajuokavo, o jis bejėgis.

Vampilovo dramaturgijos bruožas yra nepamainomas jo pjesių dvimatiškumas. Pirmame plane – vaizdingai uždara erdvė ir laikas. „Ančių medžioklės“ veiksmas vyksta Zilovo kambaryje, standartiniame sovietiniame mažame kambaryje. Viena diena Zilovo gyvenime prabėga prieš mūsų akis. Antrasis planas – visas jo gyvenimas, kuris mirga prieš jį prisiminimuose. Vampilovui pavyko atkurti žmogaus atminties eigą, minties judėjimą. Asociatyvi prisiminimų serija padeda atkurti Zilovo gyvenimo įvykius.

Atsistojo apimtas pagirių, pažiūrėjo pro langą, kur šlapdriba, o ryto dangus pilkėjo, ir staiga jo žvilgsnis sustojo ties Veros dovanotu žaisliniu katinu. Zilovo galvoje kažkas sukilo, ir dabar jis jau rinko parduotuvės, kurioje dirba Vera, telefono numerį. Tada jo atmintyje išnyra epizodas, susijęs su pardavėja. Vienas prisiminimas veda į kitą, ir palaipsniui susikuria visas gyvenimas. Jis tarsi iš išorės stebi savo veiksmus, savo moteris ir „draugus“. Turiu pasakyti, kad tai nuviliantis vaizdas, ypač su pagiriomis. Ypač kai skauda skruostikaulį, į kurį kažkas trenkė per vakarykštę išgertuvių sesiją. Atrodo, kad vakar buvo tik „draugai“. Nors velnias žino... Galva daužosi. Zilovas neprisimena praėjusios nakties. Rytas dar ne toks malonus. Vaikinas paskambino į duris ir atnešė laidotuvių vainiką. Tamsus pokštas. „Draugai“ nusprendė pasilinksminti. Puiku! Ryte žmogų apninka niokojimai, po „sotaus“ vakaro, kai niekur nėra nei psichinių, nei fizinių jėgų, visa tai aiškiai pajunti žiūrint į niūrų Zilovą, kuris stovi prie lango ir tingiai gurkšnoja. alaus. Nulis, praradimas, abejingumas... Tokia nuotaika yra pjesės pradžia.

Tačiau kiekvienas prisiminimas verčia Zilovą nerimauti. Jis mato save „siūlomomis aplinkybėmis“. Štai laiškas. „Iš tėčio. Pažiūrėkime, ką rašo senas kvailys. O Dieve! Jis vėl miršta“. Iš tiesų, kodėl staiga dėl kažkokios nežinomos priežasties išsiveržti į kokį nors kaimą? Viskas čia kol kas daugiau ar mažiau sklandu. Po kurio laiko ateis kitas laiškas. Bet jau ne iš tėvo. Apie mano tėvą. Tiksliau apie jo mirtį. Šis jaudulys darosi vis skausmingesnis ir nervingesnis. Skambina orų biurui. Pastaba: „Paskubėk. Jūs galite suprasti, kad jis nori kalbėti. O dabar jis pasiruošęs pasikalbėti su nepažįstama mergina: „Palauk! Pakalbėkim su tavimi, tavo darbas šiaip neduoda naudos...“ Baisu likti vienam su savo atmintimi, su atgijusiu delyru. Kai liūdna melodija tave persekioja, vejasi iš paskos, tyčiojasi, paskambinsi ne tik į orų biurą...

Įtampa auga. Pasirodo, jis turėjo daug moterų. Zilovas, žinoma, apie tai žinojo, tačiau neteikė didelės reikšmės. Vera ir kiti – vieni, o jo žmona Galina – viena. Bet ji jo laukė. Paskutinį kartą, visą naktį. Už mano mokinių sąsiuvinių. „Malonėje svarbus Galinos elgesys. Šią savybę, neabejotinai klestėjusią jos jaunystėje, dabar labai slopina darbas ir gyvenimas su lengvabūdišku vyru. Neišsipildžiusių vilčių našta“. Iš pasimatymo jis grįžo anksti ryte. Šį kartą „Mieli kūryba. Aštuoniolika metų. Rekomenduoju". Jis atėjo taip, lyg nieko nebūtų nutikę. Galų gale, jis buvo pavargęs - žinoma, „tiesiai iš stoties“. Galina kažkodėl nusiminusi. Aš pasidariau abortą. "Ką tu padarei? Kaip tu galėjai? Kodėl tu tai paslėpei?" Pastaba prieš pasipiktinusį monologą: „Tai skiriasi“. Galima sakyti, kad siautėja. Mes su Galina juo nebetikime. Žodžiai užrašyti ant popieriaus, bet melas, melas, negailestingai ciniškas, begėdiškas, nesvarbu, ar ant popieriaus, ar žodžiais, visada yra tas pats. Negalite to nuslėpti nei grasinimais, nei priesaika. Ir jūs negalite paslėpti abejingumo. Juk Zilovas negali rimtai „pykti“. Niekas jo nebegali paliesti, ypač žmonos ašaros. Nors jis bando grąžinti jų pirmąjį vakarą. Galina iš pradžių nenori būti įtraukta į naujus vyro nuotykius, tačiau labai greitai „užsitraukia prisiminimai“. Tada jie buvo labai jauni. Įsimylėjes. Gal būt. Zilovas tiksliai neprisimena. Žinoma, negali visko prisiminti. Ekspromtu prisiminimai baigiasi liūdnai. Galina (beveik su neapykanta): „Tu viską pamiršai. Viskas!" Zilovas (su nuoširdžiu apmaudu): „Na... Prisiminėme savo jaunystę“. Jis vis dar gali būti nusiminęs. Tik tai nebus aštri, skaudanti žaizda. Apskritai šis asmuo nebegali turėti jokių nudegimų ar žaizdų. Dėl to jis kentės.

Sprogimas įvyksta, kai Zilovas pakviečia visus savo „draugus“ į „Neužmirštuolę“. Jis kiekvienam pasakys į akis, ką apie juos galvoja. Ir tik tada suprasime, kaip jis serga, kad niekuo nepasitiki, aiškiai skiria niekšelius kaip niekšus, o kituose – kaip potencialius niekšus ir korumpuotas paleistuves. Taip, Zilovas sukėlė skandalą. Grandiozinis. Netikėtas, skanus, išgėręs muštynės. Karšti jo žodžiai, skirti aplinkiniams, nepanaikins baisaus, neįveikiamo konflikto jo sieloje. Zilovas nekovoja su kitais (tai yra mažiausio pasipriešinimo kelias) – jis kovoja su savimi ir nuožmiai nekenčia savęs. Niekas nepamatys Zilovo kovos ir neapykantos. Visi kiti bus kalti, kad jis toks nesuprastas, sutrikęs ir nelaimingas.

Tada - „užtemimas“. Tai buvo paskutinis jo prisiminimas. Jis viską suprato. Supratau, kad išdaviau ir praradau kitus, save, savo gyvenimą. Stiprus, drąsus vyriškis pasirodė esąs niekinis. Zilovas su tuo negyvens. Jis turi du pasirinkimus: kulka į kaktą, arba... gal jis taps kitoks?

To laikmečio herojaus tragedija kad jis yra nepajėgus veikti. Zilovas net nesugebės žmogiškai nusišauti. Vampilovas jam tokios teisės nesuteikia. Ir tu negali tapti kitoks per vieną dieną. „Atgimti“, „atgimti“ yra tik aukšti žodžiai. Zilovas eina medžioti. Bet su kuo? Su padavėju Dima, labiausiai atstumiamu vaikinu visoje nelaimingoje kompanijoje. Su niekšu, kuris tave išduos bet kuriuo patogiu momentu. Ančių medžioklė – kaip iš pasakos, jos nebėra. Ji vulgarizuota ir pažeminta. „Lietus praėjo už lango. Dangaus juosta tampa mėlyna. Zilovas „kalba lygiu, dalykišku, net kiek pakylėtu tonu. „Ar tu išvažiuoji?... puiku... Aš pasiruošęs... Aš išvažiuoju dabar“. „Savo paties laidotuvės“, kurias Zilovas įsivaizdavo pjesės pradžioje - buvo jo paties liūdnas pokštas - ir kurios jo vaizduotėje pasirodė visiškai rimtos pabaigoje, dabar nėra nesąmonė. Vyrą aplenkė neišvengiama mirtis. Dangus gali mėlynuoti kiek tik nori, o vakaro saulė paskutinius spindulius mesti į daugiaaukščio namo langą...

Spektaklis prasidėjo nuo emocinio nulio, skausmingos ramybės. Kiekvienas naujas Zilovo prisiminimas pakėlė temperatūrą, sustiprino dramos atmosferą ir pastūmėjo pagrindinio veikėjo būseną į naują emocinį lygmenį. Nervingumas ir neviltis galiausiai pasiekė kulminaciją. Finalas vėl grąžina sugriovimą ir begėdišką abejingumą. Galime sakyti, kad pjesė atsigręžia į save. Grįžimas į pradžią, vėl į nulį, dar kartą įrodo visišką praėjusios eros žmonių bejėgiškumą. Zilovo gyvybė žuvo, bet nieko neįvyko – dangus neatsivėrė, ir negirdėti mirusios sielos verksmo. Viskas lieka taip pat. Kaip ir vakar, saulė leisis, ir mes „pamatysime ramų Zilovo veidą“. „Ar jis verkė, ar juokėsi, iš jo veido negalėsime pasakyti. Kaip mes negalime suprasti jo baisios ramybės...

Prieš mus blykstelėjo gyvenimas. Tiksliau būtų sakyti, kad praėjo. Vampilovas savyje nieko neperdeda dramos kūriniai Grotesko ir hiperbolės technika nenaudojama. Spektaklio įvykiai – kasdienybė, kasdienybė. „Ančių medžioklės“ herojai tiesiog įsimylėjo, susikivirčijo ir išsiskyrė. Gyvenimas Vampilovo pjesėse – nesustabdoma, bespalvė, išmatuota tėkmė. Tačiau būtent jis yra nepaaiškinamas dvasinių dramų ir žlugusių likimų šaltinis. Gyvenimas kaip baisus, nekintantis dėsningumas – Čechovo palikimas.

Vampilovo herojai nėra idealūs ir labai dažnai net atstumiantis, bet vis tiek myli savo personažus su visu jiems būdingu nerangumu, grubumu, o kartais ir vulgarumu. Vampilovo herojus, galima sakyti, yra pagrindinė jo dramaturgijos kategorija. Visa kita sumaniai padeda suprasti žmogų, jo jausmus ir svajones. Už Vampilovo pesimizmo, už jo melancholijos matosi mažytė vilties šukė – nedrąsu, nedrąsi. Yra Irina, kuri būtinai įstos į koledžą, taps mokytoja ir mokys vaikus tik gėrio ir tiesos. Ji tokia tyra ir nuoširdi. Ir tai vėl Čechovas, nes už jo tuštumos ir sunaikinimo slypėjo ir tikėjimas. Vampilovui pavyko išsaugoti šį lobį. Vėliau ji išnyks, be žinios išnykusi į rusų dramos istoriją. Pasirodys Petruševskajos pjesės.

Vampilovas bijojo, kad jo nesupras. Todėl jo pastabos – ne tik kasdieniai eskizai, priemonė nuobodžiam provincijos gyvenimo ritmui sukurti. Tai išsamūs veikėjų būklės ir jų veiksmų motyvų paaiškinimai. Drabužiai, susirūpinimo išraiška veide, nuolatiniai žvilgsniai į gatvę – dramaturgas papasakos apie visas mažas savo personažų charakterio detales. Vaizdų psichologija mums yra aiški pirmiausia per scenines kryptis. 70-ųjų ritmas ir atmosfera taip pat kyla iš scenos krypčių. Padeda veikėjų dialogai, kuriuose galima išgirsti savo nereikalingumo ir negebėjimo džiaugtis jausmą. Tada visa šalis gyveno stulbinančiai ramiu, tyliu ritmu. Provincijose tai buvo jaučiama aštriau. Kiek panašių „neužmirštuolių“ buvo išsibarstę po miestus. Kiek jose buvo išgerta – niūri, beviltiška.

Vampilovas nesureikšmina. Jis atviras ir nuoširdus, atrodo, kad skuba pasakoti apie tai, ką žino, paaiškinti taip, kad jie suprastų ir neįžvelgtų sudėtingų jo pjesių galvosūkių. Mažas miestelis, apleista mokykla kaime, vienas iš daugybės, daugybės namų miesto pakraštyje kuria jo dramų dvasią. Siauros, nešvarios gatvelės, neramių šunų lojimas, alyvų kvapas pavasarį išpuoselėtame miesto sode – štai iš kur kilo jo istorijos. Vampilovas savo pjesėse savęs neišdavė. Galime suraukti antakius ir sakyti, kad tai per paprasta, net primityvu, kad tokios dramaturgijos laikas jau praėjo. Ką daryti, jei už provincijos miestelio ir tipiško buto matosi tikra, tiesa, tai, ką visi seniai praradome ir neberasime! Vampilovas yra savo laikų dramaturgas. Jis paveldėjo Čechovo tradicijas, o Vampilovo inžinieriuose, mokytojuose ir mokiniuose kažkokiu nuostabiu būdu galime įžvelgti tolimus amžiaus pradžios intelektualus. Tik jie labai pasikeitė, ir ne į gerąją pusę. Na, kaltas laikas, neišvengiamas eros „skonis“.

Vampilovas šaltai neskrodžia tikrovės. Jis nėra aistringas analitikas ir jį supančio gyvenimo faktų, herojų likimų konstatuotojas. Jo pjesėse yra skausmo ir melancholijos. Kai matai neapsaugotus dramaturgo jausmus, viltis ir nusivylimus, darosi gėda, kad pats nepastebėjai žmonių, apie kuriuos tiek daug parašyta, gyvenimo, kuris buvo kažkur šalia, bet tavęs nepalietė. Tai geras kuklumas. Gaila, greitai praeina. Galbūt todėl, kad tapome kietesni, mažiau pasitikintys. Nežinau, kas nutiko tų metų skaitytojams. Jie tikriausiai irgi susigėdo ir nuleido akis, o tada laikas bėgo ir viskas greitai pasimiršo. Juk žmonės iš esmės lieka tokie patys.

Vampilove nėra nė lašo cinizmo. Jis negali būti atskirtas nuo savo herojų, net nuo Zilovo. Nors jei Zilovas būtų sutikęs Vampilovą atsitiktinai, prie vieno iš Nepamirštamų stalų, pastarajam būtų tekę pajusti visą savo herojaus tulžį, nepasitenkinimą ir paslėptą pyktį. Tačiau Vampilovas negali būti žiaurus, negali smogti ar pažeminti savo charakterio. Zilovas ir susimuš, ir nusižemins. Niekas jam negali padėti, nes jis pagalbos nepriims.

Vampilovas nepataikys savo herojaus. Ką darysime? Pradėkime smerkti ir šmeižti vientisumo, aiškumo ir vidinės laisvės stoką? Tiesiog pirmiausia reikia pažvelgti į save. Žinoma, kažkas dingo, kažkas priklauso tam erai. Bet ar tapome geresni? Dabar juk Zilovas gali neatrodyti kaip pabaisa tarp šaltai skaičiuojančių cinikų, užprogramuotų išgyvenimui. Tarp jų Zilovas yra nekenksmingas klučas, neatsargus nevykėlis, kurio reikia ne bijoti, o gailėtis. Dabar yra „didvyrių“ baisesnių ir pavojingesnių už Zilovą. Ar pasirodys Vampilovas?

Parašyta 1968 m., apibūdinkime santrauka. „Ančių medžioklė“ – kūrinys, kurio veiksmas vyksta viename iš provincijos miestų.

Viktoras Aleksandrovičius Zilovas atsibunda po telefono skambučio. Jis vos pakelia ragelį. Tačiau yra tik tyla. Zilovas lėtai atsistoja, tada atidaro langą. Lauke lietingas oras. Viktoras Aleksandrovičius geria alų ir pradeda fizinius pratimus su buteliu rankose. Telefonas vėl suskamba ir vėl stoja tyla. Taip prasideda Vampilovo pjesė „Ančių medžioklė“. Jo autoriaus nuotrauka pateikiama žemiau.

Pokalbis su padavėju Dima

Zilovas nusprendžia paskambinti pats. Surenka padavėjo Dimo, su kuriuo susitarė eiti į medžioklę, numerį ir labai nustemba paklausęs, ar eis. Viktoras Aleksandrovičius domisi vakar kilusio skandalo detalėmis. Dima tai padarė kavinėje. Zilovas detales prisimena labai miglotai. Jis ypač nerimauja dėl to, kas vakar jam smogė į veidą.

Laidotuvių vainikas

Vos jam baigus pokalbį telefonu, pasigirsta beldimas į duris. Įeina berniukas, laikydamas didelį laidotuvių vainiką. Ant jo yra užrašas, kad šis vainikas yra nuo draugų ir skirtas Zilovui, kuris mirė ne laiku darbe. Zilovą erzina toks niūrus pokštas. Jis atsisėda ant pufas ir pradeda įsivaizduoti, kaip viskas galėjo atsitikti, jei jis tikrai būtų miręs. Tada Paskutinės dienos gyvenimai prabėga prieš akis.

Prisiminimai apie įkurtuvių šventę

Pirmas prisiminimas. Mėgstamiausioje Zilovo vietoje, „Forget-Me-Not“ kavinėje, jis kartu su savo draugu Sayapinu susitinka su savo darbo viršininku Kushaku, kad atšvęstų svarbų įvykį – įsigytų naują butą. Staiga įeina jo meilužė Vera. Zilovas prašo jos nereklamuoti jų santykių, susodina visus prie stalo, o Dima atneša kebabų ir vyno. Zilovas primena Kušakui, kad įkurtuvių šventė numatyta vakare. Jis sutinka, kiek koketiškai. Zilovas priverstas pakviesti Verą, kuri tikrai nori atvykti. Su bosu, kuris neseniai žmoną išlydėjo į pietus, jis pristato kaip klasiokę. Savo atsipalaidavusiu elgesiu Vera įkvepia Kušakui vilčių.

Toliau aprašome santrauką. „Ančių medžioklė“ – spektaklis, kurio tolimesni įvykiai tokie. Zilovo draugai vakare vyksta į jo įkurtuvių vakarėlį. Jo žmona Galina, laukdama svečių, svajoja, kad tarp jų viskas grįš taip, kaip buvo pradžioje, kai sutuoktiniai mylėjo vienas kitą. Tarp atneštų dovanų buvo ir medžioklės reikmenų: šovinio diržas, peilis ir keli mediniai paukščiai, kurie ančių medžioklės metu naudojami masalams. Ši veikla yra didžiausia Viktoro Aleksandrovičiaus aistra, išskyrus moteris. Tačiau jam dar nepavyko nukauti nė vienos anties. Jam, kaip sako Galina, svarbiausia – kalbėtis ir ruoštis. Zilovas nekreipia dėmesio į pašaipas.

„Lipa“ apie gamybos modernizavimą, susitikimas su Irina

Antras prisiminimas. Zilovui ir Sayapinui darbe reikia skubiai parengti informaciją apie gamybos modernizavimą. Žilovas kviečia pristatyti porceliano gamyklai padarytą projektą kaip jau įgyvendintą. Jiems reikia daug laiko apsispręsti, daryti tai ar ne. Ir nors Sayapinas bijo galimo poveikio, „liepa“ vis dar ruošiama. Zilovas čia skaito savo seno tėvo, gyvenančio kitame mieste, laišką. Jis jo nematė 4 metus. Jis rašo, kad serga ir nori jį pamatyti. Tačiau spektaklio „Ančių medžioklė“ herojus Zilovas tam neabejingas. Analizuodami jo reakciją, galime pasakyti, kad jis netiki savo tėvu. Be to, jis šiaip neturi tam laiko, nes atostogauja dėl ančių medžioklės. Jis nenori ir negali to praleisti. Kambaryje staiga pasirodo nepažįstama mergina Irina, supainiojusi jų kabinetą su laikraščio redakcija. Zilovas jai išjuokia, apsimetęs laikraščio darbuotoja. Šį pokštą pagaliau atskleidžia įėjęs bosas. Zilovas užmezga romaną su Irina, kurį pažymi Vampilovas.

„Ančių medžioklė“: vedybinės scenos turinys

Trečias prisiminimas. Ryte Zilovas grįžta namo. Jo žmona nemiega. Zilovas („Ančių medžioklė“) skundžiasi, kad darbo daug, pasakoja, kad buvo netikėtai išsiųstas į komandiruotę. Tačiau Galina tiesiai šviesiai sako tuo netikinti, nes kaimynas vakar vakarą jį pamatė mieste. Zilovas bando apkaltinti savo žmoną pernelyg įtari, bet tai neturi jai jokios įtakos. Ji per ilgai ištvėrė ir nebegali pakęsti savo vyro melo. Galina pasakoja apsilankiusi pas gydytoją ir pasidariusi abortą. Vyras apsimeta pasipiktinimą. Jis jai priekaištauja, kad ji nepasitarė su žmona. Zilovas bando sušvelninti žmoną prisimindamas vakarą, kai jie pirmą kartą suartėjo. Tai įvyko prieš šešerius metus. Iš pradžių Galina protestuoja, bet paskui pasiduoda šio prisiminimo žavesiui – kol vyras neprisimena kai kurių jai labai svarbių žodžių. Ji verkia, grimzdama į kėdę.

Zilova, susitikęs „Neužmirštuolė“ su savo žmona

Kitas pagrindinio veikėjo prisiminimas. Kušakas pasirodo Sajapino ir Zilovo kambaryje darbo dienos pabaigoje. Jis pyksta ir reikalauja paaiškinimo dėl brošiūros, kurioje yra informacija apie porceliano gamykloje neva vykusią rekonstrukciją. Apsaugodamas Sajapiną, nes jis netrukus turėtų gauti butą, Zilovas prisiima visą atsakomybę. Tik staiga pasirodžiusiai Sajapino žmonai pavyksta užgesinti audrą. Ji nusiveda paprasta Kušaką į futbolą. Šiuo metu Zilovas gauna telegramą, pasakojančią apie tėvo mirtį. Jis nusprendžia nedelsiant skristi, kad patektų į laidotuves. Zilovo žmona nori vykti su juo, bet jis atsisako. Prieš išvykdamas Zilovas užsuka išgerti „Forget-Me-Not“. Be to, jis čia susitarė su Irina. Galina atsitiktinai yra jų susitikimo liudininkė. Zilovo žmona atvyko čia atnešti vyrui portfelio ir lietpalčio kelionei. Zilovas yra priverstas pranešti savo meilužei, kad yra vedęs. Jis atideda skrydį rytdienai ir užsisako vakarienę.

Galina eina pas gimines

Jūsų dėmesiui pateikiame tokią atmintį, kuri mato Pagrindinis veikėjas kūriniai „Ančių medžioklė“. Jo turinys yra toks.

Galina nori išvykti į kitą miestą aplankyti artimųjų. Kai tik Zilovas paskambina Irinai ir pakviečia ją pas save. Staiga Galina grįžta ir sako, kad palieka jį amžiams. Vyras nusiminęs bando ją sustabdyti, tačiau Galina užrakina duris. Žilovas, atsidūręs spąstuose, savo iškalba įtikina žmoną, kad ji jam vis dar brangi. Jis netgi kalba, kad nuvežtų ją į medžioklę. Tačiau jo paaiškinimą išgirsta ne Galina, o Irina, kuri prieina ir viską, kas pasakyta, priima asmeniškai.

Zilovo girtos kalbos „Neužmirštuolė“.

Paskutinis prisiminimas. Laukdamas draugų, pakviestų ančių medžioklės ir atostogų proga, Zilovas geria „Neužmirštuolę“. Kai susirenka bendražygiai, jis jau būna gerokai išgėręs ir pradeda jiems sakyti įvairius bjaurius dalykus. Zilovas kiekvieną minutę vis labiau jaudinasi. Dėl to visi išeina, įskaitant Iriną, kurią jis taip pat nepelnytai įžeidžia. Zilovas, likęs vienas, padavėją Dimą vadina lakėjumi. Jis trenkia jam į veidą. Kūrinio „Ančių medžioklė“ herojus Zilovas „apsieina“, nukrenta ant grindų. Spektaklio herojai Sajapinas ir Kuzakovas po kurio laiko grįžta. Jie pasiima Zilovą ir parveža namo.

Sprendimas nusižudyti

Pakalbėkime apie siaubingą poelgį, kurį Zilovas nusprendė padaryti. Kitas epizodas gali būti apibūdintas tik trumpai, nes mes sudarome santrauką. „Ančių medžioklė“ – pjesė, kurioje baisus Zilovo sprendimas yra kulminacija. Faktas yra tas, kad jis, staiga viską prisiminęs, nusprendžia nusižudyti. Dabar šis kūrinio „Ančių medžioklė“ herojus nebevaidina. Šio epizodo analizė rodo, kad jis yra gana rimtas. Zilovas rašo, tada užtaiso ginklą, nusiauna batus ir didžiuoju pirštu paspaudžia gaiduką.

Darbas „Ančių medžioklė“ tęsiasi staiga suskambėjus telefonui. Po to nepastebėti pasirodo Kuzakovas ir Sayapinas, kurie pastebi savo draugo pasiruošimą ir atima ginklą, užpuldami jį. Zilovas juos varo, šaukdamas, kad niekuo nepasitiki. Tačiau jie vis tiek nedrįsta jo palikti ramybėje. Zilovui galiausiai pavyksta išvaryti Kuzakovą ir Sajapiną.

Zilovas nusprendžia leistis į ančių medžioklę

Jis vaikšto po kambarį su ginklu. Po to Zilovas metasi ant lovos ir neaišku, ar jis verkia, ar juokiasi. Jis atsikelia po dviejų minučių ir surenka Dimos numerį. Jis praneša, kad yra pasiruošęs medžioti.

Tuo baigiama santrauka. „Ančių medžioklė“, kaip ir visos pjesės, yra nedidelės apimties kūrinys. Originalą galite perskaityti maždaug per 2 valandas. Santrauka neatskleidžia visų aprašytos istorijos detalių. „Ančių medžioklė“ taps aiškesnė ir artimesnė, jei nuspręsite perskaityti kūrinio tekstą.