Vienas seniausių Rusijoje, pirmasis valstybinis teatras Aleksandrinka visada sukelia ypatingą visuomenės susidomėjimą ir didelį kritikų dėmesį. Jis turi ypatingą dėmesį: jis turi atitikti aukštą imperatoriškojo teatro rangą ir garbingai išlaiko šį ženklą daugiau nei 250 metų.

Kilmė

Petro Didžiojo dukters Elžbietos valdymas buvo pažymėtas antplūdžiu kultūrinis gyvenimas Rusijoje. Visų pirma, jai valdant, sparčiai auga pramogų industrija, kuriama daug privačių teatrų, buriasi gastroliuojančios užsienio menininkų trupės, dramaturgai rašo pirmąsias pjeses rusų kalba. Taip pat reikia kurti valstybinį teatrą kitų Europos sostinių pavyzdžiu. O 1756 m. rugpjūčio 30 d. imperatorienė Elizaveta Petrovna išleido dekretą, įkuriantį pirmąjį imperatoriškąjį teatrą Rusijoje. Taip būsimoji Aleksandrinka įgyja oficialų statusą.

Iš pradžių teatras buvo vadinamas rusišku ir buvo skirtas komedijoms bei tragedijoms pristatyti. Trupės branduolį sudaro žmonės iš Jaroslavlio: tapę trupės direktoriumi, ir aktoriai Dmitrijevskis, Volkovas ir Popovas. Teatro dramaturgu ir režisieriumi tampa Aleksandras Petrovičius Sumarokovas, laikomas rusų dramos protėviu. Repertuaras sukurtas pagal prancūzų Racine'o, Beaumarchais, Voltaire'o, Moljero pjeses, taip pat rusų autorių: Fonvizino, Sumarokovo, Lukino, Knyažnino kūrinius. Pagrindinis dėmesys buvo skiriamas komedijų pastatymui.

Pastato statyba

Teatras Sankt Peterburge buvo nepaprastai populiarus, tačiau neturėjo savo patalpų, klajojo po įvairias vietas, jam gyvybiškai reikėjo specialaus pastato. Tačiau tik po 76 metų nuo jo įkūrimo atsirado Aleksandrinskio teatras, kurio adresą šiandien žino bet kuris teatro lankytojas. Iš pradžių toje vietoje buvo medinis pastatas, kurį užėmė italų Casassi trupė. Tačiau vėliau teatras žlugo, patalpas įsigijo iždas, o 1811 m. gaisras smarkiai nukentėjo, o karas su Napoleonu atitraukė jį nuo problemų.

Tačiau, nepaisant finansavimo trūkumo, 1810 m. Carlas Rossi sukūrė aikštės atstatymo projektą. Ir tik 30-aisiais, valdant Nikolajui I, rimtai iškilo teatro kūrimo klausimas. Šio proceso vadovu tampa Carlas Rossi, į savo komandą įtraukęs architektus Tkačiovą ir Galbergą. Į statybas investuota daug pinigų, ėmė virti darbai: pastato pamatams į žemę įkalta 5000 polių, bet vis tiek nuspręsta sutaupyti dekoracijoms. Vietoj vario ir bronzos buvo naudojama tapyba ir medžio drožyba.

Statinys buvo pastatytas vos per 4 metus, o 1832 m. rugpjūčio 31 d. Aleksandrinskio teatras, kurio adresas yra Ostrovskio aikštė, 6, įsigijo pastatą, pastatytą didžiausio mūsų laikų architekto. Karlas Rossi prižiūrėjo ne tik statybas, bet jam vadovaujant buvo atgaivintas aikštės dizainas ir salės vidaus apdaila. Aleksandrinskio teatras, kurio nuotrauka dabar yra kiekvieno Sankt Peterburge apsilankiusio turisto albume, yra paminklas didžiajam architektui.

Architektūra ir interjeras

Aleksandrinskio teatras tapo didelio masto miesto planavimo projekto Rusijoje dalimi. Priekinis fasadas, nukreiptas į Nevskio prospektą, yra pagamintas iš gilios 10 kolonų lodžijos, kurios palėpėje yra garsioji Apolono kvadriga. Išilgai pastato besiribojančio frizo yra laurų girliandos ir teatro kaukės. Šoninius fasadus puošia 8 kolonų portikai. Empire stiliaus pastatas – tikras Sankt Peterburgo perlas. Šoninę gatvę, vedančią į teatrą, dabar pavadintą Rossi vardu, architektas suplanavo pagal griežtus senovinius įstatymus. Jo plotis lygus pastatų aukščiui, o ilgis padidintas lygiai 10 kartų. Gatvė suprojektuota taip, kad pabrėžtų pastato architektūrinio vaizdo pompastiką ir didingumą.

Imperatorius interjerą matė tik raudoną, tačiau nebuvo pakankamai audinio, o jo užsakymas galėjo labai atidėti atidarymą. Architektui pavyko įtikinti valdovą – taip teatras gavo dabar jau žinomus mėlynus apmušalus. Salėje tilpo apie 1770 žmonių, buvo 107 boksai, prekystaliai, galerijos ir balkonas, išradingas dizainas suteikia nuostabią akustiką.

Imperijos laikotarpis

Nikolajaus I žmonos garbei teatras buvo pavadintas Aleksandrinskiu. Tai tampa Rusijos sceninio gyvenimo centru. Čia gimė rusiška teatro tradicija, kuri vėliau taps šalies šlove. Po atidarymo Aleksandrinskio teatras išlaikė įprastą repertuaro politiką: čia daugiausia buvo statomos komedijos ir muzikiniai spektakliai. Tačiau vėliau repertuaras tampa rimtesnis, čia ir vyksta premjeros Gribojedovo komedija„Vargas iš sąmojo“, N. V. Gogolio „Generalinis inspektorius“, Ostrovskio „Perkūnija“. Šiuo laikotarpiu teatre dirbo Davydovas, Savina, Komissarzhevskaya, Svobodinas, Strepetova ir daugelis kitų.

Iki XIX amžiaus pabaigos Aleksandrinskio teatras pagal savo trupės ir pastatymų stiprumą prilygo geriausiems dramos teatrams Europoje.

XX amžiaus pradžia buvo pažymėta krize, kuri negalėjo išvengti Aleksandrinskio teatro. 1908 metais kolektyvo vadovu tapo V. Meyerholdas, kuris siekė kurti naujas repertuaras, bet kartu kruopščiai išsaugo esamas tradicijas. Jis stato unikalius spektaklius: „Don Žuanas“, „Maskaradas“, „Perkūnas“, kurie tampa naujojo šedevrais. teatro mokykla.

Po 1917 metų Spalio revoliucijos teatras buvo apkaltintas imperinės valdžios šlovinimu, atėjo sunkūs laikai. 1920 m. jis buvo pavadintas Petrogrado akademiniu dramos teatru ir jame pradėjo aktyviai statyti naujas dramas: M. Gorkio „Apatinėse gelmėse“ ir „Buržua“, Merežkovskio, Oskaro Vaildo, Bernardo Šo, Aleksejaus Tolstojaus ir pjeses. net Lunačarskis (švietimo liaudies komisaras).

Vyriausiojo režisieriaus Jurijaus Jurjevo pastangomis trupė išlaikė senųjų meistrų galaktiką, prie kurios prisijungė naujosios mokyklos aktoriai: Jakovas Maliutinas, Leonidas Vivienas, Elena Karyakina. Antrojo pasaulinio karo metais teatras buvo evakuotas į Novosibirską, kur aktoriai ir toliau vaidino spektaklius. 1944 m. trupė grįžo į Leningradą.

Pokario ir vėlesni metai buvo sunkūs kultūrai apskritai ir Aleksandrinkai. Tačiau čia vis dar pasirodo garsių spektaklių, tokių kaip „Gyvenimas žydint“ pagal Dovženko pjesę, „Nugalėtojai“ pagal B. Chirskovą.

Sovietmečiu dirbo puikūs aktoriai: V. Merkurjevas, A. Freundlichas, N. Martonas, N. Čerkasovas, I. Gorbačiovas ir genialūs režisieriai: L. Vivienas, G. Kozincevas, N. Akimovas, G. Tovstonogovas. Teatras nepraranda savo reikšmės, nepaisant ideologinių sunkumų.

Grįžti prie ištakų

1990 metais grįžo pirminis pavadinimas, o Aleksandrinskio teatras vėl pasirodė pasaulyje. Perestroikos metai jai nebuvo lengvi, tačiau teatrui pavyko ne tik išsilaikyti, bet ir išsaugoti trupę bei unikalias dekoracijų ir rekvizitų kolekcijas. Akademiko D. S. Likhačiovo pastangomis Aleksandrinskio teatras tampa pripažintu nacionaliniu lobiu. Sankt Peterburgas neįsivaizduojamas be šios kultūros įstaigos. Tai rusų teatro simbolis, kartu su Didžiuoju ir Mariinskio teatru.

Šią dieną

Aleksandrinskio teatras, kurio apžvalgos beveik visada rašomos entuziastingai, šiandien stengiasi išlaikyti savo prekės ženklą. Nuo 2003 m. Jo pastangomis Aleksandrinkoje buvo pavadintas toks pat vardas teatro festivalis. Fokinui vadovaujant įvyko grandiozinė teatro rekonstrukcija. Jis pasirūpino, kad teatras turėtų antrąją sceną, kurioje būtų statomi eksperimentiniai spektakliai. Čia dirba geriausi aktoriai ir režisieriai. Teatras savo misiją laiko rusiškos teatro mokyklos tradicijų išsaugojimu, naujų tendencijų palaikymu ir pagalba talentams.

Įžymūs teatro spektakliai

Aleksandrinskio repertuare visada buvo geriausi pjesės, čia buvo pastatyta visa klasika: Čechovas, Gorkis, Ostrovskis, Griboedovas. Šiandien Aleksandrinskio teatro spektakliai kuriami pagal geriausi darbai dramaturgai: G. Ibseno „Nora“, L. Tolstojaus „Gyvas lavonas“, N. Gogolio „Vedybos“, F. Dostojevskio „Dvigubas“. Kiekviena produkcija tampa pasauliniu įvykiu. V. Fokinas labai jautriai reaguoja į repertuaro politiką, sako, kad čia negali būti atsitiktinių pastatymų. Teatro misija yra populiarinti klasiką, o pastaroji Aleksandrinskio pjesėje užima pirmaujančią vietą.

Aleksandrinskio teatro trupė

Aleksandrinskio teatras (Sankt Peterburgas) žinomas visame pasaulyje. Šiandien trupėje yra tokie scenos veteranai kaip N. Urgantas, N. Martonas, V. Smirnovas, E. Žiganšina, taip pat talentingi jaunuoliai: S. Balakšinas, D. Belovas, A. Bolšakova,

Rusijos valstybinis akademinis dramos teatras. A.S. Puškinas - legendinis Aleksandrinskio teatras - yra seniausias nacionalinis teatras Rusijoje. Jis buvo įsteigtas Senato dekretu, kurį 1756 m. rugpjūčio 30 d., šv. Aleksandro Nevskio dieną, pasirašė Petro Didžiojo dukra imperatorienė Elžbieta. Būtent šis teatras tapo visų protėviu Rusijos teatrai, o jo įkūrimo data yra Rusijos profesionalaus teatro gimtadienis. Teatro įkūrimas buvo valstybės politikos pradžia Rusijos valstybė srityje teatro menas. Du su puse amžiaus Rusijos valstybinis dramos teatras tarnavo kaip Rusijos valstybingumo atributas. Nuo pat įkūrimo iki 1917 m. tai buvo pagrindinis imperatoriškasis teatras, kurio likimą užėmė Rusijos imperatoriai. 1832 m. Rusijos valstybinis dramos teatras gavo nuostabų pastatą Sankt Peterburgo Nevskio prospekto centre, suprojektuotą didžiojo architekto Carlo Rossi. Šis pastatas buvo pavadintas Aleksandrinskio teatru (imperatoriaus Nikolajaus I žmonos Aleksandros Fedorovnos garbei), o nuo tada Aleksandrinskio teatro pavadinimas yra neatsiejamai susijęs su pasauline scenos meno istorija. Unikalus pastatų kompleksas su penkių pakopų auditorija, didžiule scena, rūmų fasadu, didingu fasadu, tapęs vienu iš Šiaurės sostinės emblemų, yra vienas iš UNESCO užregistruotų pasaulio architektūros perlų. Aleksandrinskio teatro sienos saugo didžiųjų Rusijos valstybės veikėjų, politikų, karinių vadų ir kultūros veikėjų atminimą. A.S. čia buvo. Puškinas, M. Yu. Lermontovas, N. V. Gogolis, I. S. Turgenevas, F. M. Dostojevskis, L. N. Tolstojus, A.P. Čechovas, P.I. Čaikovskis, A.M. Gorčakovas, S. Ju. Witte, V.A. Stolypinas, K.G. Mannerheimas, daugelis karūnuotų Europos valstybių vadovų. Būtent čia, Aleksandrinskio teatre, įvyko beveik visų rusų dramos klasikos kūrinių iš A. S. „Vargas iš sąmojo“ premjeros. Griboedovas į A. N. pjeses. Ostrovskis ir A.P. Čechovas. Aleksandrinskio teatras yra rusų teatro meno istorijos vadovėlis. Būtent šioje scenoje vaidino žinomi Rusijos aktoriai – nuo V. Karatygino ir A. Martynovo iki N. Simonovo, N. Čerkasovo, V. Merkurjevo, I. Gorbačiovo, B. Freundlicho. Šią sceną papuošė garsių Rusijos aktorių talentai nuo E. Semenovos, M. Savinos (Rusijos teatro darbuotojų sąjungos įkūrėjos), V. Komissarževskajos iki E. Korčaginos-Aleksandrovskajos, E. Time, N. Urganto. Šiandien scenoje dirba tokie menininkai kaip S. Paršinas, V. Smirnovas, N. Martonas, G. Karelina, I. Volkovas, P. Semakas, S. Smirnova, S. Sytnikas, M. Kuznecova ir daugelis kitų iškilių patyrusių menininkų. Aleksandrinskio teatro ir jaunųjų menininkų.
Bėgant metams teatre dirbo puikūs teatro režisieriai Vs. Meyerholdas, L. Vivienas, G. Kozincevas, G. Tovstonogovas, N. Akimovas. Aleksandriniečių spektakliai buvo įtraukti į visas pasaulio teatro enciklopedijas. Su teatru bendradarbiavo puikūs menininkai A. Benua, K. Korovinas, A. Golovinas, N. Altmanas, iškilūs kompozitoriai A. Glazunovas, D. Šostakovičius, R. Ščedrinas.
Nuo 2003 m meno vadovas Teatras yra europietiško vardo režisierius, Rusijos liaudies artistas, valstybinių premijų laureatas Valerijus Fokinas.
Tarp didžiausių seniausių Europos nacionalinių teatrų – Paryžiaus komedija Francaise, Vienos Burgtheater, Londono Drewry Lane, Berlyno Deutsches Theater – Aleksandrinskio teatras užima didžiulę vietą, tarnaujantis kaip Rusijos nacionalinio teatro simbolis. Teatre sukauptos unikalios dekoracijų, kostiumų, baldų, teatro rekvizito, ginklų kolekcijos, gausūs muziejų fondai, kuriuos galima eksponuoti tiek Rusijoje, tiek užsienyje prestižiškiausiose parodų erdvėse. 2005/2006 sezono metu. Aleksandrinskio teatre buvo atlikta generalinė rekonstrukcija, kurios metu buvo atkurta istorinė pastato interjero išvaizda. Tuo pačiu metu „Alexandrinka“ tapo viena pažangiausių šiuolaikinių scenų inžineriniu požiūriu. Iškilmingas rekonstruoto Aleksandrinskio teatro atidarymas įvyko 2006 m. rugpjūčio 30 d., švenčiant seniausio Rusijoje valstybinio dramos teatro 250 metų jubiliejų. Ryte Sankt Peterburgo ir Ladogos metropolitas Vladimiras pašventino teatro sceną ir žiūrovų salę, palaiminęs susirinkusius aktorius, režisierius ir teatro darbuotojus. Po pietų Marmuriniuose rūmuose atidaryta paroda „Įžymių meistrų teatras“, skirta Rusijos teatro 250-mečiui. Atnaujintos Aleksandrinsko scenos atidarymas buvo jubiliejaus iškilmių kulminacija. Tarp svečių buvo Sankt Peterburgo ir Ladogos metropolitas Vladimiras, Sankt Peterburgo gubernatorė Valentina Matvienko, Rusijos Federacijos prezidento įgaliotasis atstovas Šiaurės Vakarų apygardai Ilja Klebanovas, Federalinės kultūros ir kinematografijos agentūros vadovas Michailas Shvydkoy. .
Šios sukakties šventė buvo svarbiausias įvykis valstybės politika teatro meno srityje. Remiantis prezidento nurodymu Rusijos Federacija Nr. Pr-352 2004-02-03, Rusijos Vyriausybės 2005-12-05 dekretas Nr.572-r „Dėl Rusijos valstybinio teatro įkūrimo 250-mečio minėjimo“, pagal kurį pagrindiniai renginiai vyko Aleksandrinskio teatre visus 2006 m. 2012 m. lapkritį buvo iškilmingai paminėtas Aleksandrinskio teatro pastato 180 metų jubiliejus. Naujoji Aleksandrinskio teatro scena atidaryta 2013 m. gegužės 15 d. Modernus unikalus Naujosios estrados architektūrinis kompleksas pastatytas pagal Sankt Peterburgo architekto Jurijaus Zemcovo projektą buvusių teatro dirbtuvių vietoje tarp Ostrovskio aikštės ir Fontankos krantinės. Naujoji scena – daugiapakopė erdvė, kurioje yra 4 skirtingos talpos salės ir erdvi dviejų lygių fojė, įrengta pažangiausia apšvietimo, garso, vaizdo ir medijų įranga. 100 vietų „New Stage Media Center“ – ideali vieta susitikimams, meistriškumo kursams ir filmų peržiūroms – turi viską, ko reikia televizijos lygio interneto transliacijoms organizuoti; Daugelis „New Stage“ renginių transliuojami įvairiuose interneto šaltiniuose.
Naujoji scena – ne tik moderni scena seniausiam šalyje dramos teatrui, per sezoną surengiančiam 4-5 premjeras ir surengiančiam daugiau nei 120 spektaklių. Per trejus metus „New Stage“ išgarsėjo kaip vienas pagrindinių kultūros ir švietimo daugiadalykių centrų Sankt Peterburge. Naujojoje scenoje nuolat vyksta meistriškumo kursai ir susitikimai, koncertai, filmų peržiūros, parodos – kasmet 250 renginių. 2016 metų vasarą Naujojoje scenoje visuomenei atidaryta dar viena platforma - Stogas, kur vyksta susitikimai, poezijos skaitymai, koncertai, filmų peržiūros. 2014 metų rugpjūtį Aleksandrinskio teatrui buvo suteiktas Nacionalinio lobio statusas.
2016 m. balandžio mėn. Aleksandrinskio teatras buvo įtrauktas į Valstybinio ypač vertingų objektų kodekso registrą. kultūros paveldas Rusijos Federacijos tautos.

Vladimiras JARANCEVAS

ALEKSANDRINSKAJOS AIKŠTĖ
IR TEATRO GATVĖJE

T Theaternaya, arba Aleksandrinskaja, aikštė (dabar Ostrovskio aikštė), Teatralnaya gatvė (dabar Zodchego Rossi gatvė) ir aikštė. Černyševas (dabar Lomonosovo aikštė) – ansamblių sistema Sankt Peterburgo centre, sukurta architekto K.I. Rossi 1828–1834 m Spassky saloje, didelių plotų vietoje tarp Fontanka, Nevsky prospekto ir Sadovaya gatvės.

Teritorijoje, kuri buvo Anichkovo rūmų dalis, atsiveria į Nevskio prospektą, Teatralnaya (Aleksandrinskaja) aikštė su Aleksandrinskio teatru ir Rossi pastatytu naujuoju Imperatoriškosios viešosios bibliotekos pastatu. (Pavadinimą rūmai gavo nuo gretimo tilto per Fontanką, o tiltas – nuo XVIII a. pradžioje prie tilto dislokuotos karinės komandos vado vardo.) 1793 m. dvaras su Aničkovų rūmais buvo įsigijo iždas, kuris buvo atsakingas už valdovų turtą, kad įsikurtų Jos imperatoriškosios didenybės kabinetas. 1795–1801 m Kabineto architektas E.T. Sokolovas Anichkovos dvare Nevskio ir Sadovos kampe pastatė pastatą Jekaterinos II įsteigtai imperatoriškajai viešajai bibliotekai.

V. Sadovnikovas. Aleksandrinskio teatras ir viešoji biblioteka. 1835

1799 m. dalis Aničkovo dvaro buvo perduota Imperatoriškųjų teatrų direktoratijai, o sode buvęs Italijos paviljonas buvo perstatytas į teatrą. Nuo 1803 m. teatro pastatas buvo pagrindinė imperatoriškosios Rusijos vaidybos trupės (nuo šiol - Malio teatras) vieta. Nuo 1809 m. jos rezidencija tapo Anichkovo dvaras, padovanotas imperatoriaus Aleksandro I seseriai didžiajai kunigaikštienei Jekaterinai Pavlovnai santuokos su Oldenburgo kunigaikščiu proga.

Idėja sukurti skvero tarp Aničkovų rūmų ir Viešosios bibliotekos architektūrą priklauso J.F. Thomas de Thomon, kuris 1811 m. parengė teatro projektą graikiškos šventyklos pavidalu aikštės gilumoje, atskirtą nuo Nevskio tvora su vartais. Dar viena suapvalinta aikštė, įrėminta kolonada, buvo suplanuota link Sadovaya. Aukščiausiai patvirtinto projekto įgyvendinti sutrukdė karas su Napoleonu.

Po ketverių našlystės metų didžioji kunigaikštienė Jekaterina Pavlovna ištekėjo antrą kartą – už Viurtembergo sosto įpėdinio kronprinco Wilhelmo ir paliko Rusiją. 1817 metais imperatorius Aleksandras I Aničkovų rūmus atidavė savo broliui didžiajam kunigaikščiui Nikolajui Pavlovičiui (būsimasis imperatorius Nikolajus I), kuriam architektai K.I. Rossi ir A.A. Menelas pertvarkė dvarą.

Pasienyje su Malio teatro aikštele, maždaug palei šoninių rūmų projekcijų ašis, Rossi pastatė du sodo paviljonus, papuoštus karių atvaizdais rusiškais šarvais su laurų vainikais – ginklų kolekcijai (pačio Nikolajaus Pavlovičiaus). arsenalas) ir už gėles (tikriausiai jo žmonai). Tarp paviljonų buvo įrengta metalinė tvora. Vykdydamas šiuos darbus Rossi jau įsivaizdavo aikštės su teatru sukūrimą. Galutinis dviejų kvadratų ansamblio projektas susiformavo 1828 m.

Monumentalus teatro pastatas iškilo kaip jam sukurtos aikštės kompozicinis ir semantinis centras, pajungęs net toje pačioje aikštėje esančius imperatoriškuosius Aničkovų rūmus. Aikštės gilumoje esantis teatro pastatas suprojektuotas taip, kad būtų matomas visapusis, visi jo fasadai yra priekyje. Pirmas aukštas atrodo kaip galingas pamatas, apdorotas rustifikacija – mūro simboliu. Perdaręs klasicizmo architektūrai tradicinį graikiškos šventyklos tipą, Rossi pagrindiniame teatro fasade, nukreiptame į Nevskio prospektą, pastatė ne portiką, o įspūdingą šešių kolonų Korinto lodžiją 2 ir 3 aukštų lygyje. Virš jos – laiptuota palėpė, kurios plokštumoje išdėliotos slavų figūros, vainikuojančios Rusijos valstybinį erelį (dabar pakeistas lyra). Kompoziciją užbaigia Apolono kvadraga (skulpt. S.S. Pimenovas), reiškianti menų triumfą.

Dėl didžiulio aukščio salės ir scenos dėžutės reikėjo papildomų aukštų, pakeltų virš pagrindinio pastato tūrio. Jį puošia dažni nedideli langeliai su pusapvaliais galais. Šoniniuose fasaduose toli nuo sienos išsikišusios verandos tarnauja kaip cokolis galingiems aštuonių kolonų korinto portikams. Galinį teatro fasadą puošia korintiški piliastrai. Skulptūrinė fasado apdaila, išsiskirianti sienų fone, atkartoja teatro pastato, kaip menų šventyklos, paskirtį. Tai Mūzų statulos nišose ant pagrindinio ir galinio fasadų šoninių rizalitų ir pastatą juosiantis platus bareljefinis frizas, vizualiai tęsiantis sostinių liniją – su teatrališkų kaukių ir girliandų atvaizdais.

Naujas teatras 1832 m. rugpjūčio 31 d. atidarytas valdančiosios imperatorienės Aleksandros Fedorovnos, Nikolajaus I žmonos, garbei pavadintas Aleksandrinskiu. Kaip ir visi abiejų sostinių imperatoriškųjų teatrų pastatai, tai buvo scena įvairioms imperatoriškoms trupėms, pavaldi vienai Imperatoriškųjų teatrų direkcijai.

Rytinė Aleksandrinskajos aikštės riba - link Aničkovo rūmų ir Fontankos - pažymėta Anichkovo rūmų sodo tvora ir paviljonais. Vakarinę sieną apibrėžia naujasis Viešosios bibliotekos pastatas, pastatytas kartu su teatru. Jis buvo pritvirtintas prie senosios kampinės bibliotekos dalies netoli Nevskio prospekto, tačiau Rossi kompozicijoje tapo pagrindiniu pastatu. Bibliotekos pastato, pastatyto architekto Rossi, fasadas architekto Sokolovo taip suderintas su bibliotekos pastato fasadu, kad abu suvokiami kaip vientisa visuma.

Bibliotekos pastato fasado dekoras alegoriškai interpretuoja jį kaip mokslo šventyklą. Tarp rizalitų driekiasi grandiozinė joninė 18 kolonų lodžija, tarp kurių išdėliotos senovės išminčių ir poetų statulos: Homero, Euripido, Hipokrato, Demosteno, Vergilijaus, Tacito, Cicerono, Herodoto, Euklido, Platono. Virš kiekvienos statulos yra kelių figūrų bareljefas. Pastatą vainikuoja ištempta laiptuota palėpė su slavų ir Rusijos valstybinio erelio figūromis (sovietiniais laikais pakeista emblema „knyga su plunksna laurų vainike“), palėpėje – Minervos statula su mažyte. sfinksas ant šalmo – išminties alegorija. Bibliotekos pastato fasadai su baltomis kolonomis, statulomis ir dekoratyvinėmis detalėmis išlaikė mėgstamą Rossi spalvą gris-perle(perlo pilka).

Aleksandrinskajos aikštės ašis kitoje Nevskio prospekto pusėje tęsiasi Malaja Sadovaja gatve, vedančia į Manežnaja aikštę, ir baigiasi Rossi pastatytu dekoratyviniu portiku. Portikas yra savotiškas Aleksandrinskajos aikštės atspindys, jungiantis ją su Manežnajos ir Michailovskajos aikščių sistema.

Už teatro yra identiški Vidaus reikalų ministerijos ir Imperatoriškųjų teatrų direkcijos pastatai su teatro mokykla. Jų fasadai, dekoruoti dorėniškomis puskolonimis, yra savotiškas Aleksandrinskajos aikštės fonas. Dorėniška dešimties paprastų puskolonių tvarka ant kiekvieno pastato kalba apie pavaldumą. Šie pastatai veda į Teatralnaya gatvę, kurią sudaro tik du neįprastai ilgi pastatai, kurių aukštis lygus gatvės pločiui (22 metrai), o ilgis lygiai dešimt kartų didesnis. Apatinis Teatralnaya gatvės pastatų aukštas iš pradžių buvo arkadinis, o plotis buvo panašus į teatro lodžijas. Dvi viršutinės pastatų pakopos, priešingai nei imperijos stiliaus kanonai, dekoruoti dvigubomis kolonomis (po 50 kiekviename pastate).

Kitame Teatralnaja gatvės gale Rossi suprojektavo apvalią Černyševo aikštę prie to paties pavadinimo tilto per Fontanką, tęsdamas A. Kvasovo nubrėžtą placdarmo aikščių tradiciją. Jis pastatė Vidaus reikalų ir Visuomenės švietimo ministerijos pastatus su didžiuliais langais. Černyševos gatvė eina per dviejų pakopų trigubą Visuomenės švietimo ministerijos arką, kuri tapo Černyševos aikštės centru. Virš arkos pastato viduje buvo ministrų šv. Mikalojaus Stebukladarys, fasade pažymėtas dvigubomis dorėniškomis kolonomis ir vainikuotas masyviu kryžiumi.

Vidaus reikalų ministerijos fasadas iš Fontankos pusės iškilmingai papuoštas trijų ketvirčių kolonomis ir simetriškomis lodžijomis. Tokį pat architektūrinį sprendimą turi ir siauras pastato fasadas aikštės pusėje. Dviejų pakopų triguba Visuomenės švietimo ministerijos pastato arka atveria perspektyvą į dvynes doriškas Didžiojo Gostiny Dvor kolonas, kurias vizualiai tarsi vainikuotų tolumoje už jų esantis Kazanės katedros kupolas. Sklypas priešais ministeriją tarp teatro mokyklos pastato ir „Fontankos“ liko privačiai nuosavybėn, o grandiozinis K.I. Rossi nebuvo visiškai baigtas.

M. Mikeshin. Paminklas Jekaterinai II. 1862–1873

Aleksandrinskajos aikštės centre Rossi sukūrė antrą viešąjį sodą Sankt Peterburgo istorijoje. 1862–1873 metais jame buvo įrengtas didingas ir sunkus paminklas Jekaterinai II, suprojektuotas dailininko M.O.Mikešino. Jis naudojo varpo formos paminklo formą, sukurdamas bendrą kompozicijos vienybę ir „stačiatikybės, autokratijos ir tautybės“ įvaizdį. Ant pjedestalo iš pilko poliruoto granito stovi Rusijos imperatorienė su imperinės valdžios atributika, apsupta iškilių savo valdymo laikų figūrų. Pjedestalo apačioje dedikacinis užrašas „Imperatorei Jekaterinai II valdant imperatoriui Aleksandrui II“ ir atributikos kompozicija, kurios centre laurų vainike – įstatymo alegorija (knyga su užrašas „Teisė“) kaip pagrindinis abiejų valdovų istorinis nuopelnas.

K. Rossi, skulptorius S. Pimenovas. Rossi paviljonas. 1817–1818

Mikeshino projektą vykdė architektai D.I.Grimmas ir V.A.Schröteris, skulptoriai M.A.Čižovas (imperatorienės statula) ir A.M.Opekusinas (valstybininkų statulos). Nepaisant meninio nukrypimo nuo Rossi sukurto aikštės imperijos ansamblio, paminklas imperatorienei yra su juo susietas prasmingai - plėtojant Kotrynos „aukso amžiaus“, kurią Rossi įkūnijo paskirtų įsakymų ir alegorijų sistemoje, temą. Apolonas ir Minerva. Tačiau šis paminklas, pastatytas išilgai bibliotekos ir teatro centrinių ašių, pažeidė vizualinius pastatų, kaip ansamblio dalių, ryšius.

Černyševajos aikštėje Sankt Peterburgo vyriausiasis sodininkas A. Wiese sukūrė nedidelę aikštę, joje 1892 metais priešais Visuomenės švietimo ministerijos pastatą buvo įrengtas bronzinis M. V. Lomonosovo biustas (skulpt. P. P. Zabello). .

A. Bezemanas. Aleksandrinskio teatras. XIX amžiaus vidurys

Kurdamas Aleksandrinskajos aikštę Rossi paliko laisvas vietas teatro šonuose. 1870-aisiais buvo sukurtas kvartalas palei šoninį teatro fasadą prie Vidaus reikalų ministerijos pastato. 1874 m. aikštės kampe buvo pastatytas kukliomis netvarkingo neorenesanso formomis keturių aukštų Imperatoriškosios Rusijos muzikos draugijos namas. Netoliese, priešais šoninį teatro portiką, iškilo įspūdingas tvarkingo neorenesanso stiliaus Pirmojo miesto kredito draugijos keturių aukštų pastatas su gilia fasado rustifikacija ir korintiniais piliastrais 3–4 aukštų lygyje. . Pastatas neabejotinai pažeidė aikštės organizavimo tvarkos hierarchiją, tačiau bendra fasado išvaizda labiau suvokiama kaip priedas prie Rossi pastatų, o ne kaip kontrastas.

N. Baseinas. Daugiabutis namas. 1870-ieji

Tuo pačiu metu šalia jų, pagal pagrindinį teatro fasadą, architektas N.P. Basinas pastatė savo daugiabutis namas- išgarsėjusio Aleksandro II rusų stiliaus architektūrinis manifestas. Tai naujas etapas ieškant nacionalinio stiliaus architektūroje, vėliau pavadinto „gaidžio stiliumi“. Rossi imperijos ansamblio kontekste namas daro stulbinantį įspūdį žiūrovui.

Iš aikštės vedančio Tolmazov Lane (dabar Krylova Lane) kampe įsikūręs Basino penkių aukštų namas turi du fasadus, todėl, skirtingai nei kiti pastatai, savo tūriu konkuruoja su teatro pastatu. Jį pabrėžia erkeriai, įskaitant kampinį, vainikuotą bokšteliais. Pastato architektūrinis projektas paremtas neorenesansinėmis formomis (tai atitinka tikrąją Maskvos karalystės rusų architektūros kilmę iš Italijos renesanso). Sodrią fasadų plastiškumą sukuria įvairus dizainas: įvairių konfigūracijų ir dydžių langai, juostos, sandrikai, kolonos, karnizą vainikuojantys kokoshnikai. Visi fasadai dosniai dekoruoti tinko raštais, atkartojančiais rusiškų medžio raižinių ir siuvinėjimų dekoratyvinius motyvus. Basino namo fasadus puošiantys reljefiniai gaidžiai, perkelti iš rusiškų rankšluosčių, tapo ikonišku stiliaus elementu, davusiu jam pavadinimą.

Istorinių stilių laikotarpio architektai neprarado ansamblio kultūros, o ansamblį pergalvojo kaip urbanistinės aplinkos prisotinimą istorinėmis asociacijomis, laisvą skirtingų stilių pastatų derinį, simboliškai panašų į skirtingų pastatų derinį. laikotarpiais. Basino namas Aleksandrinskajos aikštėje išplėtojo stilistinį susidūrimą, kurį jau nubrėžė Jekaterinos II paminklas, ne toks demonstratyvus, bet ir „rusiškas“. Svarbu tai, kad tuometinis Anichkovo rūmų savininkas Tsarevičius Aleksandras Aleksandrovičius - būsimasis imperatorius Aleksandras III - būtent šiais metais pirmasis iš Romanovų užsiaugino barzdą, parodydamas tautinių tradicijų troškimą.

E. Vorotilovas. Viešoji biblioteka. 1901

Likusioje neužstatytoje teritorijoje tarp bibliotekos ir Basino namo architektas E. S. Vorotilovas 1896–1901 m. pastatytas naujas bibliotekos pastatas. Pastato fasadas palei aikštę tęsia Rossi fasadą ir yra beveik lygus ilgiui. Vorotilovas pakartojo vertikalius Rossi grindų padalijimus ir bendrą išplėstinės centrinės dalies kompozicinę schemą su šoniniais rizalitais, išlaikant formas, artimas bendrai klasikinei komplekso išvaizdai. Sekdamas laikmečio dvasia, Vorotilovas fasadų netinkavo, o išklojo pilku smiltainiu, atitinkančiu Rossi pastato sienų spalvą, tačiau neišryškindamas kolonų, juostų ir pan.. Kone vienintelė fasado apdaila, kuri neatkartoja seno pastato formos yra metaliniai vėliavos stiebai protomodernaus stiliaus.

At dideli dydžiai Vorotilovo pastatas, kitur turintis pagrindą būti urbanistiniu akcentu, pabrėžtinai kukliai nusileidžia Rossi pastatui, tarsi eina į šešėlį. Meninis Vorotilovo pastato dizainas buvo daugiau nei dešimčia metų pranašesnis už savo laiką, numatant neoklasikinį Sankt Peterburgo architektūros stilių.

Kitoje teatro pusėje XX amžiaus pradžioje modernizuoto neoklasicizmo formomis statytas tamsiai pilku granitu išklotas Vindavo-Rybinsko geležinkelio biuro pastatas atkartoja imperijos dekoro motyvus. fasadų apdaila: liūtų kaukės, vainikai, girliandos, gausybė; Slavos figūras vainikuoja geležinkelio monograma.

1902 m., Priešingoje Aleksandrinskajos aikštės pusėje nuo Nevskio prospekto, pasirodė brolių Eliziejų prekybos namų pastatas (architektas G. V. Baranovskis) - ryškus Art Nouveau stiliaus manifestas. Jos fasaduose ant konsolių iškabintos figūros, kurios yra pramonės (meistras su laivu rankose), Prekybos (nuogas Merkurijus), mokslo ir meno alegorijos. Apskritai skulptūrinė aikštės puošyba įkūnijo idealaus karaliavimo – „aukso amžiaus“ – idėją.

Elžbieta režisieriumi paskiria rusų dramaturgą Aleksandrą Sumarokovą, o trupės vadovu paskiria Fiodorą Volkovą, pirmojo nuolatinio rusų teatro kūrėją. To meto repertuare buvo Deniso Fonvizino, Jakovo Knyažnino, Vladimiro Lukino, Jeano Racine'o, Voltaire'o, Jeano Baptiste'o Moliere'o ir Pierre'o Beaumarchais pjesės.

Imperatoriaus dvaro palankumą menui buvo sunku nuvertinti, tačiau iš tikrųjų teatro reikalai buvo pražūtingoje padėtyje: 1759 m. išlaikymui buvo pridėti du tūkstančiai rublių, o pinigų vis trūko. Be to, iškilo ir kitokių problemų. Pavyzdžiui, spektaklio išvakarėse režisierius galėjo gauti laišką, kuriame jam buvo pranešta, kad „Muzikos iš Teismo nebus, nes muzikantai prieš dieną grojo maskaradu ir buvo pavargę“. Sumarokovas siautė, pyko, piktai skėstelėjo rankomis ir... bėgo ieškoti kitų muzikantų.

Imperatoriškasis teatras

Tuo metu, kai imperatorienė nusprendė steigti teatrą, mieste nebuvo vietos, kurioje trupė galėtų nuolat pasirodyti, todėl spektakliai buvo rodomi vienur ar kitur. Problema buvo išspręsta 1801 m., kai architektas Vincenzo Brenna ėmėsi medinio paviljono (kuris stovėjo dabartinės aikštės vietoje), kuriame italų verslininkas Antonio Casassi subūrė italų operos trupę, rekonstrukciją.

Iki 1801 m. teritorija, kurioje dabar stovi Aleksandrinskio teatras, priklausė pulkininko Anichkovo, statytojo to paties pavadinimo tiltą Sankt Peterburge, nuosavybė. Tačiau vėliau valdžia nupirko šį sklypą ir atidavė teatro statybai. Patalpos, kurias suprojektavo architektas Brenna, žinoma, ilgai negalėjo patenkinti augančių jauno teatro poreikių, tačiau nestabili politinė padėtis, konfliktai su Turkija ir 1812 m. Napoleono karas pastato statybą atstūmė. nežinomas laikotarpis.

Kai Aleksandras I po karo grįžo į Sankt Peterburgą, pagrindinės karališkojo iždo išlaidos buvo Generalinio štabo pastato statyba. Tačiau architektas Carlas Rossi, nepaisydamas atsisakymo statyti teatrą, tarsi juokaudamas kuria savo projektą, kartu perdarydamas Anichkovo rūmų interjerus.
Rossi projektą buvo nuspręsta įgyvendinti 1825 m., kai į sostą įžengė Nikolajus I. Pirmiausia buvo sugalvotas imperatoriaus planas atstatyti aikštę priešais Didžiojo kunigaikščio rūmus, kuris buvo patvirtintas 1828 m. balandžio 5 d. Kitą dieną buvo sukurta komisija, kuri „pastatyti akmeninį teatrą ir už dviejų pastatų“.

Aleksandrinskio teatras ir paminklas Jekaterinai II.Nr. XX amžiuje.

Mėlynos salės apmušalų paslaptis

Nepaisant to, kad Aleksandrinskio teatras buvo ir tebėra vienas didingiausių miesto pastatų, visavertis salės projektavimo projektas niekada nebuvo iki galo įgyvendintas. Rossi norėjo, kad salės būtų elegantiškesnės, o medžio raižiniai ir meniniai paveikslai buvo pakeisti bronzos ir vario elementais. Deja, sunki valstybės finansinė padėtis, karo nusunkta kraujo ir kariuomenės reikmėms einančių lėšų stygius, neleido didžiojo architekto vaizduotei atsiskleisti visu talentu.

Sankt Peterburge. Aleksandrinskio teatras.
P. Ivanovo litografijos fragmentas pagal pav. V. S. Sadovnikova. 1830—1835 m

Kai jie pradėjo apmušti auditoriją, Nikolajus I paskelbė, kad nori, kad būtų naudojama tik raudona. Tačiau prieš save kitus vaizdus ir spalvas išvydęs gudrus Rossi imperatoriui paskelbė, kad tokio audinio nėra, o jei lauks jo įsigijimo, teatro laiku atidaryti nepavyks. Taigi Rossi ne mūšiu, o gudrumu iškovojo teisę naudoti mėlyną spalvą.

Teatro žiūrovų salėje yra 1378 vietos. Karališkosios dėžės raižiniai ir kai kurios dėžės prie sienos išlikusios iki šių dienų. Išskirtinis Aleksandrinskio teatro bruožas – puiki akustika: iš bet kurios salės vietos aiškiai girdimas kiekvienas aktoriaus ištartas šnabždesys iš scenos, o tai žymiai sustiprina spektaklio įspūdį.

Iškilmingas teatro atidarymas įvyko 1832 m. rugsėjo 12 d. Tą dieną spektaklis prasidėjo tragedijomis „Pozharskis, arba Maskvos išlaisvinimas“ ir „Ispaniškas divertismentas, tai yra įvairūs ispaniški šokiai“, kaip rašė sostinės ir Maskvos spaudoje.

Aleksandrinskio teatras. Nuotrauka pabaigos XIX amžiaus.

Teatras buvo pavadintas imperatoriaus Nikolajaus I žmonos Aleksandros Fedorovnos, dalyvavusios kuriant dėžių ir rotondų dizainą, vardu. Nors vardas buvo eufoniškas, retai kada buvo galima jį išgirsti iš Sankt Peterburgo gyventojų. Žodis „Aleksandrinka“ tapo savotišku įsitraukimo į meno pasaulį ženklu, kurį sankt Peterburgo gyventojai vartojo pokalbiuose, šiuo žodžiu pabrėždami savo reikšmę ir tuo tarsi artėjantį teatrui.

Statydamas Aleksandrinskio teatrą, architektas C. Rossi naudojo ketaus lubas, o tai buvo teatro architektūros naujovė. Apie tai sužinojęs imperatorius įsakė darbus sustabdyti ir pasikvietė architektą pas save. Pokalbyje su Rossi jis suabejojo tokių ketaus konstrukcijų tvirtumu. Architektas, pasitikintis savo projektu, esą prisiekė imperatoriui, kad laiduos už statybų sėkmę: jei teatro skliautas staiga sugrius, tegu viešai pakabinamas ant pastato gegnių! Šis atsakymas patenkino imperatorių, ir jis leido tęsti statybas.

Aleksandrinskio teatras. Fotografas E. Yuar. 1856 m

Carlo Rossi sumišimas

Kai teatras buvo paruoštas, karalius ir jo pavaldiniai buvo labai patenkinti rezultatu. Kaip dėkingumo ženklas Rossi buvo naudojamas visą gyvenimą antros pakopos langelį Nr.14. Aleksandrinskio teatre.

Tačiau 1837 m. sausio 14 d. imperatoriškųjų teatrų direktorius Aleksandras Gedeonovas prašo pranešti apie savo atvykimą teismo ministrui ir, kiek susigėdęs, sako: „Ponas Rossi paklausė direktorato, ar ji norėtų pasiimti. atitraukite nuo jo šią dėžutę ir sumokėkite už tai pinigus. Dėl nežinios, ar ponas Rossi dar turi teisę be specialaus leidimo atlikti tokį namelio perkėlimą... Nedrįsau priimti jo pasiūlymų.“ Gedeonovas taip pat pranešė, kad dėžutė niekada nebūna tuščia: beveik visuose pasirodymuose “ skirtingi veidai nuo visuomenės“ ir, žinoma, jie įleidžiami, nes turi Rossi išduotą bilietą. Vėliau stebėjimais tapo žinoma, kad spektaklio dieną į teatrą siunčiamas specialus žmogus, kuris, stovėdamas koridoriuje, parduoda bilietus į langelį. Šis vyras buvo ne kartą įspėtas ir net kartą buvo sučiuptas darant „sandarį“ ir perspėtas, kad kitą kartą bus nuvežtas į policiją. Nepaisant to, vakariniame spektaklyje į dėžę buvo įleisti septyni žmonės, tarp kurių kilo kivirčas ir muštynės. Policijos tyrimo metu paaiškėjo, kad tarp sėdinčiųjų toje dėžėje buvo bajorų, valdininkų, taip pat baudžiauninkų.

Karlo Ivanovičiaus Rossi portretas.

Savaime suprantama, iniciatyvus architektas nusprendė šiek tiek papildomai užsidirbti iš vaizduojamojo meno ir pelną įsidėti į kišenę. Po šio incidento Rossi buvo paskelbta, kad dar vienas toks incidentas baigsis jo bilieto praradimu. 62 metų architektas sutiko su argumento pagrįstumu ir bilietų nebepardavė.

Išvykimas iš Aleksandrinskio teatro. R. K. Žukovskio litografija. 1843 m

Teatro aukso amžius

XIX–XX amžių sandūroje teatras tapo pagrindine aukštuomenės pramoga ir ypatingo imperatoriaus dėmesio objektu. Repertuare dominavo oficialaus ar pramoginio pobūdžio pjesės. Veiksmas scenoje klostėsi su išorinio puošnumo, pompastikos ir didingų efektų elementais. Šiam teatro laikotarpiui būdingas apeliavimas į rimtas socialines temas, vodevilio žanrą ir iškilių rusų aktorių pritraukimas į teatrą: Nikolajus Durasas, Varvara Asenkova, Andrejus Karatyginas, Ivanas Sosnickis.

Scena iš pjesės „Šviečia, bet nešildo“ graviūros pagal K. Brozo piešinius. 1880 m

XIX amžiaus antroje pusėje teatre susikūrė trupė, susijusi su Vladimiro Davydovo, Marijos Savinos, Piotro Svobodino, Varvaros Strelskajos, Vasilijaus Dalmatovo, Polinos Strepetovos, o vėliau ir pačios Veros Fedorovnos Komissarževskajos vardais. Tada į Teatras pirmą kartą pastatė Griboedovo pjeses „Vargas iš sąmojų“, Gogolio „Generalinis inspektorius“ ir Ostrovskio „Perkūnas“.

Senosios mokyklos nuosmukis

Senosios mokyklos krizė teatre atsiskleidė 1896 m., kai buvo nuspręsta pastatyti Antono Čechovo spektaklį „Žuvėdra“. Per repeticijas, o vėliau ir pačioje premjeroje, išryškėjo pasenę gamybos principai, šiuolaikiškos režisūros ir lankstumo stoka tarp artistų, kurie spektaklyje matė tik originalią komediją ir tiek. Spektaklis, nepaisant talentingo ir pagarbaus jaunos Ninos Komissarževskajos vaidmens atlikimo, nepavyko, o pati aktorė netrukus paliko Aleksandrinką ir atidarė savo dramos teatrą Italianskaya gatvėje.

V. F. Komissarževskaja - Varja. A. N. Ostrovskio ir N. Ya Solovjovo „Laukinis“. 1898 metai

Teatro gyvenime lūžis tapo režisieriaus Vsevolodo Meyerholdo atvykimas 1908 m., kuris bandė apibendrinti geriausias teatro tradicijas ir pasiekti visų sceninio veiksmo elementų vienybę. Taip scenoje pasirodo spektakliai „Don Žuanas“, „Perkūnas“ ir „Maskaradas“. Spektaklis „Maskaradas“, pastatytas likus kelioms dienoms iki revoliucijos, buvo pradėtas suvokti kaip „autokratijos mirties nuojauta“.

Posūkis teatro gyvenime buvo režisieriaus Vsevolodo Meyerholdo atvykimas 1908 m. Nuotrauka: Commons.wikimedia.org / Florstein

Valstybinis dramos teatras, pavadintas A. S. Puškino vardu

Po 1917 metų vasario teatras, kaip ir daugelis kitų valstybės institucijų, pirmiausia sulaukė niokojančios kritikos, kurioje diplomatiškiausi ir nuosaikiausi buvo žodžiai „senojo buržuazinio meno pasaulio likvidavimas“, o vėliau, 1920 m., buvo pertvarkytas. ir tapo žinomas kaip „Petrogrado valstybinis akademinis dramos teatras“. Repertuaras teatre, kaip ir buvo galima tikėtis, buvo „klasinis“ - valstiečių gyvenimas, raudona revoliucijos spalva, šūkiai ir lyderiai tapo nepakeičiamais naujojo teatro atributais.

Pirmaisiais metais Sovietų valdžia Scenoje buvo vaidinamos Maksimo Gorkio pjesės „Buržua“ ir „Žemesnėse gelmėse“, buvo statomi spektakliai pagal Friedricho Šilerio, Aleksandro Ostrovskio, Oskaro Vaildo, Viljamo Šekspyro, Bernardo Šo, Aleksejaus Tolstojaus ir Dmitrijaus Merežkovskio kūrinius. 1920 metais buvo pastatyta būsimojo RSFSR švietimo liaudies komisaro Anatolijaus Lunačarskio filosofinė pjesė „Faustas ir miestas“.

1922–1928 m. teatro meno skyriaus vedėjas buvo Jurijus Jurjevas, kuris pagal savo išgales sugebėjo apsaugoti teatrą nuo filistinų repertuaro įsiskverbimo į jį. Šiuo laikotarpiu teatro trupėje kartu su senaisiais meistrais - Jekaterina Korchagina-Alexandrovskaya, Vera Michurina-Samoilova dirbo naujosios kartos menininkai - Natalija Raševskaja, Jelena Karyakina, Leonidas Vivienas, Jakovas Malyutinas ir kt.

Nuo 1920 m. teatras pradėtas vadinti „Valstybiniu dramos teatru“ (arba „Ak-drama“ - iš „akademinis“), o 1937 m. teatras buvo pavadintas A. S. Puškino vardu.

Scenos iš M. Yu. Lermontovo pjesės „Maskaradas“. 1926 m

Per Didžiąją Tėvynės karas Teatras veikė Novosibirske ir per šiuos metus scenoje pasirodė spektakliai „Frontas“, „Rusų žmonės“, „Invazija“. 1944 metų rudenį teatras atnaujino darbą Leningrade.

40-ųjų pabaigoje - 50-ųjų pradžioje teatro plėtrą stabdė tuo metu populiarūs istorinių asmenybių niveliavimo ir idealizavimo principai, tačiau net ir šiais metais scenoje buvo statomi reikšmingi spektakliai: Boriso Chirskovo „Nugalėtojai“ ir Aleksandro Dovženko „Gyvenimas žydint“.

Pavadinimas „Aleksandrinskis“ teatrui buvo grąžintas tik 1990 m. Dabar teatro meno vadovas jau 11 metų yra Valerijus Fokinas.

Žinoma, kaip ir bet kuris tokio masto teatras, Aleksandrinka yra paslaptinga vieta. Jis buvo pastatytas Kiškių pelkių ir buvusio italų teatro vietoje. Anksčiau ji buvo sujungta požeminėmis perėjomis su kaimyniniais pastatais. Vidus labiau panašus į labirintą – žinomas atvejis, kai vienas iš aktorių, anksčiau 30 metų dirbęs Aleksandrinkoje, kelias valandas negalėjo išeiti iš teatro.

Vienas garsiausių Sankt Peterburgo teatrų, legendinis Aleksandrijos teatras buvo įkurta imperatorienės Elžbietos dekretu. Imperatoriaus Nikolajaus I žmonos Aleksandros Fedorovnos garbei teatras buvo pavadintas Aleksandrovskiu. 1937 m. vasario 9 d., kai Rusija šventė Puškino mirties šimtmetį, teatras buvo pavadintas poeto vardu, o dabar vadinamas Aleksandrinskio, arba Puškino teatru.

Didingą pastatą, kuriame teatras veikia nuo 1832 m., pastatė architektas Carlo Rossi. Nevskio prospekto pusėje esantis išskirtinis architektūrinis ansamblis yra vienas geriausių rusų klasicizmo pavyzdžių. Pastato palėpėje esanti skulptūrinė kompozicija „Apolono vežimas“ tapo ne tik teatro simboliu, bet ir viena iš Šiaurės sostinės emblemų.

Teatro repertuarą tradiciškai sudaro draminiai rusų ir užsienio klasikų spektakliai. Beveik visos pasaulinės rusų klasikinės dramos kūrinių premjeros įvyko Aleksandrinskio teatro scenoje. Puškinas ir Belinskis, Turgenevas, Ostrovskis ir Blokas dažnai lankydavosi legendiniuose spektakliuose. Čia Čechovas patyrė džiaugsmą dėl savo „Ivanovo“ pasirodymo ir nusivylimą po pirmojo nesėkmingo „Žuvėdros“ pastatymo. Šiandien, kartu su dramos kūriniais, teatro pjesės vis dažniau apima baleto spektaklius, kuriuose dalyvauja Rusijos choreografijos žvaigždės.
„Meistrų teatru“ vadinamo Aleksandrinskio teatro vaidybinė grupė yra viena stipriausių Sankt Peterburge. Teatro sienos saugo iškilių aktorių V. Karatygino, A. Martynovo, I. Gorbačiovo, B. Freundlicho, aktorių V. Komissarževskajos, E. Korčaginos-Aleksandrovskajos ir daugelio kitų atminimą.

Aleksandrinskio teatro pastatas, sukurtas K. I. Rossi, yra vienas būdingiausių ir iškiliausių rusų klasicizmo architektūros paminklų. Jis vaidina dominuojantį vaidmenį Ostrovskio aikštės ansamblyje. Pertvarkius Aničkovskio rūmų dvarą 1816–1818 m., tarp Viešosios bibliotekos pastato ir Aničkovskio rūmų sodo iškilo didžiulė miesto aikštė. Daugiau nei dešimt metų, nuo 1816 iki 1827 m., Rossi parengė daugybę šios aikštės rekonstrukcijos ir plėtros projektų, įskaitant miesto teatro statybą joje. Galutinė projekto versija patvirtinta 1828 m. balandžio 5 d. Tais pačiais metais pradėtas statyti teatras. 1832 m. rugpjūčio 31 d. įvyko iškilmingas jos atidarymas.

Teatro pastatas yra Ostrovskio aikštės gilumoje ir yra nukreiptas į pagrindinį fasadą Nevskio prospekto link. Žemutinio aukšto kaimiškos sienos yra pagrindas iškilmingoms kolonadoms, puošiančioms teatro fasadus. Šešių korinto kolonų pagrindinio fasado kolonada aiškiai išsiskiria sienos fone, nustumta į gelmes. Tradicinį iškeltą klasikinio portiko motyvą čia keičia įspūdingas, Sankt Peterburge retas lodžijos motyvas. Sienų paviršių lodžijos šonuose perpjauna seklios pusapvalės nišos su mūzų – Terpsichore ir Melpomene – statulomis, o pastatą juosia platus skulptūrinis frizas. Skulptūrinėmis Šlovės figūromis papuoštą pagrindinio fasado palėpę vainikuoja Apolono keturkampis, simbolizuojantis Rusijos meno sėkmę.

Šoniniai teatro fasadai ir pietinis fasadas, uždarantis Zodchego Rossi gatvės perspektyvą, yra iškilmingas ir įspūdingas. Dirbdamas su teatro projektu Rossi sutelkė dėmesį į jo tūrinį-erdvinį sprendimą, monumentalumą ir išorinės išvaizdos išraiškingumą. Pastato viduje didžiausią susidomėjimą kelia auditorija. Jo proporcijos yra gerai nustatytos. Čia išlikę originalaus architektūrinio projekto fragmentai, ypač dekoratyvūs paauksuoti dėžių raižiniai prie scenos ir centrinė didelė („karališkoji“) dėžė. Pakopų atitvarai puošti XIX amžiaus antroje pusėje pagamintais paauksuotais ornamentais.

Skulptūra vaidina svarbų vaidmenį kuriant fasadus. Jo atlikėjai buvo S. S. Pimenovas, V. I. Demutas-Malinovskis ir A. Triskorni. Apolono karieta buvo nukaldinta iš lakštinio vario Aleksandro geležies liejykloje pagal S. S. Pimenovo modelį. Teatro šimtmečio jubiliejui 1932 m., vadovaujant I. V. Krestovskiui, buvo perdarytos fasadų nišose įrengtos neišsaugotos Terpsichorės, Melpomenės, Klijo ir Talijos statulos.
Teatre sukauptos unikalios dekoracijų, kostiumų, baldų, teatro rekvizito, ginklų kolekcijos, gausūs muziejų fondai, kuriuos galima eksponuoti tiek Rusijoje, tiek užsienyje prestižiškiausiose parodų erdvėse.
2005-2006 metų sezono metu. Aleksandrinskio teatre buvo atlikta generalinė rekonstrukcija, kurios metu buvo atkurta istorinė pastato interjero išvaizda. Tuo pačiu metu „Alexandrinka“ tapo viena pažangiausių šiuolaikinių scenų inžineriniu požiūriu. Iškilmingas rekonstruoto Aleksandrinskio teatro atidarymas įvyko 2006 m. rugpjūčio 30 d., švenčiant seniausio Rusijoje valstybinio dramos teatro 250 metų jubiliejų.

Aleksandrinskio teatro repertuaras.

Pirmasis Aleksandrinskio teatro direktorius buvo A.P. Sumarokovas, o paskui F.G. Volkovas. Teatro trupė buvo suformuota vadovaujant garsiam aktoriui, režisieriui ir mokytojui I.A. Dmitrevskis. Įtrauktas XVIII amžiaus antrosios pusės teatro repertuaras dramos kūriniai A.P. Sumarokova, Ya.B. Princesė, komedija V.V. Kapnista, I.A. Krylova, D.I. Fonvizinas, kasdienės V. I. Lukino dramos, P. A. Plavilščikovą, taip pat Vakarų Europos dramaturgus – P. Corneille'ą, J. Racine'ą, Volterą, Moljerą, Bomaršė.

Nuo 1770-ųjų pradžios pagrindinę vietą teatro repertuare užėmė komiška opera – unikalus teatro žanras, kuriame dramatiškas veiksmas derinamas su muzikiniais numeriais, dainavimu ir šokiu. Remiantis tikromis istorijomis“ paprasti žmonės“, greitai išpopuliarėjo. Savo laiku išgarsėjo Fonvizino pjesė „Mažoji“, pirmą kartą pastatyta Sankt Peterburgo teatro scenoje 1782 m., kurioje dalyvavo Dmitrevskis (Starodum), Plavilytsikovas (Pravdinas), Michailova ( Prostakova), Sokolovas (Skotininas) ir Šumskis (Eremejevna).
Žinoma, teatro scenos menas iki pradžios XIX amžius buvo siejamas su teatriniu klasicizmu – to dėstė Dmitrevskis. Tačiau keičiantis dramaturgijai, plečiantis žanriniams dėsniams, emocinės ir psichologinės aktorinio meno tendencijos sustiprėjo. Teatro scenoje spindėjo S.N. Sandunovas, A.M. Krutitsky, P.A. Plavilščikovas, A.D. Karatygina, Ya.E. Šušerinas. Reikšmingą vietą repertuare užėmusi sentimentali drama ir melodrama pareikalavo iš aktorių didesnio natūralumo ir paprastumo.
Visuomenė mėgo šiuos žanrus, nes jie atkartojo „įprastą gyvenimą“. Žinoma, idėjos apie „paprastumą“, „natūralumą“ ir „įprastą gyvenimą“, atsispindinčios dramaturgijoje skirtingi laikotarpiai teatro istorijos buvo ganėtinai nepanašios. Ir šiandien mums melodramų spektakliai ar „ašaringos dramos“, tokios kaip Iljino „Liza arba dėkingumo triumfas“, Fiodorovo „Liza arba puikybės ir viliojimo pasekmė“, vargu ar atrodo gyvybiškai svarbūs.
Bet tokia buvo laikmečio dvasia – teatre buvo vertinamas visoks jautrumas. 1812 m. Tėvynės karo metu V. A. tragedijų pastatymai įgijo didelę reikšmę visuomenei. Ozerova – „Edipas Atėnuose“ ir „Dmitrijus Donskojus“. Jų problemų reikšmingumą, patriotiškumą patvirtino puikus tragiškų aktorių pasirodymas – E.S. Semenova ir A.S. Jakovlevas.
XIX amžiaus 20-ajame dešimtmetyje vis didesnę vietą teatro repertuare pradėjo užimti A. Šachovskio, M. Zagoskino ir N. Chmelnickio komedija ir vodevilis. Geriausiais komedijos atlikėjais pripažinti M.I. Valberkhova ir I.I. Sosnickis. Tuo metu Sankt Peterburgo scenoje buvo statomos ankstyvosios A. S. komedijos. Gribojedovas – „Jauni sutuoktiniai“ ir „Apsimetinė neištikimybė“. 20-ojo dešimtmečio pabaigoje teatras pasuko į romantišką repertuarą: A.S. eilėraščių dramatizavimus. Puškina, V.A. Žukovskis, W. Scotto romanai. Vaidybos menas ugdo ir romantiško, emociškai efektyvaus sceninio elgesio principus.

Įjungta XIX-XX sandūrašimtmečius Aleksandrinskio teatro kūryba buvo gana eklektiška. Režisūra pasirodė ir seniausioje scenoje, kurioje vyravo kasdienis realizmas, besiribojantis su natūralizmu (režisierius E. P. Karpovas). 1908-1917 metais teatre kelis spektaklius pastatė V.E. Meyerholdas, žavintis simbolinėmis ir stilizuotomis idėjomis. Scenoje propagavo šventinį teatrališkumą, ryškumą, prabangų dekoravimą. Molière'o „Don Žuanas“ (1910), „Perkūnas“ (1916), „Maskaradas“ (1917) nuosekliai visuomenei teikė mistinio ir religinio maskarado spektaklio idėją, o roko tema „Maskaradas“ , pastatytas revoliucijų išvakarėse, jie matė „imperijos mirtį“.

Po 1917 m. revoliucijos teatrą smarkiai puolė revoliuciniai Proletkulto teatro veikėjai, futuristai ir kiti. Jie reikalavo paleisti trupę ir likviduoti imperatoriškąjį teatrą, kuris reprezentavo „senąjį buržuazinio meno pasaulį“. Žinoma, tai buvo krizės metas. 1919 m. Aleksandrinskio teatras prisijungė prie akademinių teatrų asociacijos, o 1920 m. pervadintas į Petrogrado valstybinį akademinį dramos teatrą.
Pirmą kartą porevoliuciniais metais teatre buvo pastatyta daugiausia rusų ir europietiška klasika. Jos scenoje pasirodė Gorkio dramaturgija („Buržua“, „Žemesnėse gelmėse“). Dešimtojo dešimtmečio viduryje jos scenoje pasirodė istorinio ir revoliucinio turinio pjesės: „Ivanas Kaljajevas“, „Pugačiovščina“, režisierius N. V. Petrovas stato Romašovo „Krivorylsko pabaigą“, Bilo Belotserkovskio „Ramumą“, Vs. „Šarvuotąjį traukinį 14-69“. Ivanova.
Revoliucinė repertuaro linija dabar teatre išliks ilgam. Ir nors 4-ajame dešimtmetyje teatro scenoje pasirodė istoriniai personažai ir rusų autokratai (A. N. Tolstojaus pjesė „Petras I“, Bekhterevo „Komandas Suvorovas“), Rusijos istorija aiškinama „klasinio požiūrio“ dvasia. .
1937 m. teatras buvo pavadintas A.S. Puškinas. Didžiojo Tėvynės karo metu jis dirbo Novosibirske, o jo scenoje buvo geriausi sovietų dramaturgų pjesės apie karą - „Frontas“, „Rusijos žmonės“, „Invazija“. 1944 m. rudenį vėl pradėjo dirbti Leningrade.
Didžiausias įvykis – 1955 metais jos scenoje pastatytas spektaklis „Optimistinė tragedija“, režisuotas G.A. Tovstonogovas. Teatro trupėje buvo geriausi artistai: V.V. Merkurjevas, N.K. Simonovas, Yu.V. Tolubejevas, N.K. Čerkasovas, V.I. Čestnokovas, E. V. Aleksandrovskaja, B.A. Freundlichas ir didieji teatro režisieriai Vs. Meyerholdas, L. Vivienas, G. Kozincevas, G. Tovstonogovas, N. Akimovas ir daugelis kitų.

Teatro istorija yra ir žmogaus sielos, jos nuopuolių ir pakilimų istorija. Teatro istorija yra žmogaus kūrybinės dovanos istorija, kurią mes ne visada išnaudojame iki galo. Ir vis dėlto neįmanoma nemylėti teatro. Ir mums patinka šis didingas, gražus ir žavus teatro meno pasaulis, kuris stebina savo įvairove ir gyvybingumu. Juk naujojo amžiaus pradžioje gatvėse ir mugėse vis dar matome petražolių menininkų pasirodymus, gyvos kinų ir japonų teatro tradicijos, vis dar jaučiame baimę išgirdę apie „rusų klasikinį baletą“ ar „ italų bel canto“.
Aleksandrinskio teatras yra vienas garsiausių Sankt Peterburgo teatrų.
Sankt Peterburgo gyvenime yra daug bendrų bruožų; bet Aleksandrinskio teatras yra bene vienas būdingiausių jo bruožų, bene svarbiausia didžiulės ir gražios sostinės „norma“. Pakanka tik pažvelgti į Aleksandrinskio teatrą, kuris su žavia aikšte priešais, Anichkino rūmų sodu ir arsenalu iš vienos pusės, o iš kitos – imperatoriškosios viešosios bibliotekos, yra viena ryškiausių Nevskio prospekto dekoracijų. . Bet kas nori pažinti vidinį Peterburgą, ne tik jo namus, bet ir juose gyvenančius, susipažinti su jo gyvenimo būdu, tikrai turėtų aplankyti Aleksandrinskio teatrą ilgai ir nuolat, geriausia prieš visus kitus. teatruose Sankt Peterburge.
Aleksandrinskio teatro pavadinimas yra neatsiejamai susijęs su pasauline scenos menų istorija. Unikalus pastatų kompleksas su penkių pakopų auditorija, didžiule scena, rūmų fasadu, didingu fasadu, tapęs vienu iš Šiaurės sostinės emblemų, yra vienas iš UNESCO užregistruotų pasaulio architektūros perlų. Tarp didžiausių seniausių Europos nacionalinių teatrų – Paryžiaus komedija Francaise, Vienos Burgtheater, Londono Drewry Lane, Berlyno Deutsches Theater – Aleksandrinskio teatras užima didžiulę vietą, nes yra Rusijos nacionalinio teatro simbolis.