Elbrus
V roce 1890 Kuindzhi odcestoval na Kavkaz a doslova onemocněl horami. Jeho četné pohledy na Elbrus – např. „Elbrus ve dne“ (na další straně) a „Elbrus večer“ – vytvořily impresionistickou sérii, která se snaží zachytit sebemenší změny osvětlení a stavu přírody. V každém z těchto děl Kuindzhi používá jiné techniky a projevuje jiné preference - například v první z prezentovaných krajin ho více zaměstnává chování vzdušného prostředí, skrývá vrchol hory v tajemném oparu a v za druhé, experimentuje s barvami, díky čemuž Elbrus doslova fosforeskuje v paprscích zapadajícího slunce. Není to však impresionistická metoda, která hraje v těchto dílech první housle – hraje vedlejší roli a slouží k řešení hlavního úkolu: vytvoření ideálně majestátního obrazu pozemské přírody, zahrnutého v harmonii celého vesmíru. Vrchol Elbrusu u Kuindzhi je neoddělitelný od oblohy, přímo s ní komunikuje, spojuje zemi a nebeské výšiny. Zdá se, že N. Roerich se během studií u mistra dobře naučil mistrovým „horským“ lekcím.

09.05.2015

Popis obrazu Arkhip Kuindzhi „Elbrus ve večerních hodinách“

Kuindzhiho výtvory je těžké zaměnit s jinými obrazy. To je způsobeno tím, že mají jedinečný styl a hladkost obrázků. Krajiny mu vždy fungovaly nejlépe. Umělec napsal mnoho cyklů spojených jedním tématem. Majestátnímu Elbrusu je věnována řada obrazů. Expresionista Kuindzhi má tendenci zobrazovat přírodu zvláštním způsobem, její stav v kteroukoli denní dobu. Má s tím něco společného slavný umělec Claude Monet. 1890 Autor se vydává na Kavkaz. Byl ohromen majestátností hor. Aby zprostředkoval primitivní krásu, musel překonat sám sebe, vyvíjet nové techniky a zlepšovat svou vlastní techniku ​​psaní
Malíř sní o tom, že ukáže velikost přírody, její sílu, ale v žádném případě se nevzdaluje harmonii, která kolem něj poutá vše živé i neživé.

Zdá se, že vrchol Elbrusu podpírá oblohu a spojuje horu a vzdušný prostor dohromady. Tohoto přístupu si později všimli Kuindzhiho studenti, tentýž Nicholas Roerich. Když se podíváte na díla tohoto umělce, můžete najít mnoho paralel. Slunce se blíží k západu a svými paprsky osvětluje vrchol pohoří Kavkaz. Zdá se, jako by na samotném Elbrusu začal oheň: všechno hoří, plápolá. A na úpatí hory je chladno, umělec to zdůrazňuje studenými odstíny. Obloha se barví do zelenooranžova, po obloze plují mraky s odstíny šeříku, pronikajícími narůžovělými slunečními paprsky. Takové kontrasty také nejsou v Kuindzhi neobvyklé. Zapadajícímu slunci se na poslední chvíli podaří vrhnout světlo na vrcholky hor a je vidět i na kopcích, které se rozptýlí po popředí. Paprsky postupně slábnou. Země se stává temnou, ale ta místa, kde paprsky ještě nestihly „utéct“, svítí a svítí, takže nebe hoří.

Vzpomínky na Kuindzhi:

Silná, originální postava Arkhipa Ivanoviče, osvětlená aurou uměleckého génia, zanechala nesmazatelné stopy v paměti každého, koho potkal. cesta života. Mezi mnoha kuriózními projevy jeho mnohostranného života se mi zvláště hluboce vryly do paměti dva charakteristické případy, které zobrazují Kuindzhiho jako umělce-učitele a Kuindzhiho jako strážce jeho uměleckého pokladu. V lednu 1898 jsme s přítelem připravovali obrazy na „Jarní výstavu“ na Akademii umění. Po setkání s Arkhipem Ivanovičem na Akademii jsem ho požádal, aby se přišel podívat do našeho bytu na naši práci. Druhý den kolem poledne byly na chodbě vedoucí do našeho pokoje slyšet známé měřené kroky. Spěchal jsem ke dveřím. Arkhip Ivanovič stál před námi ve svém černém kabátu s bobřím límcem a kožešinovou čepicí...

„Měsíční noc na Dněpru“:

V létě a na podzim roku 1880, během přestávky s Wanderers, A.I nový obraz. Po celém ruském hlavním městě se šířily zvěsti o okouzlující kráse „Měsíční noci na Dněpru“. Umělec v neděli na dvě hodiny otevřel zájemcům dveře svého ateliéru a petrohradská veřejnost ji začala obléhat dlouho před dokončením díla. Tento snímek si získal skutečně legendární slávu. Do dílny A.I Kuindžiho přišli I.S. Turgenev a Ya Polonsky, I. Kramskoy a P. Chistyakov a slavný nakladatel a sběratel K.T. Přímo z dílny, ještě před výstavou, koupil za obrovské peníze „Měsíční noc na Dněpru“ velkovévoda Konstantin Konstantinovič...

Kuindzhiho mise v ruském umění:

Pro ruské malířství bylo nutné, aby se objevil jeho vlastní Monet - umělec, který by tak jasně chápal vztahy barev, tak přesně by se ponořil do jejich odstínů, chtěl by je tak horlivě a vášnivě zprostředkovat, že by jiní ruští umělci věř mu a přestal by se vztahovat k paletě, jako by to byl nějaký sotva nezbytný doplněk. Barvy v ruském malířství od dob Kiprenského a Venetsianova přestaly hrát nezávislou, významnou roli. Sami umělci s nimi zacházeli jako s jakýmsi oficiálním kostýmem, bez kterého by bylo jen z předsudků neslušné vystupovat před veřejností.