Iš ko pagaminti balerinos puantai? Pointe batai yra baleto batai. Baleto batų pradžia

Pabandykime išsiaiškinti, iš ko gaminami baleto bateliai – puantai, arba, kaip juos vadina pačios balerinos, „piršteliai“.

Šiandien yra pakankamai įmonių, gaminančių baleto batus. O Didžiojo teatro balerinos turi iš ko rinktis.

Taigi, priešais jus yra 4 poros „pirštų“. Tai kinų SanSha, japonų Chacott, Didžiojo teatro ir amerikiečio Geynor Minden dirbtuvėse pagaminti batai.

Būtent apie pastarąjį šiandien ir kalbėsime.

Leiskite padaryti lyrinį nukrypimą. Kitaip nei daugelis, beveik 30 metų šokau tik su Didžiojo teatro puantais, pasiūtais pagal mano išmatavimus. Išbandžiau įvairius. Iš visos įvairovės, be savo gimtųjų „pirštų“, Kapezijoje jaučiuosi puikiai. Aš ne tik galiu šokti Geynor, bet ir tiesiog negaliu vaikščioti. Nors daugelis pirmaujančių balerinų juos mėgsta. Bet kaip sakoma – tai priklauso nuo skonio ir spalvos.

Tęskime.
Batai iš pradžių turi lenktą arką. Kai kuriems tai gali būti patogu. Ne man.

Batų lopas yra labai svarbi dalis, jei ne pagrindinė. Juk balerina ant jos stovi. Pamenu, nustebau, kai atėjęs į Didįjį pamačiau puantinius batus, kurių kulnas ne didesnis nei penkių rublių monetos.
Dabar nikelio yra du ar net tris kartus daugiau. Manoma, kad patogiau stovėti ant didelio, plataus kulno. Gal būt.

Batai be kaspinėlių. Kiekviena balerina siuva taip, kaip jai tinka. Kadangi neketinau naudoti batų, nesiuvau jokių juostelių.

Profilyje batų koja atrodo gana gražiai, tačiau visame veide matosi raukšlės. Žinodamas, kaip veikia ir iš ko gaminami „Bolshoi“ batai, norėjau sužinoti, iš ko Amerikoje gaminami baleto batai. Beje, Geynor, mano nuomone, turi du trūkumus. Juose sunku stovėti ant pirštų galų (visada susimąsčiau kodėl) ir prie batų kulno reikia prisiūti elastinę juostelę, kad kulnas neslystų.

Pirmiausia nuimame nikelį. Ant Geynor jis siuvamas atskirai, skirtingai nuo kitų batų. Po audiniu... plastikas ir plono putplasčio gabalas!!!

Dabar manau, kad suprantu, kodėl daugelyje baleto nuotraukų nagai yra paveikti grybelio. Plastikinės kojos ir pirštai NEKVĖPUOJA!!!

Išimame vidpadį, kuris, beje, taip pat pagamintas iš sintetinės medžiagos.

SU išvirkščia pusė klijuojama plona putų guma.

Pažiūrime į batus ir ten... Taip pat plastiko. Štai kodėl sunku stovėti ant kojų pirštų. Plastikas yra gana kietas ir sunkiai sulenkiamas.

Tarp audinio ir plastikinio pamušalo batuose po kulnu yra plona putų gumos plėvelė.

Taip atrodo Geynor batai be plastikinio užpildo. Vidinis audinys taip pat sintetinis!

Tai yra „grožis“, kurį palikau iš dešiniojo arba kairiojo bato. Beveik išardytas į dalis.

Vienintelė natūrali medžiaga yra padas. Tai yra zomša.

O dabar... dedame atsargines dalis atskirai.
Tiesiog norėdami suprasti, kaip jaučiasi pėda puantinio bato viduje.
Atrodo siaubingai. Taigi nuospaudos, kaulai ir visa kita. Baisiai nepatogu.

Net ir šioje horizontalioje padėtyje koja netelpa į bloką. Žinoma, galite pasirinkti tinkamą dydį, bet jis vis tiek netiks idealiai.

Stovėti ant kojų pirštų nėra problemų. Bet vėlgi, nelabai patogu.

Tiesą sakant, dabar jūs žinote, kaip ir iš ko gaminami Geynor Minden baleto bateliai.

Kiekvienas šokėjas bent kartą avėjo šiuos „zefyro“ batus. Tokios išvaizdos baleto bateliai įgavo ne iš karto – nuo ​​XIX amžiaus jų išvaizda pasikeitė ir šiandien galime išvysti puantiškus batus, pagamintus pagal virtuozišką šokio „ant pirštų“ techniką.

Išorinis puantinio bato sluoksnis pasiūtas iš trijų satino sluoksnių. Kiekvienas audinio gabalas supjaustomas metaliniu štampu. Vienu judesiu toks antspaudas išpjauna dalis 4 poroms batų. Kiekvienas gabalas yra išklotas gryna medvilne, kad apsaugotų šokėjos kojas nuo sudirginimo. V formos viršutinė dalis vadinama vampyras. Prie jo prisiūtos dar dvi atlasinės detalės – tai pointe bato nugarėlė. Tada gauta dalis susiuvama, siūlė sutvirtinama juostele, pagaminta iš dirbtinės medžiagos. Ta pati juosta praleidžiama per mašiną, kuri ją perlenkia per pusę aplink nėrinius. Gautas apvadas susiuvamas aplink bato perimetrą. Šie juostele apvynioti nėriniai padeda šokėjui tvirtai priveržti batą ant pėdos. Tada satino viršus uždedamas ant specialaus iš anksto paruošto medinio bloko, kad būtų patikrinti matmenys. Dirbtuvėse dideliuose teatruose (Bolshoi, Mariinsky) tokie ilgapirščiai gaminami specialiai kiekvienai balerinai. Be to, kiekvienam individualiai paskiriamas meistras, išmanantis visus specialiai šiai šokėjui skirtų puantų batų poros gaminimo niuansus.

Vampos aukštis neturi skirtis nuo nurodyto aukščio daugiau nei 3 milimetrais. Netgi nedidelis nukrypimas leis batui įsipjauti į pėdą.

Medvilninį pamušalą batsiuvys prikala prie vidpadžio. Vidpadis pagamintas iš kieto kartono (palaikymui), pridėjus plastiko, kuris padidina lankstumą. Tada nupjaukite perteklių ir priklijuokite pamušalą prie vidpadžio, padarydami tvarkingas klostes. Kai klijai išdžiūsta, meistras pašalina nagus ir nupjauna perteklines raukšles, kad išvengtų iškilimų, galinčių dirginti pėdą. Tada susidaro dėžė– kietas dėklas pointe bato viduje. Dėžutė (arba puodelis“) yra pagaminti iš papjė mašė, tačiau vietoj popieriaus juose naudojamas audinys. Po to derva padengto medvilninio audinio gabalėlis pamirkomas vandenyje ir uždedamas ant viršaus. Tada du kilimėlio gabalai (dažniausiai gaminami iš sizalio) klijuojami ir po vieną uždedami ant medvilnės sluoksnio. Klijai ruošiami iš miltų, vandens, krakmolo ir dervos ant guminio-plastikinio pagrindo, kuris suteikia reikiamą elastingumą, o tai labai svarbu – dėžutė turi būti pakankamai standi, kad išlaikytų balerinos svorį, bet tuo pačiu gana. tamprios, kad šokėjas galėtų laisvai judėti. Paskutinis audinio sluoksnis yra gryna medvilnė. Dėžutė suvyniota į celofaną, kad nesusiteptų apdorojant kojinę, susidarytų „ nikelis» – priekinė bato dalis, kurios dėka balerinos stovi ant kojų pirštų.

Tada dėžutė prispaudžiama prie marmuro gabalo, kad nikelis taptų visiškai plokščias. Nikelis turi būti visiškai lygus, kitaip balerina nukris. Dėžutė paliekama parą džiūti, po to kontaktiniais klijais prie jos priklijuojamas pamušalas, nupjaunamas perteklius ir ant pamušalo klijuojamas atlasas, darant mažas klostes. Šį kartą naudojame lengvesnius klijus, nes kontaktiniai klijai gali palikti dėmes. Užpakalinė vidinio vidpadžio pusė išlyginta putplasčio užpildu ir padengta itin tvirtais vinilo klijais. Tais pačiais klijais užtepamas padas ir paliekama išdžiūti. Po 24 valandų detalės įkaitinamos orkaitėje iki 93°C ir po pusės minutės suaktyvinami išdžiūvę klijai. Tada pritvirtinkite padą ir padėkite batą po presu 15 sekundžių, kad sukibimas būtų stipresnis. Padas pagamintas iš zomšos – medžiagos, kuri užtikrina optimalų sukibimą – neslysta, bet ir padeda šokėjui be problemų judėti per grindis. Baltas zomšinis vidpadis palaiko balerinos pėdą ir neleidžia pėdai paslysti, kai balerina šoka ant kojų pirštų.

Prieš porą dienų gavau siuntinį iš Sanšos. Atkeliavo mano nauji pointe batai. Esu puikios nuotaikos, tad parašysiu šį įrašą... iš trijų dalių:) Merginos, Dieve atleisk, Vumn.Ru ir geriausias draugas, kuri pasakė, kad nieko apie tai nesupranta. „Bet ji ne vienintelė“, – pagalvojau. Taigi šiandien aš jums papasakosiu apie pointe batus.

Istorinė ekskursija skirta pagrindinei novatorei – balerinai Marijai Tiolny. Nieko ypač įdomaus, tik reikšminga figūra balete. Įdomiau apie patį pointe batą. Tai batai. Šokis. Kiek žinote įprastų batų savybių? Dėl puantų batų galiu pasakyti, kad bent 10. Taigi, susipažinkite su pointe batais.

Pradėkime nuo nikelio.

Išvardinti Grishko puantų batų modeliai, kurie atrodo beveik identiški įprastam žmogui

Dėžutės taip pat skiriasi. Pirmasis skirtumas vadinamas uždarumu – toks yra dėžutės aukštis priekyje (dažniausiai būna 3 laipsniai). Faktas yra tas, kad visų pirštai yra skirtingo ilgio – vieni trumpi, kiti per ilgi, o jei kalbėtume apie profesionalius šokėjus, tai kai kurių blauzdos raumenys labai gerai išpumpuoti – norisi tai pademonstruoti visoje savo šlovėje, atveriant savo koja stipriau . Pirštų stiprumas turi įtakos ir užsegimo pasirinkimui: esant silpniems pirštams ir minimaliai užsegus, koja tiesiog iškris iš dėžutės.

Antrasis parametras yra išpjova (V arba U formos). Tai skonio reikalas, bet tai turi įtakos ir artumui.
Ir trečia savybė – pilnatvė, orientuota į kojos apimtį (lieknam ji mažesnė, storam – didesnė). Tomų yra nuo trijų (kinei Sanšai) iki penkių (Griško). Kartais be pilnumo yra ir toks parametras kaip pakilimo kiekis.

Jei nikelis, sandarumas ir iškirptė yra modelio niuansai, tai pilnumas yra visavertė charakteristika, lygiavertė dydžiui. Tai yra, pardavėjui reikia pasakyti ne tik savo pėdų dydį, bet ir apimtį.

Toliau ateina viršutinė minkšta pointe bato dalis. Jis skiriasi uždarumo laipsniu šone, o kulnas gyliu (kartais gilus, labiau būdingas rusiškam baletui, kartais seklus).

Visas pointe batas iš išorės yra tekstilinis. Paprastai jis gaminamas iš kūno spalvos atlaso (nors kiekvienas turi savo sąvoką "mėsa":) ir varijuoja nuo šviesiai geltonos iki kiaulės rožinės spalvos. Atlas skiriasi savo kokybe (ir yra net toks, kuris nešviesia prožektorių šviesoje). Be to, puantų batų viršus gali būti pagamintas iš brezento (matinio tankaus audinio) ir gali būti beveik bet kokios spalvos. Tačiau balerinos tradiciškai šoka su kūno spalvos atlasiniais batais, nes puantas yra kojos pratęsimas. Ir nors baletams gaminami nuostabaus sudėtingumo kostiumai, tiek techniškai, tiek apdailos požiūriu, gali keistis tik puantų batų atspalvis: nuo beveik baltos ant gulbės Odetės iki rausvai rudos ant ispaniškos Kitri.

Kalbant apie pamušalą, viduje naudojamos įvairios medžiagos, pavyzdžiui, flanelė, tačiau tradicinis ir higieniškiausias yra kalikonas.

Antras svarbus dalykas puantų batuose po dėžutės yra vidpadis. Vidpadis čia yra kietesnis nei dėžutėje. Yra keli standumo laipsniai, kurie pasiekiami pagal vidpadžio sutvirtinimo plotą ir medžiagas – pradedantieji dėvi mažiausiai standų vidpadį, profesionalai, sprendžiant iš modelių aprašymų, pirmenybę teikia kietesniam vidpadžiui. Yra nuo trijų iki septynių kietumo laipsnių.

Antroji vidpadžio savybė yra jo tipas – su atšokimu ir be jo. Galite šokinėti ant kojų pirštų (ant nikelio) arba pakilti per puspirščius (ty stovėti ant pirštų galiukų, o tada ant kojų pirštų).

Be to, vidpadis ne pilnas, o 3/4, o kartais net atskiras.

Nuotraukoje 1 - raišteliai raištelyje, 2 - vidinis vidpadis, 3 - standus įdėklas ir 4 - padas.

Padas taip pat gali būti skirtingas – pagamintas iš skirtingų medžiagų. Geri pointe batai gaminami iš natūralios odos, o pigūs – iš dirbtinės odos arba kartono.

Kone tuzino išvardintų parametrų fone dydis nebeatrodo tokia svarbi detalė :) Tačiau, kaip ir bet kuriuose batuose, jis yra svarbiausias: brangūs gamintojai gamina daug pusdydžių, kad smaili batai tiktų kaip pirštinė.

Ir paskutinis dalykas: pointe batai yra pritvirtinti prie kulkšnies naudojant juosteles pagal paprastą ir iš pirmo žvilgsnio atpažįstamą raštą. Manau, kiekvienas suaugęs bent kartą gyvenime yra matęs, kaip rišamos juostelės.

Bet daug kas apie tai turi savo nuomonę :) Taip surišti batai gali sukelti rimtą lūžį.

Pointe batai siuvami (ir klijuojami) tiek rankomis, tiek automatiškai – įvairiais būdais, naudojant skirtingos technologijos: nuo pigių - pado tvirtinimas konstrukciniu segtuku, iki brangių - asmeninio paskutinio gaminimas klientui, dažnai tai yra visiškai rankų darbo. „YouTube“ yra daug apie tai. ritinėliai.

Tęsinys.

Nuo teorijos iki praktikos kitame įraše :)

Pointe batai(iš prancūzų kalbos les pointes des pieds - „pirštų galiukai“; taip pat batai su pirštais, Kartais kaiščiai arba šalmai, šnekamoji kalba) – moteriški baleto bateliai, neatsiejama klasikinio baleto moterų šokio dalis. „Smaile“ batai leidžia šokėjui užimti poziciją, kai atramos taškas yra vienos ar abiejų kojų ištiestos pėdos pirštų galiukuose (pranc. sur les pointes), todėl poza tampa ne tokia kasdieniška ir labiau pakylėta.

Atėjus romantizmo epochai atsirado kaip vaizdinės raiškos priemonė, iš pradžių jos buvo naudojamos fėjų, deivių ir kitų stebuklingų būtybių vaidmenims, siekiant pabrėžti jų nežemišką kilmę – o „paprastiems mirtingiesiems“ buvo paskirta šokti. puspirščiais (pranc. sur le demi-pointes) arba būdingais aukštakulniais batais. Akademinis baletas taip pat akcentavo socialinius skirtumus tarp kilmingų herojų ir įprastos kilmės aplinkinių.

XIX amžiaus puantų batai savo forma labai panašūs į moteriškus pobūvių ir gatvės batus pabaigos XVIII– 1 d pusė XIX a amžiuje, kai po revoliucijos prancūzės praktiškai atsisakė kulnų, kurie tapo pavojingo priklausymo aristokratijai simboliu, pasisakydami už senovinį natūralumą. Kaip ir pobūvių batai, jie buvo pagaminti iš šilko atlaso, lygiais odiniais padais ir pirštų dangteliu. stačiakampio formos. 1790-ųjų „graikišką madą“ pamėgo ir šokėjos: Marija Medina, o po kitų jos artistų, scenoje pasirodė su tunikomis ir basutėmis, skelbdama laisvę. Tuo pat metu tokios šokėjos kaip Mademoiselle Parisot ir toliau šoko siaurais, žemakulniais bateliais (bet be sagčių, lankų, gėlių ir kitų rokoko eros dekoracijų).

1821 m. Londone, Karališkojo teatro scenoje, Bias pasirodė, papuošdama savo šokį individualiomis pozomis ant pirštų. Būtent nuo to laiko J.-F. Waldeckas, kuriame balerina pavaizduota pasitikinčia poza ant pirštų V padėtyje.

1830 m. spalį Maria Taglioni (1804-1884) šoko ant puantų batų balete „Dievas ir La Bayadère“, kitų metų kovo 14 d. debiutavo Didelot „Zefyras ir Flore“, o lygiai po metų. , 1832 m. kovo 12 d., ji jau užtikrintai šoko ant puantų batų jo tėvo balete „La Sylphide“, pagaliau įtvirtindama romantizmo viršenybę scenoje.

1846 m. ​​Paryžius buvo taip sužavėtas Sofijos Fuoco pirštų technikos, kad jaunajai italei, „puikiai apsirengusiai vadinamaisiais puikiniais batais“, buvo suteiktas La Pointue slapyvardis.

Pirmoji rusų balerina, pradėjusi šokti ant puantų batų, yra Didelot mokinė Avdotya Istomina (1799-1848), kuri, be kita ko, šoko balete „Zefyras ir flora“.

Palaipsniui šokis ant puantės virto privalomu klasikinio baleto elementu – tiek, kad daugelyje senovinių klasikinių baletų leidimų atsirado charakterių, puskarininkių ir net groteskiškų dalių (pavyzdžiui, fėja Carabosse iš Konstantino Sergejevo „Miegančiosios gražuolės“). 1964) buvo visiškai perkelti iš kulnų ir minkštų batų į puantinius batus. Ši tendencija pasiekė maksimumą, kai choreografas Jurijus Grigorovičius beveik visiškai pašalino kulnų šokį iš Didžiojo teatro scenos, charakteringas „Spragtuko“ (1966), „Gulbių ežero“ (1969) ir kitų baletų siuitas pakeitė klasikinėmis variacijomis ant puantų batų su kai kuriais nacionaliniais. skonio.

Gamyba

antroje pusėje XIX a. Į balerinų batus įsmeigtas apvalus, 2 pirštų storio kamštis. Palyginti brangi kamštiena XX amžiaus pradžioje buvo pakeista specialiais krakmolo klijais - juo impregnuoti visi vidiniai „dėžutės“ arba „stiklo“ (bato dalis, į kurią dedami pirštai) sluoksniai, taip pasiekęs šiuolaikinei pirštų technologijai reikalingą standumo laipsnį, pasiekęs nepaprastą virtuoziškumą XX a. 2 pusėje. Šiek tiek ovalus pušų bato „lopas“, kurio dėka pasiekiamas stabilumas įvairiose pozose, yra plokščias.

Kadangi puantiniai batai turi tvirtai priglusti prie pėdos, nesukeliant diskomforto, balerinos, jei įmanoma, mieliau užsisako batus pagal individualius išmatavimus, o ne renkasi juos parduotuvėje pagal dydį iš esamos modelių gamos. Sovietmečiu dideli teatrai, tokie kaip Didysis ar Mariinskis, turėjo savo teatro dirbtuves, kur kiekvienam menininkui batus gamindavo individualiai – balerina buvo paskirta konkrečiam meistrui, kuris prisimindavo kiekvieno menininko norus, anatomines ypatybes ir galėdavo pasigaminti tokius batus. papildomų jungiamųjų detalių nereikėjo.

Atlikus matavimus, iš medžio pagaminama standartinė avalynės paskutinė, tiksliai laikanti pėdos kontūrus. Pjovimo ceche pjūvis nupjaunamas iki reikiamo dydžio (dažniausiai iš šviesiai rožinio atlaso), iš jo ant blokelio prisiuvamas ruošinys. Tada iki paskutinio prikalamas nedidelis, mažesnis nei pėdos dydis, padas iš storos odos. Satino ruošinys neteisinga puse į viršų uždedamas ant bloko, ant jo priklijuojami keli sluoksniai audeklo ir konteinerio audinio. Susiuvus ruošinį stipriu siūlu ir nupjovus medžiagos perteklių, jis nuimamas iš paskutinio, apverčiamas dešine puse ir vėl uždedamas paskutinis, šį kartą tvirtinamas mažomis vinimis, po to visas batas atsargiai įkalamas taip, kad jis pakartoja paskutiniojo formą.

Nuėmus batą iš paskutinio, į jį įklijuojamas daugiasluoksnis vidpadis iš odos arba kartono, kurio viduje įkišta siaura stačiakampė kieto kartono plokštelė, kuri padės atremti pėdą vertikalioje padėtyje. Norint pabrėžti pėdos išlinkimą ir leisti pirštams pasiekti, padui suteikiama lenkta forma. Suklijavus padą ir vidpadį, batas užtraukiamas atgal ant paskutinio ir dedamas į džiovinimo spintelę – 60-70° temperatūros orkaitę. Po paros, kai klijai visiškai sukietėja, puantai išimami iš orkaitės. tada į kiekvieno bato vidų įdedamas medvilninis vidpadis, su kuriuo liesis pėda.

Vienas meistras per dieną gali pagaminti 6-7 poras rankų darbo batų, nedidelis kolektyvas – apie du tūkstančius porų per mėnesį.

Vieni iš labiausiai gerbiamų puantų batų gamintojų yra Anglijos kompanija Freed of London, įkurta 1929 metais ir kasdien pagaminanti apie 700 porų, bei australiška Bloch, gyvuojanti nuo 1931 metų. „Royal Ballet“ ir „New York City Ballet“ naudoja „Freed“ batus: pirmasis per metus perka apie 12 tūkstančių porų, išleisdamas jiems maždaug 250 tūkst. svarų, antrasis bando laikytis 500 tūkst. Australijos baletas perka batus iš Bloch.

1993 metais Niujorke įkurtos amerikiečių kompanijos Gaynor Minden batai taip pat labai paklausūs tarp šiuolaikinių balerinų. Skirtingai nuo tradicinių klijuotų puantų batų, jų pagrindas yra iš polimerinių medžiagų lipdytas stiklas - tokių batų prieš aunant nereikia „daužyti“, juos galima skalbti, vidpadis nelūžta ir yra patvaresni. Naudojimo dėka šiuolaikinės technologijos Jie suteikia geresnę pėdos atramą, leidžia mažiau raumenų pastangų leidžiantis ir kylant, todėl nerekomenduojama jų naudoti per dažnai, kad raumenys nesusilpnėtų. Dėl tos pačios priežasties Gaynor Minden pointe batai neleidžiami naudoti kai kuriose pirmaujančiose baleto mokyklose, nes, prisiimant dalį darbo, jie neleidžia tinkamai formuotis reikiamai raumenų sistemai.

Naudojimas

Kad galėtų šokti su jau paruoštais batais, balerinos su jais atlieka daugybę įvairiausių manipuliacijų: ant jų prisiuva juosteles ir įvairių rūšių tampres, kurios neleidžia „iškristi“ kelnui ir patiems batams nuslysti. jų pėdos; plaktuku iš klijuotų audinių sluoksnio išmuškite kietą „stiklą“ („dėžutę“), kad jis niekur nespaustų ir netrinktų pirštų; nupjaukite atlasinį „lopą“ ir uždenkite siūlais arba nerkite (yra ir neslystančios pagalvėlės, kurias galima klijuoti tiesiai prie „lopo“), peiliu ar trintuvu padarykite nedidelius įpjovimus ant vidpadžio. Nors kai kurios balerinos mieliau dirba basomis, dauguma į vidų įdeda silikoninius ir kitus įklotus, kad išvengtų nuospaudų.

Nuo daugybės pirštų pakėlimų ir nuėmimų šokio metu batai palaipsniui suminkštėja ir tampa laisvi. Jų tarnavimo laikas priklauso nuo krūvio intensyvumo: pavyzdžiui, balerinos pasirodymas Pagrindinis vaidmuo baleto spektaklyje, kuriame yra daug duetų, variacijų ir kitų spektaklių, per vakarą jis gali pasikeisti kelias poras batų. Be to, tokiems spektakliams kaip „Giselle“, kur kiekvienas veiksmas reikalauja savo technikos ir išraiškos, kiekvienam veiksmui atlikėjai ruošia skirtingus batus.

Kad judant neslystų, anksčiau, kai scenos ir repeticijų salių danga buvo medinė, geresniam sukibimui buvo naudojama kanifolija, taip pat paprastas vanduo - sodo laistytuvas buvo nepamainomas repeticijų salių atributas. Buvo net patarlė: „Kas nemoka laistyti, tas nemoka šokti“. Po to, kai medieną plačiai pakeitė sceninis linoleumas, atlikėjai pradėjo naudoti saldžią sodą, tokią kaip Coca-Cola, kuri išdžiūvusi buvo lipni.

Pasikalbėkite su mokytoju. Mokytojas paaiškins, kaip sulaužyti puantinius batus, todėl prieš pradėdami būtinai pasikalbėkite su juo ar ja. Jūsų mokytojas žino jūsų pėdų ypatybes ir tikriausiai daug matė skirtingi tipai pėdos Atminkite, kad puantų batų kūrimo procesas kiekvienam bus skirtingas, nes visi šokėjai turi savo ypatybes ir pageidavimus.

• Paklauskite savo mokytojo, kaip ji sulaužo puantinius batus. Dažnai mokytojai rekomenduoja pradedantiesiems daugiau šokti su puantiniais bateliais, kad juos išvystytų, o ne laužyti rankomis.
• Prieš pradėdami įsitikinkite, kad jūsų mokytojas gerai atlieka šias manipuliacijas.
• Kai kurie mokytojai nemėgsta pernelyg grubaus smailių batų dizaino, pavyzdžiui, iškirpti vidpadį ar nuimti satiną nuo piršto.

Sulenkite vidpadį. Puantų batų vidpadis yra standus, ypač jei batai nauji, todėl norint geriau priglusti, teks jį sulenkti. Suimkite tą vidpadžio dalį, nuo kurios prasideda papėdė, ir pradėkite ją lenkti, kol ji taps pakankamai lanksti.

Išdaužti stiklą.„Smaile“ batų puodelis yra kieta kojinė, kuri laiko jūsų didžiuosius pirštus. Naujuose pointe batuose stiklas yra labai kietas, todėl jį reikia daužyti plaktuku arba rankomis.

• Jei jūsų batai per ankšti pirštų srityje, pabandykite juos suminkštinti vandens ir alkoholio mišiniu.