Vos spėjęs pasirodyti šalies televizijos ekranuose 1973 metų rugpjūčio 11 dieną, režisierės Tatjanos Lioznovos nufilmuotas serialinis filmas „Septyniolika pavasario akimirkų“ turėjo bombos sprogimo efektą. Visi sovietų žiūrovai, pamiršę kitus reikalus, dvylika dienų prilipę prie televizoriaus ekranų, sulaikę kvapą stebėjo herojišką žvalgybos karininko Maksimo Isajevo, geriau prisimenamo kaip SS standartenfiurerio Maxo Otto von Stirlico, kasdienybę, kurią vaidino nuostabus sovietų ir Rusų aktorius Viačeslavas Tichonovas.
Kūrybos istorija
Savo pasirodymą knygų puslapiuose Stirlicas skolingas rašytojui Julianui Semenovui, kuris parašė romaną-trilogiją apie sovietų žvalgybos pareigūnus Didžiojo Tėvynės karo metu. Tėvynės karas. Pirmoji knyga „Nereikia slaptažodžio“ buvo išleista 1966 m. Po jo per ateinančius trejus metus pasirodė „Didysis viesulas“ ir, tiesą sakant, romanas „Septyniolika pavasario akimirkų“, pagal kurį netrukus asmenine Valstybės saugumo komiteto pirmininko Jurijaus Andropovo iniciatyva buvo sukurtas filmas. .
Tais pačiais metais, kai buvo parašytas pats romanas, kino studijos „Lenfilm“ vadovybė nupirko iš Juliano Semenovo to paties pavadinimo scenarijų, skubiai jį patvirtino ir paskyrė režisierių. Pasiruošimas filmavimui jau buvo prasidėjęs, buvo bandomi pirmieji kandidatai į vaidmenis. Staiga į situaciją įsikišo Tatjana Lioznova, kuri iki tos akimirkos sugebėjo įsitvirtinti puikiais režisūriniais darbais ką tik išleistame filme „Trys tuopos Pliuščikhoje“.
Po ilgo laiko jai vis tiek pavyko įtikinti Semenovą atsiimti scenarijų iš „Lenfilm“ ir parduoti jį ten, kur dirbo.
Filmavimo vietos klausimas
Kadangi būsimas televizijos filmas buvo skirtas sovietų žvalgybos pareigūnų žygdarbiui, rizikuojantiems savo gyvybėmis pačioje nacistinės Vokietijos guolyje - Berlyno mieste, be paties režisieriaus Lioznovos atrinktų aktorių, kurie maksimaliai atspindėjo šios istorijos viziją. , kuriam iki filmavimo pradžios pavyko beveik visiškai pataisyti ir papildyti visą autorinį scenarijų, reikėjo apsispręsti dėl kito , ne mažiau svarbaus klausimo. Tai sudarė tai, kad kažkaip reikėjo perteikti Berlyno, Šveicarijos Berno ir kitų Europos fronto vietų atmosferą, tačiau tuo pačiu metu pavyko neperžengti skirto biudžeto.
Teko pasitelkti visą savo išradingumą ir vaizduotę. Ji sugalvojo šią problemą išspręsti pasitelkdama geografines imitacijas, kai kuriuos miestus ir valstijas ekrane pateikdama kaip visiškai skirtingus.
Dėl to buvo daug vietų, kur vyko filmo „Septyniolika pavasario akimirkų“ filmavimas. Jie buvo ir užsienyje, ir šalies viduje, o kartais viena scena, žiūrovui matoma televizijos ekrane kaip vientisa visuma, iš tikrųjų buvo visas kratinys. Pavyzdys – profesoriaus Pleischnerio nesėkmės scena, kurioje jis pirmiausia pradeda savo kelionę Meisene (Vokietija), žavisi lokių jaunikliais Tbilisio zoologijos sode, o gyvenimą baigia ant Latvijos sostinės Rygos grindinio.
Šveicarijos siena, kurią kirto pastorius Schlagas, buvo Gruzijoje. Berlynas Zoologijos sodo muziejus, kuriame Stirlicas laukėsi Bormanno, buvo filmuojamas Leningrade. „Septyniolikos pavasario akimirkų“ filmavimas Butyrkos kalėjime nesunkiai pavaizdavo fašistinio gestapo požemių siaubą (nuotrauka žemiau).
Atidžiau pažvelkime į šio legendinio filmo, kuris jau keturiasdešimt penkerius metus neprarado nei savo aktualumo, nei televizijos žiūrovų meilės, filmavimo vietas.
VDR
Pasibaigus visiems organizaciniams sunkumams, 1971-ųjų pavasarį pagaliau prasidėjo filmo kūrimo darbai.
Filmavimo grupė kartu su visa butaforija ir aktoriais išvyko į draugišką Vokietijos Demokratinę Respubliką – pirmąją iš „17 pavasario akimirkų“ filmavimo vietų. Ten buvo planuojama nufilmuoti Stirlico fašistų provokatoriaus, kurį vaidino aktorius Levas Durovas, nužudymą, taip pat visas fronto linijos Berlyno lauko scenas.
Tačiau atvykusi komisija Durovo iš tėvynės nepaleido. To priežastis buvo menininko apolitiškumas. Į klausimą, kaip atrodo vėliava Sovietų Sąjunga, Levas Durovas atsakė:
Atrodo labai paprasta: juodas fonas, ant jo – balta kaukolė ir du sukryžiuoti blauzdos kaulai. Tai vadinama Jolly Roger vėliava...
Jo pavardė iš karto buvo išbraukta iš išvykstančiųjų sąrašų.
Taigi, kokie yra VDR įžymybės, tapusios tomis vietomis, kur buvo filmuojama „17 pavasario akimirkų“?
Jų buvo gana daug. Pirma, Vokietijoje buvo filmuojami Šveicarijos Berno vaizdai, į kurį atvyko profesorius Pleischneris, kurio vaidmenį atliko puikus aktorius Jevgenijus Evstignejevas. Berne pasirodęs profesorius vaikšto jo gatvėmis ir susipažįsta su miestu. Televizijos žiūrovai išvysta sovietų akiai neįprastus senovinius namus, čerpių stogus, akmenimis grįstas gatves ir miesto katedrą su dviem simetriškomis varpinėmis.
Realiai šis filmavimas vyko Schlossbrücke gatvėje Rytų Vokietijos Meiseno mieste.
Antrasis filmavimo objektas buvo Stirlico namas, pagal scenarijų, esantis Babelsberge, Potsdamo miesto rajone.
Tiesą sakant, šis namas yra Pankow rajone, šiaurinėje Berlyno dalyje. Čia gyveno sovietų žvalgybos pareigūnas.
Kita vieta, kur buvo filmuojama „17 pavasario akimirkų“, ypač ligoninė, kurioje gimė radijo operatoriaus Kat vaikas, buvo tikroji Berlyno universiteto klinika „Charité“.
Ši ligoninė įkurta 1710 metais ir yra seniausia gydymo įstaiga ne tik Vokietijoje, bet ir Europoje.
"Dramblys"
Šią įstaigą, Stirlico mėgstamą alaus restoraną, žino bet kuris televizijos filmų patriotas.
IN Tikras gyvenimas„Dramblys“ vadinamas Zur Letzten Instanz, o tai reiškia „paskutinė išeitis“. Restoranas yra ne tik vienas iš Berlyno įžymybių, bet ir seniausia įstaiga pasaulyje, nes pirmasis pastato, kuriame jis yra, paminėjimas datuojamas 1561 m. Pats „pavyzdys“ datuojamas 1621 m.
Bėgant metams šio restorano lankytojais tapo tokios įžymybės ir istorinės asmenybės kaip Napoleonas Bonapartas, Clara Zetkin, Wilhelmas Raabe, Charlie Chaplinas. Ir į nauja istorija„Instance“ svečiai buvo Michailas Gorbačiovas, Dmitrijus Medvedevas ir Vladimiras Putinas.
Ši įstaiga mus domina pirmiausia kaip dar viena „17 pavasario akimirkų“ filmavimo vieta. Būtent čia, aludėje, filme pavadintoje „Dramblys“, Stirlicas kartą tyliai penkias minutes surengė sovietų užsienio žvalgybos tarnybų surengtą susitikimą su savo žmona.
Tame pačiame restorane Maksimas Isajevas vakarieniavo su pastorium Schlagu, kurį įkūnijo garsus aktorius Rostislavas Plyattas. Tiesa, šį kartą įstaiga jau turėjo kitą pavadinimą – Zum groben Gottlieb, išvertus iš vokiečių kalbos kaip „Pas grubųjį Gottliebą“.
Labai garsus ir jaudinantis Štirlico ir jo žmonos susitikimas, kurį vaizduoja aktorė Eleonora Šaškova, buvo nufilmuotas ne šiame restorane, o Maskvoje, kino studijos paviljone.
Gorkio kino studija
Po mėnesio darbo VDR filmavimo grupė grįžo į Maskvą, beveik iškart pradėjusi dirbti specialiai filmui sukurtuose Gorkio kino studijos paviljonuose.
Atvykę dekoratyviniai menininkai jau spėjo nuveikti rimtą darbą, savo dekoracijose atkūrę Štirlico saugių namų atmosferą, Vokietijos Reicho kanclerio kabineto koridorius ir Slaptosios valstybės policijos vadovo kabinetą. Heinrichas Mulleris, kurio atvaizdas tapo kone pirmuoju ikoniniu aktoriaus Leonido Bronevojaus kūriniu kine. Iš įpročio komodų siūtas švarkas trynė Leonido Sergejevičiaus kaklą, todėl jis nuolat nervingai traukdavo smakrą į šoną. Šį jo judesį pastebėjo režisierė Lioznova ir vėliau paliko filme.
Darbai paviljonuose tęsėsi beveik visą vasarą, po to filmavimo grupė išvyko į Latvijos TSR.
Latvija
Filmavimas „Septyniolika pavasario akimirkų“ Rygoje tapo vienu svarbiausių filme. Daug epizodų buvo nufilmuota Latvijos sostinėje, suteikiant žiūrovams Berlyno ir Berno atmosferą.
Vienas iš filme panaudotų miesto įžymybių buvo Rygos namas su juodomis katėmis, kuris matomas toliau esančioje nuotraukoje.
Šis pastatas centrinėje Rygos senamiesčio dalyje, pastatytas 1909 m., filmo tikslais laikinai tapo Berlyno viešbučiu, kuriame sovietų žvalgybos pareigūnas Isajevas susitiko su Hitlerio asmeniniu sekretoriumi Martinu Bormannu, kurio vaidmuo po kiek dvejonių grojo sovietų dainininkas, dainų autorius ir poetas Jurijus Vizboras.
Kitas filmavimo objektas buvo liuteronų Kryžiaus bažnyčia, kuri yra Rygos miesto architektūros paminklas.
Filmo reikmėms šis pastatas tapo klebono Šlago bažnyčia ir jos išoriniu apvalkalu. Tuo pat metu klebonas remontavo vargonus ir laikė pamaldas Rygos Šv.Povilo bažnyčioje, kurios interjeras taip pat panaudotas filme.
Sovietų žvalgybos pareigūno pasirodymas Berne nepavyko daugiabučiame name, kurį 1903 m. pastatė architektas Wilhelmas Ludwigas Nikolausas Boslavsas.
Dešiniajame lange žemiau esančioje nuotraukoje turėjo būti gėlė kaip signalas, įspėjantis apie Stirlico saugaus namo gedimą.
Profesorius Pleischneris per klaidą į tai nekreipė dėmesio.
Kad nepakliūtų į Gruppenfiurerio Müllerio banditų rankas, jis nusinešė gyvybę ir iššoko pro įėjimo langą ant grindinio akmenų maždaug toje vietoje, kuri parodyta žemiau esančioje nuotraukoje.
Profesoriaus Pleischnerio mirties epizodas tapo vienu dramatiškiausių filme.
Gėlių gatvė
Ši vieta, kurios tikrasis pavadinimas skamba kaip Jauniela gatvė, bėgant metams tapo garsiausia Rygos senamiesčio sovietinio kino gatve.
„Septyniolikoje pavasario akimirkų“ ji vadinosi Blumenstrasse. Kitame garsiame filme „Šerloko Holmso ir daktaro Vatsono nuotykiai“ Jauniela gatvė tapo ta pačia Beikerio gatve.
Tiesą sakant, Gėlių gatvė Berne, kuri pagal scenarijų tapo paskutiniu nelaimingojo profesoriaus Pleischnerio prieglobsčiu, niekada neegzistavo ir neegzistuoja.
Gruzija
1972 m. sausį Gruzijoje prasidėjo filmavimo „Septyniolika pavasario akimirkų“. Filmavimo grupės kelionės tikslas buvo Tbilisis, kurio zoologijos sode buvo nufilmuotas profesoriaus Pleischnerio apsilankymo tariamame Berno žvėryne epizodas.
Boržomio kalnuose buvo nufilmuotas klebonas Schlagas, kertantis kelią, o vieta, kur klebonas pradėjo slidinėti, buvo Bakuriani slidinėjimo kurortas.
Pagrindinis filmo sveikinimas iš saulėtosios Gruzijos buvo ta tylioji Štirlico susitikimo su žmona scena kavinėje „Elephant“, kurios idėją Tatjanai Lioznovai davė viena pagrindinių „Septyniolika pavasario akimirkų“ konsultantų, Gruzijos KGB pulkininkė. Georgijus Pipia, kuris šią istoriją sėmėsi iš savo asmeninės patirties.
Maskva
Kovo mėnesį filmavimo grupė grįžo į Maskvą. Taip pat buvo gana daug vietų, kur buvo filmuojamas šis filmas.
Pačiuose pirmuosiuose filmo kadruose galite pamatyti Stirlicą, vaikštinėjantį Berlyno priemiestyje su Frau Saurich gražaus tvenkinio pakrante. Tiesą sakant, ši vieta buvo buvusi Archangelskoje-Tiurikovo dvaras, esantis Maskvos šiaurės rytų administraciniame rajone.
JAV žvalgybos agentūros pastatas Berne buvo XVIII amžiaus miesto pastatas Maskvos Myasnitskaya gatvėje.
Namas su saugiu namu, kuriame naciai smurtavo prieš radistės Kat vaiką, buvo Solovjovo dvaras Chlebny ir Maly Rževskio gatvių sankirtoje.
Maskvos Rižskio geležinkelio stotis, kuri yra architektūros paminklas, filme dalyvavo du kartus.
Pirmą kartą Rygos stotis buvo panaudota kaip pasienio stoties, iš kurios profesorius Pleischneris išvyksta į Berną, Šveicariją, vaizdas. Paskutiniame filmo epizode jis jau „atliko“ geležinkelio stoties vaidmenį pačiame Berno mieste, iš kurio Štirlicas išlydėjo radijo operatorių Kat į Paryžių.
„Mountain Skiers“ viešbučiui, kuriame Stirlicą apsigyveno girta ponia, buvo pasirinkta kažkada jaunimo populiari kavinė „Lyra“, kurios vietoje vėliau buvo pastatytas pirmasis Sovietų Sąjungoje „McDonald's“ restoranas (nuotrauka apačioje).
Vietoj posakio
1973 metų rugpjūčio 11–24 dienomis įvyko „Septyniolikos pavasario akimirkų“ premjera, ištisas dvylika dienų patraukusi televizijos žiūrovų dėmesį ir net smarkiai sumažinusi nusikalstamumą, teigiama oficialiuose policijos pranešimuose.
Tokia pati žiūrovų reakcija buvo pastebėta Vengrijoje, Bulgarijoje, Kuboje ir visur kitur, kur šis nuostabus filmas kada nors buvo transliuojamas.
Yra legenda, pagal kurią, pažiūrėjęs šią nuotrauką, emocingas Leonidas Iljičius Brežnevas liepė nedelsiant surasti ir apdovanoti tikrąjį Štirlicą.
Tačiau išgalvotas veikėjas Maksimas Isajevas buvo tik graži kino legenda apie sovietų žvalgybos pareigūnų žygdarbį ir šalies patirtį tais tolimais baisaus karo laikais, kurių niekada nevalia pamiršti...
Ši istorija prasideda 1969 m., kai televizija patvirtino 13 serijų filmo „Septyniolika pavasario akimirkų“ scenarijų ir išrinko režisierių. Juliano Semjonovo romanas dar net nebuvo išleistas kaip atskira knyga.
Tačiau vykstant parengiamiesiems darbams padėtis staiga pasikeitė. Faktas yra tas, kad dėl teisės režisuoti tokį filmą pradėjo kovoti kita režisierė, 46 metų Tatjana Lioznova.
Ji susisiekė su Semjonovu ir pareiškė, kad ji bus ta, kuri nufilmuos filmą pagal jo scenarijų. Tačiau Semjonovas ją nuliūdino: „Aš jau pardaviau scenarijų Lenfilmui, taigi - deja! Lioznova neketino pasiduoti, ji taip atkakliai užsispyrė pati, kad galų gale Semjonovas neištvėrė – atsiėmė scenarijų iš „Lenfilm“ ir perdavė Lioznovai. Jos vardas masinei publikai jau buvo žinomas iš filmų „Evdokia“ ir „Trys tuopos ant Pliuščikos“ ir teisėtai buvo viena daugiausiai uždirbančių sovietinio kino režisierių. Visos šios sėkmės pateko į Lioznovos rankas, tačiau buvo vienas „bet“: viskas, ką ji nufilmavo, buvo susiję su melodrama, o „Akimirkos“ priklausė karinio-istorinio kino žanrui. Todėl daugeliui, dalyvavusių kuriant filmą, kilo teisingas susirūpinimas: ar toks režisierius (ir tuo pačiu moteris!) susidoros su šia užduotimi? Tačiau Lioznova vis tiek sugebėjo įtikinti skeptikus, kad ji susidoroja su užduotimi.
Kadangi Tatjana Lioznova visada garsėjo kruopštumu, aktorius savo filmui ji atrinko neįtikėtinai tiksliai – vaizdas turėjo atitikti 100 proc. Pavyzdžiui, Julianas Semjonovas buvo tikras, kad tik Archilas Gomiašvilis gali vaidinti Štirlicą. Režisieriaus padėjėjai reikalavo Olego Striženovo. Inokenty Smoktunovsky taip pat dalyvavo atrankoje dėl vaidmens. Tačiau tada jis gyveno Leningrade, o filmavimai turėjo vykti per dvejus metus. Aktorius tuo nebuvo patenkintas, todėl jo kandidatūra buvo atmesta. Lioznova, niekuo nesutikdama, tęsė paieškas. Kai Viačeslavas Tichonovas, grimuotas, per atrankas pasirodė vilkėdamas vokišką uniformą, priklijuotas ūsus, kaip Budionny, Lioznova supyko ir pareikalavo, kad pulkininkas Isajevas būtų pataisytas. Kitą kartą vizažistai puikiai padirbėjo – ir Tichonovas, pasak režisieriaus, pagaliau tapo spjaudančiomis Štirlico įvaizdžiu.
Pagrindinė Jekaterinos Gradovos, vaidinusios Rusijos radijo operatorę Kat, konkurentė buvo Irina Alferova.
Tiek Leningrado dainininkė Marija Pakhomenko, tiek Svetlana Svetlichnaya dalyvavo Štirlico žmonos, kuri vėliau buvo patikėta pagrindinio veikėjo įsimylėjusios Gabi vaidmeniui, atrankoje. Na, o sovietų žvalgybos pareigūno žmonai buvo lemta tapti Vachtangovo teatro aktore Eleonora Šaškova, kuri į filmavimo aikštelę buvo atvežta dieną prieš filmavimą.
Filme galėtų pasirodyti ir didžioji Faina Ranevskaja. Siekdamas kažkaip humanizuoti žvalgybos pareigūno įvaizdį, „sušildyti“ ir sušvelninti pernelyg rimtą herojų, režisierius nusprendė pristatyti kitą personažą, kurio nebuvo nei knygoje, nei scenarijuje - Frau Saurich. Lioznova paprašė Juliano Semenovo parašyti keletą scenų, kuriose dalyvautų sena vokietė, tikėdamasi, kad ją vaidins Faina Georgievna. Semjonovas nenoriai kažką sukomponavo – tai pasirodė baisi nesąmonė. Tatjana Michailovna iškart nusprendė, kad filmavimo metu ji viską darys savaip. Kai Lioznova ir Semenovas atėjo į Ranevskajos namus ir parodė jai scenarijų, Faina Georgievna, perskaičiusi jį, išsigando. „Koks čia idiotizmas?“ – sušuko ji. „Ar galima tai suvaidinti? Ir ji kategoriškai atsisakė.
Hitlerio vaidmeniui buvo keli kandidatai, kurių atrankoje dalyvavo du Leonidai: Bronevojus ir Kuravlevas. Tačiau jų nuotraukų testai netenkino režisieriaus ir jie buvo patvirtinti kitiems vaidmenims: Bronevoy vaidino Mullerį (paradoksas, bet aktoriaus tėvas visą gyvenimą tarnavo KGB), Kuravlevas - Aismanas. O Hitleriu tapo vokiečių aktorius Fritzas Dietzas, kuris amžinai vaidino šį vaidmenį nuo epo „Išsivadavimas“.
Taip pat buvo keli kandidatai į Mullerio vaidmenį, pavyzdžiui, Vsevolodas Sanajevas. Tačiau jis kategoriškai atsisakė vaidmens, sakydamas: „Aš esu „Mosfilm“ partijos organizacijos sekretorius, todėl nevaidinsiu fašisto!
Jurijus Vizboras taip pat bandė atsisakyti Bormano vaidmens, tačiau vėliau persigalvojo. Siekdamas sukurti niūrų fašistų boso veidą, aktorius į nosį įsmeigė tamponus, o uniforma buvo paminkštinta putų guma, kad suteiktų įspūdingą apimtį. Kadangi Vizboro balsas buvo švelnus ir švelnus, jį filme turėjo įgarsinti kitas aktorius - Solovjovas iš Kino aktorių teatro.
Lioznova prisimena: „Aktorių toks mano pasirinkimas nenustebino, nes prieš tai jie labai ilgai repetavo. Su skirtingais partneriais... Visas pasirinkimas yra mano vidinio gyvenimo paslaptis. Ir begalinis pasinėrimas į būsimo filmo scenas. Suvaidinti visą vaizdą mintyse su skirtingais aktorių deriniais. Iš pradžių BDT aktorius Efimas Kopelyanas turėjo atlikti vaidmenį filme. Tačiau atsitiko taip, kad jam nebuvo vietos aktorių komandoje ir Lioznova pakvietė jį tapti „balsininku“. Režisierius prisimena: „Paskambinau jam į Leningradą ir paprašiau pasakyti, kad klaupdamas prašau sutikti. Dirbti su juo buvo be galo malonu. Jis atėjo ir, nors buvo ką tik išlipęs iš traukinio, visada spėdavo nusiskusti ir persirengti sniego baltumo marškiniais ir niekada savęs neišdavė. Mes tapome bendražygiais. Jo balsas skamba taip, lyg jis žinotų daugiau, nei sako“.
Muziką filmui, kaip žinote, parašė Mikaelis Tariverdievas. Tačiau mažai žmonių žino, kad jis iš pradžių atsisakė dirbti prie filmo. Prieš tai jis jau rašė muziką Benjamino Dormano šnipų filmui „Resident Error“, ir šis darbas jo netenkino. Todėl 1967 m. jis atsisakė dar vieno pasiūlymo dirbti filme apie žvalgybos pareigūnus - parašyti muziką Savva Kulish filmui „Negyvas sezonas“ (dėl kurio vėliau labai gailėjosi). Toks pat likimas galėjo ištikti ir „Septyniolika pavasario akimirkų“. Kai Tariverdievas sužinojo, kad filmas yra iš tos pačios serijos kaip ir ankstesnės dvi, jis režisieriui išreiškė tvirtą „ne“. Bet vis tiek paėmiau scenarijų, perskaičiau ir iškart persigalvojau. Jis staiga suprato, kad nors filmas bus apie žvalgybos pareigūnus, jis bus visiškai kitoks nei anksčiau kituose filmuose.
Kurdamas muziką Tariverdievas parašė dešimt dainų, tačiau tik dvi iš jų buvo įtrauktos į filmą: „Kažkur toli...“ ir „Akimirkos“. Dar aštuonis teko išmesti, nes nebuvo kur dėti. Ir, manau, teisingai: dėl to į paveikslą buvo galima įterpti daug nuostabios instrumentinės muzikos.
Dainų atrankoje dalyvavo įvairūs dainininkai. Pirmiausia jie pakvietė Vadimą Mulermaną. Tačiau aukšta televizijos valdžia jo kandidatūrą panaikino. Tada Lioznova pakvietė ne mažiau populiarų dainininką Musulmoną Magomajevą, kuris įrašė visas filmo dainas. Lioznova jų klausėsi... ir atstūmė. Ji paprašė Magomajevo dainuoti dainas kitu klavišu, tačiau dainininkė atsisakė. Sakė, kad niekada prie nieko neprisitaiko. Tada įrašyti dainas buvo pakviestas Josephas Kobzonas, kurio atlikimas visus tenkino.
Kai Lioznova perskaitė scenarijų, kad Julianas Semenovičius grįžo iš Leningrado, ji buvo šokiruota. Knygoje daug kas jai patiko, tačiau scenarijuje viskas buvo visiškai kitaip – kiekviename puslapyje buvo po penkis lavonus. Apskritai Semenovas pasipiršo ir ramiai išvyko į Bulgariją medžioti šernų, tad Lioznovai neliko nieko kito, kaip kibti į darbą – rašyti ir literatūrinius, ir režisūrinius scenarijus. „Nelaimė!“ – prisimena Tatjana Michailovna. „Dirbau 12 valandų per dieną, nepamenu, ar miegojau. Bet nesakysiu, kad man nepatiko, nes rankos buvo laisvos, be to, aš nesipriešino knygos medžiagai, o, priešingai, ją gynė“.
Tiesa, Juliano Semjonovo knygoje nebuvo scenos, kurioje Stirlicas švenčia vasario 23-iąją. Tačiau kaip ir skauto ir jo žmonos susitikimas Dramblio tavernoje. Idėjos autorius buvo Tichonovas, o Lioznova įdėjo ją į scenarijų. Beje, iš pradžių režisierius ketino parodyti ne tik į susitikimą atėjusią Štirlico žmoną, bet ir mažąjį sūnų, kurio žvalgybos pareigūnas esą dar nebuvo matęs. Tačiau po ekrano testų Lioznova suprato, kad vaikas atitrauks dėmesį, ir šios minties atsisakė. Šią sceną pasiūlė vienas iš konsultantų, kurie buvo ir karo istorikai, ir žmonės iš Lubiankos, ir tuo pačiu gana aukšto rango. Jų pagalba buvo atkurtos karinio gyvenimo nacistinėje Vokietijoje detalės ir žvalgybos pareigūnų darbas.
Filmavimas prasidėjo 1971 m. kovo mėnesį ekspedicija į VDR. Ten jiems teko filmuoti visas Berlyno Štirlico scenas, taip pat jo gestapo provokatoriaus Klauso nužudymą. Tačiau paskutinio epizodo filmuoti Vokietijos žemėje nepavyks, nes mūsų valdžia kategoriškai atsisakė aktorių Levą Durovą leisti net į SSRS draugišką šalį. Priežastis: blogas aktoriaus elgesys lankymo komitete. Kas tai yra? Pagal tuomet susiklosčiusią situaciją kiekvienas SSRS pilietis, keliaujantis į užsienį, pirmiausia turėjo pereiti per išvykimo komisijos filtrą. Į ją dažniausiai būdavo įtraukiami uoliausi partijos tarnai, kurie kiekviename išvykime įžvelgdavo blogiausiu atveju potencialų tėvynės išdaviką, o geriausiu – kvailį. Taigi jie atitinkamai pasveikino Durovą. Pavyzdžiui, jie iš karto paprašė: „Apibūdinkite mums, kaip atrodo Sovietų Sąjungos vėliava“. Tokį klausimą išgirdęs aktorius į jį atsakė pagal situaciją: „Atrodo labai paprastai: juodas fonas, ant jo – balta kaukolė ir du sukryžiuoti blauzdos kaulai. Tai vadinama Jolly Roger vėliava. Kas čia prasidėjo! Moterys rėkė, vyrai skėsčiojo rankomis: kaip tu drįsti! Gėda tau! Tačiau apklausa buvo tęsiama, bet tai nieko gero nebegalėjo duoti. Viena ponia paklausė: „Įvardinkite sąjunginių respublikų sostines“. Durovas, nė akies nemirksėdamas, išvardijo: „Kalininas, Tambovas, Magnitogorskas, Tula, Malachovka“. Jie nieko daugiau jo neklausė ir išbraukė iš išvykstančiųjų sąrašo. Žinoma, Durovas labai nuvylė visą filmavimo grupę, tačiau jis tiesiog negalėjo kitaip – nenorėjo idiotų akyse atrodyti dar didesniu idiotu. Laimei, Lioznova ras išeitį iš šios situacijos: Štirlico įvykdytas Klauso nužudymas bus nufilmuotas kiek vėliau miške netoli Maskvos. Ir po šio incidento Durovui buvo tvirtai priskirtas slapyvardis, kuriuo jis labai didžiavosi - „pagrindinis respublikos banditas“.
VDR filmų kūrėjai paėmė beveik visą savo rekvizitą, įskaitant Stirlico Mercedes automobilį (iš Gorkio studijos garažo). Tačiau vokiečių meistrai, apžiūrėję šį karo laikų mersedesą, teigė, kad vargu ar jis galės veikti: būklė, anot jų, buvo šlykšti. Mūsų žmonės tik nusijuokė iš šio pareiškimo. Tačiau jau pirmąją filmavimo dieną „Mercedes“ iš tikrųjų sustojo. Grupę išgelbėjo garso inžinierius Leonardas Bukhovas, kuris surado savo fronto draugą Guntherį Kliebensteiną, kuris rinko senus automobilius. Iš jo kolekcijos Štirlicui buvo išnuomotas labai puikios būklės automobilis.
Vokietijos žemėje būta ir kitų kurioziškų atvejų. Pavyzdžiui, kartą Viačeslavas Tichonovas vos nebuvo suimtas. Jis nusprendė žygiuoti iš viešbučio į filmavimo aikštelę (laimei ji nebuvo toli) vilkėdamas SS standartenfiurerio uniformą, už ką iškart buvo sulaikytas berlyniečių. Jie laikė jį fašizmo šalininku ir ruošėsi nuvežti į policijos nuovadą. Laimei, filmavimo grupės nariai išgirdo šį triukšmą, nuskubėjo į skandalo vietą ir atkovojo menininką iš berlyniečių.
Beje, likusioje vietoje filmuota jų tėvynėje: Gėlių gatvė filmuota Rygoje, Šlago perėjimas per Alpes – Tbilisyje ir Boržomyje, Štirlico pasivaikščiojimai miške – Maskvos srityje.
Balandžio mėnesį filmavimo grupė grįžo į tėvynę ir beveik iš karto pradėjo paviljono filmavimą Gorkio studijoje. Ten jau buvo paruošti keli komplektai jų atvykimui: Stirlico butas, Reicho kanceliarijos koridoriai, Mullerio kabinetas. Filmavimai vyko įtemptu grafiku, kartais pusantros pamainos – 12 valandų. Atkreipsiu dėmesį į tokį niuansą: jei vaidybinio kino režisierius per pamainą turėjo pagaminti 45–50 naudingųjų metrų, tai televizijos režisierius, turėdamas tas pačias galimybes ir sąlygas, turėjo pagaminti 90 metrų. Todėl „Moments“ operatoriui Piotrui Katajevui teko išbūti ant vežimėlio ilgas valandas. Negana to, jis dirbo tik su viena priešvandenine kamera, kuri privertė griebtis įvairių gudrybių: pavyzdžiui, kad kamera nebarškėtų, ji buvo uždengta paminkštinta striuke, nuo tada nebuvo jokio garso.
Lioznova visada buvo ypač kruopšti, rodydama detales, ir „Septyniolika akimirkų“ nebuvo išimtis. Kitas dalykas – kiek pragariško darbo prireikė norint parodyti šias detales. Paimkime, pavyzdžiui, Štirlico ir Schlago susitikimo epizodą, kur mūsų žvalgybos pareigūnas jį pavaišina sriuba. Kaip prisimename, Štirlicas atidarė viryklę ir aukštyn pakilo garų srovė, ant kurios klebonas, ilgam laikui praleido kalėjime, žiūrėjo su geismu. Taigi filmo kūrėjai tiesiog negalėjo pakelti šio garo: kartais jo buvo mažai, kartais, atvirkščiai, daug, o tai „suliedavo“ vaizdą. Ir tik po daugybės paėmimų pagaliau pavyko išleisti garą taip, kaip buvo sumanyta Lioznova.
Ne ką mažiau kurioziškas buvo ir kito epizodo – Štirlico prie lekiančio automobilio vairo – filmavimas. Pastarąją drebino apie dešimt žmonių, tarp jų ir pati Lioznova. Tuo pačiu metu buvo neįmanoma apsieiti be anekdotų, nors Tichonovas maldavo to nedaryti: negalėjo susikaupti ir pasidarė protingas. Todėl skaitytojas, dabar peržiūrėdamas šiuos kadrus, įsivaizduok, kiek aktoriui prireikė pastangų kadre pavaizduoti gilų mąstymą.
Filmo režisierius buvo Efimas Lebedinskis, kuris pakvietė savo pažįstamus vaidinti statistų – tuos pačius esesininkus, kurie saugojo RSHA būstinę – ir, pripažinkime, tik žydus. Kartą į filmavimo aikštelę atėjęs konsultantas iš KGB, pamatęs šiuos statistus, staiga pasipiktino: sako, kaip gali būti, kad esesininkų vaidmenyje vaidina žydai?!
- Kas tu, antisemitas? – nustebo Lioznova.
– Ne, bet jūs pats žinote, kokie mūsų santykiai su Izraeliu. Taigi išeina, kad savo filme parodysime, kad žydus naikino tie patys žydai, tik su gestapo uniforma. Lioznova suprato užuominą. Ji paskambino Lebedinskiui ir liepė pakeisti priedus.
– Kaip pasikeisti?! Aš jiems jau sumokėjau! — piktinosi direktorius.
- Viskas gerai, kompensuosite iš savo kišenės! - atrėžė Lioznova.
Direktorius turėjo paklusti. Tą pačią dieną, padedamas to paties KGB konsultanto, jis paskambino į Aukštąją pasienio mokyklą ir paprašė į filmavimą atsiųsti keliolika aukštaūgių kariūnų, geriausia baltiečių. Tai yra tie, kuriuos dabar matome ekrane.
Filme buvo ir kitų pakaitalų. Taigi kadre, kuriame jie rodė Štirlico rankas (kai jis piešia Reicho bonzą ir iš degtukų dėlioja gyvūnų figūrėles), jie nufilmavo... filmo menininko Felikso Rostotskio rankas. Paklausk kodėl? Faktas yra tas, kad Tichonovas dešinėje rankoje turėjo tatuiruotę, padarytą jaunystėje - „Šlovė“. Ir kad ir kaip grimuotojai stengėsi tai nuslėpti, stambių planų vis tiek matėsi. Kad būtų saugu, nusprendėme nufilmuoti kito žmogaus rankas. Būtent jis, Rostotskis, parašė Pleischner-Evstigneev kodus. Tačiau priežastis buvo kita: aktoriaus rašysena buvo per bloga, kad ją būtų galima parodyti iš arti.
Viename dramatiškiausių filmo epizodų – kur esesininkai kankino radistės Kat vaiką, vaiko vaidmenį atliko ne vienas aktorius, o keli iš karto – apie dvi dešimtis. Naujagimiai iš netoliese našlaičių namai. Jie nuolat keitėsi, nes tiesiog neištvėrė visos filmavimo dienos. Juos buvo galima nuimti ne dažniau kaip dvi valandas per dieną su bent penkiolikos minučių intervalu, kad būtų galima suvystyti ir pamaitinti.
Žiūrovas tikriausiai prisimena, kad esesininkai vaiką kankino pastatydami prie atviro lango, o pagal siužetą veiksmas vyko balandžio pradžioje. Tačiau iš tikrųjų filmavimas vyko studijoje ir joje nebuvo net menkiausio skersvėjo. Be to, ten nuo prožektorių buvo taip karšta, kad vaikai kategoriškai atsisakė verkti, bet saldžiai išsitiesė ir šypsojosi į kamerą. Galiausiai garso inžinierius turėjo vykti į gimdymo namus ir verksmą įrašyti į filmą. Vėliau šis įrašas buvo įtrauktas į filmą.
Kai 1973-iųjų pradžioje filmas buvo sumontuotas ir parodytas vyresniems televizijos vadovams, pirmieji priekaištai teko režisieriui. Labiausiai pasipiktino kariškiai, kurie teigė, kad pagal filmą karą laimėjo vien žvalgybos pareigūnai. Lioznova nedrįso jiems prieštarauti, todėl nuėjo taisyti įkyrios klaidos. Ji į filmą įtraukė dar kelis šimtus metrų dokumentinės kadros, o kariuomenės pretenzijos buvo atmestos.
Filmo premjera įvyko 1973 metų vasaros pabaigoje: rugpjūčio 11–24 dienomis. Visomis dienomis, kol jis buvo rodomas, visa šalis buvo prilipusi prie televizorių ekranų. O kaip rašoma to meto policijos pranešimuose, nusikalstamumas visoje šalyje smarkiai sumažėjo. Ir taip buvo ne tik pas mus. Vienas iš mūsų televizijos režisierių kartą lankėsi Vengrijoje ir viename privačių pokalbių su ten esančiu pasieniečiu paklausė: „Ar jūsų piliečiai netyčia bėga į kaimyninę klestinčią Austriją? Į ką pasienietis atsakė: „Įjungta Šis momentas Nr. Nes dabar jūsų „Septyniolika pavasario akimirkų“ rodoma per mūsų televiziją.
Tuo tarpu jei pirmuose dviejuose epizoduose žiūrovai tik atidžiau pažvelgė į serialą, tai jau nuo trečiojo daugelį jų ėmė apimti toks jausmų perteklius, kad apsiginklavo rašikliu ir popieriumi. Gorkio vardo valstybinei televizijai ir radijo bei kino studijai pasipylė laiškai, jų telefono laidai tiesiogine prasme švytėjo nuo skambučių. Pavyzdžiui, vieną iš tų premjeros dienų paskambino kažkokia maskvietė, kuri perdavė didžiulį sveikinimą filmo kūrėjams ir nuoširdų padėką už tai, kad jau keletą dienų, kol filmas tęsiasi, jos vyras sėdi namo ir negeria, nes visi jo geriantys draugai yra užsiėmę arba žiūri serialą. Beje, pati Tatjana Lioznova tais laikais filmo nežiūrėjo – neturėjo jėgų. Bet kiekvieną vakarą žvilgtelėjau į gretimų namų langus ir pamačiau, kad daugelis jų iškart užgeso pasibaigus kitam epizodui.
Pasak legendos, Leonidas Brežnevas žiūrėdamas filmą buvo taip sujaudintas, kad įsakė savo padėjėjams nedelsiant surasti tikrąjį Štirlicą ir tinkamai jį apdovanoti. Į ką Andropovas atsakė, kad Štirlicas yra fiktyvus asmuo. - Gaila, - papurtė galvą Brežnevas. Tačiau tą pačią dieną jis paskambino Jekaterinai Gradovai į namus, kad išreikštų jai savo padėką. Tačiau aktorė šį skambutį laikė kažkieno kvailu pokštu ir padėjo ragelį. Kai ji tai padarė antrą kartą, Brežnevo padėjėjas jai jau paskambino ir paprašė nekabinti ragelio: „Leonidas Iljičius tikrai su tavimi pasikalbės“.
Tuo tarpu Andropovas nepamiršo pokalbio su Brežnevu dėl Štirlico. O kai 1983 metais pats KGB vadovas tapo generaliniu sekretoriumi, įsakė visus filmo dalyvius apdovanoti ordinais. Dėl to V. Tichonovas gavo „Žvaigždę“, R. Plyattas ir T. Lioznova – Spalio revoliucijos ordiną, L. Broneva, O. Tabakovas ir E. Evstignejevas – Darbo Raudonąją vėliavą, N. Volkovas ir E. Gradova gavo Tautų draugystę.
Rengdami šį įrašą naudojome medžiagą iš F. Razzakovo knygos „Mūsų mėgstamiausias filmas. Intrigos už kadro“. Algoritmas. 2004 m., F. Razzakovo straipsniai „Ir tu, Štirlicai...“, Vladimiro Gromovo „Už filmavimą „Septyniolika pavasario akimirkų“ Štirlicui pasiūta 12 kostiumų ir 100 marškinių“, Valentina Oberemko „Kaip pasirodė Štirlico žmona“
1973-iųjų rugpjūtį 12 vakarų iš eilės Sovietų Sąjungoje vyko keisti dalykai: elektros suvartojimas smarkiai išaugo, o vandens suvartojimas sumažėjo, o gatvių nusikalstamumas praktiškai buvo nulinis – šis faktas užfiksuotas policijos statistikoje. Didžiulė šalis pirmą kartą žiūrėjo Tatjanos Lioznovos filmą „Septyniolika pavasario akimirkų“.
Kaip viskas prasidėjo
Manoma, kad neoficialiu filmo „krikštatėviu“ tapo pats SSRS KGB pirmininkas Jurijus Andropovas. Esą pokalbyje su Julianu Semjonovu jis gyrė politinius detektyvus, kuriuos rašytojas kūrė keletą metų, ir pasiūlė filmuoti romanus apie Isajevą. Kaip konkrečią pagalbą jis netgi leido autoriui kurį laiką padirbėti KGB archyvuose – ši galimybė Semenovui tikrai užgniaužė kvapą, nes iki tol nė vienam rašytojui taip nepasisekė. Beje, filmą konsultavo pirmasis KGB pirmininko pavaduotojas generolas pulkininkas Semjonas Kuzmichas Tsvigunas, nors titleriuose jis įrašytas fiktyviu vardu.
Romano „Septyniolika pavasario akimirkų“ autorius Julianas Semjonovas ir filmo scenarijaus autorius Julianas Semjonovas pradėjo kurti filmo scenarijų kartu su knygos kūrimu. Dėl to jis net buvo baigtas metais anksčiau, nei pasirodė spausdintas romano leidimas – 1968 m., o jau 1970 m., Gorkio kino studijoje pradėti filmuoti, kuriam buvo lemta tapti mėgstamiausiu milijonų žiūrovų kino šedevru. daug dešimtmečių. Tatjana Lioznova ne iš karto sugebėjo įrodyti, kad moteris gali tapti tokio didelio masto projekto direktore, tam ji turėjo „pastumti“ kelis kandidatus vyrus, tačiau jai pavyko. Aktoriai ir vaidmenys
„Septyniolika pavasario akimirkų“ tapo sovietinio kino lyderiu pagal liaudies aktorių skaičių. Tačiau aktoriai, kaip dažnai nutinka, susibūrė ne iš karto. Šiandien mums atrodo, kad niekas, išskyrus Viačeslavą Tichonovą, negalėtų atlikti Štirlico vaidmens, tiesą sakant, likus nedaug laiko iki filmavimo Tatjana Lioznova rimtai svarstė Inokenty Smoktunovskio, Olego Striženovo, Jurijaus Solomino ir net Gaidajevo Ostapo Benderio Archilo Gomiašvilio kandidatūras (pagal gandai, šiuo laikotarpiu ji ką tik turėjo romaną su juo). Laimei, skirtingai nei visi išvardyti aktoriai, Tikhonovas tiesiog pasirodė laisvesnis, o pasirinkimas apsisprendė jam.
Radistas Kat taip pat galėtų groti kas nors kitas žinoma aktorė. Jei ne kelionė į užsienį, šiame vaidmenyje galėtume pamatyti Iriną Alferovą. Frau Saurich įvaizdis buvo parašytas Fainai Ranevskajai, kuri tiesiog atsisakė šio epizodinio vaidmens, „kuriame nėra ką vaidinti“. Bet Leonidas Kuravlevas buvo beveik patvirtintas... Hitlerio vaidmeniui. Beje, grimas jis atrodė labai įtikinamai ir net pradėjo repetuoti, tačiau, anot jo, pats atsisakė: „Iš tikrųjų turėjau atrankas pas Hitlerį. Repetavau, mane išgalvojo, kad atrodyčiau kaip Hitleris... Bet aš negalėjau susidoroti su šiuo Antikristu, mano prigimtis tam priešinosi.“ Dėl to „Antikristą“ suvaidino vokiečių aktorius Fritzas Dietzas, kuris tuo. laikas buvo beveik tapęs tarptautinio kino „visu etatu Hitleriu“. 
Lenidas Kuravlevas Hitlerio ir Eismano grimase filmui „17 pavasario akimirkų“ Atsiradus tokiai progai, renkantis aktorius stengėmės laikytis istorinio tikslumo. Pavyzdžiui, pasirodžius Schellenbergui, Olegui Tabakovui neįtikėtinai pavyko pataikyti į jaučio akį. Remiantis Julijos Vizboro prisiminimais, po filmo pasirodymo Tabakovas gavo labai netikėtą žinią. Iš Vokietijos jam parašė paties Schellenbergo dukterėčia, kuri labai dėkojo rusų aktoriui už tai, kaip jis atliko šį vaidmenį. Moteris prisipažino, kad kelis kartus žiūrėjo į nuotrauką, kad pažiūrėtų į „dėdę Valterį“. 
Tikrasis Walteris Friedrichas Schellenbergas ir Olegas Tabakovas šiame vaidmenyje Tačiau Heinricho Müllerio įvaizdyje buvo klaida. Režisieriaus komanda neturėjo tikro istorinio asmens fotografijų, o Leonidas Bronevojus šiam vaidmeniui nebuvo pasirinktas dėl išorinio panašumo. Tada paaiškėjo, kad tikrasis Miuleris buvo aukšta, liekna, kabliuko nosytė brunetė. Tačiau „geraširdžio“ gestapo vado įvaizdis tapo vienu ryškiausių filme. Pats Bronevojus tvirtino, kad jei tada būtų žinojęs, kaip atrodė istorinis Mulleris, greičiausiai būtų atsisakęs vaidmens. Kuo arčiau gyvenimo
Filmas, nepaisant didžiulės vidinės įtampos ir karinio šnipinėjimo temos, besivystant siužetui, visai nėra veiksmo filmas. Labai mažai judesio ar veiksmo scenų. Priešingai, Tatjana Lioznova iš visų jėgų bandė „atgaivinti“ veikėjus. Norėdami parodyti giliau vidinis pasaulis pagrindinė veikėja, ji, pavyzdžiui, pati parašė scenarijų ir sugalvojo Frau Saurich ir Gabi atvaizdus. Jų dialogas buvo sukurtas tiesiogine prasme filmavimo aikštelėje, beveik ekspromtu, nors tokios laisvės smarkiai prieštarauja jos režisierės požiūriui.
Apskritai, aktorystės požiūriu, Štirlico vaidmuo laikomas labai sunkiu. Anot Levo Durovo, „joje nėra nieko, išskyrus analizę ir palyginimą, nėra galimybių kažkaip atskleisti herojaus charakterį“. Todėl aplink jį turėjome sukurti keletą gyvybiškai svarbių smulkmenų. Pavyzdžiui, šuo, kuris padėjo Štirlicui galvą į rankas. Šis epizodas įvyko visiškai atsitiktinai – niekas nežino, kieno šuo tiesiog užklydo į filmavimo aikštelę ir priėjo prie aktoriaus. 
Likusiems veikėjams režisierius sugalvojo ypatingų žmogiškų „išryškinimų“, kaip juos pavadino Lioznova, „keistenybių“. Taigi, pavyzdžiui, Mülleriui būdingas judesys, kai jis trūkčioja kaklą nuo įtemptos apykaklės, gimė atsitiktinai filmavimo metu – Bronevoy tikrai užkliuvo kostiumas, ir jis nevalingai tai padarė kelis kartus: „Kodėl nustojai trūkčioti kaklą ? – kartą filmavimo aikštelėje aktoriaus paklausė Lioznova. - Ar turėčiau traukti? - nustebo Bronevojus. „Taip, taip, tai labai gerai“. Oberšturmbanfiureris Eismanas, kurį galiausiai suvaidino Leonidas Kuravlevas, be arijų nosies su kupra, dar gavo ir juodą akių lopą. Aktoriui niekada nebuvo suteiktas gestapo pareigūno vaidmuo, todėl, pasak Lioznovos, „iš karto atsirado biografija“. Filmuojant buvo ir kitų sunkumų. Pavyzdžiui, kūdikis, kurį reikėjo nufilmuoti. Vaikai visada sukuria sunkumų filmavimo aikštelėje, todėl iš pradžių galvojo apie lėlės panaudojimą, bet vėliau šios minties atsisakė – įtempta scena, kai naujagimis nurengiamas prie atviro lango, žinoma, nebūtų pasiteisinusi be tikro vaiko. Beje, tuoj pat noriu visus nuraminti – tiesą sakant, paviljone buvo taip šilta, kad garso inžinierius net turėjo problemų įrašydamas verksmą, o tada jam teko specialiai važiuoti į vaikų ligoninę, kad baigtų įrašinėti. tai. Jauniausias aktorius ramiai knarkė širdį veriančio epizodo filmavimo metu. Dar vieną netikėtą problemą teko spręsti, kai paaiškėjo, kad vaikai auga per greitai (žinoma, tik svetimi). Kadangi filmavimas truko trejus metus, „tikrojo herojaus“ vaidmenyje turėjo būti nufilmuoti šeši skirtingi kūdikiai. 1973 m. rugpjūčio 11 d. iki Centrinė televizija SSRS pradėjo demonstruoti kelių dalių vaidybinį filmą „Septyniolika pavasario akimirkų“.
Kaip Štirlicas paveikė nusikalstamumo lygį SSRS, kas buvo Breitenbachas ir ką Fidelis Castro pasakė jį peržiūrėjęs.
Kas paskutinis Štirlice?
Dabar tiesiog neįmanoma įsivaizduoti, kad Štirlicą atliktų kas nors kitas, išskyrus Viačeslavą Tichonovą, tačiau iš pradžių jo kandidatūra nebuvo svarstoma. Filmo „Septyniolika pavasario akimirkų“ scenarijaus autorius Julianas Semenovas norėjo, kad sovietų žvalgybos pareigūno vaidmenį atliktų aktorius Archilas Gomiašvilis, žiūrovams žinomas dėl Ostapo Benderio vaidmens Gaidai filme „12 kėdžių“. Buvo svarstomas ir Olegas Striženovas, tačiau jis nenorėjo trejiems metams palikti vaidybos Maskvos meno teatre, kad galėtų filmuotis (tiek laiko buvo filmuojamas „Septyniolika pavasario akimirkų“). Pats Tikhonovas į filmą pateko atsitiktinai - jį pasiūlė viena iš režisieriaus Tatjanos Lioznovos padėjėjų. Per atrankas, kai Tichonovas buvo grimuojamas ir jam buvo pririšti didžiuliai pūkuoti ūsai, Lioznova, vos į jį žiūrėdama, vos neatsisakė naujojo Štirlico, tačiau pasiklausiusi persigalvojo.
Paslaptingasis Breitenbachas
Štirlicas realybėje niekada neegzistavo – šį personažą sugalvojo rašytojas ir scenaristas Julianas Semenovas. Tačiau yra legenda, kad jos prototipas buvo Vokietijos žvalgybos vado pavaduotojas Willy Lehmannas (slapyvardis Breitenbachas, kodo numeris A201). Lemanas SSRS dirbo savo iniciatyva, niekas jo neįdarbino. Įdomu, kad Lehmannas ilgą laiką palaikė gerą poziciją su Hitleriu, už tai jam buvo įteiktas fiurerio portretas su autografu. Lehmanno pėdsakai istorijoje buvo prarasti 1942 m., kai jį suėmė gestapas, nesuformulavęs kaltinimų. Žinoma, greičiausiai Willy Lehmanas mirė, tačiau Tatjana Lioznova „Septyniolikos pavasario akimirkų“ pabaigą paliko atvirą, palikdama žiūrovui pačiam nuspręsti, kas nutiko Štirlicui.
Staiga pasirodė žmona
Štirlico žmona filme pasirodė tik Viačeslavo Tichonovo iniciatyvos dėka – scenarijuje jos pasirodymo nebuvo numatyta. Pažįstamas Tichonovas, tam tikras KGB žvalgybos pareigūnas, aktoriui pasakojo, kad kartais tie, kurie slapta dirbo už SSRS ribų, atvesdavo savo artimuosius į pasimatymą, o aktorius šia idėja pasidalindavo su Lioznova. Režisierius sutiko, tikėdamas, kad tokiu būdu filmas turės daugiau dramos.
Nevykęs Svetlanos Svetlichnaya vaidmuo
Dainininkė Marija Pakhomenko ir aktorė Svetlana Svetlichnaya dalyvavo pulkininko Isajevo žmonos vaidmens atrankoje, tačiau Tatjana Lioznova jų kandidatus laikė nesėkmingais. Ir nors Svetlichnaya galiausiai gavo Štirlicą įsimylėjusios vokietės Gabi vaidmenį, ji ilgai gailėjosi, kad to trokštamo vaidmens jai nepavyko gauti. Nors, beje, jos Gabi pasirodymą puikiai įvertino ir publika, kuriai jos herojė tapo besąlygiškos ir atsidavusios meilės įsikūnijimu, ir kritikai, pastebėję puikų aktorės draminį talentą.
Tik vienu žvilgsniu
Įdomi istorija susijusi su aktore Eleonora Šaškova, kuri galiausiai atliko pulkininko Isajevo žmonos vaidmenį. Pasak Šaškovos prisiminimų, ji buvo atvežta į filmavimo aikštelę likus dienai iki filmavimo pradžios. Iš pradžių sėdėdama viena su režisieriumi ji nelabai susitvarkė su vaidmeniu. Tačiau tada Lioznova paskambino Viačeslavui Tikhonovui ir pasodino jį prieš aktorę sakydama: „Dabar rimtai. Štai tavo intelekto vyras. Būtent po šių žodžių, prieš save išvydusi Tichonovą-Stirlicą, Šaškova atliko vaidmenį kaip reikiant – santūriai giliai, vienu žvilgsniu parodydama visus karčius, sunkius, bet šviesius savo herojės jausmus. Beje, pats Viačeslavas Tichonovas teigė, kad daugybos lentelė jam padėjo sukurti įtemptą ir susikaupusį Štirlico žvilgsnį: kai reikėdavo į ką nors „kietai“ pažvelgti, jis tiesiog imdavo prisiminti pavyzdžius ir bandydavo juos spręsti.
Vaikas visus aplenkė
Beje, Isajevo pasimatymo su žmona epizode turėjo būti Mažas vaikas- pulkininko sūnus, kurį pamatė pirmą kartą gyvenime. Tačiau iškart filmavimo metu Lioznova įsakė paimti vaiką, palikdama Stirlicą su žmona vienas prieš vieną. Ji samprotavo, kad jei kadre atsirastų vaikas, tai jau ir taip emocijomis perkrautam susitikimui pridėtų nereikalingo sentimentalumo, be to, visas dėmesys nuo suaugusiųjų nukryptų į vaiką, kuris savo žavesiu paneigs Tichonovo žaidimą. ir Šaškova.
Filmavimas po gaubtu
Filmavimo grupei patarę KGB agentai pripažino, kad nors jiems patiko galingas Isajevo susitikimo su žmona epizodas, jie pastebėjo, kad jam stinga patikimumo. Tikra žvalgybos pareigūno žmona puikiai suprastų, kokiomis sąlygomis vyksta jos pasimatymas su vyru, kad jis gali būti stebimas 24 valandas per parą, todėl niekada neleistų sau rodyti jokių „įtartinų“ emocijų, kad nebūtų kelti pavojų jos mylimo žmogaus gyvybei . Beje, filmo „užsakovas“ buvo Valstybės saugumo komitetas ir Jurijus Andropovas asmeniškai, tačiau tai, žinoma, neminima titruose.
žydų SS būrys
Kūrėjų siekis istorinio tikslumo filme paskatino labai linksma istorija. Kai buvo nufilmuota visa kadra, kurioje dalyvavo vokiečių kariuomenė, tam tikras konsultantas, žiūrėdamas į pavardes kredituose, pastebėjo, kad beveik visi SS kariai yra žydai. Antrasis konsultantas, veikęs nepriklausomai nuo pirmojo, pateikė tą patį santrauką: visi „vokiečiai“ buvo žydiškos išvaizdos. Todėl iš Estijos skubiai atvyko penkiasdešimt šviesiaplaukių mėlynakių pasieniečių kariūnų, kurie tapo tais esesininkais, kuriuos matome filme.
Parodyk rankas
Scenoje, kurioje Stirlicas dėlioja degtukus ant stalo, matome ne Viačeslavo Tichonovo, o menininko Felikso Rostotskio rankas. Tokio keisto pakeitimo priežastis yra ta, kad Tichonovo rankos nugaroje buvo įspūdinga rašalo tatuiruotė „GLORY“, kurią jis padarė dar jaunystėje ir kurios negalėjo pašalinti joks makiažas. Tuo pačiu metu profesoriui Pleišneriui kodus rašė tas pats Rostotskis – ne todėl, kad Jevgenijus Jevstignejevas turėjo tatuiruotę „ZHENYA“, o dėl aktoriaus rašysenos – rašė, kaip juokavo Lioznova, kaip višta su letena.
Į Kubą su meile
Filmo „Septyniolika pavasario akimirkų“ gerbėjas buvo Kubos lyderis Fidelis Castro, kuris su filmu susipažino labai netikėtai. Jis pradėjo pastebėti, kad keli aukšto rango pareigūnai ne kartą atostogauja iš susitikimų ir bėga namo. Kai jis jų tiesiogiai paklausė, kas yra, jie jam paaiškino, kad viskas apie sovietų televizijos filmą apie nacistinėje Vokietijoje slapta dirbantį žvalgybos pareigūną: juosta tam tikru metu buvo rodoma nesikartojant. Tada Castro, pasinaudodamas savo ryšiais, paprašė SSRS filmo apie Štirlicą kopijos ir surengė kolektyvinį „Septyniolikos pavasario akimirkų“ peržiūrą visiems vyriausybės nariams: visi 12 epizodų buvo parodyti per vieną vakarą, iš viso 14. valandų.
100 skautiškų marškinių
Visi filmo kostiumai buvo pasiūti prižiūrint konsultantui – tam tikram pulkininkui Brownui, kuris vienu metu tarnavo žvalgyboje. Buvo patikrinta kiekviena detalė – nuo petnešėlių iki ženkliukų ir sagų, kostiumus siuvo specializuotos „bendros“ ateljė, kurioms buvo pavesta nepriekaištingai aprengti aktorius. Visas filmo „drabužių“ rekvizitas vos tilpo į 60 didelių dėžių, kuriose tilpo trys standartiniai krovininio traukinio vagonai. Kaip pasakojo liudininkai, kai visi statistai buvo apsirengę vokiškomis „haute couture-SSRS“ uniformomis, filmavimo aikštelėje buvę vokiečiai, kažkada tai matę savo akimis, pašiurpo – viskas taip tikroviška. Beje, specialiai Štirlicui į filmavimo aikštelę VDR iš tiesų buvo atvežta net 100 baltų marškinių – tik tuo atveju, kad sovietų žvalgybos pareigūnas ekrane atrodytų tobulai.
Buvimo efektas
Aštuntajame dešimtmetyje spalvota televizija jau egzistavo, nors televizoriai su tokiu spalvų atkūrimu buvo reti. Nepaisant to, Tatjana Lioznova nusprendė filmuoti nespalvotą filmą – siekdama maksimalaus panašumo į dokumentinį filmą. Tokį sprendimą režisierė priėmė dar ir todėl, kad filme yra daug intarpų su tikromis dokumentinėmis kronikomis, o Lioznova nenorėjo, kad jos „išsiskirtų“ iš filmo vizualinio diapazono ir bent kažkaip paveiktų žiūrovo „buvimo efektą“ filme.
Sustabdykite fašistus!
„Septyniolikos pavasario akimirkų“ filmavimas neapsiėjo be smagių akimirkų. Taip Rytų Berlyno gyventojai vos neperdavė Viačeslavo Tichonovo policijai. Filmuotis atskubėjęs aktorius nusprendė apsirengti SS uniforma tiesiog viešbučio kambaryje ir vaikščioti gatvėmis su kostiumu. Tačiau kai tik jis pasirodė viešumoje, jį pradėjo supti pasipiktinę žmonės, supainiodami jį su fašistu (tačiau neaišku, iš kur jis kilęs - 1970 m.). Tichonovą išgelbėjo tai, kad dėl jo vėlavimo buvo išsiųsti režisieriaus padėjėjai, kurie sunkiai nuramino visuomenę ir vos ne kovodami nuvežė būsimą fašistą į filmavimą.
– Kas tu toks, kvaily?
Garsioji scena, kai Štirlicas kalbasi su šunimi, buvo improvizuota. Filmuojant automobilio parkavimą, Viačeslavas Tichonovas, kaip numatė scenarijus, neskubėdamas išlipo iš automobilio, o tuo pačiu metu prie jo pribėgo šuo, kuris vaikščiojo su šeimininku. Aktorius neapsiriko, atsisėdo, ištiesė ranką šuniui ir, po kamerų ginklais, Štirlico atvaizde paklausė: „Kąs tu esi, kvaily? Šuo įsmeigė Tichonovui į delną ir pradėjo glamonėti. Tatjanai Lioznovai ši scena labai patiko ir ji nusprendė ją įtraukti į galutinį filmo pjūvį.
„Linksmasis Rodžeris“ ir Levas Durovas
Gestapininkas Klausas, kurį filme vaidino Levas Durovas, turėjo mirti VDR, tačiau jie atsisakė aktoriaus išvykti į užsienį. Kai Durovas atėjo gauti leidimo išvykti, jam ėmė klausinėti standartinių klausimų: apibūdink sovietų vėliavą, papasakok apie sąjungines respublikas... Tačiau Durovas nenorėjo atsakyti į klausimus, o vietoj sovietinės vėliavos jis. ėmė apibūdinti piratą „Linksmasis Rodžeris“, o kaip SSRS sostinės minėjo Londoną, Paryžių, Briuselį ir dar kelis miestus, kurie niekada net nebuvo artimi sovietinei. Dėl to Durovas nevyko į VDR dėl formuluotės „blogas elgesys“, o Klausas mirė kažkur miške netoli Maskvos.
„Septyniolika pavasario akimirkų“ ir nusikalstamumo lygis
„Septyniolika pavasario akimirkų“ tiesiogine prasme nuo pat premjeros tapo kultiniu SSRS filmu. Filmą iš viso žiūrėjo daugiau nei 200 milijonų žiūrovų. Negana to, SSRS valstybinės televizijos ir radijo transliuotojo duomenimis, būtent tuo metu, kai prasidėjo laida, tuštėjo kai kurių SSRS miestų gatvės, mažėjo vandens ir elektros sąnaudos, mažėjo net nusikalstamumas – visi. priklijuota prie ekranų.
Kobzonas, kuris nėra Kobzonas
Musulmonas Magomajevas, Valentina Tolkunova, Valerijus Obodzinskis ir daugelis kitų tuo metu populiarių dainininkų norėjo atlikti dainas „Septyniolika pavasario akimirkų“, tačiau Tatjana Lioznova atmetė beveik visus kandidatus, išskyrus Josephą Kobzoną. Tačiau susitikusi su dainininke Lioznova išsakė Kobzonui visiškai netikėtą pareiškimą: jo atlikimo stilius netinka filmui, o jei jis norės dainuoti, teks naudoti kitokį tembrą. Kobzonas bent dešimt kartų perrašė garsiąją kompoziciją „Negalvok apie sekundes“ – ir kiekvieną kartą vis kitame pasirodyme.
